الأمير أندرو معركة أوسترليتز. معركة أوسترليتز في رواية "الحرب والسلام" - تفكير المقال
"الجنود! الجيش الروسي يخرج ضدك للانتقام من جيش أولم النمساوي. هذه هي نفس الكتائب التي هزمتها في جولابرون والتي طاردتها منذ ذلك الحين باستمرار إلى هذا المكان. المواقع التي نحتلها قوية، وبينما يتحركون لمواجهتي على اليمين، سوف يكشفون عن جناحي! الجنود! أنا بنفسي سأقود كتائبك. سأبقى بعيدًا عن النار إذا قمت، بشجاعتك المعتادة، بإحداث الفوضى والارتباك في صفوف العدو؛ ولكن إذا كان النصر مشكوكًا فيه ولو لدقيقة واحدة، فسوف ترى إمبراطورك معرضًا لضربات العدو الأولى، لأنه لا يمكن أن يكون هناك شك في النصر، خاصة في اليوم الذي فيه نحن نتحدث عنعن شرف المشاة الفرنسي وهو أمر ضروري جدًا لشرف أمته.
بحجة إبعاد الجرحى لا تخلطوا الصفوف! دع الجميع مشبعين تمامًا بفكرة أنه من الضروري هزيمة هؤلاء المرتزقة في إنجلترا، مستوحاة من هذه الكراهية ضد أمتنا. هذا النصر سينهي حملتنا، ويمكننا العودة إليها أرباع الشتاءحيث ستجدنا القوات الفرنسية الجديدة التي يتم تشكيلها في فرنسا؛ ومن ثم فإن السلام الذي سأصنعه سيكون جديرًا بشعبي، أنا وأنت.
"في الساعة الخامسة صباحًا كان الظلام لا يزال مظلمًا تمامًا. كانت قوات المركز والاحتياط والجناح الأيمن لباغراتيون لا تزال واقفة بلا حراك، ولكن على الجانب الأيسر كانت هناك أعمدة من المشاة وسلاح الفرسان والمدفعية، والتي كان من المفترض أن كن أول من ينزل من المرتفعات لمهاجمة الجناح الأيمن الفرنسي وإعادته حسب التصرف في جبال بوهيميا، وقد بدأوا بالفعل في التحرك وبدأوا في الارتفاع من معسكراتهم الليلية. "، حيث ألقوا كل شيء غير ضروري، أكلوا عيونهم. كان الجو باردًا ومظلمًا. شرب الضباط الشاي على عجل وتناولوا وجبة الإفطار، ومضغ الجنود البسكويت، وضربوا الكسور بأقدامهم، للإحماء، وتوافدوا على النيران، وألقوا في الحطب بقايا الأكشاك والكراسي والطاولات والعجلات والأحواض وكل شيء غير ضروري لا يمكن أخذه معهم. سارع قادة الأعمدة النمساويين بين القوات الروسية وكانوا بمثابة نذير للعمل. بمجرد ظهور ضابط نمساوي بالقرب من الفوج في محطة القائد، بدأ الفوج في التحرك: هرب الجنود من النيران، وأخفوا الأنابيب في أحذيتهم، والحقائب في العربات، وفككوا بنادقهم واصطفوا. قام الضباط بربط الأزرار، ووضعوا السيوف وحقائب الظهر، وتجولوا وهم يصرخون. الصفوف؛ تم تسخير عربات القطارات والمنظمين وتعبئتها وربطها. جلس المساعدون وقادة الكتيبة والفوج على ظهور الخيل، ووضعوا علامة الصليب، وأصدروا الأوامر والتعليمات والتعليمات الأخيرة للقوافل المتبقية، وصدر صوت متشرد رتيب يبلغ ارتفاعه ألف قدم. تحركت الأعمدة لا تعرف إلى أين ولا ترى من الناس حولها، من الدخان ومن الضباب المتزايد، لا المنطقة التي يخرجون منها ولا التي يدخلون إليها.
الجندي المتنقل يكون محاصرًا ومحدودًا ومرسومًا من قبل فوجه مثل بحار السفينة التي يوجد عليها. بغض النظر عن المسافة التي يذهب إليها، بغض النظر عن خطوط العرض الغريبة وغير المعروفة والخطرة التي يدخلها، من حوله - كما هو الحال بالنسبة للبحار، هناك دائمًا وفي كل مكان نفس الأسطح والصواري والحبال من سفينته - دائمًا وفي كل مكان نفس الرفاق، نفس الصفوف، نفس الرقيب إيفان ميتريش، نفس كلب الشركة Zhuchka، نفس الرؤساء. نادرًا ما يرغب الجندي في معرفة خطوط العرض التي تقع فيها سفينته بأكملها؛ ولكن في يوم المعركة، يعلم الله كيف ومن أين، في العالم الأخلاقي للجيش، تُسمع ملاحظة صارمة للجميع، تبدو وكأنها اقتراب شيء حاسم ومهيب وتثير فضولهم بشكل غير عادي. خلال أيام المعركة، يحاول الجنود بحماس الخروج عن مصالح فوجهم، ويستمعون، وينظرون عن كثب، ويسألون بشغف عما يحدث حولهم.
أصبح الضباب قويًا جدًا لدرجة أنه على الرغم من ظهور الفجر، كان من المستحيل رؤية عشر خطوات أمامك. بدت الشجيرات وكأنها أشجار ضخمة، وبدت الأماكن المسطحة كالمنحدرات والمنحدرات. في كل مكان، من جميع الجهات، يمكن للمرء أن يواجه عدوًا غير مرئي على بعد عشر خطوات. لكن الأعمدة سارت لفترة طويلة في نفس الضباب، نازلة وأعلى الجبال، ومارة بالحدائق والأسوار، عبر تضاريس جديدة غير مفهومة، ولم تواجه العدو أبدًا. على العكس من ذلك، ثم في المقدمة، ثم في الخلف، من جميع الجوانب، علم الجنود أن أعمدةنا الروسية كانت تتحرك في نفس الاتجاه. كان كل جندي يشعر بالارتياح في روحه لأنه كان يعلم أنه في نفس المكان الذي كان يتجه إليه، أي أنه غير معروف إلى أين سيذهب العديد والعديد من جنودنا".
"على الرغم من أن أياً من قادة الأعمدة لم يقترب من الرتب أو تحدث إلى الجنود (قادة الأعمدة، كما رأينا في المجلس العسكري، لم يكونوا في حالة مزاجية جيدة وكانوا غير راضين عن العمل الجاري، وبالتالي نفذوا الأوامر فقط وفعلوا ذلك"). لا أهتم بتسلية الجنود)، على الرغم من أن الجنود كانوا يسيرون بمرح، كما يفعلون دائمًا عند الدخول في المعركة، وخاصة الهجومية، ولكن بعد المشي لمدة ساعة تقريبًا، كان كل شيء وسط ضباب كثيف، واضطر معظم الجيش إلى توقف، واجتاح الصفوف وعي غير سار بالاضطراب والارتباك المستمرين، هذا الوعي ينتقل، من الصعب جدًا تحديده، لكن لا شك أنه ينتقل بأمانة غير عادية وينتشر بسرعة، بشكل غير محسوس ولا يمكن السيطرة عليه، مثل الماء من خلال وادٍ. لو كان الجيش الروسي بمفرده، دون حلفاء، لكان قد مر وقت طويل قبل أن يصبح هذا الوعي بالفوضى أمراً يقينياً عاماً؛ ولكن الآن، وبمتعة خاصة وطبيعية، نعزو سبب الفوضى وبالنسبة للألمان الأغبياء، كان الجميع على قناعة بأن هناك ارتباكًا ضارًا سببه صانعو النقانق".
"كان سبب الارتباك هو أنه بينما كان سلاح الفرسان النمساوي يتحرك على الجانب الأيسر، وجدت السلطات العليا أن مركزنا كان بعيدًا جدًا عن الجانب الأيمن، وصدرت أوامر لسلاح الفرسان بأكمله بالتحرك إلى الجانب الأيمن. عدة آلاف من سلاح الفرسان تقدم أمام المشاة وكان على المشاة الانتظار.
قبل ذلك كان هناك اشتباك بين قائد العمود النمساوي والجنرال الروسي. صاح الجنرال الروسي مطالبًا بإيقاف سلاح الفرسان. جادل النمساوي بأنه ليس هو المسؤول، بل السلطات العليا. وفي هذه الأثناء وقفت القوات وهي تشعر بالملل والإحباط. وبعد تأخير لمدة ساعة، تحركت القوات أخيرًا وبدأت في النزول إلى أسفل الجبل. الضباب المنتشر على الجبل انتشر بشكل أكثر كثافة في المناطق السفلية حيث نزلت القوات. قبل ذلك، في الضباب، سمعت طلقة واحدة، ثم أخرى، في البداية بشكل محرج، على فترات مختلفة: تات ... تات، ثم أكثر وأكثر سلاسة وفي كثير من الأحيان، وبدأ الأمر فوق نهر جولدباخ.
عدم توقع مقابلة العدو تحت النهر والتعثر عليه بالخطأ في الضباب، وعدم سماع كلمة إلهام من أعلى القادة، مع انتشار الوعي في جميع أنحاء القوات بأن الوقت قد فات، والأهم من ذلك، في الظلام الضباب لا يرى أي شيء أمامهم ومن حولهم، تبادل الروس النار بتكاسل وببطء مع العدو، وتقدموا وتوقفوا مرة أخرى، ولم يتلقوا الأوامر في الوقت المناسب من القادة والمساعدين الذين كانوا يتجولون عبر الضباب في منطقة غير مألوفة، ولم يجدوا وحداتهم من القوات. وهكذا بدأ الأمر بالنسبة للطابور الأول والثاني والثالث الذي نزل. كان الطابور الرابع مع كوتوزوف نفسه يقف على مرتفعات براتسن.
في الأسفل، حيث بدأ الأمر، كان لا يزال هناك ضباب كثيف، وقد انقشع في الأعلى، لكن لم يكن هناك شيء مما كان يحدث أمامنا. سواء كانت كل قوات العدو، كما افترضنا، على بعد عشرة أميال منا، أو ما إذا كان هنا، في هذا الخط من الضباب، لم يعرف أحد حتى الساعة التاسعة.
كانت الساعة التاسعة صباحًا. انتشر الضباب مثل بحر متواصل في الأسفل، ولكن بالقرب من قرية شلابانيس، على الارتفاع الذي وقف فيه نابليون، محاطًا بحراسته، كان الضوء خفيفًا تمامًا. وفوقه كانت سماء زرقاء صافية، وكرة ضخمة من الشمس، مثل عوامة قرمزية ضخمة مجوفة، تتمايل على سطح بحر حليبي من الضباب. ليس فقط كل القوات الفرنسية، ولكن نابليون نفسه ومقره كان يقع على الجانب الخطأ من مجاري المياه وقيعان قريتي سوكولنيتز وشلابانيتز، والتي كنا نعتزم اتخاذ موقف خلفها وبدء العمل، ولكن على هذا الجانب، كان قريبًا جدًا من قواتنا لدرجة أن نابليون تمكن في جيشنا من التمييز بين الحصان والقدم. وقف نابليون أمام حراسه إلى حد ما على حصان عربي رمادي صغير، يرتدي معطفًا أزرق، وهو نفس المعطف الذي خاض به الحملة الإيطالية. حدق بصمت في التلال التي بدت وكأنها تبرز من بحر الضباب والتي كانت القوات الروسية تتحرك على طولها بعيدًا، واستمع إلى أصوات إطلاق النار في الوادي. في ذلك الوقت، لم يحرك وجهه الذي كان لا يزال نحيفًا عضلة واحدة؛ كانت العيون اللامعة ثابتة بلا حراك في مكان واحد. وتبين أن افتراضاته كانت صحيحة. كانت بعض القوات الروسية قد نزلت بالفعل إلى الوادي إلى البرك والبحيرات، وكان البعض الآخر يقوم بتطهير مرتفعات براتسن التي كان ينوي مهاجمتها ويعتبرها مفتاح الموقف. ورأى، وسط الضباب، كيف أنه في منخفض مكون من جبلين بالقرب من قرية براتس، اختفت الأعمدة الروسية، كلها تتحرك في نفس الاتجاه نحو التجاويف، والحراب تلمع، الواحدة تلو الأخرى في بحر ضباب. وبحسب المعلومات التي تلقاها في المساء، ومن أصوات العجلات والخطوات التي سمعت ليلاً في البؤر الاستيطانية، ومن الحركة غير المنتظمة للطوابير الروسية، ومن كل الافتراضات، رأى بوضوح أن الحلفاء يعتبرونه متقدمًا عليهم بفارق كبير، أن الأعمدة التي تتحرك بالقرب من براتزن شكلت مركز الجيش الروسي وأن المركز قد ضعف بالفعل بما يكفي لمهاجمته بنجاح. لكنه ما زال لم يبدأ العمل.
كان اليوم يومًا مهيبًا بالنسبة له - ذكرى تتويجه. قبل الصباح، نام لعدة ساعات، وبصحة جيدة، ومبهج، ومنتعش، في ذلك المزاج السعيد الذي يبدو فيه كل شيء ممكنًا وكل شيء ناجحًا، امتطى حصانًا وانطلق إلى الحقل. لقد وقف بلا حراك، ونظر إلى المرتفعات المرئية من وراء الضباب، وعلى وجهه البارد كان هناك ظل خاص من الثقة بالنفس والسعادة المستحقة التي تحدث على وجه صبي محب وسعيد. وقف الحراس خلفه ولم يجرؤوا على صرف انتباهه. نظر أولاً إلى مرتفعات براتسن، ثم إلى الشمس الخارجة من الضباب.
عندما خرجت الشمس تمامًا من الضباب وتناثرت بتألق أعمى عبر الحقول والضباب (كما لو كان ينتظر هذا لبدء العمل)، خلع القفاز من يده البيضاء الجميلة، وأشار بها إلى الحراس وأعطى الأمر ببدء المهمة. ركض الحراس، برفقة مساعدين، في اتجاهات مختلفة، وبعد بضع دقائق تحركت القوات الرئيسية للجيش الفرنسي بسرعة نحو مرتفعات براتسن، والتي تم تطهيرها بشكل متزايد من قبل القوات الروسية التي نزلت إلى اليسار في الوادي.
"إلى اليسار أدناه، في الضباب، سمعت مناوشات بين القوات غير المرئية. هناك، بدا للأمير أندريه أن المعركة ستتركز، وستكون هناك عقبة، و"هناك سيتم إرسالي"، فكر، "مع لواء أو فرقة، وهناك والراية في يدي سأتقدم وأحطم كل ما يأتي أمامي".
لم يستطع الأمير أندريه أن ينظر بلا مبالاة إلى لافتات الكتائب المارة. ونظر إلى اللافتة، وظل يفكر: ربما تكون هذه هي نفس الراية التي سأضطر بها إلى التقدم أمام القوات.
"رأى الأمير أندريه بعين بسيطة أسفل اليمين عمودًا كثيفًا من الفرنسيين يرتفع نحو أبشيرونيين، على مسافة لا تزيد عن خمسمائة خطوة من المكان الذي وقف فيه كوتوزوف.
"ها هو!" - فكر الأمير أندريه، وهو يمسك سارية العلم ويسمع بسرور صافرة الرصاص، ومن الواضح أنه كان يستهدفه على وجه التحديد. وسقط عدد من الجنود.
- مرحى! - صاح الأمير أندريه، بالكاد يحمل راية ثقيلة في يديه، وركض إلى الأمام بثقة لا شك فيها في أن الكتيبة بأكملها ستركض وراءه.
وبالفعل، لم يركض سوى بضع خطوات. انطلق جندي، ثم آخر، وصرخت الكتيبة بأكملها "مرحبًا!" ركض إلى الأمام وتجاوزه. ركض ضابط صف الكتيبة وأخذ اللافتة التي كانت ترتعش من ثقلها في يد الأمير أندريه لكنه قُتل على الفور. أمسك الأمير أندريه مرة أخرى بالراية وسحبها من العمود وهرب مع الكتيبة. ورأى أمامه رجال مدفعيتنا الذين قاتل بعضهم والبعض الآخر ترك بنادقهم وركضوا نحوه. كما رأى جنود المشاة الفرنسيين يمسكون بخيول المدفعية ويوجهون بنادقهم. كان الأمير أندريه وكتيبته على بعد عشرين خطوة من المدافع. كان يسمع صفير الرصاص المتواصل فوقه، والجنود يتأوهون باستمرار ويسقطون عن يمينه ويساره. لكنه لم ينظر إليهم؛ كان ينظر فقط إلى ما يحدث أمامه - على البطارية. من الواضح أنه رأى بالفعل شخصية واحدة لرجل مدفعي ذو شعر أحمر يحمل شاكو ملقى على جانب واحد، ويسحب لافتة من جانب، بينما كان جندي فرنسي يسحب اللافتة نحو نفسه على الجانب الآخر. لقد رأى الأمير أندريه بوضوح التعبير المرتبك والمرير في نفس الوقت على وجوه هذين الشخصين، اللذين يبدو أنهما لم يفهما ما كانا يفعلانه.
"ماذا يفعلون؟ - فكر الأمير أندريه وهو ينظر إليهم. - لماذا لا يركض المدفعي ذو الشعر الأحمر عندما لا يكون معه أسلحة؟ لماذا لا يطعنه الفرنسي؟ وقبل أن يتمكن من الوصول إليه، سيتذكر الفرنسي البندقية ويطعنه حتى الموت.
في الواقع، ركض فرنسي آخر، بمسدسه على أهبة الاستعداد، نحو المقاتلين، وكان مصير المدفعي ذو الشعر الأحمر، الذي لم يفهم بعد ما ينتظره وسحب رايته منتصرًا، قد تقرر. لكن الأمير أندريه لم ير كيف انتهى الأمر. كما لو كان بعصا قوية، ضربه أحد أقرب الجنود، كما لو كان بأقصى سرعة، على رأسه. كان الأمر مؤلمًا قليلاً، والأهم من ذلك أنه كان مزعجًا، لأن هذا الألم كان يسليه ويمنعه من رؤية ما كان ينظر إليه.
"ما هذا؟ أنا أسقط؟ "ساقاي تتراجعان"، فكر وسقط على ظهره. فتح عينيه على أمل أن يرى كيف انتهى القتال بين الفرنسيين ورجال المدفعية، ويريد أن يعرف ما إذا كان المدفعي ذو الشعر الأحمر قد قُتل أم لا، وما إذا تم أخذ الأسلحة أم إنقاذها. لكنه لم ير أي شيء. لم يعد هناك شيء فوقه سوى السماء - سماء عالية، غير صافية، لكنها لا تزال عالية بما لا يقاس، مع سحب رمادية تزحف بهدوء عبرها. "كم هو هادئ وهادئ ومهيب، ليس على الإطلاق كما ركضت،" فكر الأمير أندريه، - ليس مثل كيف ركضنا، صرخنا وقاتلنا؛ لا يشبه الأمر على الإطلاق كيف قام الفرنسي والمدفعي بسحب لافتات بعضهما البعض بوجوه مريرة وخائفة - وليس على الإطلاق مثل كيفية زحف السحب عبر هذه السماء العالية التي لا نهاية لها. لماذا لم أرى هذه السماء العالية من قبل؟ وكم أنا سعيد لأنني تعرفت عليه أخيرًا. نعم! كل شيء فارغ، كل شيء خداع، إلا هذه السماء التي لا نهاية لها. لا يوجد شيء، لا شيء، إلا هو. ولكن حتى هذا ليس موجودا، لا يوجد شيء سوى الصمت والهدوء. والحمد لله!.."
"الآن لا يهم! إذا أصيب الملك، فهل يجب أن أعتني بنفسي حقًا؟ " - فكر. قاد سيارته إلى المكان الذي مات فيه معظم الأشخاص الفارين من براتزن. لم يكن الفرنسيون قد احتلوا هذا المكان بعد، وكان الروس، الذين كانوا على قيد الحياة أو الجرحى، قد هجروه منذ فترة طويلة. في الميدان، مثل أكوام القش أرض صالحة للزراعة جيدة، كان هناك ما بين عشرة إلى خمسة عشر قتيلاً وجريحًا في كل عُشر من الفضاء، وكان الجرحى يزحفون في اثنين وثلاثة معًا، ويمكن للمرء أن يسمع صراخهم وأنينهم غير السارة، وأحيانًا المصطنعة، كما بدا لروستوف. انطلق بحصانه في هرولة حتى لا يرى كل هؤلاء الأشخاص الذين يعانون، وشعر بالخوف. لم يكن خائفًا على حياته، بل على الشجاعة التي يحتاجها والتي كان يعلم أنها لن تصمد أمام رؤية هؤلاء التعساء. الناس.
في قرية غوستيراديكي، كانت هناك قوات روسية، على الرغم من الارتباك، ولكن بشكل أكبر، تبتعد عن ساحة المعركة. لم تعد قذائف المدفعية الفرنسية قادرة على الوصول إلى هنا، وبدت أصوات إطلاق النار بعيدة. هنا رأى الجميع بوضوح وقالوا إن المعركة خسرت. من التفت إليه روستوف، لا أحد يستطيع أن يخبره بمكان وجود السيادة، ولا أين كان كوتوزوف. قال البعض إن الإشاعة حول جرح الملك كانت صحيحة، وقال آخرون إنها ليست كذلك، وأوضحوا هذه الإشاعة الكاذبة التي انتشرت بحقيقة أن المارشال الشاحب والخائف، الكونت تولستوي، الذي ركب مع آخرين في حاشية الإمبراطور إلى ساحة المعركة. أخبر أحد الضباط روستوف أنه رأى شخصًا من السلطات العليا خلف القرية على اليسار، وذهب روستوف إلى هناك، دون أن يأمل في العثور على أي شخص، ولكن فقط لتطهير ضميره أمام نفسه. بعد أن قطع مسافة ثلاثة أميال تقريبًا واجتاز آخر القوات الروسية، رأى روستوف اثنين من الفرسان يقفان عند الخندق بالقرب من حديقة نباتية محفورة بواسطة الخندق. بدا أحدهم، ذو عمود أبيض على قبعته، مألوفًا لسبب ما لدى روستوف؛ متسابق آخر غير مألوف، على حصان أحمر جميل (بدا هذا الحصان مألوفا لروستوف)، ركب إلى الخندق، دفع الحصان بمهمازه، وأطلق زمام الأمور، قفز بسهولة فوق الخندق في الحديقة. فقط الأرض انهارت من الجسر من حوافر الحصان الخلفية. أدار حصانه بحدة، وقفز مرة أخرى فوق الخندق وخاطب الفارس باحترام بالعمود الأبيض، ودعاه على ما يبدو إلى فعل الشيء نفسه. الفارس ، الذي بدا شكله مألوفًا لروستوف ، لسبب ما جذب انتباهه بشكل لا إرادي ، قام بإيماءة سلبية برأسه ويده ، وبهذه الإيماءة تعرف روستوف على الفور على ملكه المحبوب.
"لكن لا يمكن أن يكون هو وحده في وسط هذا الحقل الفارغ"، فكر روستوف. في هذا الوقت، أدار ألكساندر رأسه، ورأى روستوف ملامحه المفضلة محفورة بوضوح في ذاكرته. كان الإمبراطور شاحبًا، وخديه غائرتين وعيناه غائرتين؛ ولكن كان هناك المزيد من السحر والوداعة في ملامحه. كان روستوف سعيدًا، مقتنعًا بأن الشائعات حول جرح الملك كانت غير عادلة. وكان سعيدا لأنه رآه. لقد كان يعلم أنه يستطيع، بل كان عليه أن يلجأ إليه مباشرة وينقل له ما أُمر بنقله من دولغوروكوف."
"كيف! يبدو أنني سعيد باستغلال حقيقة أنه وحيد ويائس. قد يبدو الوجه المجهول مزعجًا وصعبًا بالنسبة له في لحظة الحزن هذه، فماذا يمكنني أن أقول له الآن، عندما أنظر إليه يخفق قلبي ويجف فمي؟ لم يتبادر إلى ذهنه الآن أي من تلك الخطب التي لا تعد ولا تحصى والتي ألّفها في مخيلته مخاطبًا الملك. أُلقيت تلك الخطب في الغالب في ظروف مختلفة تمامًا، فقد ألقيت في معظمها في لحظات الانتصارات والانتصارات وبشكل أساسي وهو على فراش الموت متأثرًا بجراحه، بينما شكره الملك على أعماله البطولية وأعرب له وهو يحتضر عن حزنه. تأكيد الحب في الممارسة العملية.
"ثم لماذا يجب أن أسأل الملك عن أوامره إلى الجانب الأيمن، في حين أن الساعة الرابعة مساء بالفعل وخسرت المعركة؟ لا، بالتأكيد لا ينبغي لي أن أقود السيارة إليه، ولا ينبغي لي أن أزعج أحلامه. "من الأفضل أن تموت ألف مرة من أن تتلقى منه نظرة سيئة، رأيًا سيئًا،" قرر روستوف وبحزن ويأس في قلبه قاد بعيدًا، وهو ينظر باستمرار إلى الملك، الذي كان لا يزال واقفًا في نفس الوضع. من التردد.
بينما كان روستوف يأخذ هذه الاعتبارات ويبتعد للأسف عن الملك، قاد الكابتن فون تول بطريق الخطأ إلى نفس المكان، وعندما رأى الملك، توجه إليه مباشرة، وعرض عليه خدماته وساعده على عبور الخندق سيرًا على الأقدام. الإمبراطور، الرغبة في الراحة والشعور بالتوعك، جلس تحت شجرة تفاح، وتوقف تول بجانبه. من بعيد ، رأى روستوف بحسد وندم كيف تحدث فون تول إلى الملك لفترة طويلة وبشغف ، وكيف غطى الملك عينيه بيده ، وهو يبكي على ما يبدو ، وصافح تول.
"ويمكنني أن أكون في مكانه!" - فكر روستوف في نفسه، وبالكاد يحبس دموع الندم على مصير الملك، في حالة من اليأس التام، قاد سيارته، ولا يعرف أين ولماذا يتجه الآن.
"في الساعة الخامسة مساء، خسرت المعركة في جميع النقاط. وكان أكثر من مائة بندقية في أيدي الفرنسيين بالفعل. "
ألقى برزيبيشيفسكي وفيلقه أسلحتهم. وتراجعت الأعمدة الأخرى، بعد أن فقدت حوالي نصف الناس، في حشود مختلطة محبطة.
اختلطت بقايا قوات لانزهيرون ودختوروف، واحتشدت حول برك السدود والضفاف بالقرب من قرية أوجيستا.
في الساعة السادسة، عند سد أوجيستا فقط، كان لا يزال من الممكن سماع صوت المدفع الساخن للفرنسيين فقط، الذين بنوا العديد من البطاريات عند منحدر مرتفعات براتسن وكانوا يضربون قواتنا المنسحبة.
"أين هذه السماء العالية التي لم أعرفها حتى الآن ورأيتها اليوم؟ - كان فكره الأول. قال: "وأنا لم أكن أعرف هذه المعاناة أيضًا". – نعم، ولا شيء، لم أعرف أي شيء حتى الآن. ولكن أين أنا؟
بدأ يستمع وسمع أصوات خيول تقترب وأصوات تتحدث بالفرنسية. فتح عينيه. وفوقه كانت هناك مرة أخرى نفس السماء العالية مع سحب عائمة ترتفع إلى أعلى، ويمكن من خلالها رؤية اللانهاية الزرقاء. لم يدير رأسه ولم ير أولئك الذين، انطلاقا من صوت الحوافر والأصوات، اقتربوا منه وتوقفوا.
الفرسان الذين وصلوا هم نابليون برفقة اثنين من المساعدين. أعطى بونابرت، أثناء القيادة حول ساحة المعركة، الأوامر الأخيرة لتعزيز إطلاق البطاريات على سد أوجيستا، وفحص القتلى والجرحى المتبقين في ساحة المعركة.
- دي بو أومس! - قال نابليون، وهو ينظر إلى الرمان الروسي المقتول، الذي كان وجهه مدفونًا في الأرض ومؤخرة رأسه أسود، وكان مستلقيًا على بطنه، وألقى ذراعًا مخدرة بالفعل بعيدًا.
- ذخائر القطع الموضعية غير مكتملة، سيدي! - قال في هذا الوقت المساعد الذي وصل من البطاريات التي كانت تطلق النار في أغسطس.
قال نابليون: "Faites avancer celles de la réserve"، وبعد أن انطلق بضع خطوات، توقف عند الأمير أندريه، الذي كان مستلقيًا على ظهره وألقيت سارية العلم بجانبه (كان الفرنسيون قد أخذوا اللافتة بالفعل). بمثابة الكأس).
قال نابليون وهو ينظر إلى بولكونسكي: "Voilà une belle mort".
أدرك الأمير أندريه أن هذا قيل عنه وأن نابليون كان يقول هذا. سمع من قال هذه الكلمات يدعى سيدي. لكنه سمع هذا الكلام كأنه سمع طنين ذبابة. لم يكن فقط غير مهتم بهم، بل لم يلاحظهم، ونسيهم على الفور. كان رأسه يحترق. أحس أنه يسيل دما، ورأى فوقه السماء البعيدة العالية الأبدية. كان يعلم أنه نابليون - بطله، ولكن في تلك اللحظة بدا له نابليون شخصًا صغيرًا وغير مهم مقارنة بما كان يحدث الآن بين روحه وهذه السماء العالية التي لا نهاية لها مع السحب التي تجري عبرها. لم يهتم على الإطلاق في تلك اللحظة، بغض النظر عمن يقف فوقه، مهما قالوا عنه؛ لقد كان سعيدًا فقط لأن الناس كانوا يقفون فوقه، وكان يرغب فقط في أن يساعده هؤلاء الأشخاص ويعيدوه إلى الحياة، التي بدت له جميلة جدًا، لأنه فهمها بشكل مختلف تمامًا الآن. حشد كل قوته للتحرك وإصدار بعض الصوت. لقد حرك ساقه بشكل ضعيف وأصدر أنينًا مؤسفًا وضعيفًا ومؤلماً.
- أ! قال نابليون: "إنه حي". - ارفع هذا شاب، ce jeune homme، وخذها إلى محطة تبديل الملابس!
لم يتذكر الأمير أندريه أي شيء آخر: لقد فقد وعيه من الألم الفظيع الذي سببه له وضعه على نقالة، والهزات أثناء الحركة، وفحص الجرح في محطة التضميد. ولم يستيقظ إلا في نهاية اليوم، عندما انضم إلى الجرحى والضباط الروس الآخرين وتم نقله إلى المستشفى. وخلال هذه الحركة، شعر بالانتعاش إلى حد ما، وأصبح بإمكانه النظر حوله وحتى التحدث".
فتحت رواية "الحرب والسلام" للكاتب ليو نيكولايفيتش تولستوي للقارئ معرضًا للصور الخالدة التي أنشأتها يد الكاتب عالم النفس. بفضل مهارته الخفية، يمكننا اختراق المجمع العالم الداخليالأبطال، تعلم جدلية الروح البشرية.
أحد أبطال الرواية الإيجابيين هو الأمير أندريه بولكونسكي. أوجز الكاتب أولاً الشكل العرضي للضابط الأرستقراطي، لكنه تطور بعد ذلك إلى شخصية الشخصية الرئيسية، التي تصل إلى الناس نتيجة عمليات البحث الطويلة والأخطاء والنضال. وهذا، بحسب تولستوي، هو ما يجعلها إيجابية.
موقف الأمير أندريه في بداية الرواية هو صراع مع البيئة. ويحتدم هذا الصراع بسبب عدم رضا البطل عن الواقع من حوله. بولكونسكي غير راضٍ عن المجتمع الذي يجد نفسه فيه. لقد توقف العالم العلوي عن تطوره، يشبه المستنقع، الذي يمتص في مستنقع الكسل والتقاعس عن العمل والروعة الخارجية والفراغ الداخلي. يريد الأمير أندريه الهروب من هذا المستنقع ولديه القوة الكافية للقيام بذلك.
الطريقة التي يخطط بها البطل لحل الصراع مع البيئة هي محاولة الوصول إلى السلطة من خلال عمل عسكري فذ. يصبح هذا هو الفكرة المهيمنة لقصة صورة أندريه بولكونسكي طوال المجلد الأول بأكمله.
مثال للبطل الذي يسيطر على عقول الناس، لفترة طويلةيظهر للأمير أندرو في دور نابليون بونابرت. يسعى جاهدا ليصبح مثل هذا المعبود، بعد أن حقق النصر في طولون، الذي يحاول العثور عليه خلال حرب 1805. تنتهي معركة أوسترليتز في هذه المرحلة. في يوم المعركة، يتطلع الأمير أندريه إلى تنفيذ خططه الطموحة، ولكن بعد الهزيمة، تم فضح طولون المثالي من قبل البطل نفسه.
يصف الفصل التاسع عشر من الجزء الثالث من المجلد الأول ذلك التغيير الداخلي القوي في روح الأمير أندريه، والذي سيترتب عليه تغيير في جميع آرائه وسيصبح دافعًا قويًا للتحليل الذاتي الأعمق وتحسين الذات.
تأخذنا هذه الحلقة إلى جبل براتسيزهنايا، حيث "سقط الأمير أندريه الجريح وسارية العلم بين يديه". لم يعد رأسه مشغولاً بأفكار المعركة والهزيمة وتولون الفاشلة. نظر إلى "سماء أوسترليتز العالية"، مدركًا أن "... لم يكن يعرف شيئًا، لا شيء حتى الآن".
هناك أعاد التفكير في موقفه تجاه نابليون. عند سماع الأصوات بجانبه، أدرك الأمير أندريه أن من بينها صوت بطله الذي قال له خطابه الشهير: "هذا موت جميل". لكن بالنسبة للبطل، لم تعد هذه كلمات الإمبراطور العظيم، بل مجرد "طنين ذبابة": "في تلك اللحظة بدا له نابليون شخصًا صغيرًا وغير مهم مقارنة بما كان يحدث الآن بين روحه وروحه". هذه السماء العالية التي لا نهاية لها والتي تغطيها الغيوم.
يشعر الأمير أندريه بخيبة أمل كاملة في نابليون من خلال "نظرة غير مبالية ومحدودة وسعيدة لمحنة الآخرين".
الآن بعد أن تم تدمير هدف بولكونسكي في الحياة - تحقيق الشهرة، يتم التغلب على البطل بالقلق. لكن السماء تعد بالهدوء، مما يعني أن هناك أمل في السعادة. كل ما عليك فعله هو البحث عن السعادة في مكان آخر. والأمير أندريه يفهم هذا: "لا شيء، لا شيء صحيح، باستثناء عدم أهمية كل ما هو واضح بالنسبة لي، وعظمة شيء غير مفهوم، ولكن الأهم من ذلك!"
وتستحوذ عليه الأفكار "حول شيء غير مفهوم والأهم" تدريجيًا - يفكر الأمير أندريه في الله، وفي الحياة والموت، وفي أخته، وعن زوجته وابنه: "بدا أن الحياة الهادئة والسعادة العائلية الهادئة في الجبال الصلعاء له. لقد استمتع بالفعل بهذه السعادة..."
هكذا تتغير نظرة البطل للعالم. بعد أن كان على وشك الموت، يوجه أندريه بولكونسكي كل اهتماماته الشخصية نحوه حياة عائلية، رفض الخدمة العسكرية.
تحتل الحلقة التي وقعت في ساحة المعركة بالقرب من أوسترليتز مكانًا مهمًا جدًا في الرواية. أولاً يكشف عن أسباب الكسر الداخلي لأحد أفضل أبطال العمل. سيكون لنقطة التحول هذه لاحقًا تأثير كبير على التطوير الإضافي لشخصيته. ثانيًا، تظهر أمامنا الصورة الحقيقية لنابليون، التي تُرى من خلال عيون أندريه بولكونسكي، وهي صورة شخص قاسٍ وعبثي وغير مهم يستمتع بمحنة الآخرين.
وهكذا، من خلال تصور إحدى الشخصيات، يقوم الكاتب بإعادة إنشاء المظهر الحقيقي لشخص تاريخي حقيقي.
وأخيرا، فإن أفكار أندريه بولكونسكي حول معنى الحياة تجعلنا نفكر في ما هو مهم حقا على الأرض: الشهرة و القبول العامأو السعادة العائلية الهادئة.
معركة أوسترليتز في رواية "الحرب والسلام" هي ذروة المجلد الأول. جميع مشاهد المعارك في الحرب والسلام هي أعلى نقاط التوتر في السرد، لأن هذه هي اللحظات التي يتقاطع فيها التاريخ مع الشخصي وما وراء الشخصي، فتلتقي الحياة بالموت.
كل معركة هي نتيجة لمكونات كثيرة. يسبق أوسترليتز في "فضاء" الرواية مؤامرات الأمير فاسيلي ، وأخطاء بيير (الحياة الفوضوية في سانت بطرسبرغ ، والزواج من هيلين) - في العمل هناك كما لو كان تراكمًا "للسلبية" الطاقة "، زيادة في الفوضى والارتباك والوهم. تهيمن على مشاهد التحضير للمعركة زخارف الأبهة (استعراض اثنين من الأباطرة)، والثقة بالنفس لدى الشباب (مجموعة من الجنرالات الشباب تحت قيادة ألكسندر الأول الشاب الواثق، والذي يريد بنفسه قيادة المعركة ).
الأمير أندريه معجب بنابليون وأحلام تكرار إنجازه - إنقاذ الجيش، مثل نابليون على جسر أركول أو في معركة طولون. بالنسبة لبولكونسكي، هذا ليس مجرد عمل حاسم وشجاع، ولكنه عمل جميل وسامي ومرتفع مسرحيا. السمة الإلزامية لمثل هذا العمل الفذ الرومانسي هي اللافتة في يد رجل شجاع (انظر لوحة الفنان الفرنسي جان أنطوان جروس "نابليون على جسر أركول" (1801) الواقعة في الأرميتاج). في الفصل الخامس عشر، يمثل الأمير أندريه الفذ مثل هذا: "... مع راية في يدي، سأتقدم إلى الأمام وكسر كل ما هو أمامي."
نيكولاي روستوف معجب بإمبراطوره، فهو يحبه تقريبًا، مثل الجيش الروسي بأكمله. الجميع (باستثناء كوتوزوف العجوز الحكيم) مفعم بالحيوية من خلال النجاحات المستقبلية الخيالية، والجنرالات يطورون خططًا عسكرية جريئة، ويتوقعون نصرًا رائعًا... لكن "ساعة البرج" في تاريخ العالم قد بدأت بالفعل حركتها، ولا تزال مخفية عن الجميع. يتكشف وصف تولستوي لمعركة أوسترليتز كما لو كانت على ثلاثة مستويات من الفضاء العمودي ومن وجهات نظر مختلفة:
- تتجول القوات الروسية في ضباب الصباح في الأراضي المنخفضة (الضباب، الذي تبين أنه لا يمكن التنبؤ به، لم يؤخذ في الاعتبار في أي خطط عسكرية، يخفي مناورة نابليون الخادعة)؛
- في الارتفاع الذي يقف فيه نابليون، وتحيط به حراسه، يكون الجو خفيفًا تمامًا بالفعل وهناك منظر من الأعلى لـ "مسرح العمليات العسكرية"، "كرة ضخمة من الشمس" ترتفع بشكل مهيب ومسرحي ومذهل فوق رأس نابليون - اليوم، في عيد ميلاده، الإمبراطور سعيد بثقة بالنفس، باعتباره "فتى محبًا وسعيدًا"؛
- على مرتفعات براتسن، حيث يقع كوتوزوف مع حاشيته.
هنا تتكشف أحداث درامية من وجهة نظر الأمير أندريه - الذعر وهروب القوات الروسية، ومحاولته وقف الفوضى، وتحقيق حلم العمل الفذ مع لافتة في يده، والجرح، سقوط... يعرض تولستوي هذه اللحظة من خلال تغيير حاد وغير متوقع للصور المنظورية: من فوضى وصخب الحركة - إلى السلام، من ضجيج المعركة - إلى الصمت، من الوضع الرأسي للجسم في الفضاء والنظرة استدار إلى الأرض - إلى الوضع الأفقي، إلى وضعية الشخص الذي يسقط ووجهه للأعلى، إلى السماء. "لم يعد هناك شيء فوقه سوى السماء - سماء عالية، غير صافية، لكنها لا تزال عالية بما لا يقاس، مع سحب رمادية تزحف بهدوء عبرها." لا يتغير المنظور فحسب، بل يتغير حجم تصور العالم: معبوده نابليون، الذي يتوقف فوق الأمير أندريه الجريح، وهو ينطق بكلمات الثناء للضابط الروسي، يبدو صغيرًا وغير مهم بجوار مساحة اللانهاية المفتوحة، "في مقارنة بما كان يحدث الآن بين روحه (الأمير أندريه .— إي بي) وهذه السماء العالية التي لا نهاية لها..." (المجلد 1، الجزء 3، الفصل التاسع عشر). الأمير أندريه، غير المؤمن، المتشكك، ينظر إلى ما هو غير مفهوم: هل يوجد، خارج عتبة الحياة، من يمكن للمرء أن يقول له: "يا رب ارحمني!"؟ يعاني الأمير أندريه من ثورة أخلاقية، وهو تغيير حاد في النظام السابق بأكمله لقيم الحياة: "بالنظر إلى عيون نابليون، فكر الأمير أندريه في عدم أهمية العظمة، حول عدم أهمية الحياة، والمعنى الذي لا يمكن لأحد أن يفعله". فهم، وعن تفاهة الموت الأعظم، والتي لا يمكن لأحد أن يفهم معناها." افهم واشرح من الأحياء." يكتشف بنفسه وجود "شيء غير مفهوم، لكنه الأهم" في العالم، لا يساوي الإله المألوف الذي يصلي له الجميع، "الإله الذي<...>مخيط في<...>تميمة الأميرة ماريا."
الحياة، الله، الموت، الجنة الأبدية - هذه هي المواضيع النهائية للمجلد الأول. يختبر الأمير أندريه لحظة اكتشاف الحقيقة ("وفجأة انكشف له نور جديد ..."). السماء، التي تُرى في لحظة الأزمة، والصدمة العاطفية، هي "الموقف" الأكثر أهمية عند تولستوي. بالنسبة إلى Tolstoy، ترتبط الحياة والموت دائما، لكن أبطاله في أغلب الأحيان لا يفكرون في الموت، في تدفق الحياة. ولكن فجأة تم إزالة الحجاب الذي يغطي الحقيقة - وأصبحت اللانهاية مرئية ... أصيب الأمير أندريه، ومات - وانفتح وعيه على مصراعيه على وجود مختلف، وتُرى الحياة في ضوء مختلف - كما لو كانت "من الموت" ، من الأبد. لقد حلت الثورة الروحية محل ما اعتبره الأمير أندريه إنجازا عظيما، حيث غيّر غزو الموت وعيه. استحوذت البطولة العالية على محتوى حقيقي، وأصبحت أعلى حالة ذهنية.
ومع ذلك، فإن كل ما حدث للأمير أندريه، وهو أمر مهم في "الكون الروحي" للرواية، ليس له أي تأثير على مسار معركة أوسترليتز الموضحة في "الحرب والسلام"، وليس فقط لأن اندفاعه انقطع بسبب الإصابة. الفرد، حتى الشخص الأكثر أهمية، لا يحدد أي شيء في التاريخ، وفقا لتولستوي. يتم إنشاء التاريخ من قبل جميع الناس معًا، وهو نسيج حي، حيث تتلامس كل نقطة وكل ذرة مكونة مع جيرانها وتحدد حركة حية للكل.
وقعت معركة أوسترليتز خلال الحرب الفرنسية الروسية التالية في أوائل القرن التاسع عشر، وبالتحديد في 20 نوفمبر 1805.
في معركة أوسترليتز، على الجانبين المتقابلين من المتاريس، كانت هناك قوات فرنسية والقوات المتحالفة مع النمسا و.
في معركة أوسترليتز، اثنان قوى هائلة- بلغ عدد جيش الحلفاء بقيادة 86 ألف فرد، وجيش نابليون 73 ألفاً.
في أوروبا، لم يكن الوضع العسكري بسيطا. كان كوتوزوف استراتيجيًا كفؤًا، وكان يعتقد أن المعركة العامة لن تؤدي إلا إلى الإضرار بقضية الحلفاء.
اقترح ميخائيل إيلاريونوفيتش التراجع إلى الشرق، ثم سيتم توسيع الجيش الفرنسي بشكل كبير، وستتلقى قوات الحلفاء تعزيزات شاملة.
كان النمساويون حريصين على تحرير فيينا بسرعة من القوات النابليونية، ولم تكن تكلفة هذا التحرير تثير اهتمامهم بشكل خاص. كان تحت ضغط شديد، ولم يستطع إلا أن يسمع طلبات النمساويين.
تقدمت القوات الروسية سعياً لخوض معركة مع جيش نابليون. في 16 نوفمبر، وقعت معركة في بلدة فيشاو، والتي أصبحت بمثابة بروفة لمعركة أوسترليتز.
أسراب الخيالة من الجيش الروسي، التي تتمتع بميزة عددية كبيرة، طردت الفرنسيين. كان نابليون يشتاق إلى معركة عامة. كان من المهم بالنسبة له إنهاء الحرب بسرعة. وأظهر ضعفه أمام العدو.
بعد أن سحب قواته إلى قرية أوسترليتز، انتظر نابليون قوات الحلفاء. تعد مرتفعات براتسن مكانًا مناسبًا جدًا للقتال، وقد تركها نابليون للعدو بيد خفيفة. لم تكن ضيافة نابليون قبل بدء معركة أوستريليتز تعرف حدودًا.
بدأت معركة أوستريليتز في وقت مبكر من صباح يوم 20 نوفمبر 1805. هاجمت قوات الحلفاء العلم الأيمن للجيوش النابليونية. دافع الفرنسيون عن أنفسهم بشراسة، لكنهم سرعان ما بدأوا في التراجع تدريجياً إلى منطقة المستنقعات.
زاد الحلفاء من ضغطهم، ووجدت العديد من وحدات الحلفاء نفسها في أرض منخفضة مستنقعية. لقد ضعف مركز دفاع الحلفاء. كان نابليون يستعد لضربة انتقامية على مرتفعات براتسن. استولى الفرنسيون بسرعة على المرتفعات، واندفعت القوات الفرنسية على الفور إلى الفجوة التي نشأت.
تم تقسيم جبهة الحلفاء إلى مجموعتين. الآن أصبح لدى جيش نابليون كل الفرص لتطويق قوات الحلفاء على جانبه الأيمن. كان على القوات أن تتراجع. هنا جاء دور الجناح الآخر، الذي دخل المعركة لأول مرة وانتهى به الأمر في الأراضي المنخفضة.
كانت القوات محاصرة، لكن الهجوم المضاد الذي شنه فوج الفرسان أنقذ القوات الموجودة على الجانب من الهزيمة الكاملة، وتمكن العديد منهم من الفرار من الحصار. كان خروج القوات المحيطة بهم بقيادة أحد أبطال المستقبل دختوروف. وبفضله أنقذ العديد من الجنود والضباط حياتهم.
كانت معركة أوسترليتز كارثة حقيقية للجيش الروسي. عانت قوات الحلفاء من هزيمة ساحقة. وبلغت خسائر الحلفاء 27 ألف شخص (21 ألف منهم جنود وضباط روس)، و158 بندقية (133 منهم تابعة للجيش الروسي).
وفي معركة أوسترليتز أصيب ميخائيل كوتوزوف أيضًا. كانت الخسائر الفرنسية أقل بعدة مرات - 12 ألف شخص. كانت نتائج معركة أوستريليتز مخيبة للآمال. وقعت النمسا معاهدة سلام مع فرنسا (سلام بريسبورغ 1805).
بعد أن فاز في معركة واحدة، فاز نابليون بحملة عسكرية كاملة. الآن أصبح لفرنسا تأثير هائل على سياسة أوروبا الوسطى.
على السؤال مرحبًا بالجميع، أحتاج إلى مساعدة في الأدب! "الحرب والسلام" قدمها المؤلف إيفاشكاأفضل إجابة هي في ميدان أوسترليتز، حقق الأمير أندريه بولكونسكي إنجازًا فذًا - لقد كان إنجازًا ضئيلًا، عندما أخذ اللافتة وحمل الناس معه. لكن يبدو لي أن عمله الفذ بدا له غير مهم بعد أن شوهدت السماء فوق رأسه بعد إصابته.... عمل فذ داخلي - رؤية السماء، ورفض المعتقدات السابقة وكل غرور الحياة... .
عبارات مفيدة:
خلال معركة أوسترليتز، يستعيد أندريه بولكونسكي بصره بالكامل. تمكن من إنجاز عمل صغير. أثناء التراجع، يمسك الأمير باللافتة، ويشجع من يقفون بالقرب منه، بمثاله، على الاندفاع للهجوم. ومن المثير للاهتمام أنه لا يحمل الراية عالياً فوقه، بل يسحبها من العمود وهو يصرخ "يا شباب، تفضلوا!". "صاخبة طفولية." ثم أصيب. "بدا له أن أحد الجنود القريبين ضربه على رأسه بعصا قوية، كما لو كان بكل قوته. "المؤلف يستخف عمدًا بالأمير أندريه - يقوم بولكونسكي بهذا الفعل بنفسه، متناسًا الآخرين. وبطبيعة الحال، لم يعد هذا إنجازا.
فقط مع الإصابة يصل الأمير إلى البصيرة. "كم هو هادئ وهادئ ومهيب، ليس مثل الطريقة التي ركضنا بها وصرخنا وقاتلنا على الإطلاق؛ لا يشبه الأمر على الإطلاق كيف قام الفرنسي والمدفعي بسحب راية بعضهما البعض بوجوه مريرة وخائفة - وليس على الإطلاق كيف تزحف السحب عبر هذه السماء العالية التي لا نهاية لها. لماذا لم أرى هذه السماء العالية من قبل؟ وكم أنا سعيد لأنني تعرفت عليه أخيرًا. نعم! كل شيء فارغ، كل شيء خداع، إلا هذه السماء التي لا نهاية لها. لا يوجد شيء، لا شيء، إلا هو. ولكن حتى هذا ليس موجودا، لا يوجد شيء سوى الصمت والهدوء. والحمد لله!… "
ونابليون، المعبود السابق، يبدو بالفعل وكأنه ذبابة صغيرة. «... في تلك اللحظة بدا له نابليون شخصًا صغيرًا تافهًا مقارنة بما يحدث الآن بين روحه وهذه السماء العالية التي لا نهاية لها والسحب التي تجري عبرها. »
حتى هذه اللحظة، لم يعتبر بولكونسكي الموت والألم مهمًا. لقد أدرك الآن أن حياة أي شخص أكثر قيمة من حياة أي شخص في طولون. لقد فهم كل أولئك الذين أراد التضحية بهم لتلبية احتياجاته الصغيرة.
بدت المناظر الطبيعية في معركة أوسترليتز مثيرة للاهتمام للغاية بالنسبة لي - ضباب للجيش وسماء صافية ومشرقة لقادتهم. ليس لدى الجيش أهداف محددة - الضباب. تعكس الطبيعة صورتهم العقلية بشكل كامل. كل شيء واضح بالنسبة للقادة: لا يحتاجون إلى التفكير - لا شيء يعتمد عليهم الآن.
هناك أيضًا مناقشة مثيرة للاهتمام حول هذا الموضوع
الحرب ليست وسيلة لتحقيق مهنة، ولكن العمل الشاق القذر حيث يتم ارتكاب عمل غير إنساني. الإدراك النهائي لهذا يأتي إلى الأمير أندريه في ميدان أوسترليتز. يريد أن ينجز عملاً فذًا وينجزه. لكنه لا يتذكر فيما بعد انتصاره عندما ركض نحو الفرنسيين حاملاً لافتة في يديه، بل يتذكر سماء أوسترليتز العالية. الراية والسماء رمزان مهمان في الرواية. تظهر اللافتات عدة مرات في العمل، لكنها لا تزال ليست رمزًا بقدر ما هي شعار بسيط لا يستحق أن يؤخذ على محمل الجد. تمثل اللافتة القوة، والمجد، وقوة مادية معينة، والتي لا يرحب بها تولستوي بأي حال من الأحوال، الذي يفضل القيم الروحية للإنسان.
