الصفحة الرئيسية علم النفس

تسجيل متعدد المسارات. برامج تسجيل المسارات المتعددة

& nbsp & nbsp & nbsp شين فابر
& nbsp & nbsp & nbsp الترجمة:سيرجي موراشكين
& nbsp & nbsp & nbsp المصدر: jeepjazz.com
& nbsp & nbsp & nbsp تاريخ النشر: 16 أبريل 2002

أ. بصوت عالٍ أو هادئ
ب. التردد العالي أو المنخفض
ج. مكبرات الصوت ومكبرات الصوت والغرف
أ. عملية التسجيل التناظري
ب. عملية التسجيل الرقمي
ج. نظرية التسجيل متعدد القنوات
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp مزامنة المسجل
أ. أصوات نحاسية وبيانو صوتي
ميكروفون ديناميكي أو مكثف & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp ميكروفون الشريط ، PZM وأنواع خاصة أخرى
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp إنشاء الصوت
ب. الغيتار ، الجيتار باس والآلات الوترية
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp مكبرات الصوت أو الإدخال المباشر
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp مكبرات الصوت ووحدات FX
ج. أجهزة أخذ العينات والمُركِّبات وآلات الطبل
د. طبول حقيقية وطبول حقيقي
أ. مدخلات ومخرجات
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp وحدات تحكم مدمجة ومنفصلة
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp تحكم الدخول والخروج
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp ماذا يعني -10 و +4؟
ب. معادلة
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp رسم ، حدودي ، موازن أنبوب ، إلخ.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp التقنيات "القديمة" والجديدة
ج. إرسال إشارة من واستقبالها
د. نتيجة
أ. SMPTE
ب. VCA والضوابط المنقولة
ج. أتمتة MIDI
أ. صدى
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp قاعات ولوحات وغرف
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp عكس الصدى والانحرافات الأخرى
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp ارتداد رجوع
ب. تأثيرات الصدى والتأخير
ج. التشفيه والكورس والتدريج
د. المؤازرات والمثيرات
أ. أجهزة التسلسل
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp أجهزة التسلسل على الأجهزة والبرامج
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp MIDI Clock و MIDI Timecode (MTC) و MIDI Machine Control (MMC)
ب. المزج
ج. أخذ العينات
د. أجهزة الكمبيوتر
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp تحرير رقمي
أ. برمجة
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp ماذا تريد أن تفعل؟
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp ستريو؟ متعدد المسارات؟
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp المدخلات والمخرجات
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp CD-R Software
ب. "حديد"
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp كمبيوتر "
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp ذاكرة الوصول العشوائي
شاشات & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp فتحات PCI / ISA
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp محركات الأقراص الثابتة: SCSI أو IDE و USB و FireWire
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp محركات الأقراص القابلة للإزالة
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp CD-r
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp بطاقة الصوت
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp Wordclock
برامج تشغيل & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp
& nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp & nbsp التكلفة؟

1. أساسيات الصوت

أ. بصوت عالٍ أو هادئ

الصوت يحرك الهواء. آذاننا حساسة لهذه الاهتزازات وتستشعرها. في الموسيقى ، يشير مصطلح "ديناميكيات" إلى ما نسميه الصوت "الهادئ" أو "العالي". إن قدرة وسيط التسجيل على إعادة إنتاج الفرق بين الأصوات الخافتة والصاخبة تسمى "النطاق الديناميكي". تتمتع تسجيلات الفينيل والأشرطة بنطاق ديناميكي محدود (20 ديسيبل أو نحو ذلك) ، في حين أن الأقراص المضغوطة الحديثة وشريط الصوت الرقمي (DAT) قادرة على النطاق الديناميكي الكامل ؛ هذا 100 ديسيبل! عامل القطع هو مقدار ما تسمعه في الواقع يتم تحديده بواسطة مكبرات الصوت ومكبرات الصوت والغرفة. نستمر في القراءة ...

ب. التردد العالي أو المنخفض

لقد سمعنا جميعًا مصطلحات مثل "لامع" و "خافت" و "عميق" و "فقير" تستخدم لوصف الموسيقى. عاملان رئيسيان يعقدان هذه المسألة. الأول هو أننا نسمع نفس الشيء بطرق مختلفة ؛ شخص واحد مشرق والآخر قاتم. العامل الثاني هو الدقة (أو عدم الدقة) لمصدر الصوت الخاص بنا مع مكبرات الصوت ومكبرات الصوت. نطاق التردد المسموع تقنيًا للإدراك البشري هو 20 هرتز إلى 20 كيلو هرتز. النطاق الذي يسمعه معظم الناس يتراوح بين 40 هرتز و 16 كيلو هرتز ، وفي الواقع تحدث عمليات البث الإذاعي FM في نطاق التردد المحدد من 50 هرتز إلى 15 كيلو هرتز.

يحتوي راديو السيارة النموذجي "boom box" أو نظام الاستريو المنزلي على زري موازنة الصوت. عادة ما يتم توسيط أزرار التردد "المنخفض" و "العالي" عند 100 هرتز و 10 كيلو هرتز على التوالي ، مع تردد ثابت عريض "Q". يشير "Q" إلى مدى الترددات المعرضة لأعلى أو لأسفل ويُعبر عنه بالأوكتافات. إن تأثيرها السمعي ليس رائعًا ، ولكن بالنسبة للأجهزة الاستهلاكية ، فهو بسيط ومريح وكافي في العادة. زر ارتفاع الصوت هو ببساطة تعزيز منخفض التردد يعوض النقص الواضح في الجهير عند الاستماع بأصوات منخفضة.

ج. مكبرات الصوت ومكبرات الصوت والغرف

هذه هي الخطوة الأخيرة قبل أن تعمل أذنيك. هنا أي مشاكل تؤثر على الصوت الجاري تشغيله وبالتالي على قدرتك على تفسير ما تسمعه. مكبر الصوت ومكبرات الصوت والغرفة التي توجد بها - كل هذا يشكل مساحة لإدراك الصوت. عندما تبدو الأغاني الممزوجة رائعة في الاستوديو وفظيعة في أي مكان آخر ، فأنت تعلم أن هناك خطأ ما.

"مسطح" مصطلح يستخدم لوصف نظام يعيد إنتاج جميع الترددات بشكل متساوٍ إلى حد ما. ينفق بعض الأشخاص مبالغ ضخمة في محاولة الحصول على صوت "ثابت". أعتقد أنه جيد على الورق ، لكنه ليس مناسبًا دائمًا للموسيقى! طالما أنني أعرف ما يمكن أن "تخلقه" مكبرات الصوت والغرفة ، فسوف ألتزم به. أحب المزج بين الأنظمة "الميدانية" تقريبًا ، بمستويات محددة بشكل معتدل. هذا ضروري لتقليل التأثيرات المحتملة من المباني. "المفضلة" الحالية هي الشاشات النشطة ثنائية الاتجاه Genelec 1031A. انهم لم تخذلني. Alesis و Event 20/20 هي عمليات استحواذ حديثة على أجهزة عرض نشطة أرخص.

يعتبر مستوى الاستماع عاملاً ذاتيًا للغاية ، لكن الأذن تستجيب بشكل مختلف للترددات على مستويات مختلفة. تميل مستويات الصوت العالي الثابتة إلى جعل الترددات العالية أكثر سماعًا ، بينما في مستويات الصوت المنخفضة ، لا تكون الترددات المنخفضة واضحة. إلى جانب الأشياء الأخرى التي تحيط بحياتنا ، تؤثر المخدرات والكحول أيضًا على حساسية الأذنين ، وعادةً لا يكون ذلك بأفضل طريقة.

IDE / UltraDMA		السكازي
IDE / ATA	2.1 - 8.3 ميغا بايت / ثانية	السكازي	5 ميغا بايت / ثانية
العيد	11.1 - 16.6 ميجابايت / ثانية	SCSI السريع	10 ميغا بايت / ثانية
Ultra ATA (UDMA)	33.3 ميجابايت / ثانية	SCSI عريض سريع	20 ميغا بايت / ثانية
Ultra-DMA الجديد	66 ميغا بايت / ثانية	الترا سكازي	20 ميغا بايت / ثانية
Ultra-DMA II الجديد	100 ميغا بايت / ثانية	Ultra2SCSI	40 ميغا بايت / ثانية

USB هو واجهة جديدة. نظريًا ، يمكن أن يكون لديك 127 جهاز سلسلة ديزي من USB. ليست هناك حاجة لبطاقة خاصة لأن هذا هو التنسيق المضمن في معظم أجهزة الكمبيوتر الجديدة (بعد 1999) وهو أسرع بالنسبة للصوت الرقمي. إنه ملائم لأن أجهزة USB الطرفية قابلة للتوصيل أثناء التشغيل (مما يعني أنه يمكن توصيلها وإخراجها أثناء تشغيل الكمبيوتر) ومتطلبات الكابلات أقل من أجهزة SCSI. محركات الأقراص الثابتة USB و CD-R و CD-RW والمحركات القابلة للإزالة متوفرة الآن.

ظهر Tascam و Event مؤخرًا بوحدات تحكم صغيرة لمزج الصوت الرقمي باستخدام واجهة USB. كلاهما يكلفان حوالي 600 دولار ولهما 8 مقابض ، EQ ، إدخال وإخراج رقمي ، إلخ. عندما تتعب من التسجيل بالماوس ، يمكنك تجربة واحدة من هذه كواجهة بينك وبين برنامج التسجيل المفضل لديك.

أحدث واجهة صوتية FireWire وهذه الواجهة ستطلق ثورة حديدية. لا توجد بطاقات PCI ، فقط قم بتوصيلها وابدأ التسجيل. إنه ، مثل USB ، موجود على اللوحة الأم ، جاهز لموسيقى الروك أند رول. بدأت الأجهزة التي تستفيد من FireWire في الظهور في عام 2001.

محركات الأقراص القابلة للتبديل: تحتوي خرطوشة محرك Zip القياسية على 10 دقائق تقريبًا من 44.1 صوت ستريو رقمي. يحتوي 1GB Jazz أو Syquest Sparq على حوالي 100 دقيقة من 44.1 صوت ستريو رقمي. إذا قمت بإنشاء الكثير من المشاريع المختلفة ، يمكن أن يكون جهاز التخزين المحمول مفيدًا جدًا. تبلغ تكلفة خراطيش Zip حوالي 10 دولارات لكل خرطوشة ، وتبلغ تكلفة خراطيش Jazz ما بين 90 و 100 دولارًا وخراطيش Sparq بسعر 33 دولارًا لكل خرطوشة.

لسوء الحظ ، توقف Syquest عن العمل منذ صيف عام 1999 ، لذلك لا توجد منافسة لشركة Iomega حقًا ويمكنها شحن ما يحتاجون إليه. هناك محرك أقراص إضافي جديد يسمى Orbit يشبه إلى حد كبير Syquest Sparq. تحتوي على 2.2 جيجابايت لكل خرطوشة وتكلفة كل منها حوالي 35 دولارًا.

CD-R و CD-RW. 12 محرك أقراص CD-R سرعة - الآن في نطاق 300 دولار! يمكن أن تكون SCSI أو IDE أيضًا. مجموعة أقراص CD-R على مغزل - أقل من 0.2 دولار لكل منها. احصل على طابعة نفث الحبر لائقة ، واصنع ملصقاتك الخاصة وأقراصك المدمجة في نفس الوقت. حصلت على قرص 8x SCSI CD-R مقابل 200 دولار في نوفمبر 99. في الواقع ، لدي 2x SCSI CD-Rs و 8x SCSI CD-Rs مثبتة على نظامي. لدي عدد من برامج النسخ الاحتياطي القديمة التي تعمل مع 2x CD-R ، وأستخدم 8x لنسخ الأقراص المضغوطة. أحب حرق 50 دقيقة على قرص مضغوط في 8 دقائق!

CD-RW هو الأفضل لنسخ ملفاتك احتياطيًا. بالنسبة لجهاز الكمبيوتر ، يبدو وكأنه محرك أقراص ثابت آخر ، ويمكنك إعادة استخدام هذه الوسائط. الأقراص المضغوطة باهظة الثمن بالنسبة لهم ، لكن لا تقلق بشأن ذلك.

كارت الصوت. هذا هو العنصر الذي يأخذ الصوت إلى الكمبيوتر ويخرجه إلى الخارج. يوجد عدد كبير من بطاقات الصوت المتاحة وتحتاج إلى اختيار البطاقة المناسبة للوظيفة لتقوم بما تريد. تحقق من مواقع الشركة المصنعة مرة أخرى. تأكد من أن البرنامج الذي لديك سيعمل مع بطاقة الصوت التي تبحث عنها. يجب أن يسرد البرنامج بطاقات الصوت التي تعمل معها بشكل صحيح.

لا تشتري بطاقة تحتوي فقط على مدخلات / مخرجات رقمية إلا إذا كان لديك جهاز DAT أو أي جهاز آخر يمكنه قراءة الإشارات الرقمية. هناك نوعان من المدخلات / المخرجات الرقمية. أحدهما هو S / PDIF باستخدام موصل من نوع RCA (مثل سطح الكاسيت الخاص بك) والآخر هو AES / EBU باستخدام Canon (مثل الميكروفون). تحتوي بعض البطاقات على واحدة ، والبعض الآخر يحتوي على كليهما. لا يمكنك توصيلها بجهاز الاستريو والاستماع من خلالها! سواء كانت مجرد بطاقة لتحرير الاستريو أو التسجيل متعدد المسارات ، احصل على بطاقة صوت مع خرج شاشة تناظرية استريو على الأقل ، ثم ستتدفق عليك جميع الأجراس والصفارات الرقمية ؛ يمكنك توصيل هذا بجهاز الاستريو الخاص بك وسماع ما يحدث أو لا يحدث!

كلمة عن Wordclock. إذا كنت تستخدم جهاز الكمبيوتر الخاص بك فقط للتسجيل والمزج ، فلست بحاجة إلى ذلك. من ناحية أخرى ، إذا كنت تخطط لاستخدام جهاز الكمبيوتر الخاص بك مع أجهزة رقمية أخرى مثل ADAT أو DA-88 ، أو وحدة التحكم في المزج الرقمي Panasonic DA7 أو Yamaha 02R ، فهذا مهم جدًا بالنسبة لك.

تحتوي جميع الأجهزة الرقمية بداخلها على أجهزة كمبيوتر تعمل على الترددات الداخلية الخاصة بها. للعمل معًا بشكل صحيح ، يجب أن يكون هناك Master Wordclock ، وهو جهاز يتصل بجميع الأجهزة الأخرى. عندما تبدأ في الاقتران معًا وتحريك الإشارة الرقمية بين الأجهزة ، وعدم توصيل مدخلات ومخرجات كلمة مرور بشكل صحيح ، فإن هذه الترددات الرقمية المختلفة تبدأ في التسبب في مشاكل: النقرات والتشويش ، والضوضاء العشوائية ، وتباينات التوقيت ، وتحول الصوت أو لا الصوت على الإطلاق. أيضًا ، تتطلب التوليفات المختلفة من المعدات الرقمية بعض التجريب فيما يتعلق بأي جهاز يجب أن يكون هو مدير ساعة الكلمات.

السائقين. هذه هي البرامج الصغيرة التي تتصل بنظام التشغيل ، سواء كان Win95 أو Win98 أو NT أو Win3.11 ، وتسهل التفاعل السلس بين أجهزتك وبرامجك. كان لدى Win95 الإصدار 1 والإصدار 2 ، تمامًا مثل Windows 98 ، والآن ، لمزيد من المتعة ، لدينا Windows 2000. تحتاج إلى التأكد من أن البرامج والأجهزة الخاصة بك مدعومة بأي إصدار من Windows موجود على جهاز الكمبيوتر الخاص بك.

يقف NT بعيدًا في هذا الصف ، لأنه لا يدعم تنسيق "التوصيل والتشغيل". NT نظام قوي للغاية ، ولكن يجب أن تكون الأجهزة مصممة خصيصًا لمنصة NT. نعد دائمًا بسائقين جدد ، لكن إذا لم يكونوا متوفرين ، فلن يحالفك الحظ.

قضايا التوافق. تسرد معظم الشركات المصنعة للبرامج الأنظمة والأجهزة التي تم اختبارها للعمل مع منتجاتها. ابحث عن هذه المعلومات واستخدمها. هذا يمكن أن يوفر لك الكثير من الصداع. نظرًا لأن الكمبيوتر عبارة عن صندوق "مُجمع ذاتيًا" ، فإن الأموال التي توفرها من خلال بنائه بنفسك لن تعني شيئًا إذا لم يعمل البرنامج بشكل صحيح عليه.

لنقم بمراجعة. للحصول على هذه اللعبة ، أنت بحاجة إلى:

الأجهزة
وحدة النظام		$1000-2000
مراقب		$ 200-800
كارت الصوت		$ 350-1000
محركات أقراص صلبة إضافية		$ 200-600
محركات CD-R / CD-RW		$ 200-600
برامج الصوت		$ 100-800
برنامج MIDI		$ 100-800
برنامج نسخ الأقراص المضغوطة		$ 100-500
تحكم SCSI		$ 120-300
تحكم UltraDMA-66/100		$ 100
محركات الأقراص القابلة للإزالة		$ 300
معدات الاستوديو
الميكروفونات ومكبرات صوت الميكروفون	(?)
معالج التأثير	(?)
خلاط	(?)
الشاشات الصوتية	(?)
لاعب قياسي	(?)
المزامن الرقمي	(?)

هذا استثمار كبير ، وكما ترى ، فهو أكثر من مجرد شراء جهاز كمبيوتر. إذا كنت شخصًا عاديًا ، فقم بقمع إزعاجك ، واشترِ جهاز كمبيوتر وقم بتكوينه في كل واحد ، كل محركات الأقراص الثابتة ومحركات الأقراص القابلة للإزالة والأقراص المضغوطة والأقراص المضغوطة. استعد جيدًا واقرأ بعناية ما لا تنتبه له عادة قبل الشراء. حظا طيبا وفقك الله!

برامج تسجيل المسارات المتعددة. اختيار المبتدئين

يمكنك غالبًا أن تصادف موقفًا يريد فيه الشخص بدء العمل مع الصوت على جهاز كمبيوتر ، وتعلم كيفية صنع الموسيقى ، وإدراك أفكاره الإبداعية ، وفي نفس الوقت يواجه تدفقًا هائلاً من المعلومات التي تكون غامضة بالنسبة له ، يسرد كمية هائلة من البرامج. بعد بعض المحن ، يكتشف المتخصص المستقبلي أنه من الضروري اتخاذ قرار بشأن اختيار البرنامج الرئيسي الذي سيبني عليه الاستوديو الافتراضي الخاص به. في معظم الحالات ، يعمل البرنامج متعدد المسارات (برنامج تسجيل متعدد المسارات) كأساس. استخدمنا العبارة "في معظم الحالات" لسبب ما ، نظرًا لوجود حلول محددة أخرى إلى جانب المسارات المتعددة ، والتي سنناقشها في قسم فرعي منفصل من هذه المقالة.

القليل من التاريخ

النماذج الأولية للبرامج متعددة المسارات هي مسجلات شرائط أجهزة متعددة المسارات ، والتي كانت تستخدم سابقًا على نطاق واسع في الاستوديوهات الاحترافية. تم تسجيل الأصوات والآلات الموسيقية على مسارات مختلفة ، وبعد ذلك تم تنفيذ خطوة معالجة معقدة تسمى المزج. بالتوازي مع هذه التقنيات ، كان هناك اتجاه آخر مثير للاهتمام يتمثل في تطوير - أجهزة التسلسل - وحدات خاصة جعلت من الممكن توصيل العديد من أجهزة توليف أو وحدات تركيبية. يمكنك استخدام العديد من المقطوعات ، التي تدخل فيها ببساطة الأجزاء الموسيقية لآلة أو آلة أخرى متصلة ، ويقوم هذا الشخص بتشغيلها. تم تصميم منظم التسلسل لتشغيل الأجزاء الموسيقية المتزامنة للعديد من هذه الأجهزة. نتيجة لذلك ، كان من الممكن إجراء ترتيب بسرعة وسهولة. في تكنولوجيا الكمبيوتر ، كانت أجهزة التسلسل هي أول من تم تطبيقه. كان هذا من أوائل إلى منتصف الثمانينيات من القرن الماضي. المعيار الرئيسي لمثل هذا التحكم الآن هو بروتوكول MIDI.

في أوائل التسعينيات من القرن الماضي ، بدأت فكرة تنفيذ التسجيل متعدد المسارات تتجسد بنشاط في تقنيات الكمبيوتر ، بينما كانت البرامج في ذلك الوقت لا تزال مقسمة إلى "مسجلات أشرطة رقمية" ومتسلسلات MIDI. فيما يتعلق بالأجهزة (بطاقات الصوت أو الوحدات النمطية) ، فإن هذا يعني أيضًا مسارين مستقلين منفصلين.

ثم كان هناك توحيد تقني ، والمسارات المتعددة اليوم عبارة عن مسجل شرائط متعدد المسارات ومسلسل MIDI في واجهة برنامج واحدة. من المهم أن نفهم أنه عند العمل مع مثل هذه البرامج ، فإننا نعمل بنوعين مختلفين من البيانات - تدفقات الصوت ورسائل MIDI. إذا كان من الممكن الاستماع إلى الأول ، فإن الأخير يكون أمرًا يحتوي على المعلومات اللازمة للتحكم في الأدوات الافتراضية.

ما الذي تبحث عنه عند الاختيار؟

اليوم ، سوق البرامج متعددة المسارات متنوع تمامًا ، ولا يهتم المحترفون ذوو الخبرة بما يجب العمل عليه ، لأن التقنيات المماثلة تُستخدم في كل مكان تقريبًا. وبالنسبة للمبتدئين ، من أجل "الدخول إلى الموضوع" ، من الأفضل الآن التنقل وفقًا للتفضيلات الموسيقية والأسلوبية لديهم. إنه لخطأ كبير أن تركز على "أروع" الحلول لسبب أنها قد لا تكون بالضبط ما تحتاجه. على سبيل المثال ، إذا كنت ترغب في العمل مع الموسيقى التقنية والإلكترونية ، فإن أفضل الخيارات بالنسبة لك هي Sony ACID و Ableton Live ، مباشر - Avid Pro Tools و Magix Samplitude ، موسيقى البوب القياسية - Steinberg Cubase و Cakewalk SONAR ، راديو / تلفزيون - الإنتاج - Sony Vegas وما إلى ذلك. في الواقع ، هناك الكثير من التفاصيل الدقيقة التي تجعل هذا المنتج أو ذاك أكثر ملاءمة لفهم المتخصص الذي يستخدمه.

هناك رأي مفاده أن هناك عتبة دخول منخفضة في مهنة الصوت - كل شيء بسيط للغاية وسريع الدراسة ، لكن في الواقع هذا ليس صحيحًا تمامًا. الآن ، عندما يصل برنامج الصوت إلى أعلى مستوى تكنولوجي ، يعتمد الكثير على الطبقة المهنية وموهبة المتخصص. لذلك ، باختيار برنامج يناسب ذوقك في المرحلة الأولى من التدريب ، فإنك ، أولاً وقبل كل شيء ، توفر لنفسك بداية مريحة.

النقطة الرئيسية الثانية هي السعر. البرامج الاحترافية باهظة الثمن ، وأرخص خيار في هذا القطاع هو Mackie Tracktion (139 دولارًا) ، على الرغم من أنه لن يتم فهمه إلا من قبل المتخصصين المطلعين. هناك برامج ذات مستوى أدنى ، والتي ، بالمناسبة ، مثيرة للاهتمام للمبتدئين من حيث سهولة الدراسة - هذه برامج مجانية من ACID Xpress ، و Cockos Reaper غير مكلفة ، وإصدارات خاصة مجردة من Steinberg Cubase و Samplitude. على الرغم من أن الإصدارات التي تم تجريدها ليست دائمًا مثيرة للاهتمام نظرًا لحقيقة أن مستخدميها يتم تذكيرهم باستمرار بأنه يمكن الحصول على وظائف معينة عن طريق شراء منتجات من السلسلة الاحترافية.

تتيح لك المسارات المتعددة الحديثة العمل مع نوعين رئيسيين من البيانات - تدفقات الصوت ورسائل MIDI. إذا كان من الممكن الاستماع إلى الأول ، فإن الأخير يكون أمرًا يحتوي على المعلومات اللازمة للتحكم في الأدوات الافتراضية. في الصورة - ماكي تراكتيون

هندسة الاستوديو الافتراضي للكمبيوتر الشخصي

إذا تحدثنا عن جزء البرنامج في الاستوديو الحديث ، فإنه يعتمد على بنية مكون إضافي مضيف محدد وقديم. المضيف هو البرنامج الرئيسي الذي يمكنك من خلاله توصيل أدوات إضافية أو معالجات معالجة من أطراف ثالثة. تعد جميع المسارات المتعددة الحديثة تقريبًا مضيفين. يجب أن تتم ترجمة المكون الإضافي ببساطة على أنه "مكون إضافي".

تعد VST ، التي طورها Steinberg ، أكثر التقنيات الحديثة شيوعًا للتفاعل "الإضافات المضيفة" ، بشكل أكثر دقة. VST هو نوع من بروتوكول الاتصال التكنولوجي ، أو في لغة البرمجة ، واجهة تحدث من خلالها جميع التفاعلات الرئيسية بين البرنامج الرئيسي والمكونات الإضافية. من بين أهمها تبديل التدفقات الصوتية ، وتبادل رسائل MIDI.

يختبر مطورو المكونات الإضافية VST منتجاتهم على خمسة إلى سبعة من المسارات المتعددة الأكثر شيوعًا ويضمنون التوافق معها ، أولاً وقبل كل شيء. في حالة "الخلاف" ، يتم إصدار إصدارات متخصصة لكل برنامج ، وهذا ليس هو الحال دائمًا. أنت أيضا بحاجة لمعرفة المزيد عن هذا.

كيف تعمل الإضافات؟

هناك نوعان من المكونات الإضافية - الأدوات والمعالجات. ضمن المعيار ، تتم الإشارة إلى أدوات VST بواسطة اختصار منفصل "VSTi". عند إدخالها ، يتم استلام رسائل MIDI ، أي الملاحظات التي تم إدخالها أو تشغيلها ، مع مراعاة العديد من المعلمات (ديناميات الضغط ، وما إلى ذلك). تعمل الأداة نفسها كوحدة تركيبية تعيد إنتاج المعلومات الواردة ، وعند الإخراج نحصل بالفعل على إشارة صوتية ، والتي بدورها يمكن معالجتها بواسطة أي معالجات معالجة. هذا أمر مهم لتفهمه.

عندما تقوم بتوصيل معالجات المعالجة ، فإنك تعيد توجيه دفق مسار صوتي واحد أو آخر ، وبعد ذلك يتم إعادة حساب الإشارة وفقًا لخوارزميات معينة (متوفرة في هذا البرنامج المساعد). الصوت داخل وخارج.

لغير المستعدين

في الآونة الأخيرة ، واجه مؤلف هذه السطور مشكلة مثيرة للاهتمام ، وهي مهمة تعليم شخص غير مستعد تمامًا لتقنيات الكمبيوتر. وأراد على الفور أن يتعلم ماكي تراكتيون. من حيث المبدأ ، فإن حقيقة أنه بعد النطق ببعض العبارات التمهيدية ، ظهر أمامه جدار لا يمكن التغلب عليه من عدم الفهم على الفور. الحقيقة هي أن مجال المعرفة واسع جدًا ، فهو يوفر معرفة بالعديد من التقنيات ، والتي لا يمكن تحقيقها حتى مع دورة محاضرات مكثفة مع الملاحظات والحفظ.

في هذا الموقف بالذات ، بدأت بتركيز أضيق - كان لدي إصدار قديم من Sonic Foundry ACID 2.0 ، ومجموعات من الحلقات (عبارات لحنية وإيقاعية جاهزة) بالإضافة إلى أعمال مجمعة منتهية. يعتبر هذا الإصدار من البرنامج مناسبًا لأنه غير مثقل بأي شيء على الإطلاق ويعطي نتائج سريعة. وفي هذه الحالة ، بدأت العملية. أولاً ، بدأ الشخص يعتاد على الواجهة الرسومية ، وفهم فكرة التسجيل متعدد المسارات ، وتعلم المبادئ الأساسية للخلط في إطار برنامج كمبيوتر. ثانيًا ، أنشأ بسرعة ترتيبًا جاهزًا للمبتدئين وأدرك أنه يريد المزيد من الدراسة ، أي إنشاء حلقات بدت قريبة من البنوك التجارية. يعد الانتقال من ACID إلى Tracktion أو Live أمرًا سهلاً للغاية باستخدام هذا الخيار. إذا لم يكن لديك الإصدار الثاني من ACID في متناول اليد ، فأنا أوصي بتنزيل ACID Xpress المجاني (www.acidplanet.com/downloads/xpress) - إنه يعمل بكامل طاقته ، ولا يوجد سوى قيد واحد ، معبر عنه بأقصى عدد من المسارات المستخدمة ، والتي لا يمكن أن تكون أكثر من 10.

بالمناسبة ، تجدر الإشارة إلى نقطتين مثيرتين للاهتمام. الأول هو أنه حتى لو كان لديك إصدار ACID Xpress ومستوى أولي من الخبرة ، يمكنك المشاركة في مسابقات ريمكس على www.acidplanet.com. إنها أيضًا مدرسة جيدة نوعًا ما. واللحظة الثانية الأكثر متعة - يتم استخدام الإصدارات القديمة من ACID على نطاق واسع من قبل المتخصصين الآن من أجل الخلط التقريبي السريع للمزج و / أو إعداد الحلقات. الشيء هو أن واجهة البرنامج في تلك السنوات يمكن اعتبارها واحدة من أكثر البرامج ملاءمة في تاريخ برامج صوت الكمبيوتر. بعد كل شيء ، على سبيل المثال ، لم يكن عبثًا أنه تم اعتباره أساسًا لـ Cockos Reaper "الفلاح المتوسط" الشهير الآن.

إذا قرر شخص ما عدم تشغيل الموسيقى الإلكترونية ، ولكن الترتيبات العادية على غرار البوب باستخدام لوحة مفاتيح MIDI ، فعندئذ بالنسبة للمستوى الأولي ، يمكن أن يوصى بإتقان برنامج Cubase ، الذي يوجد فيه الكثير من الأدب باللغة الروسية ، ويمكن العثور على جميع الإجابات على الأسئلة الضرورية بسرعة على الإنترنت ، لأن مجتمع مستخدمي هذا البرنامج كبير. هناك أيضًا خيارات لإضفاء الطابع الروسي على الواجهة. بالمناسبة ، بضع كلمات عن هذا.

لا يزال المحترفون يحبون الإصدارات القديمة من ACID ، ويمكنهم عمل رسومات تقريبية لعمليات إعادة المزج و / أو الحلقات المقطوعة. هكذا ، على سبيل المثال ، تبدو مسودتي للريمكس لـ Beastey Boys ، والتي صنعتها في ACID 2.0 ،

حول الترويسات

لأكون صادقًا ، أنا لست مؤيدًا لاستخدام منتجات سكانها ينالون الجنسية الروسية ، علاوة على ذلك ، حتى التدريب على أساسها. لماذا ا؟ جميع التقنيات أجنبية ، وكمعيار موصوفة في اللغة الدولية. إنها عامة والمصطلحات ذات الصلة مستخدمة في جميع منتجات البرامج تقريبًا. وهذه هي قابلية نقل المعرفة. بالإضافة إلى ذلك ، تستند العديد من أسماء الوحدات أو الكتل الوظيفية إلى التشابه الصوتي مع كلمات معينة ، على سبيل المثال ، "xtreme" و "4netic" ومحاولات ترجمة عامية متخصصة للغاية أو مفاهيم مجمعة مثل "volumizer" تبدو أكثر متعة. نعم ، وحقيقة أن المسار المتعدد الرئيسي باللغة الروسية ، والجزء الرئيسي من المكونات الإضافية باللغة الإنجليزية ، هو في الواقع أمر محير بعض الشيء.

من الأفضل أن يجلس الشخص على الترجمة بقاموس.

بديل للمسارات المتعددة - استوديوهات تخليقية افتراضية

كبديل للمسارات المتعددة كبرامج مضيفة ، هناك استوديوهات افتراضية كاملة ، تتكون من نواة والعديد من أجهزة المزج التي يمكنها الاتصال بها. هذه أنظمة متخصصة ، وبحلول عام 2011 ، وصل اثنان منهم فقط (إذا تحدثنا عن الأكثر شعبية) إلى معاصرينا - Synapse Orion و FL Studio. يجب أن أقول ، يتم إتقان هذه البرامج بسرعة ، لأن لديها بنية بسيطة - للعمل مع مركب ، يكفي توصيله بمسار تحكم محدد. ولكن فيما يتعلق بإنتاج الاستوديو الاحترافي ، هناك عدد من المضايقات التي يجب تعديلها. لن أسمي مثل هذه الحلول مريحة ، على الرغم من أن Synapse Orion و FL Studio يحظيان بشعبية كبيرة في مجتمع الموسيقى الإلكترونية.

دعونا نلخص

من المهم جدًا بناء عملية التعلم بشكل صحيح. عندما يتعلق الأمر بالإعداد الصفري ، فلا يجب أن تقاتل نفسك باستمرار باختيار برنامج احترافي رئيسي كأساس. يمكنك دائمًا العثور على خيارات بسيطة ، بعد إتقان أي الانتقال إلى المستويات التالية سيكون أسهل. أيضًا ، لا تنسَ الانهيار الأسلوبي للمسارات المتعددة ، لأن هذا يعني أيضًا المجتمعات التي يستمع إليها المطورون أنفسهم.

كريستوفر http://itcs.3dn.ru

حدث تقدم كبير في التسجيل الصوتي مع ظهور جهاز التسجيل. لم يمنحنا أحد الاختراعات البارعة في القرن الماضي طريقة أكثر بساطة وسهولة في الوصول إلى المعلومات على الشريط فحسب ، بل أدى أيضًا إلى ظهور عدد غير مسبوق من هواة التسجيل. تطورت التكنولوجيا بسرعة. ظهرت مسجلات الأشرطة متعددة المسارات ، تليها مسجلات القرص الصلب الحديثة للغاية. وبطبيعة الحال ، تُستخدم قدرات الكمبيوتر أيضًا على نطاق واسع في تسجيل الصوت الحديث. تسمح البرامج المصممة خصيصًا لمهندس الصوت ليس فقط أن يسمع ، ولكن أيضًا العمل بصريًا مع المواد. لقد خضع تسجيل الصوت لكل قناة ، الذي كان يستخدم مرة واحدة حتى من قبل هواة فرديين عند تسجيل الألبومات مع اثنين من مسجلات الشريط "على التراكب" ، لتغييرات كبيرة وأصبح أحد أكثر تقنيات تسجيل الصوت شيوعًا.

تتألف التقنيات الأولى للتسجيل متعدد القنوات من إعداد ميكروفونات منفصلة لفناني الأداء أو مجموعات من فناني الأداء ، وفصل أقسام الميكروفون هذه بشاشات لحل مشاكل تداخل القناة. وبدأ العصر الحقيقي للتسجيل متعدد القنوات مع ظهور التكنولوجيا التي تسمح لك بإنشاء رؤوس أشرطة ذات نوى متعددة. يمكننا أن نقول أن التسجيل الاستريو والمتعدد القنوات ظهر في وقت واحد تقريبًا.

في الحالة الحالية للتسجيل متعدد القنوات ، سأفرد ثلاث مناطق. بادئ ذي بدء ، هذا تسجيل استريو حقيقي يتم تنفيذه بواسطة ميكروفونين في زوج استريو. هنا تلعب خبرة مهندس الصوت دورًا حاسمًا ، لأن النتيجة التي تم الحصول عليها ، بشكل عام ، لا يمكن تغييرها.
نوع آخر هو التسجيل متعدد القنوات ، يستخدم لتسجيل فناني مجموعة موسيقية في نفس الوقت. الوضع هنا أبسط إلى حد ما بسبب إمكانية تصحيح الأخطاء في عملية الخلط ، على الرغم من أن التصحيح ممكن فقط ضمن حدود معينة. لذلك ، من المهم تخيل موضع الموسيقيين على الفور ، لأن احتمالية إمكانية تبديلهم أثناء الاختلاط ضئيلة للغاية.
هناك أيضًا نوع من التسجيل ، يتم فيه تسجيل الأدوات واحدة تلو الأخرى ، تليها المعالجة والتحرير والمزج.

يعود هذا النوع من التسجيل ، كقاعدة عامة ، إلى ثلاثة أسباب: عدم وجود مساحة كافية للتسجيل الجماعي ونمط الاستوديو ، عندما يتم التسجيل تقنيًا على عدة مراحل.

في الأيام الخوالي ، عند التسجيل لكل قناة ، سقطت إشارة الميكروفون أو الآلة أولاً على مسجل شريط متعدد المسارات. ثم يتم الاستماع إلى المادة المسجلة وخلطها من خلال الخلاط إلى الوسائط الرئيسية. سمحت وحدات تحكم التكوين المضمنة بالتسجيل من خلال جهاز مزج ، لكن لم يستخدم أحد هذا المخطط حقًا - لماذا تفسد الإشارة الأصلية بخط وحدة تحكم غير مكلفة للغاية؟ كقاعدة عامة ، تم استخدام سطرين أو ثلاثة خطوط منفصلة بتضخيم عالي الجودة ومعادلة وديناميكيات من الشركات المصنعة الجادة (Focusrite ، Manley ، إلخ) للتسجيل لكل قناة في دائرة المضخم للمسار. بالطبع ، إذا تحدثنا عن وحدات التحكم باهظة الثمن ، فحتى بدون معدات خارجية ، فقد قدموا أعلى جودة من التضخيم المسبق ، لأن كل سطر من وحدة التحكم هذه هو مسار فريد وعالي الجودة.
مع ظهور MIDI ، أصبح من الضروري المزامنة مع جهاز التسلسل ، وبدأ المسجل في العمل بشكل متزامن مع MIDI park. يجب أن أقول أنه على الرغم من ظهور التزامن ، فقد كان يُنظر دائمًا إلى أنه من الجيد الاستغناء عن معدات التزامن للتسجيل. للقيام بذلك ، عندما كانت المزامنة قيد التشغيل ، تم تشغيل MIDI فارغ لمسار واحد أو مسارين ، ثم تم إيقاف تشغيل المزامنة وحدث العمل فقط مع مسجل شريط متعدد القنوات. عند الخلط ، على التوالي ، لم يتم استخدام المسارات مع قرص مسجل.
انتهت العملية بمعالجة كل قناة (ديناميكية ، تردد ، نفسية صوتية ، وما إلى ذلك) وتسجيل المواد المختلطة والمعالجة على وسيط استريو.

لم تقف التقنيات مكتوفة الأيدي ، وذات يوم جاءت اللحظة التي أصبح فيها من الضروري رقمنة المواد على وسائط الاستريو لنقلها إلى أقراص مضغوطة. من جانب الناقل الرئيسي ، بدأ الشكل بالتدريج في اختراق بقية مسار الصوت. بالطبع ، في البداية ، مع صوت 16 بت / 44 كيلو هرتز ، كان الفرق بين التسجيل الرقمي والتناظري واضحًا. ظهرت معالجة ديناميكية رقمية جديدة بشكل أساسي ، تعمل وفقًا لقوانين مختلفة. لقد ولت الطرق المحددة للتسجيل على شريط تناظري - على سبيل المثال ، تحميل زائد طفيف للإشارة المسجلة من حيث المستوى. لعب العامل النفسي أيضًا دورًا مهمًا ، مما أدى إلى عدم ثقة الناس في الشكل الرقمي الجديد والضعيف في ذلك الوقت. بالإضافة إلى ذلك ، تم تطوير عدد من التفاصيل الدقيقة في تسجيل الصوت التمثيلي ، والتي لا يمكن نمذجة بعضها رقميًا حتى يومنا هذا.

أول ما يتبادر إلى الذهن هو أنه في "الشكل" ظهرت المشكلات على الفور عند معالجة فترات التوقف المؤقت. إذا كان هناك مستوى معين من الضوضاء في "التناظرية" مع البوابة الصحيحة في فترات التوقف المؤقت ، فعندئذٍ بعد تنظيف الأوساخ في "الرقم" ، يأتي صمت ميت ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة للواقع.

مع ظهور "الأرقام" ، فتح مهندسو الصوت فرصًا جديدة. بادئ ذي بدء ، هذه افتتاحية قوية وإمكانية التطفل على جوهر المادة في مرحلة التحرير والمزج. مع ظهور محرك الأقراص الثابتة ، أصبح الوصول الفوري إلى أي جزء من التسجيل أمرًا شائعًا. علاوة على ذلك ، هناك فرصة فريدة للمراقبة البصرية شبه الشاملة للإشارة الصوتية وتحريرها على شاشة العرض. من الواضح اليوم أن الانتقال من النظام التناظري إلى الرقمي هو عملية لا رجوع فيها. يتم إنتاج معظم منتجات اليوم في المجال الرقمي ، وتتراجع ميزة التسجيل التناظري تدريجياً في عالم الأساطير. مع ظهور التنسيق 24/96 ، يكاد يكون من المستحيل سماع اختلاف كبير بين التناظرية والرقمية.

إذا كنت ترغب في تسجيل مسارات متعددة للأصوات الصوتية (بدلاً من معلومات MIDI) ، فستحتاج إلى أداة تسجيل متعددة المسارات ، إما في شكل مسجل شريط أو نظام تسجيل على القرص الصلب. مسجلات الأشرطة متعددة المسارات رقمية وتناظرية ، والأخيرة مقسمة إلى بكرة وشريط. تنقسم أنظمة تسجيل القرص الصلب إلى أنظمة قائمة بذاتها وأجهزة كمبيوتر.

مسجلات الأشرطة الرقمية
يمكن استخدام المسارات الرقمية المعيارية المتعددة في الاستوديو المنزلي ، على الرغم من أنها ليست الأرخص. هذه عبارة عن مسجلات شرائط رقمية ذات ثماني قنوات تستخدم أشرطة فيديو كناقل. يطلق عليهم اسم معياري لأنه يمكنك دمج ما يصل إلى ستة عشر من هذه الأجهزة في نظام واحد. جودة صوتها أفضل من البكرة التناظرية الرخيصة لبكرة مسجلات الأشرطة.

مسجلات الأشرطة التناظرية
إذا كان التسجيل التناظري أقرب إليك ، فيمكنك الاختيار من بين مسجلات شريط بكرة إلى بكرة ومسجلات كاسيت واستوديوهات منافذ.

Portastudios ، وهي أجهزة لتسجيل مسارات متعددة (من أربعة إلى ثمانية) على أشرطة كاسيت تقليدية ، بها خلاط مدمج. إنها توفر طريقة مريحة وغير مكلفة لحل مشكلة التسجيل والاختلاط في الاستوديو المنزلي في نفس الوقت. حتى أن البعض يحتوي على مزامن مدمج.

يمكن لمسجلات الكاسيت متعددة المسارات أيضًا تسجيل أربعة إلى ثمانية مسارات على أشرطة مضغوطة عادية ، ولكن لا يوجد بها خلاط. يقدم واحد منهم على الأقل (Fostex GT 10) نظام توقيت مدمج.

مسجلات شريط بكرة إلى بكرة تسجل من 8 إلى 16 مسارًا (الأجهزة التي تسجل المزيد من المسارات غالية جدًا للاستوديو المنزلي) على شريط يبلغ عرضه ربع إلى نصف بوصة. جودة التسجيل الخاصة بهم أفضل من تلك الخاصة بأنظمة الكاسيت.

التسجيل على القرص الصلب
تنقسم أنظمة تسجيل القرص الصلب متعددة المسارات إلى أنظمة تعتمد على الكمبيوتر ، والتي تتطلب جهاز كمبيوتر إضافيًا للقيام بأنشطتها ، وأنظمة قائمة بذاتها يمكنها العمل بمفردها. من المحتمل أن تحل أنظمة تسجيل المسارات المتعددة هذه محل جميع الأنظمة الأخرى في المستقبل. تتمثل مزاياها الرئيسية على مسجلات الأشرطة في الوصول العشوائي (أي القدرة على الانتقال على الفور تقريبًا إلى أي مكان في التسجيل) وإمكانيات التحرير. العيوب - الغرابة والتكلفة العالية.

بالنسبة للاختلاف بين مجموعتي أنظمة تسجيل القرص الصلب ، فإن الأنظمة المستقلة تشبه إلى حد كبير مسجلات الأشرطة عند استخدامها ، وعادة ما تكون أقل تكلفة ، وتكون أكثر مقاومة للانهيار. يمكن أن تكون أنظمة الكمبيوتر أرخص إذا كان لديك بالفعل الكمبيوتر المناسب ، ويمكن أن تعمل جنبًا إلى جنب مع البرامج والأجهزة الطرفية الأخرى ، وتوفر طريقة مرئية أكثر للقيام ببعض الأشياء.

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

تسجيل متعدد المسارات(ايضا تسجيل متعدد القنوات) هي طريقة تسجيل صوت تسمح بالتسجيل المتزامن أو المتسلسل لعدد كبير من مصادر الصوت على مسارات صوتية منفصلة لإنشاء صورة صوتية شاملة.

الخصائص

يتم التسجيل متعدد المسارات باستخدام:

المسجلات التناظرية والرقمية متعددة المسارات
أنظمة الأجهزة والبرامج التي تستخدم برامج تحرير الصوت
محطات عمل الصوت الرقمي

يتيح استخدام هذه الأجهزة إمكانية تسجيل المسارات الفردية المحددة وإعادة إنتاجها ومعالجتها وإعادة تسجيلها بشكل مستقل أو التسجيل بأكمله في نفس الوقت. يمكن أن يحتوي كل مسار على تسجيل للآلات ومجموعات الآلات والمغنيين والكلام والموسيقى والضوضاء. أتاح تطوير تقنية التسجيل متعدد المسارات تقليل وقت التسجيل وعدد مرات التسجيل وتحسين جودة الصوت للموسيقى التصويرية النهائية.

قصة

ظهرت أول مسجلات شريطية ذات 4 و 8 مسارات في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي. في النصف الثاني من الستينيات ، تم تقديم مسجلات ذات 16 مسارًا ، وفي عام 1974 تم تقديم أول مسجل شريط 24 مسارًا في سيدني. وفي عام 1982 ، طرحت سوني جهاز تسجيل على شكل DASH ذي 24 مسارًا.

بفضل تطوير التسجيل متعدد القنوات ، أصبح من الممكن إنشاء أنظمة صوت محيط ، من رباعية إلى أحدث أجيال أنظمة Dolby و DTS.

في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، بدأت مسجلات المسارات التناظرية والرقمية في استبدال محطات العمل الصوتية الرقمية القائمة على الأقراص الثابتة. لقد عرضوا قدرات تسجيل ومعالجة صوتية أكثر تقدمًا وكانوا يستهدفون حصريًا القطاع الاحترافي في صناعة التسجيلات. وفقط مع انتشار أجهزة الكمبيوتر القوية ، أصبح التسجيل متعدد المسارات متاحًا للهواة واستوديوهات الميزانية. أتاح استخدام بطاقات الصوت متعددة القنوات بأسعار معقولة نسبيًا ومحرري الصوت مع تسجيل متعدد المسارات إنشاء استوديوهات تسجيل محمولة قائمة على الكمبيوتر. كما تم تقدير راحة العمل مع المواد دون استخدام تقنيات الأشرطة من قبل المتخصصين ، لذلك تخلت حتى استوديوهات التسجيل الكبيرة عن استخدام مسجلات الأشرطة متعددة المسارات باهظة الثمن.

ستوديو تسجيل الكمبيوتر

يستخدم بعض الفنانين الكمبيوتر الشخصي كمحطة عمل للتسجيل لإنشاء عروض توضيحية وأحيانًا إنشاء ألبومات. عند استخدام جهاز كمبيوتر للتسجيل متعدد المسارات ، يجب أن يكون الكمبيوتر مزودًا ببطاقة صوت أو ADC خارجي ، وبرنامج مثبت - محرر صوت متعدد المسارات ، ومضخم (قد يكون مدمجًا في بطاقة الصوت) مع ميكروفون (قد يكون به ADC بداخله والتوصيل عبر USB) لتسجيل الغناء والأدوات الصوتية والإلكترونية. التسجيل من أجهزة الصوت الأخرى على مستوى الخط ممكن أيضًا. عند التشغيل والتسجيل للاستماع (المراقبة) ، من الممكن استخدام سماعات الرأس المتصلة بإخراج الخط لبطاقة الصوت أو من خلال مضخم الصوت ، بالإضافة إلى استخدام أجهزة مراقبة الصوت ، سواء السلبية (مضخم خارجي) أو نشطة ( مكبر مدمج).

يمكن تنفيذ واجهات الصوت كبطاقة PCI أو USB خارجي أو جهاز FireWire.

أنظر أيضا

اكتب مراجعة عن مقال "تسجيل متعدد المسارات"

الروابط

مقتطف يصف التسجيل متعدد المسارات

"تنهد!" صرخ حتى أن الأوردة ، مثل الحبال ، تنتفخ على رقبته وجبينه. "أقول لك ، أنت مجنون ، لن أسمح بذلك. المحفظة هنا. سأفك بشرتي من هذا الميجازافيتز ، وسيكون هنا.
"أنا أعرف من أخذها" ، كرر روستوف بصوت مرتجف وذهب إلى الباب.
"لكنني أقول لك ، ألا تجرؤ على القيام بذلك" ، صرخ دينيسوف ، مسرعًا إلى المتدرب لكبح جماحه.
لكن روستوف مزق يده وبهذا الخبث ، كما لو كان دينيسوف هو ألد أعدائه ، وضع عينيه عليه بشكل مباشر وحازم.
- هل تفهم ما تقوله؟ قال بصوت مرتجف ، "لم يكن هناك أحد في الغرفة سواي. لذا ، إذا لم يكن كذلك ، إذن ...
لم يستطع الانتهاء وخرج من الغرفة.
كانت الكلمات الأخيرة التي سمعها روستوف "آه ، لما لا معك ومع الجميع".
جاء روستوف إلى شقة تيليانين.
قال له منظم تيليانين: "السيد ليس في المنزل ، لقد ذهبوا إلى المقر". أم ماذا حدث؟ أضاف باتمان متفاجئًا من وجه الجنون المنزعج.
- ليس هناك شئ.
قال باتمان: "فاتنا قليلا".
كان المقر يقع على بعد ثلاثة أميال من سالزينك. روستوف ، دون العودة إلى المنزل ، ركب حصانًا وركب إلى المقر. في القرية التي يحتلها المقر ، كانت هناك حانة يرتادها الضباط. وصل روستوف إلى الحانة. في الشرفة رأى حصان تيليانين.
في الغرفة الثانية من الحانة كان الملازم يجلس على طبق من النقانق وزجاجة نبيذ.
قال وهو يبتسم ويرفع حاجبيه عالياً: "آه ، لقد مررت ، أيها الشاب".
- نعم ، - قال روستوف ، كما لو أن الأمر استغرق الكثير من الجهد لنطق هذه الكلمة ، وجلس إلى الطاولة التالية.
كلاهما كان صامتا. كان يجلس في الغرفة رجلان ألمانيان وضابط روسي. كان الجميع صامتين ، وكان يمكن سماع أصوات السكاكين على الأطباق ونصر الملازم. عندما انتهى تيليانين من الإفطار ، أخذ محفظة مزدوجة من جيبه ، ونشر الحلقات بأصابعه البيضاء الصغيرة إلى أعلى ، وأخرج واحدة ذهبية ، ورفع حاجبيه ، وأعطى المال للخادم.
قال: "أرجوك أسرع".
كان الذهب جديدًا. نهض روستوف وذهب إلى تيليانين.
قال بصوت منخفض بالكاد مسموع: "دعني أرى الحقيبة".
بعيون خادعة ، ولكن لا تزال الحواجب مرفوعة ، سلم تيليانين المحفظة.
"نعم ، حقيبة جميلة ... نعم ... نعم ..." قال ، وشحب فجأة. وأضاف: "انظر أيها الشاب".
أخذ روستوف المحفظة في يديه ونظر إليها وإلى المال الموجود بها وإلى تيليانين. نظر الملازم حوله ، كما كانت عادته ، وبدا فجأة مبتهجًا للغاية.
قال: "إذا كنا في فيينا ، سأترك كل شيء هناك ، والآن لا يوجد مكان نذهب إليه في هذه البلدات الصغيرة المزعجة". - تعال أيها الشاب ، سأذهب.
كان روستوف صامتا.
- ماذا عنك؟ تناول الفطور أيضا؟ "يتم إطعامهم بشكل لائق" ، تابع تيليانين. - تعال.
مد يده وأمسك بالمحفظة. أطلق سراحه روستوف. أخذ تيليانين المحفظة وبدأ في وضعها في جيب مؤخرته ، وارتفع حاجبه بشكل عرضي ، وفتح فمه قليلاً ، كما لو كان يقول: "نعم ، نعم ، لقد وضعت حقيبتي في جيبي ، وهو أمر رائع جدًا. بسيط ، ولا أحد يهتم بهذا ".
- حسنًا ، أيها الشاب؟ قال ، وهو يتنهد وينظر في عيني روستوف من تحت حاجبيه المرتفعين. نوع من الضوء من العينين ، بسرعة شرارة كهربائية ، انطلق من عيني تيليانين إلى عيني روستوف وظهره ، وظهره وخلفه ، كل ذلك في لحظة.
قال روستوف "تعال إلى هنا" وهو يمسك بيده تيليانين. كاد أن يسحبه إلى النافذة. - هذه أموال دينيسوف ، لقد أخذتها ... - همس في أذنه.
"ماذا؟ ... ماذا؟ ... كيف تجرؤ؟" ماذا؟ ... - قال تيليانين.
لكن هذه الكلمات بدت صرخة حزينة ويائسة ونداء للمغفرة. بمجرد أن سمع روستوف هذا الصوت ، سقط حجر ضخم من الشك من روحه. شعر بالفرح ، وفي نفس اللحظة شعر بالأسى على الرجل البائس الذي وقف أمامه. ولكن كان من الضروري استكمال العمل الذي بدأ.
"الناس هنا ، الله يعلم ما قد يفكرون فيه ،" تمتم تيليانين ، ممسكًا بقبعته متجهًا إلى غرفة صغيرة فارغة ، "نحتاج إلى شرح أنفسنا ...