Peščena pravljica. Ernst Hoffmann - Sandman

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Nočne zgodbe

Sandman

Nathanael Lotaru

Verjetno ste vsi zelo zaskrbljeni, da nisem pisala tako strašno dolgo. Mati je morda jezna in Clara bi lahko mislila, da se valjam tukaj kot sir v maslu, se zabavam in popolnoma pozabim njen angelski obraz, tako globoko vtisnjen v moj um in srce. Ampak to sploh ni tako. Vsak dan in vsako uro se vas vseh spomnim in v mojih sladkih sanjah se mi prikaže prijazna podoba moje drage Clarchen in njene bistre oči se mi nasmehnejo tako očarljivo, kot je bilo nekoč, ko sem prišel k vam. O, kako bi ti lahko pisal v tistem raztrganem, zmedenem stanju duha, ki mi še danes zmeša vse misli?! Nekaj ​​groznega je prišlo v moje življenje! Nejasna slutnja strašne nesreče, ki mi grozi, se mi približuje kot črne sence oblakov, skozi katere ne more prodreti nobena prijazna oseba. Sončni žarek. Toda končno vam moram povedati, kaj se mi je zgodilo. Vem, da bi to moral narediti, a ko razmišljam o tem, v sebi takoj zaslišim nori smeh.

Ah, moj dragi Lothar! Kaj lahko storim, da bi se vsaj malo počutil, da bi to, kar se mi je zgodilo pred nekaj dnevi, res lahko uničilo moje življenje? Če bi bili tukaj, bi sami videli; zdaj pa me boš očitno vzel za norega vizionarja. Skratka, grozno, kar se mi je zgodilo in name naredilo smrtonosni vtis, česar se zaman poskušam znebiti, je to, da je pred dnevi, in sicer 30. decembra ob polnoči, v mojo hišo prišla prodajalka barometrov. sobo in mi ponudil svoje blago. Nič nisem kupil in mu grozil, da ga bom vrgel po stopnicah, pa je sam odšel.

Sumite, da lahko le zelo posebne okoliščine, ki so globoko vplivale na vse moje življenje, osmislijo ta primer in da oseba kakšnega nesrečnega trgovca name ne bi mogla tako škodljivo vplivati. Tako kot je. Zberem vso svojo moč, da vam mirno in potrpežljivo povem marsikaj, kar se mi je zgodilo v zgodnjem otroštvu, z željo, da bi se vse to v najbolj živih podobah jasno in natančno pojavilo pred vašim živim umom. Ampak, ko bi začel, te slišim, kako se smeješ, in Clara pravi: "To je samo otročje!" Smej se, prosim, smej se mi z vsem srcem! Prosim te! Ampak, veliki Bog! Lasje se mi pokončajo, kot da te prosim, da se mi v kakšnem norem obupu smejiš, kot Danielov Franz Moor. Ampak v posel!

Razen kosila sva se s sestrami čez dan malo videla z očetom. Verjetno je bil zelo zaposlen s službo. Po večerji, ki so jo po stari navadi stregli ob sedmi uri, smo se vsi z mamo odpravili v njegovo delovno sobo in sedli za okroglo mizo. Moj oče je kadil tobak in spil velik kozarec piva. Pogosto nam je pripovedoval različne neverjetne zgodbe in se hkrati tako navdušil, da mu je pipa padla iz ust in cev je ves čas ugasnila, jaz pa sem jo moral vedno znova prižgati, prinesel goreč papir, in to je bilo zabavno. meni nenavadno. Pogosto pa nam je podajal slikanice, sam pa je tiho in negibno sedel v naslanjaču in okrog sebe širil tako goste oblake dima, da se je zdelo, da vsi lebdimo v megli. Ob takih večerih je bila mati zelo žalostna in takoj, ko je udarila deveta, je rekla: »No, otroci! spi! spi! Počutim se, kot da prihaja peščeni mož!" In res sem vsakič slišal težke, počasne korake po stopnicah; to je bil peščeni mož.

Nekoč so se mi ti dolgočasni koraki zdeli nekako posebno zlovešči; Mamo, ki nas je vodila spat, sem vprašala: »Mama, kdo je ta hudobni peskovnik, ki nas vedno odtrga od očeta? Kako izgleda?" »Dragi otrok,« je odgovorila mati, »peščenega človeka pravzaprav ni. Ko rečem, da prihaja peskovnik, to pomeni, da hočeš spati in ne moreš pravilno odpreti oči, kot da bi bile pokrite s peskom. Ta odgovor me ni zadovoljil, v mojih otroških možganih se mi je jasno porodila ideja, da mati ni povedala resnice o peskovniku samo zato, da se ga ne bi bali - navsezadnje sem ga večkrat slišal plezati po stopnicah. . Ker sem gorela od radovednosti in želela izvedeti več o tem peščenem možu in kako ravna z otroki, sem nazadnje vprašala staro varuško, ki je pazila na mojo mlajšo sestro: "Kdo je ta peskovnik?" - "Eh, Tanelchen," je odgovorila, "ali res ne veš? To je hudoben človek, ki pride k otrokom, ko nočejo spat, in jim v oči vrže cele pesti peska, da jim oči zakrvavijo in izpadejo, in jih da v vrečko in jih odnese k luna, da nahrani svoje otroke; in sedijo tam v gnezdu in imajo tako ostre kljune kot sove, da z njimi kljuvajo oči porednih otrok.

V moji duši se je s strašnimi barvami izrisala podoba strašnega peščenjaka; ko se je zvečer zaslišalo po stopnicah, sem ves trepetal od strahu. Mati od mene ni mogla dobiti ničesar, razen krčevitih jokov: »Peščenec! Sandman!" Po tem sem se skril v spalnico in večino noči so me mučile strašne vizije peščenjaka.

Bil sem že dovolj star, da sem razumel, da zgodba o peščenem možu in gnezdu na luni, ki mi jo je povedala varuška, ni bila povsem verjetna, a peskovnik je zame ostal grozen duh in groza me je zajela, ko sem slišal kako se ne le povzpne po stopnicah, ampak tudi brezslovesno odpre vrata mojemu očetu in vstopi v njegovo sobo. Včasih se dolgo ni pojavljal, včasih pa je prihajal pogosto. To je trajalo dolga leta, a se še vedno nisem mogel navaditi na ta zlovešči duh in podoba strašnega peščenjaka ni zbledela v moji domišljiji. Njegov odnos z očetom je vse bolj okupal mojo domišljijo. Očeta si nisem upal vprašati o tem - zadržala me je neka nepremostljiva sramežljivost, a kljub temu je z leti v meni vedno bolj rasla želja, da bi prodrl v to skrivnost in videl nesrečnega peščenjaka. Sandman je v meni prebudil misli o čudovitem in skrivnostnem, ki se že zlahka rodijo v otroški duši. Nič nisem tako ljubil kot poslušati in brati strašne zgodbe o koboldih, čarovnicah, fantu s prstom itd., a na prvem mestu je bil kljub temu peščeni mož, ki sem ga s kredo narisal v najbolj groznih in gnusnih podob. in oglje povsod - na mizah, omarah in stenah.

Ko sem bil star deset let, me je mama izselila iz vrtca in me namestila v sobico, ki se nahaja na hodniku nedaleč od očetove sobe. Še vedno smo morali hitro premakniti, takoj ko je udarila deveta ura in je bilo slišati, da se ta neznanec približuje. Iz svoje sobice sem slišal, kako je vstopil k očetu in kmalu zatem se je po hiši razširil tanek, čudnega dima. Ob radovednosti se je povečal tudi moj pogum: zagotovo sem želel nekako spoznati peščenca. Pogosto sem, potem ko sem čakal, da gre mama mimo, zdrsnil iz sobe na hodnik, a nisem slišal ničesar, ker je bil peskovnik že pred vrati, ko sem prišel do mesta, od koder sem ga videl. Končno sem se zaradi neustavljive želje odločil, da se skrijem v očetovo delovno sobo in tam počakam na peščenca.

E. Hoffmann je eden najvidnejših predstavnikov dobe nemške romantike. Njegovo delo je zelo večplastno: poleg literarne dejavnosti je skladal glasbo, slikal. Hkrati pa njegove spise odlikuje izvirnost, zaradi česar so njegove pravljice popolnoma drugačne od tradicionalnih del romantikov obravnavane dobe. Zato ta pisatelj zavzema posebno mesto v zgodovini svetovne književnosti.

Na kratko o avtorju

Rodil se je v družini preprostega odvetnika in si je po diplomi izbral enak poklic. Vendar sta ga študij in državna služba, ki je sledila, močno obremenjevala, poskušal se je preživljati z umetnostjo, a neuspešno. Stanje se je nekoliko izboljšalo, ko je pisatelj prejel majhno dediščino. Kljub težavam ni prenehal pisati, vendar njegova dela niso odmevala pri nemških kritikih in bralcih. Hkrati so bila njegova dela priljubljena v drugih zahodnoevropskih državah, v Rusiji, pa tudi v ZDA.

Ustvarjanje

Hoffmannova romanca je zelo specifična in se razlikuje od tistega, kar so zapisali predstavniki tega trenda. Večina avtorjev se je upodobljenih predmetov in likov lotila zelo resno in poveličevala idejo absolutne svobode. Toda Ernst Amadeus je ta stališča opustil in v svojo pripoved vnesel elemente ostre satire. Poleg tega je avtor opustil utopične ideale svobode in se osredotočil le na like svojih likov. Hoffmannove zgodbe so fantastične in s primesjo groze, a kljub temu ne strašijo toliko, kot učijo. Zelo specifičen je tudi avtorjev humor. Pisatelj v jedki in zelo ironični obliki posmehuje razvade sodobne družbe, zaradi katere njegova dela morda niso bila zelo priljubljena v njegovi domovini. Toda pri nas je prejel priznanje. Belinski ga je poklical največji pesnik, Dostojevskega pa so njegove stvaritve resno zanesle, poleg tega so se Hoffmannove zgodbe odražale v romanopisčevih spisih.

Posebnosti

Značilnost pisateljevih del je bil tesen preplet resničnosti in fantazije. A slednjega avtor ne dojema kot nekaj nenavadnega, nasprotno, prikazuje ga kot nekaj samoumevnega, kot drugo plat vsakdanjega človekovega bivanja. Zdi se, da njegovi liki živijo dvojno življenje: v običajnem svetu in v pravljičnem okolju. Primer takšne pravljice je Hoffmannova novela "Peščeni mož". To je eno njegovih najbolj priljubljenih del, ki je postalo klicno kartico avtor. Delo temelji na ljudskih legendah, a hkrati odseva realnost avtorju sodobnega časa. Kratka zgodba se je izkazala za tako priljubljeno, da so njeni motivi uporabljeni v popularni kulturi. Ena glavnih zgodb je postala celo sestavni del libreta slavne francoske opere.

Sestava

Posebej zanimivo je vprašanje, kako je zgradil svojo pripoved v Povzetek("Peščeni mož" se v tem pogledu razlikuje od drugih pravljic) na žalost ne bo posredoval vse izvirnosti strukture besedila. In je zelo nenavadna. Avtor, kot da ne bi vedel, kako to povedati svojemu bralcu nenavadna zgodba, izbere zelo zanimivo obliko pripovedi. Zgodba se začne s korespondenco glavnega junaka s prijateljem Lotharjem in njegovo zaročenko Claro. Po ponovnem pripovedovanju vsebine pisem je pisatelj šel neposredno na vrhunec dogajanja in njegov razplet. Takšna kompozicija vam omogoča, da bolje razumete značaj junaka, ki je padel v norost in tragično končal svoje življenje. V pismih se bralec seznani s kompleksnim in izjemno protislovnim notranjim svetom Nathaniela, ki je zaradi travme iz otroštva v strašnih pretresih: preganjajo ga nočne more in celo vsi poskusi neveste, da bi ga odvrnila od težkih misli, se izkažejo za biti brezplodna. V drugem delu zgodbe bralec vidi junaka kot od zunaj, ki že ve za njegovo duševno trpljenje. Toda zdaj vidimo njihovo zunanjo strašno manifestacijo, ki vodi v tragedijo.

kravata

V analiziranem delu se je Hoffmann izkazal kot eden najboljših mojstrov človeške psihologije v svetovni literaturi. Povzetek (»Peščenega človeka« odlikuje dramatičen in zapleten zaplet, kljub navidezni preprostosti strukture), zgodba se mora začeti z omembo dopisovanja prijateljev, iz katerega izvemo njeno ozadje. Nathaniel prijatelju pripoveduje grozljivo zgodbo, ki se mu je zgodila v otroštvu. Varuška ga je prestrašila s pravljico o peščenem možu, ki menda kaznuje tiste otroke, ki nočejo v posteljo. Spomin na to je bil tako globoko vtisnjen v njegov spomin, da je bila otrokova domišljija na nek način pohabljena. Zadnji udarec v otroško psiho je zadal po enem strašnem dogodku, ki mu je bil priča.

V obravnavanem delu se je Hoffmann izkazal kot mojster strašne fikcije. Povzetek ("Peščeni mož" je precej mračna kratka zgodba) dela ne more prenesti vse intenzivnosti strasti in zapletenega notranjega boja glavnega junaka, besedilo je treba prebrati v celoti. Ker pa smo omejeni z obsegom članka, se bomo obvladali s skrajšanim pripovedovanjem. Nathaniel je bil priča grozljivi smrti svojega očeta, ki je eksperimentiral na čudnem profesorju, ki je obiskal njihov dom. Nekega večera je fant opazil, kako ta neznanec eksperimentira z njegovimi očmi, in po poskusu je njegov oče tragično umrl. Otrok je prepričan, da je profesor morilec, in se obljubi maščevanja.

Razvoj parcele

V analiziranem eseju je Hoffmann dokazal svoje mojstrstvo pri upodabljanju človeške psihologije. Povzetek (»Peščeni mož« je delo z globokimi filozofskimi prizvoki, kljub prisotnosti fantastičnih elementov) pravljico odlikuje dinamika zaradi hitrega razvoja dogodkov in hkrati zanesljivost upodobitve likov. V naslednjem pismu Nathaniel pripoveduje, kako je spoznal nenavadnega učitelja fizike in se začel pri njem učiti. Tam je srečal mehanika, ki je bil zelo podoben profesorju, ki je ubil njegovega očeta. Junak se je pripravljal na maščevanje, a ga je nevesta v odgovornem pismu prepričala, naj opusti mračne misli, ki bi ga lahko obnorele. Čez nekaj časa je junak rekel, da se je zmotil: mehanik je bil videti kot profesor, in da bi ga nekako pomiril, je junak od njega kupil teleskop, skozi katerega je začel opazovati hčer svojega učitelja Olimpijo, ki se je obrnil biti zelo lepo dekle. Zaman so mu Nathanielovi prijatelji zagotovili, da je zelo čudna in je podobna mehanski lutki (in pozneje se je izkazalo): junak ni hotel ničesar slišati in se je, pozabil na svojo nevesto, odločil zaprositi Olimpijo.

Nadaljnji razvoj dogodkov

Hoffmann je bil eden najbolj kontroverznih pripovedovalcev zgodb. "Sandman", katerega analiza je predmet tega pregleda, - najboljše od tega potrditev. Mračna obarvanost dela se še posebej močno čuti, ko se približujemo razpletu. Junak je bil nezadovoljen s Claro, ki se je izkazala za preprosto in iskreno dekle, ki ni podvrženo vraževernim strahom in lažnim vtisom. Nathaniel ji je bral svoje mračne zgodbe, a jih ni zaznala, kar je vzel za brezbrižnost in neumnost, Olimpija pa je mladeniča poslušala, nič ga ni motilo. Ko se je odločil, da jo bo zaprosil, je mladenič prišel v hišo njenega očeta, a je na svojo grozo našel grozno sliko: učitelj s strašnim profesorjem je zlomil lutko. Nathaniel je znorel od tega, kar je videl.

Lik junaka in razplet

Avtor se osredotoča na podobo glavnega junaka, zelo vtisljivega mladeniča, ki se ni mogel znebiti svoje otroške obsedenosti. Kljub ljubezni do Clare, preprostega in iskrenega dekleta, je kljub temu podlegel svojim vraževernim strahom, ki so ga pripeljali do norosti. Žal je dobre nagnjenosti v njem uničila zlomljena psiha, ki je nista mogla pozdraviti niti Clarina ljubezen niti prijateljstvo njenega brata Lothairja. V finalu se junak vrne domov in po začasnem izboljšanju počutja preživi čas s svojo nevesto. Toda nekega dne spet pogleda noter in spet znori. Skoraj ubije Claro, naredi samomor. Torej je pisateljeva priljubljena pravljica "Peščeni mož". Hoffman, katerega recenzije knjige so se kljub vsej tragediji izkazale za zelo pozitivne, je v svetovno literaturo vstopil prav kot ustvarjalec del z nenavadno barvo in mračno obarvanostjo, a s specifičnim humorjem, ki so ga opazili številni bralci in kritiki.

E. T. A. Hoffman

P gozdni človek

Iz knjige "Nočne zgodbe"

Prevod M. Beketova

Nathanael Lotaru

Verjetno ste vsi velika tesnoba ob dejstvu, da nisem pisala tako strašno dolgo. Mati je morda jezna in Clara bi lahko mislila, da se valjam tukaj kot sir v maslu, se zabavam in popolnoma pozabim njen angelski obraz, tako globoko vtisnjen v moj um in srce. Ampak to sploh ni tako. Vsak dan in vsako uro se vas vseh spomnim in v mojih sladkih sanjah se mi prikaže prijazna podoba moje drage Clarchen in njene bistre oči se mi nasmehnejo tako očarljivo, kot je bilo nekoč, ko sem prišel k vam. O, kako bi ti lahko pisal v tistem raztrganem, zmedenem stanju duha, ki mi še danes zmeša vse misli?! Nekaj ​​groznega je prišlo v moje življenje! Nejasna slutnja strašne nesreče, ki mi grozi, se mi približuje kot črne sence oblakov, skozi katere ne more prodreti niti en prijazen sončni žarek. Toda končno vam moram povedati, kaj se mi je zgodilo. Vem, da bi to moral narediti, a ko razmišljam o tem, v sebi takoj zaslišim nori smeh. Ah, moj dragi Lothar! Kaj lahko storim, da bi se vsaj malo počutil, da bi to, kar se mi je zgodilo pred nekaj dnevi, res lahko uničilo moje življenje? Če bi bili tukaj, bi sami videli; zdaj pa me boš očitno vzel za norega vizionarja. Skratka, grozno, kar se mi je zgodilo in name naredilo smrtonosni vtis, česar se zaman poskušam znebiti, je to, da je pred dnevi, in sicer 30. decembra ob polnoči, v mojo hišo prišla prodajalka barometrov. sobo in mi ponudil svoje blago. Nič nisem kupil in mu grozil, da ga bom vrgel po stopnicah, pa je sam odšel. Sumite, da lahko le zelo posebne okoliščine, ki so globoko vplivale na vse moje življenje, osmislijo ta primer in da oseba kakšnega nesrečnega trgovca name ne bi mogla tako škodljivo vplivati. Tako kot je. Zberem vso svojo moč, da vam mirno in potrpežljivo povem marsikaj, kar se mi je zgodilo v zgodnjem otroštvu, z željo, da bi se vse to v najbolj živih podobah jasno in natančno pojavilo pred vašim živim umom. Ko pa bom začela, te slišim, kako se smeješ, in Clara pravi: "To je samo otročje!" Smej se, prosim, smej se mi z vsem srcem! Prosim te! Ampak, veliki Bog! Lasje se mi pokončajo, kot da te prosim, da se mi v kakšnem norem obupu smejiš, kot Danielov Franz Moor. Ampak v posel! Razen kosila sva se s sestrami čez dan malo videla z očetom. Verjetno je bil zelo zaposlen s službo. Po večerji, ki so jo po stari navadi stregli ob sedmi uri, smo se vsi z mamo odpravili v njegovo delovno sobo in sedli za okroglo mizo. Moj oče je kadil tobak in spil velik kozarec piva. Pogosto nam je pripovedoval različne neverjetne zgodbe in se hkrati tako navdušil, da mu je pipa padla iz ust in cev je ves čas ugasnila, jaz pa sem jo moral vedno znova prižgati, prinesel goreč papir, in to je bilo zabavno. meni nenavadno. Pogosto pa nam je podajal slikanice, sam pa je tiho in negibno sedel v naslanjaču in okrog sebe širil tako goste oblake dima, da se je zdelo, da vsi lebdimo v megli. Ob takih večerih bi bila mati zelo žalostna in je takoj, ko je udarila deveta, rekla: "No, otroci! Spite! Spite! Čutim, da peskovnik že prihaja!" In res sem vsakič slišal težke, počasne korake po stopnicah; to je bil peščeni mož. Nekoč so se mi ti dolgočasni koraki zdeli nekako posebno zlovešči; Mamo, ki nas je vodila spat, sem vprašala: "Mama, kdo je ta zlobni peskovnik, ki nas vedno odtrga od očeta? Kako izgleda?" "Dragi otrok," je odgovorila mati, "peščenega človeka pravzaprav ni. Ko rečem, da peskovnik prihaja, to pomeni, da hočeš spati in ne moreš pravilno odpreti oči, kot da bi bile posute s peskom." Ta odgovor me ni zadovoljil, v mojih otroških možganih se mi je jasno oblikovala ideja, da mama ni povedala resnice o Peščenem možu samo zato, da se ga ne bi bali – navsezadnje sem ga večkrat slišal plezati po stopnicah. . Ker sem gorela od radovednosti in želela izvedeti več o tem peščenem možu in kako ravna z otroki, sem nazadnje vprašala staro varuško, ki je pazila na mojo mlajšo sestro: "Kdo je ta peskovnik?" - "Eh, Tanelchen," je odgovorila, "ali res ne veš? To je hudobna oseba, ki pride k otrokom, ko nočejo spat, in jim vrže cele pesti peska v oči, da jim oči se napolnijo s krvjo in izpadejo, in jih da v vrečo in jih odnese na luno, da nahranijo svoje otroke; oni pa sedijo tam v gnezdu in imajo kljune, ostre kot sove, da z njimi kljuvajo oči poredni otroci. V moji duši se je s strašnimi barvami izrisala podoba strašnega peščenjaka; ko se je zvečer zaslišalo po stopnicah, sem ves trepetal od strahu. Mati od mene ni mogla dobiti ničesar, razen krčevitega jokanja: "Sandman! Sandman!" Po tem sem se skril v spalnico in večino noči so me mučile strašne vizije peščenjaka. Bil sem že dovolj star, da sem razumel, da zgodba o peščenem možu in gnezdu na luni, ki mi jo je povedala varuška, ni bila povsem verjetna, a peskovnik je zame ostal grozen duh in groza me je zajela, ko sem slišal kako se ne le povzpne po stopnicah, ampak tudi brezslovesno odpre vrata mojemu očetu in vstopi v njegovo sobo. Včasih se dolgo ni pojavljal, včasih pa je prihajal pogosto. To je trajalo dolga leta, a se še vedno nisem mogel navaditi na ta zlovešči duh in podoba strašnega peščenjaka ni zbledela v moji domišljiji. Njegov odnos z očetom je vse bolj okupal mojo domišljijo. Očeta si nisem upal vprašati o tem - neka nepremostljiva sramežljivost me je zadrževala, a kljub temu je z leti v meni vedno bolj rasla želja, da bi prodrl v to skrivnost in videl nesrečnega peščenjaka. Sandman je v meni prebudil misli o čudovitem in skrivnostnem, ki se že zlahka rodijo v otroški duši. Nič nisem tako ljubil kot poslušati in brati strašne zgodbe o koboldih, čarovnicah, fantu s prstom itd., a na prvem mestu je bil kljub temu peščeni mož, ki sem ga s kredo narisal v najbolj groznih in gnusnih podob. in oglje povsod - na mizah, omarah in stenah. Ko sem bil star deset let, me je mama izselila iz vrtca in me namestila v sobico, ki se nahaja na hodniku nedaleč od očetove sobe. Še vedno smo morali hitro premakniti, takoj ko je udarila deveta ura in je bilo slišati, da se ta neznanec približuje. Iz svoje sobice sem slišal, kako je vstopil k očetu in kmalu zatem se je po hiši razširil tanek, čudnega dima. Ob radovednosti se je povečal tudi moj pogum: zagotovo sem želel nekako spoznati peščenca. Pogosto sem, potem ko sem čakal, da gre mama mimo, zdrsnil iz sobe na hodnik, a nisem slišal ničesar, ker je bil peskovnik že pred vrati, ko sem prišel do mesta, od koder sem ga videl. Končno sem se zaradi neustavljive želje odločil, da se skrijem v očetovo delovno sobo in tam počakam na peščenca. Nekega večera sem skozi očetov molk in mamino žalostno zamišljenost dojel, da bo peskovnik prišel; zato sem se pretvarjal, da sem zelo utrujen, pred deveto uro zapustil sobo in se skril v kot blizu vrat. Kmalu so zaškripala zunanja vrata in počasni, težki, grozeči koraki so se premaknili proti stopnicam. Mati je naglo odpeljala sestre. Nato sem tiho odprla vrata očetove sobe. Sedel je kot običajno negibno in tiho, s hrbtom obrnjenim proti vratom. Ni me opazil in hitro sem se izmuznila v sobo in se skrila za zaveso, ki je prekrivala odprto omaro, kjer je visela očetova obleka. Koraki so se slišali vse bližje, za vrati je nekdo piskal, kašljal, godrnjal in premetaval z nogami. Srce mi je utripalo od strahu in pričakovanja. In zdaj se zaslišijo glasni koraki tik pred vrati, potem nekdo s silo pritisne na kljuko in vrata se s hrupom odprejo! Z vso močjo se držim, previdno pokukam izza zavese. Peščeni mož stoji sredi sobe pred mojim očetom, svetla luč sveč mu pada na obraz! Peščeni mož, grozljivi peskovnik, ni nihče drug kot odvetnik.Coppelius, ki pogosto večerjajo pri nas! Vendar nobena najstrašnejša vizija v meni ne bi mogla vzbuditi globlje groze kot ta isti Coppelius. Predstavljajte si visokega, širokega moškega z nekakšno brezoblično veliko glavo, zemeljsko rumenim obrazom, ščetinasto sivimi obrvmi, izpod katerih se iskrijo sive mačje oči, in velikim, izstopajočim nosom, ki visi nad zgornjo ustnico. Njegova ukrivljena usta so se pogosto zložila v posmehljiv nasmeh, nato pa sta na njegovih licih izstopali dve škrlatni lisi in izza stisnjenih zob je ušel čuden, žvižgajoč zvok. Coppelius se je vedno pojavljal v staromodni pepelasto sivi srajčki, istem telovniku in hlačah, nosil je črne nogavice in črne čevlje z zaponkami. Majhna lasulja mu je komaj pokrivala vrh glave, kodri so se zataknili visoko nad velikimi, podganjimi ušesi, široka torbica* pa je zaostajala za zadnjim delom glave, tako da se je videla srebrna zaponka, ki je vlekla ruto. Vsa njegova postava je bila nekako posebno ogabna; a najbolj odvratne so bile nam, otrokom, njegove dlakave pesti z velikimi žeblji, tako da nam je bilo vse, česar se je z njimi dotaknil, pokvarjeno. To je opazil in še posebej rad je pod kakšno pretvezo pograbil torto ali sadje, ki nam ga je prijazna mati tiho položila na krožnike; ob pogledu na to so nam privrele solze in od gnusa nismo mogli jesti dobrote, ki bi nam morala biti všeč. Enako je počel ob praznikih, ko nam je oče nalil kozarec sladkega vina. Hitro je zgrabil kozarec s tacami in ga celo dvignil do modrih ustnic in se smejal z nekakšnim peklenskim smehom, ko smo tiho zajokali, ne upali si jednosti drugače izraziti. on * Moška mreža za pletenice za lasulje . vedno so nas imenovali male živali; ko nas je obiskal, si nismo upali izpregovoriti niti zvoka in smo sovražili tega grdega, hudobnega človeka, ki nam je seveda namerno prikrajšal naše male radosti. Tudi mati je očitno sovražila grdega Coppeliusa nič manj kot mi: takoj, ko se je pojavil, je izginila vsa njena zabava in lahkotnost, postala je žalostna, resna in mračna. Oče se je z njim obnašal, kot da je bitje višjega reda, od katerega je treba vse potrpežljivo prenašati in mu na vse mogoče načine ugajati. Dovolil si je le plašne pripombe, za mizo pa so postregli izvrstna vina in odvetnikove najljubše jedi. Ko sem zagledal tega Coppeliusa, se mi je zdrznila duša ob misli, da nihče drug ne more biti peskovnik, ampak le ta peskovnik zame ni bil več pravljično strašilo, ki vleče otroške oči v sovje gnezdo na luni, ne! »Bil je grozljiv, duhovit čarovnik, ki prinaša žalost, nesrečo, začasno in večno smrt, kamor koli gre. Obstala sem očarana. V strahu, da me bodo odkrili in, kot sem upravičeno verjel, ostro kaznovan, sem zmrznil na mestu in stegnil glavo izza zavese. Oče je Coppeliusa spoštljivo pozdravil. "Za posel!" je vzkliknil z ostrim, hrapavim glasom in odvrgel plašč. Oče je tiho in mračno slekel haljo in oba sta si nadela dolga črna oblačila. Kje so jih dobili, nisem opazil. Oče je odprl vrata omare in videl sem, da je tisto, kar sem vedno jemal za omaro, bolj podobno črni vdolbini, kjer je stala majhna mangala. Coppelius se je približaldo to mesto in modrikast plamen se je dvignil nad žar. Okrog je bilo nekaj nenavadnih plovil. O moj bog! Ko se je moj stari oče sklonil nad ogenj, je dobil čisto drugačen videz: kakor da bi strašna krčevita bolečina spremenila njegove mehke, odprte poteze v grdo, odvratno hudičevo podobo. Izgledal je kot Coppelius! In ta je z razgretimi kleščami iz gostega dima iztrgal svetleče koščke neke snovi in ​​jih vneto tolkel s kladivom. Zdelo se mi je, da so se povsod pojavljali človeški obrazi, le brez oči - na njihovem mestu so bile globoke črne vdolbine. - Oči tukaj, oči! je vzkliknil Coppelius z votlim, grozečim glasom. Zgrozil sem se, prevzel me je divja groza in padel iz zasede na tla. Coppelius me je prijel. - Žival! Žival! siknil je, škripajoč z zobmi, nato me je dvignil in vrgel na žar, tako da je moje lase zajela vročina. "Zdaj imamo oči, oči, lepe otroške oči!" je zamrmral Coppelius in vzel v roke peščico razgretega premoga, mi jih je nameraval vreči v obraz. Nato je oče iztegnil roke k njemu in molil: -- Mojster! Mojster! Prepusti svoje oči mojemu Nathanaelu! Coppelius se je kričeče zasmejal. »V redu, naj ima mali oči in si plača lekcijo na tem svetu, pa poglejmo, kakšen je mehanizem njegovih rok in nog. Nato me je tako močno prijel, da so mi počili sklepi, in začel mi obračati roke in noge tako in tako ter jim dajal različne položaje. -- Vse narobe! Prej je bilo bolje! Starec je vedel svoje! je siknil Coppelius. Oči se mi je stemnilo, strašni krči so mi šli po vseh udih, nič več nisem čutil ... Topel, nežen dih je drsel po mojem obrazu, zbudil sem se kot iz smrtnih sanj, mama se je sklonila nad menoj. "Sandman je še vedno tukaj?" sem zašepetala. »Ne, dragi otrok, že zdavnaj ga ni več in ti ne bo nič hudega! - je odgovorila mati in začela poljubljati in božati hišnega ljubljenčka, ki se ji je vrnil. Toda zakaj te skrbi, dragi Lothar? Zakaj bi moral dolgo govoriti o tem dogodku, ko pa bi vam bilo treba povedati še veliko več? Tako je bilo moje kukanje odprto in Coppelius me je strogo kaznoval. Strah mi je povzročil vročino, v kateri sem ležal več tednov. "Sandman je še vedno tukaj?" - to so bile moje prve razumne besede, znamenje mojega okrevanja in odrešenja. Zdaj vam želim povedati o groznem trenutku moje mladosti in takrat se boste prepričali, da se mi ne zdi vse brezbarvno zaradi poslabšanja vida, da je neka temna sila zavila mračni oblak v moje življenje , ki ga bom raztrgal, morda le s smrtjo. Coppelius se ni več pojavil, govorilo se je, da je zapustil mesto. Minilo je približno eno leto. Vsi smo po stari ustaljeni navadi zvečer sedeli za okroglo mizo. Moj oče je bil zelo vesel in je povedal marsikaj smešnega o potovanjih, ki jih je opravil v mlajših letih. In ko je odbila deveta, smo nenadoma zaslišali škripanje tečajev zunanjih vrat in po stopnicah so se zaslišali težki koraki. »To je Coppelius,« je rekla mati in prebledela. »Da, Coppelius je,« je ponovil oče s šibkim, utrujenim glasom. Materini oči so oblile solze. -- Ali je to nujno potrebno? je vzkliknila in odhitela k očetu. - Zadnjič, - je odgovoril oče, - zadnjič prihaja k meni, obljubim ti! Pojdi po otroke! Pojdi, pojdi spat! Lahko noč! Zdelo se mi je, da sem se spremenil v težak, mrzel kamen. Dihanje mi je zastalo. Ko je videla, da se ne premikam, me je mama prijela za roko: "Daj no, Nathanael, pojdiva od tod!" Pustil sem se odpeljati in vstopil v svojo sobo. "Pomiri se, umiri se, pojdi spat, spi, spi!" « je rekla mama za mano. Toda, mučen od nepopisnega strahu in tesnobe, nisem mogel zatisniti oči. Sovražni, gnusni Coppelius je stal pred menoj, oči so mu bliskale in se posmehljivo smejale, jaz pa sem zaman poskušal odgnati njegovo podobo od sebe. Verjetno je bila že polnoč, ko je nenadoma zaslišal strašni udarec, kot da bi streljali iz neke puške. Vsa hiša se je tresla, nekaj je zaropotalo za mojimi vrati, zunanja vrata pa so se s treskom odprla in nato s treskom zaprla. "To je Coppelius!" Od groze sem zakričala in skočila iz postelje. Nenadoma je zaslišal srce parajoči jok; Stekla sem v očetovo sobo, vrata so bila na stežaj odprta, proti meni se je valil zadušljiv dim, služkinja je zavpila: - Ah, gospod! Barin! Na tleh pred dimljenim žarom je ležal oče s črnim, zažganim in strašno popačenim obrazom; bil je mrtev, njegove sestre so tulile in vreščale okoli njega, mati je ležala v omedlevici. - Coppelius! Prekleti hudič! Ubil si mojega očeta! Zakričala sem in omedlela. Ko je bilo očetovo truplo dva dni pozneje položeno v krsto, so bile njegove črte tako mehke in krotke, kot so bile v življenju. V tolažbo sem pomislil, da ga povezovanje z osovraženim Coppeliusom ni prineslo večnega prekletstva. Eksplozija je prebudila sosede, primer je bil objavljen in znan policiji, ki je Coppeliusa želela privesti pred sodišče. Toda izginil je brez sledu. Če ti zdaj, dragi prijatelj, povem, da je bil prodajalec barometrov nihče drug kot prekleti Coppelius, potem mi ne boš očital, da sem imel to sovražno invazijo za znamenje velike nesreče. Oblečen je bil drugače, toda postava in obraz Coppeliusa sta se mi pregloboko vrezala v spomin, da bi se zmotil. Poleg tega Coppelius skoraj ni spremenil svojega imena: tukaj se pretvarja, da je piemontski mehanik in se imenuje Giuseppe Coppola. Odločil sem se, da se bom z njim spopadel in za vsako ceno maščeval očetovo smrt. Ne povejte materi o videzu tega strašnega čarovnika. Pokloni se moji dragi, ljubki Clari, pisal ji bom, ko se pomirim. Zbogom in tako naprej.

Clara Nathanaelu .

Nathanael Lotaru

Zelo mi je neprijetno, da je Clara zaradi moje odsotnosti odprla in prebrala moje zadnje sporočilo, ki ji je prišlo po pomoti. Napisala mi je zelo premišljeno filozofsko pismo, v katerem dokazuje, da Coppelius in Coppola obstajata samo v moji domišljiji in sta duha mojega »jaz«, ki bosta takoj izginila, ko ju bom kot taka prepoznal. Res, kdo bi si mislil, da duh, ki sije kot očarljive, sladke sanje v teh svetlih, čudovito smejočih se otroških očeh, lahko tako inteligentno in prefinjeno razmišlja. Sklicuje se nate. Govoril si o meni. Gotovo ste ji predavali logiko, da se je lahko naučila vse tako spretno presejati in razlikovati. Pusti! Nobenega dvoma ni, da prodajalec barometra Giuseppe Coppola sploh ni odvetnik Coppelius. Poslušam predavanja nedavno prispele profesorice fizike, ki ima tako kot slavni naravoslovec priimek Spalanzani in je tudi italijanskega porekla. Coppolo pozna že vrsto let, poleg tega pa je že po Coppolinem ukoru sklepati, da je Piemontec. Coppelius je bil Nemec, vendar mislim, da ni bil pravi. Nisem se še čisto umirila. Pomislite name - na vas in Claro - kot na mračnega sanjača, vendar se še vedno ne morem znebiti vtisa, ki ga je name naredil prekleti Coppeliusov obraz. Vesel sem, da ni iz mesta, kot mi je povedal Spalanzani. Mimogrede, ta profesor je neverjeten ekscentrik. To je majhen, okrogel moški z izrazitimi ličnicami, tankim nosom, obrnjenimi ustnicami in ozkimi prodornimi očmi. A bolje kot kateri koli opis bo, če pogledate portret Cagliostra, kot ga upodobi Chodovetsky v berlinskem žepnem koledarju. Spalanzani ima ravno tak videz. Pred kratkim sem šel do njega po stopnicah in opazil, da ima zavesa, običajno tesno zavlečena za steklenimi vrati, ob strani majhno razpoko. Ne vem, kako se je zgodilo, da sem z radovednostjo pogledal tja. V sobi je za mizico, na njej naslonjene roke s prepletenimi prsti, sedela visoka, zelo vitka, fizično razvita ženska z največjim deležem, v razkošni obleki. Sedela je nasproti vrat, tako da sem jasno videl njen angelski obraz. Zdelo se je, da me ni opazila in na splošno so bile njene oči čudno mirne, lahko bi rekel, da jim manjka vidna moč, kot da bi spala z odprtimi očmi. Počutil sem se nekako nelagodno in tiho sem zdrsnil v avditorij, ki se nahaja v bližini. Kasneje sem izvedel, da je to Spalanzanijeva hči Olimpija, ki jo iz nekega razloga drži zaprto, da se ji noben moški ne upa približati. Tukaj mora biti nekaj, ali je slaboumna ali kaj drugega. Ampak zakaj vam pišem o vsem tem? Vse to bi vam lahko povedal veliko bolje in bolj ekspresivno. Vedi, da bom čez dva tedna pri tebi. Ponovno moram videti svojega ljubega, dragega angelčka Claro. Potem bo minila slaba volja, ki me je (moram priznati) po njenem nesrečnem preudarnem pismu skoraj prevzela. Zato ji danes nič ne pišem. Tisoč pozdravov itd. Nič ne bi moglo biti bolj čudno in osupljivo kot to, kar se je zgodilo mojemu ubogemu prijatelju, mlademu študentu Nathanaelu, in kar vam nameravam povedati, dragi bralec. Se vam je že kdaj zgodilo, da vam je kakšen občutek popolnoma napolnil dušo, misli in srce ter izrinil vse ostalo? Vse v tebi mehurčki; kri vre v žilah z ognjenim curkom, ki vam preliva barvo po licih. Pogled je tako čuden, kot da ujame sliko v praznem prostoru, drugim nevidno, govor pa prekinjajo težki vzdihi? Prijatelji sprašujejo: kaj je s tabo, draga? kaj te skrbi? In potem hočeš sliko, ki se je pojavila pred tvojim notranjim očesom, prenesti z vsemi njenimi živimi barvami, sencami in svetlobo in poskušaš najti besede, vsaj zato, da začneš svojo zgodbo. Zdi se vam, da morate takoj, v prvi besedi, združiti vse tisto čudovito, čudovito, strašno, veselo in grozno, kar vidite, tako da vse prebode kot električni tok. Toda vsaka beseda se ti zdi brezbarvna, mrzla in mrtva, ti pa kar naprej iščeš, iščeš, izmišljuješ, jecljaš in neznosna vprašanja tvojih prijateljev hladijo toploto tvoje duše kot ledeni sunki vetra, dokler ta vročina popolnoma ne ugasne. Če pa kot pogumen umetnik takoj začrtate z nekaj drznimi potezami podobo svoje vizije, potem boste pozneje lažje našli vse več svetlih barv in živahna množica slikovitih podob bo očarala vaše prijatelje in ti , se bodo tako kot vi videli sredi slike, ki je nastala v vaši duši! Priznati moram, prijazni bralec, da me o zgodbi mladega Natanaela res nihče ni spraševal; a veste, da spadam v tisto čudno vrsto avtorjev, ki se, če nosijo v sebi nekaj podobnega, kot sem pravkar opisal, počutijo kot vsi, ki jih srečajo, pa tudi ves svet, se sprašujejo: »Kaj je torej? ? Povej mi, draga moja!" In zdaj me neustavljivo vleče govoriti z vami o usodnem Nathanaelovem življenju. Njena nenavadnost, njena neverjetnost je pretresla mojo dušo; prav zaradi tega in tudi zato, ker sem želel, o bralec, da z mano izkusiš vsa čudesa te zgodbe, me je tako mučila želja začeti zgodbo o Natanaelu čim bolj pomenljivo, izvirno in impresivno. "Nekoč je bilo ..." je odličen začetek vsake zgodbe, a je za to preveč banalno! "S. je živel v provincialnem mestu ..." - to je bolje, vsaj ustreza dejstvi. Ali takole: »Pojdi k vragu!« je vzkliknil študent Nathanael, njegov divji pogled je bil poln besa in groze, ko je prodajalec barometra Coppola ...« To sem res že napisal, ko se mi je zdelo, da divji pogled študent Nathanael je bil nekoliko smešen. A ta zgodba sploh ni smešna. Na misel mi ni prišla nobena beseda, ki bi kakorkoli lahko odražala sijaj barv slike, ki je nastala v meni. In odločil sem se, da sploh ne začnem. Zato vas, dragi bralec, prosim, da ta tri pisma, ki mi jih je izročil moj prijatelj Lothar, upoštevate kot obris slike, na kateri bom poskušal nanesti vedno več barv pri pripovedovanju zgodbe. Morda mi bo kot dobremu portretistu uspelo nekaj obrazov uspešno ujeti in boste našli podobnost, ne da bi poznali izvirnik, in se vam bo celo zdelo, da ste jih pogosto videli na lastne oči. Morda boste takrat pomislili, o bralec, da ni nič bolj neverjetnega in norega od resničnega življenja in da bi ga pisatelj lahko ujeli le – kot nejasen odsev v grobo brušenem ogledalu. Da bi povedali vse, kar je treba vedeti od samega začetka, je treba omenjenim pismom dodati, da je mama kmalu po smrti Nathanaelovega očeta vzela Claro in Lotarja, otroka daljnega sorodnika, ki je prav tako umrl, in ju pustil sirote. , v hišo. Klara in Nathanael sta čutila močno nagnjenost drug k drugemu, čemur se noben človek na zemlji ne bi mogel upreti; bila sta že zaročena, ko je Nathanael zapustil svoj dom, da bi nadaljeval šolanje v G. Od tam je napisal svoje zadnje pismo in tam poslušal predavanja slavnega profesorja fizike Spalanzanija. Zdaj lahko mirno nadaljujem svojo zgodbo; toda v tistem trenutku se mi je pred očmi pojavila podoba Clare tako živo, da se ne morem odtrgati od nje, kakor se mi je vedno zgodilo, ko me je pogledala z ljubkim nasmehom. Clare ni bilo mogoče imenovati lepa; tako so mislili vsi, ki so lepoto razumeli tako rekoč na formalen način. Toda arhitekti so hvalili sorazmernost njene figure, umetniki so ugotovili, da so njen vrat, ramena in prsi morda preveč čedni, a vsi so se zaljubili v njene čudovite lase, kot je bila Marija Magdalena, in še posebej se je razširila na barvo Batoni. Eden od njih, pravi sanjač, ​​je na čuden način primerjal Clarine oči z Ruisdalovim jezerom, ki odseva jasen azur neba brez oblakov, gozd, cvetoče travnike, celotno bogato pokrajino pestrega, veselega življenja. Toda pesniki in glasbeniki so šli še dlje. "Kaj je jezero? Kaj je ogledalo?" so rekli. Se zbudi in spet dvigne? so samo ločeni zvoki, neskladni in kaotično skakajoči. Tako je bilo. Clara je imela živo in močno domišljijo veselega, brezskrbnega otroka, globoko občutljivega nežnega srca in prodornega uma. Dvomljivi, izogibajoči se ljudje z njo niso bili uspešni. Kljub svoji odprti naravi je bila tiha, a njene svetle oči in tanek ironičen nasmeh sta govorila: "Dragi moji prijatelji, kako me lahko prisilite, da gledam vaše zamegljene senčne slike kot resnične figure, polne gibanja in življenja?" Mnogi so imeli Claro za hladno, neobčutljivo in prozaično; toda drugi, ki so globlje in jasneje razumeli življenje, so ljubili to prisrčno, inteligentno, zaupljivo, kot otrok, dekle, a nihče je ni ljubil bolj kot Natanael, ki je veselo in veselo napredoval v razumevanju znanosti in umetnosti. Tudi Clara je bila z vso dušo navezana na svojega ljubljenega; prva senca je zasenčila njeno življenje, ko se je razšel z njo. S kakšnim veseljem se mu je vrgla v objem, ko se je, kot je obljubil v zadnjem pismu Lotarju, vrnil v rodno mesto in vstopil v svojo hišo. Zgodilo se je tako, kot je nameraval Nathanael; v trenutku, ko je zagledal Claro, je pozabil tako njeno premišljeno pismo kot odvetnika Coppeliusa, vse slabe volje je izginilo. Vendar je imel Nathanael prav, ko je svojemu prijatelju Lothairju pisal, da je Coppolina neprijetna podoba prodajalca barometra sovražno vplivala na njegovo življenje. To so čutili vsi, saj se je že v prvih dneh v Natanaelu pokazala zelo velika sprememba. Padel je v mračno meditacijo in zdel se je tako čuden, kot ga še nikoli niso videli. Vse njegovo življenje je bilo polno sanj in slutnj; nenehno je ponavljal, da vsak človek, ki se ima za svobodo, v resnici služi strašni igri temnih sil in se je neuporabno boriti proti temu, bolje je, da se ponižno podredi volji usode. Šel je tako daleč, da je noro verjeti, da je v znanosti in umetnosti mogoče samostojno ustvarjati, saj se navdih, brez katerega je nemogoče ustvarjati, ne rojeva v duši, ampak je le vpliv nekega višjega principa. . Razumna Clara je bila nad temi mističnimi neumnostmi izjemno zgrožena, a očitno vsi ugovori niso imeli nobenega rezultata. Šele ko je Nathanael izjavil, da je Coppelius hudobna nagnjenost, ki ga je podredila že od trenutka, ko je prisluškoval za zaveso, in da je ta gnusni demon na najbolj grozen način ovirala srečo njune ljubezni, je Clara postala zelo resna in rekla: »Da, Nathanael, prav imaš. Coppelius je zlobno, sovražno načelo, lahko ima strašen, uničujoč učinek, kot diabolična sila, ki je očitno vdrla v naša življenja, vendar le, če ga ne preženete iz svojega uma in srca. Dokler verjameš vanj, obstaja, njegova moč je v tvoji veri! Nathanael je bil zelo jezen, ker je Clara verjela, da demon obstaja samo v njegovi duši, pripravljen je bil spregovoriti z njo s celotno mistično razpravo o hudiču in temnih silah, vendar ga je Clara, na Nathanaelovo veliko nezadovoljstvo, z jezo prekinila z nekaj neprevidnimi. stavek . Verjel je, da so tako globoke skrivnosti nedostopne hladnim in neobčutljivim dušam, pri čemer se ni zavedal, da je Klaro uvrstil med tako nizke narave - ni opustil poskusov, da bi jo v te skrivnosti iniciral. Zgodaj zjutraj, ko je Clara pomagala pripravljati zajtrk, ji je stal ob strani in ji bral vse vrste mističnih knjig, tako da je Clara končno vprašala: »Dragi moj Nathanael, kaj pa, če te štejem za sebe zlo nagnjenost negativno vpliva na mojo kavo? Konec koncev, če bom vse spustil in gledal kakor hočeš, tolko na vas, ko boste brali, bo kava pobegnila in vsi bodo ostali brez zajtrka! Nathanael si je knjigo zaklenil v srcu in stekel iz sobe. Prej je bil posebno dober pri pisanju sladkih, živahnih zgodb, ki jih je Clara poslušala z največjim veseljem; zdaj so bili njegovi spisi mračni, nerazumljivi in ​​brezoblični; Clara mu tega ni povedala in mu prizanesla, je pa popolnoma razumel, kako se lahko odzove na njegove stvaritve. Nič ji ni bilo bolj smrtonosno kot dolgčas; v njenih očeh in govorih je takrat sijala neobvladljiva zaspanost. Nathanaelovi spisi so bili res zelo dolgočasni. Povečala se je njegova jet nad Clarino hladnostjo in prozaično težo, medtem ko Clara ni mogla premagati svojega nezadovoljstva nad Nathanaelovim nejasnim, mračnim in dolgočasnim misticizmom in tako sta se v duši vedno bolj oddaljevala drug od drugega, ne da bi tega tudi sama opazila. Nathanael si je priznal, da je podoba gnusnega Coppeliusa v njegovi domišljiji prebledela in mu ga je bilo pogosto težko slikovito opisati v svojih spisih, kjer je deloval kot hudobna usoda. Potem mu je prišlo na misel, da bi za zaplet ene od svojih pesmi izbral svojo mračno slutnjo, da bo Coppelius posegel v njegovo srečo. Sebe in Claro je predstavil v verzih: povezujejo ju vezi prave ljubezni, a od časa do časa, kot da se v njunem življenju pojavi kakšna črna roka in jima vsakič prikrajša nekaj veselja. Končno, ko že stojijo pred oltarjem, se prikaže strašni Coppelius in se dotakne lepih Clarinih oči; pršilo s krvjo opeče Nathanaelove prsi. Coppelius ga zgrabi in vrže v goreč ognjeni krog, ki se vrti s hitrostjo tornada, s strašnim ropotom in ga vleče za seboj. Zdi se, kot da orkan jezno biča peneče valove in se dvigajo kot črni, beloglavi velikani. Skozi to divje rjovenje zasliši Klarin glas: "Ali me ne moreš pogledati? Coppelius te je prevaral, niso moje oči pekle tvoje prsi, to so vroče kapljice tvoje lastne krvi - moje oči so nepoškodovane, poglej me !" Nathanael si misli: "To je Clara, za vedno bo z mano." Ta misel se s silo prebije skozi ognjeni krog, neha se vrteti in rjovenje nevihte utihne v črnem breznu. Nathanael pogleda v Clarine oči; a iz teh oči ga prijazno gleda sama smrt. Medtem ko je Nathanael sestavljal te verze, je bil zelo miren in vesel, predelal je vsako vrstico in se, prenešen z mistično platjo, ni umiril, dokler ni postalo vse gladko in harmonično. Ko je končno dokončal svoje delo in naglas prebral verze, sta ga zajela strah in divja groza. "Čigav strašljiv glas je to?" je vzkliknil Nathanael. Kmalu pa se mu je spet zazdelo, da je to zelo uspešna pesem, in odločil se je, da bi morala vžgati Clarine hladne občutke, čeprav ni znal razložiti, zakaj bi morala biti Clara vneta in kaj bi pravzaprav nastalo, če jo je prestrašil. strašne podobe, ki ji napovedujejo strašno usodo, ki bo uničila njeno srečo. Nathanael in Clara sta sedela na vrtu blizu hiše; Clara je bila zelo vesela, saj je v treh dneh, ko je Nathanael pisal svojo novo pesem, ni jezil s svojimi sanjami in slutnjami. Nathanael je tako veselo in živahno kot nekoč govoril o srečnih stvareh, tako da je Clara rekla: »No, zdaj si spet moj, ali vidiš, kako smo prelisičili tistega hudobnega Coppeliusa? Šele takrat se je Nathanael spomnil, da ima v žepu pesmi, ki ji jih bo bral. Takoj je vzel rjuhe in začel brati, medtem ko je Clara, ki je kot običajno pričakovala nekaj dolgočasnega, začela tiho plesti. Ko pa so se oblaki vedno bolj zbirali, je zapustila delo in začela pozorno gledati Nathanaela v oči. Neustavljivo je nadaljeval z branjem, lica so ga pekla od notranje vročine, solze so mu tekle iz oči. Končno je končal in, stokajoč od popolne izčrpanosti, zgrabil Clarino roko in zavzdihnil kot v brezupni žalosti: Oh, Clara, Clara! Clara ga je nežno stisnila k srcu in govorila tiho, a počasi in resno: "Nathanael, moj dragi Nathanael! Vrzi to noro, nesmiselno, noro zgodbo v ogenj!" Tu je Nathanael skočil, odrinil Claro od sebe in zavpil: "Prekleti, brezdušni avtomat!" -- odhitel. Užaljena Clara je bridla v solze: "Ah, nikoli me ni ljubil, ne razume me!" je zajokala. Nato je Lothar vstopil v vrtno uto in Clara mu je bila prisiljena povedati, kaj se je zgodilo. Svojo sestro je ljubil z vsem srcem, vsaka beseda njene pregrehe mu je pekla dušo, tako da je nezadovoljstvo, ki ga je dolgo nosil v srcu nad zasanjanim Natanaelom, razplamtelo v nori bes. Odšel je k Nathanaelu in mu začel z ostrimi besedami očitati njegovo nepremišljenost in krut odnos do ljubljene sestre, na kar mu je prav tako strastno odgovoril. Za fantastičnega, norega norca je bilo poplačal bedni, vulgaren, nizek človek. Dvoboj je bil neizogiben. Naslednje jutro so se odločili za boj zunaj vrta, pri čemer so uporabili ostro izpiljene rapirje na akademski način. Tihi in mračni so tavali naokoli. Clara je slišala njuno burno prepir in opazila, da je ob mraku mečevalec prinesel rapirje. Ugibala je, kaj se bo zgodilo. Ko sta prispela na kraj dvoboja, sta Lothar in Nathanael v isti mračni tišini odvrgla plašče; z žarečimi krvoločnimi očmi so bili že pripravljeni na napad, ko je Clara pritekla skozi vrtna vrata in hitela k njim. Vpijejoč, je vzkliknila: "Grozni, divji ljudje!" Ubij me, preden se začneš boriti!.. Kako bi živel na svetu, če bi moj ljubimec ubil mojega brata ali brata - ljubljenega. Lotar je spustil orožje in molče pogledal v tla; v Nathanaelovo dušo je skupaj z neznosno žalostjo vrnila vso ljubezen, ki jo je čutil do ljubke Clare v boljši dnevi njegova čudovita mladost. Smrtonosno orožje mu je padlo iz rok in padel je k Clarinim nogam. - Ali mi boš kdaj odpustila, moja edina, neprecenljiva Clara! .. Ali mi boš odpustila, moj dragi brat Lothar! Lotarja se je dotaknila globoka žalost njegovega prijatelja; jokajoči so se ti trije spravljeni ljudje objeli in se zaobljubili, da se ne bodo nikoli več ločili in se bodo imeli večno ljubiti. Nathanael se je počutil, kot da mu je z duše padla ogromna teža, ki ga je upognila na tla, in kot da je z upiranjem temni sili, ki ga je prevzela, rešil celotno svoje bitje, ki mu je grozilo uničenje. Še tri blagoslovljene dni je živel blizu svoje ljubljene, nato pa je odšel v G., kjer naj bi ostal še eno leto, nato pa se bo za vedno vrnil v svoje rodno mesto. Vse, kar se je zgodilo zaradi Coppeliusa, je bilo skrito pred materjo; vsi so vedeli, da ne more misliti nanj, ne da bi se tresla: tako kot Nathanael ga je krivila za smrt svojega moža. Kako presenečen je bil Nathanael, ko je na poti v stanovanje videl, da je hiša, v kateri je živel, pogorela, nad temelji pa se dvigajo le zogleleli, goli zidovi. Kljub temu, da je požar zagorel v laboratoriju farmacevta, ki je živel v spodnjem nadstropju, in je plamen takoj zajel dno hiše, so Nathanaelovi pogumni prijatelji vseeno uspeli pravočasno priti v njegovo sobo v zgornjem nadstropju in rešiti njegovo knjige, rokopisi in orodja. Vse to so nedotaknjeno odnesli v drugo hišo, kjer so najeli sobo, v kateri je zasedel Natanael. Ni pripisoval velikega pomena dejstvu, da je njegova soba nasproti stanovanja profesorja Spalanzanija, niti se mu ni zdelo čudno, da je skozi okno videl sobo, kjer je Olimpija pogosto sedela sama, tako da je lahko videl njeno postavo, čeprav njene poteze so ostale nejasne. A na koncu mu je padlo v oči, da je Olimpija ostala ure in ure v istem položaju, v katerem jo je nekoč videl skozi steklena vrata; še vedno je sedela za mizico, nič ne delala, in ga gledala z negibnim pogledom; moral je priznati, da tako lepe postave še nikoli ni videl, toda, ohranivši podobo Klare v srcu, je ostal ravnodušen do negibne Olimpije in je le občasno pogledal ta čudoviti kip. Nekega dne, ko je sedel in pisal Klari pismo, je nekdo tiho potrkal na vrata; je odgovoril, vrata so se odprla in prikazal se je podli obraz Coppole. Nathanael je ves trepetal, a ko se je spomnil, kaj mu je Spalanzani povedal o svojem rojaku in kaj je tako sveto obljubil svoji ljubljeni o Coppeliusu, se je sramoval svojega otroškega strahu pred duhovi, poskušal se je obvladati in rekel čim bolj mirno in naravno : "Ne kupujem barometrov, pojdi, kolega, pojdi!" Toda Coppola je vstopil v sobo in blejal s hripavim glasom, raztegnil široka usta v grdi nasmeh in se izpod sivih trepalnic iskrila z majhnimi očmi: "Eh, ne barometer, ne barometer!" Imam karoshi oči, karoshi oči! Nathanael je zgroženo vzkliknil: -- Noro! Kako lahko zamenjate oči? Kakšne oči?!. Coppola je odložil barometre, dal roke v široke žepe in, izvlekel očala in lornjete, jih začel polagati na mizo: - No, no, očala, očala, natakni si nos, tukaj so moje oči, naredi svoje oči! Takole mrmrajoč je vzel vedno več kozarcev, tako da so se, odvrženi na mizo, začeli čudno svetiti in lesketati. Tisoče oči je gledalo Nathanaela in krčevito mežikalo; ni se mogel odtrgati od njih; vse bolj in bolj strašni so se iskrivi pogledi križali in s svojimi škrlatnimi žarki prebadali Nathanaelove prsi. Prevzet od neizrekljive groze je zavpil: "Nehaj, nehaj, ti grozni človek!" Trdno je prijel Coppolo za roko, ki je plezal je bil v žepu, da bi dobil naslednje kozarce, čeprav je bila vsa miza že posejana z njimi. Coppola je nežno spustil roko in rekel z grdim smehom: "Ah, ne zate - tukaj je še kozarec!" Pograbil je vsa svoja očala, jih pospravil in iz stranskega žepa vzel množico velikih in majhnih očal. Takoj, ko so očala izginila, se je Nathanael popolnoma umiril in si, ko se je spomnil Clare, rekel, da je sam poklical strašnega duha iz svoje duše in da je Coppola le pošten mehanik in optik, ne pa rojen iz drugega sveta in ne. dvojnik prekletega Coppeliusa. Poleg tega ni bilo nič posebnega pri kozarcih, ki jih je zdaj Coppola položil na mizo, še manj pa nekaj duhovitega, kot so kozarci; da bi se popravil, se je Nathanael dejansko odločil kupiti nekaj od Coppole. Vzel je majhno, zelo fino dodelano žepno steklo in, ko je hotel poskusiti, je pogledal skozi okno. Še nikoli v življenju ni videl stekla, ki bi tako čisto in razločno približalo predmete. Nehote je začel gledati v Spalanzanijeve sobe. Olimpija je, kot vedno, sedela za majhno mizo, na njej je naslonila roke, prste pa je imela prepletena. Šele zdaj je Nathanael dobro pogledal njen čudovito lep obraz. Le oči so se mu, kakor prej, zdele čudno negibne in brez življenja. Ko pa je začel gledati Olimpijine oči skozi teleskop, se je Nathanaelu zazdelo, da izžarevajo nekakšno mesečino. Kot da so šele zdaj pridobili dar vida in njihov pogled je postajal vedno bolj živ. Nathanael je stal pri oknu, kot da bi bil uročen, in se ni mogel odvrniti od kontemplacije nebeško lepe Olimpije. Kašljanje in meganje sta ga prebudila iz sanjarjenja. Coppola je stal za njim. »Tri cekini — trije dukati,« je rekel. Nathanael, ki je popolnoma pozabil na optiko, je naglo odštel potrebno količino. - No, kako? Karosh steklo? Karosh? je s svojim gnusnim glasom vprašal Coppola in naredil krivuljo nasmeh. -- Da da Da! - jezno je odgovoril Nathanael, - zbogom prijatelj. Coppola je zapustil sobo in Nathanaelu nameril čudne stranske poglede. Nathanael ga je slišal glasno smejati na stopnicah. "No, ja," je pomislil Nathanael, "se smeji, ker sem plačal preveč za to pipo, plačal sem preveč!" Ko je ponavljal te besede, je po sobi preletel nečiji globok umirajoči vzdih in od groze je zajel sapo. Toda on je bil tisti, ki je tako vzdihnil, to je popolnoma razumel. "Clara," si je rekel, "ima čisto prav, da me ima za neumnega vizionarja: res je neumno in celo več kot neumno, da me neumna misel tako moti, da sem Coppoli predrago plačal za njegov kozarec; ne "Ne vidim razloga za to." Sedel je za mizo, da bi dokončal pismo Klari, toda ko je pogledal skozi okno, je bil prepričan, da je Olimpija še vedno na istem mestu, in v istem trenutku je skočil, kot da bi ga odnesla neka neustavljiva sila, zgrabil Coppolino trobento in se ni mogel odtrgati od kontemplacije Olimpije, dokler ni prišel ponj njegov prijatelj in zapriseženi brat Sigmund, da bi skupaj šli na predavanje profesorja Spalanzanija. Zavesa na vratih usodne sobe je bila tesno zastrta in niti zdaj niti v naslednjih dveh dneh ni mogel videti Olimpije, kljub temu, da je nenehno stal pri oknu in gledal skozi Coppolin teleskop. Tretji dan , celo okna so bila zastrta. Poln obupa, mučen od tesnobe in goreče želje, je odšel v mesto. Pred njim je v zraku lebdela podoba Olimpije, se je pojavila izza grmovja in ga gledala iz svetlega potoka z velikimi, iskrivimi očmi. Podoba Klare je izginila iz njegovega srca; misleč samo na Olimpijo, je glasno vzkliknil: "O, lepa vzvišena zvezda moje ljubezni!" Si se dvignil nad menoj, da bi takoj izginil in me zapustil? Ko se je vrnil v svojo sobo, je opazil, da je v hiši Spalanzani hrupen promet. Vsa vrata so bila na stežaj odprta, razno posodo so prinesli, okna v pritličju so bila na stežaj odprta, aktivne služkinje so švigale sem ter tja z velikimi ščetkami, mizarji in tapetniki so trkali in tolkali s strašnim hrupom. Nathanael se je začudeno ustavil sredi ulice; takrat je prišel do njega Sigmund in ga v smehu vprašal: "No, kaj pa stari Spalanzani?" Nathanael je odgovoril, da ne more ničesar povedati, ker o profesorju ne ve ničesar, da pa ga je presenetila nenavadna animacija v tej običajno tihi in mračni hiši. Potem je od Sigmunda izvedel, da Spalanzani jutri prireja veliko zabavo s koncertom in balom, na katero je povabil polovico univerze. Govorilo se je, da bo Spalanzani prvič pokazal svojo hčer Olimpijo, ki jo je tako dolgo skrivala pred očmi javnosti. Nathanael je našel vabilo in ob dogovorjeni uri z utripajočim srcem prišel k profesorju, ko so kočije že začele prihajati in so v okrašenih dvoranah gorele luči. Društvo je bilo številčno in briljantno. Olimpija se je pojavila v razkošni, elegantni obleki. Nemogoče je bilo ne občudovati njenega lepega obraza in postave. Očitno je bila pretesno zategnjena, zato je bila neka čudna krivulja hrbta in osa tanek pas. V njeni drži in gibih je bilo nekaj odmerjenega in napetega, kar marsikomu ni bilo všeč, a so ga vsi pripisovali nerodnosti, ki jo je doživljala v družbi. Koncert se je začel. Olimpija je zelo spretno igrala na klavir in prav tako dobro zapela bravurozno arijo z jasnim, skoraj ostrim, kristalnim glasom. Nathanael je bil popolnoma navdušen; stal je čisto v zadnji vrsti in značilnosti Olimpije so se mu zdele v bleščečem sijaju sveč nekoliko drugačne. Tiho je vzel Coppolin teleskop in začel skozi njega gledati čudovito Olimpijo. In potem je videl, da je njen pogled uprt vanj, in ta pogled, v katerem sta se tako jasno brali ljubezen in hrepenenje, je globoko prodrl v njegovo dušo. Spretne rolade so se Natanaelu zdele nebeško vznemirjenje Duše, razsvetljene od ljubezni; ko se je na koncu kadence razkropil po dvorani dolg, zvočen tril, se mu je zazdelo, da so ga nenadoma objele strastne roke; ni se mogel več zadrževati in je v navalu navdušenja glasno vzkliknil: "Olympia!" Vsi so se obrnili, mnogi so se smejali. In stolni organist si je nadel še bolj mrak obraz kot običajno in rekel samo: "No, no!" Koncert se je končal in ples se je začel. "Pleši z njo, z njo!" To je bil cilj vseh Natanaelovih želja in stremljenj. Toda kako si drzneš povabiti njo, kraljico žoge? Ko pa se je ples začel, se je sam, nevedo kako, znašel blizu Olimpije, ki je še nihče ni povabil, in jo s težavo zamrmrajoč nekaj besed prijel za roko. Olimpijina roka je bila mrzla kot led, mraz smrti je pihal nanj! Pogledal je v Olimpijine oči, ki so se zasvetile od ljubezni in želje, in v istem trenutku se mu je zazdelo, da mrzla roka stekli so potoki vroče krvi in ​​utrip je začel utripati. V Nathanaelovi duši se je še bolj razplamtela žeja po ljubezni, objel je lepo Olimpijo in odhitel z njo v plesu. Nathanael je vedno verjel, da pleše v skladu z glasbo, toda po posebni ritmični natančnosti, s katero se je Olimpija premikala v plesu in ga hkrati usmerjala, je kmalu opazil, kako malo časa je ostalo. Vendar pa ni hotel plesati z nobeno drugo žensko in je bil pripravljen ubiti vsakogar, ki je prišel povabiti Olimpijo. Toda to se je zgodilo le dvakrat; na njegovo presenečenje, ko se je ples začel, je Olimpija vedno ostala na mestu in ni zamudil priložnosti, da je znova povabi. Če bi Nathanael videl kaj drugega kot čudovito Olimpijo, bi se zagotovo pojavil kakšen prepir ali spor, saj je bilo jasno, da se tihi, s težavo zadržani smeh, ki se je vzbujal med mladimi, zdaj v enem kot v drugem kotu, nanaša na Olimpijo. , iz nekega razloga so ji vrgli zelo čudne poglede. Nathanael, navdušen nad plesom in vinom, je popolnoma pozabil na svojo običajno plašnost. Sedel je poleg Olimpije, držal njeno roko v svoji in ji z velikim navdihom in vnemo govoril o ljubezni ter se izražal z besedami, ki jih ne on ne Olimpija nista razumela. Vendar je morda razumela, ker ni odmaknila oči od njega in je občasno vzdihnila: "Ah, ah, ah!" - "O, čudovita, nebeška devica! Žarek iz obljubljene dežele ljubezni! Globoka duša, v kateri se zrcali vse moje bitje!" - je rekel Nathanael in mnogi drugi podobni, Olimpija pa je samo vzdihnila: "Ah, ah, ah!" Profesor Spalanzani je večkrat šel mimo srečnega para in se ob pogledu nanje nasmehnil z nekakšnim čudnim samozadovoljstvom. Medtem je Naganael kljub temu, da je bil v povsem drugem svetu, nenadoma opazil, da je v profesorjevi hiši postalo popolnoma temno; ozrl se je naokoli in na svoje nemalo presenečenje videl, da zadnji dve sveči v veži dogorita, že pripravljeni za ugasnitev. Glasba in ples sta že zdavnaj minila. "Ločitev! Ločitev!" je obupano zavpil Nathanael; poljubil je Olimpiji roko, se nagnil k njenemu obrazu in njegove goreče ustnice so se srečale z njenimi ledenimi ustnicami! Spet se je stresel od groze: nenadoma je prišel na misel mi pride legenda o mrtvi nevesti; a Olimpija ga je močno stisnila k sebi in zdelo se je, da ji je poljub vdahnil življenje v ustnice. Profesor Spalanzani je počasi hodil po zapuščeni dvorani, zvok njegovih korakov je ponavljal odmev in njegova postava je skupaj z nihajočo senco imela grozen, duhovit videz. -- Ali me ljubiš? Ali me ljubiš, Olimpija? Samo ena beseda! Ali me ljubiš? je zašepetal Nathanael, toda Olimpija je vstala in samo vzdihnila:-- Ah ah! "Lepa, čudovita zvezda ljubezni!" - je nadaljeval Nathanael, - prikazal si se mi in za vedno boš sijal in razsvetlil mojo dušo! -- Ah ah! je odgovorila Olimpija in se oddaljila. Nathanael ji je sledil; znašli so se pred profesorjem. »Z mojo hčerko si imel nenavadno živ pogovor,« je rekel Spalanzani z nasmehom, »če se ti bo v veselje pogovarjati s tem plašnim dekletom, potem te bomo veseli doma. Ko je Nathanael zapustil profesorjevo hišo, se mu je v prsih zasvetilo ogromno nebo. Vse naslednje dni je bil praznik Spalanzani predmet pogovorov in tračev, čeprav je profesor naredil vse, da bi navdušil in pokazal svoj sijaj, posmehljivi študenti niso zamudili pripovedovati o različnih nerodnostih in nenavadnostih, ki so jih opazili, zlasti pa so napadali negibno tiho Olimpijo, ki so ji kljub lepemu videzu očitali popolno neumnost, in to je bil razlog, da jo je Spalanzani tako dolgo skrival pred družbo. Nathanael je poslušal ta govor s prikrito jezo, a je molčal, saj je verjel, da tem sošolcem ni vredno dokazovati, da jim lastna neumnost preprečuje, da bi videli globoko, lepo dušo Olimpije. "Naredi mi uslugo, brat," je nekega dne rekel Sigmund, "povej mi, kako si se lahko zaljubil v to voščeno figuro, to leseno lutko?" Nathanael mu je hotel jezno ugovarjati, a se je zadržal in rekel le: "Povej mi, Sigmund, kako s svojim živahnim umom in nagnjenjem k vsem lepim ne bi opazil nebeške lepote Olimpije?" A za to se moram zahvaliti usodi, saj ravno zaradi tega ne boš postal moj tekmec; drugače bi moral eden od nas umreti. Sigmund je, ko je videl, kaj se dogaja s prijateljem, skušal spremeniti temo pogovora in, češ da v ljubezni človek nikoli ne more soditi, je dodal: »Vendar je čudno, da mnogi Olimpijo sodijo na enak način kot jaz. Zdela se nam je – ne jemljite tega osebno – neprijetno negibna in brez duše. Njena postava in obraz sta sorazmerna in pravilna, res je, lahko bi veljala za lepo, če njene oči ne bi bile tako brez življenja, bi rekel, brez vidne moči. Njena hoja je nekako nenavadno odmerjena, vsak gib je preverjen, kot z mehanizmom navijanja. Njeno igranje in petje odlikuje popolnost pevskega stroja, enako pa lahko rečemo tudi o načinu njenega plesa. Olimpija je na nas naredila nekakšen odvraten vtis: ves čas se je zdelo, da upodablja samo živo bitje - tu se je skrivala neka skrivnost. Nathanael ni dal duška grenkemu občutku, ki ga je prevzel ob Sigmundovih besedah, premagal je svojo jezo in le zelo resno rekel: »Zelo mogoče je, da Olimpije ne marajo tako hladni in prozaični ljudje, kot si ti. Šele pesnikov občutek razkrije, kaj mu je v naravi podobno. Le v meni je prodrl njen ljubeč pogled, ki je z sijajem prodrl v moje srce in misli, le v ljubezni do Olimpije najdem odsev sebe. Je res slabo, da ne govori pavšalnih govorov kot drugi površni ljudje? Res je, da je človek z malo besedami, a le malo njenih besed je pravih hieroglifov. notranji svet poln ljubezni in višjega spoznanja duhovnega življenja skozi kontemplacijo večnega bitja. Toda tega vam ni dano razumeti in vse moje besede so zaman. Bog te blagoslovi, moj brat! je rekel Sigmund zelo tiho in žalostno, »zdi se mi, da si na slabi cesti. Lahko se zaneseš name, ko vse... ne, ne bom rekel nič drugega! Nathanael je nenadoma začutil, da mu je hladni, prozaični Sigmund zelo vdan, in toplo je stisnil roko, ki mu je bila podana. Nathanael je popolnoma pozabil, da je na svetu Clara, ki jo je nekoč ljubil, njegova mati Lothar, - vse mu je izginilo iz spomina, živel je le z Olimpijo, kjer je vsak dan preživel po več ur, govoril o svoji ljubezni, o sočutju, ki je gorela do življenja, o duševni sorodnosti, Olimpija pa ga je poslušala z neomajno pozornostjo. Nathanael je iz črevesja svoje mize potegnil vse, kar je nekoč sestavil. Pesmi, fantazije, vizije, romani, zgodbe, prepredene z najrazličnejšimi soneti, kiticami in kanconami, ki se vzpenjajo do oblakov - vse to je bral Olimpiji ure in ure, ne da bi poznal utrujenost. Še nikoli prej ni imel tako hvaležnega poslušalca. Ni pletla ali vezela, ni gledala skozi okno, ni hranila ptiča, ni se igrala z naročjem ali svojo ljubljeno mačko, ni obračala papirnatih figuric v rokah, sploh ni naredila ničesar in hkrati ni zehala ali kašljala, z eno besedo, sedela je premikajoča se in uprla njegov negibni pogled v oči njegove ljubljene, in ta pogled je postajal vedno bolj ognjevit in živahen . Šele ko je Nathanael vstal in ji poljubil roko, včasih pa tudi na ustnice, je rekla: "Ah, ah!", nato pa: "Lahko noč, draga moja!" "O, čudovita, globoka duša!" je vzkliknil Nathanael in se vrnil v svojo sobo, "samo ti me lahko razumeš." Trepetal je od veselja, razmišljajoč, kako čudovito sozvočje je bilo v občutkih njega in Olimpije; zdelo se mu je, da vsa njena duša posluša njegov pesniški dar in da je slišal glas njene duše. Verjetno je bilo tako, saj je Olimpija izrekla le tiste besede, ki so navedene zgoraj. Ko se je Natapael v trenutkih razsvetljenja in streznitve na primer zjutraj, takoj po prebujanju, spomnil na Olimpijino popolno pasivnost in brezbesednost, si je rekel: "Kaj so besede? Pogled njenih nebeških oči mi govori več kot kakšne govore. ozek krog bednih zemeljskih potreb?" Zdi se, da je bil profesor Spalanzani zelo zadovoljen z odnosom, ki se je razvil med Nathanaelom in njegovo hčerko; njegovo zadovoljstvo se je kazalo v raznih majhnih znakih; ko se je Nathanael končno odločil namigovati na svojo željo, da bi bil zaročen z Olimpijo, se je nasmehnil in izjavil, da daje svoji hčerki popolnoma svobodno izbiro. Spodbujen s temi besedami in ves goreč od ljubezni, se je Nathanael odločil po drugi strani zahtevati od Olimpije, da odkrito in jasno izrazi to, kar so mu njene čudovite oči že dolgo govorile, se pravi, da mu želi za vedno pripadati. Začel je iskati prstan, ki mu ga je ob ločitvi podarila mati, da bi ga podarila Olimpiji kot simbol njegove predanosti in nastajajočega razcveta skupnega življenja. Hkrati so mu pod roko padla pisma Clare in Lotharja, a jih je ravnodušno vrgel na stran, našel prstan, ga skril v žep in odletel v Olimpijo. Ko se je vzpenjal po stopnicah, je zaslišal grozen hrup, za katerega se je zdelo, da prihaja iz Spalanzanijeve pisarne. Sledilo je topotanje, prasketanje, loputanje, trkanje po vratih, vsemu temu pa so se pridružile zlorabe in kletvice: "Pusti, pusti, prekleti pokvarjenec! Temu si posvetil svojo dušo in telo? Ha, ha, ha, ha! .. A navsezadnje nismo sedeli križem rok! mehanizem! — Ti si bedak s svojim mehanizmom.— Prekleti pes, urar brez možganov! — Pojdi ven! — Satan! — Ustavi se, nesreč! Ne! — Pojdi ven! — Izpusti me! Bili so glasovi Spalanzanija in strašnega Coppeliusa, ki sta preklinjala in skakala drug na drugega. Nathanael je prihitel v sobo, obvladan z nerazumljivim strahom. Profesor je držal žensko postavo za ramena, Italijan Coppola pa ji je držal noge in oba sta jo, besno prepirala, vlekla v različne smeri. Nathanael se je v smrtni grozi umaknil in prepoznal lik Olimpije. Želel je hiteti k njim, da bi vzel svojo ljubljeno tem jeznim ljudem, a v tistem trenutku je Coppola s strašno silo iztrgal lik profesorju iz rok in zadel Spalanzanija s tako močnim udarcem, da je padel na miza, kjer so stal steklenice, retorte, bučke in stekleni valji. Vsa ta plovila so se razbila na tisoče drobcev. Coppola je vrgel žensko postavo čez ramo in se s podlim, kričečim smehom pognal po stopnicah in se je dotaknil za stopnicami s svojimi grdimi visečimi nogami, ki so se vrtele in z lesenim klepetom udarjale ob stopnice. Nathanael je zmrznil na mestu. Vse preveč jasno je videl, da Olimpijin smrtno bled, voščeni obraz nima oči, črne luknje na njihovem mestu: to je bila lutka brez duše. Spalanzani se je valjal po tleh, stekleni drobci so ga boleli po glavi, prsih in roki, kri je tekla v potokih, a je zbral vso moč in zavpil: "Za njim, lovi! Zakaj zamujaš! Coppelius, Coppelius! Ukradel je moj najboljši stroj Pištolo! Dvajset let sem delal na njej, vanj sem vložil vso svojo dušo; mehanizem, govor, hoja - vse moje zadeve, samo oči, oči so ti ukradene! Prekleti baraba! Vrni mi Olimpijo, tukaj so tvoje oči!" Nathanael je na tleh videl par okrvavljenih oči, uprtih v njega. Spalanzani jih je zgrabil s svojo zdravo roko in jih vrgel v Nathanaela, tako da so mu zadeli prsi. Tedaj se je norost zakopala vanj z ognjenimi kremplji, vstopila v njegovo dušo, mučila njegov um in srce. "Hej, gay, gay! Ognjeni krog! Ognjeni krog, vrti se bolj veselo, bolj veselo. Vrti, lesena lutka, vrti se, lepotica, živi!" Naletel je na profesorja in ga prijel za grlo. Zadavil bi ga, če ne bi ljudje tekli na hrup; vlekli so pobesnelega Natanaela in tako rešili življenje profesorju, nakar so mu previli rane. Sigmund kljub vsej svoji moči ni mogel kos pobesnelemu norcu, ki je nenehno kričal s strašnim glasom: "Vrti se, lesena lutka!" in se na vso moč boril s stisnjenimi pestmi. Končno so ga s skupnimi močmi uspeli premagati, podrli na tla in privezali z vrvmi. Njegove besede so se spremenile v grozljivo živalsko tuljenje. V tem stanju so ga odpeljali v norišnico. Dragi bralec, preden nadaljujem svojo zgodbo o nesrečnem Nathanaelu, vam lahko zagotovim – če boste sodelovali pri Spalanzanijevem spretnem izdelovalcu mehanizmov –, da je popolnoma zaceljen svojih ran. Vendar je moral zapustiti univerzo, saj je zgodba o Nathanaelu pritegnila pozornost vseh in je bila splošno priznana kot popolnoma nesprejemljiva prevara, da bi v družbo namesto žive osebe prinesli leseno lutko (navsezadnje se je Olimpija varno udeležila posvetnih čajank). Pravniki so ga nadalje imenovali za spretno in še toliko strožje kaznovano ponaredbo, saj je bila uperjena proti družbi in tako pametno urejena, da je nihče (z izjemo nekaterih pozornih študentov) ni opazil, čeprav so zdaj vsi igrali modre in se sklicevali na razne stvari, ki so se jim zdele sumljive. Ti gospodje pa niso razkrili nič posebnega. No, ali bi se komu, na primer, lahko zdelo sumljivo, da je Olimpija po besedah ​​enega elegantnega gospoda v nasprotju s kakršnim koli običajem pogosteje jedla kot zehala? To je po besedah ​​dandyja spodbudilo gibanje skritega mehanizma, kar je povzročilo opazno pokanje itd. Profesor poezije in zgovornosti je vzel ščepec tobaka, potrepljal burjegalko, si odkašljal grlo in slovesno naznanil: »Drage dame in gospodje! Ali res ne opazite, kakšna sol je v tem? Vse gre za alegorijo, ni nič drugega kot metafora! Me razumeš! Sapienti sat!* Toda ta razlaga marsikaterega cenjenega gospoda ni prav nič zadovoljila; zgodba o mehanski lutki se je globoko zakoreninila v njihovih dušah in v njih se je naselilo najhujše nezaupanje do ljudi. Da bi se prepričali, da niso zaljubljeni v leseno lutko, so številni oboževalci zahtevali, da njihova ljubljena neustrezno poje in zapleše, da med branjem na glas plete ali veze, se igra s psom ipd., in kar je najpomembneje, t. da ne samo poslušajo, ampak tudi sami govorijo, tako da njihovi govori res izražajo misli in občutke. Za mnoge je ljubezenska zveza postala močnejša in bolj iskrena, drugi pa so se mirno razpršili. »Ja, v nič ne moreš biti prepričan,« je rekel eden ali drugi. Na čajankah so vsi začeli strašno zehati in niso ničesar jedli, da bi odvrnili kakršen koli sum. Spalanzani je, kot je bilo že rečeno, moral oditi, da bi se izognil postopku proti avtomatu, ki je bil goljufivo vpeljan v človeško družbo. Izginil je tudi Coppola. * Dovolj je pametnega (lat.). Nathanaelu se je zdelo, da se je prebudil iz strašnega, težkega spanca. Odprl je oči in začutil, kako se mu v dušo z nebeško toplino vliva nepopisna blaženost. Ležal je na postelji v svoji sobi, v hiši svojih staršev, Klara se je sklonila nad njim, v bližini pa sta stala njegova mati in Lothar. "Končno, končno, moj dragi Nathanael, ozdravel si od te strašne bolezni in zdaj boš spet moj!" je rekla Clara in objela Nathanaela. Od žalosti in veselja so mu tekle solze iz oči in je glasno zastokal: - Oh, Clara! Moja Clara! Nato je vstopil Sigmund, ki je ves ta čas podpiral svojega prijatelja v njegovi nesreči. Nathanael mu je iztegnil roko. »Nisi me zapustil, pravi prijatelj! Vsaka sled norosti je izginila zahvaljujoč skrbni skrbi matere, ljubimca in prijateljev. Nathanael je kmalu popolnoma opomogel. Medtem je v njuno hišo prišla sreča: umrl je stari skop stric, od katerega nihče ni pričakoval ničesar, materi pa je poleg znatnega premoženja zapustil še posestvo na lepem območju nedaleč od mesta. Mati, Lothar in Nathanael so se odločili, da se tja preselijo s svojo Claro, s katero se je zdaj nameraval poročiti. Nathanael je postal presenetljivo krotek in nežen, kot otrok, zdaj se mu je razodela le čudovita, nebeško čista duša Klare. Nihče ni niti malo namigoval na preteklost. Šele ko je Sigmund odhajal, mu je Nathanael rekel: - Moj bog, prijatelj! Na kakšni slabi poti sem bil! A na srečo me je angel pravočasno usmeril na svetlo pot. To je bilo moje. Clara! Sigmund mu ni dovolil nadaljevati, saj se je bal, da bi lahko obudili boleči spomini ... In zdaj je prišel čas, ko so štirje srečneži odšli na svoje posestvo. Opoldne so se, ko so opravili veliko nakupov, sprehodili po ulicah mesta. Visok stolp mestne hiše je metal gromozansko senco nad tržnico. "Daj no," je rekla Klara, "povzpnimo se na stolp in pogledamo daljne gore!" Šele povedano kot storjeno! Nathanael in Clara sta šla gor, mati in hlapec domov, Lothar, ki se ni hotel povzpeti po visokih stopnicah, pa je ostal čakati spodaj. Zaljubljenca sta z roko v roki stala na najvišji galeriji stolpa in gledala v gozdove, nad katerimi so se kot velikansko mesto dvigale modre gore. »Poglej, kakšen čuden siv grm, zdi se, da se premika,« je rekla Clara. Nathanael je mehansko spravil roko v stranski žep in, ko je tam našel Coppolino vohunsko steklo, pogledal v to smer... Pred njim je bila Clara. In potem mu je kri krčevito utripala v žilah, strašno prebledela, strmel je v Claro in nenadoma so se iz njegovih tavajočih oči ulili ognjeni potoki, omedlel je kot ulovljena žival, visoko skočil in se strašno smejal s prodornim glasom: » Obrni se, lesena lutka se obrni!" Nato je z grozljivo silo zgrabil Claro in jo skušal potisniti navzdol, a se je v smrtnem strahu tesno prijela za ograjo. Lothar je slišal Nathanaelov besni rjovenje in Clarin obupan jok. V njem se je vzbudil grozen sum. Stekel je gor, a so bila vrata druge galerije zaklenjena. Clara je kričala vse glasneje. Poleg sebe od strahu in besa je Lothar začel tolči po vratih, ki so se končno odprla. -- Na pomoč! Na pomoč! Clarin glas je oslabel in kmalu je zamrl. "Ta norec jo je ubil!" je zavpil Lothar. Tudi vrata zgornje galerije so bila zaklenjena. Obup mu je dal moč, odtrgal je vrata s tečajev. Bog pravični! - Clara, ki jo je nori Nathanael vrgel čez ograjo, je visela v zraku. Le z eno roko se je držala za železno palico. Hitreje od strele je Lothar prijel sestro, jo potegnil navzgor in v istem trenutku udaril norca v obraz s tako silo, da se je umaknil in izpustil svoj plen. Lothar je stekel dol, v naročju je nosil svojo nezavestno sestro. Bila je rešena. Natanael je sam divjal po galeriji, visoko skakal in vpil: "Ognjeni krog, obrni se! Ognjeni krog, obrni se!" Ob tem divjem kriku so ljudje bežali. Nad njimi se je kot kakšen velikan dvigal odvetnik Coppelius, ki je pravkar prispel v mesto in je prišel po isti cesti na trg; hotel iti gor, da bi zgrabil norca, a je Coppelius v smehu rekel: -- Ha, ha! Počakaj, pojavil se bo! in začel gledati navzgor skupaj z drugimi. Nathanael se je nenadoma ustavil, kot da bi bil zakoreninjen na mestu, se skrčil in zmrznil, a ko je zagledal Coppeliusa, je prodorno zavpil: "Ah, razširi oči! Razširi oči!" in skočil čez ograjo. Ko je Nathanael z zdrobljeno glavo ležal na pločniku, je Coppelius izginil v množici ... Nekaj ​​let pozneje so na odmaknjenem območju videli Claro sedeti na verandi čudovite podeželske hiše poleg prijaznega moškega; Blizu njih sta se igrala dva vesela fantka. Iz tega lahko sklepamo, da je Clara našla mirno družinsko srečo, ki ustreza njeni veseli, veseli naravi, ki ji je Nathanael s svojim večnim duhovnim razdorom nikoli ne bi mogel dati. OCR, preverjanje črkovanja: Ostashko

Romantizem je obdobje neverjetne ekspanzije človeške zavesti. Takrat človek verjame, da se lahko upre usodi, nadzoruje svoje strasti, posluša glas Previdnosti. Evropska romantika izvira iz Nemčije, kjer doživlja tri obdobja: Jeno, Heidelberg in Berlin. Zadnja in kasnejša od njih je delo enega najbolj briljantnih nemških pisateljev devetnajstega stoletja, E.-T.-A. Hoffmanna. Predvsem je ta avtor znan po svojih pravljičnih kratkih zgodbah, od katerih je ena "Hrestač in mišji kralj" postala osnova za libreto slavnega baleta P.I. Čajkovskega. Hoffmannova dela združujejo optimizem in pesimizem pozne romantike, duhovnost in mehanizacijo sveta. Biti ali videti? Poslušati realnost ali se podlegati iluzijam? Da se zatakneš v rutini ali da si prizadevaš z dušo v višji svet? Takšna vprašanja postavlja ustvarjalec pred svoje junake.

Peščeni mož je vključen v enega od dveh zvezkov zbirke kratkih zgodb, ki je izšla leta 1817 in se imenuje Nočne študije. Zakaj nočno? Prvič, morda zato, ker ta dela razkrivajo mistično, temno in skrivno plat človeške duše. Drugič, če se obrnemo na rokopise, potem lahko na straneh prve izdaje Peščenega človeka vidimo opombo "16. november 1815, ena zjutraj." Se pravi, da je dobesedno nočna kreacija. Teden dni pozneje Hoffmann ustvari drugo različico romana in jo pošlje v Berlin založniku Georgu Reimerju. Najnovejša izdaja vsebuje pomembne spremembe. Torej v končni različici ni epizode, kjer se Coppelius dotakne Nathanaelove sestre, zaradi česar izgubi vid in življenje. Zadnja epizoda zgodnje različice se bistveno razlikuje od končne različice. Akcija se odvija tudi na stolpu mestne hiše, vendar je Coppelius zahteval, da Nathanael potisne Claro navzdol in ji nato sledi.

O čem govori roman?

Iz predgovora, v obliki Nathanaelove korespondence z njegovo ljubljeno Claro in njenim bratom, izvemo, kako je nastal Sandman. Eden od značilne lastnosti Hoffmannove pravljice pravijo, da ima vsak na videz fantastičen pojav racionalno razlago. Morda je Sandman zlobni alkimist Coppelius, zaradi katerega trpi glavni junak in njegova družina, ali pa gre le za občutek »peska v očeh«, ki se pojavi, ko so oči preutrujene pred spanjem.

Nathanael je zapustil rojstni kraj zaradi študija znanosti v G. Tu sreča prodajalca barometra Coppolo, v katerem prepozna istega Coppeliusa - Peščenega človeka. Po več srečanjih s prodajalcem junak od njega kupi majhen teleskop, skozi katerega opazuje Olimpijo, hčerko profesorja fizike Spalanzanija. Študent spozna njo in njenega, kot verjame, očeta, z njima preživlja večere. Po mnogih mukah in dvomih, ki ga je prevzela pravilnost in brezhibnost dekleta, se mladenič vanjo zaljubi in se odloči, da se bo z njo poročil.

Poln navdušenih občutkov, ko je mladenič prišel v hišo svojega očeta s poročno ponudbo, vidi prepir med Spalanzanijem in Coppolo, zaradi česar je bila mehanska lutka Olimpija prikrajšana za oči. Nathanael ni bil pripravljen na takšen šok. Po tem incidentu se je zbudil v svoji hiši, obkrožen s prijatelji in Claro. Zdravje ubogega mladeniča se obnavlja, zdi se, da je konec lahko srečen. Vendar se med sprehodom Nathanael in Clara povzpneta na stolp mestne hiše, kjer se mladenič spomni na žepno steklo. Ko pogleda vanj, spet zagleda mrtve, zavijajoče oči Olimpije, starega Coppeliusa. Ker ne more vzdržati tega preizkusa, hiti dol.

Glavni junaki in njihove značilnosti

1. Protagonist dela je Nathanael, študent iz revne družine. Že iz njegovih prvih pisem izhaja, da je bil ta mladenič iz otroštva zelo vtisljiv in dojemljiv. Ne strinja se s sprejetjem sveta tako preprostega in navadnega, kot se zdi mnogim. Hoffmann ne brez ironije prikazuje mladeničev romantični navdih. Ko si predstavlja nekaj, kar v resnici ni, lik ni mogel razlikovati resničnih občutkov žive osebe od monotonih dejanj mehanske lutke. Sanje so ga tako močno prevzele, da se tudi, kot se je zdelo, gledajoč v oči resničnosti, se ni mogel sprijazniti z njo.
2. Ljubljeni Nathanael Clara, prijazno in razumno dekle. Pesniški pogledi njene prijateljice so ji tuji, vendar je dekle neupravičeno obtožil nerazumevanja in neobčutljivosti: le ona je lahko spoznala nevarnost, ki jo predstavlja tako daljnosežna fantazija. Junakinja nasprotuje podobi Olimpije, predstavnice sveta avtomatov. Če lahko tako rečem, ji je bilo vse človeško tuje. Brezhibna v vsakem gibu, v vsaki noti, nesposobna ugovarjati ali narediti nerodne kretnje, je osvojila srce mladeniča. Toda razkritje resnice ga je obnorelo.
3. Najbolj kontroverzen lik je Coppelius. Če na dogajanje romana pogledate skozi Nathanaelove oči, se ta junak pojavi pred nami v treh podobah: odvetnik Coppelius, prodajalec Coppola in seveda sam Sandman. Sodeč, tako kot Clara, bomo zaključili, da sta Coppola in Coppelius le sovpadajoči imeni različnih osebnosti, Peščeni mož pa je ostal v otroških pravljicah.

Kaj je smisel?

Ideja o ustvarjanju fantastičnega romana o navijaški lutki in mladeniču, ki se je zaljubil vanjo, se Hoffmannu ni porodila po naključju. V 18-19 stoletjih. v Evropi so bile zelo priljubljene demonstracije različnih mehanizmov, na primer Vaucansonovi avtomati, ki so posnemali človekovo dejavnost. Presenet nad verodostojnostjo takšnih izumov, avtor ustvari svojega "Sandman.

Motiv avtomata se v pripovedi pojavi še pred Natanaelovim seznanitvijo z Olimpijo. "Ti brezdušen, prekleti avtomat!" - tako jezen očitek si mladenič dovoli proti Clari, ko noče odobriti njegovih pesmi. Junak dojema lutko kot edino bitje, ki ga je sposobno razumeti. Tako se prepletata dva nasprotujoča si svetova.

Še en presečen motiv Peščenega človeka so oči. To so "svetle oči", se Clerchen spominja Nathanaela v svojem pismu Lotharju, Sandman posega v oči, tudi Coppelius je hotel posegati v njih, ko je junaka našel v očetovi pisarni. Kar odraža predvsem dušo osebe, je pritegnilo pozornost mladeniča v lutki Olimpije. Zdelo se mu je, da njene oči »sevajo vlažno mesečino«. Ko jih je videl mrtve, vržene na tla, se lik ni mogel sprijazniti z dejstvom, da je njegova ljubezen lutka z uro.

Romantika v romanu

Obstoj Hoffmannovih pravljic si je povsem mogoče predstavljati izven konteksta romantike, vendar ni mogoče izključiti vpliva idej te dobe.

Filozofsko razmišljanje Kanta in Hegla o spoznavnosti življenja in razvita težnja med romantiki, da verjamejo, da obstaja več kot en svet. Tako se je rodila ideja o dvojnih svetovih, ki jo Hoffmann na svoj način uteleša v Peščenem človeku. Tu ne trčita domišljijski nebeški in smrtni zemeljski svet, kot ga najdemo pri zgodnjih romantikih, ampak svet brezhibnih avtomatov in ljudi, ki so živi, ​​čutijo in so sposobni delati napake.

Druga sestavni del romantike je podoba pesnika. Spet v obravnavanem romanu to ni junak, obdarjen s posebno sposobnostjo slišanja glasu od zgoraj, ne dirigent med ljudmi in nebesi, kot je bilo pri zgodnjih romantikih, na primer Novalisu. Podobo Nathanaela je Hoffmann ustvaril s precejšnjo mero ironije in vsako domišljijo napačno razumljenega pesnika je mogoče racionalno razložiti.

Zanimivo? Shranite ga na svoj zid!

Nathaniel piše prijatelju, bratu svoje zaročenke, Lotharju. V pismu mladenič govori o svojem otroškem strahu, da bi Sandman prišel po otroke, ki nočejo v posteljo.

Kot otroci so se Nathaniel in njegove sestre zvečer zbirale v dnevni sobi in oče jim je povedal zanimive zgodbe. Ob devetih zvečer je mama rekla, da bo Peščeni mož kmalu prišel, otroke je naglo odpeljala v posteljo in kmalu so se po stopnicah zaslišali počasni, težki koraki. Nathaniel je bil prepričan, da grozni Sandman obiskuje njegovega očeta, čeprav je njegova mati to zanikala.

Nathanielova stara medicinska sestra mi je povedala, da Peščeni mož otrokom vzame oči in z njimi hrani svoje sovokljune otroke, ki živijo v gnezdu na luni. Po tej zgodbi so Nathaniela začele mučiti nočne more.

To je trajalo dolga leta, a se še vedno nisem mogel navaditi na ta zlovešči duh in podoba strašnega peščenjaka ni zbledela v moji domišljiji.

Nekega dne se je Nathaniel odločil videti Sandmana in po devetih zvečer se je skril v očetovo sobo. Peščeni mož se je izkazal za odvetnika Coppeliusa, ki je pogosto večerjal z njimi. Bil je izjemno grda oseba, otroci in njihova mati so se ga bali in sovražili, njihov oče pa je Coppeliusa ravnal z velikim spoštovanjem.

Nathaniel je otrpnel od strahu in odvetnik in njegov oče sta odprla vrata omare, za katero je bila globoka niša z majhnim žarom, zakurila ogenj in začela nekaj kovati. Coppelius je s polnim glasom ukazal, naj mu dajo oči, in Nathaniel je, prevzet od groze, padel iz svojega skrivališča.

Odvetnik je fanta zgrabil in nameraval pri svojih poskusih uporabiti njegove oči, a ga je oče prosil, naj prizanese sinu. Nato je Coppelius začel zvijati in upogibati otrokove roke in noge, da bi preučil njihov mehanizem. Nathaniel je izgubil zavest in več tednov ležal v vročini.

Coppellius je izginil iz mesta, a se je leto pozneje znova pojavil v Nathanielovi hiši in se lotil alkemičnih poskusov. V globoki noči je odjeknila eksplozija, oče je umrl, policija pa je začela iskati Coppeliusa in izginil je.

Malo pred pisanjem pisma je Nathaniel, že študent, spet videl Peščenega človeka - prikazal se mu je pod krinko prodajalca barometra, piemontskega mehanika Giuseppeja Coppole, a je bil zelo podoben Coppeliusu. Mladenič se je odločil, da se bo srečal z njim in maščeval smrt svojega očeta.

Clara po nesreči prebere pismo, naslovljeno na njenega brata Lotharja, in skuša svojemu zaročencu Nathanaelu dokazati, da je vse to le domišljija, ki jo jemlje za resničnost.

Če obstaja temna sila, ki tako sovražno in zahrbtno vsiljuje niti na našo dušo, s katerimi nas potem povsem zaplete, <...> potem mora ležati v nas samih.

V odgovornem pismu se Nathaniel nasmehne razumu svoje zaročenke in prosi svojega prijatelja, naj ji ne dovoli več brati njegovih pisem. Zdaj je Nathaniel prepričan: Giuseppe Coppola sploh ni odvetnik Coppelius. V to ga je prepričal profesor fizike Spalanzani, katerega predavanja je mladenič začel obiskovati. Znanstvenik Coppolo pozna že vrsto let in je prepričan, da je domači Piemontec. Nathaniel omenja tudi skrivnostno profesorjevo hčer Olimpijo, neverjetno lepo dekle, ki ga Spalanzani skriva pred radovednimi očmi.

Ta pisma padejo v roke pripovedovalcu. Na podlagi njih opisuje nadaljnjo usodo Nathaniela. Pripovedovalec poroča, da je Nathanielova mati po očetovi smrti vzela v hišo osirotele otroke daljnega sorodnika Lotarja in Clare. Kmalu je Lothar postal mladeničev najboljši prijatelj, Clara pa njegova ljubica in nevesta. Po zaroki je Nathaniel odšel študirat v drugo mesto, od koder je pisal svoja pisma.

Po zadnjem pismu je Nathaniel prekinil študij znanosti in prišel k nevesti. Clara je ugotovila, da se je njen ljubimec zelo spremenil - postal je mračen, premišljen, poln mističnih slutnj.

Vsak človek, ki se smatra za svobodnega, dejansko služi strašni igri temnih sil in se je neuporabno boriti proti njej, bolje je, da se ponižno podredi volji usode.

Nathaniel je začel pisati čudne pesmi, ki so jezile in jezile razumno in inteligentno Claro. Mladenič je začel smatrati nevesto za hladno in neobčutljivo, saj ni mogla razumeti njegove pesniške narave.

Nekoč je Nathaniel napisal posebno grozljivo pesem. To je prestrašilo Claro in deklica je prosila, da jo zažge. Užaljeni mladenič je nevesto spravil do solz, zaradi česar ga je Lothar izzval na dvoboj. Clara je to izvedela in odhitela na kraj dvoboja, kjer je prišlo do popolne sprave.

Nathaniel se je vrnil v šolo skoraj enak. Ko je prišel, je presenečen ugotovil, da je pogorela hiša, v kateri je najel stanovanje. Prijatelji so uspeli rešiti njegove stvari in so mu najeli sobo nasproti stanovanja profesorja Spalanzanija. Nathaniel je lahko videl Olimpijino sobo, dekle, ki je več ur negibno sedelo in se božalo pred seboj.

Nekega večera se je Coppola spet prikazal Nathanielu in mu v grdem smehu prodal teleskop s presenetljivo dobrimi lečami. Mladenič si je Olivijo bolje ogledal in se čudil njeni popolnosti. Cele dneve je gledal Olivijo, dokler Spalanzani ni naročil, da se okna v hčerini sobi zavijejo.

Kmalu je Spalanzani organiziral velik bal, na katerem je Nathaniel spoznal Olivijo in se nezavestno zaljubil v dekle, pri čemer je pozabil na svojo nevesto. Ni opazil, da Olivia skoraj ne govori, njene roke so bile mrzle, njeni gibi pa kot pri mehanski lutki, čeprav je deklica na ostale učence naredila odvraten vtis. Sigmund, Nathanielov najboljši prijatelj, ga je zaman poskušal urazumiti - mladenič ni hotel poslušati ničesar.

Po plesu je profesor dovolil Nathanielu, da obišče Olivijo.

Še nikoli prej ni imel tako hvaležnega poslušalca. Sedela je ‹…› brez premikanja in uprla svoj negibni pogled v oči svojega ljubimca in ta pogled je postajal vedno bolj ognjevit in živ.

Mladenič je nameraval zasnubiti Olivijo, ko je zaslišal hrup v Spalanzanijevi pisarni in tam našel profesorja in strašnega Coppeliusa. Sprla sta se in drug iz drugega izvlekla negibno žensko postavo. Bila je brezočna Olivia.

Izkazalo se je, da Olimpija v resnici ni bila oseba, ampak avtomat, ki sta ga izumila profesor in pravnik. Coppelius je profesorju ugrabil lutko in pobegnil, medtem ko je Spalanzani trdil, da so bile Olivijine oči ukradene Nathanielu. Mladeniča je zgrabila norost in končal je v norišnici.

Zaradi škandala, ki se je začel, je Spalanzini zapustil univerzo. Nathaniel si je opomogel in se vrnil k Clari. Kmalu je Nathanielova družina dobila dobro dediščino in zaljubljenca sta se odločila, da se bosta poročila.

Ko sta se nekega dne sprehajala po mestu, sta se Nathaniel in Clara odločila, da se bosta povzpela na visok stolp mestne hiše. Ko je od zgoraj pogledala okolico, je Clara pokazala ženinu na nekaj malega, vzel je Coppolin teleskop, pogledal vanj in ga je spet prevzela norost.

Nenadoma so se iz njegovih tavajočih oči ulili ognjeni potoki, zavpil je kot preganjana žival, visoko skočil in se strašno smejal s prodornim glasom zakričal.

Nathaniel je poskušal vreči Claro dol, a ji je uspelo zgrabiti ograjo. Lothar, ki je čakal v bližini mestne hiše, je zaslišal krike, prihitel na pomoč in uspel rešiti sestro. Medtem se je na trgu zbrala množica, v kateri je nori Nathaniel opazil Coppeliusa, ki se je pravkar vrnil v mesto. Z divjim jokom je mladenič skočil dol in si razbil glavo ob pločnik, odvetnik pa je spet izginil.

Clara se je preselila v odmaknjeno območje, se poročila, rodila dva sinova in našla družinsko srečo, »ki ji je Nathanael s svojim večnim duhovnim razdorom nikoli ne bi mogel dati«.

Povzetek Hoffmannovega Peščenega moža

Drugi eseji na to temo:

1. Ena od značilnih Hoffmannovih podob je podoba lutke, avtomata, namišljenega živega bitja, ki ga ni mogoče obuditi. V pravljici "Peščeni mož" študent ...
2. 24. december, dom medicinskega svetovalca Stahlbauma. Vsi se pripravljajo na božič, otroci - Fritz in Marie - ugibajo, da ...
3. V majhni državi, ki ji je vladal princ Demetrij, je bil vsak prebivalec pri svojem podvigu popolnoma svoboden. In vile in čarovniki so višji ...
4. Protagonist, ki sedi v kavarni in po njegovem mnenju posluša grdo glasbo lokalnega orkestra, sreča skrivnostnega človeka. Strinja se ...
5. Na praznik vnebohoda, okoli tretje ure popoldne, je mladenič, študent po imenu Anselm, hitro hodil skozi Črna vrata v Dresdnu ....
6. Ideja za začetek dnevnika je prišla v Chelkaturin 20. marca. Zdravnik je končno priznal, da bo njegov pacient živel dva tedna. Reke se bodo kmalu odprle. Skupaj ...
7. Skozi celotno dogajanje sta na odru Nekdo v sivem in drugi brezimni lik, ki nemo stoji v skrajnem kotu. V...
8. Pomlad Andreja Sokolova. Zgornji Don. Pripovedovalec in njegov prijatelj sta se v kočiji, ki sta jo vpregla dva konja, peljala v vas Bukanovskaya. Vožnja je bila težka...
9. Konec XIX v Podeželje v Rusiji. Vas Mironositskoye. Veterinar Ivan Ivanovič Chimsha-Gimalaysky in učitelj gimnazije Burkin, ki sta lovila vse ...
10. Dogodki iz Življenja se nanašajo na konec 4. - začetek 5. stoletja. (V času vladavine rimskih cesarjev Arkadija in Honorija). Živi v Rimu...
11. Hoffmann je služil kot uradnik. Profesionalni glasbenik in skladatelj. Napisal je opero Ondine in jo sam uprizoril. S literarnim delom je začel pozno. Po ...
12. Zgodnji decembrski večer leta 1793. Konji počasi vlečejo velike sani navzgor. V saneh oče in hči - sodnik Marmaduke ...
13. Ustvariti bogastvo, varčevati denar in ga pametno vlagati Zakaj le redki postanejo bogati? Ker nekateri prihranijo vsak prihranek...
14. Zgodba se dogaja na jugu ZDA v zvezni državi Georgia. Glava družine Bailey želi vzeti svoje otroke - osemletnega sina Johna, ...
15. E. Hoffmann je izjemen prozaist nemške romantike. Njegovi duhoviti romani in pravljice, kimerične po pomenu, neverjetni preobrati v njegovih usodah ...
Robert Musil (1880-1942), avstrijski pisatelj in dramatik. V času svojega življenja je bil malo znan. Njegovo glavno delo je roman "Človek brez ...
16. , lahko preživite v vročini, v nevihti, v zmrzali. Ja, lahko stradaš in se prehladiš, Pojdi v smrt ... Ampak ti trije ...
17. Nemški romantični pisatelj, ki je napisal tako mojstrovino, kot je simbolno-romantična pravljica-zgodba "Mali Tsakhes z vzdevkom Zinnober" (1819). Glavni konflikt dela je ...