Bajka Sandman. Ernst Hoffmann - Sandman

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Noćne priče

Pjeskar

Nathanael Lotaru

Vjerojatno ste svi jako zabrinuti što nisam pisao tako užasno dugo vremena. Majka se, možda, ljuti, a Klara bi mogla pomisliti da se ovdje valjam kao sir po maslu, da se zabavljam i potpuno zaboravim na njezino anđeosko lice, tako duboko urezano u moje misli i srce. Ali to uopće nije tako. Svaki dan i svaki čas sjećam se svih vas, au slatkim snovima javlja mi se prijateljski lik moje drage Clarchen i njezine mi se bistre oči smiješe zanosno kao nekada kad sam dolazio k vama. O, kako bih ti mogao pisati u tom rastrganom, smušenom stanju duše, koje mi i danas sve misli muti?! Nešto strašno je došlo u moj život! Nejasan predosjećaj strašne nesreće koja mi prijeti približava mi se kao crne sjene oblaka kroz koje se ne može probiti ni jedna ljubazna osoba. sunce. Ali konačno ti moram reći što mi se dogodilo. Znam da bih to trebao učiniti, ali dok razmišljam o tome, odmah u sebi čujem luđački smijeh.

Ah, moj dragi Lothare! Što mogu učiniti da barem malo osjetiš da bi mi ono što mi se dogodilo prije nekoliko dana stvarno moglo uništiti život? Da ste ovdje, sami biste vidjeli; ali sad ćeš me očito uzeti za ludog vizionara. Ukratko, strašna stvar koja mi se dogodila i ostavila na mene smrtonosni dojam, od koje se uzalud pokušavam osloboditi, jest da mi je prije nekoliko dana, točnije 30. prosinca u ponoć, ušao prodavač barometara. sobu i ponudio mi svoje proizvode. Nisam ništa kupila i prijetila sam da ću ga baciti niz stepenice, ali on je sam otišao.

Vi slutite da samo vrlo posebne okolnosti, koje su duboko utjecale na cijeli moj život, mogu dati smisao ovom slučaju i da osoba nekog nesretnog trgovca nije mogla tako štetno djelovati na mene. Način na koji je. Skupljam svu svoju snagu da vam mirno i strpljivo ispričam mnogo toga što mi se dogodilo u ranom djetinjstvu, želeći da se sve to u najživljim slikama, jasno i točno pojavi pred vašim živim umom. Ali, na samom početku, čujem te kako se smiješ, a Clara kaže: "Ovo je djetinjasto!" Smij se, molim te, smij mi se svim srcem! Preklinjem te! Ali, Bože veliki! Kosa mi se diže na glavi, kao da te molim da mi se nasmiješ u nekom ludom očaju, kao Danielov Franz Moor. Ali na posao!

Osim u vrijeme ručka, moje sestre i ja malo smo viđale oca tijekom dana. Vjerojatno je bio jako zauzet službom. Nakon večere, koja je po starom običaju bila poslužena u sedam sati, svi smo s mamom otišli u njegovu radnu sobu i sjeli za okrugli stol. Moj je otac pušio duhan i popio veliku čašu piva. Često nam je pričao razne nevjerojatne priče i pritom se toliko uzbuđivao da mu je lula ispadala iz usta i lula se stalno gasila, a ja sam je morao paliti iznova i iznova, donoseći gorući papir, i to je zabavljalo ja neobično. Često nam je pak dijelio slikovnice, a sam je šutke i nepomično sjedio u fotelji, šireći oko sebe tako guste oblake dima da smo svi kao da lebdimo u magli. Takvih bi večeri majka bila jako tužna i, čim bi otkucalo devet sati, rekla bi: “E, djeco! Spavati! Spavati! Osjećam se kao da pješčani čovjek dolazi!” I stvarno sam svaki put čuo teške, spore korake na stepenicama; ovo je, točno, bio pješčani čovjek.

Jednom su mi se ti tupi koraci činili nekako posebno zloslutnim; Pitala sam mamu koja nas je vodila na spavanje: „Mama, tko je ovaj zli pješčanik što nas uvijek otrgne od tate? Kako on izgleda?" “Drago dijete,” odgovorila je majka, “zapravo ne postoji pješčani čovjek. Kad kažem da dolazi pješčani čovjek, to znači da želite spavati, a ne možete dobro otvoriti oči, kao da su zasute pijeskom. Ovaj odgovor me nije zadovoljio, u mom djetinjem mozgu jasno se stvorila ideja da majka nije rekla istinu o Pješčaru samo zato da ga se ne bismo bojali - uostalom, više sam ga puta čuo kako se penje uz stepenice . Izgarajući od znatiželje i u želji da saznam nešto više o tom pješčaru i kako se ponaša prema djeci, na kraju sam upitala staru dadilju koja je čuvala moju mlađu sestru: “Tko je ovaj pješčar?” - “Eh, Tanelchen,” odgovorila je, “zar stvarno ne znaš? To je zao čovjek koji dolazi djeci kad ne žele u krevet, pa im baca pune šake pijeska u oči, da im oči prokrvare i ispadnu, pa ih stavi u vreću i odnese u mjesec da hrani svoju djecu; i sjede tamo u gnijezdu i imaju tako oštre kljunove kao sove da njima kljucaju oči zločeste djece.

U mojoj se duši strašnim bojama ocrtao lik strašnoga pješčanika; kad se navečer začula buka na stepenicama, sva sam drhtala od straha. Majka od mene nije mogla dobiti ništa osim grčevitih jecaja: “Sandman! Pjeskar!" Nakon toga sam se sakrio u spavaću sobu i veći dio noći mučile su me strašne vizije pješčanog čovjeka.

Bio sam već dovoljno star da shvatim da priča o pješčanom čovjeku i gnijezdu na mjesecu, koju mi ​​je ispričala dadilja, nije sasvim vjerodostojna, ali pješčani čovjek je za mene ostao strašna utvara i užas me obuzeo kad sam čuo kako se ne samo penje stepenicama, nego i besceremonijalno otvara vrata mom ocu i ulazi u njegovu sobu. Ponekad se dugo nije pojavljivao, ali ponekad je dolazio često. To je trajalo mnogo godina, ali još uvijek se nisam mogao naviknuti na ovaj zlokobni duh, a slika strašnog pješčanog čovjeka nije izblijedila u mojoj mašti. Njegov odnos s mojim ocem sve mi je više zaokupljao maštu. Nisam se usudio pitati oca o tome - držala me neka nepremostiva stidljivost, ali je ipak s godinama sve više rasla u meni želja da proniknem u tu tajnu i vidim nesretnog pješčanog čovjeka. Sandman je u meni probudio misli o divnom i tajanstvenom, koje se već lako rađaju u dječjoj duši. Ništa nisam toliko volio slušati i čitati strašne priče o koboldima, vješticama, dječaku s prstom itd., ali na prvom je mjestu ipak bio pješčani čovjek kojeg sam crtao kredom u najstrašnijim i najodvratnijim obličjima. i ugljen posvuda - na stolovima, ormarićima i zidovima.

Kad sam imao deset godina, majka me izbacila iz vrtića i smjestila u malu sobu koja se nalazila u hodniku nedaleko od očeve sobe. I dalje smo morali brzo krenuti čim je otkucalo devet sati i čulo se kako prilazi ovaj stranac. Čuo sam iz svoje sobice kako je ušao u oca, a ubrzo potom kućom se proširio rijetki dim čudnog mirisa. Zajedno sa znatiželjom rasla je i moja hrabrost: svakako sam želio nekako upoznati pješčanog čovjeka. Često sam, čekajući da majka prođe, šmugnuo iz svoje sobe u hodnik, ali nisam mogao ništa čuti, jer je pješčani čovjek već bio pred vratima kad sam stigao do mjesta odakle sam ga mogao vidjeti. Napokon sam, vođen neodoljivom željom, odlučio sakriti se u očevu radnu sobu i tamo čekati pješčara.

E. Hoffmann jedan je od najistaknutijih predstavnika epohe njemačkog romantizma. Njegov je rad vrlo raznolik: uz književnu djelatnost, skladao je glazbu, slikao. Istodobno, njegovi se spisi odlikuju originalnošću, što njegove bajke čini potpuno različitim od tradicionalnih djela romantičara proučavanog doba. Stoga ovaj pisac zauzima posebno mjesto u povijesti svjetske književnosti.

Ukratko o autoru

Rođen je u obitelji jednostavnog odvjetnika, a nakon diplome odabrao je istu profesiju za sebe. No, studij i državna služba koja je uslijedila teško su ga opteretili te je pokušao živjeti od umjetnosti, ali bezuspješno. Situacija se donekle popravila nakon što je pisac dobio malo nasljedstvo. Unatoč poteškoćama, nije prestao pisati, ali njegova djela nisu imala odjeka kod njemačke kritike i čitatelja. Istodobno su njegova djela bila popularna iu drugim zapadnoeuropskim zemljama, u Rusiji, kao iu SAD-u.

Stvaranje

Hoffmannova romansa vrlo je specifična i razlikuje se od onoga što su pisali predstavnici ovog pravca. Većina autora je vrlo ozbiljno pristupila prikazanim predmetima i likovima, veličajući ideju apsolutne slobode. No, Ernst Amadeus je napustio te stavove, uvodeći u svoju pripovijest elemente oštre satire. Osim toga, autor je napustio utopijske ideale slobode, koncentrirajući se isključivo na karaktere svojih likova. Hoffmannove priče su fantastične i s primjesama užasa, ali ipak ne plaše toliko koliko poučavaju. Autoričin humor također je vrlo specifičan. Pisac u zajedljivom i vrlo ironičnom obliku ismijava poroke suvremenog društva, zbog čega, možda, njegova djela nisu bila baš popularna u domovini. Ali kod nas je dobio priznanje. Belinski ga je nazvao najveći pjesnik, a Dostojevski je bio ozbiljno zanesen njegovim kreacijama, štoviše, Hoffmannove priče odrazile su se u spisima romanopisca.

Osobitosti

Karakteristična značajka piščevih djela bilo je blisko ispreplitanje stvarnosti i fantazije. No, potonje autor ne doživljava kao nešto neobično, naprotiv, prikazuje ga kao nešto što se podrazumijeva, kao onostranost svakodnevnog ljudskog postojanja. Njegovi likovi kao da žive dvostrukim životom: u običnom svijetu iu bajkovitom okruženju. Primjer takve bajke je Hoffmannova novela “Pješčani čovjek”. Ovo je jedno od njegovih najpopularnijih djela koje je postalo posjetnica Autor. Djelo se temelji na narodnim legendama, ali u isto vrijeme odražava stvarnost ere suvremene autoru. Priča se pokazala toliko popularnom da se njezini motivi koriste u popularnoj kulturi. Jedna od glavnih priča čak je postala sastavni dio libreta slavne francuske opere.

Sastav

Posebno je zanimljivo pitanje kako je izgradio svoju pripovijest u Sažetak("Pješčar" se u tom pogledu razlikuje od ostalih bajki), nažalost, neće prenijeti svu originalnost strukture teksta. I vrlo je neobična. Autor, kao da ne zna kako to reći svom čitatelju neobična priča, bira vrlo zanimljiv oblik pripovijedanja. Priča počinje dopisivanjem glavnog lika s prijateljem Lotharom i zaručnicom Clarom. Nakon što je prepričao sadržaj pisama, pisac je izravno prešao na vrhunac radnje i njezin rasplet. Takva kompozicija omogućuje bolje razumijevanje karaktera junaka koji je pao u ludilo i tragično završio svoj život. U pismima se čitatelj upoznaje sa složenim i krajnje kontradiktornim unutarnjim svijetom Nathaniela koji je u strahovitom nemiru zbog traume iz djetinjstva: progone ga noćne more, pa čak i svi pokušaji mladenke da ga odvrati od teških misli pretvaraju se u biti besplodan. U drugom dijelu priče čitatelj vidi junaka kao izvana, već znajući za njegovu duševnu patnju. Ali sada vidimo njihovu vanjsku strašnu manifestaciju, koja dovodi do tragedije.

kravata

Hoffmann se u analiziranom djelu pokazao kao jedan od najboljih majstora ljudske psihologije u svjetskoj književnosti. Sažetak ("The Sandman" odlikuje se dramatičnom i složenom radnjom, unatoč prividnoj jednostavnosti strukture), priča bi trebala započeti spominjanjem korespondencije prijatelja, iz koje saznajemo njezinu pozadinu. Nathaniel ispriča svom prijatelju strašnu priču koja mu se dogodila u djetinjstvu. Dadilja ga je plašila bajkom o pješčanom čovjeku koji navodno kažnjava onu djecu koja ne žele ići u krevet. Sjećanje na to bilo mu je tako duboko urezano u pamćenje da je djetetova mašta bila na neki način osakaćena. Konačni udarac djetetovoj psihi zadan je nakon jednog strašnog događaja, kojem je svjedočio.

U djelu koje razmatramo, Hoffmann se pokazao kao majstor strašne fikcije. Sažetak ("The Sandman" je prilično sumorna kratka priča) djela ne može prenijeti sav intenzitet strasti i složenu unutarnju borbu glavnog lika, tekst treba pročitati u cijelosti. No budući da smo ograničeni opsegom članka, snaći ćemo se skraćenim prepričavanjem. Nathaniel je svjedočio užasnoj smrti svog oca, koji je eksperimentirao na neobičnom profesoru koji je posjetio njihov dom. Dječak je jedne večeri ugledao kako taj stranac eksperimentira s njegovim očima, a nakon eksperimenta njegov je otac tragično umro. Dijete je uvjereno da je profesor ubojica i zaklinje se na osvetu.

Razvoj parcele

U analiziranom eseju Hoffmann je dokazao svoje majstorstvo u prikazivanju ljudske psihologije. Sažetak ("The Sandman" je djelo s dubokim filozofskim prizvukom, unatoč prisutnosti fantastičnih elemenata), bajka se odlikuje dinamizmom zbog brzog razvoja događaja i, u isto vrijeme, pouzdanošću u prikazu likova. U sljedećem pismu Nathaniel govori kako je upoznao neobičnog učitelja fizike i počeo učiti s njim. Tamo je upoznao mehaničara koji je bio vrlo sličan profesoru koji mu je ubio oca. Junak se spremao osvetiti, ali ga je nevjesta u pismu odgovora nagovorila da odustane od tmurnih misli koje bi ga mogle izluditi. Nakon nekog vremena, junak je rekao da je pogriješio: mehaničar je samo izgledao kao profesor, a kako bi ga nekako umirio, junak je od njega kupio teleskop, kroz koji je počeo promatrati kćer svog učitelja, Olympiju, koja se okrenula biti vrlo lijepa djevojka. Uzalud su Nathanielovi prijatelji uvjeravali da je vrlo čudna i nalikuje mehaničkoj lutki (i pokazalo se kasnije): junak nije želio ništa čuti i, zaboravivši na svoju nevjestu, odlučio je zaprositi Olympiju.

Daljnji razvoj događaja

Hoffmann je bio jedan od najkontroverznijih pripovjedača. "Sandman", čija je analiza predmet ovog pregleda, - najbolje od toga potvrda. Sumorni kolorit djela posebno se snažno osjeća kako se približavamo raspletu. Junak je bio nezadovoljan Clarom, koja se pokazala jednostavnom i iskrenom djevojkom, koja nije podložna praznovjernim strahovima i lažnim dojmovima. Nathaniel joj je čitao svoje mračne priče, ali ona ih nije percipirala, što je on smatrao ravnodušnošću i glupošću, dok je Olympia slušala mladića, ničime ne smeteći. Odlučivši je zaprositi, mladić je došao u kuću njezina oca, ali na svoj užas zatekao je strašnu sliku: učitelj s užasnim profesorom razbio je lutku. Nathaniel je poludio od onoga što je vidio.

Karakter junaka i rasplet

Autor se fokusira na sliku glavnog lika, vrlo dojmljivog mladića koji se nije mogao riješiti svoje opsesije iz djetinjstva. Unatoč ljubavi prema Clari, jednostavnoj i iskrenoj djevojci, ipak je podlegao svojim praznovjernim strahovima koji su ga doveli do ludila. Nažalost, dobre sklonosti u njemu uništila je slomljena psiha, koju ni Klarina ljubav ni prijateljstvo njezina brata Lothaira nisu mogli zaliječiti. U finalu se junak vraća kući i, nakon privremenog poboljšanja dobrobiti, provodi vrijeme sa svojom nevjestom. Ali jednog dana ponovno pogleda i opet poludi. Skoro ubivši Claru, počini samoubojstvo. Dakle, piščeva popularna bajka je "The Sandman". Hoffman, čije su se recenzije knjige, unatoč svoj tragediji, pokazale vrlo pozitivnima, ušao je u svjetsku književnost upravo kao tvorac djela neobičnog kolorita i sumornog kolorita, ali specifičnog humora, što su primijetili mnogi čitatelji i kritičari.

E. T. A. Hoffman

P šumski čovjek

Iz knjige "Noćne priče"

Prijevod M. Beketova

Nathanael Lotaru

Svi ste vjerojatno velika tjeskoba zbog činjenice da nisam pisao tako užasno dugo vremena. Majka se, možda, ljuti, a Klara bi mogla pomisliti da se ovdje valjam kao sir po maslu, zabavljam se i potpuno zaboravim na njezino anđeosko lice, tako duboko utisnuto u moje misli i srce. Ali to uopće nije tako. Svaki dan i svaki čas sjećam se svih vas, au slatkim snovima javlja mi se prijateljski lik moje drage Clarchen i njezine mi se bistre oči smiješe zanosno kao nekada kad sam dolazio k vama. O, kako bih ti mogao pisati u tom rastrganom, smušenom stanju duše, koje mi i danas sve misli muti?! Nešto strašno je došlo u moj život! Nejasan predosjećaj strašne nesreće koja mi prijeti približava mi se kao crne sjene oblaka kroz koje se ne može probiti ni jedna prijateljska sunčeva zraka. Ali konačno ti moram reći što mi se dogodilo. Znam da bih to trebao učiniti, ali dok razmišljam o tome, odmah u sebi čujem luđački smijeh. Ah, moj dragi Lothare! Što mogu učiniti da barem malo osjetiš da bi mi ono što mi se dogodilo prije nekoliko dana stvarno moglo uništiti život? Da ste ovdje, sami biste vidjeli; ali sad ćeš me očito uzeti za ludog vizionara. Ukratko, strašna stvar koja mi se dogodila i ostavila na mene smrtonosni dojam, od koje se uzalud pokušavam osloboditi, jest da mi je prije nekoliko dana, točnije 30. prosinca u ponoć, ušao prodavač barometara. sobu i ponudio mi svoje proizvode. Nisam ništa kupila i prijetila sam da ću ga baciti niz stepenice, ali on je sam otišao. Vi slutite da samo vrlo posebne okolnosti, koje su duboko utjecale na cijeli moj život, mogu dati smisao ovom slučaju i da osoba nekog nesretnog trgovca nije mogla tako štetno djelovati na mene. Način na koji je. Skupljam svu svoju snagu da vam mirno i strpljivo ispričam mnogo toga što mi se dogodilo u ranom djetinjstvu, želeći da se sve to u najživljim slikama, jasno i točno pojavi pred vašim živim umom. Ali kad sam se spremao započeti, čujem te kako se smiješ, a Clara kaže: "Pa to je djetinjasto!" Smij se, molim te, smij mi se svim srcem! Preklinjem te! Ali, Bože veliki! Kosa mi se diže na glavi, kao da te molim da mi se nasmiješ u nekom ludom očaju, kao Danielov Franz Moor. Ali na posao! Osim u vrijeme ručka, moje sestre i ja malo smo viđale oca tijekom dana. Vjerojatno je bio jako zauzet službom. Nakon večere, koja je po starom običaju bila poslužena u sedam sati, svi smo s mamom otišli u njegovu radnu sobu i sjeli za okrugli stol. Moj je otac pušio duhan i popio veliku čašu piva. Često nam je pričao razne nevjerojatne priče i pritom se toliko uzbuđivao da mu je lula ispadala iz usta i lula se stalno gasila, a ja sam je morao paliti iznova i iznova, donoseći gorući papir, i to je zabavljalo ja neobično. Često nam je pak dijelio slikovnice, a sam je šutke i nepomično sjedio u fotelji, šireći oko sebe tako guste oblake dima da smo svi kao da lebdimo u magli. Takvih bi večeri majka bila jako tužna i, čim bi otkucalo devet sati, rekla bi: "E, djeco! Spavajte! Spavajte! Osjećam da pješčar već dolazi!" I stvarno sam svaki put čuo teške, spore korake na stepenicama; ovo je, točno, bio pješčani čovjek. Jednom su mi se ti tupi koraci činili nekako posebno zloslutnim; Pitala sam mamu koja nas je vodila na spavanje: "Mama, tko je ovaj zli pješčanik što nas uvijek otrgne od tate? Kako on izgleda?" "Drago dijete", odgovorila je majka, "pješčani čovjek zapravo ne postoji. Kad kažem da pješčani čovjek dolazi, to znači da želiš spavati, a ne možeš dobro otvoriti oči, kao da su posute pijeskom." Ovaj odgovor me nije zadovoljio, u mom djetinjem mozgu jasno se stvorila misao da majka nije rekla istinu o Pješčaniku samo zato da ga se ne bismo bojali - uostalom, više sam ga puta čuo kako se penje uz stepenice . Izgarajući od znatiželje i u želji da saznam nešto više o tom pješčaru i kako se ponaša prema djeci, na kraju sam upitala staru dadilju koja je čuvala moju mlađu sestru: "Tko je ovaj pješčar?" - "Eh, Tanelchen," odgovori ona, "zar stvarno ne znaš? Ovo je zla osoba koja dolazi djeci kada ne žele ići u krevet, i baca im cijele šake pijeska u oči, tako da im oči pune se krvi i ispadnu, a on ih stavi u torbu i odnese na mjesec da nahrani svoju djecu; i sjede tamo u gnijezdu, i imaju kljunove oštre kao sove, da njima kljucaju oči zločesta djeca. U mojoj se duši strašnim bojama ocrtao lik strašnoga pješčanika; kad se navečer začula buka na stepenicama, sva sam drhtala od straha. Majka od mene nije mogla dobiti ništa osim grčevitih jecaja: "Sandman! Sandman!" Nakon toga sam se sakrio u spavaću sobu i veći dio noći mučile su me strašne vizije pješčanog čovjeka. Bio sam već dovoljno star da shvatim da priča o pješčanom čovjeku i gnijezdu na mjesecu, koju mi ​​je ispričala dadilja, nije sasvim vjerodostojna, ali pješčani čovjek je za mene ostao strašna utvara i užas me obuzeo kad sam čuo kako se ne samo penje stepenicama, nego i besceremonijalno otvara vrata mom ocu i ulazi u njegovu sobu. Ponekad se dugo nije pojavljivao, ali ponekad je dolazio često. To je trajalo mnogo godina, ali još uvijek se nisam mogao naviknuti na ovaj zlokobni duh, a slika strašnog pješčanog čovjeka nije izblijedila u mojoj mašti. Njegov odnos s mojim ocem sve mi je više zaokupljao maštu. Nisam se usudio o tome pitati oca - neka nepremostiva stidljivost me je sputavala, ali je ipak s godinama u meni sve više rasla želja da proniknem u tu tajnu i vidim nesretnog pješčara. Sandman je u meni probudio misli o divnom i tajanstvenom, koje se već lako rađaju u dječjoj duši. Ništa nisam volio više od slušanja i čitanja strašnih priča o koboldima, vješticama, dječaku s prstom itd., ali na prvom je mjestu ipak bio pješčani čovjek, kojeg sam crtao u najstrašnijim i najodvratnijim oblicima kredom i ugljen posvuda - na stolovima, ormarićima i zidovima. Kad sam imao deset godina, majka me izbacila iz vrtića i smjestila u malu sobu koja se nalazila u hodniku nedaleko od očeve sobe. I dalje smo morali brzo krenuti čim je otkucalo devet sati i čulo se kako prilazi ovaj stranac. Čuo sam iz svoje sobice kako je ušao u oca, a ubrzo potom kućom se proširio rijetki dim čudnog mirisa. Zajedno sa znatiželjom rasla je i moja hrabrost: svakako sam želio nekako upoznati pješčanog čovjeka. Često sam, čekajući da majka prođe, šmugnuo iz svoje sobe u hodnik, ali nisam mogao ništa čuti, jer je pješčani čovjek već bio pred vratima kad sam stigao do mjesta odakle sam ga mogao vidjeti. Napokon sam, vođen neodoljivom željom, odlučio sakriti se u očevu radnu sobu i tamo čekati pješčara. Jedne sam večeri, kroz očevu šutnju i majčinu tužnu zamišljenost, shvatio da će pješčani čovjek doći; pa sam, glumeći vrlo umoran, izašao iz sobe prije devet sati i sakrio se u kut blizu vrata. Ubrzo su vanjska vrata zaškripala, a spori, teški, prijeteći koraci krenuli su prema stepenicama. Majka je žurno odvela sestre. Zatim sam tiho otvorio vrata očeve sobe. Sjedio je kao i obično nepomično i šutljivo, leđima okrenut vratima. Nije me primijetio, a ja sam brzo šmugla u sobu i sakrila se iza zastora koji je prekrivao otvoreni ormar u kojem je visjela očeva haljina. Koraci su se čuli sve bliže i bliže, iza vrata netko je hripao, kašljao, gunđao i migao nogama. Srce mi je tuklo od straha i iščekivanja. I sada se ispred vrata čuju glasni koraci, zatim netko snažno pritisne kvaku i vrata se uz buku otvore! Držeći se iz sve snage, oprezno provirujem iza zastora. Pješčani čovjek stoji usred sobe ispred mog oca, a jarka svjetlost svijeća pada mu na lice! Sandman, jezivi sandman, nije nitko drugi nego odvjetnik.Coppelius, koji često večerate s nama! Međutim, nijedna najstrašnija vizija nije mogla u meni probuditi dublji užas od tog istog Coppeliusa. Zamislite visokog čovjeka širokih ramena s nekakvom bezobličnom, velikom glavom, zemljano žutim licem, čekinjastim sivim obrvama ispod kojih svjetlucaju sive mačje oči i velikim, istaknutim nosom koji visi iznad gornje usne. Njegova iskrivljena usta često su se sklapala u podrugljiv osmijeh, a onda su mu se na obrazima isticale dvije grimizne mrlje i iza stisnutih zuba pobjegao je čudan, zviždući zvuk. Coppelius se uvijek pojavljivao u staromodnom pepeljastosivom fraku, istom prsluku i hlačama, nosio je crne čarape i crne cipele s kopčama. Mala perika jedva mu je pokrivala vrh glave, kovrče su stršale visoko iznad velikih štakorskih ušiju, a široka torbica* zaostajala je za potiljkom, tako da se vidjela srebrna kopča koja je povlačila rubac. Cijeli mu je lik bio nekako posebno odvratan; ali nama djeci najodvratnije su bile njegove dlakave šake s velikim noktima, tako da nam se kvarilo sve što bi njima dotaknuo. On je to opazio i osobito je volio zgrabiti, pod nekom izlikom, kolač ili voće, koje nam je ljubazna majka tiho stavljala na tanjure; pri pogledu na to suze su nam krenule i od gađenja nismo mogli pojesti poslasticu koja nam je trebala goditi. Tako je radio i za praznike, kad nam je otac točio čašu slatkog vina. Brzo je šapama zgrabio čašu i čak je podigao do plavih usana i nasmijao se nekim vraškim smijehom kad smo mi tiho zajecali, ne usuđujući se na drugi način izraziti svoju ljutnju. On * Mreža za muške perike . uvijek nas je nazivao malim životinjama; kad nas je posjetio, nismo se usudili ni glasa izustiti i mrzili smo tog ružnog, zlog čovjeka, koji nam je, naravno, namjerno uskratio naše male radosti. I majka je, očito, mrzila gadnog Coppeliusa jednako kao i mi: čim se pojavio, nestala je sva njezina zabava i opuštenost, a ona je postala tužna, ozbiljna i turobna. Otac se s njim ponašao kao s bićem višeg reda, od kojega treba sve strpljivo podnositi i na sve mu se načine ugoditi. Dopustio si je samo stidljive primjedbe, a za stolom su bila poslužena fina vina i odvjetnikova omiljena jela. Kad sam ugledao tog Coppeliusa, duša mi je zadrhtala od pomisli da nitko drugi ne može biti pješčanik, ali samo taj pješčanik za mene više nije bilo strašilo iz bajke koje vuče dječje oči u sovino gnijezdo na mjesecu, ne! “Bio je zastrašujući, sablasni čarobnjak koji donosi tugu, nesreću, privremenu i vječnu smrt kamo god stigne. Stajao sam opčinjen. U strahu da me ne otkriju i, kako sam s pravom vjerovao, žestoko kazne, ukočila sam se na mjestu, promolivši glavu iza zastora. Otac je s poštovanjem pozdravio Coppeliusa. "Za posao!" - uzviknuo je oštrim, hrapavim glasom i zbacio kaput. Otac je tiho i mrko skinuo kućni ogrtač, a obojica su obukli dugačke crne haljine. Gdje su ih nabavili, nisam primijetio. Otac je otvorio vrata ormara i vidio sam da je ono što sam uvijek smatrao ormarom više nalik crnom udubljenju u kojem je stajao mali žeravnik. Coppelius se približiodo ovo mjesto, a plavičasti plamen uzdigao se nad žeravnikom. Uokolo su bila neka neobična plovila. O moj Bože! Kad se moj stari otac sagnuo nad vatru, poprimio je sasvim drugačiji izgled: kao da je strašna grčevita bol pretvorila njegove meke, otvorene crte lica u ružnu, odbojnu đavolsku sliku. Izgledao je kao Coppelius! A ovaj je užarenim kliještima iz gustog dima grabio sjajne komadiće neke tvari i revno ih mlatio čekićem. Činilo mi se da su se posvuda uokolo pojavila ljudska lica, samo bez očiju - na njihovom mjestu bile su duboke crne udubine. - Oči ovdje, oči! uzvikne Coppelius šupljim, prijetećim glasom. Zadrhtao sam, obuzet divljim užasom, i iz zasjede sam pao na pod. Coppelius me zgrabio. - Životinja! Životinja! - prosiktao je škrgućući zubima, a onda me podigao i bacio na žeravnicu, tako da mi je kosa bila obuzeta vrućinom. "Sada imamo oči, oči, prekrasne dječje oči!" promrmlja Coppelius i uzevši šaku užarenog ugljena u ruke, naumi mi ih baciti u lice. Tada je moj otac ispružio ruke prema njemu i molio se: -- Ovladati; majstorski! Ovladati; majstorski! Ostavi svoje oči mom Natanaelu! Coppelius se kreštavo nasmijao. “Dobro, neka mali ima oči i plati lekciju na ovom svijetu, ali da vidimo kakav je mehanizam njegovih ruku i nogu. Zatim me zgrabio tako čvrsto da su mi zglobovi zapucali, i počeo mi okretati ruke i noge ovamo-onamo, postavljajući ih u različite položaje. -- Sve pogrešno! Prije je bilo bolje! Stari je znao svoje! prosiktao je Coppelius. Zamračilo mi se pred očima, strašni su mi grčevi prošli kroz sve udove, nisam više ništa osjećao... Topli, blagi dah klizio mi je preko lica, probudio sam se kao iz smrtnog sna, majka se sagnula nada mnom. "Sandman je još uvijek ovdje?" prošaptala sam. “Ne, drago moje dijete, on je davno, davno otišao i neće ti učiniti ništa nažao! – odgovori majka i poče ljubiti i maziti ljubimca koji joj se vratio. Ali zašto te mučiš, dragi Lothare? Zašto bih dugo pričao o ovom događaju, kad vam se ima još toliko toga reći? Dakle, moje pijukanje je bilo otvoreno, a Coppelius me strogo kaznio. Strah mi je dao groznicu, u kojoj sam ležao mnogo tjedana. "Sandman je još uvijek ovdje?" - to su bile moje prve razumne riječi, znak mog ozdravljenja i spasa. Sada ti želim ispričati strašni trenutak svoje mladosti, i tada ćeš se uvjeriti da mi nije sve bezbojno zbog pogoršanja vida, nego je neka mračna sila nabacila tmuran oblak na moj život. , koju ću rastrgati, možda tek smrću. Coppelius se više nije pojavio, govorilo se da je napustio grad. Prošlo je oko godinu dana. Svi smo, po starom ustaljenom običaju, navečer sjeli za okrugli stol. Moj otac je bio vrlo veseo i pričao je puno smiješnih stvari o putovanjima na koja je bio u mladosti. A kad je otkucalo devet sati, odjednom smo čuli škripu šarki vanjskih vrata i teški koraci na stepenicama. "To je Coppelius", rekla je majka problijedjeli. "Da, to je Coppelius", ponovi otac slabim, umornim glasom. Majci su se oči napunile suzama. -- Je li to apsolutno potrebno? - uzviknula je i pojurila k ocu. - Posljednji put, - odgovori otac, - posljednji put, dolazi k meni, obećavam ti! Idi po djecu! Idi, idi spavati! Laku noć! Činilo mi se da sam se pretvorio u težak, hladan kamen. Disanje mi je prestalo. Vidjevši da se ne mičem, majka me uhvati za ruku: "Hajde, Nathanaele, idemo odavde!" Pustio sam se odvesti i ušao u svoju sobu. "Smiri se, smiri se, idi u krevet, spavaj, spavaj!" – rekla je majka za mnom. Ali, mučen neopisivim strahom i tjeskobom, nisam mogao oka sklopiti. Preda mnom je stajao mrski, odvratni Coppelius, blještavih očiju i podrugljivo se smijući, a ja sam uzalud pokušavao odagnati njegovu sliku od sebe. Vjerojatno je već bila ponoć kad se iznenada začuo strahovit udarac, kao iz kakvog pištolja. Zatresla se cijela kuća, nešto je zatutnjalo iza mojih vrata, a vanjska vrata su se uz tresak otvorila i zalupila. — To je Coppelius! Užasnuto sam vrisnula i skočila iz kreveta. Odjednom se začuo srceparajući plač; Uletjela sam u očevu sobu, vrata su bila širom otvorena, zagušljiv dim je šibao prema meni, sluškinja je vikala: - Ah, gospodine! Barin! Na podu ispred žeravnice koja se dimila ležao je moj otac, crna, spaljena i strahovito izobličena lica; bio je mrtav, njegove sestre su urlale i vrištale oko njega, majka mu je ležala u nesvijesti. - Coppeliuse! Prokleti đavo! Ubio si mog oca! Vrisnula sam i onesvijestila se. Kad je tijelo moga oca dva dana kasnije položeno u lijes, njegove crte lica bile su meke i krotke kao što su bile za života. S utjehom sam pomislio da mu druženje s omraženim Coppeliusom nije donijelo vječno prokletstvo. Eksplozija je probudila susjede, slučaj se razglasio i saznala policija koja je Coppeliusa htjela privesti pravdi. Ali nestao je bez traga. Ako ti sada, dragi prijatelju, kažem da je prodavač barometara bio nitko drugi nego prokleti Coppelius, nećeš mi zamjeriti što sam ovu neprijateljsku invaziju smatrao predznakom velike nesreće. Bio je drugačije odjeven, ali Coppeliusov lik i lice bili su preduboko urezani u moje sjećanje da bih mogao pogriješiti. Osim toga, Coppelius gotovo da nije promijenio ime: ovdje se pretvara da je mehaničar iz Pijemonta i naziva se Giuseppe Coppola. Odlučio sam se obračunati s njim i pod svaku cijenu osvetiti očevu smrt. Nemojte reći majci o pojavi ovog strašnog čarobnjaka. Nakloni se mojoj dragoj, ljupkoj Klari, pisat ću joj kad se smirim. Rastanak i tako dalje.

Clara Nathanaelu .

Nathanael Lotaru

Jako mi je neugodno što je Clara otvorila i pročitala moju posljednju poruku upućenu vama, koja joj je došla greškom, zbog moje odsutnosti. Napisala mi je vrlo promišljeno filozofsko pismo u kojem dokazuje da Coppelius i Coppola postoje samo u mojoj mašti i da su duhovi mog "ja", koji će istog trena nestati čim ih kao takve prepoznam. Uistinu, tko bi rekao da duh, koji sjaji poput dražesnog, slatkog sna u tim svijetlim, divno nasmijanim, djetinjim očima, može tako inteligentno i suptilno razmišljati. Ona se odnosi na tebe. Govorio si o meni. Sigurno ste joj držali predavanja o logici da bi naučila sve tako vješto rešetati i razlikovati. Ostavi to! Nema sumnje da barometarski prodavač Giuseppe Coppola uopće nije odvjetnik Coppelius. Slušam predavanja nedavno pristiglog profesora fizike, koji se, kao i poznati prirodoslovac, preziva Spalanzani i također je talijanskog podrijetla. Coppolu poznaje dugi niz godina, a osim toga, već se iz Coppolinog prijekora može zaključiti da je Pijemontežanin. Coppelius je bio Nijemac, ali ne mislim da je bio pravi. Nisam se još sasvim smirila. Zamislite mene - vas i Claru - kao tmurnog sanjara, ali još uvijek se ne mogu osloboditi dojma koji je na mene ostavilo prokleto Coppeliusovo lice. Drago mi je što je izvan grada, kako mi je rekao Spalanzani. Inače, ovaj profesor je nevjerojatan ekscentrik. Ovo je mali, okrugao čovjek s istaknutim jagodicama, tankim nosom, naopakim usnama i uskim, prodornim očima. Ali bit će bolje od bilo kakvog opisa ako pogledate portret Cagliostra, kako ga je prikazao Chodovetsky u berlinskom džepnom kalendaru. Spalanzani ima upravo takav izgled. Nedavno sam se popela stepenicama do njega i primijetila da zavjesa, obično čvrsto navučena iza staklenih vrata, ima malu pukotinu sa strane. Ne znam kako se dogodilo da sam radoznalo pogledao tamo. U sobi, za malim stolom, s rukama oslonjenim na njega isprepletenim prstima, sjedila je visoka, vrlo vitka, tjelesno razvijena žena s najvećim proporcijama, u raskošnoj haljini. Sjedila je nasuprot vratima, tako da sam jasno mogao vidjeti njezino anđeosko lice. Činilo se da me ne primjećuje, i općenito su joj oči bile neobično mirne, mogao sam reći da im nedostaje vizualne snage, kao da spava otvorenih očiju. Osjećao sam se nekako nelagodno i tiho sam ušao u dvoranu koja se nalazila u blizini. Kasnije sam saznao da je to bila Spalanzanijeva kći Olimpija, koju on iz nekog razloga drži pod ključem, tako da joj se niti jedan muškarac ne usuđuje prići. Ovdje mora biti nešto, ili je slaboumna ili nešto drugo. Ali zašto vam pišem o svemu tome? Puno bolje i izražajnije mogao bih vam sve ovo ispričati. Znaj da ću za dva tjedna biti s tobom. Moram ponovno vidjeti svoju slatku, dragu anđelicu Claru. Tada će proći i ono loše raspoloženje, koje me je (moram priznati) zamalo obuzelo nakon njenog nesretnog razboritog pisma. Zato joj danas ništa ne pišem. Tisuću pozdrava itd. Ništa ne može biti čudnije i upečatljivije od onoga što se dogodilo mom jadnom prijatelju, mladom studentu Nathanaelu, a što vam namjeravam ispričati, dragi čitatelju. Je li vam se ikada dogodilo da vam neki osjećaj potpuno ispuni dušu, misli i srce, istisnuvši sve ostalo? Sve u tebi mjehuri; krv vrije u venama vatrenim mlazom, zalijeva ti obraze bojom. Pogled tako čudan, kao da hvata sliku u praznom prostoru, drugima nevidljivu, a govor prekidaju teški uzdasi? Prijatelji pitaju: što je s tobom, najdraži? Što te brine? I tada želite prenijeti sliku koja je nastala pred vašim unutarnjim okom sa svim svojim živim bojama, sjenama i svjetlom, i pokušavate pronaći riječi, barem kako biste započeli svoju priču. Čini ti se da moraš odmah, u prvoj riječi, spojiti sve to divno, divno, strašno, veselo i strašno što vidiš, tako da sve probije kao električna struja. Ali svaka ti se riječ čini bezbojnom, hladnom i mrtvom, a ti tražiš, tražiš, izmišljaš, mucaš, a nepodnošljiva pitanja tvojih prijatelja hlade vrelinu tvoje duše poput ledenih naleta vjetra dok se ova vrelina sasvim ne ugasi. Ali ako, poput hrabrog umjetnika, odmah ocrtate s nekoliko hrabrih poteza sliku svoje vizije, tada ćete kasnije s većom lakoćom pronalaziti sve više i više svijetlih boja i živa gomila slikovitih slika očarat će vaše prijatelje, a oni , poput tebe, vidjet će sebe usred slike koja je nastala u tvojoj duši! Moram priznati, ljubazni čitatelju, da me nitko nije ispitivao o priči o mladom Nathanaelu; ali znate da pripadam onom čudnom soju autora koji se, ako u sebi nose nešto slično ovome što sam upravo opisao, osjećaju kao da se svatko koga sretne, pa i cijeli svijet pita: “Pa što je tu slučaj ? Reci mi, draga moja!" A sada sam neodoljivo privučen da s vama razgovaram o sudbonosnom Nathanaelovu životu. Njezina neobičnost, njezina nevjerojatnost potresla je moju dušu; iz tog razloga, a i zato što sam želio, o čitatelju, da sa mnom doživiš sva čuda ove priče, toliko sam se mučio željom da priču o Nathanaelu započnem što značajnije, originalnije i dojmljivije. “Bilo jednom...” odličan je početak svake priče, ali je previše banalan za to! "S. je živio u provincijskom gradu ..." - ovo je bolje, barem odgovara činjenicama. Ili ovako: „Idi k vragu!“ uzviknuo je student Nathanael, njegov divlji pogled pun bijesa i užasa, kad je prodavač barometra Coppola... Ovo sam stvarno već napisao kad mi se učinilo da je divlji pogled studenta Nathanaela bilo pomalo smiješno. Ali ova priča uopće nije smiješna. Nisu mi padale na pamet riječi koje bi na bilo koji način mogle odraziti sjaj boja slike koja se u meni javila. I odlučila sam uopće ne početi. Stoga te molim, dragi čitatelju, da ova tri pisma, koja mi je predao moj prijatelj Lothar, smatraš obrisom slike, na koju ću nastojati nanositi sve više i više boja u priči. Možda ću, kao dobar portretist, uspjeti uhvatiti neka lica pa ćete pronaći sličnost i bez poznavanja originala, pa će vam se čak učiniti da ste ih često vidjeli svojim očima. Možda ćeš tada pomisliti, o čitatelju, da nema ničeg čudesnijeg i luđeg od stvarnog života, i da je samo njega mogao uhvatiti pisac - poput nejasnog odraza u grubo ulaštenom zrcalu. Kako bi se od samog početka ispričalo sve što treba znati, treba spomenutim pismima dodati da je ubrzo nakon smrti Natanaelova oca njegova majka uzela Klaru i Lotara, djecu također umrlog daljeg rođaka i ostavila ih siročad. , u kuću. Clara i Nathanael osjećali su snažnu sklonost jedno prema drugom, kojoj nijedan čovjek na zemlji nije mogao odoljeti; već su bili zaručeni kad je Nathanael napustio svoj dom kako bi nastavio školovanje u G. Odande je napisao svoje posljednje pismo i ondje je slušao predavanja poznatog profesora fizike Spalanzanija. Sada mogu sigurno nastaviti svoju priču; ali u tom mi se trenutku slika Klara ukazala pred očima tako živo da se od nje ne mogu otrgnuti, kao što mi se uvijek događalo kad bi me pogledala s ljupkim osmijehom. Clara se nije mogla nazvati lijepom; tako su mislili svi koji su ljepotu shvaćali takoreći formalno. Ali arhitekti su hvalili proporcionalnost njezine figure, umjetnici su smatrali da su joj vrat, ramena i prsa, možda, previše čedni, ali svi su se zaljubili u njezinu čudesnu kosu, poput one Marije Magdalene, a posebno se širila oko boje Batoni. Jedan od njih, pravi sanjar, na čudan je način usporedio Clarine oči s Ruisdalovim jezerom, u kojem se zrcali vedro plavetnilo neba bez oblačka, šuma, cvjetne livade, cijeli bogat krajolik šarolikog, vedrog života. Ali pjesnici i glazbenici otišli su još dalje. "Što je jezero? Što je zrcalo?", rekli su. budi li se i ponovno ustaje? to su samo odvojeni zvukovi, nekoherentni i kaotično skačući. Tako je i bilo. Clara je imala živu i snažnu maštu veselog, bezbrižnog djeteta, duboko osjetljivo nježno srce i prodoran um. Sumnjičavi, izbjegavajući ljudi nisu bili uspješni s njom. Bila je šutljiva, usprkos svojoj otvorenoj prirodi, ali njezine blistave oči i tanki ironični osmijeh govorili su: "Dragi moji prijatelji, kako me možete natjerati da na vaše mutne slike sjena gledam kao na prave figure, pune pokreta i života?" Mnogi su Claru smatrali hladnom, bezosjećajnom i prozaičnom; ali drugi, dublje i jasnije shvaćajući život, ljubili su ovu srdačnu, umnu, povjerljivu, kao dijete, djevojku, ali je nitko nije volio više od Natanaela, koji je veselo i veselo napredovao u shvaćanju nauka i umjetnosti. I Klara je bila svom dušom privržena svom dragom; prva sjena zasjenila je njen život, kad je prekinuo s njom. S kakvim mu se užitkom bacila u naručje kad se, kao što je obećao u svom posljednjem pismu Lotharu, vratio u svoj rodni grad i ušao u svoju kuću. Dogodilo se baš kako je Nathanael namjeravao; čim je ugledao Claru, zaboravio je i njezino zamišljeno pismo i odvjetnika Coppeliusa, sve je loše raspoloženje nestalo. Međutim, Nathanael je bio u pravu kada je svom prijatelju Lothairu napisao da je Coppolina neugodna slika prodavača barometra neprijateljski utjecala na njegov život. Svi su to osjetili, jer se već u prvim danima otkrila vrlo velika promjena u Natanaelu. Pao je u turobnu meditaciju i činio se tako čudnim kao što ga nikad nisu vidjeli. Cijeli njegov život bio je ispunjen snovima i slutnjama; stalno je govorio da svaka osoba koja sebe smatra slobodnim, zapravo, služi strašnoj igri mračnih sila, i da je beskorisno boriti se protiv toga, bolje je ponizno se predati volji sudbine. Otišao je toliko daleko da je rekao da je ludost vjerovati da se može samostalno stvarati u znanosti i umjetnosti, budući da se inspiracija, bez koje je nemoguće stvarati, ne rađa u duši, već je samo utjecaj nekog višeg principa . Razumna Clara bila je krajnje zgrožena ovim mističnim besmislicama, ali, očito, svi prigovori nisu urodili plodom. Tek kad je Nathanael izjavio da je Coppelius zla sklonost koja ga je pokorila od samog trenutka dok je prisluškivao iza zastora, te da je taj odvratni demon na najstrašniji način spriječiti sreću njihove ljubavi, Clara se vrlo uozbiljila i rekla: “Da, Nathanaele, u pravu si. Coppelius je zao, neprijateljski princip, on može imati užasan, destruktivan učinak, poput đavolske sile koja je očito prodrla u naše živote, ali samo ako ga ne izbacite iz svog uma i srca. Sve dok vjerujete u njega, on postoji, njegova moć je u vašoj vjeri! Nathanaela je jako ljutilo što Clara vjeruje da demon postoji samo u njegovoj duši, bio je spreman progovoriti joj s cijelom mističnom traktatom o vragu i mračnim silama, no Clara ga je, na Nathanaelovo prilično nezadovoljstvo, iznervirano prekinula s nekom neopreznošću. izraz . Vjerovao je da su tako duboke tajne nedostupne hladnim i bezosjećajnim dušama, ne shvaćajući da Klaru ubraja u tako niske naravi - nije odustao od pokušaja da je uvede u te tajne. Rano ujutro, dok je Clara pomagala pripremiti doručak, on je stajao kraj nje i čitao joj kojekakve mistične knjige, da bi Clara na kraju upitala: “Dragi moj Nathanaele, što ako te smatram tobom hrđava namjera nepovoljno utječe na moju kavu? Uostalom, ako odbacim sve i gledam kako ti želiš, tolko na tebe, kad čitaš, kava će pobjeći i svi će ostati bez doručka! Nathanael je zalupio knjigu u srcu i istrčao iz sobe. Prije je bio osobito dobar u pisanju slatkih, živahnih priča, koje je Clara slušala s najvećim zadovoljstvom; sada su njegovi spisi bili turobni, nerazumljivi i bezoblični; Clara mu to nije rekla, štedeći ga, ali on je savršeno razumio kako ona može odgovoriti na njegove kreacije. Ništa joj nije bilo smrtonosnije od dosade; u njezinim očima i govorima tada je zasjala nekontrolirana pospanost. Nathanaelovi spisi bili su stvarno vrlo dosadni. Njegova ljutnja na Klarinu hladnoću i prozaičnost je rasla, dok Klara nije mogla savladati svoje nezadovoljstvo nejasnom, sumornom i dosadnom Natanaelovom mistikom, pa su se u duši sve više udaljavali jedno od drugoga, a da sami to nisu primijetili. Nathanael je sam sebi priznao da je slika odvratnog Coppeliusa u njegovoj mašti izblijedila i često mu je bilo teško zorno ga opisati u svojim spisima, gdje je djelovao kao zla kob. Tada mu je palo na pamet da za radnju jedne od svojih pjesama odabere svoju turobnu slutnju da će se Coppelius umiješati u njegovu sreću. Sebe i Claru predstavio je u stihovima: povezani su vezama istinske ljubavi, ali s vremena na vrijeme, kao da se neka crna ruka pojavi u njihovim životima i svaki put im uskrati dio radosti. Napokon, kad već stoje pred oltarom, pojavi se strašni Coppelius i dodirne Clarine lijepe oči; prskanje krvi prži Nathanaelova prsa. Coppelius ga zgrabi i baci u plameni vatreni krug, koji se vrti brzinom vjetra, uz strašnu riku, vukući ga za sobom. Čini se kao da orkan bijesno šiba zapjenjene valove, a oni se dižu poput crnih bijeloglavih divova. Kroz taj divlji urlik čuje Clarin glas: "Zar me ne možeš pogledati? Coppelius te je prevario, nisu moje oči pekle tvoja prsa, to su vrele kapi tvoje vlastite krvi - moje su oči neozlijeđene, pogledaj me !" Nathanael misli: "Ovo je Clara, ona će biti sa mnom zauvijek." Ova misao snagom probija vatreni krug, prestaje se vrtjeti, a huk oluje zamire u crnom bezdanu. Nathanael gleda u Clarine oči; ali iz ovih očiju, sama smrt ga milo gleda. Dok je Nathanael skladao te stihove, bio je vrlo miran i veseo, prerađivao je svaki redak i, ponesen mističnom stranom, nije se smirio dok sve nije postalo glatko i skladno. Kad je konačno završio svoj posao i naglas pročitao stihove, obuze ga strah i divlji užas. "Čiji je to strašni glas?" uzviknuo je Nathanael. Ubrzo mu se, međutim, ponovno učinilo da je riječ o vrlo uspjeloj pjesmi, te je zaključio da ona treba rasplamsati Clarine hladne osjećaje, iako je teško mogao objasniti zašto bi Claru zapalio i što bi, zapravo, proizašlo iz toga da je prestraši strašne slike, predviđajući joj strašnu sudbinu koja će uništiti njezinu sreću. Nathanael i Clara sjedili su u malom vrtu blizu kuće; Clara je bila vrlo vesela, jer tijekom tri dana dok je Nathanael pisao svoju novu pjesmu, nije je gnjavio svojim snovima i slutnjama. Nathanael je jednako veselo i živahno govorio o sretnim stvarima kao i prije, tako da je Clara rekla: “E, sad si opet moj, vidiš li kako smo prevarili onog zlog Coppeliusa? Tek tada se Nathanael sjetio da u džepu ima pjesme koje će joj čitati. Odmah je izvadio listove i počeo čitati, dok je Klara, očekujući nešto dosadno kao i obično, tiho počela plesti. Ali kako su se oblaci počeli sve više skupljati, napustila je svoj posao i počela pozorno gledati Nathanaela u oči. Nastavio je nekontrolirano čitati, obrazi su mu gorjeli od unutarnje vrućine, a suze su mu se kotrljale iz očiju. Napokon je završio i, stenjući od krajnje iscrpljenosti, uhvatio Claru za ruku i uzdahnuo, kao u beznadnoj tuzi: Oh, Klara, Klara! Clara ga je nježno stisnula na svoje srce i progovorila tiho, ali polako i ozbiljno: "Nathanael, moj dragi Nathanael! Baci ovu ludu, apsurdnu, ludu priču u vatru!" Tu je Nathanael skočio, odgurnuo Claru od sebe i vičući: "Prokleti, bezdušni automat!" -- odjurila. Uvrijeđena Klara briznula je u gorke suze: "Ah, on me nikad nije volio, on me ne razumije!" jecala je. Tada je Lothar ušao u sjenicu, a Clara mu je bila prisiljena ispričati što se dogodilo. Svim je srcem volio svoju sestru, svaka riječ njezine uvrede pekla mu je dušu tako da je nezadovoljstvo koje je dugo nosio u srcu prema snenom Nathanaelu rasplamsavalo u ludi bijes. Otišao je do Nathanaela i počeo ga oštrim riječima predbacivati ​​zbog njegove nepromišljenosti i okrutnosti prema voljenoj sestri, na što mu je on jednako strastveno odgovorio. Jer fantastična, luda budala bila otplaćena od strane jadne, vulgarne, podle osobe. Dvoboj je bio neizbježan. Odlučili su se boriti izvan vrta sljedećeg jutra, koristeći oštro nabrušene rapire na akademski način. Šutke i smrknute, lutale su uokolo. Clara je čula njihovu žestoku raspravu i primijetila da je u sumrak mačevalac donio rapire. Slutila je što će se dogoditi. Stigavši ​​na mjesto dvoboja, Lothar i Nathanael, u istoj sumornoj tišini, zbaciše svoje kapute; krvožednih očiju koje su gorjele, već su bile spremne da napadnu jedna drugu, kad je Clara utrčala kroz vrtna vrata i pojurila k njima. Jecajući je uzviknula: – Strašni, divlji ljudi! Ubij me prije nego se počneš boriti!.. Kako bih ja živio na svijetu da mi je ljubavnik ubio brata ili brata - ljubljenog. Lothar spusti svoje oružje i nijemo pogleda u zemlju; u Nathanaelovu dušu, uz nepodnošljivu tugu, vratila se sva ljubav koju je osjećao prema lijepoj Clari u bolji dani njegovu divnu mladost. Smrtonosno oružje ispalo mu je iz ruku i pao je pred Clarine noge. - Hoćeš li mi ikad oprostiti, moja jedina, neprocjenjiva Klara!.. Hoćeš li mi oprostiti, moj mili brate Lotare! Lothar je bio dirnut dubokom tugom svog prijatelja; plačući, ovo troje pomirenih ljudi zagrlilo se i zavjetovalo da se više nikada neće rastati i da će se voljeti zauvijek. Nathanael se osjećao kao da je golema težina pala s njegove duše, savila ga do zemlje, i kao da je, oduprijevši se mračnoj sili koja ga je obuzela, spasio cijelo svoje biće, kojem je prijetilo uništenje. Još tri blagoslovljena dana živio je u blizini svoje voljene, a zatim je otišao u G., gdje je trebao ostati još godinu dana, nakon čega će se zauvijek vratiti u svoj rodni grad. Sve što se dogodilo zbog Coppeliusa bilo je skriveno od majke; svi su znali da nije mogla misliti na njega a da ne zadrhti: poput Nathanaela, krivila ga je za smrt svog muža. Kako je Nathanael bio iznenađen kada je na putu do svog stana vidio da je kuća u kojoj je živio izgorjela i da su se samo pougljenjeni, goli zidovi uzdizali iznad temelja. Unatoč tome što je požar izbio u laboratoriju farmaceuta koji je živio na donjem katu, a plamen je odmah zahvatio dno kuće, Nathanaelovi hrabri prijatelji ipak su uspjeli na vrijeme ući u njegovu sobu na gornjem katu i spasiti njegovu knjige, rukopisi i alati. Sve su to netaknuto odnijeli u drugu kuću, gdje su iznajmili sobu, koju je Nathanael zauzeo. Nije pridavao veliku važnost činjenici da je njegova soba bila nasuprot stanu profesora Spalanzanija, niti mu je bilo čudno što je sa svog prozora mogao vidjeti sobu u kojoj je često sama sjedila Olympia, tako da je mogao vidjeti njezin lik, iako njezine su crte lica ostale nejasne. Ali na kraju mu je sinulo da je Olympia satima ostala u istom položaju u kojem ju je jednom vidio kroz staklena vrata; i dalje je sjedila za stolićem, ne radeći ništa, i gledala ga nepomičnim pogledom; morao je priznati da nikada nije vidio tako lijep lik, ali, čuvajući u srcu sliku Klare, ostao je ravnodušan prema nepomičnoj Olimpiji i samo je povremeno bacio pogled na ovaj lijepi kip. Jednog dana, dok je sjedio i pisao pismo Clari, netko je tiho pokucao na vrata; odgovorio je, vrata su se otvorila i pojavilo se podlo lice Coppole. Nathanael je sav drhtao, ali sjetivši se što mu je Spalanzani rekao o svom sunarodnjaku i što je tako sveto obećao svojoj voljenoj o Coppeliusu, posramio se svog djetinjeg straha od duhova, pokušao se obuzdati i rekao što je mirnije i prirodnije mogao : "Ne kupujem barometre, idi, druže, idi!" Ali Coppola je ušao u sobu i zablejao promuklim glasom, razvukavši široka usta u ružan osmijeh i iskričavši ispod sijedih trepavica s malim očima: "Eh, ne barometar, ne barometar!" Imam karoshi oči, karoshi oči! Nathanael je užasnuto uzviknuo: -- Ludo! Kako možete mijenjati oči? Kakve oči?!. Coppola je odložio svoje barometre, stavio ruke u široke džepove i, izvukavši naočale i lorgnete, počeo ih slagati na stol: - No, no, naočale, naočale, stavi na nos, evo mojih očiju, napravi oči! Mrmljajući tako, vadio je sve više čaša, tako da su bačene na stol počele čudno blistati i svjetlucati. Tisuće očiju gledalo je u Nathanaela, grčevito trepćući; nije se mogao otrgnuti od njih; sve strašniji, svjetlucavi pogledi prelazili su i svojim grimiznim zrakama probadali prsa Nathanaelova. Obuzet neizrecivim užasom, povikao je: "Stani, stani, užasni čovječe!" Čvrsto je zgrabio ruku Coppole koji se popeo bio u džepu da uzme sljedeće čaše, iako je cijeli stol već bio zatrpan njima. Coppola mu je nježno pustio ruku i rekao uz gadan smijeh: "Ah, ne za tebe - pa evo još malo čaše!" Zgrabio je sve svoje naočale, sklonio ih i iz bočnog džepa izvadio mnoštvo velikih i malih dalekozora. Čim su naočale nestale, Nathanael se potpuno smirio i, sjetivši se Clare, rekao sam sebi da je on sam pozvao strašnu utvaru iz svoje duše i da je Coppola samo pošteni mehaničar i optičar, a ne domorodac s onoga svijeta i ne dvojnik prokletog Coppeliusa. Štoviše, u čašama koje je Coppola sada stavio na stol nije bilo ničeg posebnog, a još manje nečeg sablasnog, poput čaša; kako bi se iskupio, Nathanael je zapravo odlučio kupiti nešto od Coppole. Uzeo je malu, vrlo fino dorađenu džepnu dalekozorku i, želeći je isprobati, pogledao je kroz prozor. Nikada u životu nije vidio staklo koje je tako čisto i jasno približavalo predmete. Nehotice je počeo razgledavati Spalanzanijeve sobe. Olympia je, kao i uvijek, sjedila za malim stolom, ruku na njemu, isprepletenih prstiju. Tek sada je Nathanael dobro pogledao njezino čudesno lijepo lice. Samo su mu se oči, kao i prije, činile čudno nepomične i beživotne. Međutim, kada je počeo gledati u Olympijine oči kroz teleskop, Nathanaelu se učinilo da one zrače nekakvom mjesečinom. Kao da su tek sada stekli dar vida, a pogled im je postajao sve življi. Nathanael je stajao na prozoru, kao opčinjen, ne mogavši ​​se odvratiti od razmišljanja o nebeski lijepoj Olimpiji. Iz sanjarenja ga je probudio kašalj i vrckanje. Coppola je stajao iza njega. "Tri cekina - tri dukata", rekao je. Nathanael je, potpuno zaboravivši na optiku, žurno odbrojao potrebnu količinu. - Pa kako? Karosh staklo? Karosh? upitao je Coppola svojim odvratnim glasom, praveći krivulju osmijeh. -- Da da da! - Nathanael je ljutito odgovorio, - zbogom, prijatelju. Coppola je napustio sobu, dobacivši Nathanaelu čudne poglede iskosa. Nathanael ga je čuo kako se glasno smije na stepenicama. “Pa da,” pomisli Nathanael, “on se smije, jer sam platio previše za ovu malu lulu, platio sam previše!” Dok je ponavljao te riječi, nečiji duboki, samrtnički uzdah prostrujao je prostorijom, a on je od užasa hvatao dah. Ali on sam je bio taj koji je tako uzdahnuo, on je to savršeno razumio. “Clara,” rekao je sam sebi, “ima sasvim pravo kad me smatra glupim vizionarom: stvarno je glupo, čak i više nego glupo, da me toliko uznemiruje glupa misao da sam Coppoli preskupo platio njegovu čašu; Ne vidim razloga za ovo." Sjeo je za stol da dovrši pismo Klari, ali, gledajući kroz prozor, uvjerio se da je Olimpija još uvijek na istom mjestu, te je u istom trenutku skočio, kao da ga je ponijela neka neodoljiva sila, zgrabio Coppolinu trubu i nije se mogao otrgnuti od razmišljanja Olympia.sve dok njegov prijatelj i zakleti brat Sigmund nije došao po njega da zajedno odu na predavanje profesora Spalanzanija. Zavjesa na vratima kobne sobe bila je čvrsto navučena i ni sada, ni sljedeća dva dana nije mogao vidjeti Olympiju, unatoč tome što je stalno stajao na prozoru i gledao kroz Coppolin teleskop. , čak su i prozori bili zastrti. Pun očaja, mučen tjeskobom i žarkom željom, izašao je u grad. Slika Olimpije lebdjela je u zraku pred njim, pojavila se iza grmlja i pogledala ga iz svijetlog potoka velikim, svjetlucavim očima. Slika Klare nestala je iz njegova srca; misleći samo na Olympiju, glasno je uzviknuo: “O, lijepa uzvišena zvijezdo ljubavi moja!” Jesi li se uzdigao iznad mene da bi odmah nestao i ostavio me? Vraćajući se u svoju sobu, primijetio je da je u kući Spalanzanijevih bučan promet. Sva su vrata bila širom otvorena, unosilo se razno posuđe, prozori u prizemlju bili širom otvoreni, djelatne služavke švrljale su amo-tamo s velikim četkama, stolari i tapetari kucali su i lupali uz strašnu buku. Nathanael je u čudu stao nasred ulice; tada mu je Sigmund prišao i nasmijavši se upitao: "Pa, što je sa starim Spalanzanijem?" Nathanael je odgovorio da ne može ništa reći, jer ne zna ništa o profesoru, ali da ga je iznenadila neobična animacija u ovoj inače tihoj i sumornoj kući. Tada je od Sigmunda saznao da Spalanzani sutra priređuje veliku zabavu s koncertom i balom, na koju je pozvao pola sveučilišta. Pričalo se da će Spalanzani prvi put pokazati svoju kćer Olympiju koju je toliko dugo skrivala od očiju javnosti. Nathanael je pronašao pozivnicu i u dogovoreni sat s lupanjem srca došao do profesora, kad su kočije već počele pristizati, a svjetla gorjela u okićenim dvoranama. Društvo je bilo brojno i sjajno. Olympia se pojavila u raskošnoj, elegantnoj haljini. Bilo je nemoguće ne diviti se njezinom lijepom licu i stasu. Bio je, očito, pretijesno zategnut, zbog čega je bila neka čudna krivulja leđa i osinjasta tankost struka. Bilo je nečeg odmjerenog i napetog u njenom držanju i pokretima, što se mnogima nije svidjelo, no svi su to pripisivali nespretnostima koje je doživljavala u društvu. Koncert je počeo. Olympia je vrlo vješto svirala klavir i jednako dobro pjevala bravuroznu ariju čistim, gotovo oštrim, kristalnim glasom. Nathanael je bio apsolutno oduševljen; stajao je u samom posljednjem redu, a crte lica Olympije učinile su mu se nešto drugačijima u blistavom sjaju svijeća. Tiho je izvadio Coppolin teleskop i kroz njega počeo promatrati prelijepu Olympiju. I tada je vidio da je njezin pogled uprt u njega, i taj pogled, u kojem su se tako jasno čitale ljubav i čežnja, prodirao je duboko u njegovu dušu. Vješte rolade činile su se Natanaelu rajsko veselje Duše, prosvijetljene ljubavlju; kad se na kraju kadence po dvorani razlije dugi, zvonki tril, učini mu se da su ga odjednom zagrlile strastvene ruke; više se nije mogao suzdržati i u naletu oduševljenja glasno uzvikne: — Olimpija! Svi su se okrenuli, mnogi su se smijali. A orguljaš katedrale nabaci još tmurnije lice nego inače i reče samo: "No, no!" Koncert je završio i počeo je bal. "Pleši s njom, s njom!" To je bio cilj svih Natanaelovih želja i težnji. Ali kako se usuđuješ pozvati nju, kraljicu bala? Međutim, kad je počeo ples, on sam se, ne znajući kako, nađe u blizini Olimpije, koju još nitko nije pozvao, te je, teško promrmljavši nekoliko riječi, uhvati za ruku. Olympijina ruka bijaše hladna kao led, puhala je na njega hladnoća smrti! Pogledao je u Olimpijine oči koje su blistale ljubavlju i željom, i istog trenutka mu se učini da hladna ruka potekli su potoci vrele krvi i puls je počeo kucati. U Nathanaelovoj duši još se više rasplamsala ljubavna žeđ, zagrlio je lijepu Olimpiju i pojurio s njom u ples. Nathanael je uvijek vjerovao da pleše u taktu s glazbom, ali po posebnoj ritmičkoj preciznosti kojom se Olympia kretala u plesu, usmjeravajući ga u isto vrijeme, ubrzo je primijetio koliko je malo vremena održano. Međutim, nije želio plesati ni s jednom drugom ženom i bio je spreman ubiti svaku koja mu priđe pozvati Olimpiju. Ali to se dogodilo samo dva puta; na njegovo iznenađenje, kad je ples počeo, Olympia je uvijek ostajala na mjestu, a on nije propuštao priliku ponovno je pozvati. Kad bi Nathanael mogao vidjeti išta drugo osim lijepe Olimpije, onda bi sigurno došlo do neke svađe ili rasprave, jer je bilo jasno da se tihi, teško suzdržani smijeh koji se javljao među mladima, čas u jednom, čas u drugom kutu, odnosio na Olimpiju. , iz nekog su je razloga dobacivali vrlo čudne poglede. Uzbuđen plesom i vinom, Nathanael je potpuno zaboravio svoju uobičajenu plašljivost. Sjedio je pokraj Olimpije, držeći njezinu ruku u svojoj, i s velikim nadahnućem i žarom joj govorio o ljubavi, izražavajući se riječima koje ni on ni Olimpija nisu razumjeli. No, možda je razumjela, jer nije skidala pogled s njega i s vremena na vrijeme uzdisala: "Ah, ah, ah!" - "O, divna, djevo nebeska! Zraka iz obećane zemlje ljubavi! Duboka duša u kojoj se cijelo moje biće ogleda!" - govorio je Nathanael i mnogi drugi slični, a Olympia je samo uzdisala: "Ah, ah, ah!" Profesor Spalanzani je nekoliko puta prošao pokraj sretnog para i, gledajući ih, nasmiješio se s nekom vrstom čudnog samozadovoljstva. U međuvremenu, unatoč činjenici da je bio u potpuno drugom svijetu, Naganael je iznenada primijetio da se u profesorovoj kući potpuno smračilo; pogleda oko sebe i, na svoje nemalo iznenađenje, ugleda da posljednje dvije svijeće u hodniku dogorevaju, već spremne da se ugase. Glazba i ples su davno prošli. "Razdvajanje! Razdvajanje!" povikao je Nathanael u očaju; poljubi Olimpijinu ruku, nagne se k njezinu licu, a njegove goruće usne susrele su se s njezinim ledenim usnama! Opet je zadrhtao od užasa: iznenada je došao pada mi na pamet legenda o mrtvoj nevjesti; ali Olympia ga je čvrsto stisnula uza se i činilo se da je poljubac udahnuo život njezinim usnama. Profesor Spalanzani je polako hodao napuštenom dvoranom, zvuk njegovih koraka ponavljao je jeku, a njegov lik, zajedno s kolebljivom sjenom, imao je užasan, sablasan izgled. -- Voliš li me? Voliš li me, Olympia? Samo jedna riječ! Voliš li me? šapne Nathanael, ali Olympia ustane i samo uzdahne:-- Ah ah! “Prekrasna, čudesna zvijezda ljubavi!” - nastavi Nathanael, - ukazao si mi se i zauvijek ćeš sjati, obasjavajući moju dušu! -- Ah ah! odgovori Olympia odmičući se. Nathanael ju je slijedio; našli su se pred profesorom. “Vodili ste neobično živahan razgovor s mojom kćeri”, rekao je Spalanzani sa smiješkom, “ako nalazite zadovoljstvo u razgovoru s ovom plahom djevojkom, bit će nam drago vidjeti vas kod kuće. Kad je Nathanael napustio profesorovu kuću, golemo je nebo zasjalo u njegovim grudima. Svih idućih dana o odmoru Spalanzani pričalo se i ogovaralo, iako je profesor činio sve da impresionira i pokaže svoj sjaj, rugajući se studenti nisu propuštali ispričati razne nespretnosti i neobičnosti koje su se primjećivale, a posebno napadali nepomična, šutljiva Olimpija, kojoj se unatoč lijepoj vanjštini predbacivalo potpunu glupost, pa ju je Spalanzani smatrao razlogom što ju je tako dugo skrivao od društva. Nathanael je slušao njihov razgovor sa skrivenim bijesom, ali je šutio, jer je vjerovao da nije vrijedno dokazivati ​​tim ljudima da ih vlastita glupost sprječava da vide duboku, prekrasnu dušu Olimpije. “Učini mi uslugu, brate,” rekao je Sigmund jednog dana, “reci mi, kako si se uspio ugurati u ovu voštanu figuru, u ovu drvenu lutku? Nathanael mu htjede ljutito prigovoriti, ali se suzdrža i reče samo: „Reci mi, Sigmunde, kako si sa svojim živahnim umom i sklonošću svemu lijepom mogao ne primijetiti nebesku ljepotu Olimpije?“ Ali za to moram zahvaliti sudbini, jer upravo zbog toga nećeš postati moj suparnik; inače bi jedno od nas moralo umrijeti. Sigmund, vidjevši što se događa s njegovim prijateljem, pokuša promijeniti temu razgovora i, rekavši da se u ljubavi ne može suditi o predmetu, doda: “Međutim, čudno je da mnogi o Olympiji sude na isti način kao ja. Djelovala nam je - nemojte to osobno shvatiti - neugodno nepokretna i bez duše. Njezin stas i lice su proporcionalni i pravilni, to je istina, mogla bi se smatrati lijepom da joj oči nisu tako beživotne, rekao bih, lišene vizualne snage. Hod joj je nekako čudno odmjeren, svaki pokret je provjeren, kao navijajućim mehanizmom. Njezino sviranje i pjevanje odlikuju se savršenstvom pjevačke mašine, a isto se može reći i za način plesa. Olympia je na nas ostavila nekakav odbojan dojam: sve vrijeme se činilo da samo prikazuje živo biće - tu se krila neka tajna. Nathanael nije dao oduška gorčini koja ga je obuzela na Sigmundove riječi, svladao je svoju ljutnju i samo vrlo ozbiljno rekao: “Vrlo je moguće da se Olympia ne sviđa tako hladnim i prozaičnim ljudima kao što ste vi. Tek osjećanje pjesnikovo otkriva što mu je po prirodi slično. Samo u mene je prodirao njen pogled pun ljubavi, prodirući sjajem u moje srce i misli, samo u ljubavi prema Olimpiji nalazim odraz sebe. Je li stvarno loše što ona ne drži paušalne govore kao drugi površni ljudi? Ona je čovjek od malo riječi, to je istina, ali malo je njezinih riječi pravi hijeroglif. unutarnji mir pun ljubavi i više spoznaje duhovnog života kroz kontemplaciju vječnog bića. Ali vama nije dano da to shvatite i sve su moje riječi uzaludne. Bog te blagoslovio, brate moj! reče Sigmund vrlo tiho i tužno, „čini mi se da ste na lošem putu. Možete računati na mene kad sve... ne, neću više ništa reći! Nathanael je iznenada osjetio da mu je hladni, prozaični Sigmund vrlo odan, te je srdačno stisnuo pruženu mu ruku. Nathanael je potpuno zaboravio da na svijetu postoje Clara, koju je nekoć volio, njegova majka, Lothar, - sve mu je nestalo iz sjećanja, živio je samo s Olimpijom, gdje je provodio svaki dan po nekoliko sati, govoreći o svojoj ljubavi, o simpatiji koja se rasplamsala za cijeli život, o duševnoj srodnosti, a Olimpija ga je slušala s nepromjenjivom pažnjom. Nathanael je iz utrobe svog stola izvukao sve što je nekoć skladao. Pjesme, fantazije, vizije, romani, priče, pomiješane sa svim vrstama soneta, strofa i kancona koje su se uzdizale do oblaka - sve je to čitao Olimpiji satima, ne znajući za umor. Nikad prije nije imao tako zahvalnog slušatelja. Nije plela ni vezla, nije gledala kroz prozor, nije hranila ptičicu, nije se igrala sa psom ili svojom voljenom mačkom, nije vrtjela figure od papira u rukama, nije radila baš ništa, a pritom nije zijevala ni kašljala, jednom riječju, sjedila je krećući se, upirući njegov nepomični pogled u oči njegove voljene, a taj je pogled postajao sve vatreniji i življi . Tek kad bi Nathanael ustao i poljubio joj ruku, a ponekad i u usne, rekla bi: "Ah, ah!", A zatim: "Laku noć, draga moja!" "O, divna, duboka dušo!", uzviknuo je Nathanael, vraćajući se u svoju sobu, "samo me ti jedini možeš razumjeti." Drhtao je od oduševljenja, razmišljajući o tome kakav je divan sklad bio u osjećajima njega i Olympije; činilo mu se da sva njezina duša sluša njegov pjesnički dar i da on čuje glas njezine duše. Vjerojatno je bilo tako, jer je Olimpija izgovorila samo one riječi koje su gore navedene. Kad bi se u trenucima prosvjetljenja i otrežnjenja, primjerice, ujutro, odmah nakon buđenja, Natapael prisjetio Olimpijine potpune pasivnosti i bez riječi, rekao je sam sebi: "Što su riječi? Pogled njezinih nebeskih očiju govori mi više nego ikakvi govori.uzak krug bijednih zemaljskih potreba?" Čini se da je profesor Spalanzani bio vrlo zadovoljan odnosom koji se razvio između Nathanaela i njegove kćeri; njegovo se zadovoljstvo očitovalo u raznim malim znakovima; kad je Nathanael konačno odlučio nagovijestiti svoju želju da se zaruči s Olympijom, razvukao se u osmijeh i izjavio da svojoj kćeri daje potpuno slobodan izbor. Ohrabren tim riječima i sav plamteći od ljubavi, Nathanael je pak odlučio zahtijevati od Olimpije da iskreno i jasno izrazi ono što su mu njezine čudesne oči odavno govorile, odnosno da želi zauvijek pripadati njemu. Počeo je tražiti prsten koji mu je majka dala na rastanku, kako bi ga dao Olimpiji kao simbol svoje odanosti i nadolazećeg procvata zajedničkog života. Istodobno su mu ispod ruke pala pisma Klare i Lothara, ali ih je ravnodušno bacio u stranu, pronašao prsten, sakrio ga u džep i odletio u Olimpiju. Penjući se stepenicama, začuo je strašnu buku koja kao da je dolazila iz Spalanzanijevog ureda. Čulo se lupanje, pucketanje, lupanje, lupanje po vratima, a svemu tome pridružile su se uvrede i psovke: „Pusti me, pusti me, huljo prokleta! Ovome si posvetio dušu i tijelo? Ha, ha, ha, ha!.. Ali nismo sjedili prekriženih ruku! mehanizam! — Idiote sa svojim mehanizmom.— Prokleto pseto, urara bez mozga!—Izlazi!—Sotono!—Stani, grubijane!Stani!—Izlazi!—Pusti me! Bili su to glasovi Spalanzanija i strašnog Coppeliusa, koji su psovali i skakali jedan na drugoga. Nathanael je uletio u sobu, obuzet neobjašnjivim strahom. Profesor je držao žensku figuru za ramena, a Talijan Coppola za noge i obojica su je, žustro se svađajući, vukli na različite strane. Nathanael je ustuknuo u smrtnom užasu, prepoznavši lik Olympia. Htio je pojuriti prema njima kako bi svoju voljenu odveo od ovih bijesnih ljudi, ali u tom trenutku Coppola je strahovitom snagom istrgnuo figuru iz profesorovih ruku i tako snažno udario Spalanzanija da je ovaj pao na stol na kojem su stajale boce, retorte, boce i stakleni cilindri. Sve te posude razbile su se u tisuće fragmenata. Coppola je bacio žensku figuru preko ramena i, uz gadan, kreštav smijeh, potrčao niza stube, dodirujući je iza stepenica svojim ružnim visećim nogama, koje su se rotirale i udarale o stepenice uz drveno zveckanje. Nathanael se ukočio na mjestu. Suviše je jasno vidio da Olympijino smrtno blijedo, voštano lice nema oči, umjesto njih crne rupe: bila je to lutka bez duše. Spalanzani se valjao po podu, krhotine stakla boli su ga po glavi, prsima i ruci, krv je tekla u potocima, ali on je skupio svu snagu i vikao: "Za njim, hajka! Zašto kasniš! Coppelius, Coppelius! Ukrao mi je najbolju mašinu pištolj! Radio sam na njemu dvadeset godina, uložio sam svu svoju dušu u njega; mehanizam, govor, hod - sve moj posao, samo oči, oči su ti ukradene! Prokleto kopile! Vrati mi Olimpiju, evo ti oči!" Nathanael je vidio par krvavih očiju uperenih u njega na podu. Spalanzani ih je zgrabio zdravom rukom i bacio na Nathanaela, tako da su mu udarile u prsa. Tada se ludilo zari u njega ognjenim pandžama, uđe mu u dušu, mučeći mu razum i srce. "Hej, gaj, gaj! Vatreni krug! Vatreni krug, vrti se veselije, veselije. Vrti, lutko drvena, vrti, ljepotice, živi!" Nasrnuo je na profesora i zgrabio ga za vrat. Zadavio bi ga da ljudi nisu potrčali na buku; odvukli su razjarenog Nathanaela i tako spasili život profesoru, nakon čega su mu previli rane. Sigmund, usprkos svoj svojoj snazi, nije mogao izaći na kraj s bijesnim luđakom, koji je neprestano vikao strašnim glasom: "Okreni se, drvena lutko!" i borio se iz sve snage stisnutih šaka. Napokon su ga zajedničkim snagama uspjeli savladati, oborili su ga na pod i vezali konopcima. Njegove su se riječi pretvorile u zastrašujući životinjski urlik. U tom stanju odveden je u ludnicu. Dragi čitatelju, prije nego što nastavim priču o nesretnom Nathanaelu, uvjeravam te - ako imalo sudjeluješ u Spalanzanijevu vještom mehaničaru - da je on potpuno izliječen od svojih rana. Međutim, morao je napustiti sveučilište, budući da je priča o Nathanaelu privukla svačiju pozornost i općenito je prepoznata kao potpuno neprihvatljiva prijevara da se u društvo dovede drvena lutka umjesto žive osobe (na kraju krajeva, Olympia je sigurno prisustvovala svjetovnim čajankama). Pravnici su ga dalje nazvali vještim i tim oštrije kažnjivim falsifikatom, jer je bio uperen protiv društva i tako vješto posložen da ga nitko (osim nekih pažljivih studenata) nije primijetio, iako su sada svi glumili mudrace i pozivali se na razne stvari koje su im se činile sumnjivima. Ova gospoda, međutim, nisu otkrila ništa posebno. Pa, može li ikome, na primjer, biti sumnjivo to što je, prema riječima jednog gracioznog gospodina, Olimpija, unatoč svemu, češće jela nego zijevala? To je, prema dandyju, potaknulo kretanje skrivenog mehanizma, što je uzrokovalo primjetno pucketanje itd. Profesor poezije i elokvencije uze prstohvat duhana, potapša burmuticu, pročisti grlo i svečano objavi: “Drage dame i gospodo! Zar stvarno ne primjećujete koja je sol u ovome? Sve je to alegorija, nije ništa drugo nego metafora! Razumiješ li me! Sapienti sat!* Ali ovo razlaganje nije nimalo zadovoljilo mnoge cijenjene gospode; priča o mehaničkoj lutki duboko se ukorijenila u njihovim dušama i u njima se uselilo najgore nepovjerenje prema ljudskim bićima. Kako bi se uvjerile da nisu zaljubljene u drvenu lutku, mnoge su obožavateljice zahtijevale da njihov dragi pjeva i pleše ne baš u taktu, da plete ili veze dok čita naglas, da se igra sa psom itd., i što je najvažnije, tako da ne samo slušaju, nego i sami govore, tako da njihovi govori stvarno izražavaju misli i osjećaje. Za mnoge je ljubavna zajednica postala jača i iskrenija, dok su se drugi mirno razišli. "Da, ne možete biti sigurni ni u što", reče jedan ili drugi. Na čajankama su svi počeli užasno zijevati i nisu ništa jeli kako bi odagnali svaku sumnju. Spalanzani je, kao što je već rečeno, morao otići kako bi izbjegao postupak protiv automata, prijevarom uvedenog u ljudsko društvo. Nestao je i Coppola. * Mudrog je dosta (lat.). Nathanaelu se učinilo da se probudio iz strašnog, teškog sna. Otvori oči i osjeti neopisivo blaženstvo kako mu se rajskom toplinom ulijeva u dušu. Ležao je na krevetu u svojoj sobi, u kući svojih roditelja, Clara se saginjala nad njim, a njegova majka i Lothar stajali su u blizini. “Konačno, konačno, dragi moj Nathanaele, oporavio si se od ove strašne bolesti i sada ćeš opet biti moj!” rekla je Clara i zagrlila Nathanaela. Od tuge i radosti suze su mu lile iz očiju, a on je glasno zastenjao: - Oh, Clara! Moja Klara! Tada je ušao Sigmund, koji je cijelo vrijeme podržavao svog prijatelja u njegovoj nesreći. Nathanael mu je pružio ruku. „Nisi me ostavio, pravi prijatelju! Svaki trag ludila je nestao zahvaljujući brižnoj brizi majke, ljubavnika i prijatelja. Nathanael se ubrzo potpuno oporavio. U međuvremenu je u njihovu kuću došla sreća: umro je stari škrti stric od kojeg nitko ništa nije očekivao, a majci je, osim značajnog imetka, ostavio i imanje u lijepom kraju nedaleko od grada. Majka, Lothar i Nathanael odlučili su se preseliti tamo sa svojom Clarom, s kojom se sada namjeravao oženiti. Nathanael je postao iznenađujuće krotak i nježan, poput djeteta, sada mu se otkrila samo čudesna, nebeski čista duša Klare. Nitko nije pravio ni izdaleka aluzije na prošlost. Tek kad je Sigmund odlazio, Nathanael mu reče: - Bože, prijatelju! Na kakvom sam lošem putu bio! Ali, srećom, anđeo me na vrijeme uputio na svijetli put. To je bilo moje. Klara! Sigmund mu nije dopustio da nastavi, bojeći se da bi mogla oživjeti bolna sjećanja... I sada je došlo vrijeme kada će četiri sretnika otići na svoje imanje. U podne su, obavivši dosta kupovine, prošetali ulicama grada. Visoki toranj gradske vijećnice bacao je ogromnu sjenu na tržnicu. "Hajde", rekla je Klara, "popnimo se na toranj i pogledajmo daleke planine!" Rečeno, učinjeno! Nathanael i Clara otišli su gore, majka i sluga otišli su kući, a Lothar, koji se nije htio popeti visokim stepenicama, ostao je čekati dolje. Ljubavnici su, ruku pod ruku, stajali na najvišoj galeriji kule i gledali u šume, nad kojima su se, poput gigantskog grada, nadvijale plave planine. “Gledajte, kakav čudan sivi grm, čini se da se miče”, rekla je Clara. Nathanael je mehanički stavio ruku u bočni džep i, pronašavši tamo Coppolin dalekozor, pogledao u tom smjeru... Ispred njega je bila Clara. A onda mu je krv grčevito zakucala u žilama, užasno problijedio, zagledao se u Claru, a iz njegovih lutajućih očiju iznenada su se izlili vatreni mlazovi, klonuo je kao progonjena životinja, skočio uvis i, strahovito se smijući, viknuo prodornim glasom: Okreni se, drvena lutko okreni se!" Zatim je zastrašujućom snagom zgrabio Claru i pokušao je gurnuti dolje, ali u smrtnom strahu ona se čvrsto uhvatila za ogradu. Lothar je čuo Nathanaelov bijesni urlik i Clarin očajnički krik. U njemu se probudila užasna sumnja. Pojurio je gore, ali su vrata druge galerije bila zaključana. Clara je vrištala sve glasnije. Izvan sebe od straha i bijesa, Lothar je počeo lupati po vratima, koja su se konačno otvorila. -- Pomozite! Pomozite! Clarin glas je oslabio i ubrzo zamro. — Ubio ju je taj luđak! povikao je Lothar. Vrata na gornjoj galeriji također su bila zaključana. Očaj mu je dao snagu, otrgnuo je vrata sa šarki. Bože pravedni! - Clara, koju je ludi Nathanael bacio preko ograde, visjela je u zraku. Samo jednom rukom držala se za željeznu šipku. Brže od munje, Lothar je zgrabio svoju sestru, povukao je i istog trenutka udario luđaka u lice takvom snagom da je ovaj ustuknuo i pustio svoj plijen. Lothar je otrčao dolje, noseći svoju onesviještenu sestru na rukama. Spašena je. Nathanael je sam bjesnio na galeriju, visoko skačući i vičući: "Vatreni krug, okreni se! Vatreni krug, okreni se!" Na taj divlji krik ljudi su se razbježali. Nad njima se, poput kakvog diva, uzdizao odvjetnik Coppelius, koji je upravo stigao u grad i došao istim putem do tržnice; htio je otići gore da uhvati luđaka, ali Coppelius reče kroz smijeh: -- Ha, ha! Čekaj, pojavit će se! i počeo podizati pogled zajedno s ostalima. Nathanael je odjednom stao kao ukorijenjen na mjestu, sav se skupio i ukočio, ali, ugledavši Coppeliusa, prodorno je viknuo: "Ah, raširite oči! Raširite oči!" i preskočio ogradu. Kad je Nathanael ležao na pločniku smrskane glave, Coppelius je nestao u gomili... Nekoliko godina kasnije, u zabačenom kraju, Clara je viđena kako sjedi na trijemu prekrasne seoske kuće pored prijateljski raspoloženog čovjeka; U njihovoj blizini igrala su se dva vesela dječačića. Iz ovoga možemo zaključiti da je Klara našla mirnu obiteljsku sreću, koja odgovara njezinoj vedroj, veseloj naravi, koju joj Nathanael sa svojom vječnom duhovnom neslogom nikada nije mogao dati. OCR, Provjera pravopisa: Ostashko

Romantizam je doba nevjerojatne ekspanzije ljudske svijesti. Tada osoba vjeruje da se može oduprijeti sudbini, kontrolirati svoje strasti, poslušati glas Providnosti. Europski romantizam nastaje u Njemačkoj, gdje doživljava tri razdoblja: Jena, Heidelberg i Berlin. Posljednje i kasnije od njih djelo je jednog od najbriljantnijih njemačkih pisaca devetnaestog stoljeća, E.-T.-A. Hoffmanna. Najviše je ovaj autor poznat po svojim bajkama, od kojih je jedna "Orašar i kralj miševa" postala temelj za libreto slavnog baleta P.I. Čajkovski. Hoffmannova djela spajaju optimizam i pesimizam kasnog romantizma, duhovnost i mehanizaciju svijeta. Biti ili se činiti? Poslušati stvarnost ili podleći iluzijama? Zaglibiti u rutinu ili stremiti dušom u viši svijet? Takva pitanja stvaralac postavlja pred svoje junake.

Pješčani čovjek je uključen u jedan od dva toma zbirke kratkih priča objavljene 1817., pod nazivom Noćne studije. Zašto noću? Prvo, možda zato što ova djela otkrivaju mističnu, mračnu i tajnu stranu ljudske duše. Drugo, ako se okrenemo rukopisima, tada se na stranicama prvog izdanja The Sandman može vidjeti bilješka "16. studenog 1815., jedan ujutro." Odnosno, radi se doslovno o noćnoj kreaciji. Tjedan dana kasnije Hoffmann stvara drugu verziju romana i šalje je u Berlin, izdavaču Georgu Reimeru. Najnovije izdanje sadrži značajne izmjene. Dakle, u konačnoj verziji nema epizode u kojoj Coppelius dodiruje Nathanaelovu sestru, zbog čega ona gubi vid i život. Posljednja epizoda rane verzije bitno se razlikuje od konačne verzije. Radnja se odvija i na tornju gradske vijećnice, no Coppelius je zahtijevao da Nathanael gurne Claru i potom je slijedi.

O čemu govori roman?

Iz predgovora, u obliku Nathanaelove korespondencije s njegovom voljenom Clarom i njezinim bratom, doznajemo kako je nastao Sandman. Jedan od karakteristične značajke Hoffmannove bajke je da svaka naizgled fantastična pojava ima racionalno objašnjenje. Možda je Sandman zli alkemičar Coppelius, koji je natjerao protagonista i njegovu obitelj da pate, a možda je to samo osjećaj "pijeska u očima" koji se javlja kod premorenih očiju prije spavanja.

Nathanael je napustio svoj rodni grad radi studija znanosti u G. Ovdje upoznaje prodavača barometara Coppolu, u kojem prepoznaje istog Coppeliusa - Sandmana. Nakon nekoliko sastanaka s prodavačem, junak od njega kupuje mali teleskop kroz koji promatra Olimpiju, kćer profesora fizike Spalanzanija. Student je upoznaje i njezin, kako vjeruje, otac, provodi večeri s njima. Nakon mnogo muka i sumnji, ponesen ispravnošću i besprijekornošću djevojke, mladić se zaljubljuje u nju i odlučuje je oženiti.

Pun entuzijastičnih osjećaja, nakon što je došao u očevu kuću s bračnom ponudom, mladić vidi svađu između Spalanzanija i Coppole, zbog koje je mehanička lutka Olympia lišena očiju. Nathanael nije bio spreman na takav šok. Nakon ovog incidenta probudio se u svojoj kući, okružen prijateljima i Clarom. Zdravlje jadnog mladića se obnavlja, čini se da kraj može biti sretan. Međutim, tijekom šetnje, Nathanael i Clara se penju na toranj gradske vijećnice, gdje se mladić prisjeća džepnog dalekozora. Gledajući u njega, ponovno vidi mrtve, kolutajuće oči Olimpije, starog Coppeliusa. Ne mogavši ​​izdržati ovaj test, on juri dolje.

Glavni likovi i njihove karakteristike

1. Glavni junak djela je Nathanael, student iz siromašne obitelji. Već iz njegovih prvih pisama proizlazi da je ovaj mladić od djetinjstva bio vrlo dojmljiv i prijemčiv. Ne pristaje prihvatiti svijet tako jednostavan i običan kako se mnogima čini. Hoffmann, ne bez ironije, prikazuje mladićevo romantično nadahnuće. Zamišljajući nešto što nije u stvarnosti, lik nije mogao razlikovati prave osjećaje žive osobe od monotonih radnji mehaničke lutke. Snovi su ga toliko obuzeli da čak, čini se, gledajući u oči stvarnosti, nije se mogao pomiriti s tim.
2. Voljena Nathanaela Clara, ljubazna i razumna djevojka. Njoj su strani poetski pogledi njenog prijatelja, ali on je nepravedno optužio djevojku za nerazumijevanje i bezosjećajnost: samo je ona bila u stanju shvatiti opasnost koju nosi takva dalekosežna fantazija. Junakinja je suprotstavljena slici Olimpije, predstavnice svijeta automata. Njoj je, ako mogu tako reći, sve ljudsko bilo strano. Besprijekorna u svakom pokretu, u svakoj noti, nesposobna prigovoriti ili učiniti nespretan pokret, osvojila je srce mladića. No, otkriće istine ga je izludilo.
3. Najkontroverzniji lik je Coppelius. Ako pogledate radnju romana očima Nathanaela, onda se ovaj junak pojavljuje pred nama u tri izgleda: odvjetnik Coppelius, prodavač Coppola i, naravno, sam Sandman. Sudeći, kao i Clara, zaključit ćemo da su Coppola i Coppelius samo podudarna imena različitih osobnosti, a Pješčani čovjek ostao je u dječjim bajkama.

Koja je svrha?

Ideja o stvaranju fantastičnog romana o lutki na navijanje i mladiću koji se u nju zaljubio došla je od Hoffmanna ne slučajno. U 18-19 stoljeća. u Europi su bile vrlo popularne demonstracije raznih mehanizama, primjerice Vaucansonovih automata koji su oponašali ljudsku aktivnost. Zadivljen uvjerljivošću takvih izuma, autor stvara svog "Sandmana.

Motiv automata javlja se u priči i prije Natanaelova upoznavanja Olimpije. "Ti bezdušni, prokleti automate!" - takav ljutiti prijekor dopusti mladić Clari kad ona odbije odobriti njegove pjesme. Junak doživljava lutku kao jedino biće koje ga može razumjeti. Tako se prožimaju dva suprotstavljena svijeta.

Još jedan prožimajući motiv The Sandman-a su oči. To su "svijetle oči" Clerchen se prisjeća Nathanaela u svom pismu Lotharu, Sandman zadire u oči, Coppelius je također želio zadirati u njih kada je pronašao heroja u očevu uredu. Ono što prvenstveno odražava dušu osobe privuklo je pažnju mladića u lutki Olimpije. Činilo mu se da njezine oči "isijavaju vlažnu mjesečinu". Vidjevši ih mrtve, bačene na pod, lik se nije mogao pomiriti s činjenicom da je njegova ljubav lutka na satu.

Romantizam u romanu

Sasvim je moguće zamisliti postojanje Hoffmannovih bajki izvan konteksta romantizma, ali se ne može isključiti utjecaj ideja ovog doba.

Filozofsko promišljanje Kanta i Hegela o spoznatljivosti života i razvijanje sklonosti među romantičarima da vjeruju da postoji više od jednog svijeta. Tako se rodila ideja o dvojnim svjetovima, koju Hoffmann na svoj način utjelovljuje u Pješčanom čovjeku. Ne sudaraju se ovdje izmišljeni nebeski i smrtnički zemaljski svjetovi, kao što je to slučaj kod ranih romantičara, već svijet besprijekornih automata i ljudi koji su živi, ​​osjećajni i sposobni pogriješiti.

Druga sastavna komponenta romantizma je slika pjesnika. Opet, u romanu koji se razmatra, to nije junak obdaren posebnom sposobnošću da čuje glas odozgo, a ne dirigent između ljudi i neba, kao što je bio slučaj s ranim romantičarima, na primjer, Novalisom. Sliku Natanaela Hoffmann je stvorio s priličnom dozom ironije, a svaka fantazija neshvaćenog pjesnika može se racionalno objasniti.

Zanimljiv? Spremite ga na svoj zid!

Nathaniel piše prijatelju, bratu svoje zaručnice, Lotharu. U pismu mladić govori o svom strahu iz djetinjstva da će Sandman doći po djecu koja ne žele ići u krevet.

Kao djeca, Nathaniel i njegove sestre okupljali su se navečer u dnevnoj sobi, a otac im je govorio zanimljive priče. U devet navečer majka je rekla da će Pješčar uskoro doći, žurno odvela djecu u krevet, a ubrzo su se na stepenicama začuli spori, teški koraci. Nathaniel je bio siguran da strašni Sandman posjećuje njegova oca, iako je njegova majka to poricala.

Nathanielova stara dadilja rekla je da Pješčani čovjek uzima dječje oči i njima hrani svoju djecu s kljunom sove koja žive u gnijezdu na Mjesecu. Nakon ove priče, Nathaniel je počeo patiti od noćnih mora.

To je trajalo mnogo godina, ali još uvijek se nisam mogao naviknuti na ovaj zlokobni duh, a slika strašnog pješčanog čovjeka nije izblijedila u mojoj mašti.

Jednog dana Nathaniel je odlučio vidjeti Sandmana i nakon devet sati navečer sakrio se u očevu sobu. Ispostavilo se da je pješčar odvjetnik Coppelius, koji je često večerao s njima. Bio je izuzetno gadna osoba, djeca i njihova majka su ga se bojali i mrzili su ga, a njihov otac se prema Coppeliusu odnosio s velikim poštovanjem.

Nathaniel je otupio od straha, a odvjetnik i njegov otac otvorili su vrata ormara, iza kojih je bila duboka niša s malim žeravnikom, zapalili vatru i počeli nešto kovati. Coppelius je šupljim glasom naredio da mu daju oči, a Nathaniel je, obuzet užasom, ispao iz svog skrovišta.

Odvjetnik je zgrabio dječaka, namjeravajući upotrijebiti njegove oči u svojim pokusima, ali ga je otac molio da mu poštedi sina. Tada je Coppelius počeo okretati i savijati ruke i noge djeteta, želeći proučiti njihov mehanizam. Nathaniel je izgubio svijest i ležao u groznici nekoliko tjedana.

Coppellius je nestao iz grada, ali se godinu dana kasnije ponovno pojavio u Nathanielovoj kući i krenuo s alkemijskim eksperimentima. U gluho doba noći odjeknula je eksplozija, otac mu je umro, a policija je krenula u potragu za Coppeliusom i on je nestao.

Malo prije nego što je napisao pismo, već kao student, Nathaniel je ponovno vidio Sandmana - pojavio mu se pod krinkom prodavača barometra, mehaničara iz Pijemonta Giuseppea Coppole, ali je bio vrlo sličan Coppeliusu. Mladić se odlučio sastati s njim i osvetiti mu smrt oca.

Clara slučajno čita pismo upućeno svom bratu Lotharu i pokušava dokazati svom zaručniku Nathanaelu da je sve to samo fantazija koju on uzima za stvarnost.

Ako postoji mračna sila koja tako neprijateljski i podmuklo nameće niti našoj duši, kojima nas potom potpuno zaplete, <...> onda ona mora ležati u nama samima.

U odgovoru na pismo, Nathaniel se smije zdravom razumu svoje zaručnice i moli svog prijatelja da joj ne dopusti da ponovno čita njegova pisma. Sada je Nathaniel siguran: Giuseppe Coppola uopće nije odvjetnik Coppelius. U to ga je uvjerio profesor fizike Spalanzani, čija je predavanja mladić počeo pohađati. Znanstvenik poznaje Coppolu dugi niz godina i siguran je da je on rođeni Pijemontežanin. Nathaniel spominje i tajanstvenu kćer profesora, Olympiju, nevjerojatno lijepu djevojku koju Spalanzani skriva od znatiželjnih očiju.

Ova pisma padaju u ruke pripovjedača. Na temelju njih opisuje daljnju Nathanielovu sudbinu. Pripovjedač izvještava da je nakon smrti njegova oca Nathanielova majka uzela u kuću siročad daljnjeg rođaka, Lothara i Claru. Ubrzo je Lothar postao mladićev najbolji prijatelj, a Clara ljubavnica i nevjesta. Nakon vjeridbe, Nathaniel je otišao studirati u drugi grad, odakle je pisao svoja pisma.

Nakon posljednjeg pisma, Nathaniel je prekinuo svoje studije znanosti i došao k nevjesti. Clara je otkrila da se njezin ljubavnik jako promijenio - postao je sumoran, zamišljen, pun mističnih slutnji.

Svatko tko se smatra slobodnim zapravo služi strašnoj igri mračnih sila, i beskorisno je boriti se protiv toga, bolje je ponizno se podvrgnuti volji sudbine.

Nathaniel je počeo pisati čudne pjesme koje su živcirale i živcirale razumnu i inteligentnu Claru. Mladić je mladenku počeo smatrati hladnom i bezosjećajnom, nesposobnom razumjeti njegovu pjesničku prirodu.

Jednom je Nathaniel napisao posebno jezivu pjesmu. To je uplašilo Claru i djevojka je tražila da ga spali. Uvrijeđeni mladić doveo je nevjestu do suza, zbog čega ga je Lotar izazvao na dvoboj. Clara je za to saznala i požurila na mjesto dvoboja, gdje je došlo do potpunog pomirenja.

Nathaniel se vratio u školu gotovo isti. Kad je stigao, s iznenađenjem je ustanovio da je izgorjela kuća u kojoj je iznajmio stan. Prijatelji su uspjeli spasiti njegove stvari i iznajmili su mu sobu nasuprot stana profesora Spalanzanija. Nathaniel je mogao vidjeti Olympijinu sobu, djevojku koja satima nepomično sjedi i gladi se ispred sebe.

Jedne večeri Coppola se ponovno ukazao Nathanielu i, gadno se nasmijavši, prodao mu teleskop s iznenađujuće dobrim lećama. Mladić je bolje pogledao Oliviju i zadivio se njezinoj savršenosti. Danima je gledao Oliviju, sve dok Spalanzani nije naredio da se prozori u sobi njegove kćeri zastore.

Ubrzo je Spalanzani priredio veliki bal na kojem je Nathaniel upoznao Oliviju i do besvijesti se zaljubio u djevojku, zaboravivši na svoju nevjestu. Nije primijetio da Olivia gotovo ne govori, ruke su joj bile hladne, a pokreti poput mehaničke lutke, iako je djevojčica ostavljala odbojan dojam na ostale učenike. Uzalud ga je Sigmund, Nathanielov najbolji prijatelj, pokušavao urazumiti - mladić nije htio ništa slušati.

Nakon bala, profesor je dopustio Nathanielu da posjeti Oliviju.

Nikad prije nije imao tako zahvalnog slušatelja. Ona je ‹…› sjedila nepomično, upirući svoj nepomični pogled u oči svog ljubavnika, a taj je pogled postajao sve vatreniji i življi.

Mladić je namjeravao zaprositi Oliviju kad je začuo buku u Spalanzanijevu uredu i tamo zatekao profesora i strašnog Coppeliusa. Posvađali su se i jedno iz drugoga izvukli nepomični ženski lik. Bila je to Olivia bez očiju.

Ispostavilo se da Olympia zapravo nije osoba, već automat koji su izmislili profesor i odvjetnik. Coppelius je oteo lutku profesoru i pobjegao, dok je Spalanzani tvrdio da su Olivijine oči ukradene Nathanielu. Mladića je uhvatilo ludilo, pa je završio u ludnici.

Zbog skandala koji je započeo Spalanzini je napustio sveučilište. Nathaniel se oporavio i vratio Clari. Uskoro je Nathanielova obitelj dobila dobro nasljedstvo, a ljubavnici su se odlučili vjenčati.

Šetajući jednog dana gradom, Nathaniel i Clara odlučili su se popeti na visoki toranj gradske vijećnice. Gledajući okolinu odozgo, Clara je mladoženji pokazala na nešto sitno, on je izvadio Coppolin teleskop, pogledao u njega i opet ga je uhvatilo ludilo.

Iznenada su iz njegovih lutajućih očiju pljusnuli vatreni mlazovi, zavijao je kao progonjena životinja, visoko skakao i, strahovito se smijući, vrištao prodornim glasom.

Nathaniel je pokušao baciti Claru, ali ona se uspjela uhvatiti za ogradu. Lothar, koji je čekao u blizini gradske vijećnice, čuo je krike, priskočio u pomoć i uspio spasiti svoju sestru. U međuvremenu se na trgu okupilo mnoštvo u kojem je ludi Nathaniel primijetio Coppeliusa koji se upravo vratio u grad. Mladić je uz divlji krik skočio i razbio glavu o kolnik, a odvjetnik je opet nestao.

Klara se preselila u zabačeni kraj, udala se, rodila dva sina i našla obiteljsku sreću, "koju joj Natanael sa svojom vječnom duhovnom neslogom nikada nije mogao dati".

Sažetak Hoffmannova djela The Sandman

Ostali eseji na temu:

1. Jedna od karakterističnih slika Hoffmanna je slika lutke, automata, imaginarnog živog bića koje se ne može oživjeti. U priči-bajci "Pješčani čovjek" učenik...
2. 24. prosinca, dom medicinskog savjetnika Stahlbauma. Svi se pripremaju za Božić, a djeca - Fritz i Marie - nagađaju da ...
3. U maloj državi kojom je vladao princ Demetrije svaki je stanovnik dobio potpunu slobodu u svom pothvatu. A vile i čarobnjaci su viši ...
4. Protagonist, sjedeći u kafiću i slušajući, po njegovom mišljenju, ružnu glazbu lokalnog orkestra, upoznaje tajanstvenog čovjeka. On se slaže...
5. Na blagdan Uzašašća, oko tri sata poslijepodne, mladić, student po imenu Anselm, brzo je hodao kroz Crna vrata u Dresdenu...
6. Ideja za pokretanje dnevnika došla je Chelkaturinu 20. ožujka. Liječnik je konačno priznao da će njegov pacijent živjeti dva tjedna. Rijeke će se uskoro otvoriti. Zajedno...
7. Tijekom cijele radnje, na pozornici su Netko u sivom i drugi bezimeni lik koji tiho stoji u udaljenom kutu. NA...
8. Andrej Sokolov proljeće. Gornji Don. Pripovjedač i njegov prijatelj vozili su se u kočiji koju su vukla dva konja do sela Bukanovskaya. Vožnja je bila teška...
9. Potkraj XIX u. Selo u Rusiji. Selo Mironositskoye. Veterinar Ivan Ivanovič Chimsha-Gimalaysky i profesor gimnazije Burkin, ulovivši sve ...
10. Događaji iz Žitija odnose se na kraj 4. - početak 5. stoljeća. (Za vrijeme vladavine rimskih careva Arkadija i Honorija). Živi u Rimu...
11. Hoffmann je služio kao dužnosnik. Profesionalni glazbenik i skladatelj. Napisao je operu Ondine i sam je postavio. Kasno se počeo baviti književnim radom. Nakon...
12. Rano prosinačko veče 1793. Konji polako vuku uzbrdo velike saonice. U saonicama, otac i kći - sudac Marmaduke ...
13. Da biste stvorili bogatstvo, štedite novac i mudro ga uložite. Zašto samo nekolicina postaje bogata? Jer neki štede svaku ušteđevinu...
14. Radnja se odvija na jugu Sjedinjenih Država u državi Georgiji. Glava obitelji Bailey želi uzeti svoju djecu - osmogodišnjeg sina Johna, ...
15. E. Hoffmann je izvanredan prozaik njemačkog romantizma. Njegove duhovite, himerične po značenju kratke priče i bajke, nevjerojatni obrati u sudbini njegovih...
Robert Musil (1880-1942), austrijski pisac i dramatičar. Za života je bio malo poznat. Njegovo glavno djelo je roman "Čovjek bez ...
16. , možete preživjeti na vrućini, u oluji, na mrazu. Da, možeš gladovati i biti hladno, Ići u smrt... Ali ova trojica...
17. Njemački romantični pisac, koji je napisao takvo remek-djelo kao simbolično-romantična bajka-priča "Mali Tsakhes, nadimak Zinnober" (1819). Glavni sukob djela je...