Taş köprüyü okuyun. Alexander Terekhov'un Taş Köprüsü

Tür: ,

Seri:
Yaş sınırlamaları: +
Dil:
Yayımcı:
Yayınlandığı şehir: Moskova
Yayınlandığı yıl:
ISBN: 978-5-17-094301-2 Boyut: 1 MB

Telif hakkı sahipleri!

Çalışmanın sunulan kısmı, yasal içerik dağıtıcısı Litre LLC ile mutabakata varılarak yayınlanmıştır (orijinal metnin en fazla %20'si). Materyal yayınlamanın başka birinin haklarını ihlal ettiğini düşünüyorsanız o zaman.

Okuyucular!

Ödeme yaptınız ancak bundan sonra ne yapacağınızı bilmiyor musunuz?

Dikkat! Yasaların ve telif hakkı sahibinin izin verdiği bir alıntıyı indiriyorsunuz (metnin en fazla %20'si).
İnceledikten sonra telif hakkı sahibinin web sitesine gitmeniz ve satın almanız istenecektir. tam versiyonİşler.

Tanım

Eski bir FSB subayı olan Alexander Terekhov'un romanının kahramanı, yıllar önce yaşanan trajik bir hikayeyi araştırıyor: Haziran 1943'te Stalin'in Halk Komiseri'nin oğlu kıskançlıktan Büyükelçi Umansky'nin kızını vurdu ve intihar etti. Ama gerçekten öyle miydi?

“Taş Köprü” bir versiyon roman ve bir günah çıkarma romanıdır. Özgür aşka inanan ve bunun bedelini ağır bedeller ödeyen "kızıl aristokrasinin" hayatı, kahramanın sert yansımasıyla kesişir.

Roman Büyük Kitap Ödülü'ne layık görüldü.

Konuyla ilgili önceki …………………………………… Konuyla ilgili sonraki
diğer konularda önceki………… diğer konularda sonraki

Alexander Terekhov'un "Taş Köprü" adlı romanı "Büyük Kitap" ödülüne aday gösterildi. Ve bu çok doğru çünkü aslında büyük - 830 sayfa. Daha önce Russian Booker'da tanıtılmıştı ama orada başarısız oldu. Buraya da uçacak ama yine de durum oldukça merak uyandırıcı.

Alexander Terekhov 1966'da doğdu, bir gazeteci, perestroyka "Ogonyok" ve "Çok Gizli" de çalıştı. Ona göre bu romanı son 10 yıldır yazıyor. Terekhov'u özellikle bu konuda yazmaya iten şey trajik olaylar 1943'te yaşananları anlamadım. Romanın belli bir versiyonu var ama çok tuhaf. Ancak kitap, Terekhov'un, Setteki Ev'in karşısındaki Taş Köprü'de meydana gelen 15 yaşındaki gençlerin öldürülmesi ve intiharının koşullarını açıklığa kavuşturmak için üstlendiği amatör soruşturmanın tarihini özetliyor. Burası sadece Moskova'nın tam merkezi değil, olay güpegündüz gerçekleşti, aynı zamanda bu gençler de çocuktu. ünlü insanlar. Kız - Nina, Konstantin Umansky'nin kızı, eski büyükelçi ABD'de ve ardından Meksika'da. Çocuk, Halk Komiseri Shakhurin'in oğlu Volodya'dır. Ve bugün böyle bir durum dikkat çekecekti ve o zaman bile... Resmi versiyona göre Volodya, Nina ile görüştü, babasıyla birlikte Meksika'ya gitmesi gerekiyordu ama Nina onu içeri almadı. Aralarında tartışma çıktı, kadını ensesinden vurup kendini vurdu. Stalin bu durumu öğrendiğinde içinden “Kurt yavruları!” dedi ve davaya “kurt yavruları davası” adı verildi.

Terekhov, Volodya ve Nina'nın sınıf arkadaşlarıyla akrabalarıyla görüştü, ceza davasını okumak için izin almaya çalıştı, tüm bunlar 10 yıl sürdü. Dosyayı resmi olarak almadı ama kendisine bu şekilde gösterdiklerini söylüyor. Davaya Shakhurin'in sınıf arkadaşları da dahil oldu ve materyalleri okuyabilmek için ya kendilerinden ya da sanığın ölmesi durumunda tüm akrabalarından izin almak gerekiyordu. Anladığım kadarıyla Terekhov bir tür his keşfetmeyi hayal ediyordu, bu yüzden onu konunun özünden oldukça uzaklaştıran herhangi bir ipi yakaladı. Romanda Konstantin Umansky'nin metresi Anastasia Petrova'nın hikayesine çok yer kaplanıyor. Onun birinci ve ikinci kocaları - efsanevi Leninist Halk Komiseri Tsuryupa'nın (romanda - Tsurko) oğulları ve çocukları ve torunu ile Tsuryupa'nın oğulları, gelinleri ve torunları hakkında bilgi ediniyoruz. Bütün bunlar neden gerekliydi? Sonuçta Petrova'yı kitabın ana olaylarıyla ilişkilendiren tek şey, birinin köprüde, cesetlerin yanında oluşan seyirci kalabalığının arasında ağlayan ve "Zavallı Kostya!" diyen bir kadın görmesiydi. İddiaya göre romanın kahramanı, bir dedektif, çoktan ölen Petrova'nın çocuklarına veya torununa bir şeyler anlatmasını bekliyordu. Ayrıca Petrova, Halk Komiseri Litvinov'un da metresiydi. Bu bağlamda Litvinov, eşi ve kızı hakkında çok şey yazıldı. Yazar (kısmen de olsa) İngiltere'de yaşayan Tatyana Litvinova ile birlikte ana karakter roman) ona kurt yavruları vakasıyla ilgili aynı soruyu sormak için buluştu ve herkesin bildiği dışında söyleyecek hiçbir şeyi olmadığı cevabını aldı. Romanın yarısı bu seyahatlerin, yaşlılarla buluşmaların anlatımından oluşuyor. Diğer yarısı ana karakterin karmaşık doğasının bir açıklamasıdır. Burada elbette kahramanın yazarla ne kadar özdeş olduğunu bilmek ilginç olurdu çünkü romanda soruşturmayı o yönetiyor.

Ana karakter
Adı İskender. Etkileyici bir görünümü var: uzun, belirgin, gri saçlı (bu gerçekten iyi). FSB için çalışıyordu (ve yazar gibi kesinlikle bir gazeteci değildi). Bir gün asil bir davayı üstlendi: Çalışanlarıyla birlikte birkaç kişiyle birlikte, ebeveynlerinin isteği üzerine gençleri totaliter mezheplerden kurtardı. Ancak tarikatlar ve onların gönüllü kurbanları ona karşı silaha sarılarak savcılığa ifade vererek kendisinin onları zorla kaçırdığını, işkence yaptığını ve kendi istekleri dışında alıkoyduğunu belirtti. Sonuç olarak organlardan çıkarıldı. Onu arananlar listesine koydular. O zamandan beri yasadışı hale geldi. Başkasının belgelerine göre yaşıyor, benzer düşünen insanların çalıştığı garip bir ofisi yönetmeye devam ediyor. Bu, insanları şaşırtmayı, onlara baskı yapmayı ve ihtiyaç duyduğu şeyi yapmaya zorlamayı bilen Borya, Goltsman çok yaşlı adam Yetkililerde geniş çalışma tecrübesine sahip olan Alena, kahramanın metresidir. Bir de sekreter var. İskender, hafta sonları Izmailovo'daki Vernissage'de çocukluğundan beri topladığı oyuncak askerleri satıyor. Orada garip bir adam onunla karşılaşır ve kurt yavrularının davasını üstlenmesini talep ederek onu ifşa etmekle tehdit eder. Daha sonra kendisinin de benzer araştırmalar yaptığı ve bu davanın kendisine Shakhurin'in akrabası olan bir kadın tarafından emredildiği ortaya çıktı. Shakhurinler, Volodya'larının böyle bir eylem - cinayet ve intihar - işlediğine asla inanmadılar. Çocukları başka birinin öldürdüğüne inanıyorlardı. Dedektif bu davanın kendisi için çok zor olduğunu fark etti ama İskender'i biliyordu ve bunu kendisi yerine onu yapmaya zorlamaya karar verdi. İskender çok geçmeden kaba adamdan kurtuldu, çünkü vadesi geçmiş bir kredi nedeniyle kendisi de başını belaya soktu, ancak bir nedenden dolayı soruşturmadan vazgeçmedi.

Romanın 7 yılı boyunca o, Borya, Alena, Goltsman tam da bunu yaptı. Hatta şanssız şantajcının alacaklılarından kurtulmasına yardım ettiler (gerekli miktarın yarısını ödediler) ve onu işe aldılar. Kusura bakmayın ama bu soruşturmaya neden ihtiyaç duydular? Bunca zaman neyle yaşadılar? Tanık bulmak amacıyla dünyayı dolaşmak için ne kadar para kullandılar? Bu an romanın en büyük gizemidir.

Kahramanın prototipinin, yazarın bunu neden yaptığının bir açıklaması var: Bir kitap için materyal topluyordu. Ama kahraman kitap yazmaz. Bunu sadece eğlence için yaptığı ortaya çıktı. Diyelimki. Peki ya çalışanları? Ona olan saygımdan mı? Bütün bunlar bir şekilde tuhaf.

Kahraman sağlıksız bir insandır. Çeşitli fobilerden muzdariptir. İskender sürekli bir ölüm korkusu yaşıyor. Ölebileceğini düşünerek ve tırpanlı yaşlı kadının sürünmesinden korktuğu için geceleri uyumuyor bile. Ölüm korkusu onu insanlarla güçlü bağlardan, bağlılıklardan korktuğu gerçeğine sürükledi. Kendisinin de açıkladığı gibi aşk ölümün provasıdır çünkü gider. Kahraman kimseyi sevmemekte bir çıkış yolu görüyor. Evli, bir kızı var ama eşi ve kızıyla birlikte yaşamalarına rağmen iletişim kurmuyor. Alena onu delice seviyor. Hatta kocasını terk etti ve oğlunu terk etti. Roman boyunca İskender zavallı kadını kandırır, onu herkesle aldatır. Onu terk edeceğini umuyor ve sonunda umutları gerçekleşiyor. Kitapta pek çok erotik sahne var, hatta kahramanın bir cinsel manyak olduğu izlenimine kapılıyoruz. Ancak anlatılan kadın sayısını yedi yıla yayarsanız bu kadarını elde edemezsiniz. Burada önemli olan çok sayıda kadının olması değil, onlara nasıl davrandığıdır. Onları küçümsüyor ve neredeyse onlardan nefret ediyor. Onlara gerekli kelimeleri söyler ama kendi kendine tek bir şey düşünür: “Yaratık, yaratık.” Onun gözünde bu kadınların hepsi çirkin. Şişman popoları, sarkık göğüsleri, dağınık saçları, her yeri selülitleri var, kokuyorlar ama en iğrenç olanı cinsel organları. Göbeğin altında - bu iğrenç yosun, yağlı labia, mukus. Onlardan tek bir şey istiyor; herhangi bir başlangıç ​​veya söz olmadan, ihtiyaçlarını mümkün olduğu kadar çabuk, tercihen onlara çok fazla dokunmadan yerine getirip gitmeleri. Fahişelere gidecekmiş gibi görünüyordu. Ama para yok mu? Yapay bir vajina alırdım... Belki gerçek kadınlara ihtiyacı vardır ki sonradan onlara gülebilsin, onları hatırlasın?

En komik şey ise tekrar karşılaştıklarında onları sevip sevmediğini sormaları. Bazılarının komik alışkanlıkları var. Örneğin, bir müzik okulunun müdürü, bir kaplan gibi davranarak yerde süründü ve ardından pilleri bitmiş olan (uzun süredir zulada yatıyordu) bir vibratörü kendisine yerleştirdi. Alexander çalar saatin pillerini çıkarmak zorunda kaldı. Kitap bu tür hikayelerle dolu. Kahraman sadece kadınlar hakkında değil, tek bir kişi hakkında bile iyi düşünmüyor. Her yerde bir iğrençlik, bir aptallık, bir bencil amaç görüyor. Sorun şu ki, böyle bir kişinin başka insanlar ya da bütün bir dönem hakkında konuşurken fikrine güvenilebilir mi? Ve her ikisinden de bahsediyor.

Terekhov A. Taş bir köprü.- M .:: AST: “Astrel”, 2009. - 832 s. 5000 kopya

Bilim vicdanı ve ruhu bulamadı,
Rus halkı da varlığını deneysel olarak kanıtlayamadı.
Alexander Terekhov

Muhteşem bir başarısızlık. Bununla birlikte, Kuznetsky Köprüsü'ndeki (kasvetli Lubyanka binalarının arkalarının baktığı yer) Aralık ayı sulu çamurunun rengindeki bu şekilsiz blokta, canlı bir şey hala görülebiliyor. Bu canlı bir ölüm hikayesidir. Garip bir cinayetin hikayesi Nina Umanskaya 1943'te. Sınıf arkadaşı tarafından vuruldu Volodya Shakhurin- evet, tam Moskova'daki Kamenny Köprüsü'nün karşısında, Setin üzerindeki evler Eskilerin sadece “Hükümet Konağı” olarak bildikleri yer. Onu vurdu ve hemen intihar etti. Mesele şu ki, Umanskaya ve Shakhurin sıradan okul çocukları değil, Narokomv çocuklarıydı. Konstantin Umansky tanınmış bir diplomattır, Alexey Shakhurin ise havacılık endüstrisinin Halk Komiseridir. Tarihsel şahsiyetler ansiklopedilerde yer aldı. Ve çocuklarının başına gelen trajedi mutlak gerçektir. Okuyucu bu hikayenin kısa bir özetini Novodevichy Mezarlığı web sitesinde bulacaktır:

Nina ünlü "Setin Üzerindeki Ev" de yaşadı ve 9. sınıfta en yüksek nomenklatura'ya sahip çocuklara yönelik bir okulda okudu. Havacılık Endüstrisi Halk Komiseri A.Ya.'nın oğlu Volodya Shakhurin de aynı okulda 9. sınıfta okudu. Shakhurina. Volodya ve Nina arasında şunlar vardı: romantik ilişki. Mayıs 1943'te Nina'nın babası yeni bir görev aldı - Meksika elçisi ve ailesiyle birlikte bu ülkeye seyahat etmesi gerekiyordu. Nina Volodya'ya bundan bahsettiğinde haberi kişisel bir trajedi olarak algıladı; birkaç gün boyunca onu kalmaya ikna etmeye çalıştı ama görünüşe göre bu imkansızdı. Umansky'lerin ayrılışının arifesinde Nina için Büyük Taş Köprü'de bir veda toplantısı ayarladı. Konuşmaları sırasında kimsenin orada olması pek olası değildir, ancak Volodya'nın bir tabanca çıkarıp önce sevgilisine, sonra kendisine ateş etmesi durumunda neyin tartışıldığını ve durumun ne kadar gergin olduğunu tahmin etmek mümkündür. Nina olay yerinde öldü, Volodya ise iki gün sonra öldü. N. Umanskaya, Moskova'da Novodevichy mezarlığının columbarium'una (1. yer) gömüldü, cenazesi Volodya’nın mezarına çok yakın. Nina'nın ölümünden bir yıl yedi ay sonra ailesi bir uçak kazasında öldü, Kosta Rika'ya uçtukları uçak kalkıştan hemen sonra alev aldı ve yere düştü.

Ne yazık ki (çok daha ileri de olsa!) mesele dünyadaki bir başka en üzücü hikayeye indirgenmiyor - Volodya ve Nina'nın ölümünün soruşturmayı çok çirkin bir hikayeye yönlendirdiği ortaya çıktı; bu hikaye daha sonra "vaka" olarak anılacaktı. kurt yavruları” (Stalin'in gerçekleri öğrendikten sonra sadece kasvetli bir şekilde şöyle dediğini söylüyorlar: “Kurt yavruları!”), burada gençlerin ortaya çıktığı - üst düzey Sovyet yetkililerinin çocukları. Terekhov bunu kitabında ulaşabildiği tüm ayrıntılarla sundu - ancak bu ayrıntılar çok fazla değil. Basitçe söylemek gerekirse, savaş devam ederken - daha doğrusu, Hitler'in askeri makinesinin SSCB'ye en güçlü saldırısının olduğu yıllarda - çocuklar, Volodya Shakhurin'in okuduğu "Mein Kampf" a dayanan "Dördüncü İmparatorluk" u oynadılar. orijinal, “iktidara ne zaman geleceğiz” konusunu tartışan ve Nazi estetiğine hayranlık duyan... "Dördüncü İmparatorluk" hiyerarşisinde önemli bir konuma sahip olan Nina Umanskaya'nın öldürülmesinin ardında hiçbir şeyin olmadığı yönünde söylentiler vardı. sadece romantik duygular...

Bununla birlikte, Terekhov hiçbir şekilde öncü değildir - bu olayların kısa bir özeti (Mikoyan’ın torunlarının yorumunda) örneğin kitapta bulunabilir. Larisa Vasilyeva "Kremlin'in Çocukları". Davada birkaç genç tutuklandı, hepsi o dönemde hafif bir korkuyla kaçtı - birkaç ay boyunca duruşma öncesi hapishanede ve sürgünde - bu kadar hoşgörülü bir tutum ebeveynlerinin durumuyla açıklanıyor. İlk izlenimde, Terekhov’un romanı, diyelim ki, tarihi bir gerilim filmi gibi bir şey. Leonid Yuzefovich'in "Çölün Otokratı". Uzun ve kapsamlı bir arşiv araştırması, bilinmeyen detayların araştırılması, o dönemin insanına dair yansımalar... Ve bunların hepsi kitapta var. Mesele şu ki, bundan daha fazlası var. Ayrıca hikayenin adına anlatılan bir kahraman var (ve bu bir kahraman - yazar değil), okuyucunun tam olarak anlayamadığı nedenlerden dolayı bu karanlık ve uzun hikayeyi araştıran birçok başka karakter var. - ayakta duran dava. Elbette hepsinin özel servislerle bir bağlantısı var - ancak burada yazar titriyor ve iki katına çıkıyor. Genel olarak, Umanskaya cinayetiyle ilgili olaylar ne kadar net ve neredeyse belgelenmiş olursa olsun (bunun kurgusal bir versiyon olduğunu bir dakikalığına unutmamalıyız), günümüz çok istikrarsız ve belirsiz bir şekilde yazılıyor. Burada ve şimdi, kasvetli de olsa geçmişin net ve farklı resimlerini gördüğümüz bir karanlık ve kötü bir rüya var.

Eğer özel olarak bu şekilde planlanmış olsaydı harika olurdu ama modernite son derece kötü yazılmış olduğu için bu şekilde oldu. Tarih, gerçekler ve bir dedektif komplosu tarafından kurtarılıyor; yine Kremlin sırları, bilgili bir okuyucu için bile iyi bir yemdir. Modernite sanki televizyon dizilerinden kopyalanmış gibi hiçbir şeyi kurtarmıyor; olay örgüsü ortadan kayboluyor ve başarısız oluyor, geriye yalnızca ana karakterin gazetecilik monologları (ve bunlarda yazarla açıkça karışıyor) ve takıntılı derecede sık görülen erotik sahneler kalıyor.

İlk başta, neden bu kadar sıkıcı ve donuk seksin olduğu tamamen açık değil - kahramanın rastgele partnerlerinden biri bunu basitçe şöyle karakterize ediyor:
- Domuzu nasıl kestiler.
Bununla birlikte, müdahalecilikleri ve sıklıkları açıkça yazarın niyetinin izini taşıyor - Terekhov bize bir şey anlatmaya çalışıyor, ancak çağdaş edebiyattaki herhangi bir erotizm son derece sıkıcı - hepimiz bunları zaten birçok kez gördük ve seks öyle bir şey ki deneyimlediğinizde bir şeyi kendiniz görmek, bakmaktan daha ilginçtir ve bakmak, okumaktan daha ilginçtir. Ve romanda tüm erotizm bilinçli olarak iş benzeri çiftleşmelere indirgendiğinden, bunların açıklamaları protokollere (ya da kurbanların ifadelerine?) benzemektedir, üçüncü ya da dördüncü erotik sahneden sonra bunların sayfalarını karıştırmaya başlarsınız. Çok fazla kaydırma var ve yazarın bu bölümler aracılığıyla iletmeyi amaçladığı mesajın okunmamış olduğu ortaya çıkıyor.

Bir kitabı gerçekten okumadan karıştırmaya başlamanızın ikinci nedeni, görüntülerin banalliği ve konuşmanın monotonluğudur. Görüntülerin bayağılığı - evet, işte, hayatın ikinci yarısı hakkında, yazar için en önemli ve önemli motiflerden biri, çünkü varyasyonlarla birden fazla kez tekrarlanıyor:

"Gençliğinizde bilinmeyen topraklar önünüzde bir emniyet yastığı gibi uzanıyordu, "Hâlâ gençsiniz." Çocuklukta hayat bir çöl, sık bir orman gibi görünüyordu ama şimdi orman inceliyor ve ağaç gövdelerinin arasında kalıyor. belirmeye başladı... bir sonraki dağa tırmandınız ve birden karşınızda bir karadeniz gördünüz; hayır, orada, ileride daha küçük dağlar var, ama bunlar sizin gideceğiniz denizi asla kaplamayacak."

Güzel, tıpkı Krymskaya setinde veya Izmailovo'da deneyimsiz zarif aşıklara satılanlardan bir resim gibi. Ve bunu zaten bir yerde okuduk, değil mi?

Monotonluk hemen göze çarpıyor. Aslında Terekhov tüm kitap boyunca aynı yazma tekniğini kullanıyor - numaralandırma (sanırım güzel bir Yunanca adı var, ama teoride çok bilgili değilim). Karşılama güçlü ve Rabelais'i geçemeseniz de ve herkes "Sheksninsky altın sterletini" hatırlasa da, itiraf etmeliyim ki Terekhov'un bu konudaki hakimiyeti harika - örneğin burada Taş hakkında nasıl yazıyor? Köprü:

"Sekiz açıklıklı, kemerli, beyaz taştan yapılmış. Yetmiş kulaç uzunluğunda. Picart'ın gravürleri (evler görünüyor - değirmenler mi yoksa hamamlar mı?), Daziaro'nun taşbaskıları (kazıklar zaten açıklıkların altında toplanmış, birkaç seyirci ve tahmin edilebilir bir kişi) mekik - şapkalı sıcak giyimli bir yolcu bir kürek gondolcüsü ile yürüyor) ve Martynov'un taşbaskıları (zaten çift kuleli bir giriş kapısı ile veda, yayınlanmadan çok önce yıkılmış), Kremlin'i ele geçirdi, aynı zamanda köprüyü ele geçirdi, ilk yüz elli yıl: barajları ve kanalizasyonları olan un değirmenleri, içki tesisleri, şapeller, meşe kafesler, iki çökmüş desteğin bulunduğu yerde "vahşi" sıralanmış, Prens Menşikov'un odası, buz birikintisine hayran kalan kalabalıklar, şerefli zafer kapıları Peter'ın Azak zaferini anlatıyor; bir çift tarafından çekilen bir kızak, iki yolcuyla yüksek bir platformu çekiyor - bir rahip ve yedi yüz kişiyi öldüren zincirlere (sakal ve koyu ağızlı) zincirlenmiş hızlı gözlü Pugaçev (sağa ve sola bağırdı) sessiz kalabalık, sanırım: “Affet beni, Ortodoks!”); Baptist Manastırı'nın odaları, kaçınılmaz intihar sularına kaçışlar, bahar selleri, bilgili köpeklerle İtalyan organ öğütücüler; Kalemini mürekkep hokkasına batırarak dikkati dağılan meslektaşım, "Köprünün altındaki kuru kemerlerde karanlık kişilikler saklanıyor, yoldan geçenleri ve ziyaretçileri tehdit ediyordu" diye ekledi.

Harika, evet. Ancak kitabın tamamı bu şekilde yazılmıştır - "erotik" sahneler ve televizyon dizilerinden yeniden yazılan bölümler dışında... Burada tamamen farklı bir yerde ve başka bir şey hakkında:

"Herkes dirilmeli ya da en azından bir şekilde her mezarı haklı çıkarmalı... Bu her zaman zamanın sonunda gerçekleşen bir şeydir, bu da Korkunç İvan'ın oturup boğulan, boğulan, boğulan, kazığa çakılan, gömülenlerin adlarını hatırlamakta zorlanmasına neden olmuştur. Canlı, zehirlenmiş, küçük parçalara bölünmüş, demir sopalarla dövülmüş, köpekler tarafından avlanmış, barutla şişirilmiş, tavada kızartılmış, vurulmuş, kaynar suda haşlanmış, canlı canlı parçalara ayrılmış - buzun altına itilen isimsiz bebeklere.. "

Tarihsel kısımda, numaralandırma kurgulanmış bilgilerle desteklenmektedir. biyografik bilgi:

"Bosyachka lakaplı Rozalia, kaderi mahvolmuş: İç Savaş'ta hemşire olarak savaştı, bir telgraf operatörüyle evlendi, ikizler doğurdu - ikizler öldü, bu yüzden bizi aldı, on iki metre uzunluğundaki bağırsak odasına yataklar koydu, şizofren kocası pencerenin yanında oturuyordu ve şunu tekrarlıyordu: "Sessiz olun... duyuyor musunuz? Benim için geliyorlar!" "Annem kampta büyüdü ve planlama departmanının başkanı oldu ve mahkumların üretkenliğini artırmak için mücadele etti, başarılarına şaşıran bir denetçi aracılığıyla akıllıca bir şikayeti tepeye iletti ve kendini savaş öncesi ince bir dalganın içinde buldu. rehabilitasyon... Ama önce otuz dokuzuncu yüzyılın sonunda, iki kalp krizinden sonra babam geri döndü, sonra annem." .

Bu Rosalia epizodik bir karakterdir, ancak Terekhov herkes hakkında böyle yazıyor, belki de anlatı için daha önemli figürler dışında - daha ayrıntılı olarak. İstemsizce düşünmeye başlıyorsunuz - ne kesilebilir? Kremlin çevresindeki yaşamın ayrıntıları sürekli olarak sepete ekleniyor. Akıllardan çıkmayan erotik sahneler. Aşağıdakilerin ruhuyla gazetecilik ve tarih bilimi araları:

“On yedinci yüzyıl yirminci yüzyıla çok benziyordu, kargaşayla başladı ve kargaşayla sona erdi: İç savaş köylülerin ve Kazakların ayaklanmaları, Kırım'daki kampanyalar; isyancılar boyarları "küçük parçalara ayırdı", işkence altındaki doktorlar kralları zehirlediklerini itiraf etti ve Kanlı Nisan'da Eski İnananları yaktılar. Ruslar birdenbire geçmişlerine, kendi "şimdilerine" delice bir dikkatle baktılar ve acı bir şekilde tarihsel felaketler üzerine "defterler" yazmaya başladılar: ayrılık, Streltsy isyanları, topraklarımızın dünya üzerindeki yeri. Rusya'ya getirildi - çocuklar ve çocuklar kadınların siyaseti hakkında tartıştılar! Aniden sıradan insanlar şunu fark etti: Biz de katılıyoruz, tanık oluyoruz ve "Ben" demek ne kadar tatlı. BÜYÜK MANASTIR TARİHİ'ni hırıldatıp yok eden bir şey oldu ve biri kara toprağın üzerinden şunu söyledi: BİZİM HAFIZINIZA İHTİYACIMIZ VAR, istediğiniz her şey kalacak, sizin gerçeğinize ihtiyacımız var."

Son olarak, kahramanın hayatın kırılganlığıyla ilgili daha az takıntılı olmayan akıl yürütmesi (evet, 38 yaşında, açıkça orta yaş krizi yaşıyor): “Her türlü neşe, ölümle, sonsuz yoklukla delinmeye başlandı” Bir dağ geçidinden bilinmeyen denize inişi hatırlıyor musunuz? Aşağı, aşağı - kaybolmaya.

Peki bu da yokluğun dehşetini anlatan başka bir kitap mı? "Zamanın Nehri hızla akıp gidiyor / İnsanların tüm işlerini alıp götürüyor / Ve halkları, krallıkları ve kralları unutuluş uçurumunda boğuyor..."? Yazar o kadar saf görünmüyor, Gavrila Romanovich'in zaten her şeyi söylediğini biliyor. On yıllık bir emekten ve bu kadar dikkatli bir çalışmadan fazlasına değmezdi. Daha yakından bakalım - ana karakterlerden rastgele bahsedilen sürücülere ve taksi şoförlerine kadar kitaptaki tüm karakterleri birleştiren ana şeyi görüyoruz. Bu özgürlüksüzlüktür. Herkes - hizmet, görev, aile, iş, yetkililer, haydutlar tarafından - zincirlenmiş durumda - herkes tek bir kumaşa dokunmuş, ona ve birbirine binlerce görünür ve görünmez kancayla bağlı - ana karakter bile, görünüşte tamamen özgür bir insan , cinsel alışkanlıklarının ve özel hizmetlere olan bağlılığının kölesi olduğu ortaya çıkıyor (burada onlarla resmi bir ilişkisi olup olmadığı - ya da bu organları sevmeye alıştığımız için sadece şefkatle ve saygıyla sevdiği - nefesini tutarak - belli değil) ve keyif: evet, sizi piçler! Yazarın bir nebze olsun özgürlük bıraktığı tek kişi, ara sıra ironik bir şekilde İmparator dediği Stalin'e,

Genç kahramanların da bir miktar özgürlüğü vardır - hepimizin 14-15 yaşlarında aniden hissettiği ve bunun asla gelmeyeceğini hemen anladığı özgürlük - yalnızca 1968 kuşağının birkaç yıl boyunca genişletmeyi başardığı o mutsuz ergenlik özgürlüğü. - ve bunun ne kadara mal olacağını henüz bilmiyoruz. Ancak 1943 modelinin nomenklatura çocuklarının herhangi bir zaman rezervi yoktu ve Terekhov bunu tamamen acımasızca yazıyor:

“Gelecek nesillere daha iyi bir gelecek bırakılmadı - daha iyi bir yer yok, sahip oldukları her şey imparator ve babalar tarafından verildi; ancak imparator yerle bir edilecek, babalar sendika önemi olan kişisel emekli maaşına gidecek ve sessiz kalın, yetersiz tayınlardan şikayet etmeyin, anıları imzalarken öldürülmediği için partiye teşekkür edin; kulübeler, arabalar, mevduatlar, kulaklardaki elmas taşlar dikkatli bir şekilde miras yoluyla aktarılacak, ancak zafer değil, güç değil, devlete bağlılık değil. Mutlak Güç... 175'inci öğrencilerin, motosiklet yarışçılarının, erkek arkadaşların ve yazlık atıcıların geleceği yedinci sınıftan itibaren bile görüldü: tatlı yiyin, tatlı için, ele geçirilen yabancı arabalara binin, mareşalin kızlarıyla evlenin ve - sarhoş olun ve Size ait olmayan işlerin kesinliği ve mükemmelliği ile önemsizleşin, babalarınızın gölgesinden çıkmayın ve "Halk Komiserinin oğlu" değil, "kendiniz" biri olun, tek erdeme sahip olan soyadı, akrabalığı ve soldurması, torunlarını diplomatik servise, lanet olası dolarlara yakın bir yerde ayarlaması ve ülkedeki komşularını rahatsız etmesi...
Ve eğer Shakhurin Volodya farklı bir kader istiyorsa, bir inanç sürüsü toplaması ve yüzyılını kemirmesi gerekiyordu - iktidarı ele geçirmek, küllere hükmetmeyi öğrenmek, genel olarak homojen bir insan kitlesi, bir fikir üzerinde yükselmek - Hitler gibi - büyücülük ve çocuk dikkatlice okudu - okuyabildiğini mi? - Rauschning'in yazdığı “Mein Kampf” ve “Hitler Konuşuyor”; Belki tanıklar yalan söylemiyor ve çocuk çok iyi Almanca biliyordu ama bu kitaplar hevesle... sadece yedinci sınıf öğrencileri için değil."

Bu özgürlüksüzlükten kurtulmanın yolu yalnızca başka bir özgürlüksüzlükse - hücreden hücreye hareket edebilirsiniz, hatta tüm kurallara aykırı olarak oraya bir delik açabilirsiniz - ama hapishane bir hapishane olarak kalacaksa şaşırtıcı olan şey. Zamanımız ve mekânımız açısından kapalıyız ve bu durum, en çok da uzun süredir devam eden davanın koşullarını derinlemesine çözen kitabın ana karakterini baskı altına alıyor gibi görünüyor. Evet, ona sunulan şey, ona sahip olmak olmasa da, en azından tüm krallıkların etrafına her an bakma isteğiydi ve başarısız oldu. Kendisi ve meslektaşları için geçmişe dalmak harika ve hayal ürünüdür - örneğin, Konstantin Umansky ve karısının öldüğü uçak kazasının tanıklarıyla röportaj yapmak için kırklı yılların sonlarında Meksika'ya böyle giderler:

"...asansör kabininin tufan öncesi sızdıran çatısı olduğu ortaya çıktı, büyüdü, düzeldi ve bir kükreme ile durdu. Kafes kapı (siyah yuvarlak kolu her zaman hatırlarım), ahşap kapılar - sanki çalışıyormuş gibi Bir oyunda ve sanki o gidebilirmiş gibi zamanında ilk gelen siz olmalısınız ve Borya , eliyle yanını tutarak ve Goltsman - ışıklı sıkışık kutuya, çiğnenmiş muşambanın üzerine.
- Bir şey olursa bizi orada kazabilirsin! - Borya, küstahlığından dolayı çocuksu bir utançla görevli memura bağırdı ve özür dileyerek bana göz kırptı: hadi...
- Gitmek. — Ahşap kapılar ortada birleşti, parmaklıklı bir kapı ve sanki gökyüzünde bir takım arıyormuş gibi yukarıya doğru bir yere bakan görevli memur bastırdı... ve sanki düşecekmişiz gibi gözlerimi kapattım. ve uzun ve korkunç bir süre boşlukta uçarak düştüm. İnsanın sabah ışığı kısa bir süre titredi ve kayboldu, hiç vakit kaybetmeden, bir avuç dolusu titrek elektrik ışıltısıyla, eşit şekilde yanıp sönerek, zamanı veya derinliği ölçerek yeryüzüne indik."

Ve bir şey daha var: Terekhov insanlardan hoşlanmıyor. İlk başta, kahramanı sanki dünyada sadece fahişeleri, haydutları ve rüşvetçileri görüyormuş gibi görünüyor (ve haydutlar ve rüşvet alanlar aynı fahişelerdir çünkü satın alınabilirler). Daha sonra yazarın dünyayı bu şekilde gördüğünü fark ediyorsunuz. Ne "tanıklara" - kendi nesillerini geride bırakmış ve hala bir şeyler hatırlayabilen yaşlılara, ne çağdaşlara, ne de ölülere sempati duymuyor. Burada Mikhail Koltsov hakkında yazıyor:

"Ona birini gösterdiklerinde KOLTSOV herkesin bir hatasını buldu, kendi malzemesinden bir elbise gibi dikti ama şekle göre bestelenmiş ama gerçeğe göre. Konuşma gerçek, hala yaşayan, çalışan ve çalışan insanlar hakkındaydı. kan dolaşım sistemi ve güvenilirlik uğruna etlerini parçaladı, bataklık bölgesinde suçluluk yarattı..."

Gerçekten durum bu mu? Bu dava dosyasından mı? Yoksa herhangi bir gerçekten daha güvenilir olduğunu bildiğimiz bir kurgu mu? Ancak izlenim açık - Koltsov bir piç. Sadece ne biz ne de Terehv, araştırmacı Shvartsman'ın yöntemlerini kişisel olarak deneyimledik - ama kim bilir, belki de soruşturma altındaki Koltsov ile aynı piçleriz... Ve bu arada, nasıl yapılır Mikoyan'ın oğlunun Nina Umanskaya'ya ateş ettiğine dair şeffaf bir ipucu olarak değerlendirir misiniz? Bu kurgu mu yoksa materyal var mı?..

Bu kitaptaki insanlar yalnızca hizmetkar, inşaat malzemesi - evet tuğla, onlar da cips - ve nötr veya değişen derecelerde saldırganlık olarak sunuluyor. dış ortam Hem kitabın karakterlerinin hem de yazarın bulunduğu. Terekhov dünyaya melankolik ve iğrenç bir saldırganlıkla bakıyor, kalabalık bir trende her gün Moskova'ya gitmek zorunda kalan, üstlerinin önünde kendini küçük düşürmek zorunda kalan, kendisinin bir prens olduğuna inanan ama artık prens olmadığını anlayan bir yolcunun bakışları. Noginsk veya Aprelevka'daki Kruşçev dönemi apartmanındaki nefret dolu bir "kopek parası", sıkıcı evlilik hayatı, televizyon ekranı önünde geçirilen akşamlar ve yolcu "Şişman Komsomol kızı"nın sonsuz günlük hayatı dışında görünürde her şey. Açık ya da gizli homurdanmayla ilişkilendirilen bu bakış - diyorlar ki, vermediler, parçayı bozan biz değildik, bugün fazlasıyla tanıdık geliyor - küskün ve aşağılanmış sıradan bir adamın bakışı. Ruhunun karanlık ipleriyle oynayan Terekhov'dur - ama belki de kendisi bunu istemese de. Bu insanlar onun kitabını bitkin barçukların hikayesi olarak okuyacaklar ve haklı bir öfkeyle gömleklerini göğüslerinde yırtacaklar: evet, tüm Sovyet halkının olduğu o saatte! siperlerde dondular, arkaya düşene kadar çalıştılar! bu pislik! Hitler'i okudum! ama her şeye sahiplerdi! Ne eksikti! - "anladım - anlamadım, anladım - anlamadım" şeklindeki haklı histeri. Bu anlamda, romanın ana karakterini de içeren suçlayıcılar ve sanıklar birbirlerine sıkı sıkıya bağlıdırlar, birbirlerine bakarlar ve dehşete bile düşmezler, çünkü bir şey görürlerse, bu sadece bir şeydir. kendileri. Tam bir özgürlük eksikliği sizi kör eder ve hiçbir umut bırakmaz.

Bazı nedenlerden dolayı bunu okumak sıkıcı. Bunun nedeni solgunluk, retorik veya ikincil doğa nedeniyle zihinsel olarak kesilen parçaların listesinin sürekli olarak yenilenmesidir - ve eğer bunlar kaldırılırsa, o zaman zamanın yok olmasına yol açan tam özgürlüksüzlüğü anlatan bir roman yerine - ve "Taş Köprü" ortaya çıkabilir. böyle bir roman olalım - anlıyoruz trajik hikaye Nina Umanskaya ve Volodya Shakhurin ve "kurtların işi" - çünkü sadece canlı hayat dayağı var.

Kitabı derecelendirdim

Nereden başlamalı? Sorularla başlayalım. Ülkemizde neden “Büyük Kitap” ödülünü veriyoruz? BİR TAHMİNİM VAR. Tıpkı eski güzel günlerdeki gibi; kim daha fazlasına sahipse o kazanır. Alexander Terekhov'un "Taş Köprü" adlı eseri bir abartı, bir Arap gökdeleni, altı üçlü viski, sonuçta mümkün olan her şeye aşırı doymuş devasa bir kitap. Eğer beyan ederseniz Genel taslak– çok eğitimli bir adam, yaklaşık 6 bin sayfa boyunca zekasını çıplak bir kılıç gibi sallıyor. Ve metin damarlı bir kebap gibidir: bazı parçalar çiğnenemez, ancak kusura bakmayın zorlukla yutabilirsiniz. Ulysses boyutunda ve çiğnenemez – 850 sayfa (ya da hala 6 bin) sürekli suiistimal, moleküler gastronomi, gynandrium ve zooeratia.

Biraz üzülürseniz (bu travma sonrası, üzgünüm), o zaman her şey o kadar da kötü değil. Yani her şey kötü ama o kadar da kötü değil, düşüncenin peşinden gidin. Yararlanabileceğimiz harika bir Hikayemiz var. 1943 yılında Havacılık Endüstrisi Halk Komiseri Volodya Shakhurin'in oğlu, çok açık olmayan nedenlerle, önde gelen büyükelçi Nina Umanskaya'nın kızının kafasına vurdu ve ardından aynı şekilde seppuku yaptı. Bu, 10. sınıf sınavında zırhımı kümülatif olarak yakan “doktorların davası” değil. Burada bir cinayet var, bir GİZEM, bir DRAMA(!!!). Aslında, zamanla bu mutsuz aşk hikayesi, tahminler ve çeşitli söylentilerle büyümüş durumda - şartlı olarak kitabın konusu da bu - ilginç beylerden oluşan bir şirket, 60 yıl sonra bu suçu araştırıyor. Parçalar tahtanın üzerinde bu şekilde duruyor. Artık benim hatam değil. Yine de her şey çok kötü.

Zaten yarı yoldayken zor yol Aconcagua'nın zirvesine doğru (hatta biraz daha fazla), başka bir tuhaf ve anlaşılmaz şey oluyor (bu, Danimarkalı çıplak öğrencilerin en yüksek batolitte buluşmasına eşdeğer). Terekhov ya sıkıldı ya da midesi ağrıyordu - romancının çok ileri gittiği gerçeği devam ediyor. Ve hiçbir olumlu çağrışım yok - romanı net ve güzel bir oyun sonu ile zarif bir şekilde bitirmek yerine (ve ayrıca hikayenin sona doğru gittiğini düşünüyordum, orada ne var, sonunda yazara bu kadar çok teşekkür mü?) , yazar, yürek parçalayıcı bir şekilde dönüyor gözbebekleri, yalnızca Kafkasların boğulmadığı uçuruma dalıyor. Görünüşe göre Terekhov da yüzüyor, ama nasıl olduğunu biliyor musun? Ne demek istediğimi anlamadığını anlıyorum. Ama orada her şey tuhaf, ipucu vereceğim - eğer Priştine'nin eserlerinde tüm hayvanlar konuşmaya ve zamanda yolculuk yapmaya başladıysa. Bunu yazdım ve Priştine'deki hayvanların konuşup konuşmadığını ciddi olarak düşündüm.

Bu kitapta da bir aşk çizgisi var. Ve burada bir mutfak metaforu olmadan yapamazsınız (belki de boşuna mı buldunuz?). Kopenhag'ın merkezinde pahalı bir otele üç ay önceden rezervasyon yaptığınızı düşünün. güzel kadın Ve her şeyin üstüne, uzun akşamlar ve ağır bir uzak mesafe faturası nedeniyle, dünyanın en iyi restoranı Noma'da bir masa alıyorsunuz. Ancak ciddiyetle vardığınızda, şefin Titanik'i izlediği ve üzüldüğü için yemek yapamadığı ve asistanının Oslo'dan feribotta deniz tuttuğu ortaya çıkıyor. Ve böylesine önemli bir günde, yüksek gastronomi yerine kızarmış yumurta alırsınız. Bilirsin, gözleri domatesle, ağzı sosisle kaplı olanı. Terekhov için de durum hemen hemen aynı; onun çok tuhaf yazı stiliyle aşka daha lezzetli bir şekilde hizmet etmek bir şekilde mümkündü. Ama hayır. Ekmekle kızarmış yumurta. Çok çirkin. Ve kalın, ekşimiş, pis kokulu sarımsak sosu yerine seksle ilgili açıklamalar var (hayatımda bundan daha kötü bir şey okumadım). Burada da her şey çok kötü.

Kitabı yok ettim, geriye ne kaldı? Halkımız nasıl olduğunu bilseydi, isteseydi ve en azından biraz yapabilseydi, o zaman sekiz dakikalık sahneleriyle iyi bir Rusça (bu doğru) “Gerçek Dedektif” analogu ortaya çıkar (“Taş Köprü” adı bile kulağa hoş geliyor) Tek bir kesme bile olmadan, mide bulandırıcı doğal seks ve oyunsonunda harika bir olay örgüsüne sahip SARI KRAL CARCOSA. Ama bizimki henüz nasıl olduğunu bilmiyor ya da nasıl olduğunu biliyorlar ama çok zayıf. Aslında Tanrı’nın bize “True Detective”in ikinci sezonunu vermesinin nedeni de bu. Kimse üzgün değil. Yine de garip bir şekilde diziyi izlerdim.

Ve sonunda. Batı'da biri buna benzer bir kitap yazsa herkesin zevkten delireceği, onu vergi yağmuruna tutacağı ve Time'ın kapağına koyacağı hissi var. Ama orada. Ve genel olarak bu sadece benim düşüncem. Gerçek şu ki, haklı bir merakla, iyi bilinen bir arama motoruna "Alexander Terekhov" yazarsanız, yalnızca insanların ne tür ayakkabılar giydiğini öğrenebilirsiniz. sosyetikler ve Taş Köprü'de on beş yaşındaki bir kızı kimin öldürdüğü değil.

Ama her şey çok basit. Ayakkabılar daha iyi.

Kahveniz

Kitabı derecelendirdim

Bu kitap ulusal edebiyat ödülü finalinde ikinci oldu. "Büyük kitap" 2009 için. Birincilik aldı (ve aynı zamanda seyirci ödülünü aldı) " Turnalar ve cüceler"Leonid Yuzefovich'i zaten okudum - kitaplar oldukça eşit. Ancak Yuzefovich'in dili biraz daha kolay. Ancak kitapların etkisi açısından kitaplar oldukça karşılaştırılabilir, hemen hemen aynı seviyede. Ve hepsiyle bu kitapların her ikisinin de tuhaf bir şekilde ortak bir yanı var, daha doğrusu Yuzefovich'in Terekhov'un dedektif hikayesine tamamen uygulanabilir bir benzetmesi var.

Konuyla ilgili her şey son derece basit - küçük bir ilgili yoldaş grubunun parçası olan belirli bir özel, sivil toplum ve kar amacı gütmeyen yapı, tam merkezde meydana gelen yüksek profilli bir cinayeti araştırmaya çalışıyor. 3 Haziran 1943'te Moskova'nın kalbi Bolşoy Kamenny Köprüsü'nde. Katil, Uçak İmalatı Bakanı'nın oğlu olan on beş yaşında bir okul çocuğu Volodya'dır (kritik savaş yıllarında bu endüstrinin önemini ve önemini ve buna bağlı olarak bakanın kendisi Yoldaş'ı abartmak ve abartmak muhtemelen zordur. Shakhurin). Merhum, katilin sınıf arkadaşı, arkadaşı ve Sovyet diplomat Umansky'nin kızı "kalbinin hanımı" Nina'dır. Resmi sürüm - Aşk hikayesi, gençlik romantizmi ve şizofrenik maksimalizm, sevgilisinden ayrılma konusundaki isteksizlik (Umansky'ler, babalarının büyükelçi olarak atandığı Meksika'ya gitmelidir). Davanın koşullarını öğrenen imparatorun bu çocuklara isim verdiğini söylüyorlar " kurt yavruları"...
Ancak her şeyin yetkililer ve soruşturma organları tarafından tam olarak resmi olarak açıklandığı gibi olduğuna dair şüpheler var. Üstelik o zaman bile sıcak takipte gerçek katilin cezasız kaldığına inananlar vardı. Ve bu nedenle - bir soruşturma.

Bu arada katılımcıların bu duruma ilgisinin nerede olduğu belli değil " araştırmacı"gruplar mı? Tabii ki, konuya bir tür giriş en başta yazılıyor, ancak hemen hemen her şeyin bir kukla ve blöf olduğu ortaya çıktı...
Aynı şekilde, operasyonel-soruşturma grubu üyelerinin gelir kaynağı da belirsiz - görünüşe göre kimse başka bir şey yapmıyor, ancak yüz dolarlık banknotlar ve beş euroluk banknotlar metinde periyodik olarak yanıp sönüyor ve sadece üyeleri hareket ettiriyor. Grup ülke çapında ve yurt dışında ucuz değil.
Bu soruşturmayı kimin emrettiği tam olarak belli değil. Üstelik soruşturmanın başında sorulan soruların hala açık ve net bir cevabı yok, sadece yeni keşfedilen deliller ve koşullar ve bunların farklı yorumları var. Ve "dolaylı" olarak adlandırılan ve dolayısıyla belirsiz ve belirsiz olan pek çok şey sıkıştırılmıştır. Yine de soruşturma çizgisi, dedektiflik çizgisi, diğer tüm anlam ve değer çizgileriyle bağlantısı ve bağımlılığı olmaksızın, kendi içinde bile önemli ve ilginçtir.

Ancak belki de kitapta önemli olan soruşturmanın kendisi değildir. Aksine, önemli olan o zamanın politik ve sosyal atmosferine ve özellikle de toplumun bu katmanlarına dalmaktır. Ve katmanlar zaten en yüksek, neredeyse üçüncü, güç piramidinin en tepesinden sayılıyor. En üstte İmparator Tek Joseph, hemen altında Molotof, Voroshilov - imparatorun yanında olanlar " Sen" Ve " Koba"ve sonra başka bir ünlü aile daha var" pandispanyalı tatlı" - Litvinovlar ve Gromyks, Berialar ve Malenkovlar, Sheininler ve Mikoyanlar - bunlar soruşturmanın bizi yönlendirdiği çevreler, bunun sonucunda kendimizi çok iyi ve neredeyse soruşturmanın sonunda bulduğumuz yer burası , altmış yıl önceki olayların adım adım yeniden inşası ve politik ve iktidar mutfağının tüm bu ayrıntıları ve önemsizlikleri, ayrıca günlük yaşam ve ilişkilerdeki nüanslar, tüm bu gizli tutkular ve ahlaksızlıklar, tüm bu hareket Sıradan insanlara gösterilmeyen güç ve ilişkiler özellikle ilgi çekicidir çünkü bu kitapta Terekhov, şeffaf bir kasanın içinde, tüm dönen dişlilerin ve çıkrıkların tarihi "tik-tak"larını yaptığı bir tür Tarih Saati yapmayı başardı.

Operatörlerimizin rakamları son derece ilginç. Eski bir KGB-FSB subayı olan ana karakter Alexander Vasilyevich ile başlayıp, meslektaşları, dedektif ve soruşturma ustaları - Alexander Naumovich Goltsman, Boris Mirgorodsky, Alena Sergeevna - ve son sekreter Maria ile bitiyor. Bütün bunlar, Moskova sosyal bisküvisinin farklı katmanlarında ekşi süt fermantasyonları ile, tüm gizlice bariz savurma ve tutkular, hobiler ve ahlaksızlıklar, aşklar ve onların acı verici vekilleri ile, kesin kişiliklerden, en renkli figürlerden, karakteristik ve özel olmaktan uzaktır. .. Ve hatta tüm bunların doksanlı yıllarda üçüncü binyılın başlangıcına geçişle gerçekleştiğini hesaba katarsak.
Ancak kitaptaki diğer tüm aktif ve pasif, hain ve kötü niyetli karakterler de renkli ve maddidir. Her nasılsa Terekhov karakterlerin taslağını çizmede bile çok başarılı; bir şekilde birkaç ama kesin sözcük özelliklerini ustalıkla düzenleyip birbirine bağlıyor.

Soruşturmanın bazı iç işleyişi gösteriliyor ve anlatılıyor, bazıları bazen çok nadir ve hatta benzersiz spesifik teknikler ve araştırmayı yürütme yöntemlerinin yanı sıra, soruşturmanın çeşitli türdeki nesneleri-konuları üzerinde baskı kurma yolları da gösteriliyor. Sıkmak ilgi çekici bilgiler, etkinlik serisine ilgi ve heyecan katar. Ve Terekhov'un özel, ustaca ve imzalı dili, sekiz yüzden fazla sayfalık kitabın hiçbir yerinde okuyucunun sıkılmasına izin vermeyecek.

Yazarın anlatım tarzı hiç de basit değil ve akıcı okumaya uygun değil. Terekhov, yetersiz ifadelerden ve ipuçlarından, analojiler ve abartma yöntemlerinden tam anlamıyla yararlanarak okuyucuyu, Yazarın veya kitap karakterlerinin yardımı olmadan kendi başına birçok şeyi düşünmeye ve anlamaya zorluyor. Bazı noktalar kişisel olarak benim için belirsiz kaldı, bazı nüansları hala anlamadım (göreceli olarak konuşursak) "büyükannem nereden geldi" veya burada önemli karakterlerden birinin adı var Xxxxxxxxxx- benim için sıfıra dönüşen bu çarpık çarpıların arkasında kim saklanıyordu? Ancak bu zor pasajlar okuyucuyu yalnızca heyecan katar ve harekete geçirir, onu hikayenin nüanslarına daha büyük bir dikkatle odaklanmaya zorlar.