غير معروف Dostoevsky. رأى دوستويفسكي أشخاصًا يعانون منذ الطفولة المبكرة

كلاسيكيات الأدب الروسي المشهورة ، فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي ، لا تزال غير معروفة في كثير من النواحي. لا نعرف عن حياة دوستويفسكي أكثر مما نعرفه. والسبب في ذلك هو فيدور ميخائيلوفيتش نفسه.
كان دوستويفسكي شخصًا معقدًا ومتناقضًا ، بل إنه شرير من بعض النواحي. لقد أخفى بعناية الصفحات القبيحة من سيرته الذاتية. ولا تزال حياته لغزا من نواح كثيرة.
المسلسل التلفزيوني الأخير "Dostoevsky" ، وهو نوع من "بريق السينما" ، أضاف فقط "اللمعان" وأثار المزيد من الأسئلة.
لقد ترك لنا دوستويفسكي عمومًا أسئلة أكثر من الإجابات. ونحن نبحث عن إجابات "لأسئلته اللعينة" منذ مائة وخمسين عامًا.

لقد قرأت الكثير من الكتب عن دوستويفسكي وعمله ، وشاهدت العديد من الأفلام ، وشاركت مرارًا وتكرارًا في مؤتمرات في سانت بطرسبرغ وستارايا روسا مخصصة لعمل دوستويفسكي ، وأنا على دراية بالعديد من علماء دوستويفسكي.
معظم المنشورات حول دوستويفسكي مكرسة لخلق أسطورة الكلاسيكية العظيمة للأدب الروسي.

تم تصوير الفيلم الجديد لفلاديمير خوتينينكو "دوستويفسكي" ، والذي تم عرضه مؤخرًا على قناة روسيا التلفزيونية ، في نوع السيرة الذاتية.السيرة الذاتية - صورة السيرة الذاتية (فيلم السيرة الذاتية) - تحظى الآن بشعبية كبيرة في أوروبا وأمريكا. ربما كانت الرغبة في بيع الصورة لشركات التلفزيون الغربية هي التي تفسر العديد من العيوب في السيرة الذاتية للفيلم.

بشكل عام ، أحببت الفيلم شخصيًا. عامل جيد جدا. على الرغم من أن بعض "اللمعان" منعه من رؤية العمق المأساوي الكامل لشخصية دوستويفسكي.
تبين أن دوستويفسكي في Khotinenko "لطيف" ، "جيد" ، كامل. ولم يكن فيودور ميخائيلوفيتش الحقيقي بأي حال من الأحوال "جيدًا" ، وكان مثيرًا للجدل للغاية.
لا يُظهر الفيلم تلك الشكوك الكبيرة ، التي مرت من خلال بوتقة ، على حد تعبير دوستويفسكي نفسه ، "حُسنا".
السؤال المأساوي بالقرب من نعش الزوجة الأولى - هل سأرى ماشا؟ أيضا ليس في الفيلم. لكن هذا السؤال عذب دوستويفسكي طوال حياته. ومن الواضح لماذا - بعد كل شيء ، لقد خان زوجته بالفعل ، تاركًا لعشيقته في باريس. كانت زوجته تحتضر بسبب الاستهلاك ، وسافر مع أبوليناريا سوسلوفا في أوروبا.

أعتقد أنه في فيلم السيرة الذاتية ، لا يُسمح بـ "الكمامة". لكن كاتب السيناريو إدوارد فولودارسكي غير قصة الإعدام في ساحة عرض سيميونوفسكي ، على ما يبدو لتمجيد دوستويفسكي. لقد وضع دوستويفسكي ضد وظيفة ، ووضع كيسًا عليه ، وهو أمر غير متوافق تمامًا معه تاريخ حقيقيوشهود عيان.

على الأرجح ، لو كان هناك مستشار أدبي في طاقم الفيلم ، لما سمح بمثل هذا التشويه لسيرة العمل الكلاسيكي العظيم. حسنًا ، نظرًا لعدم وجود مستشار ، فإن "كل شيء مباح".

وتذكر دوستويفسكي "عشر دقائق مروعة ومروعة للغاية لانتظار الموت". في 22 ديسمبر 1849 ، تم إحضارهم من قلعة بطرس وبولس (حيث أمضوا 8 أشهر في الحبس الانفرادي) إلى ميدان سيميونوفسكي. تمت قراءة تأكيد أمر الإعدام عليهم ؛ اقترب كاهن برداء أسود وبيده صليب ، كسروا سيفًا على رؤوس النبلاء ؛ الجميع باستثناء بالم كانوا يرتدون قمصان الموت. عُصبت عيون بتراشيفسكي ومومبيلي وغريغوريف وربطوا في عمود. أمر الضابط الجنود بالتصويب ... كان دوستويفسكي الثامن في الصف ، لذلك كان عليه أن يذهب إلى الأعمدة في المركز الثالث.

قامت الباحثة المعروفة في دوستوييفو (وصديقي العزيز) ، دكتوراه في العلوم اللغوية ليودميلا ساراسكينا ، بتقييم سلسلة خوتينينكو في مقابلة مثل: صحيفة روسية"(بتاريخ 27/5/2011):" لسوء الحظ ، لا يتوافق هذا الفيلم كثيرًا مع السيرة الحقيقية لدوستويفسكي. في الواقع ، لا توجد سيرة ذاتية هنا على الإطلاق ، ولكن هناك عددًا من الخطوط المنقطة غير المتداخلة بشكل سيئ ... ومشهد الإعدام نفسه يظهر بتشوهات جسيمة - كما لو لم يكن هناك مئات الشهود الأحياء ، ولم تكن هناك ذكريات من المشاركين في الإعدام ، بما في ذلك رسائل من دوستويفسكي نفسه. يبدو أن مؤلفي الفيلم لم يهتموا بمشكلة الأصالة على الإطلاق - فهناك الكثير من الانتهاكات السخيفة للحقيقة ، والتعرض المفرط ، والإرادة الذاتية غير المقبولة وغير المبررة في هذه الصورة.

تثير "المؤامرة" التي أدين من أجلها دوستويفسكي أسئلة أكثر مما لديها إجابات. الحكم بالإعدام فقط "لعدم الإبلاغ عن توزيع رسالة إجرامية عن الدين والحكومة للكاتب بيلينسكي والمقال الخبيث للملازم غريغورييف ..." ، حتى في تلك الأوقات العصيبة كان الأمر أكثر من اللازم. وفقًا للخبراء ، فإن ما كتب في الحكم كان صحيحًا جزئيًا فقط ، وكان القصد منه إخفاء النطاق الحقيقي للمؤامرة والغرض منها عن الجمهور.

ربما أتفق مع الناقدة الأدبية المعروفة ناتاليا إيفانوفا (التقينا في المؤتمر العلمي "Petersburg Text Today" ، الذي عقد في بيت الكتاب في سانت بطرسبرغ) ، الذي نشر مراجعة في Ogonyok للمسلسل: " أريد الحجم ، في المقام الأول لأرقام العبقرية. تكتب ناتاليا إيفانوفا: "كيف أوضح دوستويفسكي في دوستويفسكي؟ بأية "بوتقة الشكوك" أتت "حُصنا"؟ "
آمل أن يكون هذا خطأ مطبعيًا ، حيث كتب دوستويفسكي حرفياً ما يلي: "لذلك ، ليس كصبي ، أنا أؤمن بالمسيح وأعترف به ، لكن أوصانا مرت ببوتقة كبيرة من الشكوك."

هذا الفيلم الذي أخرجه فلاديمير خوتينينكو يشبه إلى حد كبير سيرة ذاتية معروضة بروح "قافلة من القصص" أكثر من كونه قصة تحول روحي. لم يتم عرض اللحظات الحاسمة في تشكيل نظرة دوستويفسكي للعالم في الفيلم.

بكل مهارة يفغيني ميرونوف ، يفتقر دوستويفسكي بوضوح إلى العمق المأساوي والتناقض والمواجهة الأبدية بين الإيمان والشك. وعلى الرغم من أن يفغيني ميرونوف شوه صوته بجدية إلى حد لا يمكن التعرف عليه ، إلا أن دوستويفسكي لميرونوف تبين أنه سينمائي ، وبالتالي دنيوي ومفهوم.
لكن دوستويفسكي لا يزال غير مفهوم - وهذا هو سر عبقريته!

لم أشعر على الإطلاق بفيلسوف دوستويفسكي الذي قام به يفغيني ميرونوف. لكن في فيلم الكسندر الزرخي "26 يومًا في حياة دوستويفسكي" أعجبتني أكثر فيدور ميخائيلوفيتش الذي قام به أناتولي سولونيتسين. نعم ، ولعبت آنا جريجوريفنا سنيتكينا (التي لعبت دورها إيفجينيا سيمونوفا) بشكل أكثر إقناعًا. تظهر أيضًا دراما حب دوستويفسكي لأبوليناريا سوسلوفا جيدًا ، مما يوضح كيف أصبح Apollinaria نموذجًا أوليًا لـ Nastasya Filippovna و Grushenka.

أراد أندريه تاركوفسكي أن يصنع فيلمًا عن دوستويفسكي. من المؤكد أنه لن يقوم بعمل سيرة ذاتية.
في مسلسل Khotinenko ، أحببت لحظة الخسارة في الكازينو. ظللت أنتظر عرض المشهد عندما كانت آنا غريغوريفنا ، متنكّرة في زي متسول ، تتوسل من الخاسر دوستويفسكي ، ولن يتعرف عليها حتى. للأسف ، هذه اللحظة المهمة مفقودة في الفيلم ، فضلاً عن "نقاط عميقة" أخرى من حياة دوستويفسكي.

أحببت Chulpan Khamatova في دور Maria Dmitrievna Isaeva ، لكن لا توجد Apollinaria Suslova في الفيلم. ليس من الواضح كيف يمكن أن يقع دوستويفسكي في حب مثل هذا "العدمي". لكنه كان شغفًا ، شغفًا مؤلمًا لدرجة الرغبة في القتل ...

اليوم في الغرب ، الاهتمام بدوستويفسكي ليس كما كان من قبل. على الرغم من كثرة الكتب حول دوستويفسكي ، إلا أننا لا نعرف الكثير من الجوانب المظلمة في حياته ، والتي فضل هو نفسه التزام الصمت عنها. حتى الآن ، تظل حياته الشخصية سرية ، خاصة منذ الاعتراف بأول رواية "فقراء" وحتى إعدامه على أرض موكب سيميونوفسكي. حيث أنفق رسومًا ضخمة لتلك الأوقات ، وكيف تصرف في المبالغ المقترضة لا يزال مجهولاً.
من المعروف فقط كيف أنزل المهر الكامل لزوجته الثانية ، آنا غريغوريفنا ، في الكازينو.

لسبب ما ، من المعتاد بالنسبة لنا أن ننظر إلى كلاسيكيات الأدب من الناحية الأخلاقية أشخاص إيجابيون. لكن لم يكن فيودور دوستويفسكي ولا ليو تولستوي ولا إيفان تورجينيف ولا بوشكين ولا ليرمونتوف ولا تشيخوف بعيدين عن الملائكة ، على أقل تقدير. ولكن هل من الممكن حقًا إخبار الأطفال كيف أرسل ليو تولستوي إلى القرية "جنديًا" لإرضاء شهوتهم ، وأن بوشكين بقائمة "دون جوان" لا يزال "ابن العاهرة".

منذ إدراج أعمال دوستويفسكي في المناهج المدرسية ، كانوا يحاولون بإصرار خلق أسطورة حول الكلاسيكية الرائعة للأدب الروسي ، والتي كانت شخصًا مثاليًا تقريبًا. و لماذا؟ نعم ، لأننا لا نملك أشخاصًا قادرين على أن يكونوا مثالًا لحياة روحية عالية. لذلك نبتكر نموذجًا أخلاقيًا مثاليًا مما لدينا.

أنا أعارض بشكل قاطع تحويل دوستويفسكي إلى أيقونة. لم يكن عادلاً رجل طيب، لأنه لم يكن مجرد شخص سيء. أظهر دوستويفسكي ، مستخدمًا مثال أبطاله ، أن الألوان السوداء والبيضاء لا تكفي - "رجل واسع ..."

تكمن قوة دوستويفسكي في أنه لم يكن خائفًا من الحديث عن رذائل الإنسان ، وحقق فيها بصدق ، ولم يجعل الطبيعة البشرية المعقدة مثالية. كتب فيودور ميخائيلوفيتش: "اسمي عالم نفس" ، "ليس صحيحًا ، فأنا مجرد واقعي بالمعنى الأسمى ، أي أنني أرسم كل أعماق الروح البشرية."

من المعروف كيف اختار دوستويفسكي الموهوب وطور أفكار الآخرين بطريقته الخاصة. قصة "The Double" مأخوذة من هوفمان ، تعاطفًا مع الأطفال التعساء من ديكنز ، "حلم رجل سخيف" تحاكي عمل ميلتون "الفردوس المفقود". كما استعار ف.م. دوستويفسكي فكرة الترادف بين فتاة عاهرة وطالب مجرم في رواية الجريمة والعقاب ، تمامًا كما استعار فكرة "المحقق الكبير" ، مثل بالإضافة إلى 100 ألف روبل من الأوراق النقدية تحترق في الموقد بأمر من Nastasya Filippovna.
بالطبع ، هذا ليس سرقة أدبية ، بل اقتراض إبداعي. كل ثقافة مبنية على الاقتراض. لقد فعلها دوستويفسكي ببراعة!

من خلال التجربة أستطيع أن أقول إن الكاتب الأكثر إقناعًا هو الذي يحدد ما اختبره شخصيًا. والأكثر تصديقًا هي تلك الشخصيات التي تشبهه.
ثبت أن روديون راسكولينكوف عانى إدمان المخدرات- في نص الرواية علامات واضحة للمرض.
يتذكر المعاصرون كلمات دوستويفسكي عن التحرش بفتاة صغيرة. أوضح دوستويفسكي نفسه لاحقًا أنه لم يكن هو ، بل بطله ... تم العثور على التحرش بقاصر في رواية الجريمة والعقاب ، وكذلك في ممسوس. لكننا نعرف كم مرة وضع دوستويفسكي انعكاساته في أفواه أبطاله.

على سبيل المثال ، يتذكر الأمير ميشكين الخزانة ، والتي تتطابق تمامًا مع وصف إعدام دوستويفسكي على أرض عرض سيمينوفسكي. كتبت رواية "المقامر" على أساس الخسارة التي عانى منها دوستويفسكي شخصيًا في بادن بادن والرواية مع أبوليناريا سوسلوفا. "ملاحظات من تحت الأرض" هي تأملات دوستويفسكي. وما انكشاف الأمير في رواية "المذلة والمهان" أليست أفكار فيودور ميخائيلوفيتش؟

من المعروف أن الخطأ المميز هو التعرف على الأبطال مع مؤلفهم. لكن في حالة دوستويفسكي ، هذه مصادفة كاملة تقريبًا.
أنا من أنصار "طريقة السيرة الذاتية" في النقد الأدبي ، ولذلك أعتقد أن "الكتاب يجب أن يُنظر إليه من فوق كتف المؤلف".

دوستويفسكي هو أول عالم ميتافيزيقي في أدبنا ، وكان أول من حاول فهم عالمنا من خلال النظر إليه من الخارج في قصة "حلم رجل سخيف". أحب هذا العمل حقًا ، حتى أنني استخدمت الكلمات الأخيرة من القصة كنقش كتابي لروايتي الواقعية The Wanderer (الغموض). أردت أن أذهب أبعد من ذلك ، لأرى ما لم يكن لدى دوستويفسكي الوقت لرؤيته.

على الرغم من أنني أحب عمل فيودور ميخائيلوفيتش ، إلا أنني متحرر من الخشوع تجاهه كشخص.
يعتقد البعض أنه كان كاتبًا سيئًا ، وأن الشخص بشكل عام هو القمامة - مجموعة من كل الرذائل الممكنة.

إليكم ما كتبه نيكولاي ستراخوف ، الذي كان يعرف دوستويفسكي عن قرب ، في رسالة إلى ليو نيكولايفيتش تولستوي في 28 نوفمبر 1883:
"لا أستطيع أن أعتبر دوستويفسكي شخصًا جيدًا أو سعيدًا (وهو ما يتطابق في جوهره). لقد كان غاضبًا ، وحسدًا ، وفاسدًا ، وقضى حياته كلها في مثل هذا الاضطراب الذي جعله بائسًا وكان سيجعله سخيفًا لو لم يكن غاضبًا جدًا وذكيًا في نفس الوقت. هو نفسه ، مثل روسو ، كان يعتبر نفسه أفضل الناس ، والأكثر سعادة.
في سويسرا ، في وجودي ، دفع بالخادم كثيرًا لدرجة أن الخادم أسيء إليه ووبخه: "بعد كل شيء ، أنا أيضًا رجل". أتذكر كم كنت مدهشًا في الوقت الذي قيل فيه هذا لواعظ من البشر وأن مفاهيم سويسرا الحرة للأخلاق البشرية تردد صداها هنا.
... وأسوأ شيء أنه استمتع به ، وأنه لم يتوب تمامًا عن كل حيله القذرة.
انجذب إلى الحيل القذرة وتفاخر بها. ... لاحظ في نفس الوقت أنه مع شهوانية الحيوانات ، لم يكن لديه طعم ولا شعور جمال الأنثىوالسحر. هذا يمكن رؤيته في رواياته. أكثر الوجوه التي تشبهه هي بطل Notes from the Underground ، سفيدريجيلوف إلى بيرست. و ناك. وستافروجين في الشياطين. مشهد واحد من ستافروجين (فساد ، إلخ.) لم يرغب كاتكوف في النشر ، لكن د. قرأه على الكثيرين هنا ...
بهذه الطبيعة ، كان ميالًا جدًا للعاطفة اللطيفة ، للأحلام السامية والإنسانية ، وهذه الأحلام هي اتجاهه ، ملهمته الأدبية وطريقه. ومع ذلك ، فإن جميع رواياته تشكل في جوهرها تبريرًا ذاتيًا ، فهي تثبت أن كل أنواع الرجاسات يمكن أن تتوافق مع النبل في الشخص.
لكن انتصاب واحد في النفس شخص جميل، رأس واحد وإنسانية أدبية - يا الله ، يا له من مقرف!
لقد كان رجلاً غير سعيد حقًا وسيئًا تخيل نفسه رجلًا محظوظًا وبطلًا وأحب نفسه بحنان وحده.

ليس لدي أي هدف لتشويه سمعة "الكلاسيكية العظيمة للأدب الروسي" ، لكني لست مع تحويل دوستويفسكي إلى "قديس أرثوذكسي".
لا أريد أن أمثل دوستويفسكي ، لأنني أريد أن أفهمه قدر الإمكان ، لأن "الروح الغريبة هي الظلمة" ، وخاصة روح دوستويفسكي.
أعتقد أن فكرة "حياة الخاطئ العظيم" جاءت أيضًا من أعماق روح الكاتب. كل ملامح الكرامازوفية كانت في دوستويفسكي نفسه. وفيودور بافلوفيتش وديمتري كارامازوف وإيفان وأليكسي وحتى سميردياكوف - كل هذه جوانب لروح دوستويفسكي نفسه.

كما أنهم لا يحبون التحدث عن سبب وفاة دوستويفسكي - لا يزال هناك الكثير من الغموض في ذلك. لكن هناك أدلة على أنه في اليوم السابق لوفاة دوستويفسكي ، زاره أقاربه بشأن الميراث المفتوح. على الرغم من أن دوستويفسكي لم يكن رجلاً فقيراً في ذلك الوقت ، إلا أنه لم يتنازل عن نصيبه من الميراث ، كما فعل في شبابه. كان هناك صراع. بعد يوم ، توفي فيودور ميخائيلوفيتش.

يميل البعض ، في حبهم للكلاسيكيات ، تقريبًا إلى تأليه فيودور دوستويفسكي. على سبيل المثال ، تاتيانا كاساتكينا ، دكتوراه في فقه اللغة ، في كتاب "حول الطبيعة الإبداعية للكلمة" ، الذي أعطته لي.

في علم دوستويفسكي في السنوات الاخيرةظهر اتجاه جديد تمامًا يدرس تراثه من وجهة نظر الأخلاق الإنجيلية وعلم الجمال (سلسلة من منشورات جامعة بتروزافودسك "نص الإنجيل في الأدب الروسي"). تم إثبات الفئات الجديدة لشاعرية دوستويفسكي ، مثل "الواقعية المسيحية" (في.ن. زاخاروف) ، "فئة الكاثوليكية في الأدب الروسي" (أ.إسولوف) ، "المبدأ الثيوفي للشاعرية" (ف.ف. إيفانوف) وغيرها.

انتقد ليو تولستوي بشدة عمل دوستويفسكي. في 12 أكتوبر 1910 ، كتب تولستوي في مذكراته: "بعد العشاء قرأت دوستويفسكي. الأوصاف جيدة ، على الرغم من أن بعض النكات ، الكلامية وغير المضحكة ، تعترض طريقك. المحادثات مستحيلة ، غير طبيعية تمامًا ... "في 18 أكتوبر ، عندما سأله طبيبه عن مدى إعجابه بآل كارامازوف ، أجاب:" مقرف. غير فني ، بعيد المنال ، غير مقيّد ... أفكار جميلة ، محتوى ديني ... من الغريب كيف يستمتع بهذه الشهرة.

الآن Dostoevsky هي علامة تجارية ، ويتم الدفاع عن هذه العلامة التجارية بنشاط من قبل حفيد Fyodor Mikhailovich ، متحديًا حتى الحق في الاتصال بالفندق والعشاء بعد Dostoevsky.

اقترح الكاهن الأب ديمتري دودكو تقديس خمسة كتاب روس ، ووضع ف. دوستويفسكي. كحجة ، يستشهد الكاهن بعقيدة دوستويفسكي ، والتي حددها في رسالة إلى ن. Fonvizina في فبراير 1854:
"هذا الرمز بسيط للغاية ، ها هو: أن أؤمن بأنه لا يوجد شيء أجمل ، أعمق ، أكثر تعاطفا ، أكثر عقلانية ، أكثر شجاعة وأكثر كمالا من المسيح ، وليس فقط ، ولكن بحب غيور أقول لنفسي أن علاوة على ذلك ، إذا أثبت لي شخص ما أن المسيح خارج الحق ، وأن الحقيقة هي أن الحقيقة خارج المسيح ، فعندئذ أفضل البقاء مع المسيح على الحق.

أنا شخصياً أجد صعوبة في تخيل كيف يمكن أن يكون المسيح خارج الحق. المسيح هو الحق المتجسد في الإنسان. وإذا تخيلنا أن الحقيقة خارج الإنسان ، فأنا أفضل اتباع الحق.
الرجل خارج الحقيقة هو مجرد رجل ؛ غالبًا ما يكون الشخص بدون الحقيقة شخصًا سيئًا.
نبذ الحق من أجل الإنسان؟ لاتباع رجل خارج الحقيقة؟
"سقراط صديقي ، لكن الحقيقة أعز!"
وهذا ليس موقف معرفي قديم ، بل موقف شخص يؤمن أن المسيح هو الحقيقة!

دوستويفسكي عبقري غامض. آمن بالمسيح وشكك طوال حياته. ربما لهذا السبب أحب لوحة هانز هولباين "المسيح الميت في القبر".

وعلى الرغم من أن الكثيرين أيدوا اقتراح تقديس فيودور دوستويفسكي ، ولكن من أجل تقديس شخص ما ، فإن الدليل على المعجزة التي صنعها أمر ضروري. وتم العثور على مثل هذه المعجزة. قال حفيد الكاتب ديمتري أندريفيتش دوستويفسكي الذي يعيش الآن ، إن حياة والده أندريه فيودوروفيتش دوستويفسكي خلال سنوات الحرب تم إنقاذها من خلال تمثال نصفي صغير للكاتب من البرونز ، والذي لم يفترق معه أبدًا. بالفعل في نهاية الحرب ، ارتدت رصاصة على هذه القطعة المعدنية وأصابت حفيد الكاتب بجروح طفيفة. كان الجرح الوحيد طوال سنوات الحرب.

يعتقد عالم الطب البيطري المعروف إيغور فولجين أننا ما زلنا لا نعرف كل أسرار حياة دوستويفسكي ، والسبب في ذلك هو نفسه.
يحاول بعض الباحثين فضح دوستويفسكي ، لعرض رذائه على الملأ.
كتب فيودور ميخائيلوفيتش: "رجل يحب سقوط الصالحين وعاره".
"إنه لأمر فظيع أنك لا تستطيع قول أي شيء ، ويستخدمونك مثل الدمية. في الحياة يشتمون ، وبعد الموت يقيمون النصب التذكارية. المنافقون! الموتى أقرب إليهم وأعزَّ لهم من الأحياء. إنهم يؤكدون أنفسهم ، ويشبعون غرورهم ، وينضمون إلى سلطة العظماء. لا يمكنهم إنشاء أي شيء بمفردهم. تدرسني ، تبحث عني ، تحاول أن تضعني في مخططاتهم! هم فقط لا يفهمون!
مقيدة في تعاريفهم ، وملفوفة في الصياغة. لم أعد أنا ، بل اختراعهم. إذا أتيت إليهم ، فسيطردونني. لماذا يحتاجون الحقيقة؟ - لكل منهم حقيقته! إنهم بحاجة لإظهار أهميتهم من خلال الوقوف بجانبي. إنهم ليسوا أنا ، إنهم يرفعون أنفسهم!
لأقول كل ما أفكر فيه عنهم ، أن أنظر إلى وجوههم! لكن كيف تقول؟ بعد كل شيء ، لن يستمعوا. فيقولون: لماذا أتيت لتزعجنا؟ نحن نعرفك أفضل مما تعرفه بنفسك. لقد بحثنا ، وندرس ، وسنشرح لك ما لم تفكر فيه. لكل كلمة من كلماتك ، هناك خمسة منا ، مقابل كل مجلد من كتاباتك ، هناك عشرة منا. أنت لا تنضب! سيتغذى أكثر من جيل على إرثك. وما ليس لديك ، سنكتشفه ، إذا جاز التعبير ، نثريه! لو تم تمويلهم فقط!
إنهم يحبونني لأنهم يتقاضون أجرًا مقابل ذلك ، وإذا لم يفعلوا ذلك ، فلن يحبوني ولن يدرسوا. لست أنا من يحتاج إلى الدراسة - فهم ما زالوا لا يفهمون ، أنا لا أفهم نفسي تمامًا! - أنت بحاجة إلى دراسة نفسك وتحسين نفسك ؛ ليس انا بل احب الناس.
سوف يحبونني كثيرا على قيد الحياة! ولا يتطلب حب الموتى الكثير. إنهم لا يحبونني ، إنهم يحبون أنفسهم! على الرغم من أنهم لا يحبون أنفسهم أو يحبونني. لأنهم إذا أحبوا ، فلن يشاركوا في دراسة الإبداع ، ولكن في تنفيذ ما تركته لهم. ومن ثم يصبح الاستكشاف أسهل من الحب! "

"أنا لا أريد ولا أستطيع أن أصدق أن الشر هو الحالة الطبيعية للناس".
"لكن لا يمكنك الجلوس مكتوفي الأيدي ، وإلا ستصل أخيرًا إلى تبرير الذات ، إلى وعي عجزك الجنسي أمام قوة الظروف: ما الذي يجب أن أفعله بالعصر ، فالوقت ، كما يقولون ، ماذا! - نيرونو! .. "
"أم أنه حقًا أسمى معنى في هذا اللامبالاة: العواطف الروحية ، آلام الضمير ، هروب الفكر ، دوافع الإلهام الإبداعي ، الإيمان الذي لا يتزعزع ، ليس أكثر من ابتسامة متوحشة للإنسانية الفقيرة ، لعبة خيال فارغة ، من أجل لننسى على الأقل للحظة وجيزة ، أن يصرف الانتباه عن الحتمية الرهيبة عن هذه الحقيقة الأخيرة ، عن هذا الإله الكوني ، العنكبوت ، الذي لا يشبع - الرحم؟
لا أستطيع ، لا أريد أن أصدق ذلك! فكيف نحيا إذا استولى الجسد على الروح؟ أو القانون الرئيسيالحياة - البقاء على قيد الحياة؟
"الانحناء أفضل من الانكسار ؛ إذا انحنيت واستقيمت ، ستكون أكثر استقامة."
- لا أستطيع أن أنظر بلا مبالاة إلى الألم البشري ، كيف يتمنى الناس أن يموتوا. كل شيء يبدو سخيفًا وخاليًا من أي معنى.
- "فكر في الأمر - حزن ، فكر فيه - إرادة الرب".
أينما نظرت ، القوة تسود في كل مكان. وكل دعوات الحب واللطف لا توقف الأشرار ، فالحب لا ينتصر على الكراهية ، والصلاح لا يقضي على الشر.
"الجمال سينقذ العالم."
- ولكن كيف؟! أنا مستعد للتضحية بحياتي ، فقط لفهم معنى ما يحدث ، أن هناك شخصًا.
- "الإنسان هو لغز. يجب أن يتم حله ، وإذا كنت ستفككه طوال حياتك ، فلا تقل إنك ضيعت الوقت ؛ أنا منخرط في هذا اللغز ، لأنني أريد أن أكون رجلاً".
الحب يخلق الحاجة!
(من روايتي الواقعية "The Wanderer" (الغموض) على موقع الأدب الروسي الجديد

ملاحظة. أتمنى أن يقدم كتاب ليودميلا ساراسكينا "دوستويفسكي" ، الذي سينشر في سلسلة ZhZL هذا الصيف ، إجابات على العديد من الأسئلة ، ولكن في نفس الوقت يحافظ على سر عبقرية الكاتب.

ما رأيك: هل من الضروري تطهير FYODOR DOSTOYEVSKY؟

© نيكولاي كوفيرين - الأدب الروسي الجديد -

يُعتقد تقليديًا أن رواية "الفقراء" ، التي نُشرت كجزء من "مجموعة بطرسبورغ" في أوائل عام 1846 ، كانت أول ظهور أدبي له. ليس الأمر كذلك مع الجميع. في عام 1844 ، نُشرت ترجمته لـ Eugenia Grande في مجلة Repertoire and Pantheon - وهي أول نسخة باللغة الروسية من هذه الرواية في التاريخ. كان المنشور مجهولاً ، ونعلم أن المؤلف هو دوستويفسكي من مراسلاته مع شقيقه ميخائيل. وهذا ما أكده في مذكراته ديمتري جريجوروفيتش ، وهو صديق جيد للكاتب وصديقه في كلية الهندسة.

هونور دي بلزاك. داجيروتايب لويس أوغست بيسون. حوالي عام 1845© Getty Images

مخطوطة رواية "يوجين غراندي". 1833مكتبة ومتحف مورغان

صفحة العنوان لأول طبعة منفصلة من Eugenie Grande. 1834 edition-originale.com

في منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر ، كان دوستويفسكي من أشد المعجبين بلزاك. بدأ العمل بحماس كبير ، ولم يلتفت إلى تاريخ نشر الرواية فرنسي. لأول مرة ، طُبع "يوجيني غراندي" بكامله ككتاب منفصل في عام 1834 (وقد سبق ذلك إصدار مجلة للفصول الأولى) وأعيد طبعه عدة مرات خلال حياة بلزاك. بحلول الوقت الذي قرر فيه دوستويفسكي ترجمة الرواية ، كانت طبعات 1835 و 1839 و 1843 قد ظهرت بالفعل. من طبعة مطبوعة إلى أخرى ، تغير النص: اختفت المقدمة والخاتمة منه ، وأعيد ترتيب بعض الفقرات ، وتناقص ثروة غراندت العجوز ومهر ابنته يوجينيا. بالإضافة إلى ذلك ، قسمت طبعة 1834 الرواية إلى ستة فصول ، واختفى التقسيم إلى فصول في النسخ اللاحقة. تشير الاختلافات الكبيرة بين النصوص إلى أن دوستويفسكي عمل مع أول منشور عام 1834.

غلاف "يوجينيا غراندي". 1935النشر الأكاديمي

لم يرد نقاد بطرسبورج على ترجمة بلزاك ، لكن بعد فترة بدأوا يتحدثون عن كاتب دوستويفسكي ومؤلف كتاب "الفقراء" و "غوغول الجديد". منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، لم يعلن دوستويفسكي عن أول أعماله الأدبية ، بل على العكس من ذلك ، أكد أن الفقراء هم أول عمل له.

ارتفعت شعبية "أوجيني غراندي" بعد وفاة الكاتب عام 1881. بعد ذلك بعامين ، أعيد طبع الترجمة في مجلة Fine Literature. قارن الناشرون نص دوستويفسكي بـ احدث اصداروجدت "أوجيني غراندي" تناقضات و (على ما يبدو ، قررت معاملة بلزاك باحترام) أجروا تغييرات طفيفة: أزالوا التقسيم إلى فصول وعملوا مع الأسلوب. في عام 1897 ، أعيد نشر نص الأدب الجميل مرة أخرى في الأعمال المجمعة لكتاب أجانب مختارين. لم يكن محرروها سعداء جدًا بالترجمة وقرروا تصحيح اللغة. في الوقت السوفياتيتناول ليونيد غروسمان ، المتخصص المعروف في أعمال الكاتب ، "يوجينيا غراندي" لدوستويفسكي.

أصدرت الأكاديمية في عام 1935 نتيجة عمله - نص محرّر مع تعليق صغير - ووصفت المقدمة بإيجاز ما يتألف منه هذا العمل بالضبط:

"لقد وضعنا لأنفسنا هدفًا ، أولاً وقبل كل شيء ، لملء جميع الثغرات ، الناتجة عن جاذبية دوستويفسكي لنسخة مبكرة من القصة ، والرقابة والاقتطاعات التحريرية ، وأخيراً ، اعتبارات المترجم الخاص.<…>كما اعتبرنا أنه من الضروري تصحيح الأخطاء التي تسللت إلى نص دوستويفسكي. عند نقل الأسماء وجميع البيانات الرقمية للرواية ، التزمنا بالنص النهائي للكوميديا ​​البشرية ، معتبرين أنه من الأصح اتباع "وصية بلزاك الأخيرة" في هذا الشأن.

من ناحية أخرى ، أعاد غروسمان التقسيم إلى فصول في الرواية ، كما حدث مع دوستويفسكي ، من ناحية أخرى ، واصل تحرير النص وتصحيح الأسلوب وبعض الحقائق. في عام 2007 ، أعادت دار نشر Azbuka-classika طباعة كتاب غروسمان دون أي تغييرات. لا يزال من الممكن العثور على هذه النسخة في المتاجر ، إلا أنها لا تزال ليست نصًا حقيقيًا لدوستويفسكي ، ولكنها هجينة تحريرية.

لماذا تقرأ هذا

بدأ دوستويفسكي بترجمة يوجين غراندي عندما كان يبلغ من العمر 22 عامًا تقريبًا ، وهذا النص يعطي فكرة عن أسلوبه قبل أي نقد أو نصيحة. فقط الحبكة بقيت من بلزاك: لم يحاول المترجم نقل السمات اللغوية للأصل وكتب كما أراد (أو كما فعل) ، ببساطة أعاد سرد الأجزاء المعقدة بكلماته.

يمكن العثور على النص الحقيقي لـ "Eugenia Grande" المترجم من قبل Dostoevsky في العدد السادس والسابع من مجلة "Repertoire and Pantheon" لعام 1844 ، وكذلك في المجلد الأول الجديد "Complete Works and Letters في 35 مجلدًا" (الطبعة الثانية ، مصححة ومكملة) ، حيث طُبع النص وفقًا لمجلة 1844 مع تصحيح الأخطاء المطبعية الواضحة. جميع المنشورات الأخرى خضعت لعملية تحرير جادة: لقد حاولوا تقريب الترجمة من المصدر والأفكار حول جودة العمل الذي قام به الكاتب العظيم.

"الفقراء" (الطبعة الأولى)

"الفقراء" في "مجموعة بطرسبرج". 1846دار المزاد والمعرض الفني "صندوق الأدب"

إن إصدار "الفقراء" الذي يدرس في المدرسة لا يشبه على الإطلاق النص المنشور في "بطرسبورغ المتنوعة" في عام 1846. مثل العديد من الكتاب الآخرين ، أنهى دوستويفسكي نصوصه وأعدها لإعادة طبعها التالية. لكن في حالة "الفقراء" ، تبين أن التحرير خطير للغاية ، حيث تم حذف العديد من القطع الضخمة من الرواية. والأخطاء الأسلوبية للطبعة الأولى التي أشار النقاد للكاتب أنه حاول عدم تكرارها في المستقبل.

على سبيل المثال ، في الإصدار الأول ، في رسالة Varvara Dobroselova المؤرخة 1 يونيو ، كان هناك منظر طبيعي - ضخم وغني ومكتوب بمحبة. هذا مقتطف صغير:

"أتذكر أنه كان لدينا بستان في نهاية الحديقة ، كثيف ، أخضر ، مظلل ، مترامي الأطراف ، متضخم بحافة سمينة. كان هذا البستان هو مسيرتي المفضلة ، وكنت أخشى أن أذهب بعيدًا فيه. زققت مثل هذه الطيور الصغيرة المرحة هناك ، وأصدرت الأشجار صوتًا ترحيبيًا ، وتمايلت قممها المترامية الأطراف بشكل مهيب للغاية ، وكانت الشجيرات التي كانت تدور حول حافة الغابة جميلة جدًا ، لذا فرحت لدرجة أنك نسيت الحظر بشكل لا إرادي ، أنت ركض عبر العشب مثل الريح ، واختنق من الجري السريع ، والنظر بخجل في كل مكان ، وفي لحظة تجد نفسك في بستان ، بين بحر شاسع من المساحات الخضراء التي لا حدود لها للعين ، وسط كثيف ، كثيف والدهون والشجيرات المتضخمة على نطاق واسع.

كتب الناقد ألكسندر نيكيتينكو مراجعة إشادة للرواية ، وقدم وصفًا كاملاً للمناظر الطبيعية ، وأرسلها إلى مكتبة مجلة القراءة. ومع ذلك ، لم يحب محررو المجلة مجموعة الكتاب الشباب الذين نشروا مجموعة بطرسبورغ. وعلى الرغم من أن مراجعة نيكيتينكو كانت لا تزال تُطبع ، إلا أن محرر المكتبة ، أوسيب سينكوفسكي ، كتب أيضًا واحدًا - نقديًا. في الوقت نفسه ، على ما يبدو ، لم يقرأ الرواية ، لكنه أخذ مقال نيكيتينكو ببساطة ، وبناءً على الاقتباسات المذكورة فيه ، بدأ في تأنيب المؤلف:

"كل شيء فيه هو العميل - الفكرة هي الأكثر تقطرًا - التفاصيل أصغر - الطية نظيفة جدًا - الريشة ناعمة جدًا - المراقب صغير جدًا - المشاعر والعواطف رقيقة جدًا ، بعد أن قرأته ، صرخت قسراً: موهبة جميلة! .. "

على ما يبدو ، استجاب دوستويفسكي لهذا النقد. في طبعة 1847 ، كان هناك عدد أقل من المصغرون عدة مرات ، وتم حذف المشهد ، الذي سخر منه سينكوفسكي ، تمامًا من الرواية. علي سبيل المثال:

بلسمي…»

"أرى أن زاوية الستارة عند نافذتك مثنية ومثبتة بوعاء بلسم…»

ستائرلك يا فارينكا؟ "

"حسنًا ، ما هي فكرتنا ستائرلك يا فارينكا؟ "

"أخيرًا رأيت من بعيد منزل خشبي مصفرمع طابق نصفي بلفيدير ...»

"أخيرًا رأيت من بعيد منزل خشبي أصفرمع طابق نصفي بلفيدير ...»

نسيم،أو سمكة صغيرةرش في الماء ... "

"... هل يرفرف طائر خائف ، أو يرن القصب من الضوء نسيم،أو سمكرش في الماء ... "

"أنا ، بلدي yasochka ، في ومعطفملفوف…"

"أنا ، بلدي yasochka ، في ومعطفملفوف…"

لماذا تقرأ هذا

وفقًا للطبعة الأولى من Poor Folk ، يمكن للمرء أن يتخيل أي نوع من الكاتب كان سيكون دوستويفسكي لو لم يوبخه النقاد وإذا لم يستمع إليهم. بعد عام 1847 ، استخدم أشكال الكلمات المصغرة فقط لخلق خصائص خطاب خاصة - طفل أو "شخص صغير" عرضة للحماقة والتحقير من الذات (على سبيل المثال ، قائد الفريق سنيجيريف في The Brothers Karamazov).

يمكن العثور على مجموعة Petersburg Collection في المكتبات الكبرى وعلى الإنترنت. أنت بحاجة للبحث عنه. تستخدم الأعمال والمنشورات التي تم جمعها مثل سلسلة Poor Folk in the Literary Monuments التي تم نشرها مؤخرًا إصدارًا لاحقًا من الرواية ، مع وجود أي تناقضات مدرجة بعد ذلك. هذا يجعل من الصعب الحصول على الانطباع الصحيح من النص.

قصائد من منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر

حاول كاتب النثر دوستويفسكي كتابة الشعر - نيابة عن أبطاله (على سبيل المثال ، الكابتن ليبيادكين من فيلم Demons) ، ولأطفاله ، لإضحاكهم ، ونشره في تقويمات فكاهية. لكنه أخفى بعض التجارب الشعرية. يعود تاريخهم جميعًا إلى منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر.

في عام 1849 ، حُكم على دوستويفسكي بالسجن أربع سنوات مع الأشغال الشاقة كمجرم سياسي. قضى بهم في سجن أومسك ، وبعد مغادرته تم إرساله إلى سيميبالاتينسك. مُنع من العودة إلى روسيا الوسطى والنشر في المجلات. في الوقت نفسه ، أراد حقًا العودة إلى الأدب. أخبر شقيقه ميخائيل أنه واثق من نفسه وأنه الآن "لن يكتب أي هراء". ومع ذلك ، لم يكن لديه نصوص جديدة: في المراسلات مع شقيقه ، اشتكى دوستويفسكي من أنه لا يملك القوة والوقت الكافيين للنثر ، وكان من الغريب طلب الإذن للنشر دون أن يكون لديه أعمال جديدة. لذلك قرر كتابة الشعر. أولها يسمى "في الأحداث الأوروبية عام 1854" ، ويتألف من مائة سطر ، وكما قد تتخيل من العنوان ، فهو مخصص للدخول إلى حرب القرمإنجلترا وفرنسا. النص ، على غرار القصيدة ، يمجد روسيا بكل طريقة ممكنة ، مؤكداً أن قوتها الأساسية تكمن في تمسكها بالإيمان الأرثوذكسي:

سننقذ في زمن الهوس ،
الصليب ، الضريح ، الإيمان ، العرش سيخلصنا!
لدينا هذا القانون في نفوسنا ،
كعلامة انتصار وخلاص!

سلم دوستويفسكي المخطوطة عن طريق قائده المباشر إلى السلطات العليا لإرسالها إلى سان بطرسبرج. وصلت إلى رئيس القسم الثالث ، ليونتي دوبلت ، لكنه ، لأسباب غير معروفة ، لم يسمح بالنشر. ومع ذلك ، لم ييأس دوستويفسكي وكتب "في الأول من يوليو 1855". كانت القصائد ذات مزاج رثائي وكانت موجهة إلى أرملة نيكولاس الأول ألكسندرا فيودوروفنا (1 يوليو هو عيد ميلادها). قارن الكاتب عذاب الإمبراطورة وروسيا التي فقدت القيصر:

انتهى الأمر ، لقد ذهب! الموقر أمامه
لا أجرؤ على تسميته شفاه خاطئة.
الشهود عنه أعمال خالدة.
روسيا تبكي كعائلة يتيمة.
في الرعب ، من البرد ، تجمدت ؛
لكنك وحدك فقدت أكثر من الجميع!

هذه المرة كان هناك نجاح. لم تُعرض القصيدة على الإمبراطورة الأرملة ، لكن قائد الفيلق السيبيري المنفصل ، الجنرال غوستاف جاسفورت ، بدأ يتوسط للكاتب في وزارة الحرب ليتم ترقيته إلى رتبة ضابط صف كمكافأة على "حسن السلوك والخدمة الدؤوبة وندم شديد على الوهم الفادح للشباب ". وافقت الوزارة على الطلب ، وبعد شهرين حصل دوستويفسكي على الرتبة. ألهمه ذلك قليلاً ، واستمر في كتابة الشعر وإرساله إلى العاصمة.

فيدور دوستويفسكي. 1861ماري إيفانز / ديوميديا

القصيدة التالية ، "في التتويج وعقد السلام" ، كتب بنفسه إلى الإمبراطور الجديد ألكسندر الثاني. إنه مشبع بالشفقة الوطنية والأمل في التغيير إلى الأفضل. اعتقد دوستويفسكي أنه بعد تغيير الملك ، ستتاح له فرصة العودة إلى سانت بطرسبرغ.

بحياتي ودمي
نحن نستحق ملكنا.
املأ بالنور والحب
روسيا وفية له!

جاء النص إلى الملك. ولم يأذن للنشر ، لكنه أمر بإقامة "رقابة" على الكاتب للتأكد من مصداقيته. حدث هذا في سبتمبر 1856 ، وبعد عام تقريبًا ، نُشرت قصة "Little Hero" في عدد أغسطس من مجلة "Local Notes" - الدراما العائليةوفي وسطها امرأة متزوجة غير سعيدة تعيش في حب أخرى. في عام 1859 سُمح لدوستويفسكي بالعودة إلى روسيا الوسطى.

لم تتم طباعة أي من هذه النصوص الشعرية خلال حياة الكاتب. تمت قراءتها فقط من قبل المسؤولين وميخائيل دوستويفسكي. تحدث الأخير بشكل غير مبهج عن الشعر ، قائلاً بصراحة إن هذا ليس من اختصاص فيدور. نعم ، وقد اعترف دوستويفسكي نفسه بأن هذه المؤلفات ليست جيدة جدًا.

لماذا تقرأ هذا

على الرغم من الأهداف البراغماتية البحتة التي يسعى إليها مؤلف القصائد ، إلا أنها مثيرة للاهتمام للغاية. الأفكار المعبر عنها فيها ، سوف يتطور دوستويفسكي بعد ذلك في نثره وصحافته. قارن روسيا ب الدول الأوروبية، مقتنعًا بالصحة المطلقة للأول ، سيكون في "ملاحظات الشتاء على انطباعات الصيف" ، وفي "يوميات كاتب" ، وفي خطاب بوشكين. وتحولت فكرة حق روسيا في الهيمنة الآسيوية والقسطنطينية ("حول الأحداث الأوروبية عام 1854") في النهاية إلى الصيغة الشهيرة "القسطنطينية ، عاجلاً أم آجلاً ، يجب أن تكون لنا".

يمكن العثور على قصائد دوستويفسكي الوطنية على الإنترنت.

يا رفاق ، نضع روحنا في الموقع. شكرا على ذلك
لاكتشاف هذا الجمال. شكرا للإلهام والقشعريرة.
انضم إلينا على فيسبوكو في تواصل مع

"يجب التعامل مع الشعور بعناية حتى لا ينكسر. لا يوجد شيء أغلى في الحياة من الحب. يجب أن تسامح أكثر - ابحث عن الشعور بالذنب في نفسك وقم بتخفيف الخشونة في شخص آخر. مرة واحدة وإلى الأبد اختر الله لنفسك وخدمه طوال حياتك. أعطيت نفسي لفيدور ميخائيلوفيتش عندما كان عمري 18 عامًا. الآن عمري أكثر من 70 عامًا ، وما زلت ملكًا له فقط مع كل فكرة وفعل. أنا أنتمي لذكراه وعمله وأطفاله وأحفاده. وكل ما هو ملكه جزئيًا على الأقل هو ملكي تمامًا. وكتبت آنا غريغوريفنا دوستويفسكايا قبل وفاتها بفترة وجيزة.

نحن مشتركون موقع الكترونينحن نعتقد أن A.G.Dostoevskaya كانت المرأة العظيمة التي وقفت وراء الرجل العظيم. ومع ذلك ، ليس من أجل. قريب.

السنوات المبكرة

آنا سنتكينا في ستينيات القرن التاسع عشر.

آنا غريغوريفنا سنيتكينا - نيتوشكا ، كما كانت تسمى بمودة في العائلة - ولدت في 30 أغسطس (11 سبتمبر ، وفقًا للأسلوب الجديد) ، 1846 في سانت بطرسبرغ ، في عائلة المسؤول غريغوري إيفانوفيتش سنيتكين وزوجته آنا نيكولاييفنا ميلتوبيوس ، فنلنديون من أصل سويدي.

من والدتها ، ورثت آنا التحذلق والدقة ، مما ساعدها على التخرج من مدرسة سانت آنا من بين الأفضل ، وصالة مارينسكي للألعاب الرياضية للنساء - بميدالية فضية. قررت الفتاة تكريس حياتها لتعليم الأطفال ودخلت دورات تربوية. ومع ذلك ، اضطرت نيتوشكا للتخلي عن هذا الحلم: بسبب مرض والدها الخطير ، أجبرت على ترك دراستها. لكن غريغوري إيفانوفيتش أصرت على أن تذهب ابنتها لدراسة الاختزال ، وبفضل اجتهادها المتأصل ، أصبحت الأفضل بين زملائها في الفصل.

في عام 1866 ، توفي والد آنا وتدهور الوضع المالي للأسرة بشكل ملحوظ. عرضت معلمة الاختزال ، P.M. Olkhin ، على الفتاة وظيفة: كان من المفترض أن تأخذ اختصارًا للكاتب F. M. بعد تلقي ملاحظة من Olkhin ، نصها: "Stolyarny Lane ، زاوية M. Meshchanskaya ، منزل Alonkin ، شقة. رقم 13 ، اسأل دوستويفسكي "، ذهبت إلى العنوان المشار إليه.

لقاء مع دوستويفسكي

"لم أحبه وتركت انطباعًا قويًا. اعتقدت أنه من غير المحتمل أن أتعايش معه في العمل ، وهددت أحلامي بالاستقلال بأن تنهار في الغبار.

إف إم دوستويفسكي عام 1863.

بحلول الوقت الذي التقى فيه نيتوشكا ، كان فيودور ميخائيلوفيتش في وضع مالي مؤسف للغاية. بعد وفاة أخيه ، تولى ديون السند الإذني المتبقية ، والتي بسببها كان الدائنون على وشك التهديد بأخذ جميع ممتلكات الكاتب وإرساله إلى سجن المدين. بالإضافة إلى ذلك ، ليس فقط عائلة الأخ الأكبر المتوفى ، ولكن أيضًا العائلة الأصغر ، نيكولاي ، وكذلك ربيب البالغ من العمر 21 عامًا ، ابن زوجته الأولى ماريا دميترييفنا ، كانت تحت رعاية دوستويفسكي.

من أجل سداد ديونه ، أبرم الكاتب عقدًا بقيمة 3000 روبل مع الناشر Stelovsky ، حيث كان عليه الإفراج عن الأعمال الكاملة والكتابة رواية جديدةلنفس الرسوم. أعطى الناشر لدوستويفسكي موعدًا نهائيًا واضحًا - يجب أن تكون الرواية جاهزة بحلول الأول من نوفمبر ، وإلا فسيتعين عليه دفع غرامة ، وستنتقل حقوق جميع الأعمال لعدة سنوات إلى رجل الأعمال الماكر.

بعد العمل على "الجريمة والعقاب" ، نسي الكاتب تمامًا المواعيد النهائية ، و "المقامر" - الرواية ذاتها التي كان من المفترض أن تكون جاهزة بحلول بداية نوفمبر - كانت موجودة فقط في شكل الخطوط العريضة. كان دوستويفسكي دائمًا يكتب بيده ، وكان مضطرًا لاستخدام خدمات كاتب الاختزال من أجل الوفاء بالموعد النهائي. قبل 26 يومًا من الموعد النهائي ، ظهرت Anna Grigoryevna Snitkina على عتبة شقته.

صفحة العنوان للطبعة الأولى من The Gambler.

وفعلت المستحيل تقريبًا: في 30 أكتوبر 1866 ، تم الانتهاء من The Gambler. دفع الناشر 3000 روبل ، لكن كل الأموال ذهبت إلى الدائنين. بعد 8 أيام ، أتت آنا مرة أخرى إلى فيودور ميخائيلوفيتش للاتفاق على العمل على إكمال الجريمة والعقاب. ومع ذلك ، تحدث للفتاة عن رواية جديدة - قصة فنانة قديمة عانت الكثير من المعاناة ، وتلتقي بفتاة صغيرة اسمها آنا.

بعد سنوات ، تتذكر: "ضع نفسك مكانها" ، قال بصوت مرتجف. - تخيل أن هذه الفنانة هي أنا ، فأنا اعترفت لك بحبي وطلبت منك أن تكون زوجتي. قل لي ماذا ستجيبني؟<...>نظرت إلى الوجه المتحمس لفيودور ميخائيلوفيتش ، العزيز عليّ ، وقلت: سأجيب لك أنني أحبك وسأحبك طوال حياتي!“»

سافر إلى أوروبا

آنا دوستويفسكايا عام 1871.

"أدركت أن هذا ليس مجرد" ضعف في الإرادة "، ولكنه شغف مستهلك بالكامل ، شيء عفوي ، لا يمكن حتى لشخصية قوية محاربته. يجب أن نتصالح مع هذا ، وأن ننظر إليه على أنه مرض لا توجد علاجات له.

إيه جي دوستويفسكايا. ذكريات

تزوجت آنا جريجوريفنا وفيدور ميخائيلوفيتش في 15 فبراير 1867. كانت الأشهر الأولى من حياتهما الزوجية صعبة على امرأة شابة: كما تعلم ، كان الكاتب يعاني من الصرع طوال حياته ، وتعذب آنا من إدراك أنها لا تستطيع مساعدته. عذبتها الشكوك أيضًا: بدا لها أن زوجها سيصاب بخيبة أمل فجأة فيها ويتوقف عن حبه لها. بالإضافة إلى ذلك ، عاملها العديد من أقارب دوستويفسكي ، الذين كان عليها أن تعيش معهم تحت سقف واحد ، بازدراء ، وسخر زوجها منها علانية.

من أجل تغيير الوضع ومنع انهيار الزواج ، اقترحت آنا غريغوريفنا أن يذهب زوجها في رحلة إلى أوروبا ، حيث كان عليها رهن المجوهرات التي حصلت عليها كمهر. كان فيدور ميخائيلوفيتش نفسه فقيرًا: بمجرد ظهور أقل الرسوم ، جاء الأقارب مع طلبات مختلفة ، لم يكن قادرًا على رفضها. بشكل عام ، كان شخصًا لطيفًا وساذجًا للغاية: كان الكاتب مستعدًا لإعطاء الأخير ، ولم يلاحظ حتى الخداع الواضح.

ذهب الزوجان في رحلة بقلب حزين ، حيث كان دوستويفسكي يخشى عودة الشغف بالروليت ، الذي نشأ خلال الرحلات السابقة إلى الخارج. كانت آنا البالغة من العمر 21 عامًا ، ولأول مرة في حياتها ، بعيدة عن والدتها ، التي أعربت عن مواساتها لحقيقة أنها ستعود في غضون 3 أشهر (في الواقع ، عادوا إلى سانت بطرسبرغ بعد 4 سنوات). وعدت الفتاة والدتها بكتابة كل ما سيحدث في دفتر ملاحظات - هكذا ولدت المذكرات الفريدة لزوجة الكاتب ، والتي تم فيها وصف العديد من التفاصيل عن حياتهم في ذلك الوقت.

في عام 1867 ، خلال رحلة ، وجدت آنا شغفًا بقي معها طوال حياتها - جمع الطوابع - وأصبحت واحدة من أوائل هواة جمع الطوابع في روسيا.

إليكم ما كتبته في Memoirs: “كنت غاضبة جدًا من زوجي لأنه رفض في نساء جيلي أي ضبط في الشخصية ، أي سعي مستمر وطويل لتحقيق الهدف المنشود.<...>

لسبب ما ، استفزتني هذه الحجة ، وأعلنت لزوجي أنني سأثبت له بمثالي الشخصي أن المرأة يمكنها متابعة الفكرة التي جذبت انتباهها لسنوات. ومنذ ذلك الحين في الوقت الحاضر<...>لا أرى أي مهمة كبيرة أمامي ، ثم سأبدأ على الأقل بالدرس الذي أشرت إليه للتو ، ومعه اليومسأجمع الطوابع.

سيتم التنفيذ قبل الانتهاء من سرد طلبك. قمت بسحب فيودور ميخائيلوفيتش إلى أول متجر قرطاسية صادفته واشتريت (بأموالي الخاصة) ألبومًا رخيصًا للصق الطوابع عليه. في المنزل ، قمت على الفور بصنع طوابع من الرسائل الثلاثة أو الأربعة التي تلقيتها من روسيا ، وبالتالي وضعت الأساس للمجموعة. قامت مضيفتنا ، بعد أن علمت بنيتي ، بتفتيش الرسائل وأعطتني بعض سيارات Thurn und Taxis القديمة والمملكة السكسونية. وهكذا بدأت مجموعة الطوابع البريدية الخاصة بي ، وهي مستمرة منذ تسعة وأربعين عامًا ... "

ليوبا دوستويفسكايا ، ابنة الكاتب.

مخاوف دوستويفسكي بشأن لعبة الروليت لم تذهب سدى: فبمجرد وصوله إلى أوروبا ، بدأ اللعب مرة أخرى ، وأحيانًا رهن خاتم زواج زوجته ومجوهراتها. لكن آنا تحملته بكل تواضع وعزته عندما كانت تبكي على ركبتيها طالبًا المغفرة - بعد كل شيء ، في كل مرة بعد خسارة أخرى ، كان يجلس للعمل ويكتب لساعات طويلة دون راحة.

خلال الرحلة ، كان للزوجين دوستويفسكي طفلان. عاش طفلهما البكر ، صوفيا ، ثلاثة أشهر فقط: "أنا غير قادر على تصوير اليأس الذي سيطر علينا عندما رأينا ابنتنا العزيزة ميتة. كتبت آنا غريغوريفنا: "كنت أشعر بصدمة وحزن عميقين لموتها ، وكنت خائفة بشكل رهيب على زوجي المؤسف: كان يأسه عاصفًا ، وكان يبكي ويبكي مثل امرأة".

ولدت ابنتهما الثانية ليوبوف في درسدن عام 1869. لكن الحياة بعيدًا عن موطنهم بطرسبورغ في ظروف من النقص المستمر في المال أصبحت مؤلمة أكثر فأكثر ، وفي عام 1871 قرر آل دوستويفسكي العودة إلى وطنهم. في نفس المكان ، في ألمانيا ، لعب الكاتب آخر لعبة روليت - أدت عدم مقاومة زوجته الهادئة وظيفتها:

« لقد تم القيام بعمل عظيم لي ، فقد اختفى الخيال الدنيء الذي عذبني لما يقرب من 10 سنوات.<...>الآن انتهى كل شيء! كانت آخر مرة. هل تصدق يا أنيا أن يدي الآن غير مقيدتين ؛ كنت ملتزمًا باللعبة والآن سأفكر في الأمر ولن أحلم طوال الليالي باللعبة كما كانت في السابق.<...>أنيا ، احفظ قلبك لي ، لا تكرهني ولا تتوقف عن محبتي. الآن بعد أن أصبحت متجددة جدًا ، دعنا نذهب معًا وسأحرص على سعادتك!»

وحافظ دوستويفسكي على كلمته: حتى نهاية حياته لم يقم بالمقامرة مرة أخرى.

العودة إلى بطرسبورغ

"لقد أحببت فيودور ميخائيلوفيتش بلا حدود ، لكنه لم يكن حبًا جسديًا ، وليس شغفًا يمكن أن يوجد لدى الأشخاص من نفس العمر. كان حبي محض ذهني وأيديولوجي. لقد كان بالأحرى عبادة وإعجابًا بشخص موهوب جدًا ولديه مثل هذه الصفات الروحية العالية.

إيه جي دوستويفسكايا. ذكريات

آنا غريغوريفنا مع أطفال فيدور وليوبوف ، بطرسبورغ ، سبعينيات القرن التاسع عشر.

الأهم من ذلك كله في سانت بطرسبرغ ، توقع الدائنون فيدور ميخائيلوفيتش. لكن البقاء بعيدًا عن المنزل والعديد من المصاعب حولت آنا المتواضعة والهادئة إلى امرأة نشطة وجريئة تولت جميع الشؤون المالية لزوجها. لطالما تعاملت مع زوجها على أنه طفل كبير وساذج وبسيط التفكير - على الرغم من أنه كان أكبر منها بربع قرن - يجب حمايته من جميع المشاكل الملحة. بعد فترة وجيزة من عودتها ، أنجبت ابنها فيدور ، ولكن على الرغم من المشاكل مع المولود الجديد ، قررت آنا جريجوريفنا التعامل مع الدائنين بنفسها.

اتفقت معهم على الدفع المؤجل وبدأت في فعل ما لم يفعله أي من الكتاب الروس: إعداد رواية "الشياطين" للنشر المستقل دون مساعدة الناشرين. من خلال تحذلقها المميز ، اكتشفت دوستويفسكايا كل تعقيدات أعمال النشر ، وبيعت "الشياطين" على الفور ، وجلبت أرباحًا جيدة. ومنذ ذلك الحين ، شاركت زوجة الكاتب بشكل مستقل في نشر جميع أعمال زوجها اللامع.

في عام 1875 ، وقع حدث بهيج آخر في الأسرة - ولد الابن الثاني ، أليكسي. لكن لسوء الحظ ، انتقل إليه مرض فيدور ميخائيلوفيتش ، الصرع ، وأدى الهجوم الأول الذي حدث للصبي في سن الثالثة إلى مصرعه. كان الكاتب يعاني من الحزن ، وأصرت آنا غريغوريفنا على أن يذهب إلى أوبتينا هيرميتاج ، وتركت هي نفسها وحيدة مع سوء حظها. "لقد اختفى بهجتي المعتادة ، وكذلك الطاقة المعتادة ، التي ظهر فيها اللامبالاة. لقد فقدت الاهتمام بكل شيء: للأسرة ، والشؤون ، وحتى لأولادي ، "كما كتبت في" مذكراتها "بعد سنوات.

"أثناء المشي خلف نعش فيودور ميخائيلوفيتش ، أقسمت أن أعيش من أجل أطفالنا ، وتعهدت بتكريس بقية حياتي ، قدر استطاعتي ، لتمجيد ذكرى زوجي الذي لا يُنسى ونشر أفكاره النبيلة. "

الحياة بعد وفاة فيودور ميخائيلوفيتش

"طوال حياتي بدا لي نوعًا من الغموض أن زوجي الطيب لم يحبه ويحترمني فقط ، لأن العديد من الأزواج يحبون زوجاتهم ويحترمونها ، لكنهم كادوا أن ينحني أمامي ، كما لو كنت نوعًا من المخلوقات الخاصة ، فقط من أجل خلقه ، وهذا ليس فقط في وقت الزواج الأول ، ولكن في كل السنوات الأخرى حتى وفاته. لكن في الواقع ، في الواقع ، لم أكن متميزًا بالجمال ، ولم أكن أمتلك أي مواهب أو تنمية ذهنية خاصة ، وكان لدي تعليم متوسط ​​(صالة للألعاب الرياضية). ومع ذلك ، وعلى الرغم من ذلك ، فقد كانت تستحق التبجيل العميق والعبادة تقريبًا من مثل هذا الشخص الذكي والموهوب.

عاشت آنا جريجوريفنا عمر الكاتب لمدة 37 عامًا وكرست كل هذه السنوات لذكراه: تم نشر الأعمال الكاملة للزوج اللامع فقط 7 مرات خلال حياتها ، والكتب الفردية - أكثر من ذلك. في أواخر التاسع عشربعد عدة قرون ، بعد عدة سنوات ، شرعت في نسخ السجلات الاختزالية لعام 1867 ، والتي نُشرت ، مثل رسائلهم مع زوجها ومذكراتهم ، بعد وفاة دوستويفسكايا ، حيث اعتبرت هي نفسها نشرها غير محتشم. في ذكرى فيودور ميخائيلوفيتش ، نظمت في ستارايا روسا - حيث كان للزوجين داشا - مدرسة لأطفال الفلاحين الفقراء.

كانت السنة الأخيرة من حياة آنا غريغوريفنا ، التي قضتها في يالطا ، التي اجتاحتها الثورة ، صعبة للغاية: فقد عانت من الملاريا وكانت تتضور جوعًا. في 8 يونيو 1918 ، توفيت أرملة الكاتب ودُفنت في مقبرة بوليكوروفسكي بالمدينة. بعد نصف قرن ، أعاد حفيد دوستويفسكي ، أندريه فيدوروفيتش ، دفن رمادها في ألكسندر نيفسكي لافرا - المكان الذي ولدت فيه - بجوار قبر زوجها المحبوب.

استمر زواجهما 14 عامًا فقط ، ولكن في هذا الوقت كتب فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي جميع رواياته الأكثر شهرة وأهمية: الجريمة والعقاب ، الأبله ، الإخوة كارامازوف. ومن يدري ، لو لم تكن آنا غريغوريفنا بجانبه ، لكان دوستويفسكي هو الكاتب الروسي الرئيسي ، الذي تُقرأ أعماله وتحب في جميع أنحاء العالم؟

يبدو أنه يعكس على صفحات رواياته علم النفس المرضي للحياة البشرية. من غير المحتمل أن ينجح الكاتب في الكشف عن الرذائل البشرية بشكل معقول إذا لم يكن هو نفسه قد امتلكها.

الصفحات المشطوبة

الشخصية المركزية في رواية "الشياطين" هو "الرجل الوسيم الشيطاني" نيكولاي ستافروجين. تصبح صورته أكثر إثارة للاشمئزاز إذا كنت تعلم أنه في النسخة المكتوبة بخط اليد من العمل ، يظهر اعتراف ستافروجين في اغتصاب فتاة تبلغ من العمر تسع سنوات ، ثم انتحرت. كانت هناك صفحات مماثلة في مخطوطة الأخوة كارامازوف. في نسخة أصليةيشرح دوستويفسكي دوافع مقتل فيودور كارامازوف على يد ابنه ديمتري من خلال حقيقة أن الأخير لم يستطع النظر بلا مبالاة في كيفية اغتصاب والده لأخيه الأصغر إيفان.

كما تعلم ، لجأ دوستويفسكي في "الجريمة والعقاب" إلى وصف التضاريس الحقيقية لسانت بطرسبرغ. وفقًا لفيودور ميخائيلوفيتش ، كان المكان الذي أخفى فيه بطل رواية راسكولينكوف الأشياء التي سرقها من المقتول الراهن القديم المقتول هو الفناء الذي تجول فيه الكاتب لقضاء حاجته خلال إحدى جولاته في المدينة.

في رواية "الشياطين" هناك مشهد يصور فيه دوستويفسكي صورة ثورية تذكرنا بشكل مدهش بمظهر وسلوك الزعيم المستقبلي للبروليتاريا العالمية فلاديمير أوليانوف: المظهر ، أصلع وأصلع ، ذو لحية رمادية ، يرتدون ملابس لائقة. لكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أنه مع كل منعطف كان يرفع قبضته اليمنى ، ويلوح بها في الهواء فوق رأسه وفجأة أنزلها لأسفل ، كما لو كان يسحق بعض الخصم إلى الغبار. من الغريب أن لينين نفسه لم يعجبه عمل دوستويفسكي ، على سبيل المثال ، واصفاً "الجريمة والعقاب" بـ "القيء الأخلاقي". بعد بداية القراءة ، ألقى "الشياطين" جانبًا ، ومن المشهد في الدير من فيلم "الأخوان كارامازوف" كان مريضًا تمامًا. واختتم زعيم الثورة بقوله: "لست بحاجة لمثل هذه الأدبيات ، فماذا يمكن أن تعطيني؟ .. ليس لدي وقت فراغ لهذه القمامة".

لم تتفق

لاحظ المعاصرون أنه بمجرد أن تلقى دوستويفسكي الشاب اعترافًا عالميًا ، تخيل نفسه على الفور عبقريًا. ردا على ذلك ، بدأ الزملاء في السخرية من كبريائه المتزايد ، وغالبا ما يسخرون من الكاتب علانية. كان المعلم الخاص لمثل هذه الحقن هو إيفان سيرجيفيتش تورجينيف ، الذي استغل توتر دوستويفسكي ومزاجه ، فجره عمداً إلى الجدل وقاده إلى أعلى درجةتهيج. في عام 1846 ، بالتعاون مع نيكولاي نيكراسوف ، كتب تورجينيف قصيدة شريرة ولاذعة - "رسالة بيلينسكي إلى دوستويفسكي" ، والتي تبدأ بالمقطع التالي: "فارس شخصية حزينة ، دوستويفسكي ، بثرة عزيزة ، أنت تحمر خجلاً على أنف الأدب مثل بثرة جديدة ". كان هذا الحدث بمثابة بداية لخلاف بين الكاتبين لن ينتهي أبدًا.

كان لدى دوستويفسكي الكثير من الرذائل ، إحداها لعب القمار. استحوذ عليه هذا الشغف الخبيث خلال رحلة إلى أوروبا في ستينيات القرن التاسع عشر ولم يتركه لمدة 10 سنوات طويلة. سيكون الكاتب مهووسًا بشكل خاص بالروليت. ظل يحاول ابتكار نظام مثالي يسمح له دائمًا بالفوز ، ولكن في كل مرة تفشل الطريقة التي اخترعها. ومع ذلك ، كان دوستويفسكي متأكدًا من أن النظام لا تشوبه شائبة ، فقد كان يفتقر إلى رباطة الجأش. أحيانًا كان الكاتب محظوظًا ، وفاز بمبالغ مبهرة ، لكن بدلًا من سداد ديونه خسرها على الفور. في كازينو فيسبادن ، فقد فيدور ميخائيلوفيتش الكثير لدرجة أن صاحب الفندق ، الذي يدين له بالمال بجدية ، أبقاه على الخبز والماء حتى سداده.

الروسية de Sade كانت هناك أساطير حول النشاط الجنسي المفرط لفيودور ميخائيلوفيتش. يقولون إنه غير قادر على التعامل مع ضغط الهرمونات ، فقد لجأ في كثير من الأحيان إلى خدمات البغايا ، ومن بينهن لم يكن متحمسًا لحبه للحب وإدمانه الجنسي المؤلم. حتى أن تورجينيف أطلق على زميله لقب "ماركيز دو ساد الروسي". فقط الحب الحقيقيالذي وجده في شخص زوجته الثانية آنا سنيتكينا. كان يبلغ من العمر 45 عامًا ، وكانت تبلغ من العمر 20 عامًا. لكن دوستويفسكي سمح بالحريات في العلاقات الحميمة مع زوجته الشابة ، لكنها حاولت ألا تلاحظ شذوذ السلوك الجنسي لزوجها. قالت آنا ذات مرة: "أنا على استعداد لقضاء بقية حياتي راكعة أمامه".

وصفة الغيرة

كان فيودور ميخائيلوفيتش غيورًا بشكل مرضي. هجوم الغيرة على زوجته يمكن أن يولد من فراغ تقريبًا ، وبغض النظر عمن كان قريبًا - سواء كان رجلاً عجوزًا عميقًا أو شابًا لا يوصف. لذلك ، بعد أن أعلن عن منزله في وقت متأخر من الليل ، يمكن للكاتب أن يبدأ بحثًا كاملاً عن الشقة من أجل إدانة زوجته في النهاية بالخيانة. كان دوستويفسكي يشعر بالغيرة بشكل خاص عندما سمحت زوجته لنفسها بالتحديق دون قصد في شخص ما ، أو الابتسام في وجه شخص ما. لحماية نفسه من أسباب الغيرة ، قدم الكاتب عددًا من القواعد لزوجته الثانية: لا تلبس الفساتين الضيقة ، ولا ترسم الشفاه ، ولا تخذل عينيك ، ولا تبتسم للرجل ، بل وأكثر من ذلك لا تبتسم. اضحك معهم. من الآن فصاعدًا ، سوف تتصرف آنا المتذمرة مع الذكور ، خاصة مع الغرباء ، بضبط النفس الشديد.

ربما كان دوستويفسكي أول كاتب في البلاد نجح في جني أرباح كبيرة من حرفته. سمح له دخل سنوي قدره 9-10 آلاف روبل بأن يعيش حياة شخص محترم ومحبب. مشكلة واحدة - الكاتب لم يعرف كيفية إدارة الأموال التي حصل عليها. يتذكر أحد رفاقه كيف تلقى دوستويفسكي ، حتى أثناء دراسته ، ألف روبل من المنزل ، يمكن لطالب آخر أن يعيش عليها لمدة عام كامل ، لكن فيودور اضطر إلى اقتراض المال في اليوم التالي. أن تكون مديونًا وتختبئ من الدائنين هي حالة طبيعية لدوستويفسكي. فقط في سبعينيات القرن التاسع عشر ، تمكنت آنا ، الزوجة الثانية لفيودور ميخائيلوفيتش ، من التعامل مع فجوة ديون زوجها ، وتولت جميع شؤونه المالية.