الوسائل المرئية والتعبيرية. دور الوسائل التصويرية والتعبيرية

وسائل التعبير المعجمي- الوحدات المعجمية للغة ، والتي تستخدم قدراتها البصرية لخلق صور أدبية.

تشمل وسائل التعبير المعجمي تقليديًا:

المرادفات، أي كلمات من نفس الجزء من الكلام ، مختلفة في الصوت ، ولكنها متشابهة أو متشابهة في المعنى المعجمي وتختلف عن بعضها البعض إما في ظلال المعنى أو في التلوين الأسلوبي (شجاع - شجاع ، اركض - اندفاع ، عيون(محايد) - عيون(شاعر) ، لديه قوة تعبيرية كبيرة ؛

المتضاداتكلمات من نفس الجزء من الكلام لها معاني متناقضة (الحقيقة كذبة ، والخير شر ، والاشمئزاز رائع) ؛
متجانسات- الكلمات التي لها نفس الشكل ولكن معاني مختلفة (الزواج عيبو الزواج - الزواج ، التوبيخ - الشتائمو توبيخ - حرب ، مقاعد البدلاء - مقاعد البدلاءو متجر - متجر ، بنك حادو ماء مغلي حاد ، اصنع فيلمًا - اخلع قبعتك) ،وأنواعها: متجانسة(الكلمات التي تبدو متشابهة ولكنها مختلفة في المعنى والهجاء: الشركة - الحملة ، الإساءة - الجري ، الممر - الحد ، الرمادي - الجلوس) ، متجانسات(الكلمات التي لها نفس التهجئة ولكن معاني ونطق مختلفة: دقيق - طحين ، قرية - قرية ، منزل - منزل)و الأشكال المتجانسة(الكلمات التي تتطابق في الصوت والهجاء فقط في أشكال منفصلة: بيتي - يدي ، ثلاثة رفاق - حدد الثلاثة بعناية) ؛
الأسماء المستعارة- الكلمات التي تبدو متشابهة ويتم تهجئتها بشكل مختلف ولكن لها معاني مختلفة (الفردية - الفردية ، الدخان - الدخان ، الضوضاء - الضوضاء ، الدفع - المدفوعاتلكن ).

هذه الظواهر اللغوية (مشروطة يمكن تسميتها الوسائل التصويرية والتعبيرية المعجمية غير الخاصة للغة)تصبح وسائل تعبير فقط في نص معين ، حيث يتم استخدامها لتعزيز سطوع المصور وقوة تأثيره على المرسل إليه.

الوسائل الرئيسية للتعبير المعجمي هي الممرات. هذه وسائل اللغة التصويرية والتعبيرية الخاصة ،على أساس استخدام الكلمات بالمعنى المجازي.

تشمل الأنواع الرئيسية للاستعارات النعت ، المقارنة ، الاستعارة ، التجسيد ، الكناية ، synecdoche ، إعادة الصياغة (periphrase) ، المبالغة ، التلاوة ، السخرية.

كنية(مترجم من اليونانية - "تطبيق" ، "إضافة") هو تعريف رمزي يميز ميزة ضرورية لسياق معين في الظاهرة المصورة. من تعريف بسيط ، يختلف اللقب في التعبير الفني والمجازي. العنوان مبني على مقارنة خفية.

تشمل الصفات جميع التعاريف "الملونة" ، والتي يتم التعبير عنها غالبًا بالصفات: أرض اليتيمة الحزينة(تيوتشيف) ، ضباب رمادي ، ضوء ليمون ، سلام صامت(بونين). يمكن أيضًا التعبير عن الصفات:

الأسماء بمثابة تطبيقات أو مسندات ، مع إعطاء وصف رمزي للموضوع: مشعوذة الشتاء الأم - جبن الأرض ؛ الشاعر قيثارة ، وليس فقط ممرضة روحه(م. جوركي) ؛
الظروف تتصرف كظروف: في الشمال المتوحش يقف وحيدًا ...(ليرمونتوف) ؛ كانت الأوراق مشدودة في مهب الريح(باوستوفسكي) ؛
جيروند: الأمواج تندفع طافواً ومتألقاً ؛
الضمائر التي تعبر عن الدرجة الفائقة لحالة معينة من الروح البشرية:

بعد كل شيء ، كانت هناك معارك ،

نعم يقولون ، وماذا بعد!(ليرمونتوف) ؛

النعوت والعبارات التشاركية:العندليب بكلمات الهادر تعلن حدود الغابة(الجزر الأبيض)؛ كما أنني أعترف بظهور ... الناسخين الذين لا يستطيعون إثبات المكان الذي قضوا فيه ليلة أمس ، والذين ليس لديهم كلمات أخرى في اللغة ، باستثناء الكلمات التي لا تذكر القرابة.
(سالتيكوف-شيدرين).

عادة ما يرتبط إنشاء الصفات التصويرية باستخدام الكلمات بالمعنى المجازي. من وجهة نظر نوع المعنى المجازي للكلمة التي تعمل كنعت ، يتم تقسيم جميع الصفات إلى صفات مجازية (تستند إلى معنى مجازي مجازي: سحابة ذهبية ، سماء قاع ، ضباب أرجواني)و metonymic (إنها تستند إلى معنى مجازي مجازي: مشية من جلد الغزال(نابوكوف) ؛ نظرة خشن(مرارة - مر)؛ لغة البتولا البهجة(يسينين).

يمكن للنعت أن يمتص خصائص العديد من المجازات. استنادًا إلى الاستعارة أو الكناية ، يمكن أيضًا دمجها مع تجسيد: ... ضبابية وهادئة فوق أرض يتيم حزينة(تيوتشيف) ، مقارنة مبالغ فيها (يعرف الخريف بالفعل ما هو السلام العميق والصامت - نذير لطقس سيء طويل(بنين) ومسارات وشخصيات أخرى.

مقارنة- هذه تقنية بصرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم بأخرى.

القرى تحترق ولا حماية لهم.

يهزم العدو أبناء الوطن ،

ويتوهج مثل النيزك الأبدي

اللعب في الغيوم يخيف العين(ليرمونتوف).

يتم التعبير عن المقارنات بعدة طرق:

شكل فعال من الأسماء:

العندليبضال

لقد طار الشباب

لوحفي سوء الاحوال الجوية

تلاشت الفرح(كولتسوف) ؛

شكل الدرجة المقارنة للصفة أو الظرف:

هذه العيون أكثر خضرة من البحر وأشجار السرو لدينا أغمق(أخماتوفا) ؛

معدل الدوران النسبي مع النقابات مثل ، مثل ، مثل ، لايكوإلخ.:

مثل الوحش الجارح ، إلى دار متواضعة

الفائز يقتحم الحراب ...(ليرمونتوف) ؛

بمساعدة الكلمات مشابه ، مشابه ، هو:

في عيون قطة حذرة

تبدو مثل عينيك(أخماتوفا) ؛

بمساعدة البنود المقارنة:

تحوم أوراق الشجر الذهبية

في المياه الوردية للبركة

تماما مثل قطيع خفيف من الفراشات

مع الذباب يتلاشى إلى النجم(يسينين).

استعارة، مجاز(مترجم من اليونانية - "نقل") هي كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي على أساس التشابه بين شيئين أو ظاهرتين على أساس ما.
على النقيض من المقارنة ، حيث يتم تقديم كل من ما تتم مقارنته وما يتم مقارنته ، تحتوي الاستعارة على الثانية فقط ، مما يؤدي إلى تكامل واستخدام الكلمة.

يمكن أن تستند الاستعارة إلى تشابه الأشياء في الشكل واللون والحجم والغرض والأحاسيس ، وما إلى ذلك: شلال من النجوم ، سيل من الرسائل ، جدار من النار ، هاوية حزن ، لؤلؤة شعر ، شرارة حب.وإلخ.

تنقسم جميع الاستعارات إلى مجموعتين:

اللغة العامة ("ممحو"): أيدي ذهبية ، عاصفة في فنجان شاي ، جبال تتحرك ، أوتار الروح ، تلاشى الحب ؛
الفنية (فرد المؤلف ، شعرية):

والنجوم تتلاشى التشويق الماسي

في برد الفجر غير المؤلم (فولوشين) ؛

فارغة سماءشفاف زجاج (أخماتوفا) ؛

و عيون زرقاء ، قاع

إزهارعلى الشاطئ البعيد(حاجز).

تجسيد- هذا نوع من الاستعارة المبنية على نقل إشارات كائن حي إلى الظواهر والأشياء والمفاهيم الطبيعية.

في أغلب الأحيان ، تستخدم التجسيدات لوصف الطبيعة:

تتدحرج في الوديان النائمة

استلقى ضبابًا نعسانًا,

وفقط الدوس الحصان ،

السبر ، ضاع في المسافة.

ينطفئ ، ويصبح شاحبًا ، اليومالخريف،

أوراق عطرة المتداول ،

يتناول الطعامالنوم بدون أحلام

شبه ذابل زهور (ليرمونتوف).

أقل شيوعًا ، ترتبط التجسيدات بالعالم الموضوعي:

أليس هذا صحيحا ، أبدا مرة أخرى

لن نفترق؟ كاف؟..

و أجاب الكماننعم،

لكن قلب الكمان كان يتألم.

قوسالكل يفهم ،هل هو هدأت,

وفي الكمان احتفظ الصدى بكل شيء ...

وكان الألم بالنسبة لهم

ما يعتقده الناس الموسيقى(أنينسكي) ؛

كان هناك شيء لطيف ومريح في نفس الوقت في ملامح هذا المنزل.(مامين سيبيرياك).

الكناية(مترجم من اليونانية - "إعادة التسمية") هو نقل اسم من كائن إلى آخر بناءً على تجاورها. يمكن أن يكون التجاور مظهرًا من مظاهر العلاقة:

بين المحتوى وتحتوي على:

أكلت ثلاثة أطباق(كريلوف) ؛

بين المؤلف والعمل

وبخ هوميروس ، ثيوكريتوس ،

لكن اقرأ آدم سميث(بوشكين) ؛

بين الفعل وأداة العمل:

قراهم وحقولهم لشن غارة عنيفة

حُكم عليه بالسيوف والنار(بوشكين) ؛

بين الشيء والمادة التي صنع منها:

... ليس على الفضة ، - أكلت على الذهب(غريبويدوف) ؛

بين المكان والناس في ذلك المكان:

كانت المدينة صاخبة ، والأعلام تتطاير ، والورود الرطبة تتساقط من أوعية الفتيات الزهرية ...(أوليشا)

مجاز مرسل(مترجم من اليونانية - "الارتباط") هو نوع من الكناية يعتمد على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى على أساس العلاقة الكمية بينهما.

في أغلب الأحيان ، يحدث النقل:

من الأصغر إلى الأكبر:

له و عصفورلا تطير

و نمرلن أذهب ...(بوشكين) ؛

جزء من الكل:

لحيةلماذا انتم جميعا صامتون(تشيخوف).

إعادة الصياغة أو إعادة الصياغة(مترجم من اليونانية - تعبير وصفي) هو معدل دوران يتم استخدامه بدلاً من كلمة أو عبارة.

على سبيل المثال ، بطرسبورغ في آيات أ.س.بوشكين - " خلق البتراء», « دول منتصف الليل جمال وعجب», « تحية بتروف»؛ A. A. Blok في آيات M. I. Tsvetaeva - " فارس بدون عتاب», « مغني الثلج ذو العيون الزرقاء», « بجعة الثلج», « ملك روحي ".

القطع الزائد(مترجم من اليونانية - "المبالغة") هو تعبير رمزي يحتوي على مبالغة مفرطة في أي علامة على شيء أو ظاهرة أو فعل:

طائر نادر سيطير إلى منتصف نهر الدنيبر(جوجول).

المواطنين! اليوم ، "ما قبل" البالغ من العمر ألف عام ينهار.

اليوم يتم مراجعة الأساس العالمي.

اليوم

وصولا إلى الزر الأخير في ملابسك

دعونا نعيد الحياة(ماياكوفسكي).

ليتوتس(مترجم من اليونانية - "الصغر" ، "الاعتدال") هو تعبير رمزي يحتوي على تبسيط شديد لأي علامة على شيء أو ظاهرة أو فعل:

يا لها من أبقار صغيرة!

هناك ، الحق ، أقل من رأس الدبوس(كريلوف).

المفارقة(مترجم من اليونانية - "ادعاء") هو استخدام كلمة أو بيان

بالمعنى المعاكس. المفارقة هي نوع من الحكاية التي فيها
وراء التقييم الإيجابي ظاهريًا تكمن السخرية:

أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟(كريلوف)

من المعروف أنه لا يوجد قاموس أوروبي واحد يمكن مقارنته بالعصيرية: هذا الرأي يعبر عنه العديد من النقاد الأدبيين الذين درسوا تعبيره. لديها توسع إسباني ، عاطفية إيطالية ، حنان فرنسي. ادوات اللغةيستخدمه الكتاب الروس يشبه ضربات فنان.

عندما يتحدث الخبراء عن تعبير لغة ما ، فإنهم لا يقصدون فقط الوسائل التصويرية التي يدرسون فيها في المدرسة ، ولكنهم يقصدون أيضًا ترسانة لا تنضب من الأدوات الأدبية. لا يوجد تصنيف واحد للوسائل التصويرية والتعبيرية ، ومع ذلك ، تنقسم وسائل اللغة بشكل مشروط إلى مجموعات.

في تواصل مع

الوسائل المعجمية

الوسائل التعبيرية، العمل على مستوى اللغة المعجمية ، جزء لا يتجزأ من العمل الأدبي: شعري أو مكتوب في النثر. هذه كلمات أو عبارات يستخدمها المؤلف بالمعنى المجازي أو المجازي. المجموعة الأكثر شمولاً من الوسائل المعجمية لإنشاء الصور باللغة الروسية هي المجازات الأدبية.

مجموعة متنوعة من المسارات

هناك أكثر من عشرين استعارة مستخدمة في الأعمال. الجدول مع الأمثلةالجمع بين الأكثر استخدامًا:

№	الممرات	تفسيرات للمصطلح	أمثلة
1	فن رمزي	استبدال المفهوم المجرد بصورة ملموسة.	"في يد ثيميس" وتعني: في العدل
2		هذه مسارات تستند إلى مقارنة مجازية ، ولكن بدون استخدام أدوات اقتران (مثل ، كما لو). تتضمن الاستعارة نقل صفات كائن أو ظاهرة إلى شيء آخر.	صوت محتدما (صوت كما لو كان يتمتم).
3	الكناية	استبدال كلمة بأخرى على أساس تجاور المفاهيم.	كان الفصل صاخبا
4	مقارنة	ما هي المقارنة في الأدب؟ مقارنة الأشياء على أساس مماثل. المقارنات وسائل الإعلام الفنية ،مع الصور المحسّنة.	المقارنة: حار كالنار (أمثلة أخرى: أبيض مثل الطباشير).
5	تجسيد	نقل الخصائص البشرية إلى أشياء أو ظواهر غير حية.	أوراق الشجر الهامس
6	القطع الزائد	هذه مجازات تستند إلى المبالغة الأدبية ، مما يعزز خاصية أو جودة معينة يركز عليها المؤلف انتباه القارئ.	بحر العمل.
7	ليتوتس	التقليل الفني للموضوع أو الظاهرة الموصوفة.	رجل مع المسامير.
8	مجاز مرسل	استبدال بعض الكلمات بأخرى تتعلق بالعلاقات الكمية.	دعوة إلى الزاندر.
9	المناسبات	الوسائل الفنية التي شكلها المؤلف.	ثمار التعليم.
10	المفارقة	استهزاء خفي يعتمد على تقييم إيجابي ظاهريًا أو شكل جاد من أشكال التعبير.	ماذا تقول أيها الرجل الذكي؟
11	سخرية	استهزاء خفي لاذع ، أعلى أشكال السخرية.	أعمال Saltykov-Shchedrin مليئة بالسخرية.
12	شرح النص	استبدال كلمة بتعبير مشابه لها بالمعنى المعجمي.	ملك الوحوش
13	التكرار المعجمي	من أجل تعزيز معنى كلمة معينة ، يكررها المؤلف عدة مرات.	بحيرات في كل مكان ، بحيرات عميقة.

المقال يحتوي على المسارات الرئيسية ،معروفة في الأدب ، والتي تم توضيحها من خلال جدول مع أمثلة.

في بعض الأحيان ، يُشار إلى المعتقدات القديمة واللهجات والاحتراف على أنها مسارات ، لكن هذا ليس صحيحًا. هذه هي وسائل التعبير ، التي يقتصر نطاقها على العصر المصور أو مجال التطبيق. يتم استخدامها لإنشاء لون العصر أو المكان الموصوف أو جو العمل.

الوسائل التعبيرية المتخصصة

- الكلمات التي كانت تسمى ذات يوم أشياء مألوفة لنا (عيون - عيون). التأريخية تعني الأشياء أو الظواهر (الأفعال) التي انتهى استعمالها (قفطان ، كرة).

كل من العصور القديمة والتاريخية - وسائل التعبير، والتي يتم استخدامها بسهولة من قبل الكتاب وكتاب السيناريو الذين يبدعون أعمالًا حول موضوعات تاريخية (من الأمثلة على ذلك "بطرس الأكبر" و "الأمير الفضي" من تأليف أ. تولستوي). غالبًا ما يستخدم الشعراء الأثريات لخلق أسلوب سامي (الصدر ، اليد اليمنى ، الإصبع).

علم الحديث هو وسائل مجازية للغة دخلت حياتنا مؤخرًا نسبيًا (أداة). غالبًا ما يتم استخدامها في نص أدبي لخلق جو من بيئة الشباب وصورة للمستخدمين المتقدمين.

اللهجات - كلمات أو الأشكال النحويةتستخدم في الخطاب العامي لسكان منطقة واحدة (كوشيه - ديك).

الاحتراف عبارة عن كلمات وتعابير نموذجية لممثلي مهنة معينة. على سبيل المثال ، يعتبر قلم الطابعة ، أولاً وقبل كل شيء ، مادة احتياطية لم يتم تضمينها في الغرفة ، وعندها فقط المكان الذي تعيش فيه الحيوانات. بطبيعة الحال ، الكاتب الذي يخبرنا عن حياة بطل الطباعة لن يتجاوز المصطلح.

المصطلحات اللغوية اللغوية هي مفردات الاتصال غير الرسمي المستخدمة في الخطاب العامي للأشخاص الذين ينتمون إلى دائرة اتصال معينة. علي سبيل المثال، السمات اللغوية للنصحول حياة الطلاب سيسمح باستخدام كلمة "ذيول" بمعنى "دين الامتحان" ، وليس أجزاء من جسم الحيوانات. تظهر هذه الكلمة غالبًا في الأعمال المتعلقة بالطلاب.

المنعطفات اللغوية

التعبيرات اللغوية هي وسائل لغة معجمية ، يتم تحديد تعبيرها من خلال:

معنى تصويري ، أحيانًا بخلفية أسطورية (كعب أخيل).
ينتمي كل شخص إلى فئة التعبيرات ذات المجموعة العالية (تغرق في النسيان) ، أو المنعطفات العامية (الآذان المعلقة). يمكن أن تكون هذه الوسائل اللغوية التي لها تلوين عاطفي إيجابي (الأيدي الذهبية - عبء الموافقة على المعنى) ، أو مع تقييم تعبيري سلبي (زريعة صغيرة - ظل ازدراء لشخص ما).

استخدام التعبيرات، ل:

للتأكيد على وضوح النص ورسميته ؛
بناء النغمة الأسلوبية اللازمة (العامية أو المرتفعة) ، بعد تقييم السمات اللغوية للنص مسبقًا ؛
التعبير عن موقف المؤلف من المعلومات المبلغ عنها.

تم تعزيز التعبير المجازي للمنعطفات اللغوية بسبب تحولها من المشهورة إلى المؤلفة بشكل فردي: للتألق في كل إيفانوفسكايا.

مجموعة خاصة هي الأمثال ( التعابير). على سبيل المثال ، لا يتم الالتزام بالساعات السعيدة.

تشمل الأمثال أعمال الفن الشعبي: أمثال ، أقوال.

تستخدم هذه الوسائل الفنية في الأدب في كثير من الأحيان.

انتباه!لا يمكن استخدام العبارات اللغوية كوسائل أدبية رمزية ومعبرة في أسلوب العمل الرسمي.

الحيل النحوية

يتم استخدام الأشكال النحوية للكلام من قبل المؤلف من أجل نقل المعلومات الضرورية أو المعنى العام للنص بشكل أفضل ، وأحيانًا لإعطاء المقطع تلوينًا عاطفيًا. هنا بعض الوسائل النحويةالتعبير:

نقيض هو وسيلة نحوية للتعبير على أساس المعارضة. "جريمة و عقاب". يتيح لك التأكيد على معنى كلمة ما بمساعدة أخرى ، عكس المعنى.
التدرجات هي وسيلة تعبيرية تستخدم كلمات مترادفة مرتبة وفقًا لمبدأ صعود وهبوط ميزة أو جودة في اللغة الروسية. على سبيل المثال ، تألق النجوم ، احترقت ، أشرق. تسلط هذه السلسلة المعجمية الضوء على المعنى المفاهيمي الرئيسي لكل كلمة - "تألق".
تناقض لفظي - صحيح كلمات معاكسةمجاور. على سبيل المثال ، فإن تعبير "الجليد الناري" مجازيًا وواضحًا يخلق الطابع المتناقض للبطل.
الانعكاسات هي وسائل تعبيرية نحوية تستند إلى البناء غير المعتاد للجملة. على سبيل المثال ، بدلاً من "هو غنى" تقول "لقد غنى". في بداية الجملة ، يتم حذف الكلمة التي يريد المؤلف التأكيد عليها.
التقسيم هو التقسيم المتعمد لجملة واحدة إلى عدة أجزاء. على سبيل المثال ، إيفان قريب. يستحق المشاهدة. تحتوي الجملة الثانية عادةً على إجراء أو جودة أو ميزة تأخذ تركيز المؤلف.

الأهمية!هؤلاء الوسائل التصويريةيشير ممثلو عدد من المدارس العلمية إلى الأسلوب. يكمن سبب استبدال المصطلح في التأثير الذي تمارسه الوسائل التعبيرية لهذه المجموعة على أسلوب النص ، وإن كان ذلك من خلال التراكيب النحوية.

الوسائل الصوتية

أجهزة الصوت باللغة الروسية هي أصغر مجموعة من الشخصيات الأدبية في الكلام. هذا استخدام خاص للكلمات مع تكرار بعض الأصوات أو المجموعات الصوتية من أجل تصوير الصور الفنية.

عادة مثل هذا الوسائل التصويرية للغةيستخدمه الشعراء في الشعر ، أو الكتاب في الاستطراد الغنائي عند وصف المناظر الطبيعية. يستخدم المؤلفون أصواتًا متكررة للتعبير عن الرعد أو حفيف الأوراق.

الجناس هو تكرار سلسلة من الحروف الساكنة التي تخلق مؤثرات صوتية تعزز من تخيل الظاهرة الموصوفة. على سبيل المثال: "في حفيف حريري للضوضاء الثلجية." يخلق ضخ الأصوات С و و تأثير تقليد صافرة الريح.

Assonance - تكرار أصوات الحروف المتحركة لخلق صورة فنية معبرة: "مارس ، مسيرة - نلوح بالعلم / / نسير إلى العرض." يتكرر حرف العلة "أ" لخلق امتلاء عاطفي للمشاعر ، وشعور فريد بالفرح والانفتاح العامين.

Onomatopoeia - اختيار الكلمات التي تجمع بين مجموعة معينة من الأصوات التي تخلق تأثيرًا لفظيًا: عواء الريح ، وحفيف العشب ، والأصوات الطبيعية المميزة الأخرى.

الوسائل التعبيرية باللغة الروسية ، الاستعارات

استخدام كلمات التعبير الكلامي

انتاج |

إنها وفرة الوسائل التصويرية التعبير باللغة الروسيةيجعلها جميلة حقًا ورائعة وفريدة من نوعها. لذلك يفضل نقاد الأدب الأجانب دراسة أعمال الشعراء والكتاب الروس في الأصل.

الوسائل المرئية والتعبيرية المعروفة أيضًا باسم الاستعارات ، ووسائل التمثيل الفني ، والفنية طرق

Trope هي إحدى الأدوات الرئيسية في عمل الكاتب. يستخدمها الجميع ، لكن في بعض الأحيان لا يعرف الجميع أن بعض التعبيرات العادية هي ، على سبيل المثال ، كلمة synecdoche. حان الوقت لمعرفة المسارات التي تستخدمها أكثر من غيرها!

تروب(من اليونانية الأخرى τρόπος - turnover) - الكلمات والتعبيرات المستخدمة - في عمل فني بالمعنى المجازي من أجل تعزيز الصورة الرمزية للغة ، والتعبير الفني للكلام.

يستخدم جميع المؤلفين المدارات ، ربما لا يوجد كاتب واحد يفعل بدون الاستعارات ، لأنه حتى حياتنا اليومية والكلام العامي المعتاد مليء بها. صحيح ، هناك مؤلفون يرفضون بوعي تجميل النص ، ويسعون جاهدين لإيجاز الكلام وشفافية الفكر. بالتأكيد ، يمكن أن يُنسب إليهم برنارد ويربر المعاصر. كما أن للعالم الأدبي الغني خصومه ، الذين تزخر نصوصهم بالاستعارات وغيرها من الرتوش الأسلوبية: أوسكار وايلد ، نثر مارينا تسفيتيفا ، تاتيانا تولستايا.

لكن هذا يتعلق بالفعل بأسلوب المؤلف الفردي: كلاهما سيكون له معجبون ، وسيتم العثور على نقاد يتحدثون علانية عن مسامحة النص المفرط وضد التشبع المفرط في الاستعارات. ربما تكون الحقيقة في مكان ما في الوسط ، على الرغم من أننا نؤيد بصدق فكرة أنك بحاجة إلى الكتابة بالطريقة التي تريدها ، دون التركيز على أي قوانين وقواعد ، وخاصة آراء النقاد. في رأينا هذا ما يجب محاربته ، لذا فهو بالأمية والجهل. لذلك دعونا نستكشف الممرات.

ومع ذلك ، يجب ألا يغيب عن الأذهان أن معرفة أسماء المجازات لن يساعد المؤلف في خلق منعطف ماكر في الكلام ، ومع ذلك ، لن يكون من السيئ بالنسبة للكاتب المحترم أن يفهم كلا من نظرية الأدب بشكل عام. وما هو الاستعارة وكيف تعمل. تختلف عن الكناية.

الأنواع الرئيسية للممرات:

كنية

الصفة (من اليونانية القديمة ἐπίθετον - "المرفقة") - تعريف باسم يؤثر على تعبيره. يتم التعبير عنها بشكل أساسي من خلال صفة ، ولكن أيضًا بالظرف ("الحب بشغف") ، اسم ("ضجيج مرح") ، رقم (الحياة الثانية) ، غالبًا فعل ("الرغبة في النسيان").

يكتسب اللقب بعض المعنى الجديد أو الدلالة الدلالية ، ويساعد الكلمة (التعبير) على اكتساب اللون والثراء.

اللقب هو تعريف رمزي يعبر عن الموقف العاطفي للمؤلف تجاه موضوع الصورة.

مثال: شعر رمادي فضي ، غابة الزمرد ، شمس ذهبية.

استعارة، مجاز

استعارة، مجاز(من اليونانية القديمة μεταφορά - "النقل" ، "المعنى المجازي") - مجاز يستخدم اسم كائن لوصف كائن آخر ، ونقل المعنى من شيء إلى آخر. في قلب الاستعارة نقل خصائص كائن إلى آخر.

نحن محاطون بعدد كبير من الاستعارات اليومية: سكاكين كرسي أو طاولة ، عنق زجاجة ، ظهر كرسي. لا تحتوي الطاولة والكراسي على أرجل ، لكن دعمها يشبه إلى حد كبير الأرجل البشرية لدرجة أننا أطلقنا عليها اسم "أرجل" الحيوانات الأليفة. الزجاجة ليس لها رقبة ، لكننا نطلق عليها تشبيهًا برقبة بشرية طويلة ، رقبة. في قلب استعارة "ظهر الكرسي" تكمن فكرة تشابهه مع ظهر الشخص المستقيم.

وهكذا يمكنك الاستمرار إلى أجل غير مسمى: الشمس تغرب ، والبحر هائج ، والريح صفير.

يمكن بسهولة تشكيل استعارة من لقب: شعر رمادي فضي - شعر رمادي فضي ، غابة الزمرد - زمرد الغابات ، شمس ذهبية - ذهب شمس.

يمكن تسمية الاستعارة بأمان بالمجاز الأكثر تفضيلاً لدى معظم المؤلفين. تكمن الاستعارة بشكل عام في قلب الكتابة. لذلك ، من المنطقي تخصيص وقت لدراسة الاستعارة ، وكذلك أنواعها: الكناية والتزامن.

الكناية(من اليونانية القديمة μετονυμία - "إعادة التسمية" ، من μετά - "أعلاه" و ὄνομα / ὄνυμα - "الاسم") - عبارة يتم فيها استبدال كلمة واحدة بأخرى ، للدلالة على كائن أو ظاهرة في اتصال أو آخر مع الكائن المشار إليه استبدال الكلمة. يمكن أن تكون العلاقة بين الكلمات كمية ، مكانية ، زمنية ، إلخ. تستخدم الكلمة البديلة في هذه الحالة بالمعنى المجازي.

إذا كانت الاستعارة هي النقل عن طريق التشابه ، فإن الكناية هي النقل عن طريق "الجوار". ميفرز Etonymy خاصية في كائن أو كائن أو ظاهرة تكون ، بطبيعتها ، قادرة على استبدال كل الخصائص الأخرى. يمكن ان تكون:

جزء بدلاً من الكل: "الكل الأعلامسيزورنا "(تُستخدم كلمة" أعلام "بدلاً من" بلدان ")
ممثل الفصل بدلاً من الفصل بأكمله: « ذهب إلى ستانيسلافسكي »
حاوية بدلاً من المحتوى: "أكلت ثلاث أطباق" ، "شربت خمسة أكواب" ، « صفق المسرح »
المحتوى بدلاً من الحاوية: « ترك المعبد "

مجاز مرسل(من اليونانية القديمة συνεκδοχή) - نوع من الكناية يعتمد على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى على أساس علاقة كمية بينهما: "أنا ممزق الكتاب"(هنا يتم استخدام الجمع بدلاً من المفرد) ،" مشترذهب طالبًا "(في هذا المثال ، على العكس من ذلك - المفرد يحل محل الجمع) ،" سأدفئ نفسي في ركن"(تُستخدم كلمة" ركن "بمعنى" المنزل "- أي جزء بدلاً من الكل) ،

القطع الزائد

القطع الزائد(من اليونانية القديمة ὑπερβολή "الانتقال ؛ الإفراط ، الإفراط ، المبالغة") - شكل أسلوبي للمبالغة الصريحة والمتعمدة ، من أجل تعزيز التعبير والتأكيد على الفكرة المذكورة ، على سبيل المثال ، "أخبرتك عنها مائة ألف مرة "أو" نعم هناك ولن تصل إلى هناك لمدة عام لمدة ثلاثة ".

المبالغة هي مبالغة.

يمكن التعبير عن المبالغة في كلمة واحدة (حب ماياكوفسكي) وبعبارة أو عبارة ("غسق الليل يقع علي / ألفمناظير على المحور ").

ليتوتس

ليتوتس(من اليونانية القديمة λιτότης - البساطة ، والصغر ، والاعتدال) - وسيلة تصويرية ومعبرة لها معنى التقليل أو التخفيف. على سبيل المثال: "الفيل بحجم قطة".

Litota هو بخس.تمامًا مثل المبالغة ، يمكن التعبير عنها بكلمة واحدة (حب ماياكوفسكي) وعبارة كاملة ("حياة الشخص لحظة واحدة").

مقارنة

مقارنة- المسار الذي يحدث فيه استيعاب موضوع أو ظاهرة في شيء آخربطريقة ما لديهم من القواسم المشتركة. المقارنة ، على ما يبدو ، هي أبسط أنواع الاستعارات ، وللوهلة الأولى ، من السهل جدًا تحديدها ، ولكن بالإضافة إلى المقارنة التي اعتدنا عليها ، والتي تستند إلى معدل دوران مقارن ، هناك أكثر تطوراً ، أنواع معقدة من المقارنات التي يتم الخلط بينها وبين الاستعارات في بعض الأحيان.

أنواع المقارنة:

تم تشكيل مقارنات في شكل دوران مقارن بمساعدة النقابات كما لو ، كما لو ، بالضبط: "الرجل غبي كالخنزير ، ولكنه ماكر مثل الجحيم" ، "مرت مثل وميض الظل" ، "هي مثل طائر".
مقارنات خالية من النقابات - في شكل جملة مع المسند الاسمي المركب: "بيتي حصني" ، "سنواتي ثروتي".
تم تشكيل المقارنات باستخدام اسم في حالة مفيدة: "يمشي مثل gogol" ، "طار الشباب مثل طائر" ، "الغروب يحترق بنار قرمزية" ، "Gzak يجري مثل الذئب الرمادي".
مقارنات سلبية: "المحاولة ليست تعذيباً".

تجسيد

تجسيد(تجسيد) - نقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية. غالبًا ما يتم الخلط بين التجسيد والاستعارة ، لأنه في بعض الأحيان تكون الاستعارات اليومية هي أساس التجسيد. في هذه المناسبة ، في بعض مهام الامتحان في الأدب ، والتي من الضروري فيها تسمية نوع المسار ، يُسمح بإجابة مزدوجة: استعارة أو تجسيد.

.. قل أن الشمس قد أشرقت ، ما هي ، ما هي تطاير الضوء الساخن عبر الملاءات- الجملة كلها تجسيد.

تنام الغابة ، وتقوي غابة الصنوبر أكتافها الجبارة وتشخر في المنام ، وتهتز بقبعات الثلج.

لا تسمح الوسائل التصويرية والتعبيرية للغة بنقل المعلومات فحسب ، بل تتيح أيضًا نقل الأفكار بشكل واضح ومقنع. الوسائل المعجمية التعبيرية تجعل اللغة الروسية عاطفية وملونة. تستخدم الوسائل الأسلوبية التعبيرية عندما يكون التأثير العاطفي على المستمعين أو القراء ضروريًا. من المستحيل عمل عرض تقديمي لنفسه أو لمنتج أو شركة دون استخدام أدوات لغوية خاصة.

الكلمة هي أساس التعبير المجازي للكلام. غالبًا ما يتم استخدام العديد من الكلمات ليس فقط بالمعنى المعجمي المباشر. يتم نقل خصائص الحيوانات إلى وصف مظهر أو سلوك شخص - أخرق مثل الدب ، جبان مثل الأرنب. تعدد المعاني (Polysemy) - استخدام كلمة في معاني مختلفة.

المترادفات هي مجموعة من الكلمات في اللغة الروسية لها نفس الصوت ، ولكن في نفس الوقت تحمل عبئًا دلاليًا مختلفًا ، تعمل على إنشاء لعبة صوتية في الكلام.

أنواع المتجانسات:

التماثلات - يتم تهجئة الكلمات بنفس الطريقة ، وتغير المعنى اعتمادًا على مجموعة الضغط (قفل - قفل) ؛
الهوموفون - تختلف الكلمات عند كتابتها في حرف واحد أو أكثر ، ولكن يُنظر إليها بنفس الطريقة عن طريق الأذن (الفاكهة عبارة عن طوف) ؛
homoforms - الكلمات التي تبدو متشابهة ، ولكنها في نفس الوقت تشير إلى أجزاء مختلفة من الكلام (أنا أطير في طائرة - أنا أطير برشاقة في الأنف).

التورية - تُستخدم لإعطاء الكلام معنى فكاهيًا ساخرًا ، ويخون السخرية جيدًا. وهي تستند إلى تشابه الصوت في الكلمات أو غموضها.

المرادفات - وصف نفس المفهوم من زوايا مختلفة ، ولها عبء دلالي مختلف وتلوين أسلوبي. بدون المرادفات ، من المستحيل بناء عبارة حية ورمزية ؛ سيكون الكلام مشبعًا بالحشو.

أنواع المرادفات:

كامل - متطابق في المعنى ، يستخدم في نفس المواقف ؛
دلالي (دلالي) - مصمم لإعطاء الظل للكلمات (محادثة - محادثة) ؛
أسلوبي - لها نفس المعنى ، ولكن في نفس الوقت تشير إلى أنماط مختلفة من الكلام (إصبع الإصبع) ؛
دلالات الأسلوبية - لها ظل مختلف للمعنى ، تشير إلى أنماط مختلفة من الكلام (فعل - فاشلة) ؛
السياق (المؤلف) - يُستخدم في السياق المستخدم لوصف أكثر تنوعًا ومتعدد الأوجه لشخص أو حدث.

المتضادات - الكلمات لها معنى معجمي معاكس ، تشير إلى نفس الجزء من الكلام. يسمح لك بإنشاء عبارات مشرقة ومعبرة.

Tropes هي كلمات باللغة الروسية تُستخدم بالمعنى المجازي. إنهم يعطون الكلام ويعملون الصور ، والتعبير ، وهم مصممون لنقل المشاعر ، وإعادة إنشاء الصورة بوضوح.

تعريف درب

	تعريف
فن رمزي	الكلمات والتعبيرات المجازية التي تنقل الجوهر والسمات الرئيسية لصورة معينة. كثيرا ما تستخدم في الخرافات.
القطع الزائد	مبالغة فنية. يسمح لك بوصف الخصائص والأحداث والعلامات بوضوح.
شىء متنافر	تستخدم هذه التقنية لوصف رذائل المجتمع بشكل ساخر.
المفارقة	Tropes المصممة لإخفاء المعنى الحقيقي للتعبير من خلال الاستهزاء بالضوء.
ليتوتس	على عكس المبالغة - يتم التقليل من شأن خصائص وصفات الموضوع بشكل متعمد.
تجسيد	تقنية تُنسب فيها الأشياء غير الحية إلى صفات الكائنات الحية.
سفسطة - كلام متناقض	الربط في جملة واحدة من المفاهيم المتعارضة (النفوس الميتة).
شرح النص	وصف العنصر. شخص ، حدث بدون اسم محدد.
مجاز مرسل	وصف الكل من خلال الجزء. يتم إعادة إنشاء صورة الشخص من خلال وصف الملابس والمظهر.
مقارنة	الفرق عن الاستعارة هو أن هناك ما يُقارن وما يُقارن به. بالمقارنة ، غالبًا ما تكون النقابات حاضرة - كما لو.
كنية	التعريف المجازي الأكثر شيوعًا. الصفات لا تستخدم دائما للصفات.

الاستعارة هي مقارنة خفية ، استخدام الأسماء والأفعال بالمعنى المجازي. لا يوجد دائمًا موضوع للمقارنة فيه ، ولكن هناك شيء يمكن مقارنته به. هناك استعارات قصيرة وممتدة. تهدف الاستعارة إلى المقارنة الخارجية للأشياء أو الظواهر.

الكناية هي مقارنة خفية للأشياء عن طريق التشابه الداخلي. هذا يميز هذا المجاز عن المجاز.

الوسائل النحوية للتعبير

الأسلوب (الخطابي) - تم تصميم أشكال الكلام لتعزيز التعبير عن الكلام والأعمال الفنية.

أنواع الشخصيات الأسلوبية

اسم البناء النحوي	وصف
الجناس	استخدام نفس التركيبات النحوية في بداية الجمل المجاورة. يسمح لك بتمييز قسم من النص أو الجملة بشكل منطقي.
إبيفورا	استخدام نفس الكلمات والتعبيرات في نهاية الجمل المجاورة. تعطي هذه الأشكال من الكلام العاطفة للنص ، وتسمح لك بنقل التجويد بوضوح.
تماثل	بناء الجمل المجاورة بنفس الشكل. غالبًا ما تستخدم لتعزيز التعجب أو السؤال الخطابي.
القطع الناقص	الاستبعاد المتعمد لعضو ضمني من جملة. يجعل الكلام أكثر حيوية.
تدرج	كل كلمة لاحقة في الجملة تعزز معنى الكلمة السابقة.
انعكاس	ترتيب الكلمات في الجملة ليس بالترتيب المباشر. يسمح لك الاستقبال بتعزيز التعبير عن الكلام. امنح العبارة صوتًا جديدًا.
تقصير	واعية بخس في النص. إنه مصمم لإيقاظ المشاعر والأفكار العميقة لدى القارئ.
عنوان بلاغي	نداء مؤكد لشخص أو كائنات غير حية.
سؤال بلاغي	سؤال لا يتضمن إجابة ، والغرض منه جذب انتباه القارئ أو المستمع.
تعجب بلاغي	شخصيات خاصة للتعبير عن التعبير والتوتر في الكلام. اجعل النص عاطفيًا. اجذب انتباه القارئ أو المستمع.
تعدد الاتحادات	تكرار تكرار نفس النقابات لتعزيز التعبير عن الكلام.
أسينديتون	الإغفال المتعمد للنقابات. هذه التقنية تعطي ديناميكية للكلام.
نقيض	معارضة حادة للصور والمفاهيم. يتم استخدام التقنية لإنشاء تباين ، فهي تعبر عن موقف المؤلف من الحدث الموصوف.

تجعل المدارات ، وشخصيات الكلام ، ووسائل التعبير الأسلوبية ، والعبارات اللغوية ، الكلام مقنعًا وحيويًا. مثل هذه المنعطفات لا غنى عنها في الخطب العامة والحملات الانتخابية والتجمعات والعروض التقديمية. في المنشورات العلمية وخطاب العمل الرسمي ، هذه الوسائل غير مناسبة - الدقة والإقناع في هذه الحالات أكثر أهمية من العواطف.

النظام المعجمي للغة معقد ومتعدد الأوجه. إن احتمالات التجديد المستمر في خطاب المبادئ والأساليب وعلامات الارتباط ضمن النص الكامل للكلمات المأخوذة من مجموعات مختلفة تخفي في حد ذاتها إمكانية تحديث التعبير الكلامي وأنواعه.

يتم دعم وتعزيز الاحتمالات التعبيرية للكلمة من خلال ترابط التفكير المجازي للقارئ ، والذي يعتمد إلى حد كبير على تجربة حياته السابقة والخصائص النفسية لعمل الفكر والوعي ككل.

يشير تعبير الكلام إلى ميزات هيكله التي تحافظ على اهتمام واهتمام المستمع (القارئ). لم يتم تطوير تصنيف كامل للتعبير من قبل علم اللغة ، لأنه يجب أن يعكس النطاق الكامل المتنوع للمشاعر الإنسانية وظلالها. لكن يمكننا بالتأكيد التحدث عن الظروف التي يكون فيها الكلام معبرًا:

الأول هو استقلالية التفكير والوعي ونشاط مؤلف الخطاب. والثاني هو اهتمامه بما يتحدث عنه أو يكتب عنه. والثالث هو معرفة جيدة بالإمكانيات التعبيرية للغة. الرابع هو التدريب الواعي المنهجي لمهارات الكلام.

المصدر الرئيسي لتعزيز التعبيرية هو المفردات ، التي تعطي عددًا من الوسائل الخاصة: الصفات ، والاستعارات ، والمقارنات ، والمجاز ، والتزامن ، والمبالغة ، والتشكيلات ، وإعادة الصياغة ، والاستعارة ، والسخرية. الجاذبية ، نقيض ، عدم الاتحاد ، التدرج ، الانقلاب (ترتيب الكلمات العكسي) ، تعدد الاتحادات ، التناقض المتناقض ، التوازي ، السؤال الخطابي ، العنوان الخطابي ، الصمت ، الحذف ، الزيف.

تسمى الوسائل المعجمية للغة التي تعزز تعبيرها الاستعارات في علم اللغة (من الكلمة اليونانية تروبوس - وهي كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي). غالبًا ما يستخدم مؤلفو الأعمال الفنية المسارات عند وصف الطبيعة وظهور الأبطال.

هذه الوسائل التصويرية والتعبيرية هي من طبيعة المؤلف وتحدد أصالة الكاتب أو الشاعر ، وتساعده على اكتساب فردية الأسلوب. ومع ذلك ، هناك أيضًا مجازات لغوية شائعة نشأت على أنها استعارات المؤلف ، ولكن مع مرور الوقت ، أصبحت مألوفة ومتأصلة في اللغة: "الوقت يداوي" ، "معركة من أجل الحصاد" ، "عاصفة رعدية عسكرية" ، "يتكلم الضمير" ، "عقدة "مثل قطرتين من الماء".

في نفوسهم ، يتم محو المعنى المباشر للكلمات ، وفي بعض الأحيان يتم فقده تمامًا. لا يؤدي استخدامها في الكلام إلى ظهور صورة فنية في خيالنا. يمكن أن تصبح المجاز كليشيهات إذا تم استخدامها كثيرًا. قارن التعبيرات التي تحدد قيمة الموارد باستخدام المعنى المجازي لكلمة "ذهب" - "ذهب أبيض" (قطن) ، "ذهب أسود" (زيت) ، "ذهب ناعم" (فرو) ، إلخ.

الصفات(من اللقب اليوناني - التطبيق - الحب الأعمى ، القمر الضبابي) يحدد بشكل فني شيئًا أو فعلًا ويمكن التعبير عنه من خلال صفة كاملة وقصيرة ، اسم وظرف: "هل أتجول على طول الشوارع الصاخبة ، أدخل معبدًا مزدحمًا ... »(أ. بوشكين)

"إنها قلقة ، مثل الملاءات ، إنها ، مثل القيثارة ، متعددة الأوتار ..." (أي كيه تولستوي) "يقوم الصقيع بدوريات في ممتلكاته ..." (ن. الآن والماضي ... "(S. Yesenin). يتم تصنيف الصفات على النحو التالي:

1) دائم (سمة من سمات الفن الشعبي الشفوي) - "رفيق طيب" ، "عذراء جميلة" ، "عشب أخضر" ، "بحر أزرق" ، "غابة كثيفة" ، "أم الأرض" ؛
2) التصويرية (ارسم الأشياء والأفعال بصريًا ، اجعل من الممكن رؤيتها كما يراها المؤلف) - "حشد من القطط السريعة ذات الشعر المتنافرة" (V. Mayakovsky) ، "العشب مليء بالدموع الشفافة" (A. بلوك) ؛
3) عاطفي (ينقل المشاعر ، مزاج المؤلف) - "عبوس الحاجبين الأسود المسائي" - "اندلعت حريق أزرق ..." ، "غير مريح ، ضوء القمر السائل ..." (S. Yesenin) ، "... وصعدت المدينة بشكل رائع وفخور ”(أ. بوشكين).

المقارنة هي مقارنة (التوازي) أو التعارض (التوازي السلبي) لكائنين وفقًا لواحد أو أكثر من السمات المشتركة: "عقلك عميق مثل البحر. روحك عالية مثل الجبال "(ف. بريوسوف) -" ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة ، وليست الجداول التي تنطلق من الجبال - يقوم الحاكم بدوريات في ممتلكاته "(ن. نيكراسوف). المقارنة تعطي الوصف وضوحًا خاصًا ، وصفًا. هذا المجاز ، على عكس الآخرين ، هو دائمًا ذو حدين - تتم تسمية الكائنات المتقابلة أو المتعارضة فيه. 2 بالمقارنة ، يتم تمييز ثلاثة عناصر ضرورية موجودة - موضوع المقارنة وصورة المقارنة وعلامة التشابه.

على سبيل المثال ، في خط M. Lermontov "أكثر بياضًا من الجبال الثلجية ، السحب تتجه إلى الغرب" ، موضوع المقارنة هو السحب ، صورة المقارنة هي الجبال الثلجية ، علامة التشابه هي بياض السحب - المقارنة يمكن التعبير عنه:

1) معدل دوران مقارن مع النقابات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، "شيء ما": "من الصعب بالنسبة لي أن تكون المتعة الباهتة في السنوات المجنونة مثل مخلفات غامضة ، "لكن ، مثل النبيذ - حزن الأيام الماضية في روحي ، الأكبر ، الأقوى" (أ. بوشكين) ؛
2) الدرجة المقارنة لصفة أو ظرف: "لا يوجد وحش أسوأ من قطة" ؛
3) اسم في حالة الآلة: "يندفع جرف ثلجي أبيض على الأرض مثل ثعبان ..." (S. Marshak) ؛

"يداك العزيزتان - زوجان من البجع - تغوص في ذهب شعري ..." (س. يسينين) ؛

"نظرت إليها بقوة وبقوة ، كما ينظر الأطفال ..." (ف. فيسوتسكي) ؛

"لا يمكنني أن أنسى هذا القتال ، الهواء مشبع بالموت.

وسقطت النجوم من السماء مثل المطر الصامت ”(ف. فيسوتسكي).

"هذه النجوم في السماء مثل الأسماك في البرك ..." (ف. فيسوتسكي).

"مثل اللهب الأبدي ، تتألق القمة بجليد الزمرد خلال النهار"

استعارة، مجاز(من اليونانية. Metaphora) تعني نقل اسم الشيء (الفعل ، الجودة) على أساس التشابه ، هذه عبارة لها دلالات مقارنة خفية. إذا كانت النعت ~ ليست كلمة في قاموس ، ولكنها كلمة في الكلام ، فإن العبارة تكون أكثر صحة: الاستعارة ~ ليست كلمة في القاموس ، ولكنها مزيج من الكلمات في الكلام. يمكنك دق مسمار في الحائط. يمكنك أن تطرح الأفكار في رأسك ~ تنشأ استعارة ، وقحة ، لكنها معبرة.

هناك ثلاثة عناصر في الاستعارة: معلومات حول ما تتم مقارنته ؛ معلومات حول ما تتم مقارنته به ؛ معلومات حول أساس المقارنة ، أي معلومات حول ميزة شائعة في الكائنات المقارنة (الظواهر).

يفسر تحقيق الكلام من دلالات الاستعارة بالحاجة إلى مثل هذا التخمين. وكلما زاد الجهد الذي تتطلبه الاستعارة لكي يحول الوعي مقارنة خفية إلى مقارنة مفتوحة ، كلما كانت الاستعارة نفسها أكثر تعبيراً بوضوح. على عكس المقارنة ذات المصطلحين ، حيث يتم تقديم كل من ما تتم مقارنته وما يتم مقارنته ، تحتوي الاستعارة على المكون الثاني فقط. وهذا ما يعطي المسار تماسكه.

الاستعارة هي واحدة من أكثر الاستعارات شيوعًا ، لأن التشابه بين الأشياء والظواهر يمكن أن يعتمد على مجموعة متنوعة من الميزات: اللون والشكل والحجم والغرض.

قد تكون الاستعارة بسيطة وموسعة ومعجمية (ميتة وممحاة ومتحجرة). استعارة بسيطة مبنية على تقارب الأشياء والظواهر وفقًا لميزة مشتركة واحدة - "الفجر يتوهج" ، "صوت الأمواج" ، "غروب الشمس". : يرميهم على نطاق واسع في حالة من الغضب الشديد على المنحدرات ، محطمًا كتل الزمرد في الغبار والرش "(م. غوركي).

استعارة معجمية- كلمة لم يعد يُنظر فيها إلى النقل الأولي - "قلم فولاذي" ، "عقرب ساعة" ، "مقبض باب" ، "ورقة". الكناية (من الكناية اليونانية - إعادة التسمية) قريبة من الاستعارة - استخدام اسم كائن بدلاً من اسم آخر على أساس اتصال خارجي أو داخلي بينهما. يمكن أن يكون الاتصال

1) بين الشيء والمادة التي صنع منها الشيء: "دخان العنبر في فمه" (أ. بوشكين) ؛
2) بين المحتوى والاحتواء: "حسنًا ، كل طبقًا آخر يا عزيزي!" (آي كريلوف) ؛
3) بين الفعل وأداة هذا العمل: "قلمه يتنفس الانتقام" (أ. تولستوي) ؛

بين المكان والأشخاص الموجودين في هذا المكان: "المسرح ممتلئ ، الصناديق تلمع" (أ. بوشكين).

مجموعة متنوعة من الكناية هي synecdoche (من synekdoche اليونانية - ضمنيًا) - نقل المعنى من واحد إلى آخر على أساس العلاقة الكمية بينهما:

1) جزء بدلاً من الكل: "كل الأعلام ستزورنا" (أ. بوشكين) ؛ 2) اسم عام بدلاً من اسم محدد: "حسنًا ، لماذا ، اجلس ، أيها اللامع!" (ف. ماياكوفسكي) ؛
3) اسم محدد بدلاً من اسم عام: "الأهم من ذلك كله ، اعتني بفلس واحد" (N. Gogol) ؛
4) المفرد بدلاً من الجمع: "وسمع قبل الفجر كيف ابتهج الفرنسي" (M. Lermontov) ؛
5) الجمع بدلاً من المفرد: "حتى الطائر لا يطير إليه والوحش لا يذهب" (أ. بوشكين).

يتمثل جوهر التجسيد في عزو الأشياء غير الحية والمفاهيم المجردة لصفات الكائنات الحية - "سأصفير ، وسيتسلل النذل الدموي بطاعة ، ويتسلل إليّ بخجل ، ويلعق يدي ، وينظر في عيني ، في هم علامة إرادتي في القراءة "(أ. بوشكين) ؛ "والقلب جاهز للجري من الصدر إلى الأعلى ..." (ف. فيسوتسكي).

القطع الزائد- (من المبالغة اليونانية - المبالغة) - شخصية أسلوبية تتكون من مبالغة مجازية - "لقد جرفوا كومة قش فوق السحاب" ، "تدفق الخمر مثل النهر" (I. Krylov) ، "مائة وأربعون شمسًا احترق غروب الشمس "(V. Mayakovsky) ،" العالم كله في راحة يدك ... "(V. Vysotsky). مثل الرموز الأخرى ، يمكن أن تكون الرموز الزائدة لغة تأليفية وعامة. في الحديث اليومي ، غالبًا ما نستخدم مثل هذه المبالغة في اللغة العامة - رأيت (سمعت) مئات المرات ، "كن خائفًا حتى الموت" ، "خنق ذراعي" ، "أرقص حتى أسقط" ، "كرر عشرين مرة" ، إلخ. عكس المبالغة جهاز الأسلوبية- Litote (من اليونانية Litotes - البساطة ، النحافة) - شخصية أسلوبية ، تتكون من تسطير بسيط ، إذلال ، وتحفظ: "صبي بإصبع" ، "تحت عشب الليل الرقيق ، عليك أن تحني رأسك" (ن. نيكراسوف).

الانقسام الاختزالي- (من اليونانية. الانقسام الاختزالي - النقصان ، النقصان) هو مجاز ، والذي يتكون من التقليل من شدة خصائص (علامات) الأشياء ، والظواهر ، والعمليات: "واو" ، "سوف تفعل" ، "لائق * ،" متسامح "(حول الخير) ،" غير مهم "،" بالكاد مناسب "،" ترك الكثير مما هو مرغوب فيه "(عن السيئ). في هذه الحالات ، يكون الانقسام الاختزالي خيارًا مخففًا للتسمية المباشرة غير المقبولة أخلاقياً: راجع. "امرأة عجوز" - "امرأة في عمر بلزاك" ، "ليست الشابة الأولى" ؛ "رجل قبيح" - "يصعب وصفه بأنه وسيم." تميز المبالغة والفتات الانحراف في اتجاه واحد أو آخر من التقييم الكمي للموضوع ويمكن دمجها في الكلام ، مما يمنحها تعبيرًا إضافيًا. في الأغنية الروسية الكوميدية "دنيا الدوارة الرقيقة" تُغنى "دنياوشكا غزلت لمدة ثلاث ساعات ، غزلت ثلاثة خيوط" ، وهذه الخيوط "أرق من الركبة ، أثخن من جذع الشجر". بالإضافة إلى المؤلف ، هناك أيضًا عبارات عامة - "بكت القطة" ، "في متناول اليد" ، "لا ترى ما وراء أنفها".

شرح النص -(من اليونانية. periphrasis - من حول وأنا أقول) هو تعبير وصفي يستخدم بدلاً من كلمة معينة ("كتابة هذه السطور" بدلاً من "أنا") ، أو مجاز ، يتكون من استبدال اسم شخص ، كائن أو ظاهرة مع وصف لسماتها الأساسية أو تشير إلى سماتها المميزة ("ملك الحيوانات أسد" ، "ضبابي ألبيون" - إنجلترا ، "شمال البندقية" - سانت بطرسبرغ ، "شمس الشعر الروسي" - أ بوشكين).

فن رمزي- (من اليونانية رمزية - رمزية) يتكون من تصوير مجازي لمفهوم مجرد بمساعدة صورة حياة محددة. في الأدب ، تظهر الرموز في العصور الوسطى وتدين بأصلها إلى العادات القديمة والتقاليد الثقافية والفولكلور. المصدر الرئيسي للقصص الرمزية هو حكايات الحيوانات ، حيث يكون الثعلب رمزًا للمكر ، والذئب حقد وجشع ، والكبش غباء ، والأسد قوة ، والثعبان هو الحكمة ، إلخ. من العصور القديمة إلى عصرنا ، غالبًا ما تستخدم الرموز في الخرافات والأمثال وغيرها من الأعمال الدعائية والساخرة. في الأدب الكلاسيكي الروسي ، استخدم M.E. سالتيكوف-شيدرين ، أ. غريبويدوف ، ن. Gogol ، I.A. Krylov ، V.V. ماياكوفسكي.

المفارقة(من اليونانية. eironeia - التظاهر) - مجاز ، والذي يتكون من استخدام اسم أو بيان كامل بمعنى غير مباشر ، مقابل الاسم المباشر ، وهذا تحول في المقابل ، في القطبية. في أغلب الأحيان ، يتم استخدام المفارقة في العبارات التي تحتوي على تقييم إيجابي يرفضه المتحدث (الكاتب). "من أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟" - يسأل بطل إحدى خرافات I.A. كريلوف عند الحمار. كما يمكن أن يكون الثناء على شكل توبيخ مثيرًا للسخرية (انظر قصة أ.ب. تشيخوف "الحرباء" ، وصف الكلب).

الجناس -(من الجناس اليوناني - أنا مرة أخرى + تحمل phoros) - الرتابة ، وتكرار الأصوات ، والتشكيلات ، والكلمات ، والعبارات ، والتركيبات الإيقاعية والكلامية في بداية الفترات النحوية المتوازية أو الخطوط الشعرية. هدمت الجسور بعاصفة رعدية ، تابوت من a مقبرة ضبابية

(أ.س.بوشكين) (تكرار الأصوات) فتاة سوداء العينين ، حصان أسود الرجل! (M.Yu Lermontov) (تكرار مورفيمس)

لم تذهب الرياح عبثًا ، ولم تذهب العاصفة الرعدية عبثًا. (S.A. Yesenin) (تكرار الكلمات) أقسم بالفرد والزوجي ، أقسم بالسيف والمعركة الصحيحة. (أ.س.بوشكين)