Putevi govora. Stilske figure govora: primjeri

Govor. Analiza izražajnih sredstava.

Potrebno je razlikovati trope (figurativna i izražajna sredstva književnosti) na osnovu figurativnog značenja riječi i govorne figure na osnovu sintaksičke strukture rečenice.

Leksička sredstva.

Obično se u pregledu zadatka B8 u zagradi navodi primjer leksičkog sredstva, bilo u jednoj riječi ili u frazi u kojoj je jedna od riječi u kurzivu.

sinonimi(kontekstualne, lingvističke) - riječi koje su bliske po značenju	uskoro - uskoro - jednog od ovih dana - ne danas ili sutra, u bliskoj budućnosti
antonimi(kontekstualne, lingvističke) - riječi koje su suprotne po značenju	nikad nisu jedno drugom govorili ti, ali uvijek ti.
frazeoloških jedinica- stabilne kombinacije riječi koje su po leksičkom značenju bliske jednoj riječi	na rubu svijeta (= “daleko”), nedostaju zubi (= “smrznuti”)
arhaizmi- zastarele reči	odred, provincija, oči
dijalektizam- Rečnik uobičajen u određenom području	piletina, glupane
knjiga, kolokvijalni vokabular	odvažan, saradnik; korozija, upravljanje; rasipati novac, zabiti

Staze.

U pregledu su primjeri tropa navedeni u zagradama, kao fraza.

Vrste staza i primjeri za njih u tabeli:

metafora- prenošenje značenja riječi po sličnosti	mrtva tišina
personifikacija- upoređivanje predmeta ili pojave sa živim bićem	razuvjeriozlatni gaj
poređenje- poređenje jednog predmeta ili fenomena s drugim (izraženo kroz spojeve kao, kao da, kao da, uporedni stepen prideva)	blistavo kao sunce
metonimija- zamjena direktnog imena drugim po susjedstvu (tj. na osnovu stvarnih veza)	Šištanje pjenastih čaša (umjesto: pjenasto vino u čašama)
synecdoche- upotreba naziva dijela umjesto cjeline i obrnuto	usamljeno jedro pobijeli (umjesto: čamac, brod)
parafraziram– zamjena riječi ili grupe riječi kako bi se izbjeglo ponavljanje	autor knjige "Teško od pameti" (umjesto A.S. Gribojedova)
epitet- korištenje definicija koje izrazu daju slikovitost i emocionalnost	Kuda ideš, ponosni konje?
alegorija- izražavanje apstraktnih pojmova u specifičnim umjetničkim slikama	vaga - pravda, krst - vera, srce - ljubav
hiperbola- preuveličavanje veličine, snage, ljepote opisanog	u stotinu i četrdeset sunaca gorio je zalazak sunca
litotes- potcjenjivanje veličine, snage, ljepote opisanog	tvoj špic, divni špice, ne više od naprstka
ironija- upotreba riječi ili izraza u obrnutom smislu od doslovnog, s ciljem ismijavanja	Gde, pametno, lutaš, glavi?

Govorne figure, struktura rečenice.

U zadatku B8, figura je označena brojem rečenice date u zagradi.

epifora- ponavljanje riječi na kraju rečenica ili redova koji slijede jedan za drugim	Želio bih da znam. Zašto jesam titularni odbornik? Zašto tačno titularni odbornik?
gradacija- građenje homogenih članova rečenice povećanjem značenja ili obrnuto	došao, vidio, osvojio
anafora- ponavljanje riječi na početku rečenica ili redova koji slijede jedan za drugim	Ironistina je živa od zavisti, Irontučak i željezni jajnik.
pun- igra riječima	Padala je kiša i dva učenika.
retorički uzvik (pitanje, žalba) - uzvične, upitne rečenice ili rečenica sa prizivom na koje nije potreban odgovor adresata	Zašto stojiš, njiš se, tanak planinski pepeo? Živjelo sunce, živjela tama!
sintaktički paralelizam- ista konstrukcija rečenica	mladi svuda gde imamo put, starci svuda gde poštujemo
polyunion- ponavljanje viška spoja	I praćka, i strijela, i lukavi bodež Godine poštede pobednika...
asyndeton- građenje složenih rečenica ili niza homogenih članova bez sindikata	Prolazeći pored separea, žene, Momci, klupe, fenjeri...
ellipsis- izostavljanje podrazumijevane riječi	Ja sam iza svijeće - svijeća u peći
inverzija- indirektni red riječi	Naši neverovatni ljudi.
antiteza- opozicija (često izražena kroz sindikate A, ALI, MEĐUTIM ili antonima	Tamo gdje je stol bila hrana, tamo je i kovčeg
oksimoron- kombinacija dva kontradiktorna koncepta	živi leš, ledena vatra
citat- prenošenje u tekstu tuđih misli, izjava koje ukazuju na autora ovih riječi.	Kao što se kaže u pesmi N. Nekrasova: "Morate sagnuti glavu ispod tanke bilinočke ..."
upitno-recipročan obrazac izjave- tekst je predstavljen u obliku retoričkih pitanja i odgovora na njih	I opet metafora: "Živite ispod sitnih kuća...". šta oni znače? Ništa ne traje vječno, sve je podložno propadanju i uništenju
činovi homogeni članovi prijedloga- nabrajanje homogenih pojmova	Čekala ga je duga, teška bolest, napuštanje sporta.
parcelacija- rečenica koja je podijeljena na intonaciono-semantičke govorne jedinice.	Video sam sunce. Iznad tvoje glave.

Zapamtite!

Prilikom dovršavanja zadatka B8, imajte na umu da popunjavate praznine u pregledu, tj. vratiti tekst, a sa njim i semantičku i gramatičku vezu. Stoga analiza same recenzije često može poslužiti kao dodatni trag: razni pridjevi ove ili one vrste, predikati koji se slažu s propustima itd.

To će olakšati zadatak i podjelu liste pojmova u dvije grupe: prva uključuje pojmove na osnovu promjena u značenju riječi, druga - strukturu rečenice.

Raščlanjivanje zadatka.

(1) Zemlja je kosmičko telo, a mi smo astronauti koji pravimo veoma dug let oko Sunca, zajedno sa Suncem kroz beskonačni Univerzum. (2) Sistem održavanja života na našem prekrasnom brodu je toliko genijalan da se stalno samoobnavlja i tako održava milijarde putnika na putovanju milionima godina.

(3) Teško je zamisliti da astronauti lete na brodu kroz svemir, namjerno uništavajući složen i delikatan sistem za održavanje života dizajniran za dug let. (4) Ali postepeno, dosljedno, sa zadivljujućom neodgovornošću, mi ovaj sistem za održavanje života stavljamo van pogona, trujemo rijeke, sečemo šume, kvarimo okeane. (5) Ako astronauti nemirno seku žice, odvrću šrafove, buše rupe u koži na maloj svemirskoj letjelici, onda će se to morati okvalifikovati kao samoubistvo. (6) Ali nema suštinske razlike između malog i velikog broda. (7) Pitanje je samo veličine i vremena.

(8) Čovječanstvo je, po mom mišljenju, svojevrsna bolest planete. (9) Namotani, umnoženi, rojevi mikroskopski, na planetarnoj, a još više na univerzalnoj skali bića. (10) Nagomilavaju se na jednom mjestu i odmah se pojavljuju duboki čirevi i razne izrasline na tijelu zemlje. (11) Treba samo uneti kap štetne (sa stanovišta zemlje i prirode) kulture u zeleni kaput Šume (ekipa drvosječa, jedna baraka, dva traktora) - a sada karakteristika, sa ovog mesta se širi simptomatska bolna tačka. (12) Oni jure, množe se, rade svoj posao, izjedaju crijeva, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim administracijama.

(13) Nažalost, jednako ranjivi kao i biosfera, jednako bespomoćni pred pritiskom tzv. tehničkog napretka, su pojmovi poput tišine, mogućnosti samoće i intimne komunikacije čovjeka i prirode, s ljepotom naše zemlje. . (14) S jedne strane, osoba, trzana neljudskim ritmom savremenog života, gužvom, ogromnim protokom vještačkih informacija, odvikava se od duhovne komunikacije sa vanjskim svijetom, s druge strane, sam taj vanjski svijet je bio doveden u takvo stanje da ponekad više ne poziva osobu na duhovno druženje s njim.

(15) Nije poznato kako će ova prvobitna bolest zvana čovječanstvo završiti za planetu. (16) Hoće li Zemlja imati vremena da razvije neku vrstu protuotrova?

(Prema V. Soloukhin)

“Prve dvije rečenice koriste trop poput _______. Ova slika "kosmičkog tijela" i "kosmonauta" ključna je za razumijevanje autorove pozicije. Raspravljajući o tome kako se čovječanstvo ponaša u odnosu na svoj dom, V. Soloukhin dolazi do zaključka da je "čovječanstvo bolest planete". ______ (“jure, množe se, rade svoj posao, izjedaju crijeva, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim administracijama”) prenose negativna djela čovjeka. Upotreba _________ u tekstu (rečenice 8, 13, 14) naglašava da je sve što je autor rekao daleko od indiferentnog. Upotrebljeno u 15. rečenici ________ "original" daje argumentu tužan kraj, koji se završava pitanjem.

Lista pojmova:

1. epitet
2. litotes
3. uvodne riječi i međuprostorne konstrukcije
4. ironija
5. proširena metafora
6. parcelacija
7. pitanje-odgovor forma prezentacije
8. dijalektizam
9. homogeni članovi rečenice

Listu pojmova dijelimo u dvije grupe: prva - epitet, litota, ironija, proširena metafora, dijalektizam; drugi - uvodne riječi i plug-in konstrukcije, parcelacija, upitno-odgovorni oblik prezentacije, homogeni članovi rečenice.

Bolje je započeti zadatak s propusnicama koje ne izazivaju poteškoće. Na primjer, izostavljanje # 2. Pošto je cijela rečenica data kao primjer, najvjerovatnije se podrazumijevaju neka sintaktička sredstva. U rečenici “jure, množe se, rade svoj posao, izjedaju crijeva, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim odlascima” koriste se redovi homogenih članova rečenice : Glagoli žuriti, množiti se, poslovati, gerundi izjedanje, iscrpljivanje, trovanje i imenice rijeke, okeani, atmosfera. Istovremeno, glagol “transfer” u pregledu ukazuje na to da mjesto praznine treba biti riječ u množini. U listi u množini nalaze se uvodne riječi i dopunske konstrukcije i homogene članske rečenice. Pažljivo čitanje rečenice pokazuje da uvodne riječi, tj. izostaju one konstrukcije koje nisu tematski vezane za tekst i koje se mogu ukloniti iz teksta bez gubitka značenja. Dakle, na mestu prolaza broj 2 potrebno je uneti opciju 9) homogeni članovi rečenice.

U prolazu broj 3 naznačeni su brojevi rečenica, što znači da se pojam opet odnosi na strukturu rečenica. Parceliranje se može odmah „odbaciti“, jer autori moraju navesti dvije ili tri uzastopne rečenice. Obrazac pitanje-odgovor je također netačna opcija, jer rečenice 8, 13, 14 ne sadrže pitanje. Postoje uvodne riječi i plug-in konstrukcije. Nalazimo ih u rečenicama: po mom mišljenju, nažalost, s jedne, s druge strane.

Umjesto posljednje praznine, morate zamijeniti termin muško, budući da se s njim u recenziji mora slagati pridjev “rabljeni” i mora biti iz prve grupe, jer je kao primjer data samo jedna riječ “ original". Muški izrazi - epitet i dijalektizam. Ovo posljednje očito nije prikladno, jer je ova riječ sasvim razumljiva. Okrenuvši se tekstu, nalazimo s čime je riječ u kombinaciji: "izvorna bolest". Ovdje je pridjev jasno upotrijebljen u prenesenom značenju, pa pred sobom imamo epitet.

Ostaje popuniti samo prvu prazninu, koja je najteža. Recenzija kaže da je ovo trop, a upotrijebljen je u dvije rečenice, gdje se preispituje slika zemlje i nas, ljudi, kao slika kosmičkog tijela i astronauta. Ovo očito nije ironija, jer u tekstu nema ni kapi sprdnje, a ne litota, već, naprotiv, autor namjerno preuveličava razmjere katastrofe. Dakle, jedino što je ostalo moguća varijanta- metafora, prenos svojstava sa jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu naših asocijacija. Prošireno - jer je nemoguće izdvojiti zasebnu frazu iz teksta.

Odgovor: 5, 9, 3, 1.

Vježbajte.

(1) Kao dijete sam mrzeo matineje, jer je moj otac dolazio u naš vrtić. (2) Seo je na stolicu kraj jelke, dugo cvrkutao na harmonici, pokušavajući da pronađe pravu melodiju, a naš učitelj mu je strogo rekao: „Valerije Petroviću, više!” (Z) Svi momci su gledali mog oca i gušili se od smijeha. (4) Bio je malen, debeljuškast, rano je počeo da ćelavi, i iako nikada nije pio, nos mu je iz nekog razloga uvek bio crvene boje, kao u klovna. (5) Deca, kada su htela da kažu za nekoga da je smešan i ružan, govorila su ovo: „Izgleda kao Ksjuškin tata!“

(6) I prvo u vrtiću, a potom i u školi, nosio sam teški krst očevog apsurda. (7) Sve bi bilo u redu (nikad se ne zna ko ima očeve!), Ali nije mi bilo jasno zašto je on, obični bravar, išao na naše matineje sa svojom glupom harmonikom. (8) Igrao bih se kod kuće i ne bih obeščastio ni sebe ni svoju kćer! (9) Često zalutajući, uzdahnuo je tanko, kao žena, a na njegovom okruglom licu pojavio se krivi osmijeh. (10) Bio sam spreman da prođem kroz zemlju od stida i ponašao se naglašeno hladno, pokazujući svojim izgledom da ovaj smiješni čovjek sa crvenim nosom nema nikakve veze sa mnom.

(11) Bio sam u trećem razredu kada sam bio jako prehlađen. (12) Imam upalu srednjeg uha. (13) Od bola sam vrisnula i lupila se dlanovima po glavi. (14) Mama je pozvala hitnu pomoć i noću smo otišli u okružnu bolnicu. (15) Na putu smo upali u strašnu snježnu mećavu, auto se zaglavio, a vozač je kreštavo, poput žene, počeo da viče da ćemo se sad svi smrznuti. (16) Prodorno je vrištao, umalo zaplakao, a ja sam mislila da ga bole i uši. (17) Otac je pitao koliko je ostalo regionalnom centru. (18) Ali vozač je, pokrivši lice rukama, ponavljao: "Kakva sam ja budala!" (19) Otac je pomislio i tiho rekao majci: "Trebaće nam sva hrabrost!" (20) Pamtio sam ove riječi do kraja života, iako me divlji bol kružio poput snježne mećave. (21) Otvorio je vrata automobila i izašao u bučnu noć. (22) Vrata su se zalupila za njim i učinilo mi se da je ogromno čudovište, sa zveketnom vilicom, progutalo mog oca. (23) Automobil je ljuljao nalet vjetra, snijeg je šuštao na promrzle prozore. (24) Plakala sam, majka me ljubila hladnim usnama, mlada medicinska sestra je izgledala osuđena u neprolazni mrak, a vozač je umorno odmahnuo glavom.

(25) Ne znam koliko je vremena prošlo, ali odjednom je noć obasjana jakim farovima, a duga senka nekog diva pala je na moje lice. (26) Zatvorio sam oči i kroz trepavice sam vidio svog oca. (27) Uzeo me je u naručje i pritisnuo k sebi. (28) Majci je šapatom rekao da je stigao do regionalnog centra, digao sve na noge i vratio se terenskim vozilom.

(29) Drijemala sam u njegovom naručju i kroz san čula kako kašlje. (30) Onda niko ovome nije pridavao nikakav značaj. (31) I dugo je kasnije bio bolestan od bilateralne upale pluća.

(32) ... Moja djeca su zbunjena zašto, prilikom kićenja jelke, uvijek plačem. (ZZ) Iz mraka prošlosti dolazi mi otac, sjedi pod drvetom i stavlja glavu na harmoniku, kao da kradomice želi vidjeti svoju kćer među dotjeranom gomilom djece i nasmiješiti joj se veselo. (34) Gledam njegovo lice koje blista od sreće i želim mu se nasmiješiti, ali umjesto toga počinjem da plačem.

(Prema N. Aksjonovoj)

Pročitajte odlomak osvrta na osnovu teksta koji ste analizirali rješavajući zadatke A29 - A31, B1 - B7.

Ovaj fragment ispituje jezičke karakteristike teksta. Neki termini korišteni u recenziji nedostaju. Popunite praznine brojevima koji odgovaraju broju pojma sa liste. Ako ne znate koji broj sa liste treba da bude na mestu praznine, upišite broj 0.

Redoslijed brojeva onim redom kojim ste ih zapisali u tekstu recenzije na mjestu praznina upišite u listu za odgovore broj 1 desno od zadatka broj B8, počevši od prve ćelije.

“Upotreba od strane naratora da opiše mećavu takvog leksičkog izražajnog sredstva kao što je _____ („strašno mećava", "neprobojna tama"), daje ekspresivnu snagu prikazanoj slici, a putevi kao što su _____ ("bol me je kružio" u rečenici 20) i _____ ("vozač je počeo da vrišti kreštavo, kao žena" u rečenici 15), prenose dramu situacije opisane u tekstu. Tehnika kao što je _____ (u rečenici 34) pojačava emocionalni uticaj na čitaoca.

Osim tropa, stilske figure su također važna slikovna sredstva u ruskom jeziku.

stilska figura(lat. "stílus" - olovka za pisanje i "figura" - slika, izgled) - neobični sintaktički obrti koji krše jezičke norme i koriste se za ukrašavanje govora. Stilske figure su prilično česte u poeziji, gdje su osmišljene ne samo da individualiziraju govor autora, već i da ga obogate emocionalnim nijansama, kako bi umjetničku sliku učinile izražajnijom. Stoga se stilske figure nazivaju i figurama poetskog govora. Stilske figure treba strogo razlikovati od tropa koji nisu građeni po sintaksičkom principu. Među glavnim i najčešće korištenim stilskim figurama su anafora, epifora, prsten (anepifora), paralelizam, gradacija, elipsa, inverzija, hijaza, anakoluf, asindeton, polisindeton. Bogdanova L.I. Stilistika ruskog jezika i kultura govora. Leksikologija za govorne radnje. - M.: Nauka, 2011. - 520 str.

Analizirajmo ih detaljnije. Anafora(od grčkog - odgajanje, ponavljanje) - stilska figura koja nastaje ponavljanjem riječi ili fraza na početku susjednih jezičnih jedinica. Na primjer, " kunem se Ja sam prvi dan stvaranja, kunem se njegov poslednji dan. kunem se sramota zločina I trijumf vječne istine ... ”(M. Lermontov).

Anafora se najčešće nalazi u poetskim tekstovima, rjeđe u prozi. prozaična anafora obično povezuje početak susjednih rečenica, na primjer: " Kako god ljudi su se trudili, okupili se na jednom malom mestu..., bez obzira kako kamenovali su zemlju kamenjem da na njoj ništa ne raste...” (L. Tolstoj). Vrlo rijetko anaforično ponavljanje povezuje ne susjedne, već odvojene jezičke jedinice u tekstu, na primjer, početke poglavlja priče ili romana. Prozaična anafora najčešće pojačava i čini emocionalno ekspresivnijim sadržaj onoga što se priča, iako može obavljati i čisto kompozicionu funkciju, koja se obično obilježava anaforičnim ponavljanjem u poetskim tekstovima, pri čemu anafora služi kao dopuna (uz sa stalnom pauzom) signal za kraj prethodnog reda i početak sljedećeg. Često se anaforično ponavljanje može održati kroz čitavo poetsko djelo (obično malog obima).

Suprotnost anafori je takva stilska figura kao epifora- ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju susjednih jezičkih jedinica: „Ovdje su izašli na obalu gosti, zove ih car Saltan posjetiti...“ (A. Puškin). Mnogo rjeđe se epifora nalazi u prozi: „Voleo bih da znam zašto ja titularni odbornik? Zašto tačno titularni odbornik? (N. Gogolj). Ponekad i izolovani epanophora (joint ili anadiploza) - ponavljanje riječi ili izraza na kraju prethodne jezičke jedinice, kao i na početku sljedeće, na primjer: „Burad se kotrljao sa žestokim napitkom, sa žestokim napitkom, sa crnim barutom...” (folklor). Takvo ponavljanje najčešće se nalazi u folkloru, ali se ponekad, uglavnom kao kompoziciono sredstvo, koristi i u prozi. Zanimljiv primjer nalazi se u poznatom romanu M. Bulgakov "Majstor i Margarita", čije se dvadeset i četvrto poglavlje završava ovako: „...i koliko god hoćete, bar do zore, Margarita je mogla šuškati slovima sveska, gledati ih i ljubiti, i ponovo ih čitati: - Mrak koji je došao sa Mediterana, pokrio baštu omraženu prokuratoru... Da, mrak,” a dvadeset i peti počinje riječima: „Mrak koji je došao sa Mediterana, pokrio baštu omraženu prokuristu. Viseći mostovi koji povezuju hram sa strašnom Antonijevom kulom su nestali, ponor je pao s neba...”. Krupčanov L. M. Teorija književnosti. - M.: Nauka, 2012. - 360 str.

prsten ili anepithora naziva se stilska govorna figura koja povezuje početak i kraj susjednih jezičkih jedinica (paragraf, strofa) i/ili jednu jedinicu (rečenicu ili red stiha) ponavljanjem pojedinih riječi ili fraza. Objašnjavajući ime ove figure, teoretičari književnosti, posebno, pišu: „Ponavljanje početne riječi ili fraze na kraju same rečenice, stiha, strofe ili cijele drame, zbog čega ova rečenica ili niz rečenica koje formiraju logičko jedinstvo, primaju određenu vrstu zaokruživanja; otuda i naziv figure. Na primjer: " uzalud! Kud god da pogledam, svuda susrećem neuspjeh, I bolno mi je u srcu što sam dužan stalno lagati; Smješkam ti se, ali u sebi gorko plačem, uzalud(A. Fet).

Često je i anepifora simplock- kombinacija anafore sa epiforom, što se ogleda u samom nazivu pojma: " Svuda imamo put za mlade, svuda poštujemo stare(V. Lebedev-Kumač). Umetnički tekst. Struktura i poetika. - Sankt Peterburg: Izdavačka kuća Univerziteta St. Petersburg, 2005. - 296 str.

Sljedeća slična stilska figura je paralelizam(grč. „onaj koji ide u blizini”) ili sintaktički paralelizam je figura zasnovana na istom tipu sintaksičke konstrukcije dvije ili više susjednih jezičnih jedinica, uglavnom redova poetskog teksta, što daje osjećaj njihove simetrije. Na primjer: " Tvoj um je dubok kao more, Tvoj duh je visok kao planine.(V. Brjusov).

Najčešće, paralelizam, simetrija u sintaksičkoj konstrukciji susjednih poetskih linija prati figurativno poređenje misli izraženih u njima - takozvani figurativno-psihološki paralelizam: na primjer, između života prirode i fragmenata ljudskog života. Paralelizam često može uključivati ​​simbole o kojima smo ranije pisali kada smo analizirali putanje. Stoga možemo doći do zaključka da se tropi i stilske figure ne isključuju, već se međusobno nadopunjuju.

Paralelizam zauzima važno mjesto u ruskom jeziku, posebno u poeziji, i poznat je od davnina. Najčešće se pribjegava i u narodnoj poeziji. Značajnu rasprostranjenost u romantičarskoj poeziji dobila je početkom 19. stoljeća, često kao pastiš folklornih motiva. Ova stilska figura može činiti kompozicionu osnovu lirskog poetskog djela.

gradacija- ovo je stilska figura, koja se sastoji u postepenom ubrizgavanju sredstava umjetničkog izražavanja u cilju povećanja (tzv. menopauza, na primjer, „U brizi slatko-magli Ni sat, ni dan, ni godinaće napustiti ... "E. Baratynsky) ili degradaciju ( antiklimaks, na primjer, " Neću se slomiti, neću posustati, neću se umoriti, Ni zrno Neću oprostiti svojim neprijateljima” O. Bergolts) njihov emocionalni i semantički značaj. Gradacija se razlikuje prema prostorno-vremenskim (uglavnom u prozi), intonaciono-emocionalnim (poezija) i psihološkim (drama) osobinama. Ekspresivnost gradacije pojačava se kombiniranjem s anaforom, na primjer, u poznatoj izreci Julija Cezara: „Došao sam, vidio sam, pobijedio sam!“.

Ellipsis(grčki - "propust", "nedostatak") je stilska figura izgrađena preskakanjem riječi ili nekoliko riječi. Na primjer, „Oči kao nebo, plave, osmijeh, platnene kovrče - sve u Olgi... (A. Puškin). U ovom slučaju, pjesnik je izostavio riječ "kombinovani" ili neku drugu blisku po značenju. Elipsa može pojačati dinamiku fraze, intenzitet promjene radnje, naglasiti lakonizam, lirsko uzbuđenje, kolokvijalne intonacije. Često se nalazi u poslovicama i izrekama. Ova figura može biti podloga čitavog umjetničkog djela, posebno poetskog, ili njegovog dijela.

Uvek je bio veoma tražen inverzija- stilska figura izgrađena na kršenju reda riječi u rečenici koja se čini normaliziranom, običnom, na primjer, " Poslušni Perun starac sam... "(A. Puškin), umjesto" Starac je poslušan jednom Perunu. Ruski, kao i drugi istočnoslavenski jezici, spada u jezike sa slobodnim redom riječi u rečenicama, međutim, određenim sintaktičkim slijedom, zbog svoje poznatosti, ali i zbog podređenosti logici razvoja izražene misli, izgleda prirodnije, dok se promjena takvog slijeda psihološki percipira kao odstupanje od određene konstantne norme. Logičan slijed razvoja misli reguliše, posebno, redosled glavnih članova rečenice, koji čine svojevrsni sintaktički kostur izražene misli. Normalan logički slijed razvoja misli pretpostavlja njeno kretanje od već poznatog (tj. onoga što je već rečeno, ili onoga što je predstavljeno kao očito poznato) do nepoznatog, o čemu se, zapravo, izvještava o ovom "već poznatom". i popravlja ima neke promjene. Budući da se „već poznato“ u rečenici obično izražava kroz subjekt (subjekt misli), a „nepoznato“, novo kroz predikat (predikat misli), prirodno je ili, kako kažu, red riječi je ispravan, u kojem će se predikat postaviti iza subjekta, i inverzija postojaće njihov obrnuti redosled: predikat ispred subjekta. Sannikov V.Z. Ruska sintaksa u semantičko-pragmatskom prostoru. - M.: Jezici slovenske kulture, 2008. - 624 str.

Ako je sintaktički poredak glavnih članova rečenice uređen normama logičkog slijeda odvijanja izražene misli, onda je redoslijed sporednih članova rečenice u svakom nacionalnom jeziku uspostavljen normama sintaktičke konstrukcija verbalnih konstrukcija koje su se u njemu istorijski uspostavile. Konkretno, za ruski jezik će biti prirodnije da se dodaci i prilozi izraženi imenicama stavljaju u poziciju - iza riječi na koju se odnose, a definicije i priloške okolnosti u poziciju - ispred riječi na koju se odnose. Obrnuti redosled njihovog postavljanja se percipira kao obrnut. Na primjer, „Uveče, kišna jesen, U dalekom djeva je hodala mjesta...“ (A. Puškin).

Inverzija individualizira i emocionalno naglašava govor i njegove komponente. Ali to nije njegova glavna funkcija. Sintaksički obrnuti poredak članova rečenice služi, prije svega, svrsi isticanja pojedinih riječi koje su najznačajnije u kontekstu datog iskaza. Ova funkcija inverzije posebno se jasno pokazuje u slučaju kada obrnuta riječ ne samo da mijenja svoju općeprihvaćenu sintaksičku poziciju, već se istovremeno i odvaja od člana rečenice kojem je podređena.

Vrsta inverzije je chiasmus- lingvostilsko sredstvo koje se koristi u poeziji, čija je suština preurediti glavne članove rečenice kako bi se povećala ekspresivnost poetskog govora, na primjer: " Podijelite zabava - svi su spremni: Niko ne želi tugu za dijeljenje(M. Lermontov).

Može se uzeti u obzir i slična sorta anacoluthon- stilska figura izgrađena uz kršenje gramatičke konzistentnosti između riječi, članova rečenice, na primjer, " Prilazeći ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, pao mi je šešir(A. Čehov). Kao što vidimo, anakoluf se koristi namjerno, češće kako bi se dala ironična ili komična konotacija govoru u datom kontekstu.

Pomalo podsjeća na inverziju i asyndeton ili asyndeton- stilska figura, koja se sastoji u preskakanju spojeva koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraza. Na primjer: " Noć, ulica, fenjer, apoteka, Besmisleno i prigušeno svjetlo(A. Blok). Ne sjedinjenje pojačava ekspresivnost govora, naglašavajući dinamički aspekt u njemu, služi za isticanje pojedinih riječi.

Suprotnost asindetonu je polisindeton ili polyunion- skup spojeva koji povezuju pojedinačne riječi i dijelove fraze, na primjer, „Okean je hodao pred mojim očima, i ljuljao se i zagrmelo, i svjetlucalo, i izblijedio i blistao, i otišao negdje u beskonačnost ”(V. Korolenko). Poliunija se koristi kao sredstvo koje usporava govor, služi za isticanje značajnih riječi, čini govor svečanim, jer se često dovodi u vezu s polialegalnim sintaksičkim konstrukcijama biblijskih tekstova. Figura polijunija može se formirati, prvo, različitim sindikatima. Drugo, - ne samo sindikatima kao takvim, već i drugim službenim riječima koje se primaju u kontekstu funkcije sindikata.

Ređe stilske figure uključuju pleonazam i tautologiju, kao i pojačanje, paronomazija(poređenje riječi sličnih po zvuku, ali različitih po značenju) i antiteza(opozicija). Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Graficka umjetnost. Formiranje riječi. Morfologija. Sintaksa. Vokabular i frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 str.

Pleonazam(grčki "višak") je stilska figura koja se zasniva na sinonimskom ponavljanju prethodne riječi, na primjer, "pao", " gestikulirao rukama», « nostalgija za domom», « glavni prioritet», « inkriminišu krivicu"," otrcana banalnost. Pleonastičko ponavljanje nije logički motivirano i koristi se kao sredstvo stilske raznolikosti govora. Najčešće se koristi u folkloru, ali se nalazi i u autorskoj poeziji.

Vezano za pleonazam tautologija podrazumijeva jednokorijensko ponavljanje riječi, na primjer: " čudesno čudo čudesno čudo" itd.

Amplification(lat. “rasprostiranje”, “povećavanje”) - stilska figura koja se sastoji u naglašenom gomilanju u susjednim iskazima (obično jedna, dvije ili tri rečenice ili kratki pasus) iste vrste jezičnih jedinica, na primjer, “ Beret- kao bomba beretka- kao jež, kao britva sa dve oštrice, beretka kao zmija od dva metra koja zvecka na 20” (V. Majakovski).

TROPE

Trope je riječ ili izraz koji se figurativno koristi za stvaranje umjetnička slika i postići veću ekspresivnost. Putevi uključuju tehnike kao što su epitet, poređenje, personifikacija, metafora, metonimija, ponekad se pominje kao hiperbole i litote. Nijedno umjetničko djelo nije potpuno bez tropa. Umjetnička riječ je polisemantična; pisac stvara slike, igrajući se značenjima i kombinacijama riječi, koristeći okruženje riječi u tekstu i njen zvuk - sve to čini umjetničke mogućnosti riječi, koja je jedino oruđe pisca ili pjesnika.
Bilješka! Prilikom kreiranja staze, riječ se uvijek koristi u prenesenom značenju.

Razmislite različite vrste staze:

EPITHET(grčki epiteton, u prilogu) - ovo je jedan od tropa, što je umjetnička, figurativna definicija. Epitet može biti:
pridevi: nježan lice (S. Jesenjin); ove jadan sela, ovo oskudan priroda ... (F. Tyutchev); transparentan djeva (A. Blok);
participi: rub napušteno(S. Jesenjin); izbezumljen zmaj (A. Blok); poletanje blistav(M. Cvetaeva);
imenice, ponekad zajedno s okolnim kontekstom: evo ga, vođa bez odreda(M. Cvetaeva); Moja mladost! Moja golubica je tamna!(M. Cvetaeva).

Svaki epitet odražava jedinstvenost autorove percepcije svijeta, stoga nužno izražava neku vrstu procjene i ima subjektivno značenje: drvena polica nije epitet, tako da nema umjetničke definicije, drveno lice je epitet koji izražava utisak sagovornika koji govori o izrazu lica, odnosno stvaranju imidža.
Postoje stabilni (trajni) folklorni epiteti: daljinski krupna vrsta Dobro urađeno, jasno sunca, kao i tautološki, odnosno epiteti-ponavljanja koji imaju isti korijen sa definiranom riječi: O ti, tuga je gorka, dosada je dosadna, smrtnik! (A. Blok).

U umjetničkom djelu Epitet može obavljati različite funkcije:

• okarakterizirati temu: sija oči, oči dijamanti;
• stvoriti atmosferu, raspoloženje: sumorno jutro;
• prenesu odnos autora (pripovedača, lirskog junaka) prema subjektu koji se karakteriše: „Gde će naš šaljivdžija(A. Puškin);
• kombinirati sve prethodne funkcije u jednakim omjerima (u većini slučajeva korištenje epiteta).

Bilješka! Sve termini u boji u književnom tekstu su epiteti.

POREĐENJE- ovo je umjetnička tehnika (tropi), u kojoj se slika stvara poređenjem jednog predmeta s drugim. Komparacija se razlikuje od drugih umjetničkih poređenja, na primjer, poređenja, po tome što uvijek ima strogo formalno obilježje: komparativnu konstrukciju ili obrt sa poredbenim veznicima. kao, kao da, kao da, tačno, kao da i slično. Ukucajte izraze izgledao je kao... ne može se smatrati poređenjem kao tropom.

Primeri poređenja:

Poređenje također igra određene uloge u tekstu: ponekad autori koriste tzv prošireno poređenje, otkrivanje različitih znakova neke pojave ili prenošenje svog stava prema više pojava. Često je rad u potpunosti zasnovan na poređenju, kao, na primjer, pjesma V. Bryusova "Sonet u formu":

PERSONALIZACIJA- umjetnička tehnika (tropi), u kojoj se neživom predmetu, pojavi ili pojmu daju ljudska svojstva (ne brkati, ljudski je!). Personifikacija se može koristiti usko, u jednom redu, u malom fragmentu, ali može biti tehnika na kojoj je izgrađeno čitavo delo („Ti si moja napuštena zemlja“ S. Jesenjina, „Mama i veče koje su ubili Nemci “, “Violina i pomalo nervozno” V. Majakovskog i drugih). Personifikacija se smatra jednom od vrsta metafore (vidi dolje).

Zadatak lažnog predstavljanja- povezati prikazani predmet s osobom, približiti ga čitatelju, figurativno shvatiti unutrašnju suštinu predmeta, skrivenu od svakodnevnog života. Personifikacija je jedno od najstarijih figurativnih umjetničkih sredstava.

HIPERBOLA(grč. hiperbola, pretjerivanje) je tehnika u kojoj se umjetničkim preuveličavanjem stvara slika. Hiperbola nije uvijek uključena u skup tropa, ali po prirodi upotrebe riječi u figurativnom smislu za stvaranje slike, hiperbola je vrlo bliska tropima. Tehnika suprotna hiperboli u sadržaju je LITOTES(grčki Litotes, jednostavnost) je umjetničko potcenjivanje.

Hiperbola dozvoljava autor da čitaocu u preuveličanom obliku pokaže najkarakterističnije osobine prikazanog predmeta. Često hiperbolu i litote autor koristi ironično, otkrivajući ne samo karakteristične, već negativne, s autorove tačke gledišta, strane teme.

METAFORA(grč. Metafora, prijenos) - vrsta takozvanog složenog tropa, govornog obrta, u kojem se svojstva jedne pojave (predmeta, pojma) prenose na drugu. Metafora sadrži skriveno poređenje, figurativno upoređivanje pojava pomoću figurativnog značenja riječi, s čim se predmet poredi autor samo implicira. Nije ni čudo što je Aristotel rekao da "sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti".

Primjeri metafora:

METONIMIJA(grč. Metonomadzo, preimenuj) - vrsta staze: figurativna oznaka objekta prema jednom od njegovih znakova.

Primjeri metonimije:

Prilikom proučavanja teme "Sredstva likovnog izražavanja" i izvršavanja zadataka, posebnu pažnju obratite na definicije navedenih pojmova. Ne samo da morate razumjeti njihovo značenje, već morate znati i terminologiju napamet. To će vas zaštititi od praktičnih grešaka: znajući sigurno da je tehnika poređenja stroga formalni znakovi(vidjeti teoriju na temu 1), ovu tehniku ​​nećete brkati sa nizom drugih umjetničkih tehnika, koje se također zasnivaju na poređenju više objekata, ali nisu poređenje.

Imajte na umu da svoj odgovor morate započeti ili predloženim riječima (prepisivanjem ih) ili vlastitom verzijom početka punog odgovora. Ovo se odnosi na sve takve zadatke.

Preporučena literatura:

• Književna kritika: Referentni materijali. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorika i književnost. Teorijski aspekti. - U knjizi: Pitanja poetike i umjetničke semantike. - M.: Sov. pisac, 1978.
• Rječnik književnih pojmova. - M., 1974.

STAZE(grčki tropos - okret, okret govora) - riječi ili okreti govora u figurativnom, alegorijskom smislu.
Staze su važan element umjetničkog razmišljanja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd.

STILISTIČKE FIGURE- okreti govora koji se koriste za pojačavanje ekspresivnosti (ekspresivnosti) iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija, hijazam itd.

ALINTITEZA- ovo je stilsko sredstvo zasnovano na oštroj suprotnosti pojmova i slika, najčešće zasnovano na upotrebi antonima:

Ja sam kralj - ja sam rob, ja sam crv - ja sam bog!

G.R.Deržavin.

ELLIPSIS (st. figura)- izostavljanje u stilske svrhe bilo kojeg implicitnog člana rečenice. Elipsa daje govoru brz, dinamičan karakter: Mi smo gradovi - u pepeo, sela - u prah (V. Žukovski). ELIPSIS(grčki elleipsis- ispadanje, izostavljanje) - izostanak u govoru podrazumijevane riječi koji se može vratiti iz konteksta.

dan u tamna noć zaljubljen
Proljeće je zaljubljeno u zimu
Život u smrt...
A ti?... Ti si u meni!
(G. Heine)

DEFAULT- stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno ograničeno je na nagoveštaj, započeti govor se prekida na osnovu nagađanja čitaoca; govornik, takoreći, najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljnije ili dodatno objašnjenje. Nerijetko stilski učinak tišine leži u činjenici da je neočekivano prekinut govor upotpunjen ekspresivnim gestom, čime se, na primjer, završava basna I.A. Krylova "Guske":

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi nervirali guske...

(Ovdje se jasno podrazumijeva: „Bolje ćuti“). Tišina kao stilsko sredstvo široko se koristi u ruskoj poeziji 19.-20. Jedan primjer za to je fragment iz pjesme A.S. Puškin "Grof Nulin":

On ulazi, okleva, povlači se,

I odjednom joj pao pred noge,

Ona... Sada, uz njihovu dozvolu,

Pitam dame iz Peterburga

Zamislite užas buđenja

Natalia Pavlovna moja

I reći joj šta da radi?

Ona otvara svoje velike oci,

Gleda grofa - našeg heroja

Ona izliva napisana osećanja...

TAUTOLOGIJA[Grčki - tautologéō - "Ja kažem isto"] - termin antičkog stila, koji označava ponavljanje nedvosmislenih ili istih riječi. Antička stilistika sažetost govora sažima pod tri koncepta: perisologija- gomilanje riječi sa istim značenjem, na primjer. sinonimi; makroologija- opterećivanje govora nepotrebnim objašnjenjima, na primjer. podređene rečenice; tautologija- doslovno ponavljanje istih riječi. Najnovija stilistika za sve ove koncepte primjenjuje zajedničku oznaku - tautologiju. Primjer tautologije iz keltske poezije, koja općenito široko koristi tautologiju kao umjetničko sredstvo: „... Jer u bitka, in boriti se i u combat, činilo mu se da su jednaki..."" Lakše je pasti od koplja snage, hrabrosti i borbene spretnosti nego od koplja sramota,sramota i klevetanje” („Irske sage“, preveo A. Smirnov).

PLEONASM(grčki "pleonasmos" - "višak") - pojam antičkog stila, koji označava gomilanje govornih riječi koje imaju isto značenje i stoga nepotrebne: "stari starac", "mlada mladost". P. treba uključiti i neke stilske figure koje je antička stilistika izdvajala pod posebnim nazivima: epanalepsis, odnosno ponavljanje onoga što je već prije imenovano („Plemići su pobjegli, obični su hladni“ - Shakespeare), figura etymologica i annominatio, tj. ponavljanje sa glagolom dopune nastalom od iste osnove sa ili bez definicije („spavati u mrtvom snu“, „smijati se gorkim smijehom“). Stilske figure bliske pleonazmu su tautologija (vidi) i djelomično parafraza (vidi).
U antičkom stilu i gramatici P. daju se različite ocjene: Kvintilijan, Donat, Diomed P. definiraju kao preopterećenost govora nepotrebnim riječima, dakle, kao stilski nedostatak; naprotiv, Dionizije iz Halikarnasa definira P. kao obogaćivanje govora riječima koje su na prvi pogled suvišne, a u stvarnosti mu daju jasnoću, snagu, ritam, uvjerljivost, patetiku, neostvarivo u lakonskom govoru (brahilogija).
GZRAČENJE (st. broj) – Raspored riječi u rastućoj ili opadajućoj važnosti: Ne žalim, ne zovem, ne plačem (S. Jesenjin). GRADACIJA - uzastopno ubrizgavanje ili, obrnuto, slabljenje čvrstoće homogene sredstva izražavanja umetnički govor.

Ne žalim, ne zovi, ne plači.
Sve će proći kao dim sa stabala bijelih jabuka.
Uvelo zlato zagrljeno,
Neću više biti mlad.
(S. Jesenjin)

EPITET (trop) - figurativno određenje predmeta ili pojave. sri: olovni metak - olovno nebo. Najčešće se izražava epitet puni pridjev ili particip ( raskalašen vjetar, rasplesani rukopis), ali se može izraziti i kao imenica kao aplikacija ( čarobnica-zima), kvalitativni prilog u -oko(pohlepno miluje), genitiv imenice kao nedosljedni atribut ( utočište mira, rada i inspiracije). U narodnoj poeziji naširoko se koriste stalni epiteti ( dobar momak).

EUPHONY- (od grčki- eufonija) - zvučna organizacija umjetničkog govora, koja u poeziji dobija poseban značaj; zvučna (zvučna) kompozicija pjesme. Osobine eufonije određene su ne samo formalnom eufonijom (prekomerno gomilanje samoglasnika ili suglasnika je disonantno), već i zadacima sadržaja stiha, iako su u ruskoj poeziji ranog 20. stoljeća u više navrata pokušavano da se utvrdi direktan odnos između zvuka i značenja:

ražena boja,

Zrak je čist;

Kovrče u plesu

crveni list -

Jesen je

Dalje, molim,

brujanje borova,

Zviždaljka za filijale…

(M.A. Voloshin)

Uobičajeno je da se fenomenom eufonije nazivaju sve vrste zvučnih ponavljanja koja se javljaju u djelu ili kao kroz zvučne dijelove, ili kao slučajno nastaju u pjesničkom tekstu.

Pitanja vezana za eufoniju ne mogu se razlikovati od najbitnijih problema zvučne (fonijske) organizacije stiha.

Poređenje je figurativna definicija predmeta, pojave, radnje na osnovu njegovog poređenja sa drugim predmetom, pojavom, radnjom.

Poređenje je uvijek binomno: ono ima subjekt (šta se poredi) i predikat (šta

u poređenju):

Pod plavim nebom

sjajni tepisi,

Sjaji na suncu

snijeg leži (Puškin).

Sedam brda kao sedam zvona (Cvetaeva).

INVERSIYA (st. figura) – raspored riječi koji krši uobičajeni red riječi:

Usamljeno jedro postaje bijelo

U magli plavog mora (M. Ljermontov)

RISTORIJSKO PITANJE (čl. Slika)- pitanje na koje nije potreban odgovor, postavlja se kako bi se privukla pažnja adresata: Volite li pozorište koliko i ja? (V. Belinski).

METAFORA (staza)- prenošenje imena sa jednog objekta na drugi na osnovu sličnosti: Siluete grimiznih srca po ceo dan padaju sa javora (N. Zabolocki). Metafora je, za razliku od poređenja, obično monomna. Postoje individualno-autorske i opštejezičke metafore ( nazad stolice, oluja osećanja), jednostavno i prošireno. Jednostavna metafora je izgrađena na konvergenciji objekata ili pojava prema nekom atributu. Prošireni je izgrađen na različitim asocijacijama sličnosti. Proširena metafora je vrsta nizanja novih metafora koje su po značenju povezane s prvom: Zlatni gaj je razuverio veselim brezovim jezikom (S. Jesenjin).

METONYMY (preimenuj)(trop)- prenos naziva sa jednog subjekta na drugi na osnovu njihove srodnosti. Preimenovanje može biti povezano sa zamjenom naslova djela imenom autora: Rado je čitao Apuleja, ali nije čitao Cicerona (A. Puškin); cijeli fenomen je dio toga: Sve zastave će nas posetiti (A. Puškin); stvari - materijal od kojeg je napravljen: Ne to na srebru - na zlatu sam jeo (A. Gribojedov).

Vrsta metonimije je synecdoche- zamjena generičkog koncepta specifičnim, plural jedinstven i obrnuto: Svi gledamo u Napoleona (A. Puškin).

ODEKVALIZACIJA (trop)- poređenje dva predmeta, pojava, kvaliteta na osnovu sličnosti: Gusto kao plavo, more (K. Paustovsky). Poređenje je uvijek binomno: imenuje oba upoređena objekta. U svakom poređenju može se izdvojiti predmet poređenja, slika poređenja i znak sličnosti, na primjer: Labudovi su klizili po vodi kao dva ogromna crna buketa (S. Dovlatov). Ima formalni indikator: sindikati ( kao, kao da, kao da, tačno), prepozicije ( kao, kao, kao), leksička sredstva ( sličan, sličan, sličan, sličan). Za poređenje koristi se instrumentalni padež imenice, takozvano instrumentalno poređenje: Mraz bije ranjenog medvjeda (N. Aseev). Postoje opća jezička poređenja ( bela kao sneg) i individualno-autorski: Čaj u čašama je tečan, kao decembarska zora (A. Mariengof).

Uz jednostavna poređenja, u kojima dvije pojave imaju jednu zajedničku osobinu, koriste se detaljna poređenja u kojima više karakteristika služi kao osnova za poređenje.

OOSOBA (trop)- prenos svojstava, ljudskih radnji na nežive predmete, životinje: breze šapuću. Kada je personifikovan, opisani predmet se upoređuje sa osobom. Naročito često, pisci se okreću personifikaciji kada opisuju slike prirode. Personifikacije se dijele na opći jezik: vrijeme teče i individualne autorske: Odjednom je bubanj počeo da govori (N. Zabolocki).

GIPERBOLA (trop)- figurativni izraz koji se sastoji u preuveličavanju veličine, snage, ljepote, značenja opisanog: U sto četrdeset sunaca sijao je zalazak sunca (V. Majakovski). Mogu biti individualno-autorski i opšti jezik ( na rubu zemlje).

LILOTA (staza)- umjetničko potcjenjivanje veličine, snage i znaka: Ispod tanke bilinočke treba pognuti glavu (N. Nekrasov). Litote zajedničkog jezika su također poznate: kap u moru.

ALILEGORIJA (trop)- slika apstraktnog koncepta kroz specifičnu sliku. Svaki alegorijski izraz može se nazvati alegorijom, npr. voz je otišao može značiti: nema povratka u prošlost. Takva alegorija je opštejezičkog karaktera. Međutim, postoje i pojedinačne autorske alegorije, na primjer, alegorijsko značenje sadržano je u pjesmi M. Lermontova "Jedro".

PREFRAZE (trop)- opisni izraz koji se koristi umjesto određene riječi, na primjer: Kralj zveri (lav), grad na Nevi (Sankt Peterburg). Opšte jezičke perifraze obično dobijaju stabilan karakter. Mnogi od njih se stalno koriste u jeziku novina: ljudi u bijelim mantilima (liječnici). Stilski se razlikuju figurativne i nefigurativne parafraze, up.: Sunce ruske poezije i autor "Evgenija Onjegina" (V. G. Belinski). Eufemizam – raznolikost parafraze. Eufemizmi zamjenjuju riječi čija se upotreba od strane govornika ili pisca iz nekog razloga čini nepoželjnom.

IRONIA (trop)- upotreba riječi u suprotnom značenju od doslovnog: Gde, pametno, lutaš, glavi? (I. Krylov). Pametan um- apel magarcu. Ironija je suptilna sprdnja, izražena u obliku pohvale ili pozitivnog opisa subjekta.

ALINTITEZA (trop)- figura kontrasta, oštra suprotnost predmeta, pojava, svojstava: Spavaju i bogati i siromašni, i mudri, i glupi, i dobri i zli (A. Čehov).

OXYUMORON (trop) - kombinacija u kojoj se kombinuju nekompatibilni koncepti: živi leš, velike stvari

ALINTONOMAZIJA - trop u upotrebi sopstveno ime u značenju imenice.

PARALELIZAM (umjetnička figura)- ista sintaktička konstrukcija susjednih rečenica, mjesto sličnih članova rečenice u njima.

Tvoj um je dubok kao more.

Tvoj duh je visok kao planine (V. Brjusov).

ALINAFORA(jedinstvo) ( Art. figura) – ponavljanje istih riječi ili fraza na početku rečenica:

Stojim na visokim vratima.

Pratim vaš rad (M. Svetlov).

EPIFORA (st. figura) – ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju rečenica: Zanima me zašto sam titularni odbornik? Zašto titularni savjetnik? (N. Gogolj).

ALISINDETON (bez spoja) (st. figura)- odsustvo sindikata između homogenih članova ili dijelova složene rečenice: Šveđanin, Rus - ubode, posekotine, posekotine (A. Puškin).

POLISINDETON (polyunion) (st. figura) – ponavljanje istog spoja s homogenim članovima ili dijelovima složene rečenice: I dosadno, i tužno, i nema kome da pruži ruku u trenutku duhovne nevolje (M. Ljermontov).

RITORIČKI UZVIK (st. figura)- figura koja sadrži izjavu u obliku uzvika; služi za povećanje emocionalnog nivoa govora: Pesnik je mrtav! Rob časti ... (M. Lermontov).

RITORIČNI APEL (st. broj)- izjava upućena neživom objektu, apstraktnom konceptu, odsutnoj osobi: Ti si moj pali javor, ledeni javor(S. Jesenjin).

HIPERBOLA(grč. hiperbola - pretjerivanje) - neka vrsta traga zasnovanog na preuveličavanju („rijeke krvi“, „more smijeha“). Suprotnost je litota.

LITOTES(grč. litotes - jednostavnost) - trop suprotan hiperboli; namerno potcenjivanje („čovek sa noktom“). Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotnost litoti je hiperbola.

METAFORA (grč. metafora - prijenos) - trop, skriveno figurativno poređenje, prenošenje svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na osnovu zajedničkih osobina („rad je u punom jeku“, „šuma ruku“, „mračna ličnost“, „kamen srce”...). U metafori, za razliku od poređenja, riječi "kao", "kao", "kao da" su izostavljene, ali implicirane.

Devetnaesti vek, gvožđe,
Zaista okrutno doba!
Ti u tami noći, bez zvijezda
Neoprezni napušteni čovek!
(A. Blok)

METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - tropi; zamjena jedne riječi ili izraza drugom na osnovu blizine značenja; upotreba izraza u figurativnom smislu („pjenasto staklo ” – Mislim na vino u čaši ; "šuma je bučna" - misli se na drveće; itd. ).

Pozorište je već puno, lože sijaju;
Parter i stolice, sve je u punom jeku...

(A.S. Puškin)

PERIFRAZA(grč. perifraza - kružni tok, alegorija) - tropi; zamjena jedne riječi opisnim izrazom koji prenosi značenje („kralj zvijeri“ - umjesto „lav“ itd.).

PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) - vrsta metafore; prenošenje svojstava živih objekata na nežive (duša peva, reka igra...).

moja zvona,
Steppe flowers!
Šta me gledaš
Tamno plava?
I o čemu pričaš
Srećnog majskog dana,
Među nepokošenom travom
Odmahujući glavom?
(A.K. Tolstoj)

SYNECDOCHE(grč. synekdoche - korelacija) - trop i vrsta metonimije, naziv dijela umjesto cjeline, ili obrnuto.

– Reci mi, ujače, nije za ništa
Moskva izgorjela u požaru
francuski poklonio?
(M. V. Ljermontov)

POREĐENJE- riječ ili izraz koji sadrži upoređivanje jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Snažan kao lav”, “rekao je kako je odsjekao”...). Za razliku od metafore, poređenje nužno sadrži riječi “kao”, “kao”, “kao”.

Oluja pokriva nebo maglom,
Vihori snijega koji se uvijaju;
Način na koji zvijer zavija
Plakaće kao dete...
(A.S. Puškin)

IMAGE- generalizovani umetnički odraz stvarnosti, zaodenut u formu specifične individualne pojave. Pesnici misle u slikama.

Ne bjesni vjetar nad šumom,
Potoci nisu tekli sa planina,
Frost - patrola vojskovođe
Zaobilazi svoju imovinu.
(N.A. Nekrasov)

ALEGORIJA(grč. allegoria - alegorija) - figurativna slika apstraktne misli, ideje ili koncepta kroz sličnu sliku (lav - snaga, moć; pravda - žena sa vagom). Za razliku od metafore, u alegoriji se izražava figurativno značenje frazom, cijelom mišlju ili čak malim djelom (basna, parabola). U književnosti su mnoge alegorijske slike preuzete iz folklora i mitologije.

GROTESKA (francuski grotesque - bizaran, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnoj, ružno-komičnoj formi i zasnovana na oštrim kontrastima i preuveličanjima.

Besan na sastanak, upao sam u lavinu,
Izričući divlje psovke draga.
I vidim: pola ljudi sjedi.
O đavolje! Gdje je druga polovina?
(V. Majakovski)

IRONIJA(grč. eironeia - pretvaranje) - izraz sprdnje ili lukavstva kroz alegoriju. Riječ ili izjava dobiva u kontekstu govora značenje koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći ga u pitanje.

Sluga moćnih gospodara,
Sa kakvom plemenitom hrabrošću
Zagrmite govorom slobodni ste
Svi oni koji su imali zatvorena usta.
(F.I. Tyutchev)

SARKAZAM(grč. sarkazo, lit. - kidam meso) - prezrivo, zajedljivo ruganje; najviši stepen ironija.

ASSONANCE(francuska asonanca - konsonancija ili odgovoriti) - ponavljanje u retku, strofi ili frazi homogenih samoglasničkih glasova.

O proljeću a bez kraja a i bez kr a Yu -
Nema kraja a i bez kr a sanjaš a!
(A. Blok)

ALITERACIJA(lat. ad - do, sa i littera - slovo) - ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonacionu ekspresivnost.

Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.

Veličanstveni krik talasa.

Oluja je blizu. Otkucaji na obali

Crni čamac stran čarima...
(K. Balmont)

ALUZIJA(od lat. allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj kroz riječ sličnog zvučanja ili spominjanje poznate stvarne činjenice, povijesnog događaja, književnog djela ("slava Herostrata").

ANAFORA (grč. anafora - izgovor) - ponavljanje početnih riječi, redova, strofa ili fraza.

Ti si siromašan
Vi ste u izobilju
Pretučeni ste
Ti si svemoćan
Majka Rusija!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITEZA(grč. antiteza - opozicija) - stilska figura; poređenje ili suprotstavljanje suprotnih pojmova ili slika. “ Tako malo pređenih puteva, toliko napravljenih grešaka...” (S. Jesenjin).

Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;
Ti si prozaista, ja sam pjesnik;
Ti si rumen kao boja maka,
Ja sam kao smrt, mršav i bled.
(A.S. Puškin)

ANTIFRAZA- upotreba riječi u suprotnom smislu ("heroj", "orao", "mudrac" ...).

APOCOPE(grč. apokope - odsijecanje) - umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.

Lajanje, smeh, pevanje, zviždanje i pljeskati,
čovjek razgovarati i konja top!
(A.S. Puškin)
ASYNDETON(asyndeton) - rečenica bez veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo.

Noć, ulica, lampa, apoteka,
Besmisleno i prigušeno svetlo.
Živi bar četvrt veka -
Sve će biti ovako. Nema izlaza.
(A. Blok)

POLYUNION(polisindeton) - prekomjerno ponavljanje sindikata, stvarajući dodatno intonacijsko kolorit (" I dosadno i tužno, i nema kome da pruži ruku..." M.Yu. Lermontov) . Suprotna figura je neunija.

INVECTIVE(kasnolat. invectiva oratio - psovka) - oštra denuncijacija, ismijavanje stvarne osobe ili grupe ljudi; vrsta satire A vi, arogantni potomci…”, M.Yu. Lermontov)

RING- zvučno ili leksičko ponavljanje na početku i na kraju bilo koje govorne konstrukcije (" Konj, pola kraljevstva za konja! W. Shakespeare).

Uzalud!
Gde god da pogledam, svuda srećem neuspeh,
I bolno je za srce što sam obavezan da stalno lažem;
Smješkam ti se, ali u sebi gorko plačem,
Uzalud!
(A.A. Fet)

METATEZA(grčki metathesis - permutacija) - permutacija glasova ili slogova u riječi ili frazi. Koristi se kao strip uređaj (prepelica - zamotana, prepelica - prepelica, kovač u travi...)

KATAREZA(grčki katachresis - zlostavljanje) - kombinacija riječi koje su nespojive po značenju, ali ipak čine semantičku cjelinu ( kad rak visi, jedi očima...). Katahreza je poput oksimorona.

OXYMORON(grčki oksimoron - duhovit-glupo) - kombinacija suprotnih riječi koje su suprotne po značenju ( živi leš, džinovski patuljak...).

PARALELIZAM- identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jedinstvenu poetsku sliku.

Talasi se razbijaju u plavom moru. Oblaci se kotrljaju, oblaci se kotrljaju...
Zvijezde sijaju na plavom nebu. (M.Yu. Lermontov)
(A. S. Puškin)

Paralelizam može biti i verbalni i figurativni, kao i ritmički, kompozicioni.

chiasm(grčki chiasmos) - vrsta paralelizma: raspored dva dijela obrnutim redoslijedom (“Mi jedemo da bismo živeli, a ne živimo da bismo jeli”).

PARCELACIJA- ekspresivno sintaktičko sredstvo intonacijske podjele rečenice na nezavisne segmente, grafički izdvojene kao nezavisne rečenice (" I opet. Guliver. Troškovi. pognut» P. G. Antokolsky).

TRANSFER(francuski enjambement - prekoračiti) - neusklađenost između sintaktičke podjele govora i podjele na stihove. Prilikom prenošenja, sintaktička pauza unutar stiha ili polustiha je jača nego na njegovom kraju.

Peter izlazi. Njegove oči
Sijati. Lice mu je užasno.
Pokreti su brzi. on je lijep,
On je sav kao Božja oluja.
(A. S. Puškin)

RHYME(grčki "ritmos" - harmonija, proporcija) - vrsta epifore; sazvučje krajeva poetskih stihova, stvarajući osećaj njihovog jedinstva i srodnosti. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.

SYLLEPS(grčki syllepsis - hvatanje) - zajednica heterogenih članova u zajedničkoj semantičkoj ili sintaksičkoj podređenosti (" Oči i zubi tračeva su se rasplamsali“, A.N. Krylov). Često se koristi u komične svrhe (" ispred prozora pada kiša, a mi imamo koncert»).

SIMPLOKA (grčki symploke - pleksus) - ponavljanje početnih i završnih riječi u susjednim stihovima ili frazama s različitom sredinom ili sredinom na različitim počecima i krajevima (" I sjedim, pun tuge, sjedim sam na obali»).

ZAJEDNIČKI - zvučno ponavljanje na ivici dvije susjedne riječi, stiha, strofe ili rečenice.

O opruga bez kraja i bez ivice -
Beskrajan i beskrajan san!
Prepoznajem te živote! Prihvatam!
I pozdravljam zvukom štita!
(A. Blok)

EUFEMIZAM(grčki eufemismos, od eu - dobar, phemi - kažem) - zamjena nepristojnih, grubih, delikatnijih riječi ili izraza nejasnijim i mekšim (umjesto "trudna" - "spremam se da postanem majka", umjesto "debela" - "pun" itd. .P.).

EMPHASA(grčki naglasak - naznaka, ekspresivnost) - emocionalno ekspresivno isticanje dijela iskaza kroz intonaciju, ponavljanje, red riječi itd. (" Ovo ti govorim).

EPITHET(grčki epitet - aplikacija) - figurativna definicija koja daje dodatnu umjetničku karakteristiku nekome ili nečemu („usamljeno jedro“, „zlatni gaj“...).

Sećam se divnog trenutka!
Pojavio si se preda mnom
Kao prolazna vizija
Kao genije čiste lepote.
(A.S. Puškin)

Svako ispitno pitanje može imati više odgovora od različitih autora. Odgovor može sadržavati tekst, formule, slike. Autor ispita ili autor odgovora na ispit može izbrisati ili urediti pitanje.

tragovi su elementi govorne reprezentacije. Tropi (grč. tropos - obrt) su posebni govorni obrti koji mu daju vidljivost, živost, emocionalnost i lepotu. Nastaju kada se riječi koriste ne u direktnom, već u prenesenom značenju; kada se putem slaganja po susjedstvu izrazi obogaćuju jedni drugima spektrom leksičkih značenja.

Na primjer, u jednom od A.K. Tolstoj čitamo:

Oštra sjekira je ranila brezu,

Suze su se kotrljale niz srebrnastu koru;

Ne plači, jadna brezo, ne žali se!

Rana nije smrtonosna, do ljeta će biti izliječena...

U gornjim redovima, naime, rekreirana je priča o jednoj proljetnoj brezi koja je mehaničko oštetila koru drveta. Drvo se, prema pjesniku, spremalo da se probudi iz dugog zimskog sna. Ali pojavila se određena zla (ili jednostavno rasejana) osoba, htjela je piti brezov sok, napravila rez (zarez), utažila žeđ i otišla. A sok nastavlja da teče iz reza.

Specifičnu teksturu parcele akutno doživljava A.K. Tolstoj. On saosjeća s brezom i smatra njenu povijest kršenjem zakona života, kršenjem ljepote, svojevrsnom svjetskom dramom.

Stoga umjetnik pribjegava verbalno-leksičkim zamjenama. Pesnik urez (ili zarez) na kori naziva "ranom". I brezov sok - "suze" (naravno, breza ih ne može imati). Staze pomažu autoru da prepozna brezu i osobu; izraziti u pjesmi ideju milosrđa, suosjećanja za sve živo.

U poetici umjetnički tropi zadržavaju značaj koji imaju u stilistici i retorici. Tropi se nazivaju poetičnim okretima jezika, koji podrazumijevaju prijenos značenja.

Postoje sljedeće vrste likovnih tropa: metonimija, sinekdoha, alegorija, poređenje, metafora, personifikacija, epitet.

Gotovo svaka riječ ima svoje značenje. Međutim, često koristimo riječi ne u njihovom, već u prenesenom smislu. To se događa u svakodnevnom životu (sunce izlazi; kiša kuca po krovu), a u književnim djelima još češće.
Trop (od grč. tropos - okret, okret govora) - upotreba riječi ili fraze u figurativnom (ne doslovnom) smislu. Tropi se koriste za poboljšanje figurativnosti i ekspresivnosti govora. razlikuju se sljedeće varijante tropa - alegorija, hiperbola, ironija, litota, metafora, metonimija, personifikacija, parafraza, personifikacija, sinekdoha, poređenje, epitet.
Doktrina o putevima razvila se u antičkoj poetici i retorici. Čak je i Aristotel podijelio riječi na uobičajene i rijetke, uključujući "prijenosne". Potonje je nazvao metaforama: "ovo je neobično ime koje se prenosi iz roda u vrstu, ili iz vrste u rod, ili sa vrste na vrstu, ili analogijom." Kasnije, u nauci o književnosti, svaka vrsta tropa (metafore - kod Aristotela) dobila je svoje ime (o čemu će biti riječi u nastavku). Međutim, i u antičkom stilu i u modernoj književnoj kritici, naglašava se dobro utvrđeno svojstvo tropa - da priguši, a ponekad čak i uništi osnovno značenje riječi. Prenošenje znakova jednog predmeta, pojave, radnje na druge odvija se na putevima prema različitim principima. Prema tome se definišu različite vrste tropa: jednostavni - epitet i poređenja, i složeni - metafora, alegorija, ironija, hiperbola, litota, sinekdoha itd.
Ne postoji jednoglasnost među teoretičarima književnosti o tome šta se odnosi na trope. Metaforu i metonimiju svi prepoznaju kao trope. Druge vrste tropa – čak i one tradicionalne kao što su epitet, usporedba, sinekdoha, parafraza (ponekad napisana kao parafraza) – dovedene su u pitanje. Ne postoji jednoglasnost u pogledu personifikacije, simbola, alegorije, oksimorona (postoji još jedan pravopis - oksimoron). Ironija se odnosi i na trope (govorimo o retoričkom i stilskom sredstvu, a ne o estetskoj kategoriji).
Međutim, razmotrimo, prije svega, jednostavne puteve.
Epitet (od grčkog, "primjena") je figurativna definicija predmeta ili pojave. Treba imati na umu da epitet (kao i svaki trop), za razliku od same definicije (definitivni pridjev), uvijek sadrži indirektno, figurativno značenje. Primjer: "bijeli snijeg" - definicija, "snježno bijela trešnja" - epitet.
U zavisnosti od konteksta, isti pridjev može biti ili epitet ili logička definicija: na primjer, drveni krevet na popisu predmeta namještaja za prodaju je logična definicija, ali kao prirodni dio unutrašnjosti ruske kolibe, gdje je sav namještaj drveni, je epitet.
Svidjela mi se i ova definicija epiteta:
Epitet je riječ koja označava jedan od znakova određenog predmeta o kojem u pitanju, a ima za cilj da konkretizira ideju o tome.
Epitet ponekad ne samo da ističe karakterističnu osobinu predmeta, već je i pojačava. Takvi se epiteti mogu nazvati pojačavajućim. Na primjer: „Doživio sam pustu ljubavnu tjeskobu“ (A. Puškin.), „U snježnim granama crnih čavki, Sklonište crnih čavki“ je tautološko pojačanje (A. Ahmatova).
Osim toga, postoje razjašnjavajući (Veliko svjetlo s mjeseca pravo na našem krovu (S. Jesenjin) i kontrastni („živi leš” (L. Tolstoj), „radosna tuga” (Korolenko)) epiteti. Ponekad je teško jasno razlikovati njih, da razlikujemo jedno od drugih.
Na osnovu upotrebe epiteti se mogu podijeliti na stalne i kontekstualno-autorske. Istorijski više rani oblik epitet je trajni epitet. Epitet se naziva trajnim, koji tradicionalno prati oznaku predmeta, pripisuje mu se stalno, u okviru određenog umjetničkog stila. Na primjer, u folklornoj poeziji, ako se spominje stepa, onda je gotovo uvijek široka, more je plavo, vjetar je silovit, gaj je zelen, orao je sivokrilac, itd. Nije slučajno što je Ljermontov u "Pjesmi o ... trgovcu Kalašnjikovu "Uz njihovu pomoć oponašao je žanr narodne pjesme: "sunce je crveno", "oblaci su plavi", "hrabri borac", "crne obrve", "široka prsa “, itd. Konstantni epitet se razlikuje po tome što naglašava karakterističnu osobinu nedatog, određenog subjekta, onog za koji se kaže „trenutno” i „upravo ovdje”, već subjekta općenito, bez obzira na specifičnosti konteksta u kojem se spominje.
Kontekstualno-autorski je epitet koji je preovlađujući znak realističkog stila koji zahtijeva tačnost, a ne isključivo poetski izraz, korespondenciju, realizam objekta definiranog u subjektu samom definiranom subjektu, konkretnim okolnostima u vezi s kojima se pominje se predmet. Na primjer: "boja mirisne ljubavi" (V. Žukovski), "dah svepobjedničkog proljeća" (A. Fet).
Ne pronađite riječ umjetnika bez epiteta. A. Ima ih dosta Fet, koga je Brjusov nazvao pesnikom prideva. Dakle, u pjesmi “Šapat, plaho diše...”, koja je jedna bezglagolska rečenica, gotovo sve imenice imaju epitete: “plaho disanje”, “uspavani potok”, “noćno svjetlo”, “dimni oblaci”.
Još jedan trop povezan s jednostavnim je poređenje.
Poređenje – poređenje jednog predmeta ili pojave sa drugim predmetom ili pojavom na osnovu neke zajedničke osobine koju imaju.
Poređenje ima trinomsku strukturu:
- šta se poredi, ili "predmet" poređenja (latinski comparandum),
- nešto sa čime se poredi, "slika" (lat. comparatum),
- ono na osnovu čega se međusobno porede, znak po kome se poređenje odvija (lat. tertíum comparatíonís).
Na primjer, u poređenju iz pjesme Z. Gippiusa „Sreo sam malog đavola, Tankog i slabašnog - kao komarac“ („Đavo“), „predmet poređenja“ je „đavo“, slika je „komarac “, znaci poređenja su “tanak i slab”.
Treća tačka može biti izostavljena, podrazumijevana.
Najčešće se poređenje kao trop izražava oblicima komparativnog stepena pridjeva ili priloga, komparativnim veznicima poput, kao, točno, kao da, nego, riječima slične, slične ili pomoću instrumentalnog padeža imenice.
U klasifikaciji poređenja uobičajeno je izdvojiti jednostavne (predmeti se upoređuju jedni s drugima ili sa homogenim karakteristikama, na primjer, "Sjedi mirno, kao Buda" (A. Bunin), produženi (blisnuli su crni frakovi i nošene su tu i tamo u hrpama, kao što se mušice nose na bijelom blistavom rafiniranom šećeru za vrijeme vrelog julskog ljeta, kada ga stari seče i dijeli na svjetlucave komadiće ispred otvorenog prozora; ... naprijed-natrag duž hrpe šećera, trljajte zadnje ili prednje noge jedna o drugu, ili ih grebajte ispod krila ... "(G. Gogol), spajanje (prisustvo spojnih spojeva "tako": "zar nije tako", itd., na primjer, „Bio je klijent naše kuće.... zar nije tako da su Rimljani unajmili grčke robove da za večerom zakače tanjir sa naučnikom?“ (O. Mandelstam) i negativna poređenja (sagrađen ne na poređenju, već na suprotnosti, na primjer, „Nije zvijezda što sija daleko na otvorenom polju – malo svjetla se dimi“ (folklor).

Dalje, okrenimo se najčešćem tipu tropa - metafori (od grč. Metaphora - prijenos).
Metafora je prenošenje imena sa jednog predmeta ili pojave na drugi predmet ili pojavu prema principu sličnosti. Na primjer, "zlatna kosa"; "dijamanti rose"; "podne života".
U suštini, metafora je poređenje, ali joj nedostaju i samo impliciraju uobičajene veznike u ovakvim usporedbama “kao”, “kao”, “kao”. "Kao slamka, piješ moju dušu" - pjesma A. A. Ahmatove počinje poređenjem. O. E. Mandelshtam pretvara poređenje u metaforu: „Slama je zvučna, slama je suva, / Popio si svu smrt i postao nežan...“ Pjesma „Slama“ posvećena je Salome Andronnikova. Ime junakinje vezuje se za rođenje tropa, koji postaje proširena metafora i koji se potom vraća glavnom, a ne sporednom značenju: „Pukla se draga beživotna slamka, / Ne Salome, ne, nego slamka“. Metafora se može pretvoriti u usporedbu i obrnuto. Razlika je u tome što je metafora neka vrsta „presavijenog poređenja“, jer reprodukuje jednu, nepodeljenu sliku (kombinujući ono što se poredi i ono što se poredi).
„... Sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti“, napisao je Aristotel.
Sumirajući zapažanja o metafori od aristotelovskih vremena, D.P. Muravjov naglašava da ona „prenosi jedan predmet (pojavu ili aspekt bića) na drugi prema principu sličnosti u nekom pogledu ili prema principu kontrasta“. Ono što je novo ovdje je naglasak stavljen ne samo na sličnost (kao što je slijedio kod Aristotela kod Tomaševskog, Žirmunskog i drugih), već i na kontrast („Vatra bijelokrile mećave...“ A. Bloka).
Autori "retorike" i kasniji istraživači dopunili su klasifikaciju metafora predloženu u Aristotelovoj "Poetici". U osnovi, postoje dvije vrste metafora.
U prvom slučaju, „pojave neživog svijeta“, „predmeti i pojave mrtve prirode“ upoređuju se s osjećajima i svojstvima čovjeka, živog svijeta općenito. Fet ima mnogo takvih personificirajućih metafora sa svojom temom prirode, na primjer: „Posljednje cvijeće će umrijeti / I čekali su sa tugom dah mraza...“ Gotovo svaki pjesnik ima ih puno. Specifičan način kreiranja staze se mijenja, ali njegova suština ostaje ista.
U drugom slučaju, stvaranje metafore događa se na potpuno suprotan način: prirodne pojave, "znakovi vanjski svijet” se prenose na osobu, na fenomene mentalnog života. „Padajući, ljubav svetluca...” - N. Nekrasov. „U duši se tope uporni bolovi, / Kao što su zvezde leteći trag“ - klasičan je prenos značenja izraza „sneg koji se topi“ na procese mentalnog života u pesmi A. Belog „Imitacija Vl. Solovjev" (1902).
Moguća je još jedna klasifikacija metafora. Ali to nije glavna stvar. Ističemo samo da gotovo svaki dio govora može postati metafora. Postoje metafore-pridjevi: "blijede zvijezde" (V. Brjusov), metafore-glagoli: "Dan je iscrpljen, a zapad grimizan / Ponosno zatvorio svoje vatrene oči" (V. Bryusov); „...dugo je vjetar urlao / I navalio na mene...“ (F. Sologub), koje su u osnovi personifikacije; metafore-imenice: „beznađe tuge“, „bezslovno odmora“ (K. Balmont). Mogu se navesti primjeri metafore-participa, participski obrt: „kima perje iz oblaka“ (M. Cvetaeva). Ali u svim slučajevima, kako je naglasio Potebnya, „alegorija u užem smislu riječi, prenosivost (metaforičnost), kada se slika i značenje odnose na redove pojava koje su udaljene jedna od druge, kao što su, na primjer, vanjska priroda i lični život je uobičajen.”
Dakle, metafora je, takoreći, skriveno poređenje. AT umjetnički jezik metafora je fenomen figurativnog mišljenja, jer uzbuđuje i obogaćuje maštu, daje percepciji emocionalnu boju. Nije ni čudo što su ih koristili i proučavali starogrčki i rimski filozofi i govornici - Aristotel, Sokrat, Ciceron i dr. Metafore su izuzetno raznolike: među njima su personifikacija, alegorija, simbol, oksimoron.
Alegorija - izražavanje apstraktnog koncepta kroz sliku određenog subjekta. figurativna strana ovdje služi kao ilustracija neke apstraktne misli, ideje. Na primjer, slika vage kao izraz ideje pravde; srce probodeno strijelom - ljubav itd.
Alegorijske slike su pretežno oličenje apstraktnih pojmova koji se uvijek mogu analitički otkriti, a najživlje su u književnim basnama i satiričnim djelima. Na njima su izgrađene parabole, apologete, parabole, koje se dugo koriste u mitovima, religioznim tekstovima i djelima (bogovi Herkul - alegorija snage, božica Temida - alegorija pravde, jagnje - alegorija nevinosti), polemička djela, školska vjerska drama.
Alegorija kao vrsta slike doživjela je procvat u srednjem vijeku, ali se danas plodno koristi i u alegorijskim satiričnim žanrovima – prvenstveno u basnama. Izvanredni ruski filozof A.F. Losev, uočavajući bitne karakteristike alegorije, kao primjer navodi basnu I.A.Krylova "Magarac i slavuj":

Magarac je ugledao slavuja
A on mu kaže: „Slušaj, prijatelju!
Ti si, kažu, veliki majstor pjevanja.
veoma bih voleo
Procijenite sami, slušajući svoje pjevanje,
Koliko je velika tvoja vještina?"
Ovdje je Slavuj počeo da pokazuje svoju umjetnost:
Kliknuo, zviždao
U hiljadu pragova, povučeno, svjetlucalo;
To je nežno oslabio
I klonulo u daljini odjekivalo je frulom,
Taj mali dio iznenada se srušio kroz šumarak.
Tada su svi obraćali pažnju
Miljeniku i pevačici Aurore:
Vjetrovi su utihnuli, pjesmi ptica utihnuli,
I stada su došla.
Malo dišući, pastir mu se divio
I to samo ponekad
Slušajući slavuja, pastirica se nasmešila
Pevačica je umrla. Magarac, bulji u zemlju svojim čelom;
"Pošteno", kaže on, "nije pogrešno reći,
Možete slušati bez dosade;
Šteta što ne znam
Ti si s našim pijetlom;
Čak i da si bio još gore,
Kad bih barem mogao nešto naučiti od njega."
Slušajući takav sud, jadni moj slavuj
Zalepršao je i - odletio u daleka polja.
Izbavi nas, Bože, od takvih sudija.

Metonimija se može podvesti pod širi pojam perifraze (od grčke perifraze - prepričavanje, tj. zamjena direktne oznake opisnom frazom, koja ukazuje na znakove predmeta).
Parafraza (parafraza) - zamjena naziva predmeta ili fenomena popisom njihovih karakterističnih osobina, svojstava. Na primjer: umjesto A. Puškina, možete reći - autor pjesme "Eugene Onegin".
Parafraza može biti i metonimijska („pobjednik kod Auster-face“ umjesto direktne naznake - Napoleon), i metaforična (ne ptica, već „krilato pleme“). Metonimijska parafraza se široko koristi u umjetničkom govoru, na primjer, O. Mandelstam: „Ne, ne mjesec, već svijetli brojčanik ...”; "Ne, ne migrena, već hladnoća aseksualnog prostora...".
Personifikacija (antropomorfizam) - davanje apstraktnih pojmova, neživih predmeta ili živih bića odgovarajućim ljudskim kvalitetima i znacima: More se smijalo (M. Gorki). U poeziji: Sunce je lutalo cijeli dan bez posla (N. Aseev); Vlažno jutro je zadrhtalo i uzdahnulo (B. Pasternak)
Usko povezan sa personifikacijom je češći trop - Personifikacija (često se smatra isto što i personifikacija ili prozopopeja) - davanje neživih predmeta ili apstraktnih pojmova kvalitetama i atributima živih bića. Primer - Talasi igraju, vetar zviždi (M. Ju. Ljermontov)
Hiperbola (grčki „preterivanje“) je umetničko preuveličavanje određenih prikazanih pojava, svojstava predmeta, ljudskih kvaliteta itd. Kao primer hiperbole služe mnoge fraze: „nisu se videli sto godina“, „brzo kao munje”, itd. Kao primjer mogu se navesti brojne hiperbole N.V. Gogolja: Ivan Nikiforovič ima ... čahure u tako širokim naborima da bi se, ako bi se naduvali, u njih moglo smjestiti cijelo dvorište sa štalama i zgradama; Rijetka ptica će doletjeti do sredine Dnjepra.
U ruskoj poeziji, rani Majakovski je majstor hiperbole, na primjer, u pjesmi "Oblak u pantalonama" -
Šta me briga za Fausta
fan raketa
klizeći sa Mefistofelom po rajskom parketu!
Znam -
ekser u moju čizmu
košmarniji od Geteove fantazije!
Za razliku od hiperbole, litote, naprotiv, predviđaju umjetničku redukciju znakova, na primjer, "U velikim čizmama, u ovčjem kaputu, U velikim rukavicama ... i on sam s noktom!" (A. Nekrasov). Hiperbola i litote su uvijek zasnovane na elementu izvjesnog apsurda, oštroj suprotnosti zdravom razumu.
Litota - umjetničko potkazivanje određenih pojava, svojstava predmeta, ljudskih kvaliteta (drugi naziv je "obrnuta hiperbola") Na primjer - mačka je plakala; predati. Kod Majakovskog - ubaciću Sunce sa monoklom u oko.
Kao primjer litote u poetskom govoru, A.P. Kvyatkovsky navodi pjesmu A. Pleshcheeva "Moja Lizoček", u kojoj metoda potcenjivanja organizira cijeli tekst:
Moj Lizoček je tako mali
Tako mali
Šta od lista jorgovana
Napravio je kišobran za hlad
I hodao.
Moj Lizoček je tako mali
tako mali
Šta je sa krilima komaraca
Napravio sam dvije prednje strane
I - u skrobu...
Ironija kao trop je upotreba riječi ili izraza u značenju suprotnom od njenog direktnog (doslovnog) značenja.
A sarkazam je zla, gorka ironija, na primjer, "mi smo bogati, jedva od kolijevke, sa greškama naših očeva i njihovim pokojnim umom..." (M. Lermontov).
Ironična ili sarkastična intonacija otkriva se u kontekstu, manje ili više bliskosti s drugim autorovim iskazima, čiji opći ton omogućava da se u svakom pojedinačnom slučaju uhvati ironična intonacija koja nije izravno otkrivena. .Primjer u komediji A. S. Griboedova "Teško od pameti": Chatsky - Sofija: ... član engleskog kluba, / Tamo ću cijeli dan žrtvovati glasinama / O umu Molčalinu, o duši Skalozuba.

Bibliografija
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Analiza lirske pjesme" studijski vodič M., 2011. - S. 16-22
Lihačov D.S. Poetika stare ruske književnosti. 3rd ed. M., 1979. S. 161.
Zhirmunsky V. M. Uvod u književnu kritiku. str. 311-316; 325-328
Tomashevsky B. V. Teorija književnosti. Poetika. S. 53.