Kameni most za čitanje. Kameni most Aleksandra Terehova

Žanr: ,

Serija:
Dobna ograničenja: +
Jezik:
Izdavač:
Grad izdanja: Moskva
Godina izdavanja:
ISBN: 978-5-17-094301-2 veličina: 1 MB

Nosioci autorskih prava!

Prikazani fragment rada postavljen je u dogovoru sa distributerom pravnog sadržaja DOO "LitRes" (ne više od 20% originalnog teksta). Ako smatrate da objavljivanje materijala krši nečija prava, onda .

Čitaoci!

Plaćeno, ali ne znate šta dalje?

Pažnja! Preuzimate izvod koji je dozvoljen zakonom i nosiocem autorskih prava (ne više od 20% teksta).
Nakon pregleda, od vas će se tražiti da odete na web stranicu nositelja autorskih prava i kupite puna verzija radi.

Opis

Junak romana Aleksandra Terehova, bivši oficir FSB-a, istražuje tragičnu priču koja se dogodila pre mnogo godina: u junu 1943. sin Staljinovog narodnog komesara, iz ljubomore, pucao je u ćerku ambasadora Umanskog i izvršio samoubistvo. Ali da li je zaista bilo tako?

"Kameni most" je roman-verzija i roman-ispovest. Život “crvene aristokratije”, koja je vjerovala u slobodnu ljubav i skupo je platila, ukršta se sa oštrim odrazom samog heroja.

Roman je nagrađen nagradom Big Book Award.

prethodni povezani…………………………………………… sljedeći povezani
prethodni o drugim temama…………… sljedeći o drugim temama

Roman Aleksandra Terehova "Kameni most" nominovan je za nagradu "Velika knjiga". I to je vrlo tačno, jer je, u stvari, veliko - 830 stranica. Prethodno je bio predstavljen na ruskom Bookeru, ali je tamo odletio. Doleteće i ovde, ali stvar je ipak prilično radoznala.

Alexander Terekhov je rođen 1966. godine, novinar, radio je u perestrojskom Ogonyok-u i Sovershenno sekretno. Prema njegovim riječima, ovaj roman piše posljednjih 10 godina. O čemu je Terekhov pisao tragični događaji to se dogodilo 1943. godine, nisam razumeo. U romanu postoji verzija, ali je vrlo čudna. Ipak, knjiga govori o amaterskoj istrazi koju je Terehov poduzeo kako bi razjasnio okolnosti ubistva i samoubistva 15-godišnjaka koje se dogodilo na Kamenom mostu, preko puta Kuće na nasipu. Ne samo da je ovo sam centar Moskve, da se događaj odigrao usred bela dana, već su i ovi tinejdžeri bili deca poznati ljudi. Djevojka - Nina, kći Konstantina Umanskog, bivši ambasador u SAD, a zatim u Meksiku. Dječak je Volodja, sin narodnog komesara Šahurina. I danas bi takav slučaj privukao pažnju, pa čak i tada... Prema službenoj verziji, Volodya se sastao s Ninom, morala je otići s ocem u Meksiko, ali on joj nije dozvolio. Među njima je došlo do svađe, pucao joj je u potiljak i pucao u sebe. Kada je Staljin bio obaviješten o tome, rekao je u svom srcu: "Mladunčad!", pa je slučaj nazvan "slučaj mladunaca".

Terekhov se sastao sa kolegama Volodje i Nine, sa njihovim rođacima, pokušao da dobije dozvolu da pročita krivični slučaj, a sve je to trajalo 10 godina. Slučaj nikada nije zvanično primio, ali kaže da mu je tek tako pokazan. U slučaj su bili uključeni Šahurinovi drugovi iz razreda, a za čitanje materijala bilo je potrebno dobiti dozvolu ili od njih ili od svih rođaka umiješane osobe, ako je umro. Koliko sam shvatio, Terehov je sanjao da otkrije nekakvu senzaciju, pa se uhvatio za bilo koju nit koja ga je prilično udaljila od suštine stvari. Toliko prostora u romanu zauzima priča o ljubavnici Konstantina Umanskog, Anastasiji Petrovoj. Saznajemo o njenom prvom i drugom mužu - sinovima legendarnog lenjinističkog narodnog komesara Tsuryupe (u romanu - Tsurko), te o njenoj djeci i unuci, te o Tsuryupinim sinovima, snahama i unucima. Zašto je sve ovo bilo potrebno? Uostalom, Petrova je sa naslovnim događajima knjige povezivala samo činjenica da je neko na mostu u gomili posmatrača koja se stvorila pored leševa ugledao ženu koja je plakala i govorila „Jadni Kostja!“ Navodno je junak romana, detektiv, očekivao da će Petrova, koja je odavno umrla, nešto reći svojoj djeci ili unuci. Osim toga, Petrova je bila i ljubavnica narodnog komesara Litvinova. S tim u vezi, mnogo je pisano o Litvinovu, njegovoj ženi i kćeri. Sa Tatjanom Litvinovom, koja živi u Engleskoj, autor (on je delimično) glavni lik roman) sastao se da joj postavi isto pitanje o slučaju mladunaca i dobije isti odgovor da nije imala šta da kaže osim onoga što svi znaju. Upravo iz opisa ovih putovanja, susreta sa starijim ljudima sastoji se pola romana. Druga polovina je opis kompleksne prirode glavnog junaka. Ovdje bi, naravno, bilo zanimljivo znati u kojoj mjeri je junak identičan autoru, budući da u romanu on vodi istragu.

Glavni lik
Njegovo ime je Aleksandar. Ima impozantan izgled: visok, istaknut, sijeda kosa (to je ono što je dobro). Radio je za FSB (i uopšte nije bio novinar, kao autor). Jednom se upustio u plemenitu stvar: zajedno sa još nekoliko ljudi, svojih zaposlenih, spašavao je mlade iz totalitarnih sekti na zahtjev njihovih roditelja. Ali sekte i njihove dobrovoljne žrtve su se naoružale protiv njega, dale izjave tužilaštvu da ih je kidnapovao, mučio i držao protiv njihove volje. Kao rezultat toga, izbačen je iz organa. Traže se. Od tada je otišao u podzemlje. Živi po tuđim dokumentima, nastavlja da drži neku čudnu kancelariju u kojoj rade njegovi istomišljenici. Ovo je Borya, koji zna kako iznenaditi ljude, izvršiti pritisak na njih i natjerati ih da rade ono što mu treba, Goltsman je veoma stari covjek sa velikim iskustvom u organima, Alena je ljubavnica heroja. Tu je i sekretarica. Vikendom Aleksandar prodaje vojnike igračke u Vernissageu u Izmailovu, koje je skupljao od djetinjstva. Tamo na njega naleti čudan čovjek i zahtijeva od njega da preuzme posao s vučićima, prijeteći da će ga razotkriti. Kasnije se ispostavilo da se i sam bavio sličnim studijama, a ovaj posao mu je naručila jedna žena - Shakhurinova rođakinja. Šahurini nikada nisu vjerovali da je njihov Volodja počinio takav čin - ubistvo i samoubistvo. Vjerovali su da je djecu ubio neko drugi. Detektiv je shvatio da mu je to preteško, ali je znao za Aleksandra i odlučio da ga natera da to uradi umesto sebe. Aleksandar se prilično brzo riješio bezobraznog čovjeka, jer je i sam upao u dobru klupu zbog dospjelog kredita, ali iz nekog razloga nije odustao od istrage.

Za 7 godina romana, on, Borya, Alena, Holtzman su radili upravo to. Čak su pomogli nesretnom ucjenjivaču da se riješi povjerilaca (isplatili su im polovinu traženog iznosa) i zaposlili ga. Izvinite, ali zašto im je trebala ova istraga? Od čega su živjeli sve ovo vrijeme? Kojim su novcem putovali po svijetu u potrazi za svjedocima? Ovaj trenutak je najveća misterija romana.

Postoji objašnjenje zašto je prototip junaka, pisca, to radio: prikupljao je materijal za knjigu. Ali heroj ne piše knjige. Ispostavilo se da je to učinio samo iz interesa. Recimo. Šta je sa njegovim zaposlenima? Iz poštovanja prema njemu? Nekako je sve ovo čudno.

Heroj je nezdrava osoba. On pati od nekoliko fobija. Aleksandar doživljava stalni strah od smrti. On čak ni noću ne spava, zamišljajući da bi mogao umrijeti, i bojeći se starice koja puzi s kosom. Strah od smrti doveo ga je do toga da se boji čvrstih veza s ljudima, da se boji vezanosti. Kako sam objašnjava, ljubav je proba smrti, jer ona odlazi. Junak vidi izlaz u tome da nikoga ne voli. Oženjen je, ima ćerku, ali ne komunicira sa suprugom i ćerkom, iako su živeli zajedno. Alena ga ludo voli. Čak je napustila muža, napustila sina. Tokom čitavog romana, Aleksandar vara jadnu ženu, varajući je sa svima. Nada se da će ga ona ostaviti, a na kraju se njegove nade ostvaruju. U knjizi ima mnogo erotskih scena, čak se stiče utisak da je junak seksualni manijak. Ali ako raspršite broj opisanih žena kroz sedam godina, nećete dobiti toliko. Ovdje nije poenta da ima mnogo žena, već kako se on prema njima ponaša. On ih prezire i skoro ih mrzi. On im izgovara tražene riječi, a sam za sebe misli samo jedno: "Stvorenje, stvorenje." U njegovim očima, sve ove žene su ružne. Imaju debelu guzu, opuštene grudi, raščupanu kosu, celulit svuda, smrde, ali najodvratnije su im genitalije. Ispod abdomena - ova podla mahovina, masne usne, sluz. On od njih želi jedno - bez ikakvih predigra i riječi, da što prije ispune svoje potrebe, po mogućnosti ne dirajući ih previše, i odu. Činilo se da ide prostitutkama. Ali, zar nema novca? Kupio bih vještačku vaginu... Možda mu trebaju žive žene da im se kasnije smije, sjećajući ih se?

Najsmješnije je ako pitaju da li ih voli kada se ponovo sretnu. Neki od njih imaju smiješne manire. Na primjer, jedna direktorica muzičke škole puzala je po podu, imitirajući tigricu, a zatim u sebe ubacila vibrator, čije su se baterije ispraznile (dugo je ležao u kutiji za gas). Aleksandar je morao da izvadi baterije iz budilnika. Ova knjiga je puna takvih priča. Ne samo o ženama, ni o jednoj osobi, junak ne misli dobro. Svuda vidi jednu grozotu, jednu glupost, jedan sebičan motiv. Pitanje je da li je moguće vjerovati mišljenju takve osobe kada govori o drugim ljudima ili cijeloj epohi? I on govori o oba.

Terekhov A. Kameni most.- M.:: AST: "Astrel", 2009. - 832 str. 5000 primjeraka

Nauka nije našla savest i dušu,
a ruski narod nije mogao empirijski dokazati svoje postojanje.
Alexander Terekhov

Impresivan neuspeh. Međutim, u ovom bezobličnom bloku, boje decembarske bljuzgavice na Kuznjeckom mostu (kuda idu stražnji deo sumornih zgrada Lubjanke), još uvek se može videti nešto živo. Ovo življenje je priča o smrti. Priča o čudnom ubistvu Nina Umanskaya 1943. godine. Upucala ju je drugarica iz razreda Volodja Šahurin- Da, tačno na Kamenom mostu u Moskvi, preko puta Kuće uz more, koju starinci poznaju isključivo kao "Dom vlade". Upucan - i odmah izvršio samoubistvo. Stvar je u tome da Umanskaya i Shakhurin nisu bili obični školarci, već djeca Narodnog komesarijata. Konstantin Umanski je istaknuti diplomata, Aleksej Šahurin je narodni komesar vazduhoplovne industrije. Istorijske ličnosti dobile su mjesto u enciklopedijama. A tragedija koja se dogodila njihovoj djeci je apsolutna istina. Čitalac će pronaći sažetak ove priče na web stranici groblja Novodevichy:

Nina je živjela u čuvenoj "Kući na nasipu", učila je u 9. razredu škole za djecu najviše nomenklature. U istoj školi, kao i u 9. razredu, učio je Volodya Shakhurin - sin narodnog komesara avio industrije A.Ya. Shakhurina. Između Volodje i Nine postojala je romantična veza. U maju 1943. Ninin otac je dobio novo imenovanje - kao izaslanik u Meksiko, trebao je sa porodicom otići u ovu zemlju. Kada je Nina rekla Volodji o tome, on je tu vijest shvatio kao ličnu tragediju, nekoliko dana ju je nagovarao da ostane, ali je, očigledno, bilo jednostavno nemoguće. Uoči odlaska Umanskih odredio je Nini oproštajni sastanak na Velikom kamenom mostu. Malo je vjerovatno da je iko bio prisutan tokom njihovog razgovora, ali može se pretpostaviti o čemu se razgovaralo i koliko je situacija postala napeta ako je Volodja izvadio pištolj, pucao prvo u svoju voljenu, a potom i u sebe. Nina je umrla na licu mjesta, Volodya je umro dva dana kasnije. N. Umanskaja je sahranjena u Moskvi, u kolumbarijumu Novodevičjeg groblja (1 razred), njeno grobno mesto je veoma blizu Volodjinog groba. Godinu i sedam mjeseci nakon Ninine smrti, njeni roditelji su poginuli u avionskoj nesreći, avion kojim su letjeli za Kostariku se zapalio odmah nakon polijetanja i srušio na tlo.

Nažalost (iako mnogo dalje!) Slučaj se ne svodi na još jednu najtužniju priču na svijetu - ispostavilo se da je smrt Volodje i Nine dovela istragu do vrlo neatraktivne priče, kasnije poznate kao "slučaj vučića". " (kažu da je Staljin, upoznavši se s činjenicama, samo tmurno dobacio: "Vukovi!"), u kojem su se pojavili tinejdžeri - djeca visokih sovjetskih zvaničnika. Terehov je to u svojoj knjizi predstavio u svim detaljima do kojih je mogao doći - ali tih detalja nema mnogo. Jednostavno, dok je rat trajao - tačnije, u godinama najmoćnijeg napada nacističke vojne mašinerije na SSSR - deca su igrala "Četvrto carstvo" - oslanjajući se na "Mein Kampf", koji je Volodja Šahurin čitao u originalu, polemišući na temu "kada dođemo na vlast" i diveći se nacističkoj estetici... Pričalo se da iza ubistva Nine Umanske, koja je zauzimala istaknuto mesto u hijerarhiji "Četvrtog carstva", stoji nisu bila samo romantična osećanja...

Međutim, Terehov nikako nije pionir - sažetak ovih događaja (u tumačenju Mikojanovih potomaka) može se naći, na primjer, u knjizi Larisa Vasiljeva "Djeca Kremlja". U tom slučaju je uhapšeno nekoliko tinejdžera, svi su u to vrijeme pobjegli sa blagim strahom - nekoliko mjeseci u istražnom zatvoru i izbjeglištvu - takav blag stav objašnjava se stavom njihovih roditelja. Na prvi pogled, Terehovljev roman je nešto poput istorijskog trilera, u duhu npr. "Autokrata pustinje" Leonida Juzefoviča. Duga i temeljna arhivska istraživanja, potraga za nepoznatim detaljima, razmišljanja o ljudima tog doba... I sve je to u knjizi. Stvar je u tome da ima više od toga. U njemu je i junak u ime kojeg se priča (a ovaj junak nije autor), ima još puno drugih likova koji iz razloga koji nisu sasvim jasni čitaocu istražuju ovaj mračni i dugogodišnji slučaj. Naravno, svi oni imaju neke veze sa specijalnim službama - iako ovdje sve drhti i udvostručuje se kod autora. Općenito, koliko su jasno i gotovo dokumentarno (iako ne smijemo ni na trenutak zaboraviti da pred sobom imamo umjetničku verziju) reproducirani događaji povezani s ubistvom Umanske, tako je nestalno i nejasno ispisan današnji dan. Ovdje i sada - izmaglica i ružan san, kroz koji - ili bolje rečeno, iz kojeg - vidimo iako sumorne, ali jasne i jasne slike prošlosti.

Da je tako zamišljeno, bilo bi sjajno, ali dogodilo se jer je modernost izuzetno loše napisana. Istoriju spašavaju činjenice i detektivska priča, opet, tajne Kremlja dobar su mamac čak i za sofisticiranog čitaoca. Modernost, kao otpisana iz televizijskih serija, ne spašava ništa; radnja nestaje i propada, ostajući samo novinarski monolozi glavnog junaka (i tu je on jasno pomešan sa autorom) i nametljivo česte erotske scene.

Isprva nije sasvim jasno zašto ima toliko dosadnog i dosadnog seksa - što jedan od slučajnih partnera glavnog junaka opisuje jednostavno:
Kako su zaklali svinju.
Njihova nametljivost i učestalost, međutim, jasno nose trag autorove namjere - Terehov pokušava nešto da nam kaže, ali svaka erotika u modernoj književnosti je krajnje dosadna - svi smo to sve vidjeli mnogo, mnogo puta, a seks je takav. stvar koju doživljavaš na sebi je zanimljivija od gledanja, a gledanje je zanimljivije od čitanja. A kako se u romanu sva erotika svjesno svodi na poslovne parnice, čiji opisi liče na protokole (ili svjedočenja žrtava?), negdje nakon treće ili četvrte erotske scene počinjete ih listati. Morate mnogo da skrolujete - a poruka koju je autor nameravao da prenese uz pomoć ovih epizoda ispada da je nepročitana.

Drugi razlog zašto počnete da prelistavate knjigu, a da je zaista niste pročitali je banalnost slika i monotonija govora. Banalnost slika - da, molim vas, o drugoj polovini života, jedan od ključnih i važnih motiva za autora, jer se ponavlja više puta sa varijacijama:

„U mladosti je nepoznata zemlja ležala pred tobom kao sigurnosni jastuk „još si mlad“, u detinjstvu je život izgledao kao pustinja, gusta šuma, a sada se šuma proredila, i vidi se između stabla...popeo si se na sledeću planinu i odjednom ugledao crno more ispred sebe; ne, tamo, ispred, još uvek ima planina, manjih, ali more na koje ideš, nikada se više neće zatvoriti.

Prelijepa, baš kao slika sa onih koje se prodaju na Krimskom nasipu ili u Izmailovu neiskusnim ljubiteljima elegantnog. I negdje smo, ipak, ovo već pročitali, zar ne?

Monotonija je odmah vidljiva. Zapravo, kroz cijelu knjigu Terehov koristi istu tehniku ​​pisanja - nabrajanje (mislim da ima nekakvo lijepo grčko ime, ali nisam u iskušenju u teoriji). Prijem je snažan, i neka se Rabelais ne nadmašuje, i svi se sjećaju "Šeksninove zlatne sterle", ali Terehov je posjeduje, mora se priznati, sjajan je - evo, na primjer, kako piše o Kamenom mostu:

"Osam raspona, lučno, od belog kamena. Sedamdeset hvati dužine. Pikardove gravure (vidite li kuće - mlinove ili kupatila?), Datsiarove litografije (gomile su već nabijene ispod raspona, par posmatrača i predvidljivi šatl - putnik u šeširu hoda s jednim veslom toplo obučenim gondolierom) i Martynovim litografijama (već oproštajne, sa ulaznim kapijama s dvostrukim tornjem, srušenim mnogo prije objavljivanja), koje prikazuju Kremlj, istovremeno osvajaju most, po prvi put sto pedeset godina od toga: mlinovi sa branama i odvodima, pijace, kapele, hrastov "divljak" umesto dva srušena stuba, odaja kneza Menšikova, gomila koja se divi nanosu leda, trijumfalna vrata u čast pobede na Azovu Petra; sanke upregnute parom vuku visoku platformu sa dva putnika - sveštenikom i brzookim Pugačevom okovanim u lance (brada i tamnocrvena njuška) koji su ubili sedam stotina ljudi (vikali lijevo-desno na tihe, pretpostavljam, gomila: „Oprostite mi, pravoslavni!“); Odaje Preteče o manastiru, neizbežnim letovima u vodu samoubistava, prolećnim poplavama, italijanskim mlincima za orgulje sa učenim psima; „Tamne ličnosti su se sklonile u suve lukove ispod mosta, preteći prolaznicima i posetiocima“, dodao je moj kolega, ometan umakanjem olovke u mastionicu.

Kul, da. Ali ovako je napisana cijela knjiga - sa izuzetkom "erotskih" scena i dijela prepisanog iz televizijskih serija.. Evo sasvim drugog mjesta i o nečem drugom:

“Svako mora vaskrsnuti, ili barem nekako opravdati svakim grobom... nešto što se uvijek dogodi na kraju vremena, zbog čega je Ivan Grozni sjeo i teško pamtio imena zadavljenih, zadavljenih, utopljenih, nabijenih, živ zakopan, otrovan, isječen na komadiće, prebijen gvozdenim štapovima, gonjen od pasa, raznesen barutom, pržen u tiganju, streljan, kuvan u kipućoj vodi, živ isečen na komade - bezimenim bebama gurnutim pod led ... "

U istorijskom dijelu, nabrajanja su dopunjena fikcionaliziranim curriculum vitae:

„Rozalija, po nadimku Bosjačka, uništene sudbine: borila se u građanskom ratu kao medicinska sestra, udala se za telegrafistu, rodila blizance – blizanci su umrli, pa nas je odvela, stavila krevete u svoju sobu – creva dvanaest metara, gde je pored prozora sedeo šizofreničan muž i ponavljao: "Tiho... čuješ li? Dolaze po mene!" Mama je odrasla u logoru kao šef odjela za planiranje i borila se za povećanje produktivnosti zatvorenika, pronijela pametnu žalbu preko revizora iznenađena svojim uspjehom i ušla u rijedak talas predratne rehabilitacije. Ali prvo, na Krajem trideset devetog, nakon dva srčana udara, vratio se moj otac, a potom i majka”.

Ova Rosalija je epizodni lik, ali Terehov tako piše o svima, osim o značajnijim figurama za priču - detaljnije. Nehotice počinjete razmišljati - šta bi se moglo izrezati? Detalji o životu blizu Kremlja redom se dodaju u korpu. Nametljive erotske scene. Novinarske i historiozofske digresije u duhu:

„Sedamnaesti vek je bio veoma sličan dvadesetom. Počeo je previranjima, završio se previranjima: Građanski rat, ustanci seljaka i kozaka, pohodi na Krim; pobunjenici su "isjekli na sitne komade" bojare, iscjelitelji pod mukama priznali su trovanje kraljeva, u krvavom aprilu su spalili starovjerce. Rusi su se, s ludom pažnjom, odjednom osvrnuli na svoju prošlost, na svoje "sada" i žestoko pohrlili da prepišu "bilježnice" prema istorijskim čirima: rascjep, nemiri strelaca, mjesto naše zemlje na kugli zemaljskoj koja je upravo doveden u Rusiju - djeca i žene! Odjednom su obični ljudi shvatili: i mi jesmo, učestvujemo, svjedoci smo, a kako je slatko reći: „Jesam“. Desilo se nešto zbog čega je VELIKA ISTORIJA MANASTIRA šištala i umrla, a neko je preko crnih glava rekao: TREBA NAM VAŠE SEĆANJE, šta god hoćete ostaće, potrebna nam je vaša istina.

Konačno, ništa manje nametljivo junakovo rasuđivanje o krhkosti života (da, ima 38 godina, ima jasnu krizu srednjih godina): "Svaka radost je počela da prodire smrt, nepostojanje zauvek" Sjećate li se ovog spuštanja u nepoznato more sa planinskog prijevoja? Dole, dole - da nestane.

Pa šta, pred nama je još jedna knjiga o užasu nepostojanja? O tome kako "Rijeka vremena u svom stremljenju / Odnosi sve poslove ljudi / I davi se u ponoru zaborava / Narode, kraljevstva i kraljeve..."? Ne čini se, autor nije toliko naivan, jer zna da je Gavrila Romanovič već sve rekao. Jedva da je vredelo više od decenije rada i tako pedantnoga rada. Pogledamo pažljivije – i vidimo ono glavno što ujedinjuje sve likove u knjizi, od njenih glavnih likova do slučajno spomenutih vozača i taksista. Ovo je nesloboda. Svi su okovani - službom, dužnostima, porodicom, poslom, autoritetom, razbojnicima - svi su utkani u jedno tkivo, povezani s njim i međusobno hiljadama vidljivih i nevidljivih kuka - čak i glavni lik, koji se čini da je potpuno slobodna osoba, ispada kao rob svojih seksualnih navika i vezanosti za specijalne službe (nije jasno da li ima zvaničan odnos sa njima - ili samo voli nježno i s poštovanjem, kao što je uobičajeno da volimo ove orgulje - sa suspregnutim dahom i oduševljenjem: daju vam gadove!Jedini kojima autor ostavlja malo slobode su Staljin kojeg on tu i tamo, kao ironično, naziva carem,

Mladi heroji imaju i malo slobode - onu koju svi odjednom osete sa 14-15 godina, i odmah shvatimo da je nikada neće doći - tu jadnu tinejdžersku slobodu, koju je tek generacija 1968. uspela da produži na nekoliko godina - a ni mi još ne znamo kolika će biti cena. Ali djeca nomenklature modela iz 1943. nisu imala nikakvu rezervu vremena, a Terekhov o tome piše potpuno nemilosrdno:

“Bolju budućnost potomstvu nisu ostavili – bolje nema, sve što su imali dali su car i očevi, ali će car u zemlju, očevi – na ličnu penziju sindikalnog značaja i volje ćuti, ne gunđaj na oskudicu obroka, zahvaljujući partiji koju nisu ubili potpisujući memoare, dače, auta, depoziti, dijamanti u ušima će se oprezno naslijediti, ali samo ne slavu, ne moć, ne odanost Apsolutnoj moći... Budućnost učenika 175., motociklističkih trkača, momaka i kantri strelaca, bila je još od sedmog razreda: slatko je jesti, piti, voziti se trofejnim stranim automobilima, ženiti maršalove kćeri i - dobiti napiti se i samljeti u beznačajnost konačnošću i savršenstvom nečijih djela, ne izaći iz senke očeva i postati neko "sami", a ne "sin narodnog komesara", imajući jedinu zaslugu prezimena, srodstva , i venuti, smještati unuke negdje bliže diplomatskoj službi, na proklete dolare, i gnjaviti komšije u zemlji...
A ako je Šahurin Volodja želeo drugačiju sudbinu, morao je da okupi stado vernika i izgrize svoje doba - da preuzme vlast, nauči da komanduje pepelom, ljudskom homogenom masom uopšte, da se podigne na ideji - poput Hitlera - veštičarenja , a dječak je pažljivo pročitao - da je mogao čitati? - "Mein Kampf" i "Hitler kaže" Rauschning; možda svjedoci ne lažu i dječak je sjajno znao njemački, ali ove knjige su uzbuđene ... ne samo sedmaci.

Što je iznenađujuće ako se izlaz iz ove neslobode pokaže samo u još jednoj neslobodi - možete ići iz ćelije u ćeliju, čak i, suprotno svim pravilima, probušiti rupu u njoj - ali zatvor će ostati zatvor. Zatvoreni smo u svom vremenu i prostoru - a to, čini se, najviše tlači protagonista knjige, koji do temelja razotkriva okolnosti tog starog slučaja, prije svega. Da, bilo je to iskušenje koje je bačeno na njega - ako ne da posjeduje, ali barem da pogleda sva kraljevstva u svakom trenutku - i nije uspio. Divno je i fantazmagorično da on i njegove kolege uranjaju u prošlost - ovako, na primjer, stižu u Meksiko kasnih četrdesetih kako bi intervjuirali svjedoke avionske nesreće u kojoj su poginuli Konstantin Umanski i njegova supruga:

"...ispostavilo se da je to pretpotopni krov kabine lifta koji prokišnjava, narastao, ošišan i stao uz huk. Rešetkasta vrata (uvek se sećam crne okrugle ručke), drvena vrata - trče, kao u igrici , a ti moraš prvi stići na vrijeme, kao da može otići, i Borya , držeći se rukom za bok, i Holtzman - u osvijetljenu tesnost kutije, na izgaženom linoleumu.
“Iskopajte nas tamo, ako ništa!” - Borya je s djetinjastim stidom od bezobrazluka viknuo dežurnom i, izvinjavajući se, trepnuo na mene: hajde ...
- Idi. - Drvena vrata su se spojila na sredini, vrata sa rešetkama, i, gledajući negde gore, kao da traži ekipu na nebu, dežurni je pritisnuo... a ja sam zatvorio oči, kao da ćemo se razbiti i pasti , leteći dugo i strašno u praznini. Ljudsko jutarnje svjetlo je nakratko zatreperilo i nestalo, spustili smo se bez odlaganja u zemlju u drhtavoj šaci drhtavog električnog sjaja, ravnomjerno trepćući, mjereći vrijeme ili dubinu.

I još nešto: Terehov ne voli ljude. Isprva se čini da ga ovaj junak u svijetu vidi samo kurve, razbojnike i podmititeljke (štaviše, razbojnici i podmitljivice su iste kurve, jer se mogu kupiti). Tada shvatite da ovako na svijet gleda i sam autor. Nema simpatija ni za "svjedoke" - starce koji su nadživjeli svoju generaciju i još uvijek mogu nečega da se sjete, ni za savremenike, ni za mrtve. Ovdje piše o Mihailu Koltsovu:

"Kada su mu pokazali koga, KOLCOV je svima izmislio krivicu, sašio kao haljinu od svog materijala, ali - po figuri, sastavljen, ali - istina. Razgovor je bio o stvarnim, još živim ljudima sa radnim cirkulatorni sistem, a uvjerljivosti radi, otrgnuo im je meso, stvarajući krivicu u močvarnom području..."

Da li je to zaista tako? Je li ovo iz spisa predmeta? Ili je to fikcija, koja je, kao što znamo, pouzdanija od svake istine? Ali utisak je nedvosmislen - Kolcov je kopile, samo što sada ni mi ni Terekhv nismo iskusili metode istražitelja Švarcmana na svojoj koži - ali ko zna, možda smo i mi ista kopilad kao i Kolcov pod istragom ... I, usput , kako onda gledati na providnu aluziju na činjenicu da je Mikojanov sin pucao na Ninu Umansku? Da li je ovo fikcija ili ima materijala? ..

Ljudi u ovoj knjizi predstavljeni su samo kao sluge, građevinski materijal - da, cigle, oni su i čips - i kao neutralni ili različiti stepen agresivnosti spoljašnje okruženje, u kojoj postoje i likovi knjige i autor. Terehov gleda na svijet sa čežnjom i gadljivom agresivnošću, izgledom putnika u prepunom vozu, primoran da svakodnevno visi do Moskve, ponižava se pred svojim pretpostavljenima, koji sebe smatra princom, ali razumije da mu ništa ne sija više, osim zgađene "pejke" u Hruščovu Noginsku ili Aprelevka, dosadnog bračnog života, večeri za TV ekranom i vječne svakodnevne rutine putnika, "Komsomolskaja debeljuškast" ... Ovaj izgled, zajedno sa očiglednim ili tajnim gunđanjem - kažu, nisu dali, nije nam se komad odlomio, danas je više nego poznato - pogled ogorčenog i potištenog laika. Ovo je Terehov koji svira na mračnim žicama svoje duše - iako, možda, i sam to ne želi. Ovi ljudi će čitati njegovu knjigu kao priču o sitnim barčucima - i cepaće svoje košulje na grudima u pravednom gnevu: da, u času kada je sav sovjetski narod! smrznuo se u rovovima, naporno radio dok ne padneš pozadi! ovaj ološ! čitajući Hitlera! ali imali su sve! šta je nedostajalo! - sva pravedna histerija u smislu "shvatio - nisam shvatio, ispao - nije ispao." U tom smislu, tužitelji - kojima nesumnjivo pripada i protagonista romana - i optuženi su čvrsto vezani jedni za druge, gledaju jedni druge - pa se čak ni ne užasavaju, jer ako nešto vide, onda samo sebe. Potpuni nedostatak slobode uranja sljepilo i ne ostavlja nadu.

Prosto je dosadno čitati o tome. Mora da je zato što se lista fragmenata mentalno isečenih zbog bljedila, retorike ili sekundarnosti stalno dopunjuje - a ako se uklone, onda umesto romana o potpunom neslobodi koji vodi nestanku iz vremena - i "Kameni most" mogao bi biti takav roman - dobijamo tragična priča Nina Umanskaya i Volodya Shakhurin i "slučaj vučića" - jer samo tamo živi život bije.

Ocijenio knjigu

Gdje početi? Počnimo s pitanjima. Zašto dodjeljujemo nagradu Big Book Award u našoj zemlji? IMAM POGODNU. Sve je kao u stara dobra vremena - ko ima više, taj je i pobedio. Djelo Aleksandra Terehova "Kameni most" je hiperbola, arapski neboder, šest trostrukih viskija, ovo je, na kraju krajeva, ogromna i prezasićena knjiga sa svime što je moguće. Ako je deklarirano u uopšteno govoreći- veoma obrazovan čovek, na oko 6 hiljada stranica, maše svojim intelektom kao golim mačem. A tekst je kao roštilj sa žilama: neke komadiće se ne mogu žvakati, ostaju samo, pardon, teško progutati. Ulysses je veličine i ne žvače - 850 stranica (ili još 6 hiljada) konstantne zloupotrebe, molekularne kuhinje, ginandrije i zooeracije.

Ali ako se malo uznemiriš (ovo je posttraumatično, izvini), onda nije sve tako loše. Odnosno, sve je loše, ali nije tako, pratite misao. Imamo sjajnu Istoriju kao osnovu. Godine 1943. sin narodnog komesara zrakoplovne industrije Volodya Shakhurin, iz nejasnih razloga, udario je u glavu kćeri istaknutog ambasadora Nine Umanske, nakon čega je na isti način počinio seppuku. Nije ovo "doktorski posao" koji mi je spalio oklop na ispitu u 10. razredu sa kumulativom. Ovdje imamo ubistvo, MISTERIJU, DRAMU (!!!). Zapravo, ova priča o nesrećnoj ljubavi na kraju je dobila nagađanja i razne glasine - uslovno, o tome se u knjizi govori - društvo interesantne gospode istražuje ovaj zločin 60 godina kasnije. Ovako su komadi na ploči. Onda nisam ja kriv. Ipak, sve je jako loše.

Kada ste na pola puta težak način do vrha Akonkagve (čak i malo više), dešava se još jedna čudna i neshvatljiva stvar (koja je ekvivalentna susretu golih danskih studenata na najvišem batolitu). Terehovu je ili dosadilo, ili ga je zabolio stomak - činjenica ostaje, romanopisac je dao sve od sebe. I bez pozitivnih konotacija – umjesto da se roman elegantno završi razumljivim i lijepim završnicom (a ja sam ipak mislio, uostalom, čini se da se priča bliži kraju, šta je tu, tolike autorske zahvale na kraju? ), autor, srceparajuće se vrti očne jabučice, roni u provaliju, gde se samo kafke ne dave. Terehov, čini se, takođe pliva, ali znate šta? Razumijem da ne razumiješ na šta mislim. Ali tamo je sve čudno, nagovještaću - kada bi u Prishvinovim djelima sve životinje počele govoriti i putovati u vremenu. Pisao sam i ozbiljno razmišljao o tome da li su životinje govorile kod Prišvina?

U ovoj knjizi postoji i ljubavna priča. A tu se ne može bez kulinarske metafore (uzalud, ili šta, jesi li smislio?). Zamislite da rezervišete skupi hotel u centru Kopenhagena tri meseca unapred, uzmite lijepa žena, a povrh svega, kroz duge večeri i pozamašan račun za međugradsku vožnju, dobijete sto u najboljem restoranu na svijetu, Noma. Ali kada svečano stignete, ispostavilo se da kuvar nije u stanju da kuva, jer je pregledao "Titanik" i bio je uznemiren, a njegov pomoćnik je bio bolestan na trajektu iz Osla. A vi, na tako važan dan, umjesto visoke gastronomije, dobijete pečena jaja. Znate, onaj sa očima obloženim paradajzom i ustima obloženim kobasicom. Terehov ima otprilike istu stvar - pod njegovim vrlo čudnim načinom pisanja, moglo bi se nekako voljeti i ukusnije. Ali ne. Pečena jaja sa hlebom. Veoma ružno. I umesto gustog, užeglog, smrdljivog sosa od belog luka - opisi seksa (nikad u životu nisam pročitao ništa gore). I ovdje je sve jako loše.

Uništio sam knjigu, šta je ostalo? Kad bi naši znali kako, htjeli i bar mogli malo, onda bi izašao dobar ruski (upravo) analog “Pravog detektiva” (čak i naziv “Kameni most” dobro zvuči) – sa svojih osam minuta scene bez ijednog montažnog lepljenja, mučni naturalistički seks i CARCOZA ŽUTI KRALJ sa divnim obrtom zapleta u završnici. Ali naši još ne znaju kako, ili znaju kako, ali jako slabo. Zapravo, zato nam Bog daje drugu sezonu "Pravog detektiva". Niko nije uznemiren. Mada bih, začudo, gledao seriju.

I na kraju. Postoji neki osjećaj da kada bi neko na Zapadu napisao takvu knjigu, svi bi poludjeli od oduševljenja, napunili oporezivim dolarima i stavili je na naslovnicu Time-a. Ali tu je. U svakom slučaju, ovo je samo moja ideja. Istina je da ako, u naletu pravedne radoznalosti, ubacite „Aleksandar Terekhov“ u jedan poznati pretraživač, onda možete saznati samo koje cipele se nose socijalisti, a ne ko je ubio petnaestogodišnju djevojčicu na Kamenom mostu.

I sve je vrlo jednostavno. Cipele su bolje.

Your CoffeeT

Ocijenio knjigu

Ova knjiga zauzela je drugo mjesto u finalu domaće književne nagrade "Velika knjiga" za 2009. Osvojio prvo mjesto (i ujedno i nagradu publike)" Ždralovi i patuljci"Već sam čitao i Leonida Juzefoviča - knjige su sasvim ravnopravne. Osim ako Yuzefovich nema malo lakši jezik. Ali po moći uticaja, knjige su prilično uporedive, otprilike su na istom nivou. I za sve to, obe ove knjige imaju nešto zajedničko na čudan način, ili bolje rečeno Juzefovičevu parabolu koja je u potpunosti primenljiva na detektiva iz Terehova.

Sa zapletom je sve krajnje jednostavno - određena privatna nedržavna i neprofitna struktura, u sklopu male grupe zainteresovanih drugova, pokušava da istraži ubistvo visokog profila koje je bilo u samom centru, u samom centru. srcu Moskve, na mostu Boljšoj Kameni 3. juna 1943. godine. Ubica je petnaestogodišnji školarac Volodja, sin ministra konstrukcije aviona (vjerovatno je teško preuveličati i precijeniti značaj i značaj ove industrije u kritičnim ratnim godinama i, shodno tome, sam ministar dr. Shakhurin). Pokojnik je ubicina drugarica iz razreda, njegova prijateljica i "dama srca" Nina, ćerka sovjetskog diplomate Umanskog. Zvanična verzija - ljubavna prica, mladalački romantizam i šizofreni maksimalizam, nespremnost da se rastane od voljene (Umanski moraju otići u Meksiko, gdje im je otac postavljen za ambasadora). Priča se da je car, saznavši okolnosti slučaja, dao imena ovoj djeci " mladunčad"...
Međutim, sumnja se da je sve bilo upravo onako kako su službeno najavljivali nadležni i istražni organi. Štaviše, čak i tada, u vrućoj potjeri, bilo je onih koji su vjerovali da je pravi ubica prošao nekažnjeno. I zato je to istraga.

Inače, nije jasno odakle je interes za slučaj učesnika ovog " istražni"grupe? Naravno, neka vrsta uvoda u temu je napisana na samom početku, ali uostalom, gotovo odmah se sve ispostavilo kao glupost i blef...
Kao što je neshvatljiv i izvor prihoda članova operativno-istražne grupe - čini se da niko ništa drugo ne radi, ali stotine novčanica i euro karata sa pet šešira periodično bljeskaju u tekstu, i jednostavno sele članovi grupe u zemlji i inostranstvu nije jeftino.
Nije potpuno jasno ko je naručio ovu istragu. Štaviše, još uvijek nema jasnog i nedvosmislenog odgovora na pitanja postavljena na početku istrage, postoje samo novootkriveni dokazi i okolnosti, te njihova različita tumačenja. I mnogo toga je istisnuto iz onoga što se zove "indirektno", a samim tim i dvosmisleno i nejasno. Iako je svejedno, linija istraživanja, linija detektiva, važna je i zanimljiva i sama po sebi, bez veze i zavisnosti sa svim drugim semantičkim i vrijednosnim linijama.

Ali možda važna stvar u knjizi nije sama istraga. Dapače, važno je uroniti u samu političku i društvenu atmosferu tog vremena, a to je u ovim slojevima društva. A slojevi su već najviši, praktično treći računajući od samog vrha piramide moći. Iznad, car Josif Jedini, odmah ispod Molotova, Vorošilov - oni koji su sa carem na " ti" i " Koba", a zatim još jedna poznata porodica" sitnica“- Litvinovi i Gromikovi, Berije i Malenkovi, Šejnjini i Mikojani – to su krugovi u koje nas vodi istraga, tu se nalazimo kao rezultat ovog vrlo čvrstog i skoro do kraja istrage jednog koraka- postupna rekonstrukcija događaja od prije šezdeset godina.I svi ti detalji i sitnice političke i moćne kuhinje, kao i nijanse svakodnevnog života i odnosa, sve te tajne strasti i poroci, svo to kretanje moći i odnosa koji obični ljudi ne pokazuju da su od posebnog interesa. Jer Terehov je uspeo da u ovoj knjizi napravi svojevrsni Sat istorije u prozirnim zupčanicima i točkovima koji se okreću čineći svoj istorijski tik-tak.

Brojke naših operativaca su izuzetno zanimljive. Počevši od glavnog lika Aleksandra Vasiljeviča, bivšeg oficira KGB-FSB-a, uključujući njegove kolege, majstore detektiva i istrage - Aleksandra Naumoviča Goltsmana, Borisa Mirgorodskog, Alenu Sergejevnu - i završavajući sa posljednjom sekretaricom Marijom. Sve su to daleko od jednoznačnih ličnosti, živopisnih figura, karakterističnih i razdvojenih, sa svim tajno-očiglednim bacanjima i strastima, hobijima i porocima, ljubavima i njihovim bolnim surogatima, sa kiselom fermentacijom u različitim slojevima moskovskog javnog keksa.. Štaviše, uzimajući u obzir činjenicu da se sve ovo dešava još devedesetih godina sa prelaskom na početak trećeg milenijuma.
Međutim, svi ostali aktivni i neaktivni, zlobni i zlonamjerni likovi knjige također su šareni i materijalni. Nekako, Terehov uspijeva čak i u skiciranim likovima, on nekako vješto slaže i kombinuje nekoliko, ali preciznih riječi-karakteristika.

Nešto od prikazanog – ispričano unutrašnje djelovanje istrage, neke ponekad vrlo rijetke, pa čak i jedinstvene specifične tehnike i metode vođenja istrage, kao i načini pritiska na razne vrste objekata – subjekata istrage da se ekstruzija informacije od interesa dodaju interes i oštrinu nizu događaja. A poseban, majstorski i vlasnički jezik Terehova neće dopustiti čitatelju da se dosadi nigdje u knjizi od osam stotina stranica.

Autorov stil pisanja nije nimalo jednostavan i neprikladan za tečno čitanje. Terehov se u potpunosti koristi potcenjivanjem i nagoveštajima, metodom analogija i hiperbola, terajući čitaoca da mnogo razmišlja i razume sam, bez pomoći autora ili likova iz knjige. Neke tačke za mene lično su ostale nejasne, neke nijanse nisam razumeo, kao npr. (relativno govoreći) odakle baka ili evo imena jednog od važnih likova xxxxxxxxxx- ko se krio iza svih ovih kosih krstova koji su se za mene pretvorili u nule? Ali ova teška mjesta samo dodaju uzbuđenje, mobiliziraju čitaoca, prisiljavajući ga da se s više pažnje fokusira na nijanse naracije.