Conte de fées Sandman. Ernst Hoffmann - Homme de sable

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Histoires de nuit

Marchand de sable

Nathanaël Lotaru

Vous êtes probablement tous très inquiets que je n'aie pas écrit depuis si longtemps. Maman, peut-être, est en colère, et Clara pourrait penser que je roule ici comme du fromage dans du beurre, que je m'amuse et que j'oublie complètement son visage angélique, si profondément gravé dans mon esprit et mon cœur. Mais ce n'est pas du tout le cas. Chaque jour et chaque heure je me souviens de vous tous, et dans mes doux rêves l'image amicale de ma chère Clarchen m'apparaît et ses yeux clairs me sourient aussi captivant qu'autrefois quand je venais vers vous. Oh, comment pourrais-je t'écrire dans cet état d'esprit déchiré et confus, qui confond encore toutes mes pensées à ce jour ?! Quelque chose de terrible est entré dans ma vie ! Un vague pressentiment d'un terrible malheur qui me menace s'approche de moi comme les ombres noires des nuages ​​à travers lesquels pas une seule personne affable ne peut pénétrer. Rayon de soleil. Mais je dois enfin vous dire ce qui m'est arrivé. Je sais que je devrais le faire, mais en y réfléchissant, j'entends immédiatement un rire fou en moi.

Ah, mon cher Lothaire ! Que puis-je faire pour te faire sentir un peu que ce qui m'est arrivé il y a quelques jours pourrait vraiment ruiner ma vie ? Si vous étiez ici, vous le verriez vous-même ; mais maintenant vous me prendrez évidemment pour un visionnaire fou. Bref, la chose terrible qui m'est arrivée et qui m'a fait une impression mortelle, dont j'essaie en vain de me débarrasser, c'est qu'il y a quelques jours, soit le 30 décembre à minuit, un vendeur de baromètres est entré dans ma chambre et m'a proposé ses produits. Je n'ai rien acheté et j'ai menacé de le jeter dans les escaliers, mais il est parti tout seul.

Vous soupçonnez que seules des circonstances très particulières, qui ont profondément marqué toute ma vie, peuvent donner un sens à cette affaire et que la personne d'un malheureux commerçant n'a pas pu avoir sur moi un tel effet néfaste. C'est comme ça. Je rassemble toutes mes forces pour vous raconter calmement et patiemment une grande partie de ce qui m'est arrivé dans la petite enfance, souhaitant que tout cela, dans les images les plus vives, apparaisse clairement et avec précision devant votre esprit vivant. Mais, sur le point de commencer, je t'entends rire, et Clara dit : "Pourquoi, c'est juste puéril !" Riez, s'il vous plaît, riez de moi de tout votre cœur ! Je vous en prie! Mais, grand Dieu ! J'ai les cheveux hérissés, comme si je te suppliais de te moquer de moi dans un désespoir fou, comme le Franz Moor de Daniel. Mais aux affaires !

En dehors de l'heure du déjeuner, mes sœurs et moi voyions peu mon père pendant la journée. Il était probablement très occupé par le service. Après le dîner, qui, selon l'ancienne coutume, était servi à sept heures, nous allâmes tous avec ma mère dans son cabinet et nous nous assîmes à la table ronde. Mon père fumait du tabac et buvait un grand verre de bière. Il nous racontait souvent diverses histoires étonnantes et était tellement excité en même temps que sa pipe tombait de sa bouche et la pipe sortait tout le temps, et je devais l'allumer encore et encore, en apportant le papier brûlant, et cela amusait moi exceptionnellement. Souvent, cependant, il nous donnait des livres d'images, tandis que lui-même restait silencieux et immobile dans un fauteuil, répandant autour de lui des nuages ​​de fumée si épais que nous semblions tous flotter dans un brouillard. Ces soirs-là, la mère était très triste et, dès que neuf heures sonnaient, elle disait : « Eh bien, les enfants ! Sommeil! Sommeil! J'ai l'impression que le marchand de sable arrive ! Et j'ai vraiment entendu des pas lourds et lents dans les escaliers à chaque fois; c'était bien le marchand de sable.

Autrefois, ces pas sourds me semblaient d'une manière ou d'une autre particulièrement inquiétants ; J'ai demandé à ma mère qui nous amenait à dormir : « Maman, qui est ce méchant marchand de sable qui nous arrache toujours à papa ? À quoi ressemble-t-il?" "Cher enfant," répondit sa mère, "il n'y a pas de marchand de sable en fait. Quand je dis que le marchand de sable arrive, cela signifie que vous voulez dormir et que vous ne pouvez pas ouvrir les yeux correctement, comme s'ils étaient recouverts de sable. Cette réponse ne m'a pas satisfait, l'idée s'est clairement formée dans mon cerveau d'enfant que la mère n'a pas dit la vérité sur le marchand de sable uniquement pour que nous n'ayons pas peur de lui - après tout, je l'avais entendu monter les escaliers plus d'une fois . Brûlant de curiosité et voulant en savoir plus sur ce marchand de sable et sur la façon dont il traite les enfants, j'ai finalement demandé à la vieille nounou qui s'occupait de ma petite sœur : « Qui est ce marchand de sable ? - « Eh, Tanelchen, répondit-elle, tu ne sais vraiment pas ? C'est un homme mauvais qui vient vers les enfants quand ils ne veulent pas aller au lit, et leur jette des poignées entières de sable dans les yeux, de sorte que leurs yeux saignent et tombent, et il les met dans un sac et les emmène au lune pour nourrir ses enfants; et ils sont assis là dans le nid, et ils ont des becs aussi pointus que des hiboux, pour picorer les yeux des enfants méchants avec eux.

Dans mon âme, avec des couleurs terribles, l'image d'un terrible marchand de sable s'est dessinée; quand le soir il y avait du bruit dans l'escalier, je tremblais de peur. Maman ne put rien obtenir de moi, sauf des sanglots convulsifs : « Sandman ! Marchand de sable!" Après cela, je me suis caché dans la chambre et pendant la majeure partie de la nuit, j'ai été tourmenté par de terribles visions du marchand de sable.

J'étais déjà assez grand pour comprendre que l'histoire du marchand de sable et du nid dans la lune, que me racontait la nounou, n'était pas tout à fait crédible, mais le marchand de sable restait, pour moi, un fantôme terrible, et l'horreur me saisit lorsque j'entendis comment il monte non seulement les escaliers, mais ouvre aussi sans ménagement la porte à mon père et entre dans sa chambre. Parfois, il n'apparaissait pas pendant longtemps, mais parfois il venait souvent. Cela a duré de nombreuses années, mais je ne pouvais toujours pas m'habituer à ce fantôme inquiétant, et l'image du terrible marchand de sable ne s'est pas estompée dans mon imagination. Sa relation avec mon père occupait de plus en plus mon imagination. Je n'ai pas osé demander à mon père à ce sujet - une timidité insurmontable m'a retenu, mais néanmoins, au fil des années, le désir de pénétrer ce mystère et de voir l'infortuné marchand de sable grandissait en moi de plus en plus. Sandman a éveillé en moi des pensées sur le merveilleux et le mystérieux, qui naissent déjà facilement dans l'âme d'un enfant. Je n'aimais rien tant que d'écouter et de lire des histoires effrayantes sur des kobolds, des sorcières, un garçon avec un doigt, etc., mais en premier lieu, néanmoins, il y avait un homme de sable, que j'ai dessiné à la craie sous les formes les plus terribles et les plus dégoûtantes et du charbon de bois partout - sur les tables, les armoires et les murs.

Quand j'avais dix ans, ma mère m'a chassé de la crèche et m'a placé dans une petite chambre située dans le couloir non loin de la chambre de mon père. Nous devions encore nous déplacer rapidement dès que neuf heures sonnèrent et que cet inconnu se fit entendre approcher. J'ai entendu de ma petite chambre comment il était entré chez son père, et peu de temps après, une fine fumée à l'odeur étrange s'est répandue dans la maison. Parallèlement à la curiosité, mon courage a également augmenté: je voulais certainement apprendre à connaître le marchand de sable. Souvent, après avoir attendu le passage de ma mère, je me glissais hors de ma chambre dans le couloir, mais je n'entendais rien, car le marchand de sable était déjà devant la porte quand j'arrivais à l'endroit d'où je pouvais le voir. Finalement, poussé par un désir irrésistible, je décidai de me cacher dans le bureau de mon père et d'y attendre le marchand de sable.

E. Hoffmann est l'un des représentants les plus éminents de l'ère du romantisme allemand. Son travail est très multiforme : en plus de l'activité littéraire, il compose de la musique, peint. Dans le même temps, ses écrits se distinguent par leur originalité, ce qui rend ses contes de fées complètement différents des œuvres traditionnelles des romantiques de l'époque étudiée. Par conséquent, cet écrivain occupe une place particulière dans l'histoire de la littérature mondiale.

En bref sur l'auteur

Il est né dans la famille d'un simple avocat et après avoir obtenu son diplôme, il a choisi le même métier pour lui-même. Cependant, ses études et la fonction publique qui suivirent lui pesèrent lourdement, et il essaya de vivre de l'art, mais en vain. La situation s'est quelque peu améliorée après que l'écrivain a reçu un petit héritage. Malgré les difficultés, il n'a pas cessé d'écrire, mais ses œuvres n'ont pas trouvé écho auprès des critiques et des lecteurs allemands. Dans le même temps, ses œuvres étaient populaires dans d'autres pays d'Europe occidentale, en Russie, ainsi qu'aux États-Unis.

Création

La romance de Hoffmann est très spécifique et diffère de ce que les représentants de cette tendance ont écrit. La plupart des auteurs ont abordé très sérieusement les objets et personnages représentés, glorifiant l'idée de liberté absolue. Mais Ernst Amadeus a abandonné ces attitudes, introduisant des éléments de satire aiguë dans son récit. De plus, l'auteur a abandonné les idéaux utopiques de liberté, se concentrant uniquement sur les caractères de ses personnages. Les contes d'Hoffmann sont fantastiques et avec un mélange d'horreur, mais, néanmoins, ils n'effraient pas autant qu'ils n'enseignent. L'humour de l'auteur est aussi très spécifique. L'écrivain sous une forme caustique et très ironique ridiculise les vices de la société contemporaine, pour lesquels, peut-être, ses œuvres n'étaient pas très populaires dans son pays natal. Mais dans notre pays, il a été reconnu. Belinsky l'a appelé le plus grand poète, et Dostoïevski a été sérieusement emporté par ses créations, de plus, les contes de Hoffmann se sont reflétés dans les écrits du romancier.

Particularités

Un trait caractéristique des œuvres de l'écrivain était l'imbrication étroite de la réalité et de la fantaisie. Mais cette dernière n'est pas perçue par l'auteur comme quelque chose d'extraordinaire : au contraire, il la dépeint comme quelque chose d'acquis, comme l'envers de l'existence humaine quotidienne. Ses personnages semblent vivre une double vie : dans le monde ordinaire et dans un décor de conte de fées. Un exemple d'un tel conte de fées est la nouvelle de Hoffmann "The Sandman". C'est l'une de ses œuvres les plus populaires, qui est devenue carte téléphonique auteur. L'œuvre est basée sur des légendes folkloriques, mais en même temps, elle reflète les réalités de l'époque contemporaine de l'auteur. La nouvelle s'est avérée si populaire que ses motifs sont utilisés dans la culture populaire. L'un des principaux scénarios est même devenu partie intégrante du livret du célèbre opéra français.

Composition

La question de savoir comment il a construit son récit dans le Résumé("The Sandman" à cet égard diffère des autres contes de fées), malheureusement, ne transmettra pas toute l'originalité de la structure du texte. Et elle est très atypique. L'auteur, comme s'il ne savait comment le dire à son lecteur histoire insolite, choisit une forme de narration très intéressante. Le récit commence par la correspondance du personnage principal avec son ami Lothar et sa fiancée Clara. Après avoir relaté le contenu des lettres, l'écrivain passe directement au point culminant de l'action et à son dénouement. Une telle composition permet de mieux comprendre le personnage du héros, qui est tombé dans la folie et a terminé sa vie tragiquement. Dans les lettres, le lecteur se familiarise avec le monde intérieur complexe et extrêmement contradictoire de Nathaniel, qui est dans une terrible tourmente en raison d'un traumatisme infantile: des cauchemars le hantent, et même toutes les tentatives de la mariée pour le distraire de pensées difficiles s'avèrent être stérile. Dans la deuxième partie de l'histoire, le lecteur voit le héros comme de l'extérieur, connaissant déjà sa souffrance mentale. Mais maintenant, nous voyons leur terrible manifestation extérieure, qui conduit à la tragédie.

cravate

Dans l'ouvrage analysé, Hoffmann s'est révélé être l'un des meilleurs maîtres de la psychologie humaine dans la littérature mondiale. Résumé ("The Sandman" se distingue par l'intrigue dramatique et complexe, malgré l'apparente simplicité de la structure), le conte devrait commencer par une mention de la correspondance d'amis, à partir de laquelle nous apprenons son contexte. Nathaniel raconte à son ami une terrible histoire qui lui est arrivée dans son enfance. La nounou l'a effrayé avec un conte de fées sur un marchand de sable qui punit soi-disant les enfants qui ne veulent pas aller au lit. Le souvenir de cela était si profondément ancré dans sa mémoire que l'imagination de l'enfant en était en quelque sorte paralysée. Le coup final à la psyché de l'enfant a été porté après un terrible incident, dont il a été témoin.

Dans l'œuvre à l'étude, Hoffmann s'est montré un maître de la terrible fiction. Le résumé ("The Sandman" est une nouvelle plutôt sombre) de l'œuvre n'est pas en mesure de transmettre toute l'intensité des passions et la lutte interne complexe du personnage principal, le texte doit être lu en entier. Mais puisque nous sommes limités par la portée de l'article, nous nous débrouillerons avec un récit abrégé. Nathaniel a été témoin de la mort horrible de son père, qui expérimentait sur un étrange professeur qui visitait leur maison. Un soir, le garçon a aperçu comment cet étranger expérimentait avec ses yeux, et après l'expérience, son père est décédé tragiquement. L'enfant est convaincu que le professeur est le tueur et jure de se venger.

Aménagement de terrain

Dans l'essai analysé, Hoffmann a prouvé sa maîtrise dans la représentation de la psychologie humaine. Résumé ("The Sandman" est une œuvre aux accents philosophiques profonds, malgré la présence d'éléments fantastiques), le conte de fées se distingue par le dynamisme dû au développement rapide des événements et, en même temps, la fiabilité dans la représentation des personnages. Dans la lettre suivante, Nathaniel raconte comment il a rencontré un professeur de physique inhabituel et a commencé à étudier avec lui. Là, il a rencontré un mécanicien qui ressemblait beaucoup au professeur qui a tué son père. Le héros s'apprête à se venger, mais la mariée, dans une lettre de réponse, le persuade d'abandonner les pensées sombres qui pourraient le rendre fou. Après un certain temps, le héros a dit qu'il s'était trompé: le mécanicien ressemblait à un professeur, et afin de l'apaiser d'une manière ou d'une autre, le héros lui a acheté un télescope, à travers lequel il a commencé à regarder la fille de son professeur, Olympia, qui s'est transformée être une très belle fille. En vain, les amis de Nathaniel lui ont assuré qu'elle était très étrange et ressemblait à une poupée mécanique (et cela s'est avéré plus tard): le héros ne voulait rien entendre et, oubliant son épouse, a décidé de proposer à Olympia.

Développements ultérieurs

Hoffmann était l'un des conteurs les plus controversés. "Sandman", dont l'analyse fait l'objet de cette revue, - le meilleur de ça la confirmation. La coloration sombre de l'œuvre se fait particulièrement sentir à l'approche du dénouement. Le héros était mécontent de Clara, qui s'est avérée être une fille simple et sincère, non sujette aux peurs superstitieuses et aux fausses impressions. Nathaniel lui lisait ses sombres histoires, mais elle ne les percevait pas, ce qu'il prenait pour de l'indifférence et de la bêtise, tandis qu'Olympia écoutait le jeune homme, ne se distrayant de rien. Décidant de lui proposer, le jeune homme est venu chez son père, mais à sa grande horreur, il a trouvé une image terrible: un enseignant avec un professeur terrible a cassé la poupée. Nathaniel est devenu fou de ce qu'il a vu.

Le personnage du héros et le dénouement

L'auteur se concentre sur l'image du personnage principal, un jeune homme très impressionnable qui n'a pas pu se débarrasser de son obsession d'enfance. Malgré son amour pour Clara, une fille simple et sincère, il a néanmoins succombé à ses peurs superstitieuses, qui l'ont conduit à la folie. Malheureusement, les bons penchants en lui ont été détruits par une psyché brisée, que ni l'amour de Clara ni l'amitié de son frère Lothaire n'ont pu guérir. Dans le final, le héros rentre chez lui et, après une amélioration temporaire du bien-être, passe du temps avec sa fiancée. Mais un jour, il regarde à nouveau et redevient fou. Tuant presque Clara, il se suicide. Ainsi, le conte de fées populaire de l'écrivain est "The Sandman". Hoffman, dont les critiques du livre, malgré toute la tragédie, se sont avérées très positives, est entré dans la littérature mondiale précisément en tant que créateur d'œuvres aux couleurs inhabituelles et sombres, mais avec un humour spécifique, qui a été remarqué par de nombreux lecteurs et critiques.

E. T. A. Hoffman

P homme de la forêt

Extrait du livre "Histoires de nuit"

Traduction par M. Beketova

Nathanaël Lotaru

Vous êtes probablement tous grande anxiété de ne pas avoir écrit depuis si longtemps. Maman, peut-être, est en colère, et Clara pourrait penser que je roule ici comme du fromage dans du beurre, que je m'amuse et que j'oublie complètement son visage angélique, si profondément gravé dans mon esprit et mon cœur. Mais ce n'est pas du tout le cas. Chaque jour et chaque heure je me souviens de vous tous, et dans mes doux rêves l'image amicale de ma chère Clarchen m'apparaît et ses yeux clairs me sourient aussi captivant qu'autrefois quand je venais vers vous. Oh, comment pourrais-je t'écrire dans cet état d'esprit déchiré et confus, qui confond encore toutes mes pensées à ce jour ?! Quelque chose de terrible est entré dans ma vie ! Un vague pressentiment d'un terrible malheur qui me menace s'approche de moi comme des ombres noires de nuages ​​à travers lesquelles aucun rayon de soleil ami ne peut pénétrer. Mais je dois enfin vous dire ce qui m'est arrivé. Je sais que je devrais le faire, mais en y réfléchissant, j'entends immédiatement un rire fou en moi. Ah, mon cher Lothaire ! Que puis-je faire pour te faire sentir un peu que ce qui m'est arrivé il y a quelques jours pourrait vraiment ruiner ma vie ? Si vous étiez ici, vous le verriez vous-même ; mais maintenant vous me prendrez évidemment pour un visionnaire fou. Bref, la chose terrible qui m'est arrivée et qui m'a fait une impression mortelle, dont j'essaie en vain de me débarrasser, c'est qu'il y a quelques jours, soit le 30 décembre à minuit, un vendeur de baromètres est entré dans ma chambre et m'a proposé ses produits. Je n'ai rien acheté et j'ai menacé de le jeter dans les escaliers, mais il est parti tout seul. Vous soupçonnez que seules des circonstances très particulières, qui ont profondément marqué toute ma vie, peuvent donner un sens à cette affaire et que la personne d'un malheureux commerçant n'a pas pu avoir sur moi un tel effet néfaste. C'est comme ça. Je rassemble toutes mes forces pour vous raconter calmement et patiemment une grande partie de ce qui m'est arrivé dans la petite enfance, souhaitant que tout cela, dans les images les plus vives, apparaisse clairement et avec précision devant votre esprit vivant. Mais alors que je suis sur le point de commencer, je t'entends rire, et Clara dit : "Pourquoi, c'est juste puéril !" Riez, s'il vous plaît, riez de moi de tout votre cœur ! Je vous en prie! Mais, grand Dieu ! J'ai les cheveux hérissés, comme si je te suppliais de te moquer de moi dans un désespoir fou, comme le Franz Moor de Daniel. Mais aux affaires ! En dehors de l'heure du déjeuner, mes sœurs et moi voyions peu mon père pendant la journée. Il était probablement très occupé par le service. Après le dîner, qui, selon l'ancienne coutume, était servi à sept heures, nous allâmes tous avec ma mère dans son cabinet et nous nous assîmes à la table ronde. Mon père fumait du tabac et buvait un grand verre de bière. Il nous racontait souvent diverses histoires étonnantes et était tellement excité en même temps que sa pipe tombait de sa bouche et la pipe sortait tout le temps, et je devais l'allumer encore et encore, en apportant le papier brûlant, et cela amusait moi exceptionnellement. Souvent, cependant, il nous donnait des livres d'images, tandis que lui-même restait silencieux et immobile dans un fauteuil, répandant autour de lui des nuages ​​de fumée si épais que nous semblions tous flotter dans un brouillard. Ces soirs-là, la mère était très triste et, dès que neuf heures sonnaient, elle disait : « Eh bien, les enfants ! Dormez ! Dormez ! Je sens que le marchand de sable arrive déjà ! Et j'ai vraiment entendu des pas lourds et lents dans les escaliers à chaque fois; c'était bien le marchand de sable. Autrefois, ces pas sourds me semblaient d'une manière ou d'une autre particulièrement inquiétants ; J'ai demandé à ma mère qui nous amenait à dormir : « Maman, qui est ce méchant marchand de sable qui nous arrache toujours à papa ? À quoi ressemble-t-il ? "Cher enfant," répondit la mère, "il n'y a pas de marchand de sable en fait. Quand je dis que le marchand de sable arrive, cela signifie que vous voulez dormir et que vous ne pouvez pas ouvrir les yeux correctement, comme s'ils étaient saupoudrés de sable." Cette réponse ne m'a pas satisfait, l'idée s'est clairement formée dans mon cerveau d'enfant que la mère n'a pas dit la vérité sur le marchand de sable uniquement pour que nous n'ayons pas peur de lui - après tout, je l'avais entendu monter les escaliers plus d'une fois . Brûlant de curiosité et voulant en savoir plus sur ce marchand de sable et sur la façon dont il traite les enfants, j'ai finalement demandé à la vieille nounou qui s'occupait de ma petite sœur : « Qui est ce marchand de sable ? - "Eh, Tanelchen," répondit-elle, "tu ne sais vraiment pas? C'est une personne méchante qui vient vers les enfants quand ils ne veulent pas aller se coucher, et leur jette des poignées entières de sable dans les yeux, pour que leurs yeux sont remplis de sang et tombent, et il les met dans un sac et les emmène sur la lune pour nourrir ses enfants; et ils s'assoient là dans un nid, et ils ont des becs aussi pointus que des hiboux, pour picorer avec eux les yeux de enfants méchants. Dans mon âme, avec des couleurs terribles, l'image d'un terrible marchand de sable s'est dessinée; quand le soir il y avait du bruit dans l'escalier, je tremblais de peur. Maman ne put rien obtenir de moi, sauf des sanglots convulsifs : « Sandman ! Sandman ! Après cela, je me suis caché dans la chambre et pendant la majeure partie de la nuit, j'ai été tourmenté par de terribles visions du marchand de sable. J'étais déjà assez grand pour comprendre que l'histoire du marchand de sable et du nid dans la lune, que me racontait la nounou, n'était pas tout à fait crédible, mais le marchand de sable restait, pour moi, un fantôme terrible, et l'horreur me saisit lorsque j'entendis comment il monte non seulement les escaliers, mais ouvre aussi sans ménagement la porte à mon père et entre dans sa chambre. Parfois, il n'apparaissait pas pendant longtemps, mais parfois il venait souvent. Cela a duré de nombreuses années, mais je ne pouvais toujours pas m'habituer à ce fantôme inquiétant, et l'image du terrible marchand de sable ne s'est pas estompée dans mon imagination. Sa relation avec mon père occupait de plus en plus mon imagination. Je n'osais pas demander à mon père à ce sujet - une timidité insurmontable me retenait, mais néanmoins, au fil des années, le désir de pénétrer ce secret et de voir le malheureux marchand de sable grandissait en moi de plus en plus. Sandman a éveillé en moi des pensées sur le merveilleux et le mystérieux, qui naissent déjà facilement dans l'âme d'un enfant. Je n'aimais rien tant que d'écouter et de lire des histoires effrayantes sur des kobolds, des sorcières, un garçon avec un doigt, etc., mais en premier lieu, néanmoins, il y avait un homme de sable, que j'ai dessiné à la craie sous les formes les plus terribles et les plus dégoûtantes et du charbon de bois partout - sur les tables, les armoires et les murs. Quand j'avais dix ans, ma mère m'a chassé de la crèche et m'a placé dans une petite chambre située dans le couloir non loin de la chambre de mon père. Nous devions encore nous déplacer rapidement dès que neuf heures sonnèrent et que cet inconnu se fit entendre approcher. J'ai entendu de ma petite chambre comment il était entré chez son père, et peu de temps après, une fine fumée à l'odeur étrange s'est répandue dans la maison. Parallèlement à la curiosité, mon courage a également augmenté: je voulais certainement apprendre à connaître le marchand de sable. Souvent, après avoir attendu le passage de ma mère, je me glissais hors de ma chambre dans le couloir, mais je n'entendais rien, car le marchand de sable était déjà devant la porte quand j'arrivais à l'endroit d'où je pouvais le voir. Finalement, poussé par un désir irrésistible, je décidai de me cacher dans le bureau de mon père et d'y attendre le marchand de sable. Un soir, à travers le silence de mon père et la triste rêverie de ma mère, je compris que le marchand de sable allait arriver ; alors moi, faisant semblant d'être très fatigué, j'ai quitté la chambre avant neuf heures et je me suis caché dans un coin près de la porte. Bientôt, la porte extérieure grinça et des pas lents, lourds et menaçants se dirigèrent vers l'escalier. La mère emmena précipitamment les sœurs. Puis j'ouvris doucement la porte de la chambre de mon père. Il était assis comme d'habitude, immobile et silencieux, dos à la porte. Il ne m'a pas remarqué, et je me suis vite glissée dans la chambre et me suis cachée derrière le rideau qui couvrait le placard ouvert où pendait la robe de mon père. Des pas résonnaient de plus en plus près, derrière la porte quelqu'un sifflait, toussait, grommelait et traînait des pieds. Mon cœur battait de peur et d'anticipation. Et maintenant, des pas bruyants se font entendre juste devant la porte, puis quelqu'un appuie avec force sur la poignée de la porte et la porte s'ouvre avec du bruit ! Tenant bon de toutes mes forces, je jette prudemment un coup d'œil derrière le rideau. Le marchand de sable se tient au milieu de la pièce devant mon père, la lumière vive des bougies tombant sur son visage ! Le marchand de sable, le marchand de sable effrayant, n'est autre qu'un avocat.Coppélius, qui dînent souvent avec nous ! Cependant, aucune vision plus terrible n'aurait pu éveiller en moi une horreur plus profonde que ce même Coppelius. Imaginez un homme grand, aux larges épaules, avec une sorte de grosse tête informe, un visage jaune terreux, des sourcils gris hérissés, sous lesquels brillent des yeux de chat gris, et un nez large et proéminent suspendu sur la lèvre supérieure. Sa bouche tordue se plissait souvent en un sourire moqueur, puis deux taches violettes se détachaient sur ses joues et un sifflement étrange s'envolait derrière ses dents serrées. Coppelius apparaissait toujours dans une redingote gris cendré à l'ancienne, le même gilet et pantalon, il portait des bas noirs et des chaussures noires à boucles. La petite perruque couvrait à peine le haut de sa tête, les boucles collées au-dessus des grandes oreilles de rat, et la large bourse* traînait derrière sa tête, de sorte que le fermoir d'argent tirant le foulard était visible. Toute sa silhouette était en quelque sorte particulièrement dégoûtante ; mais le plus dégoûtant pour nous, les enfants, était ses poings poilus avec de gros ongles, de sorte que tout ce qu'il touchait avec eux était gâté pour nous. Il s'en apercevait et aimait surtout saisir, sous un prétexte quelconque, un gâteau ou un fruit, que notre bonne mère mettait tranquillement dans nos assiettes ; à cette vue, les larmes nous montèrent aux yeux, et de dégoût nous ne pûmes manger la friandise qui aurait dû nous plaire. Il faisait la même chose pendant les vacances, quand mon père nous versait un verre de vin doux. Il a rapidement attrapé le verre avec ses pattes et l'a même porté à ses lèvres bleues et a ri d'une sorte de rire infernal lorsque nous avons sangloté doucement, n'osant pas exprimer notre agacement d'une autre manière. Il * Filet de tresse de perruque pour hommes . nous a toujours appelés petits animaux; lorsqu'il nous rendait visite, nous n'osions pas émettre un son et détestions cet homme laid et méchant qui, bien sûr, nous privait délibérément de nos petites joies. Mère aussi, apparemment, détestait autant que nous le méchant Coppelius : dès qu'il apparaissait, tout son amusement et son aisance disparaissaient, et elle devenait triste, sérieuse et sombre. Son père se comportait avec lui comme s'il était un être d'un ordre supérieur, dont il fallait tout endurer patiemment et de toutes les manières possibles pour lui plaire. Il ne s'autorisait que de timides remarques, et de bons vins et les mets favoris de l'avocat étaient servis à table. Quand j'ai vu ce Coppelius, mon âme a frémi à l'idée que personne d'autre ne pouvait être un marchand de sable, mais seulement ce marchand de sable n'était plus pour moi un épouvantail de conte de fées qui entraîne les yeux des enfants dans un nid de hibou dans la lune, non ! "C'était un sorcier terrifiant et fantomatique qui apporte chagrin, malheur, mort temporaire et éternelle partout où il va. Je suis resté envoûté. Craignant d'être découvert et, comme je le croyais à juste titre, sévèrement puni, je me figeai sur place, sortant la tête de derrière le rideau. Le père salua respectueusement Coppelius. "Pour le business!" s'écria-t-il d'une voix aiguë et rauque, et jeta son manteau. Le père retira silencieusement et sinistrement sa robe de chambre, et ils enfilèrent tous les deux de longues robes noires. Où ils les ont eus, je n'ai pas remarqué. Mon père a ouvert les portes du placard et j'ai vu que ce que j'avais toujours pris pour un placard ressemblait plutôt à un renfoncement noir où se dressait un petit brasier. Coppélius s'est approchépour cet endroit, et une flamme bleuâtre s'éleva au-dessus du brasier. Autour se trouvaient des vaisseaux étranges. Oh mon Dieu! Quand mon vieux père s'est penché sur le feu, il a pris un tout autre aspect : comme si une terrible douleur convulsive transformait ses traits doux et ouverts en une image diabolique, laide et repoussante. Il ressemblait à Coppélius ! Et ce dernier, avec des pinces chauffées au rouge, a arraché des morceaux brillants d'une certaine substance à l'épaisse fumée et les a battus avec zèle avec un marteau. Il m'a semblé que des visages humains apparaissaient tout autour, seulement sans yeux - à leur place, il y avait de profondes dépressions noires. - Yeux ici, yeux ! s'écria Coppelius d'une voix sourde et menaçante. Je frissonnai, pris d'une horreur sauvage, et tombai de mon embuscade sur le sol. Coppélius m'a attrapé. - Animal! Animal! siffla-t-il en grinçant des dents, puis me souleva et me jeta sur le brasier, si bien que mes cheveux furent engloutis par la chaleur. "Maintenant, nous avons des yeux, des yeux, de beaux yeux de bébé!" murmura Coppélius, et prenant une poignée de charbons ardents dans ses mains, il voulut me les jeter à la figure. Alors mon père lui tendit les mains et pria : -- Maître! Maître! Laisse tes yeux à mon Nathanaël ! Coppélius éclata de rire. « D'accord, que le petit ait des yeux et fasse sa leçon dans ce monde, mais voyons quel est le mécanisme de ses bras et de ses jambes. Puis il m'a attrapé si fort que mes articulations ont craqué, et a commencé à tourner mes bras et mes jambes dans un sens et dans l'autre, en leur donnant des positions différentes. -- Tout faux! C'était mieux avant! Le vieil homme connaissait son affaire ! siffla Coppélius. Mes yeux s'assombrirent, de terribles convulsions parcoururent tous mes membres, je ne sentis plus rien... Un souffle chaud et doux glissa sur mon visage, je me réveillai comme d'un rêve de mort, ma mère se pencha sur moi. "Le marchand de sable est toujours là ?" J'ai chuchoté. « Non, mon cher enfant, il est parti depuis longtemps et ne te fera aucun mal ! - répondit la mère et commença à embrasser et caresser l'animal qui lui était rendu. Mais pourquoi te troubler, cher Lothar ? Pourquoi devrais-je parler longuement de cet incident, alors qu'il y a tant de choses à vous dire ? Ainsi, mon voyeur était ouvert, et Coppelius m'a sévèrement puni. La peur m'a donné de la fièvre, dans laquelle je suis restée pendant plusieurs semaines. "Le marchand de sable est toujours là ?" - ce furent mes premières paroles raisonnables, signe de ma guérison et de mon salut. Maintenant, je veux vous raconter le moment terrible de ma jeunesse, et alors vous serez convaincu que ce n'est pas à cause de la détérioration de la vision que tout me semble incolore, qu'une force obscure a jeté une sombre couverture nuageuse sur ma vie , que je déchirerai, peut-être seulement avec la mort. Coppelius ne se montra plus, on dit qu'il avait quitté la ville. Cela fait environ un an. Tous, selon la vieille coutume établie, nous nous assîmes le soir à la table ronde. Mon père était très gai et racontait beaucoup de choses amusantes sur les voyages qu'il avait faits dans sa jeunesse. Et quand neuf heures sonnèrent, nous entendîmes soudain les gonds de la porte extérieure grincer et des pas lourds se firent entendre dans l'escalier. «C'est Coppelius», dit la mère en pâlissant. — Oui, c'est Coppelius, répéta le père d'une voix faible et lasse. Les yeux de la mère se sont remplis de larmes. -- Faut-il absolument l'être ? s'écria-t-elle, et se précipita vers son père. - Pour la dernière fois, - répondit le père, - pour la dernière fois, il vient à moi, je te le promets ! Allez chercher les enfants ! Allez, va dormir ! Bonne nuit! Il me sembla que je m'étais transformé en une pierre lourde et froide. Ma respiration s'est arrêtée. Voyant que je ne bougeais pas, ma mère me prit la main : « Allez, Nathanaël, sortons d'ici ! Je me laissai entraîner et entrai dans ma chambre. "Calme-toi, calme-toi, va te coucher, dors, dors!" dit ma mère après moi. Mais, tourmenté par une peur et une anxiété indescriptibles, je ne pouvais pas fermer les yeux. Le détestable et dégoûtant Coppelius se tenait devant moi, les yeux brillants et riant d'un air moqueur, et j'essayais en vain de chasser son image de moi. Il était probablement déjà minuit quand soudain il y eut un coup terrible, comme s'il avait été tiré par une sorte de fusil. Toute la maison a tremblé, quelque chose a grondé derrière ma porte et la porte extérieure s'est ouverte puis s'est refermée. « C'est Coppélius ! J'ai crié d'horreur et j'ai sauté du lit. Soudain, il y eut un cri déchirant ; Je me précipitai dans la chambre de mon père, la porte était grande ouverte, une fumée suffocante se déversait vers moi, la bonne criait : - Ah, monsieur ! Barine ! Sur le sol devant le brasero fumant gisait mon père, le visage noir, brûlé et terriblement déformé ; il était mort, ses sœurs hurlaient et hurlaient autour de lui, sa mère était évanouie. - Coppélius ! Maudit démon ! Vous avez tué mon père ! J'ai crié et je me suis évanoui. Lorsque le corps de mon père a été déposé dans le cercueil deux jours plus tard, ses traits étaient aussi doux et doux qu'ils l'avaient été dans la vie. Je pensais avec consolation que son association avec le détesté Coppelius ne lui avait pas valu la damnation éternelle. L'explosion réveille les voisins, l'affaire est médiatisée et portée à la connaissance de la police qui veut traduire Coppelius en justice. Mais il a disparu sans laisser de trace. Si je vous dis maintenant, mon cher ami, que le vendeur de baromètres n'était autre que le maudit Coppelius, alors vous ne me reprocherez pas d'avoir considéré cette invasion hostile comme un présage de grand malheur. Il était habillé différemment, mais la figure et le visage de Coppelius étaient trop gravés dans ma mémoire pour que je puisse m'y tromper. De plus, Coppelius n'a presque pas changé de nom : il se fait passer pour un mécanicien piémontais ici et se fait appeler Giuseppe Coppola. J'ai décidé de m'occuper de lui et de venger la mort de mon père à tout prix. Ne parlez pas à maman de l'apparition de ce terrible sorcier. Saluez ma chère et belle Clara, je lui écrirai quand je me serai calmé. Adieu et ainsi de suite.

Clara à Nathanaël .

Nathanaël Lotaru

Je suis vraiment désolé que Clara ait imprimé et lu mon dernier message pour vous, qui lui est parvenu par erreur, en raison de ma distraction. Elle m'a écrit une lettre philosophique très réfléchie dans laquelle elle prouve que Coppelius et Coppola n'existent que dans mon imagination et sont des fantômes de mon "moi", qui disparaîtront instantanément dès que je les reconnaîtrai comme tels. En effet, qui aurait pensé qu'un esprit brillant comme un rêve charmant et doux dans ces yeux d'enfant brillants et merveilleusement rieurs, pourrait raisonner si intelligemment et subtilement. Elle fait référence à vous. Tu parlais de moi. Vous devez lui avoir enseigné la logique pour qu'elle apprenne à tout passer au crible et à tout distinguer si habilement. Laisse le! Il ne fait aucun doute que le vendeur de baromètres Giuseppe Coppola n'est pas du tout l'avocat Coppelius. J'écoute les conférences d'un professeur de physique récemment arrivé, qui, comme le célèbre naturaliste, porte le nom de Spalanzani et est également d'origine italienne. Il connaît Coppola depuis de nombreuses années, et d'ailleurs on peut déjà conclure de la réprimande de Coppola qu'il est piémontais. Coppelius était un Allemand, mais je ne pense pas qu'il était réel. Je ne me suis pas encore tout à fait calmé. Considérez-moi - vous et Clara - comme un sombre rêveur, mais je n'arrive toujours pas à me débarrasser de l'impression que m'a faite le visage maudit de Coppelius. Je suis content qu'il soit hors de la ville, comme me l'a dit Spalanzani. Soit dit en passant, ce professeur est un incroyable excentrique. C'est un petit homme rond avec des pommettes saillantes, un nez fin, des lèvres tordues et des yeux étroits et perçants. Mais ce sera mieux que n'importe quelle description si vous regardez le portrait de Cagliostro, tel qu'il est représenté par Chodovetsky dans le calendrier de poche de Berlin. Spalanzani a un tel look. Récemment, je suis monté les escaliers vers lui et j'ai remarqué que le rideau, généralement bien tiré derrière la porte vitrée, avait une petite fissure sur le côté. Je ne sais pas comment il se fait que j'ai regardé là avec curiosité. Dans la pièce, à une petite table, les mains posées dessus avec les doigts entrelacés, était assise une grande femme très svelte, physiquement développée avec la plus grande proportion, vêtue d'une robe luxueuse. Elle était assise en face de la porte, de sorte que je pouvais clairement voir son visage angélique. Elle ne semblait pas me remarquer, et en général ses yeux étaient étrangement immobiles, je pouvais dire qu'ils manquaient de puissance visuelle, comme si elle dormait les yeux ouverts. Je me suis senti un peu mal à l'aise et je me suis glissé tranquillement dans l'auditorium, situé à proximité. J'ai appris plus tard qu'il s'agissait d'Olympia, la fille de Spalanzani, qu'il gardait enfermée pour une raison quelconque, afin qu'aucun homme n'ose l'approcher. Il doit y avoir quelque chose ici, soit elle est faible d'esprit, soit autre chose. Mais pourquoi est-ce que je vous écris à propos de tout cela ? Beaucoup mieux et plus expressivement je pourrais vous dire tout cela. Sache que dans deux semaines je serai avec toi. Je dois revoir ma douce et chère ange Clara. Alors passera la mauvaise humeur qui (je dois l'avouer) a failli s'emparer de moi après sa malheureuse lettre prudente. C'est pourquoi je ne lui écris rien aujourd'hui. Mille salutations, etc. Rien de plus étrange et de plus frappant que ce qui est arrivé à mon pauvre ami, le jeune étudiant Nathanaël, et que j'ai l'intention de vous raconter, cher lecteur. Vous est-il déjà arrivé qu'un sentiment remplisse complètement votre âme, vos pensées et votre cœur, évinçant tout le reste ? Tout en toi bouillonne; le sang bouillonne dans les veines avec un jet ardent, versant de la peinture sur vos joues. Le regard est si étrange, comme s'il attrapait une image dans un espace vide, invisible pour les autres, et que la parole était interrompue par de lourds soupirs ? Les amis demandent : qu'est-ce qui t'arrive, ma chérie ? Qu'est-ce qui vous préoccupe ? Et puis vous voulez transmettre l'image qui s'est dressée devant votre œil intérieur avec toutes ses couleurs vivantes, ses ombres et sa lumière, et vous essayez de trouver des mots, au moins pour commencer votre histoire. Il vous semble que vous devez immédiatement, dans le tout premier mot, combiner tout ce merveilleux, merveilleux, terrible, gai et terrible que vous voyez, pour qu'il transperce tout le monde comme un courant électrique. Mais chaque mot vous semble incolore, froid et mort, et vous cherchez, cherchez, inventez, balbutiez, et les questions insupportables de vos amis refroidissent la chaleur de votre âme comme des rafales de vent glaciales jusqu'à ce que cette chaleur soit complètement éteinte. Mais si, comme un artiste courageux, vous dessinez immédiatement en quelques traits audacieux l'image de votre vision, vous trouverez plus tard de plus en plus de couleurs vives avec une plus grande facilité et une foule vivante d'images pittoresques captivera vos amis, et ils , comme vous, se verront au milieu de l'image qui a surgi dans votre âme! Je dois avouer, aimable lecteur, que personne ne m'a vraiment interrogé sur l'histoire du jeune Nathanaël ; mais vous savez que j'appartiens à cette étrange race d'auteurs qui, s'ils portent en eux quelque chose de semblable à celui que je viens de décrire, ont l'impression que tous ceux qu'ils rencontrent, et même le monde entier, se demandent : ? Dis-moi, ma chérie ! Et maintenant, je suis irrésistiblement attiré par vous parler de la vie fatidique de Nathanaël. Son caractère inhabituel, son émerveillement ont secoué mon âme; c'est pour cette raison, et aussi parce que je voulais, ô lecteur, que tu vives avec moi toutes les merveilles de cette histoire, j'étais tellement tourmenté de vouloir commencer l'histoire de Nathanaël de la manière la plus significative, originale et impressionnante possible. "Il était une fois..." est un bon début pour n'importe quelle histoire, mais c'est trop banal pour ça ! "S. vivait dans une ville de province ..." - c'est mieux, au moins cela correspond aux faits. Ou comme ceci : "Allez au diable !" s'exclama l'étudiant Nathanaël, son regard sauvage était plein de rage et d'horreur, quand le vendeur de baromètres Coppola..." J'ai vraiment déjà écrit cela quand il m'a semblé que le regard sauvage du l'étudiant Nathanael était quelque peu ridicule. Mais cette histoire n'est pas drôle du tout. Aucun mot ne m'est venu à l'esprit qui pourrait de quelque manière que ce soit refléter l'éclat des couleurs de l'image qui a surgi en moi. Et j'ai décidé de ne pas commencer du tout. Je vous demande donc, cher lecteur, de considérer ces trois lettres, que m'a remises mon ami Lothaire, comme l'ébauche d'un tableau, sur lequel je tâcherai d'appliquer de plus en plus de couleurs dans le récit. Peut-être, en bon portraitiste, réussirai-je à saisir certains visages et vous retrouverez une ressemblance sans connaître l'original, et il vous semblera même que vous les avez souvent vus de vos propres yeux. Vous pouvez alors penser, ô lecteur, qu'il n'y a rien de plus étonnant et de plus fou que la vraie vie, et qu'elle seule pourrait être captée par l'écrivain - comme un vague reflet dans un miroir grossièrement poli. Afin de dire tout ce qui doit être connu dès le début, il convient d'ajouter aux lettres mentionnées que peu de temps après la mort du père de Nathanaël, sa mère a pris Clara et Lothar, les enfants d'un parent éloigné qui est également décédé et les a laissés orphelins. , dans la maison. Clara et Nathanaël éprouvaient l'un pour l'autre une forte inclination à laquelle aucun homme sur terre ne pouvait résister ; ils étaient déjà fiancés lorsque Nathanaël quitta son domicile pour poursuivre ses études en G. De là il écrivit sa dernière lettre et là il écouta les cours du célèbre professeur de physique Spalanzani. Maintenant, je peux continuer mon histoire en toute sécurité; mais à ce moment l'image de Clara apparut devant mes yeux avec une telle vivacité que je ne puis m'en détacher, comme cela m'arrivait toujours quand elle me regardait avec un charmant sourire. Clara ne pouvait pas être qualifiée de belle ; ainsi pensait tous ceux qui comprenaient la beauté, pour ainsi dire, d'une manière formelle. Mais les architectes ont loué la proportionnalité de sa silhouette, les artistes ont trouvé que son cou, ses épaules et sa poitrine étaient peut-être trop chastes, mais tout le monde est tombé amoureux de ses cheveux merveilleux, comme ceux de Marie-Madeleine, et surtout répandus sur la couleur de Bâtoni. L'un d'eux, un vrai rêveur, comparait étrangement les yeux de Clara au lac de Ruisdal, qui reflète l'azur clair d'un ciel sans nuage, la forêt, les prairies fleuries, tout le riche paysage d'une vie bigarrée et gaie. Mais les poètes et les musiciens sont allés encore plus loin. " Qu'est-ce qu'un lac ? Qu'est-ce qu'un miroir ? " ont-ils dit. Est-ce qu'il se réveille et se relève ? Ce ne sont que des sons séparés, incohérents et chaotiques. Donc c'était ça. Clara avait une imagination vive et forte d'une enfant joyeuse et insouciante, un cœur tendre profondément sensible et un esprit pénétrant. Les personnes douteuses et évasives n'ont pas réussi avec elle. Elle était taciturne, malgré sa nature ouverte, mais ses yeux brillants et son mince sourire ironique disaient : "Mes chers amis, comment pouvez-vous me faire regarder vos images d'ombres floues comme de vraies figures, pleines de mouvement et de vie ?" Beaucoup considéraient Clara comme froide, insensible et prosaïque ; mais d'autres, comprenant plus profondément et plus clairement la vie, aimaient cette fille cordiale, intelligente, confiante, comme un enfant, mais personne ne l'aimait plus que Nathanaël, qui avançait allègrement et gaiement dans la compréhension des sciences et des arts. Clara aussi était attachée de toute son âme à son bien-aimé ; la première ombre a assombri sa vie, quand il a rompu avec elle. Avec quelle joie elle se jeta dans ses bras lorsque, comme promis dans sa dernière lettre à Lothaire, il retourna dans sa ville natale et entra dans sa maison. Cela s'est passé exactement comme Nathanaël l'avait prévu ; dès qu'il a vu Clara, il a oublié à la fois sa lettre prévenante et l'avocat Coppelius, toutes les mauvaises humeurs se sont évanouies. Cependant, Nathanaël avait raison lorsqu'il écrivit à son ami Lothaire que l'image déplaisante que Coppola se faisait du vendeur de baromètres avait une influence hostile sur sa vie. Tout le monde l'a ressenti, car dès les premiers jours un très grand changement s'est révélé en Nathanaël. Il tomba dans une sombre méditation et parut aussi étrange qu'on ne l'avait jamais vu. Toute sa vie a été remplie de rêves et de pressentiments ; il n'arrêtait pas de dire que toute personne qui se considère libre, en fait, sert le terrible jeu des forces obscures, et il est inutile de lutter contre cela, il vaut mieux se soumettre humblement à la volonté du destin. Il est allé jusqu'à dire que c'est une folie de croire qu'on peut créer indépendamment dans la science et l'art, puisque l'inspiration, sans laquelle il est impossible de créer, ne naît pas dans l'âme, mais n'est que l'influence de quelque principe supérieur. . Clara raisonnable était extrêmement dégoûtée par ces absurdités mystiques, mais, apparemment, toutes les objections n'avaient aucun résultat. Ce n'est que lorsque Nathanaël déclara que Coppélius était un mauvais penchant qui l'avait subjugué dès le moment où il écoutait derrière le rideau, et que ce démon dégoûtant de la manière la plus terrible entraver le bonheur de leur amour, Clara devint très sérieuse et dit : « Oui, Nathanaël, tu as raison. Coppelius est un principe maléfique et hostile, il peut avoir un effet terrible et destructeur, comme une force diabolique qui a clairement envahi nos vies, mais seulement si vous ne l'expulsez pas de votre esprit et de votre cœur. Tant que vous croyez en lui, il existe, sa puissance réside dans votre foi ! Nathanael était très ennuyé que Clara croie que le démon n'existe que dans son âme, il était prêt à lui parler avec tout un traité mystique sur le diable et les forces obscures, mais Clara, au grand dam de Nathanael, l'interrompit avec agacement avec quelques insouciants phrase. Il croyait que des secrets aussi profonds étaient inaccessibles aux âmes froides et insensibles, ne réalisant pas qu'il incluait Clara parmi ces natures de base - il n'abandonna pas les tentatives de l'initier à ces secrets. Tôt le matin, alors que Clara aidait à préparer le petit-déjeuner, il se tenait à côté d'elle et lui lisait toutes sortes de livres mystiques, de sorte que Clara a finalement demandé : "Mon cher Nathanaël, et si je te considérais comme toi-même mauvais penchant affecter négativement mon café? Après tout, si je laisse tout tomber et regarde comme tu veux, tolko sur vous, quand vous lirez, le café s'enfuira et tout le monde se retrouvera sans petit déjeuner ! Nathanaël ferma le livre contre son cœur et sortit en courant de la pièce. Autrefois, il écrivait surtout des histoires douces et vives, que Clara écoutait avec le plus grand plaisir ; maintenant ses écrits étaient sombres, incompréhensibles et informes ; Clara ne le lui dit pas, l'épargnant, mais il comprit parfaitement comment elle pouvait répondre à ses créations. Rien ne lui était plus mortel que l'ennui ; dans ses yeux et dans ses paroles transparaît alors une somnolence incontrôlable. Les écrits de Nathanaël étaient vraiment très ennuyeux. Son agacement face à la froideur et au poids prosaïque de Clara augmenta, tandis que Clara ne pouvait pas surmonter son mécontentement face au mysticisme vague, sombre et ennuyeux de Nathanaël, et ainsi ils s'éloignèrent de plus en plus l'un de l'autre dans leurs âmes, sans s'en apercevoir eux-mêmes. Nathanaël s'avoua que l'image du dégoûtant Coppelius avait pâli dans son imagination et qu'il lui était souvent difficile de le décrire de façon vivante dans ses écrits, où il agissait comme un mauvais destin. Alors il lui vint à l'esprit de choisir comme intrigue d'un de ses poèmes son sombre pressentiment que Coppelius nuirait à son bonheur. Il s'est présenté et Clara en vers: ils sont liés par des liens d'amour véritable, mais de temps en temps, comme si une sorte de main noire apparaissait dans leur vie et les privait à chaque fois de certaines de leurs joies. Enfin, alors qu'ils sont déjà debout devant l'autel, le terrible Coppelius apparaît et touche les beaux yeux de Clara ; un jet de sang brûle la poitrine de Nathanaël. Coppelius l'attrape et le jette dans un cercle de feu enflammé, qui tourne à la vitesse d'une tornade, avec un rugissement terrible, l'entraînant. Il semble qu'un ouragan fouette avec colère les vagues écumantes, et elles se lèvent comme des géants noirs à tête blanche. A travers ce rugissement sauvage, il entend la voix de Clara : "Tu ne peux pas me regarder ? Coppelius t'a trompé, ce ne sont pas mes yeux qui t'ont brûlé la poitrine, ce sont des gouttes chaudes de ton propre sang - mes yeux sont sains et saufs, regarde-moi !" Nathanaël pense : "C'est Clara, elle sera avec moi pour toujours." Cette pensée traverse avec force le cercle de feu, elle s'arrête de tourner et le rugissement de la tempête s'éteint dans l'abîme noir. Nathanael regarde dans les yeux de Clara ; mais de ces yeux, la mort elle-même le regarde avec bienveillance. Pendant que Nathanaël composait ces vers, il était très calme et enjoué, il retravaillait chaque vers et, emporté par le côté mystique, ne se calma que lorsque tout devint lisse et harmonieux. Quand il a finalement terminé son travail et lu les versets à haute voix, la peur et l'horreur sauvage l'ont saisi. "A qui appartient cette voix effrayante?" s'écria Nathanaël. Bientôt, cependant, il lui sembla à nouveau que c'était un poème très réussi, et il décida qu'il devrait enflammer les sentiments froids de Clara, bien qu'il puisse difficilement expliquer pourquoi Clara devrait être enflammée et ce qui, en fait, résulterait de son effroi. images terribles, lui prédisant un destin terrible qui détruira son bonheur. Nathanaël et Clara étaient assis dans le petit jardin près de la maison ; Clara était très gaie, car pendant les trois jours que Nathanaël a écrit son nouveau poème, il ne l'a pas ennuyée avec ses rêves et ses pressentiments. Nathanaël parlait des choses heureuses avec autant de gaieté et d'entrain qu'autrefois, si bien que Clara dit : "Eh bien, maintenant tu es à nouveau à moi, vois-tu comment nous avons trompé ce méchant Coppelius ? Ce n'est qu'alors que Nathanaël se souvint qu'il avait dans sa poche les poèmes qu'il allait lui lire. Il sortit immédiatement les draps et se mit à lire, tandis que Clara, s'attendant à quelque chose d'ennuyeux comme d'habitude, se mit à tricoter tranquillement. Mais alors que les nuages ​​commençaient à s'amonceler de plus en plus, elle quitta son travail et se mit à regarder attentivement Nathanaël dans les yeux. Il continua sa lecture de façon incontrôlable, ses joues brûlaient d'une chaleur interne, des larmes coulaient de ses yeux. Enfin, il a terminé et, gémissant d'épuisement total, a saisi la main de Clara et a soupiré, comme dans un chagrin sans espoir : Oh Clara, Clara ! Clara le serra tendrement contre son cœur et parla doucement, mais lentement et sérieusement : « Nathanaël, mon cher Nathanaël ! Jette au feu cette histoire folle, absurde, folle ! Là, Nathanaël se leva d'un bond, repoussa Clara loin de lui et, criant : « Maudit automate sans âme ! - se précipita. Clara, offensée, éclata en larmes amères : « Ah, il ne m'a jamais aimée, il ne me comprend pas ! sanglotait-elle. Alors Lothaire entra dans la tonnelle, et Clara fut forcée de lui dire ce qui s'était passé. Il aimait sa sœur de tout son cœur, chaque mot de son offense lui brûlait l'âme au point que le mécontentement qu'il portait depuis longtemps dans son cœur contre le rêveur Nathanaël s'enflamma en une fureur folle. Il se rendit chez Nathanaël et se mit à lui reprocher avec des mots durs son insouciance et son attitude cruelle envers sa sœur bien-aimée, ce à quoi il lui répondit tout aussi passionnément. Car un imbécile fantastique et fou était remboursé par une personne misérable, vulgaire et basse. Le duel était inévitable. Ils ont décidé de se battre à l'extérieur du jardin le lendemain matin, en utilisant des rapières aiguisées de manière académique. Silencieux et sombres, ils erraient. Clara entendit leur vive dispute et remarqua qu'au crépuscule l'épéiste apporta des rapières. Elle a deviné ce qui allait arriver. Arrivés sur le lieu du duel, Lothaire et Nathanaël, dans le même silence morne, jetèrent leurs manteaux ; les yeux assoiffés de sang brûlant, ils étaient déjà prêts à s'attaquer l'un à l'autre, lorsque Clara entra en courant par la porte du jardin et se précipita vers eux. En sanglotant, elle s'écria : "Des gens horribles et sauvages !" Tuez-moi avant de commencer à vous battre !.. Comment pourrais-je vivre dans le monde si mon amant tuait mon frère ou mon frère - bien-aimé. Lothar baissa son arme et regarda silencieusement le sol ; dans l'âme de Nathanaël, accompagné d'une tristesse insoutenable, retourna tout l'amour qu'il ressentait pour la belle Clara en meilleurs jours sa merveilleuse jeunesse. L'arme mortelle tomba de ses mains et il tomba aux pieds de Clara. - Me pardonneras-tu jamais, ma seule et inestimable Clara !... Me pardonneras-tu, mon cher frère Lothaire ! Lothaire fut touché par la profonde douleur de son ami ; en pleurant, ces trois personnes réconciliées se sont embrassées et ont juré de ne plus jamais se séparer et de s'aimer pour toujours. Nathanaël eut l'impression qu'un énorme poids était tombé de son âme, le pliant à terre, et comme si, en résistant à la force obscure qui s'était emparée de lui, il avait sauvé tout son être, menacé de destruction. Pendant trois autres jours de bonheur, il vécut près de sa bien-aimée, puis se rendit à G., où il devait rester encore un an, après quoi il allait retourner pour toujours dans sa ville natale. Tout ce qui arrivait à cause de Coppelius était caché à la mère ; tout le monde savait qu'elle ne pouvait penser à lui sans frémir : comme Nathanaël, elle lui reprochait la mort de son mari. Quelle fut la surprise de Nathanaël quand, en se rendant à son appartement, il vit que la maison où il habitait avait brûlé et que seuls des murs calcinés et nus s'élevaient au-dessus des fondations. Malgré le fait que l'incendie s'est déclaré dans le laboratoire du pharmacien qui habitait au rez-de-chaussée et que les flammes ont immédiatement englouti le bas de la maison, les braves amis de Nathanael ont quand même réussi à entrer dans sa chambre au dernier étage à temps et à sauver son livres, manuscrits et outils. Ils portèrent tout cela intact dans une autre maison, où ils louèrent une chambre, que Nathanaël occupa. Il n'attachait pas beaucoup d'importance au fait que sa chambre était en face de l'appartement du professeur Spalanzani, et il ne trouvait pas non plus étrange que de sa fenêtre il puisse voir la pièce où Olympia s'asseyait souvent seule, de sorte qu'il pouvait voir sa silhouette, bien que ses traits restaient vagues. Mais à la fin il s'aperçut qu'Olympia resta pendant des heures dans la même position où il l'avait vue une fois à travers la porte vitrée ; elle était toujours assise à la petite table, sans rien faire, et le regardait d'un regard immobile ; il devait admettre qu'il n'avait jamais vu une si belle figure, mais, gardant l'image de Clara dans son cœur, il resta indifférent à l'Olympe immobile et ne regarda qu'occasionnellement cette belle statue. Un jour, alors qu'il était assis en train d'écrire une lettre à Clara, quelqu'un frappa doucement à la porte ; répondit-il, la porte s'ouvrit, et le vilain visage de Coppola apparut. Nathanael tremblait de tout son corps, mais se souvenant de ce que Spalanzani lui avait dit de son compatriote et de ce qu'il avait si sacrément promis à sa bien-aimée à propos de Coppelius, il eut honte de sa peur enfantine des fantômes, essaya de se contrôler et dit aussi calmement et naturellement que possible : "Je n'achète pas de baromètres, vas-y, mon pote, vas-y !" Mais Coppola entra dans la pièce et bêla d'une voix rauque, étirant sa large bouche dans un vilain sourire et pétillant sous des cils gris aux petits yeux : "Eh, pas un baromètre, pas un baromètre !" J'ai des yeux de karoshi, des yeux de karoshi ! Nathanaël s'exclama avec horreur : -- Fou! Comment pouvez-vous échanger des yeux? Quels yeux ?!. Coppola posa ses baromètres, mit ses mains dans ses larges poches, et, tirant ses lunettes et ses lorgnettes, se mit à les disposer sur la table : - Tiens, tiens, lunettes, lunettes, mets ton nez, voilà mes yeux, fais tes yeux ! En marmonnant ainsi, il sortit de plus en plus de verres, de sorte que, jetés sur la table, ils se mirent à briller et à scintiller étrangement. Des milliers d'yeux regardaient Nathanaël, clignant convulsivement ; il ne pouvait s'en arracher ; de plus en plus terribles, les regards pétillants traversaient et transperçaient la poitrine de Nathanaël de leurs rayons cramoisis. Pris d'une indicible horreur, il s'écria : "Arrête, arrête, horrible homme !" Il saisit fermement la main de Coppola, qui grimpa était dans sa poche pour aller chercher les prochains verres, alors que toute la table en était déjà jonchée. Coppola relâcha doucement sa main et dit avec un rire mauvais : "Ah, pas pour vous, alors voici un peu plus de verre!" Il attrapa toutes ses lunettes, les rangea et sortit de sa poche latérale une multitude de grandes et petites lunettes d'espionnage. Dès que les lunettes ont disparu, Nathanaël s'est complètement calmé et, se souvenant de Clara, s'est dit qu'il avait lui-même appelé un terrible fantôme de son âme et que Coppola n'était qu'un honnête mécanicien et opticien, et non originaire de l'autre monde et non sosie du maudit Coppélius. De plus, les verres que Coppola disposait maintenant sur la table n'avaient rien de spécial, et encore moins quelque chose de fantomatique, comme des verres ; pour faire amende honorable, Nathanael a en fait décidé d'acheter quelque chose à Coppola. Il prit une petite longue-vue de poche très finement finie et, voulant l'essayer, regarda par la fenêtre. Jamais de sa vie il n'avait vu de verre qui rapprochait aussi nettement et distinctement les objets. Involontairement, il commença à regarder dans les appartements de Spalanzani. Olympia, comme toujours, était assise à la petite table, les mains posées dessus, les doigts entrelacés. Ce n'est qu'à ce moment-là que Nathanael a bien pu voir son visage merveilleusement beau. Seuls les yeux, comme auparavant, lui semblaient étrangement immobiles et sans vie. Cependant, lorsqu'il a commencé à regarder dans les yeux d'Olympia à travers un télescope, il a semblé à Nathanaël qu'ils rayonnaient une sorte de clair de lune. C'était comme si seulement maintenant ils avaient acquis le don de la vue, et leur regard devenait de plus en plus vivant. Nathanaël se tenait à la fenêtre, comme envoûté, incapable de se distraire de la contemplation de la belle Olympe céleste. Tousser et s'agiter le tira de sa rêverie. Coppola se tenait derrière lui. « Trois sequins, trois ducats », dit-il. Nathanael, oubliant complètement l'optique, compta à la hâte le montant requis. - Bien comment? Verre Karosh? Karoch ? demanda Coppola de sa voix dégoûtante en faisant une courbe le sourire. -- Oui oui oui! - répondit Nathanaël avec agacement, - au revoir, mon ami. Coppola quitta la pièce en lançant à Nathanaël d'étranges regards obliques. Nathanaël l'entendit éclater de rire dans l'escalier. « Eh bien, oui, pensa Nathanaël, il rit, parce que j'ai payé trop cher cette petite pipe, j'ai payé trop cher ! Alors qu'il répétait ces mots, le soupir profond et mourant de quelqu'un balaya la pièce, et il retint son souffle d'horreur. Mais c'était lui-même qui soupirait ainsi, il le comprenait parfaitement. « Clara, se dit-il, a bien raison de me considérer comme un visionnaire stupide : c'est vraiment stupide, et même plus que stupide, que la pensée stupide me dérange tellement que j'ai payé trop cher Coppola son verre ; Je ne vois aucune raison à cela." Il s'assit à table pour terminer la lettre à Clara, mais, regardant par la fenêtre, il fut convaincu qu'Olympia était toujours à la même place, et au même instant il se leva d'un bond, comme emporté par une force irrésistible, attrapa la trompette de Coppola et ne put s'arracher à la contemplation d'Olympia jusqu'à ce que son ami et frère juré Sigmund vienne le chercher pour aller ensemble à la conférence du professeur Spalanzani. Le rideau de la porte de la salle fatale était étroitement tiré, et ni maintenant, ni dans les deux jours suivants, il ne pouvait pas voir Olympia, malgré le fait qu'il se tenait constamment à la fenêtre et regardait à travers le télescope de Coppola. , même les fenêtres étaient voilées. Plein de désespoir, tourmenté par l'angoisse et le désir ardent, il sortit dans la ville. L'image d'Olympia flottait dans les airs devant lui, émergeait de derrière les buissons et le regardait depuis le ruisseau lumineux avec de grands yeux étincelants. L'image de Clara disparut de son cœur ; ne pensant qu'à Olympie, il s'écria à haute voix : "Oh, belle et haute étoile de mon amour!" Vous êtes-vous élevé au-dessus de moi pour disparaître immédiatement et me quitter ? De retour dans sa chambre, il remarqua qu'il y avait une circulation bruyante dans la maison des Spalanzani. Toutes les portes étaient grandes ouvertes, divers ustensiles étaient introduits, les fenêtres du rez-de-chaussée étaient grandes ouvertes, des bonnes actives se précipitaient avec de grandes brosses, des menuisiers et des tapissiers frappaient et battaient avec un bruit terrible. Nathanaël s'arrêta stupéfait au milieu de la rue ; alors Sigmund s'approcha de lui et lui demanda en riant : « Eh bien, et le vieux Spalanzani ? Nathanaël répondit qu'il ne pouvait rien dire, car il ne savait rien du professeur, mais qu'il était surpris par l'animation inhabituelle dans cette maison d'habitude calme et sombre. Puis il apprit de Sigmund que Spalanzani organisait demain une grande fête avec un concert et un bal, à laquelle il avait invité la moitié de l'université. On disait que Spalanzani montrerait pour la première fois sa fille Olympia, qu'elle avait si longtemps cachée aux yeux du public. Nathanaël trouva un carton d'invitation et à l'heure dite, le cœur battant, vint vers le professeur, alors que les voitures avaient déjà commencé à arriver et que les lumières brûlaient dans les salles décorées. La société était nombreuse et brillante. Olympia est apparue dans une robe luxueuse et élégante. Il était impossible de ne pas admirer son beau visage et sa silhouette. Il était apparemment trop serré, c'est pourquoi il y avait une courbe étrange du dos et la minceur de la taille. Il y avait quelque chose de mesuré et de tendu dans sa posture et ses mouvements, que beaucoup n'aimaient pas, mais tout le monde attribuait cela à la maladresse qu'elle éprouvait en société. Le concert commença. Olympia jouait du piano avec une grande habileté et chantait tout aussi bien l'air de bravoure d'une voix cristalline, presque aiguë. Nathanaël était absolument ravi ; il se tenait au tout dernier rang, et les traits d'Olympie lui semblaient quelque peu différents dans l'éclat éblouissant des chandelles. Il sortit tranquillement le télescope de Coppola et commença à regarder à travers la belle Olympie. Et alors il vit que son regard était fixé sur lui, et ce regard, dans lequel l'amour et le désir se lisaient si clairement, pénétra profondément dans son âme. Les roulades habiles semblaient à Nathanaël l'exultation céleste de l'Ame éclairée par l'amour ; quand, à la fin de la cadence, un long trille sonore s'éparpilla dans la salle, il lui sembla que des mains passionnées l'enlaçaient tout à coup ; il ne put plus se retenir et, dans un élan de joie, il s'écria à haute voix : « Olympia ! Tout le monde s'est retourné, beaucoup ont ri. Et l'organiste de la cathédrale a pris un visage encore plus sombre que d'habitude, et a dit seulement : "Bien, bien !" Le concert était fini et le bal commençait. "Danse avec elle, avec elle !" C'était le but de tous les désirs et aspirations de Nathanaël. Mais comment osez-vous l'inviter, la reine du bal ? Cependant, quand la danse commença, lui-même, ne sachant comment, se trouva près d'Olympie, que personne n'avait encore invitée, et, murmurant difficilement quelques mots, la prit par la main. La main d'Olympia était froide comme de la glace, le froid de la mort soufflait sur lui ! Il regarda dans les yeux d'Olympia, qui s'illuminèrent d'amour et de désir, et au même instant il lui sembla que main froide des flots de sang chaud coulaient et le pouls commençait à battre. Dans l'âme de Nathanaël, la soif d'amour s'enflamma encore plus, il embrassa la belle Olympia et s'élança avec elle dans une danse. Nathanael a toujours cru qu'il dansait au rythme de la musique, mais par la précision rythmique particulière avec laquelle Olympia se déplaçait dans la danse, le dirigeant en même temps, il remarqua bientôt à quel point le temps était compté. Cependant, il ne voulait danser avec aucune autre femme et était prêt à tuer quiconque viendrait inviter Olympia. Mais cela ne s'est produit que deux fois; à sa grande surprise, lorsque la danse commença, Olympia resta toujours en place, et il ne manqua pas l'occasion de l'inviter à nouveau. Si Nathanaël pouvait voir autre chose que la belle Olympie, alors une querelle ou une dispute surgirait certainement, car il était clair que les rires calmes, difficilement contenus, qui s'élevaient chez les jeunes, tantôt dans un coin, puis dans un autre, se référaient à Olympie. , pour une raison quelconque, ils lui ont jeté des regards très étranges. Excité par la danse et le vin, Nathanaël a complètement oublié sa timidité habituelle. Il s'est assis à côté d'Olympia, tenant sa main dans la sienne, et avec beaucoup d'inspiration et d'ardeur lui a parlé d'amour, s'exprimant avec des mots que ni lui ni Olympia ne comprenaient. Cependant, peut-être comprenait-elle, car elle ne le quittait pas des yeux et soupirait de temps en temps : « Ah, ah, ah ! - "Oh, merveilleuse jeune fille céleste ! Un rayon de la terre promise de l'amour ! Une âme profonde dans laquelle tout mon être se reflète !" - dit Nathanaël et bien d'autres du même genre, et Olympia se contenta de soupirer : "Ah, ah, ah !" Le professeur Spalanzani passa plusieurs fois devant l'heureux couple et, les regardant, sourit avec une sorte d'étrange autosatisfaction. Pendant ce temps, malgré le fait qu'il se trouvait dans un monde complètement différent, Naganael remarqua soudain qu'il était devenu complètement noir dans la maison du professeur ; il regarda autour de lui et, à sa grande surprise, vit que les deux dernières bougies du hall brûlaient, déjà prêtes à s'éteindre. La musique et la danse ont disparu depuis longtemps. "Séparation! Séparation!" s'écria Nathanaël au désespoir ; il baisa la main d'Olympia, se pencha vers son visage, et ses lèvres brûlantes rencontrèrent ses lèvres glacées ! Il frissonna de nouveau d'horreur : il revint tout à coup la légende de la mariée morte me vient à l'esprit ; mais Olympia le serra fort contre elle, et il sembla que le baiser insufflait la vie à ses lèvres. Le professeur Spalanzani traversait lentement la salle déserte, le bruit de ses pas répétait l'écho, et sa silhouette, avec l'ombre vacillante, avait une apparence terrible et fantomatique. -- Est-ce que tu m'aimes? Est-ce que tu m'aimes, Olympe ? Juste un mot! Est-ce que tu m'aimes? chuchota Nathanaël, mais Olympia se leva et ne fit que soupirer :-- Ah ah! "Belle et merveilleuse étoile d'amour !" - Nathanaël continua, - tu m'es apparu et tu brilleras à jamais, illuminant mon âme ! -- Ah ah! répondit Olympia en s'éloignant. Nathanaël la suivit ; ils se retrouvèrent devant le professeur. « Vous avez eu une conversation exceptionnellement animée avec ma fille », dit Spalanzani avec un sourire, « si vous trouvez du plaisir à parler avec cette fille timide, alors nous serons heureux de vous voir à la maison. Quand Nathanaël quitta la maison du professeur, un ciel immense brillait dans sa poitrine. Tous les jours suivants, la fête de Spalanzani a fait l'objet de discussions et de commérages, bien que le professeur ait tout fait pour impressionner et montrer sa splendeur, les étudiants moqueurs n'ont pas manqué de raconter les diverses maladresses et bizarreries qui ont été remarquées, en particulier ils ont attaqué l'Olympia immobile et silencieuse, qui, malgré sa belle apparence, a été accusée de stupidité totale, et c'est la raison pour laquelle Spalanzani l'a cachée de la société pendant si longtemps. Nathanaël écoutait ces conversations avec une colère cachée, mais se taisait, car il croyait que ce n'était pas la peine de prouver à ces gens que leur propre bêtise les empêchait de voir l'âme profonde et belle d'Olympie. « Rends-moi service, mon frère, dit un jour Sigmund, dis-moi, comment as-tu fait pour avoir le béguin pour cette figure de cire, cette poupée en bois ? Nathanael voulut s'opposer à lui avec colère, mais se retint et dit seulement : « Dis-moi, Sigmund, comment, avec ton esprit vif et ton penchant pour tout ce qui est beau, as-tu pu ne pas remarquer la beauté céleste d'Olympie ? Mais je dois en remercier le destin, car c'est précisément pour cette raison que tu ne deviendras pas mon rival ; sinon l'un de nous devrait mourir. Sigmund, voyant ce qui arrivait à son ami, essaya de changer le sujet de la conversation et, disant qu'en amour on ne peut jamais juger un sujet, il ajouta : "Cependant, il est étrange que beaucoup jugent Olympia de la même manière que moi. Elle nous semblait - ne le prenez pas personnellement - désagréablement immobile et sans âme. Sa silhouette et son visage sont proportionnés et réguliers, c'est vrai, elle pourrait être considérée comme belle si ses yeux n'étaient pas si ternes, je dirais, dépourvus de puissance visuelle. Sa démarche est en quelque sorte étrangement mesurée, chaque mouvement est vérifié, comme par un mécanisme à remontoir. Son jeu et son chant se distinguent par la perfection d'une machine à chanter, et on peut en dire autant de sa façon de danser. Olympia nous a fait une sorte d'impression répugnante: tout le temps, il semblait qu'elle ne représentait qu'un être vivant - il y avait un secret caché ici. Nathanaël ne laissa pas éclater l'amertume qui s'emparait de lui aux paroles de Sigmund, il surmonta son agacement et ne dit que très sérieusement : « Il se peut fort bien qu'Olympia ne plaise pas à des gens aussi froids et prosaïques que vous. Seul le sentiment du poète révèle ce qui lui ressemble dans la nature. Ce n'est qu'en moi que son regard amoureux a pénétré, pénétrant mon cœur et mes pensées avec éclat, c'est seulement dans l'amour d'Olympia que je trouve un reflet de moi-même. Est-ce vraiment une mauvaise chose qu'elle ne fasse pas de discours plats comme d'autres personnes superficielles ? C'est un homme de peu de mots, c'est vrai, mais peu de ses mots sont de véritables hiéroglyphes. monde intérieur plein d'amour et de connaissance supérieure de la vie spirituelle à travers la contemplation de l'être éternel. Mais il ne vous est pas donné de comprendre cela, et toutes mes paroles sont vaines. Que Dieu te bénisse, mon frère ! dit Sigmund très doucement et tristement, « il me semble que tu es sur une mauvaise route. Tu peux compter sur moi quand tout... non, je ne dirai rien d'autre ! Nathanaël sentit soudain que le froid et prosaïque Sigmund lui était très dévoué, et il serra chaleureusement la main qui lui était tendue. Nathanaël a complètement oublié qu'il y a dans le monde Clara, qu'il aimait autrefois, sa mère, Lothaire, - tout s'évanouit de sa mémoire, il ne vivait qu'avec Olympia, où il passait chaque jour plusieurs heures, à parler de son amour, de sympathie qui s'éveillait pour la vie, d'affinité mentale, et Olympia l'écoutait avec une attention sans faille. Nathanaël tira des entrailles de son bureau tout ce qu'il avait composé jadis. Des poèmes, des fantasmes, des visions, des romans, des histoires, mélangés à toutes sortes de sonnets, strophes et canzones montant vers les nuages ​​- tout cela, il le lut à Olympie pendant des heures, ne connaissant pas la fatigue. Jamais auparavant il n'avait eu un auditeur aussi admiratif. Elle ne tricotait ni ne brodait, elle ne regardait pas par la fenêtre, elle ne nourrissait pas d'oiseau, elle ne jouait pas avec un petit chien ou son chat bien-aimé, elle ne tournait pas de figurines en papier dans ses mains, elle ne faisait rien du tout et en même temps elle ne bâillait ni ne toussait, en un mot, elle restait assise en mouvement, fixant son regard immobile dans les yeux de sa bien-aimée, et ce regard devenait de plus en plus fougueux et vif . Ce n'est que lorsque Nathanaël se leva et lui baisa la main, et parfois sur les lèvres, qu'elle dit: "Ah, ah!", Et puis: "Bonne nuit, ma chérie!" "Oh, âme merveilleuse et profonde !" s'écria Nathanaël en retournant dans sa chambre, "toi seul peux me comprendre." Il tremblait de joie, pensant à quelle merveilleuse consonance il y avait dans les sentiments de lui et d'Olympia; il lui sembla que toute son âme écoutait son don poétique et qu'il entendait la voix de son âme. C'était probablement le cas, car Olympe n'a prononcé que les mots mentionnés ci-dessus. Lorsque, dans des moments d'illumination et de sobriété, par exemple, le matin, immédiatement après son réveil, Natapael se rappelait la complète passivité et l'absence de paroles d'Olympia, il se disait : "Qu'est-ce que les mots ? Le regard de ses yeux célestes me parle plus que des discours. un cercle étroit de misérables besoins terrestres ? » Le professeur Spalanzani semble avoir été très satisfait de la relation qui s'était développée entre Nathanael et sa fille; son plaisir se manifestait par divers petits signes ; Lorsque Nathanael a finalement décidé de faire allusion à son désir de se fiancer à Olympie, il a éclaté d'un sourire et a déclaré qu'il donnait à sa fille un choix totalement libre. Encouragé par ces paroles et tout flamboyant d'amour, Nathanaël décida, en revanche, d'exiger d'Olympie qu'elle lui exprime franchement et clairement ce que ses yeux merveilleux lui disaient depuis longtemps, c'est-à-dire qu'elle voulait lui appartenir pour toujours. Il se mit à chercher la bague que sa mère lui avait offerte lors de sa séparation, afin de la donner à Olympie comme symbole de sa dévotion et de l'épanouissement naissant de la vie commune. Au même moment, des lettres de Clara et Lothar lui tombèrent sous le bras, mais il les jeta indifféremment de côté, trouva la bague, la cacha dans sa poche et s'envola pour Olympie. Montant les escaliers, il entendit un bruit terrible qui semblait provenir du bureau de Spalanzani. Il y avait des piétinements, des crépitements, des claquements, des coups à la porte, et tout cela était accompagné d'injures et de malédictions : "Lâchez, lâchez, maudit scélérat ! Vous avez consacré votre âme et votre corps à cela ? Ha, ha, ha, ha ! .. Mais nous ne sommes pas restés les bras croisés ! chien, horloger sans cervelle !... Sortez !... Satan !... Arrêtez, brute !... Arrêtez !... Sortez !... Laissez-moi sortir ! C'étaient les voix de Spalanzani et du terrible Coppelius, qui se maudissaient et se sautaient dessus. Nathanaël se précipita dans la pièce, pris d'une peur inexplicable. Le professeur tenait une figure féminine par les épaules, et l'Italien Coppola lui tenait les jambes, et tous deux, se disputant furieusement, la tiraient dans des directions différentes. Nathanael recula d'horreur mortelle, reconnaissant la figure d'Olympie. Il était sur le point de se précipiter vers eux afin d'enlever sa bien-aimée à ces gens en colère, mais à ce moment Coppola arracha la figure des mains du professeur avec une force terrible et frappa Spalanzani d'un coup si écrasant qu'il tomba sur le table où se trouvaient bouteilles, cornues, flacons et cylindres de verre. Tous ces vaisseaux se sont brisés en milliers de fragments. Coppola jeta la figure féminine par-dessus son épaule et, avec un rire ignoble et strident, descendit les escaliers en courant, la touchant derrière les marches avec ses vilaines jambes pendantes, qui tournaient et battaient contre les marches avec un claquement de bois. Nathanaël se figea sur place. Il ne voyait que trop clairement que le visage pâle et cireux d'Olympia n'avait pas d'yeux, des trous noirs à leur place : c'était une poupée sans âme. Spalanzani roula sur le sol, des éclats de verre lui firent mal à la tête, à la poitrine et au bras, le sang coula à flots, mais il rassembla toutes ses forces et cria : "Après lui, poursuis ! Pourquoi tardes-tu ! Coppelius, Coppelius ! Il a volé ma meilleure machine pistolet! J'y ai travaillé pendant vingt ans, j'y ai mis toute mon âme; mécanisme, parole, démarche - toutes mes affaires, seulement des yeux, des yeux volés! Nathanael a vu une paire d'yeux ensanglantés fixés sur lui sur le sol. Spalanzani les saisit de sa main valide et les lança à Nathanaël, de sorte qu'ils touchèrent sa poitrine. Alors la folie s'enfonça en lui avec des griffes enflammées, pénétra dans son âme, tourmentant son esprit et son cœur. "Hé, gay, gay ! Cercle de feu ! Cercle de feu, tourne plus joyeusement, plus joyeusement. Tourne, poupée en bois, tourne, beauté, vis !" Il se jeta sur le professeur et l'attrapa par la gorge. Il l'aurait étranglé si les gens n'avaient pas couru au bruit ; ils ont traîné Nathanaël furieux et ont ainsi sauvé la vie du professeur, après quoi ils ont pansé ses blessures. Sigmund, malgré toute sa force, ne pouvait pas faire face au fou furieux, qui criait constamment d'une voix terrible: "Tourne-toi, poupée en bois!" et se battait de toutes ses forces à poings fermés. Finalement, par des efforts communs, ils réussirent à le vaincre, le jetant au sol et l'attachant avec des cordes. Ses paroles se sont transformées en un hurlement animal terrifiant. Dans cet état, il a été emmené dans un asile d'aliénés. Cher lecteur, avant de continuer mon histoire sur l'infortuné Nathanaël, je peux vous assurer - si vous participez à l'habile fabricant de mécanismes de Spalanzani - qu'il est complètement guéri de ses blessures. Cependant, il a dû quitter l'université, car l'histoire de Nathanael a attiré l'attention de tous et a été généralement reconnue comme une tromperie totalement inacceptable pour amener une poupée en bois dans la société au lieu d'une personne vivante (après tout, Olympia a assisté en toute sécurité à des thés laïques). Les juristes l'appelaient encore un faux habile et d'autant plus sévèrement puni qu'il était dirigé contre la société et si savamment arrangé que pas une seule personne (à l'exception de quelques étudiants observateurs) ne s'en apercevait, alors que maintenant tout le monde jouait les sages et se référait à diverses choses qui leur semblaient suspectes. Ces messieurs, cependant, n'ont rien révélé de spécial. Eh bien, quelqu'un pourrait-il, par exemple, sembler soupçonneux que, selon un élégant gentleman, Olympia, contre toute attente, mangeait plus souvent qu'il ne bâillait ? Cela, selon le dandy, alimentait le mouvement du mécanisme caché, ce qui provoquait un crépitement notable, etc. Le professeur de poésie et d'éloquence prit une pincée de tabac, tapota la tabatière, s'éclaircit la gorge et déclara solennellement : « Mesdames et messieurs ! Ne remarquez-vous vraiment pas ce qu'il y a de sel là-dedans? C'est une allégorie, ce n'est qu'une métaphore ! Me comprenez-vous! Sapienti s'assit ! Mais cette explication ne satisfaisait pas du tout beaucoup de messieurs estimés ; l'histoire de la poupée mécanique s'enracinait profondément dans leurs âmes, et la pire méfiance à l'égard des êtres humains s'installait en eux. Pour s'assurer qu'ils n'étaient pas amoureux d'une poupée en bois, de nombreux adorateurs ont exigé que leur bien-aimée chante et danse pas tout à fait à l'heure, qu'elle tricote ou brode en lisant à haute voix, joue avec un chien, etc., et surtout, qu'elle qu'ils n'écoutent pas seulement, mais qu'ils parlent aussi eux-mêmes, de sorte que leurs discours expriment vraiment des pensées et des sentiments. Pour beaucoup, l'union amoureuse est devenue plus forte et plus sincère, tandis que d'autres se sont calmement dispersées. "Oui, vous n'êtes sûr de rien", ont dit l'un ou l'autre. Aux goûters, tout le monde commençait à bâiller terriblement et ne mangeait rien pour détourner les soupçons. Spalanzani, comme on l'a déjà dit, dut partir pour éviter les poursuites engagées contre l'automate introduit frauduleusement dans la société humaine. Coppola a également disparu. * Le sage suffit (lat.). Il sembla à Nathanaël qu'il s'était réveillé d'un sommeil terrible et lourd. Il ouvrit les yeux et sentit un bonheur indescriptible se déverser dans son âme avec une chaleur céleste. Il était allongé sur un lit dans sa chambre, dans la maison de ses parents, Clara était penchée sur lui, et sa mère et Lothaire se tenaient à proximité. "Enfin, enfin, mon cher Nathanaël, tu es guéri de cette terrible maladie et maintenant tu seras à nouveau à moi !" dit Clara en embrassant Nathanaël. De tristesse et de joie, des larmes coulèrent de ses yeux, et il gémit bruyamment : - Ah Clara ! Ma Clara ! Puis Sigmund est entré, qui pendant tout ce temps a soutenu son ami dans son malheur. Nathanaël lui tendit la main. « Tu ne m'as pas quitté, vrai ami ! Toute trace de folie a disparu grâce aux soins attentionnés de la mère, de l'amant et des amis. Nathanael a rapidement récupéré complètement. Entre-temps, le bonheur est venu dans leur maison : un vieil oncle avare est décédé, dont personne n'attendait rien, et a laissé à sa mère, en plus d'une fortune importante, un domaine dans un beau quartier non loin de la ville. Mère, Lothar et Nathanaël décidèrent de s'y installer avec leur Clara, avec qui il avait désormais l'intention de se marier. Nathanaël est devenu étonnamment doux et doux, comme un enfant, maintenant seule l'âme merveilleuse et pure céleste de Clara lui a été révélée. Personne n'a fait d'allusions même lointaines au passé. Ce n'est que lorsque Sigmund partit que Nathanaël lui dit : - Mon Dieu, mon ami ! Quelle mauvaise route j'ai parcourue ! Mais, heureusement, l'ange m'a dirigé sur un chemin lumineux dans le temps. C'était le mien. Clara ! Sigmund ne lui a pas permis de continuer, craignant que des souvenirs douloureux ne ressuscitent... Et voilà que le moment est venu où les quatre chanceux allaient se rendre dans leur domaine. A midi, après avoir fait beaucoup de shopping, ils se sont promenés dans les rues de la ville. La haute tour de l'hôtel de ville projetait une ombre gigantesque sur la place du marché. « Allez, dit Clara, montons à la tour et regardons les montagnes au loin ! À peine dit que c'était fait! Nathanaël et Clara montèrent, la mère et la servante rentrèrent chez eux, et Lothaire, qui ne voulait pas monter le haut escalier, resta en bas à attendre. Les amants, main dans la main, se tenaient sur la plus haute galerie de la tour et regardaient les forêts, sur lesquelles, comme une ville gigantesque, dominaient des montagnes bleues. "Regardez, quel étrange buisson gris, il semble bouger", a déclaré Clara. Nathanaël mit machinalement la main dans sa poche latérale et, y trouvant la longue-vue de Coppola, regarda dans cette direction... Devant lui se tenait Clara. Et puis son sang battit convulsivement dans ses veines, devenant terriblement pâle, il fixa Clara, et soudain des flots de feu jaillirent de ses yeux errants, il languit comme un animal traqué, sauta haut et, riant terriblement, cria d'une voix perçante : " Tourne, poupée en bois, tourne ! » Puis, avec une force terrifiante, il a attrapé Clara et a essayé de la pousser vers le bas, mais dans une peur mortelle, elle s'est agrippée fermement à la balustrade. Lothar entendit le rugissement furieux de Nathanaël et le cri désespéré de Clara. Un terrible soupçon s'éveilla en lui. Il se précipita à l'étage, mais la porte de la deuxième galerie était verrouillée. Clara hurlait de plus en plus fort. Fou de peur et de rage, Lothar se mit à frapper à la porte, qui finit par s'ouvrir. -- Aider! Aider! La voix de Clara faiblit et mourut bientôt. « Ce fou l'a tuée ! s'écria Lothaire. La porte de la galerie supérieure était également verrouillée. Le désespoir lui donna de la force, il arracha la porte de ses gonds. Dieu juste ! - Clara, jetée par le fou Nathanaël par-dessus la balustrade, suspendue en l'air. D'une seule main, elle tenait la barre de fer. Plus rapide que l'éclair, Lothar saisit sa sœur, la releva et du même coup frappa le fou au visage avec une telle force qu'il recula et libéra sa proie. Lothar descendit en courant, portant sa sœur inconsciente dans ses bras. Elle a été sauvée. Nathanaël seul faisait rage sur la galerie, sautant haut et criant : "Cercle de feu, tourne-toi ! Cercle de feu, tourne-toi !" A ce cri sauvage, les gens s'enfuirent. Au-dessus d'eux, comme une espèce de géant, se dressait le notaire Coppelius, qui venait d'arriver dans la ville et était venu par le même chemin à la place du marché ; voulait monter pour saisir le fou, mais Coppelius dit en riant : -- Ha, ha ! Attendez, il va se montrer ! et commença à lever les yeux avec les autres. Nathanaël s'arrêta soudain comme cloué sur place, se rétrécit et se figea, mais, voyant Coppélius, il cria d'une voix perçante : « Ah, écarquillez les yeux ! Élargissez les yeux ! et a sauté par-dessus la balustrade. Lorsque Nathanaël gisait sur le trottoir, la tête écrasée, Coppelius disparut dans la foule... Quelques années plus tard, dans une région éloignée, Clara a été vue assise sur le porche d'une belle maison de campagne à côté d'un homme sympathique ; Deux joyeux petits garçons jouaient près d'eux. De cela, nous pouvons conclure que Clara a trouvé un bonheur familial calme, correspondant à sa nature gaie et gaie, que Nathanaël avec son éternelle discorde spirituelle ne pourrait jamais lui donner. OCR, correcteur orthographique : Ostashko

Le romantisme est une ère d'expansion incroyable de la conscience humaine. C'est alors qu'une personne croit qu'elle peut résister au destin, contrôler ses passions, écouter la voix de la Providence. Le romantisme européen trouve son origine en Allemagne, où il connaît trois périodes : Iéna, Heidelberg et Berlin. Le dernier et le plus récent d'entre eux est l'œuvre de l'un des plus brillants écrivains allemands du XIXe siècle, E.-T.-A. Hoffman. Surtout, cet auteur est connu pour ses nouvelles de contes de fées, dont l'une "Casse-Noisette et le Roi des souris" est devenue la base du livret du célèbre ballet P.I. Tchaïkovski. Les œuvres de Hoffmann combinent l'optimisme et le pessimisme du romantisme tardif, la spiritualité et la mécanisation du monde. Être ou paraître ? Écouter la réalité ou succomber aux illusions ? S'enliser dans une routine ou lutter avec l'âme vers le monde supérieur ? De telles questions sont posées par le créateur devant ses héros.

The Sandman est inclus dans l'un des deux volumes d'un recueil de nouvelles publié en 1817, il s'appelle Night Studies. Pourquoi le soir ? D'abord, peut-être parce que ces œuvres révèlent le côté mystique, obscur et secret de l'âme humaine. Deuxièmement, si nous nous tournons vers les manuscrits, alors sur les pages de la première édition de The Sandman, on peut voir la note "16 novembre 1815, une heure du matin". C'est-à-dire qu'il s'agit littéralement d'une création nocturne. Une semaine plus tard, Hoffmann crée une seconde version du roman et l'envoie à Berlin, chez l'éditeur Georg Reimer. La dernière édition contient des modifications importantes. Ainsi, dans la version finale, il n'y a pas d'épisode où Coppelius touche la sœur de Nathanaël, à la suite de quoi elle perd la vue et perd la vie. Le dernier épisode de la première version est fondamentalement différent de la version finale. L'action se déroule également sur la tour de l'hôtel de ville, mais Coppelius exige que Nathanaël pousse Clara à terre puis la suive.

De quoi parle le roman ?

De la préface, sous la forme de la correspondance de Nathanael avec sa bien-aimée Clara et son frère, nous apprenons comment le Sandman est né. Un des traits caractéristiques Les contes de fées de Hoffmann est que tout phénomène apparemment fantastique a une explication rationnelle. Peut-être que le Sandman est l'alchimiste maléfique Coppelius, qui a fait souffrir le protagoniste et sa famille, ou peut-être est-ce juste une sensation de "sable dans les yeux" qui se produit lorsque les yeux sont surmenés avant d'aller se coucher.

Nathanael a quitté sa ville natale pour étudier les sciences en G. Ici, il rencontre le vendeur de baromètres Coppola, en qui il reconnaît le même Coppelius - le marchand de sable. Après plusieurs rencontres avec le vendeur, le héros lui achète un petit télescope, à travers lequel il observe Olympia, la fille du professeur de physique Spalanzani. L'étudiant la rencontre et elle, comme il le croit, père, passe des soirées avec eux. Après bien des tourments et des doutes, emporté par la justesse et l'impeccabilité de la jeune fille, le jeune homme tombe amoureux d'elle et décide de l'épouser.

Plein de sentiments enthousiastes, étant venu chez son père avec une demande en mariage, le jeune homme voit une querelle entre Spalanzani et Coppola, à la suite de laquelle la poupée mécanique Olympia a été privée de ses yeux. Nathanaël n'était pas préparé à un tel choc. Après cet incident, il s'est réveillé dans sa maison, entouré d'amis et de Clara. La santé du pauvre jeune homme est rétablie, il semble que la fin puisse être heureuse. Cependant, au cours de la promenade, Nathanaël et Clara escaladent la tour de la mairie, où le jeune homme rappelle la longue-vue de poche. En y regardant, il revoit les yeux morts et roulants d'Olympia, le vieux Coppelius. Incapable de résister à cette épreuve, il se précipite.

Les personnages principaux et leurs caractéristiques

1. Le protagoniste de l'œuvre est Nathanael, un étudiant issu d'une famille pauvre. Dès ses premières lettres, il ressort que ce jeune homme de l'enfance était très impressionnable et réceptif. Il n'accepte pas d'accepter le monde aussi simple et ordinaire qu'il semble à beaucoup. Hoffmann, non sans ironie, dépeint l'inspiration romanesque du jeune homme. Imaginant quelque chose qui n'est pas dans la réalité, le personnage ne pouvait pas distinguer les vrais sentiments d'une personne vivante des actions monotones d'une poupée mécanique. Les rêves s'emparèrent tellement de lui que même, semble-t-il, en regardant dans les yeux de la réalité, il ne put s'en accommoder.
2. Bien-aimé de Nathanael Clara, une fille gentille et sensible. Les vues poétiques de son amie lui sont étrangères, mais il a injustement accusé la fille d'incompréhension et d'insensibilité: elle seule a pu se rendre compte du danger que représente un fantasme d'une telle envergure. L'héroïne s'oppose à l'image d'Olympia, la représentante du monde des automates. Pour elle, si je puis dire, tout ce qui était humain était étranger. Impeccable dans chaque mouvement, dans chaque note, incapable de s'objecter ou de faire un geste maladroit, elle a conquis le cœur du jeune homme. Mais la révélation de la vérité l'a rendu fou.
3. Le personnage le plus controversé est Coppelius. Si vous regardez l'action du roman à travers les yeux de Nathanaël, alors ce héros apparaît devant nous sous trois formes : l'avocat Coppelius, le vendeur Coppola et, bien sûr, le Sandman lui-même. A en juger, comme Clara, nous conclurons que Coppola et Coppelius ne font que coïncider avec des noms de personnalités différentes, et le Sandman est resté dans les contes de fées pour enfants.

À quoi ça sert?

L'idée de créer un roman fantastique sur une poupée mécanique et un jeune homme qui en est tombé amoureux n'est pas venue par hasard d'Hoffmann. Aux 18-19 siècles. en Europe, les démonstrations de divers mécanismes sont très populaires, par exemple les automates de Vaucanson, qui imitent l'activité humaine. Frappé par la plausibilité de telles inventions, l'auteur crée son « Sandman.

Le motif de l'automate apparaît dans le conte avant même que Nathanaël ne rencontre Olympe. "Espèce d'automate sans âme !" - un tel reproche rageur permet au jeune homme de Clara lorsqu'elle refuse d'approuver ses poèmes. Le héros perçoit la poupée comme la seule créature capable de le comprendre. C'est ainsi que deux mondes opposés s'interpénètrent.

Un autre motif transversal de The Sandman est les yeux. Ce sont les "yeux brillants" que Clerchen rappelle à Nathanaël dans sa lettre à Lothar, tandis que l'homme au sable empiète sur les yeux, Coppelius a également voulu empiéter sur eux lorsqu'il a trouvé le héros dans le bureau de son père. Ce qui reflète principalement l'âme d'une personne a attiré l'attention d'un jeune homme dans une poupée d'Olympie. Il lui sembla que ses yeux « émettaient un clair de lune humide ». En les voyant morts, jetés à terre, le personnage n'a pas pu accepter le fait que son amour est une poupée mécanique.

Romantisme dans le roman

Il est tout à fait possible d'imaginer l'existence des contes de fées d'Hoffmann en dehors du cadre du romantisme, mais l'influence des idées de cette époque ne peut être exclue.

Le raisonnement philosophique de Kant et Hegel sur la connaissance de la vie et le développement d'une tendance chez les romantiques à croire qu'il existe plus d'un monde. C'est ainsi qu'est née l'idée des mondes duels, qu'Hoffmann incarne à sa manière dans L'Homme au sable. Ce ne sont pas les mondes célestes fantastiques et terrestres mortels qui se heurtent ici, comme on peut le trouver chez les premiers romantiques, mais le monde des automates impeccables et des gens vivants, sensibles et capables de faire des erreurs.

Une autre composante intégrale du romantisme est l'image du poète. Encore une fois, dans le roman considéré, ce n'est pas un héros doté d'une capacité spéciale à entendre une voix d'en haut, pas un conducteur entre les gens et le ciel, comme c'était le cas chez les premiers romantiques, par exemple Novalis. L'image de Nathanaël a été créée par Hoffmann avec beaucoup d'ironie, et tout fantasme d'un poète incompris peut être expliqué rationnellement.

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Nathaniel écrit à un ami, le frère de sa fiancée, Lothar. Dans la lettre, le jeune homme parle de sa peur d'enfance que le marchand de sable vienne chercher des enfants qui ne veulent pas aller au lit.

Enfants, Nathaniel et ses sœurs se réunissaient le soir dans le salon, et leur père leur racontait histoires intéressantes. À neuf heures du soir, la mère a dit que le marchand de sable allait bientôt arriver, a conduit les enfants au lit à la hâte, et bientôt des pas lents et lourds ont été entendus dans les escaliers. Nathaniel était sûr que le terrible Sandman rendait visite à son père, bien que sa mère le nie.

La vieille nounou de Nathaniel a dit que le marchand de sable prend les yeux des enfants et les donne à manger à ses enfants à bec de hibou qui vivent dans un nid sur la lune. Après cette histoire, Nathaniel a commencé à faire des cauchemars.

Cela a duré de nombreuses années, mais je ne pouvais toujours pas m'habituer à ce fantôme inquiétant, et l'image du terrible marchand de sable ne s'est pas estompée dans mon imagination.

Un jour, Nathaniel a décidé de voir l'homme de sable et après neuf heures du soir, il s'est caché dans la chambre de son père. Le marchand de sable s'est avéré être l'avocat Coppelius, qui dînait souvent avec eux. C'était une personne extrêmement méchante, les enfants, et leur mère le craignait et le haïssait, et leur père traitait Coppelius avec beaucoup de respect.

Nathaniel était engourdi de peur, et l'avocat et son père ont ouvert les portes du placard, derrière lesquelles se trouvait une alcôve profonde avec un petit brasier, ont allumé un feu et ont commencé à forger quelque chose. D'une voix sourde, Coppélius ordonna de lui donner les yeux, et Nathaniel, saisi d'horreur, tomba de sa cachette.

L'avocat a attrapé le garçon, dans l'intention d'utiliser ses yeux dans ses expériences, mais le père l'a supplié d'épargner son fils. Alors Coppelius commença à tordre et à plier les bras et les jambes de l'enfant, voulant étudier leur mécanisme. Nathaniel a perdu connaissance et a eu de la fièvre pendant plusieurs semaines.

Coppellius a disparu de la ville, mais un an plus tard, il est réapparu chez Nathaniel et s'est lancé dans des expériences alchimiques. Au milieu de la nuit, une explosion a tonné, son père est mort et la police a commencé à rechercher Coppelius, et il a disparu.

Peu de temps avant d'écrire la lettre, déjà étudiant, Nathaniel a revu le marchand de sable - il lui est apparu sous l'apparence d'un vendeur de baromètres, le mécanicien piémontais Giuseppe Coppola, mais ressemblait beaucoup à Coppelius. Le jeune homme a décidé de le rencontrer et de venger la mort de son père.

Clara lit par mégarde une lettre adressée à son frère Lothar et tente de prouver à son fiancé Nathanaël que tout cela n'est qu'un fantasme qu'il prend pour la réalité.

S'il y a une force obscure qui impose si hostilement et insidieusement des fils à notre âme, avec lesquels elle nous empêtre alors complètement, <...> alors elle doit résider en nous-mêmes.

Dans une lettre de réponse, Nathaniel se moque de la santé mentale de sa fiancée et demande à son ami de ne pas la laisser relire ses lettres. Maintenant Nathaniel en est sûr : Giuseppe Coppola n'est pas du tout l'avocat Coppelius. En cela, il a été convaincu par le professeur de physique Spalanzani, dont le jeune homme a commencé à assister aux cours. Le scientifique connaît Coppola depuis de nombreuses années et est sûr qu'il est d'origine piémontaise. Nathaniel mentionne également la mystérieuse fille du professeur, Olympia, une fille incroyablement belle que Spalanzani cache des regards indiscrets.

Ces lettres tombent entre les mains du narrateur. Sur la base d'eux, il décrit le sort ultérieur de Nathaniel. Le narrateur rapporte qu'après la mort de son père, la mère de Nathaniel a emmené les enfants orphelins d'un parent éloigné, Lothar et Clara, dans la maison. Bientôt, Lothar devint le meilleur ami du jeune homme, et Clara était son amant et son épouse. Après les fiançailles, Nathaniel part étudier dans une autre ville, d'où il écrit ses lettres.

Après la dernière lettre, Nathaniel interrompit ses études de sciences et vint vers la mariée. Clara a constaté que son amant avait beaucoup changé - il est devenu sombre, pensif, plein de pressentiments mystiques.

Toute personne qui se considère libre sert en réalité le terrible jeu des forces obscures, et il est inutile de le combattre, mieux vaut se soumettre humblement à la volonté du destin.

Nathaniel a commencé à écrire des poèmes étranges qui ont irrité et ennuyé la sensible et intelligente Clara. Le jeune homme a commencé à considérer la mariée froide et insensible, incapable de comprendre sa nature poétique.

Une fois, Nathaniel a écrit un poème particulièrement macabre. Cela a effrayé Clara et la fille a demandé à le brûler. Le jeune homme offensé a fait pleurer la mariée, pour laquelle Lothaire l'a défié en duel. Clara l'a découvert et s'est précipitée sur le lieu du duel, où une réconciliation complète a eu lieu.

Nathaniel est retourné à l'école presque pareil. À son arrivée, il a été surpris de constater que la maison où il louait un appartement avait brûlé. Des amis ont réussi à sauver ses affaires et lui ont loué une chambre en face de l'appartement du professeur Spalanzani. Nathaniel pouvait voir la chambre d'Olympia, la fille assise immobile pendant des heures, se caressant devant elle.

Un soir, Coppola réapparut à Nathaniel et, riant méchamment, lui vendit un télescope avec des lentilles étonnamment bonnes. Le jeune homme a mieux regardé Olivia et s'est émerveillé de sa perfection. Pendant des jours, il regarda Olivia, jusqu'à ce que Spalanzani ordonne de fermer les fenêtres de la chambre de sa fille.

Bientôt Spalanzani organisa un grand bal au cours duquel Nathaniel rencontra Olivia et tomba amoureux de la fille inconsciente, oubliant sa fiancée. Il ne remarqua pas qu'Olivia parlait à peine, ses mains étaient froides et ses mouvements ressemblaient à ceux d'une poupée mécanique, bien que la fille ait fait une impression répugnante sur le reste des élèves. En vain Sigmund, le meilleur ami de Nathaniel, essaya de le raisonner - le jeune homme ne voulait rien écouter.

Après le bal, le professeur a permis à Nathaniel de rendre visite à Olivia.

Jamais auparavant il n'avait eu un auditeur aussi admiratif. Elle ‹…› était assise sans bouger, fixant son regard immobile dans les yeux de son amant, et ce regard devenait de plus en plus ardent et vivant.

Le jeune homme allait faire sa demande en mariage à Olivia lorsqu'il entendit du bruit dans le bureau de Spalanzani et y trouva le professeur et le terrible Coppelius. Ils se sont disputés et ont retiré la figure féminine immobile l'un de l'autre. C'était Olivia sans yeux.

Il s'est avéré qu'Olympia n'était pas vraiment une personne, mais un automate inventé par un professeur et un avocat. Coppelius a arraché la poupée du professeur et s'est enfui, tandis que Spalanzani a affirmé que les yeux d'Olivia avaient été volés à Nathaniel. La folie s'est emparée du jeune homme, et il s'est retrouvé dans un asile d'aliénés.

En raison du scandale qui a commencé, Spalanzini a quitté l'université. Nathaniel a récupéré et est retourné à Clara. Bientôt, la famille de Nathaniel reçut un bon héritage et les amants décidèrent de se marier.

Un jour, se promenant dans la ville, Nathaniel et Clara décident de gravir la haute tour de la mairie. Regardant les environs d'en haut, Clara a montré au marié quelque chose de petit, il a sorti le télescope de Coppola, l'a regardé dedans, et il a de nouveau été pris de folie.

Soudain, des ruisseaux de feu se sont déversés de ses yeux errants, il a hurlé comme un animal traqué, a sauté haut et, riant terriblement, a crié d'une voix perçante.

Nathaniel a essayé de renverser Clara, mais elle a réussi à s'agripper à la balustrade. Lothar, qui attendait près de la mairie, a entendu les cris, s'est précipité à l'aide et a réussi à sauver sa sœur. Pendant ce temps, une foule s'était rassemblée sur la place, dans laquelle le fou Nathaniel remarqua Coppelius, qui venait de rentrer dans la ville. Avec un cri sauvage, le jeune homme sauta à terre et se brisa la tête sur le trottoir, et l'avocat disparut à nouveau.

Clara a déménagé dans une région éloignée, s'est mariée, a donné naissance à deux fils et a trouvé le bonheur familial, "que Nathanaël avec son éternelle discorde spirituelle ne pourrait jamais lui donner".

Résumé de L'Homme au sable d'Hoffmann

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