الصفحة الرئيسية تجربتي الخاصة

Maid of Orleans: أهم شيء عن Joan of Arc. خادمة أورليانز (أوبرا)

أوبرا من أربعة أعمال لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي إلى نص مسرحي للمؤلف ، استنادًا إلى الدراما الرومانسية التي تحمل نفس الاسم من تأليف ف.شيلر ، والتي تُرجمت مع الحفاظ على العديد من قصائد ف.جوكوفسكي.

الشخصيات:

كارل السابع (تينور)
ARCHBISHOP (باس)
DUNOIS ، فارس فرنسي (باريتون)
ليونيل فارس بورغندي (باريتون)
TIBO D "ARK ، والد جوانا (باس)
ريموند ، خطيبها (التينور)
برتراند ، فلاح (باس)
المحارب (باس)
جون د "آرك (سوبرانو)
أغنيس سوريل (سوبرانو)
صوت في جوقة الملائكة (سوبرانو)
CAVALIERS و LADIES OF THE COURT ، المحاربون الفرنسيون
واللغة الإنجليزية والفرسان والرهبان والغجر والغجر ،
الصفحات ، المهرجون ، الأقزام ، المنشدون ، الجلادون ، الناس.

وقت العمل: بداية القرن الخامس عشر.
الموقع: فرنسا.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 13 فبراير (25) ، 1881.

« خادمة اورليانز"ظهرت على المسرح الكبير في نفس العام مثل" يوجين أونجين ": في نفس العام - 1881 - العام الذي شاهدت فيه موسكو" يوجين أونجين "على مسرح مسرح البولشوي (في وقت سابق ، أي في عام 1879 ، تم عرضه من قبل طلاب المعهد الموسيقي) ، التقى بطرسبورغ بخادمة أورليانز على خشبة مسرح مارينسكي. ولكن إذا كانت "يوجين أونيجين" ، فإن هذه "المشاهد الغنائية" ، على عكس توقعات تشايكوفسكي ، قد حققت نجاحًا كبيرًا ، فإن "خادمة أورليانز" ، هذه الأوبرا الكبرى ، كانت - وتتعارض أيضًا مع توقعات المؤلف - نجاحًا ضئيلًا.

جذبت صورة جان (جون) دارك ، البطلة الوطنية لفرنسا ، انتباه الكثيرين على مدار عدة قرون. وقد سعى أكثر من جيل واحد من المؤرخين إلى المساهمة في دراسة ظاهرة فلاحة بسيطة تمكنت من إخضاع السلطة الملكية وعملت لإنقاذ فرنسا. وأكثر التقييمات المعروفة إثارة للجدل لهذه الظاهرة الغامضة. وحتى بين معاصريها ، سمعت أصوات ساخرة ، ومع الإعجاب الأولي بها من قبل جماهير الشعب ، في نفس الجماهير كانت تعتبر ساحرة ، وفي الطبقات العليا - مخادعة ومخدوعة. أظهر الفنانون أيضًا اهتمامًا بهذا الشخص الغامض. ولكن ، كما يحدث غالبًا في مثل هذه الحالات ، فإن الحقيقة فنية في كثير من النواحي تتعارض مع حقيقة التاريخ. فولتير ، الذي كتب "فيرجين أوف أورليانز" ، شوه صورة جين بعمله الشعري ، ولكن غير الأخلاقي. كما تعلم ، كان لدى تشايكوفسكي تحت تصرفه عدد من الأعمال الفرنسية المتعلقة بشخصية جان د "آرك ( فالونا ، باربييه ، ميرمي). لكن المصدر الرئيسي للنص المكتوب ، الذي كتبه الملحن نفسه ، كان مأساة تحمل نفس الاسم من قبل ف. شيلر. وبالتالي ، قد يكون من المفيد المقارنة (التي لا مكان لها هنا ، للأسف) بمسار الحبكة وطبيعة الشخصيات في المأساة وفي الأوبرا. هنا نلاحظ أنه لا يأسف إلا أن تشايكوفسكي تخلى عن التأليه البطولي ، الذي أنهى مأساة شيلر ، ورسم الصورة الأخيرة بألوان قاتمة للغاية. (وفقًا لشهادة بعض الأشخاص المقربين من تشايكوفسكي ، فقد أراد في السنوات اللاحقة إعادة صياغة خاتمة الأوبرا ، لتقريبها من كيفية انتهاء المأساة في شيلر ، ولكن لم يتم الاحتفاظ بأي تصريحات للمؤلف حول هذا الموضوع. )

المقدمة

The Maid of Orleans هي واحدة من أروع إبداعات الأوبرا من قبل PI Tchaikovsky. يحتوي على العديد من المشاهد الكورالية الضخمة والمجموعات الواسعة ، وفي نفس الوقت حلقات غنائية ونفسية معبرة. وفقًا لهذه المادة ، تم بناء المقدمة: فهي تنقل الملامح الرئيسية لشخصية جوانا: مظهر الراعي ، والتسمم العاطفي بالحلم ، والتصميم البطولي.

ACT الأول

يرتفع الستار ونرى الريف. يوجد أمامه على الجانب الأيمن كنيسة صغيرة وفيها صورة والدة الإله ؛ على الجانب الأيسر شجرة بلوط طويلة متفرعة على ضفة مجرى مائي. تزين الفتيات شجرة البلوط بأكاليل الزهور. أصوات الكورال الخاصة بهم ("حتى انطفأ آخر شعاع من ضوء الصباح في السماء"). إنهم يغنون عن مدى روعة التجمع في هذه البلوط العزيزة حتى يحل الليل ، لأنه في منتصف الليل يتحول هذا الملجأ ويصبح مخيفًا: "من الغابة ، يأتي العفريت ، تغني حوريات البحر في انسجام تام هنا ، والأشباح تتجول بهدوء!"

أدخل تيبود وريموند وجوانا. إن أولد تيبوت ، والد جوانا ، منغمس في الأفكار حول مشاكل فرنسا المستقبلية ومصير ابنته. يود لها أن يكون لها حامية ، ويفكر في ريموند ، الذي يود أن يتزوج جوانا من أجلها. يؤدون tercet. لكن جوانا تقاوم رغبة والدها هذه. رايموند ، بدوره ، يطلب من ثيبوت عدم إجبارها على اتخاذ قرار: "دع الحياة الشابة تستمر في الازدهار بحرية". الجميع يغني عن مشاعرهم. يأسف جون لأنها يجب أن تخدع آمال والدها: "أنا لست مقدرًا أن أختبر الشغف الباطل بالقدر". في النهاية ، أجابت بحزم على والدها أن مصيرًا مختلفًا لها وأنها تخضع لإرادة السماء. تيبوت يدين ابنته بشدة. يتضح له الآن سبب مجيئها ليلاً إلى شجرة البلوط ، لأنه يعرف يقينًا أن هناك نجسًا هناك. ريمون يدافع عنها. لا يعتقد أن هذه هي مكائد الشيطان. إنه مقتنع أن يوحنا أتى إلى هنا من خلال الوجه المعجز للسيدة العذراء الطاهرة. تمت مقاطعة محادثتهم بظهور وهج نار في الخلفية.

ارتباك عام. إطلاق النار. كل شيء يموت. الأعداء قادمون! حشد من الناس يركضون مع الأطفال وممتلكاتهم. ومن بين هؤلاء الرجل العجوز ذو الشعر الرمادي برتراند. الجميع يستغيثون ويصلون إلى الله. يتحدث برتراند عن المشاكل التي حلت بفرنسا ، أن الأعداء موجودون بالفعل في وسطها ، وأن قواتهم تقاربت بالقرب من أورليانز. في الوقت نفسه ، حكام فرنسا غير فاعلين ، بالإضافة إلى وجود خونة بينهم. في هذه اللحظة ، تتقدم جوانا وتخاطب الحشد بشكل ملهم ونبوي: إنها تتوقع انتصارًا سريعًا على الأعداء. تدعو الجميع لتقديم الصلاة للخالق وتبدأ الأولى: "ملك القوى العظمى ، أنت غطاءنا" (ترنيمة). ينضم إليها الجميع ، وبكلمات: "أعطوا السلام مجددًا ، انتصروا على عدونا!" - يصل صوت العازفين المنفردين والجوقة والأوركسترا إلى ما يليها (سماعية ضخمة) ، ثم على الكلمات التي تعبر عن التواضع ("اللهم انظري إلينا!") يصل إلى نفس درجة التلاشي (rrr).

انتهى الترنيمة ، الجميع ما عدا جوانا يتشتت تدريجياً. تغني جوانا أغنيتها ("سامحكم أيتها التلال ، أيتها الحقول العزيزة") ، وفي نهايتها ينزل الظلام الدامس. هذه النغمة هي واحدة من أفضل الغرفالأوبرا. يقول جون للأسف وداعًا لمواطنه الأصلية ، ويشعر أنه لن يعود إلى هنا مرة أخرى. تتطور نغمات هذا الاعتراف تدريجياً إلى زخارف بطولية. لقد ثبتوا تمامًا في ختام هذا العمل ، بعد أداء جوقة الملائكة أصوات أنثوية، في مونولوج يوحنا الحماسي "أنتم مضيفو الملائكة السماوية."

ACT الثاني

يبدأ الفصل الثاني بمقدمة أوركسترا (استراحة) ، حيث تتطور المادة الموسيقية للنشيد (رقم 6 من الفصل الأول).

يرتفع الستار. يمثل المشهد قاعة في قصر شينون. يجلس الملك على الجانب الأيسر على منصة. بجانبه أغنيس. كلاهما مدروس وحزين. هم محاطون بالعديد من رجال الحاشية. بجانب الملك هو دونوا. يغني المنشدون ، ويرافقون أنفسهم على القيثارة ("السنوات والأيام تسير في تعاقب لا يتغير"). اللحن الذي يغنونه معروف على نطاق واسع في ألبوم تشايكوفسكي للأطفال ، حيث يُطلق على القطعة التي يتم غنائها اسم "الأغنية الفرنسية القديمة". (هذا ترنيمة فرنسية قديمة حقيقية "أين ذهبت؟" ، والتي جذبت انتباه الملحنين الفرنسيين أنفسهم ، ولا سيما D "Anglebert ، الذين استخدموها كغافوت في Solve Minor Suite لـ harpsichord.)

تبدو أغنية المنشدين حزينة جدًا للملك ، وهو يدعو الغجر والأقزام والمهرجين ليهتفوا له ولحبته أغنيس سوريل برقصات حارقة. يتم أداء الرقصات - التقليدية في الأوبرا الروسية (راجع بداية من Ivan Susanin ثم مع Mussorgsky Boris Godunov ، Dargomyzhsky's Mermaid ، وأخيراً مع Eugene Onegin و Tchaikovsky The Queen of Spades) ، كما في حلقة الباليه المدرجة بالفرنسية.

الملك يعبر عن رضاه. يأمر بتقديم سلسلة ذهبية لكل من الراقصين. استجوبه دونوا ، قائلاً إنه لم يتبق شيء على الإطلاق في الخزانة الملكية ، حتى أن الجيش لم يكن لديه ما يدفع به. الملك في حيرة: "ولكن لم يتبق لنا مال؟" حتى أغنيس مستعدة للتضحية بكل ما لديها من أجل شرف العرش. يلوم الفارس الشجاع دونوا الملك على تردده في الدفاع عن فرنسا ويحث على قيادة القوات للدفاع عن أورليانز في أقرب وقت ممكن ، وإلا ، إذا سقط أورليانز ، ستهلك فرنسا بأكملها. يعترف الملك أن شغف الحب (لأجنيس سوريل) قد ابتلع كل أفكاره وأخفى عن عينيه كوارث الوطن الأم. والآن يتذكر أنه فارس ومستعد ليكون بطلاً. إنه مصمم على خوض المعركة.

سمع ضجيج خلف المسرح: ينفتح الباب ويدخل لور ، برفقة ثلاثة محاربين. ملابسهم في حالة من الفوضى ، وأسلحتهم مكسورة. العلم مجروح ، ملطخ بالدماء ؛ يمسك سيفا. توقف الملك ودونوا في ذهول. العديد من رجال الحاشية يواجهون الضوضاء. يقول لور أن قوات الملك قد هُزمت. بعد أن تمكن من قول هذا فقط ، مات. الملك لا يشعر بقوة المقاومة وينوي الفرار. يرفض دونوا خدمة الملك ويريد الذهاب إلى أورليانز ، وإذا لزم الأمر ، يموت هناك. لقد ترك الملك وحيدا ، مندهشا من كل ما حدث. منهكًا ، يجلس ويغطي وجهه بيديه. أغنيس يدخل. لديها صندوق مجوهرات في يديها - هذه كلها ثرواتها. تطلب من الملك أن يذوب كل ذهبها في عملات معدنية. أخبرها الملك أن الأوان قد فات ، فقد خسروا المعركة. الحزن يبكي. أغنيس تعزيه بمداعبات لطيفة. إنها مستعدة لتقاسم معه كل تقلبات القدر وتعده بحبها. ينتهي ثنائي الحب بينهما في أحضان بعضهما البعض.

تُسمع الأبواق خارج الكواليس. جوقة الشعب (من خلف الكواليس) تحيي المخلص العذراء بابتهاج. يستغرب الملك: "ماذا يعني صوت البوق؟" يدخل دونوا على عجل ، وبعده يدخل السادة والسيدات القاعة. ويذكر بفرح أنه في المعركة التي دارت بالقرب من أورليانز ، انتصر الفرنسيون. رئيس الأساقفة يدخل. يؤكد رسالة دونوا. يخبر رئيس الأساقفة الملك بتفاصيل رائعة: خسرت المعركة بالفعل عندما ظهرت العذراء "من أعماق بستان بلوط كثيف" ("أضاءت عيناها بنور غامض") ودعت الفرنسيين إلى المعركة ، وانتزعت لافتة من يدي حامل اللواء وقيادة الجيش للأمام. الملك يسأل من هي هذه الفتاة؟ يرد عليها رئيس الأساقفة. يسمع صوت الأجراس والضوضاء خارج الكواليس. الجوقة تشيد مرة أخرى بالمحارب البكر. يتقدم دونوا للقاء جوانا. يختلط الملك مع حشد الحاشية.

تدخل جوانا برفقة العديد من الفرسان وحشد من الناس الذين دخلوا القلعة من بعدها. تتقدم بجلالة وتفحص القادم واحدًا تلو الآخر. تخاطبها دونوا ، لكن جوانا ، تظهر موهبتها الحكيمة ، تخبره أنه ليس في مكانه (أي أنه ليس ملكًا) ، وتقترب بحزم من الملك ، وتعرف عليه في الحشد ، وتركع أمامه ، ثم يستيقظ ويعود بضع خطوات للوراء. يُترك الملك وحده في منتصف المنصة. هو نفسه مندهش من أن جوانا ، عندما رآه للمرة الأولى ، اكتشفت أنه الملك. اقتربت جوانا من الملك وأخبرته في ظروف غامضة بالصلاة التي قدمها لله في تلك الليلة. كانوا ثلاثة: لكي يسكب الله عليه كأس العقاب كله لشعبه. ليحرمه من عرش أبويه. إنها مستعدة لنقل الصلاة الثالثة للملك ، لكنه أوقفها: إنه يدرك قوتها المعجزة ، لأنه يفهم أنه لا يوجد شخص واحد يمكنه معرفة ما تعرفه. الجميع يعترف أن تعالى معها. رئيس الأساقفة يسأل جوانا من هي وأين والديها؟ تبدو قصة جوانا: "أيها الأب الأقدس ، اسمي جوانا". يصاب الجميع بالصدمة من قصتها حول كيفية ظهور الرؤى لها ، مما أجبرها على تغيير طاقم الراعي إلى سيف عسكري. لقد تأثر الجميع بعمق ، وكثير منهم يذرف الدموع. يعطي الملك يوحنا سيفه ويوكل جيشه. لكن جوانا تعلن أنها تعرف سيفًا آخر - "السيف المختار". انه في المدينة القديمةفيربوا ، في مقبرة سانت كاترين. يأمر الملك بتسليم هذا السيف. رئيس الأساقفة يبارك يوحنا. الجميع - الناس والمحكمة - يفرحون.

ACT الثالث

الصورة 1.لم يغادر البريطانيون الأراضي الفرنسية بعد. مقدمة أوركسترا قصيرة لهذه الصورة تصور المعركة. يرتفع الستار. يصور المشهد المنطقة القريبة من ساحة المعركة. يظهر معسكر إنجليزي مشتعل على المرتفعات. يركض الفارس مع قناعه لأسفل ، ويتبعه جون. يدخلون في المعركة ، وسرعان ما يتضح أن هذا المحارب هو ليونيل. تخمن جوانا أنه ليس بريطانيًا. وبالفعل - إنه فارس بورغندي خان وطنه مع دوقه. جوانا تعتزم قتله. دخلوا في مبارزة. جوانا تطرد السيف من يدي ليونيل. خلال صراع آخر ، مزقت خوذته. شعاع القمر يقع على وجهه. متأثرة بجمال الشاب ، جوانا غير قادرة على توجيه الضربة الأخيرة له. تم نقض العهد المقدس - لأول مرة أنقذ يوحنا العدو. يخضع ليونيل للنبل الروحي وجمال جوانا. يحث يوحنا على اتباعه وترك سيفها القاتل. جون لأول مرة في حيرة من أمرها ، شعرت أنها لا تستحق ارتدائه: "آه ، لماذا أعطيت عصاي لسيف يشبه الحرب وأنت ، أيها البلوط الغامض ، هل سحرت؟" تصرخ. يتوج ثنائي حبهما عندما يرون فجأة ضوء المشاعل. هذا هو الاقتراب من الانفصال تحت قيادة دونوا. جوانا تحث ليونيل على الجري ، لكنه يبقى: "أنا حاميك ،" يعلن بشكل حاسم. يظهر دونوا بانفصال. يمسك ليونيل بالسيف ملقى على الأرض ، ويذهب إلى دونوا ، ويجثو على ركبتيه ، ويعطيه سيفه. يتوب أنه كان خائنًا حتى الآن ، لكن الله وضعه على الطريق الصحيح. يتلقى Dunois خائنًا تائبًا. يخبر جوانا بأنهم قد فازوا بالنصر وأن "ريمس فتح البوابات!" جوان ، منهكة ، تسقط في أحضان دونوا (هي مجروحة). الستار ينخفض ببطء. جوانا تترنح بعيدا ، بدعم من دونوا وليونيل.

الصورة 2.هذه ذروة الدراما تتجسد في صوت الجماهير الكورالية الكبيرة. الصورة مبنية على تباين ساطع بين المسيرة الاحتفالية الأولى والجوقة ، مدحًا الملك والعذراء المحاربة. المشهد ساحة أمام الكاتدرائية في ريمس ، المدينة التي توج فيها كل ملوك فرنسا. وتعطي ملاحظة المؤلف فكرة عن فخامة وجلالة الحفل: “الناس واقفون على المنصة ، ينتظرون الموكب. وهكذا يبدأ. يأتي الموسيقيون أولا. وخلفهم أطفال يرتدون فساتين بيضاء وفي أيديهم أكاليل الزهور. وراءهم اثنان من المبشرين. تعال بعد ذلك: مفرزة من المحاربين مع الهالبيرد. المسؤولين في الزي الكامل. حراس مع الهراوات. دنوا بالسيف ليونيل مع صولجان. النبلاء الآخرون ذوو التاج ، القوة ، العصا الملكية ؛ وراءهم فرسان يرتدون الملابس ؛ المطربين مع المباخر. أسقفان بأواني الدهن. رئيس الأساقفة مع الصليب. خلفهم جون مع لافتة ، تمشي بخطى بطيئة ، منحنية رأسها ؛ خلف جوانا الملك تحت مظلة حملها البارونات. خلف رتب بلاط الملك. ثم مفرزة من المحاربين. الموكب يدخل الكنيسة. خلال هذا الموكب برمته ، مسيرة مهيبة وصوت جوقة.

من الحشد الذي غادر على المنصة بعد دخول الموكب الكنيسة ، ظهر تيبو وريموند. يشعر تيبو بالحزن من منظر جوانا التي كانت تسير بخجل "بوجه حزين وشاحب". ثيبود متأكد من أن قوى الجحيم قد استولت على جوانا ، وهو الآن يرغب بشدة في "إعادتها بالقوة إلى الله المرفوض". يحاول ريموند إيقاف تيبو ، لكنه مصمم على تنفيذ خطته ، ولهذا وصل إلى ريمس.

نهاية هذا العمل هي فرقة ضخمة - حجرة مع جوقة. يبدأ بصوت جوقة في الكنيسة تصرخ للخالق طلباً للبركة. يخرج الملك ذو التاج والأرجواني من الكنيسة ، يليه جون وأجنيس ودونوا وليونيل ورئيس الأساقفة وبقية الموكب. يذهب الملك إلى العرش معدًا على المنصة. تقف جوانا ورفاقها المقربون الآخرون بجانبه. على الجانب الآخر ، يتزاحم الناس. أصوات الجعجعة. بناء على طلب الملك ، يعطي المبشرون إشارة ، والجميع صامت. يقدم الملك مخلصهم يوحنا للشعب. أخبرها أنه سيتم نصب مذبح لها هنا. يبتهج الشعب. يناشد الملك جوانا مناشدة: "كن متغيّرًا ، دعونا نرى مظهرك الخالد المشرق." صمت عام. الجميع ينظر إلى جون. يتقدم تيبوت من الحشد ويقف مباشرة أمام جوانا. احتضنه التعصب الديني ، فضح ابنته. يخاطب الملك: "هل تعتقد" أن قوة السماء خلصتك؟ لقد خدعت يا سيدي! أيها الناس ، أنت أعمى ، لقد خلصك فن الجحيم! .. "وبالنسبة لسؤال والدها ، هل تعتبر نفسها مقدسة ونقية ، جون صامت ووقف بلا حراك: لقد أخطأت ، وغيرت نذرها ، وقعت في حب ليونيل. كل العيون مثبتة عليها. في مجموعة ضخمة من الشخصيات الرئيسية ، التي تبدو جنبًا إلى جنب مع الجوقة ، يعبر كل منهم عن موقفه مما حدث. يصرخ الناس في ارتباك: "اللهم أنر أعيننا". الجميع ينضم إلى هذه المكالمة. هناك قصف رعد قوي. الجميع يتراجعون عن جوانا في حالة رعب. مرة أخرى ، عندما يطالب الأب بإجابة ، يلجأ إلى جون: "أجب ، قل إنك بريء ، فضح والدك بالافتراء!" هناك قصف رعد جديد أقوى. بنفس السؤال ، هل هي بريئة ، رئيس الأساقفة يخاطب جوانا. لا اجابة. قصف رعد آخر أقوى من ذي قبل. يظل جون ساكنًا طوال الوقت ، وهو ينحني رأسه إلى صدره. ثلاث قصف رعد ينظر إليها الجميع على أنها غضب الرب. "الموت محكوم على روحها" ، صرخت الجوقة والعازفون المنفردون (ومن ثم ، في هذا العدد الضخم من الفرقة ، يعترف تشايكوفسكي بقطع). في النهاية ، يغادر الملك أغنيس ورئيس الأساقفة ودونوا وتيبوت وجميع البلاط والشعب. يظل جون في نفس الوضع الثابت. بعد فترة ، عندما تكون وحيدة تمامًا ، يقترب منها ليونيل. يقدم لها حمايته. تنظر جوانا إلى الأعلى وتتعرف عليه وتتراجع في حالة رعب. لقد دفعته بعيدًا في حالة من اليأس ، معتبرةً إياه عدوها المكروه - لقد دمر روحها. جوانا تهرب. ليونيل يتبعها.

ACT الرابع

الصورة 1.مع ارتفاع الستارة بعد المقدمة الأوركسترالية ، يصور المشهد منطقة مشجرة. هنا تجلس جوانا بعمق في التفكير. إنها تتعذب بسبب الكرب النفسي: كيف تجرؤ على إعطاء الروح الموعودة للخالق لفاني؟ لكنها لم تعد لديها شكوك: روحها تحترق من شعلة إجرامية. لا تهرب من العاطفة القاتلة. أدخل ليونيل ؛ يتعرف على جوانا ويقترب منها بسرعة. يحتضنون بعضهم البعض ويبقون بلا حراك لفترة طويلة. يبدو ثنائي الحب ("أوه ، حلم جميل رائع!"). لكن لحظة الفرح اللامحدود قصيرة: يسمع يوحنا أصوات الملائكة. يؤكدون خطاياها ويتنبأون بعقوبتها على الأرض كفارة ونعيم في السماء. ترتجف جوانا وتهرب من ذراعي ليونيل وتستمع إلى الغناء الملائكي وهي تنظر إلى السماء. تريد الهروب من ليونيل ، لكن في تلك اللحظة ظهر حشد من الجنود الإنجليز المسلحين. إنهم يحاصرون ليونيل وجوانا. يحاول ليونيل حماية جوانا ، لكنه يشعر بالارتباك. يوحنا يندفع نحوه ، لكنه الكلمات الاخيرة: "أنا آسف ..." - مات. الأعداء يأخذون جون بعيدا.

الصورة 2.ساحة في روان ، وهي مدينة تابعة لدوقية بورغونديان ، التي قاتلت في ذلك الوقت إلى جانب البريطانيين. على كلا الجانبين توجد أماكن للأشخاص الفخريين الروحيين والعلمانيين في المدينة. يوجد حريق في مؤخرة المسرح. المرحلة مليئة بالناس. الجلاد جاهز للتنفيذ.

هناك موكب جنازة. الناس متعاطفون مع جون. كاهن يسير بجانب جوانا ؛ تبعهم الجنود والرهبان. الناس محتشدون. دفعه الجنود بعيدًا ، وقام باتر برفع يوحنا إلى الحصة. يربطها الجلاد بمنصب. قام الجنود وبعض الرهبان بإلقاء الأخشاب على النار. اشتعلت النيران. لكن جوانا لا تشعر بالألم: إنها تسمع جوقة من الملائكة - لقد غُفرت! في انفجار عاطفي بالكلمات: "انفتحت السماء ، وانتهت المعاناة!" - انها تحتضر.

أ. مايكابار

تاريخ الخلق

إن الإنجاز الرائع لبطلة الشعب الفرنسي ، جوانا (جوان) دارك ، كمؤامرة لأوبرا ، أثار اهتمام تشايكوفسكي في عام 1878. هذا الاهتمام لم ينشأ عن طريق الصدفة.

تمتعت دراما شيلر الرومانسية The Maid of Orleans ، التي تم عرضها لأول مرة بنجاح كبير في لايبزيغ عام 1831 ، بفضل ترجمة جوكوفسكي (1817-1821) ، بشعبية كبيرة في الدوائر التقدمية في روسيا. زادت هذه الشعبية أكثر خلال سنوات الطفرة الاجتماعية في السبعينيات والثمانينيات. لكن مسرحية شيلر تم منعها من الأداء المسرحي في ذلك الوقت. ومع ذلك ، غالبًا ما تقرأ الممثلة الروسية العظيمة المأساوية إم إن إرمولوفا مونولوجات من "خادمة أورليانز" في الأمسيات التي ينظمها الطلاب الشباب. صورة الفتاة البطلة ، المشبعة بإيثار فكرة تحرير الوطن الأم ، ألهبت قلوب الجمهور الديمقراطي. ومع ذلك ، تمكنت Yermolova من إقامة مأساة شيلر على خشبة مسرح موسكو مالي فقط في عام 1884 ، بعد ثلاث سنوات من العرض الأول لأوبرا تشايكوفسكي في نفس المؤامرة.

جذب المحتوى الشعبي الوطني للمأساة انتباه الملحن أولاً وقبل كل شيء: فلاحو وفرسان فرنسا ، الذين تحركهم شجاعة شخصية وجاذبية نارية لفتاة فلاحية ، هزموا البريطانيين في ما يسمى بحرب المائة عام. وقعت المعركة الحاسمة في أورليان. ومن هنا جاء اسم جين - خادمة أورليانز. تم الافتراء عليها ، بحكم صادر عن محكمة كاثوليكية ، تم حرقها على المحك (تم إعدامها في 30 مايو 1431).

ومع ذلك ، كان هناك سبب آخر دفع تشايكوفسكي إلى اللجوء إلى مسرحية شيلر. بعد المشاهد الغنائية لـ "Eugene Onegin" ، أراد إنشاء عمل مسرحي لخطة أكثر ضخامة ، حيث سيتم دمج القصائد الغنائية مع أسلوب الكتابة المسرحي المزخرف. قدمت مأساة شيلر مادة ممتنة في هذا الصدد. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن يستخدم الملحن النص الممتاز لترجمة جوكوفسكي.

في نهاية عام 1878 ، بدأ تشايكوفسكي في إدراك خطته ، وقام في نفس الوقت بتجميع نص ليبريتو وتأليف الموسيقى. في يناير 1879 كتب: "أنا سعيد جدًا بعملي الموسيقي. أما بالنسبة للجانب الأدبي ، أي النص ... من الصعب أن أنقل كم أنا مرهق. كم عدد الريش الذي سأقضمه قبل أن أرسم بضعة أسطر من نفسي! كم مرة أستيقظ في حالة من اليأس المطلق بسبب عدم إعطاء قافية ، أو عدم ظهور عدد معين من الأقدام ، أشعر بالحيرة من أن هذا الشخص أو ذاك يجب أن يتحدث في هذه اللحظة. وضع تشايكوفسكي لنفسه مهمة صعبة: فهو لم يقلل أو يكمل جزئيًا نص الدراما لشيلر - جوكوفسكي فحسب ، بل قدم أيضًا بعد قراءة بعض الأبحاث التاريخية ، بالإضافة إلى استخدام مسرحية جيه باربييه "جان دارك" ، عدد الدوافع الجديدة للحبكة والمرحلة ، والتي تطرقت بشكل أساسي إلى المرحلة النهائية.

على الرغم من هذه الصعوبات ، تم الانتهاء من الأوبرا في الرسومات بحلول نهاية فبراير والنتيجة في أغسطس 1879. في المجموع ، استغرق العمل في مثل هذا العمل الضخم تشايكوفسكي تسعة أشهر فقط. تم نشر نتيجة البيانو في عام 1880. في وقت لاحق ، أجرى الملحن بعض التغييرات عليه.

على الرغم من عقبات الرقابة ، تم عرض The Maid of Orleans في مسرح Mariinsky في 13 فبراير (25) ، 1881. بعد عام ونصف ، تم عرضه لأول مرة في براغ. لكن خلال حياة تشايكوفسكي ، لم يتم تنظيمها في كثير من الأحيان. فقط في الوقت السوفياتيجاء لتقديرها الكامل.

موسيقى

The Maid of Orleans هي واحدة من أكثر إبداعات تشايكوفسكي في الأوبرالية. تمت كتابته بأسلوب زخرفي واسع باستخدام جماهير كورالية كبيرة ومجموعات ممتدة ، ويتميز في نفس الوقت بالعمق الغنائي والنفسي الذي يميز عمل الملحن. على خلفية المصفوفات الكورالية ، تبرز صورة الشخصية الرئيسية في الارتياح ، وتم تصويرها بصدق في مجموعة متنوعة من النزاعات الروحية المتأصلة فيها. تهيمن هذه الصورة على الأوبرا بأكملها: إن تطورها يحدد تطور الحركة المسرحية في الدراما الموسيقية للعمل.

وفقًا لهذه الخطة ، تهدف موسيقى المقدمة الأوركسترالية (المقدمة) إلى نقل السمات الرئيسية لشخصية جوانا: مظهر الراعي البسيط ، والتسمم العاطفي بالحلم ، والتصميم البطولي.

جوقة رعوية للفتيات تفتح الفصل الأول. في tercet من Thibaut و Raymond و Joanna ، هناك صراع نفسي يختمر ، يقطعه مشهد كورالي كبير من الارتباك الشعبي ، حيث تبرز قصة برتراند المثيرة. يأسر يوحنا الجميع بصلواتها "ملك القوى العظمى ، أنت غطاءنا ، أملنا!" تلتقط الجوقة نغمة الترنيمة التي تجسد قوة الشعب وقوته. إذا تُركت وحيدة ، بعد أن اتخذت قرارًا ، تصب جوانا شعور الحزن الذي سيطر عليها في أغنية "سامحني ، يا تلال ، يا حقول العزيزة". نغمات هذا الاعتراف ، التي تلامس عفويتها ، مركزة بشكل حزين ، لكن السمات البطولية بدأت بالفعل تتفكك بوضوح في الكلمات. تم تأكيدها تمامًا في ختام الفعل ، بعد جوقة الملائكة ، التي تؤديها أصوات النساء ، في المونولوج العاطفي لجوانا "أنتم مضيفات الملائكة السماوية".

في مقدمة الأوركسترا للفصل الثاني ، تم تطوير موضوع النشيد. تتناقض مع المشاهد الوسيطة التي تميز بيئة الملك. تم استبدال جوقة المنشدين المنمقة بالروح الفرنسية برقصة حارقة من الغجر ورقصة الصفحات والأقزام (أولاً في طبيعة المينوت ، ثم - متحركة) - برقصة غريبة من المهرجين والمهرجين. ينتهي دويتو تشارلز ودونوا بقسم شجاع ، بينما يتميز دويتو أغنيس مع كارل بميزات مدللة. المركز الدرامي للفعل هو مشهد جماهيري يعبر عن ذروة انتصار خادمة أورليانز. خروج جوان مسبوق بموضوع السير. قصتها "الأب الأقدس ، اسمي جوانا" مخترقة بشكل غنائي وفي نفس الوقت بطولية ؛ هنا تتم معالجة موضوع جوقة الملائكة من الفصل السابق موسيقيًا. النهاية عبارة عن فرقة ممتدة مع جوقة: يمجد الناس جوقةهم المختارة - سيقود جون القوات إلى النصر.

مقدمة أوركسترا قصيرة للمشهد الأول من الفصل الثالث تصور المعركة. في ظل هذه الخلفية المتوترة ، تحدث الحلقات الأولية للقاء بين جوانا وليونيل. الصورة كاملة مليئة بالصراع الدرامي الذي يمثل نقطة تحول في مصير جون. تصل الموسيقى إلى أقصى درجات تعبيرها في الكلمات "آه ، لماذا أعطيت عصاي لسيف حرب".

الصورة التالية للفصل الثالث مبنية على المعارضة الديناميكية للمسيرة المظفرة الأولية وجوقة مدح المحارب الأول بشجب تيبو. هذه ذروة الدراما تتجسد في صوت الجماهير الكورالية الكبيرة. المثير للإعجاب بشكل خاص هو الحاجز الأخير مع الكورس ، والذي يبدأ بكلمات تيبوت "أجبني". في الحركة المتموجة والصاعدة طوال الوقت للحن ، يتم الكشف عن محتوى هذا المشهد المذهل ، الضخم في الحجم: المشاركون فيه ، متأثرين بصمت جون ، يديرون أعينهم نحو السماء.

في الصورة الأولى للفصل الرابع ، تم الكشف بشكل كامل عن جوانب أخرى لظهور خادمة أورليانز. هنا ، في دويتو مع ليونيل ، تبدو ساخنة امرأة محبة. أصوات غنائية بحماسة غنائية لكلمات "يا حلو رائع ، حلو الحلم". ينقل التسمم بالعاطفة في الحلقة الأوركسترالية التي تسبق الثنائي.

وحدة المزاج الجنائزي القاتم تسود المشهد الأخير من الفصل الأخير (الصورة الثانية). يتم تنفيذ مسيرة جنائزية مشؤومة ، تنمو باطراد ، في أوركسترا. على هذه الخلفية - صرخات الجنود ، صرخات حزن الشعب. كما لو تم التقاط ألسنة اللهب في صوت الأوركسترا عند اندلاع حريق على المسرح. وفي نفس الوقت تسمع غناء الملائكة وجنازة الرهبان ولعنات الجنود ودعوات جوانا الحماسية.

M. دروسكين

بعد فترة وجيزة من نهاية Onegin ، بدأ Tchaikovsky مرة أخرى في البحث عن مؤامرة للأوبرا ، وإعادة قراءة عدد من الأعمال الأدبية لهذا الغرض والتوجه إلى أصدقائه ومعارفه للحصول على المساعدة. نتيجة لذلك ، توقف عند مأساة شيلر "خادمة أورليانز" في الترجمة الروسية لجوكوفسكي. تتطلب الحبكة التاريخية من حقبة ما يسمى بحرب المائة عام بين فرنسا وإنجلترا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر أشكالًا أوبرالية واسعة وأسلوبًا زخرفيًا مشرقًا للكتابة الموسيقية لتجسيدها. في هذا الصدد ، فإن The Maid of Orleans ، المليئة بالمشاهد الجماهيرية الكبيرة الرائعة ، والمجموعات الممتدة ، وصور المواكب الرائعة ، والمعارك والمبارزات ، هي تناقض حاد مع "المشاهد الغنائية" المتواضعة في رواية بوشكين الشعرية.

ما دفع الملحن ، الذي كتب قبل بضعة أشهر من بدء العمل في The Maid of Orleans ، كتب أنه بحاجة إلى حبكة حيث "لا يوجد ملوك ، ولا مسيرات ، ولا يوجد شيء يعد جزءًا روتينيًا من أوبرا كبيرة ، "للانتقال إلى هذا النوع من المهام؟ كانت هناك عدة أسباب. أحدها هو الرغبة الطبيعية في توسيع وإثراء وسائل كتابته الأوبرا ، لتجربة يده في مجال تصويري جديد لم يتم التطرق إليه بعد. كان لتشايكوفسكي أيضًا نصيب معين من الحسابات الواعية ، بسبب الرغبة في "الانتقام" للاستقبال البارد لـ "الحداد فاكولا" وانعدام الأمل في قابلية "يوجين أونيجين" للاستمرار. بدا له أنها كانت بالضبط أوبرا مثل The Maid of Orleans التي يمكن أن تكون ناجحة مع جمهور مسرحي واسع. اعترف: "لا أعتقد أن The Maid of Orleans كانت الأفضل والأكثر إخلاصًا من بين جميع كتاباتي ، ولكن يبدو لي أن هذا هو بالضبط الشيء الذي يمكن أن يجعلني مشهورًا."

ولكن كانت هناك دوافع أخرى أعمق لاختيار هذه الحبكة بالتحديد. يشير تقييم المؤلف إلى الوقت الذي تمت فيه كتابة The Maid of Orleans بشكل أساسي ويمكن للمؤلف أن يحكم بهدوء وموضوعية على نتيجة عمله ؛ لقد تعامل معها باهتمام شديد وحماس. كان تشايكوفسكي قلقًا بشكل خاص بشأن الصورة المأساوية للشخصية الرئيسية - الفتاة الفلاحية البسيطة جوان دارك ، التي وقفت ، في لحظة صعبة على وطنها ، على رأس الجيش الفرنسي ، مما أدى به إلى النصر ، ولكن بعد ذلك أدينت ظلماً و أعدم بشدة.

عند تأليف النص المكتوب من قبل الملحن نفسه ، دون مساعدة خارجية ، اعتمد ، بالإضافة إلى مأساة شيلر ، على عدد من المصادر الأخرى ، الأدبية والتاريخية. تحاول في الدرجة القصوىللحفاظ على النص الأصلي لشيلر جوكوفسكي حيث يتوافق مع خطته ، قام تشايكوفسكي في نفس الوقت بتغييرات مهمة للغاية في تفسير بعض الأحداث وفي خصائص الشخصيات الرئيسية. وأهمها رفض التأليه البطولي ، الذي ينتهي بـ "خادمة أورليانز" لشيلر: على عكس الحقيقة التاريخية لجون. (يعطي جوكوفسكي نسخًا روسيًا للاسم الفرنسي جين. كما يلتزم تشايكوفسكي بنفس النسخ).لا تموت على المحك ، ولكن تم أسرها من قبل الإنجليز ، لكنها تكسر السلاسل التي تم تقييدها بها ، وتندفع عائدة إلى المعركة ، وتجد الموت في ساحة المعركة. تقدم هذه الغاية عنصرًا من المعجزة ، الخارق للطبيعة في توصيف جوانا ، وإلى حد ما ، تتصالح مع موتها. بالنسبة لتشايكوفسكي ، كانت هذه النهاية غير مقبولة ، فبالرغم من عظمة العمل الفذ الذي حققته ، تظل بطلة أوبراه "امرأة بشرية" حية وموتها المؤلم يسبب له الغضب والرعب. عند قراءة كتاب المؤرخ الفرنسي والون عن جان دارك ، صُدم بشكل خاص من وصف المحاكمة والإعدام. كتب إلى فون ميك ، الذي أرسل له هذا العمل ، "لقد بدأت في قراءة كتابك ، وعندما وصلت إلى آخر أيام جوانا ، عذابها وإعدامها ونكرانها (التخلي) الذي سبقها ، حيث تغيرت قوتها. وعرفت نفسها على أنها مشعوذة ، - شعرت بألم شديد وشفقة على الإنسانية في وجهها لدرجة أنني شعرت بالدمار التام. (وفقًا لشهادة بعض الأشخاص المقربين من تشايكوفسكي ، فقد أراد في السنوات اللاحقة إعادة صياغة خاتمة الأوبرا ، لتقريبها من شيلر. لكن تصريحات المؤلف الخاصة بهذا الموضوع لم يتم حفظها)..

بالإضافة إلى التغيير الجذري في النهاية ، طور تشايكوفسكي بشكل كبير الدافع وراء اندلاع حب جوانا المفاجئ لفارس بورغندي ليونيل ، والذي يحدث أحيانًا فقط في شيلر ، مما يعطي صورتها ميزات غنائية أكثر دفئًا. في روح جوانا ، التي خالفت عهدها المقدس بعدم معرفة الحب الأرضي ، ينشأ خلاف داخلي مأساوي ، يصبح سبب وفاتها.

على عكس الشخصيات الأخرى في الأوبرا ، الذين يتلقون توصيفًا أحادي البعد إلى حد ما (الملك تشارلز السابع المدلل الضعيف ، صديقه المخلص أغنيس ، الفارس الشجاع دونوا ، الفلاح العجوز المتعصب تيبوت ، والد جوانا) ، يتم إعطاء صورتها في التنمية وإثراء نفسها في مسار العمل واكتساب ميزات جديدة. عرضه عبارة عن لحن كبير من الفصل الأول "سامحني أيتها الحقول يا تلال العزيزة" ، الذي يبدو حزنًا لفراق الحياة الريفية المسالمة وخجلًا أمام ما ينتظره. اللحن الرثائي للأغنية ، مع التركيز على الخطوة الرابعة المرفوعة والحركة التنازلية اللونية اللاحقة للصوت الخفي ، يحمل بعض التشابه مع متواليات تاتيانا من يوجين أونيجين.

فقط في الجزء الأوسط من الأغنية تظهر حركات حاسمة للحن على طول خطوات اللحن السداسي الرئيسي الصاعد ، مما يعبر عن تصميم جوانا على هذا العمل الفذ. تلحق الخاتمة على الفور الأغنية - جون وجوقة الملائكة ، وتدعوها لأداء واجبها العسكري وإنقاذ الوطن الأم. يكتسب موضوع الجوقة ، استنادًا إلى التكرار المستمر لدورة لحنية قصيرة واحدة في نطاق ثلث ثانوي ، أهمية أكبر للفكرة المهيمنة كصوت داخلي ، لتذكير جوانا بدعوتها العالية.

في الفصل الثاني ، ظهرت في البلاط الملكي بالفعل كقوة محاربة منتصرة مفعمة بالمجد. اللافت في تعبيرها هو قصتها عن نفسها ("الأب الأقدس ، اسمي جوانا") ، حيث يتم دعم الجزء الصوتي الالزامي بمرافقة الأوركسترا ، الصارمة في اللون ، مع عناصر التناغم النموذجي والتغيرات اللونية الملونة التي انطلقت لحظات من السرد. (يلفت أ.أ.الشفانج الانتباه إلى أوجه التشابه في هذا المونولوج مع قصة شيسكي حول مقتل تساريفيتش ديميتري في بوريس غودونوف. لاحظ أن كوي رأى أيضًا في بعض صفحات "خادمة أورليانز" تقليدًا لموسورجسكي.). يبدو أن الصوت الخفيف والشفاف لآلات النفخ الخشبية والأوتار والقيثارة يحيط جوانا بضوء وامض. التعبيرات الدرامية في المشهدين مع ليونيل في العملين الثالث والرابع تعبر عن صراعها الداخلي بين وعي واجبها الأعلى والشعور الجديد بالحب الذي يولد. لكن الثنائي الغنائي الجميل في المشهد الأول من الفصل الرابع لا يزال ينتهك سلامة الصورة ، اللحن الرومانسي الأنيق يبدو مصقولًا للغاية في فم محارب شجاع قبل الزواج.

بشكل عام ، تبين أن The Maid of Orleans ، على الرغم من عدد من اللحظات التعبيرية الدرامية الناجحة ، المرتبطة بشكل أساسي بصورة الشخصية الرئيسية ، كان عملاً غير متساوٍ ومتناقض فنياً. فرق كبيرة مع جوقة في الفصل الأول (مشهد الغزو وترنيمة مع التضرع للخلاص) ، في نهائيات العملين الثاني والثالث ، وأخيراً ، صورة الإعدام العلني لجوانا المشوهة ، والتي تنهي الأوبرا ، مكتوبة ببراعة ، على نطاق واسع وفعال ، لكن لا تترك انطباعًا بأنهم توقعوا تشايكوفسكي. كان العرض الأول للأوبرا ، الذي أقيم على خشبة مسرح Mariinsky في 13 فبراير 1881 ، ناجحًا ، ولكن ، كما يلاحظ كاتب سيرة المؤلف ، "النجاح الصاخب لخادمة أورليانز في العرض الأول لم يتكرر التالي." لم تحقق لها شعبية واسعة وانتاجات فردية ناجحة حدثت في المستقبل.

Y. Keldysh

ديسكغرفي:قرص مضغوط - Teldec. قائد لازاريف ، جوانا (راوتو) ، تشارلز السابع (كولكو) ، أغنيس سوريل (جافريلوفا) ، دونوا (كروتيكوف) ، ليونيل (ريدكين).

في روسيا ، لطالما تبجلوا ليس فقط أبطالهم (في الذكرى 600 لميلاد جان دارك)

فلاديمير ماكسيموف ، الرابطة العسكرية السياسية "روسيا الشابة" (موسكو)

كانت حياة البطلة الوطنية منقذة فرنسا قصيرة وجميلة! ولدت في 6 يناير 1412 في قرية دومريمي الصغيرة الواقعة بين لورين وشامبانيا. في عام 1429 ، وقفت على رأس الجيش الفرنسي ، وحررت أورليانز من حصار جيش كبير من البريطانيين ، وحصلت على اسم خادمة أورليانز. بعد تحرير مناطق ومدن فرنسا ، وصلت إلى ريمس ، حيث توجت تشارلز السابع في 17 يوليو 1429. في عام 1430 ، أثناء تحرير كومبيين ، تم القبض عليها من قبل البورغنديين ، الذين سلموها إلى البريطانيين. تم الافتراء على جان دارك وحُكم عليها بالإحراق على الحصة في روان في 30 مايو 1431.

وفقًا لأوصاف السجلات القديمة ، كانت طويلة ، قوية ، جميلة ، نحيلة ، ذات شعر أسود فاخر ، وعيون عميقة ومدروسة. نقية وسامية وبسيطة وودية ولطيفة - كانت تحب العزلة ، تصلي كثيرًا وبحرارة. اعتقدت جين أن القديسين كاثرين ومارجريت ورئيس الملائكة ميخائيل كانوا يتحدثون معها. أخبرتها الأصوات أنها هي التي ستساعد على إحلال السلام في فرنسا ، بمساعدة وريث العرش ، دوفين تشارلز. بعطية تنبؤات خاصة ، قداسة فازت بقلوب الناس ...

على الرغم من صغر سن 18 ، تحملت جين بثبات وشجاعة كل مشاق الحياة العسكرية والمعسكرات ، وألهمت القوات المثال الخاصلكنها لم تستخدم سلاحًا بنفسها أبدًا. واثقة في دعوتها من الأعلى لإنقاذ البلاد من الموت والنير الأجنبي ، قادت الجنود إلى الأمام. من نصر إلى نصر! كانت سلطتها على الجيش أخلاقية بعمق - كانت الخدمات الإلهية تقام باستمرار في المعسكر ، ونفت السكر والفساد ، وأعادت الانضباط ، ورفعت معنويات الجنود.

كانت الحملة نفسها إلى أورليانز بمثابة موكب روحي وجاد - كانت القوات تحمل لافتات مقدسة في المقدمة ، وكان رجال الدين ينشدون المزامير. نظرًا للعدو ، دخلت جان دارك المدينة واستقبلها سكانها بحماس وسعادة غير عادية ، كرسول من السماء ومنقذ معجزة. بعد تحرير أورليانز والانتصارات الرائعة على البريطانيين والبورجونديين في جارج ، وبيوجنسي ، وباثي ، فتح صاحب السيادة ريس بواباته لتتويج تشارلز السابع. خلال احتفالات التتويج ، وقفت جان دارك مرتدية درعًا عسكريًا ، مع لافتة مقدسة في يديها ، بالقرب من العرش. في نهاية الحفل ، تأثرت بعمق ، وألقت نفسها على ركبتيها أمام الملك - "إرادة الله قد تحققت! لقد تحررت أورلينز وأنت ، أيها الملك ، ممسوح للمملكة! تحقق حلمها العزيزة. توجت شارل السابع بتاج فرنسا ، ووصلت إلى قمة شهرتها. بدأت شعاراتها في تزيين رايات وأسلحة الفرسان ، وقد أعجب بها الناس وأبدوها ، واصفين إياها بعذراء أورليانز ومخلص فرنسا.

الصورة النبيلة المشرقة للبطلة الوطنية ، التي أنقذت البلاد من الدمار ، وضحت بحياتها "لأصدقائها" - تعيش منذ عدة قرون في تاريخ العالم. غنت "فيرجين أوف أورليانز" أجيال عديدة من الفنانين والنحاتين والملحنين والكتاب والشعراء. مكرسة لذكراها المباركة المتاحف التذكاريةوالمراكز ، آلاف المجلدات من الكتب التاريخية والخيالية ، وعشرات من الأفلام التليفزيونية والروائية. تمت تسمية شوارع وميادين المدن الكبيرة على اسم جان دارك في فرنسا والخارج ، حيث تم تركيب نصب تذكارية للخيول والأقدام.

في عام 1912 ، احتفلت فرنسا بأكملها - من خلال العروض العسكرية والمواكب الاحتفالية والألعاب النارية - رسميًا بالذكرى السنوية الخمسمئة لميلاد عذراء أورليانز ، وفي عام 1920 في روما ، في كاتدرائية القديس بطرس ، حفل التقديس الذي طال انتظاره "المباركة جين". يكرم الفرنسيون بطلتهم الوطنية برهبة وعشق مقدسين ، ويحتفلون بعيد جان دارك في 8 مايو من كل عام. تحت راية العذراء أورليانز ، حارب المحاربون الفرنسيون وماتوا ببطولة في القرن الخامس عشر. قاتلوا باسمها خلال سنوات الحكم الفرنسي البروسي (1870-1871) ، والحرب العالمية الأولى (1914-1918) وفي صفوف المقاومة الفرنسية. حمل اسم جان دارك في 1940-1944 من قبل العديد مفارز حزبية. في السنوات الصعبة من الحروب الدامية والاضطرابات الكبرى ، انحنى رايات المعركة عند سفح آثارها.

في العام الماضي ، كرست جان دارك في مدن مختلفة من فرنسا للخدمات الرسمية والمؤتمرات والندوات والعروض المسرحية.

في روسيا ، حيث يتم دائمًا تقدير الشجاعة ونكران الذات والبطولة ، تظل ذكرى جان دارك حية. أعجب بوشكين العظيم بالبطلة الوطنية. كرس لها فاسيلي جوكوفسكي وفلاديمير سولوخين والعديد من الشعراء الآخرين خطوطهم الشعرية الملهمة لها. الملحن P. ابتكر تشايكوفسكي أوبرا The Maid of Orleans ، والتي تم تنظيمها بنجاح كبير في سانت بطرسبرغ. لعب دور جان دارك من قبل M.N. يرمولوفا ، التي جمعت مواد عن بطلتها.

لا يمكن تسمية 2012 المنتهية ولايته بحق ليس فقط عام التاريخ الروسي ، ولكن أيضًا عام المنقذين للوطن. إنه أمر رمزي أنه أقيم تحت علامة الذكرى 600 لميلاد مخلص فرنسا ، جان دارك (1412) ، والذكرى الـ 400 لإنجاز ميليشيا مينين وبوزارسكي (1612) والذكرى الـ 200 خلاص روسيا من الغزو النابليوني (1812).

كل أمة تقاتل من أجل تحرير الوطن الأم لها جان دارك الخاصة بها

هيلينا كونستانتينيديس في اليونان خلال الحرب اليونانية التركية أواخر التاسع عشرقرون ، بشجاعتها وخوفها ، ألهمت مرارًا وتكرارًا الجيش اليوناني المحبط. كانت ترتدي زي الرجل ، وشعرها طويل حتى الخصر وبيدها سلاح ، سارت بجرأة على رأس الجيش ، عرّضت حياتها أكثر من مرة للخطر.

المقدونية جان دارك - بانكافيشاروفا الأردنية. "المقاطعات" البلغارية الشجاعة - كاترينا أرناوتوفا ، كاترينا أريفاندوفا ، إيوانا ماركوفا وإيوانا ستانتشوفا ، الذين حصلوا على الميدالية الذهبية "من أجل الشجاعة" لمآثرهم. جنبا إلى جنب مع أزواجهن وآباءهم ، قاتلوا بشجاعة مع القوات التركية من أجل حرية واستقلال وطنهم في محاربي البلقان في أوائل القرن العشرين.

إحدى البطلات المتطوعات حرب البلقانكان مدرسًا شعبيًا روسيًا بليتنيفا ، الذي توفي بوفاة بطولية في 12 نوفمبر 1912 بالقرب من أدريونوبول.

قاتلت باتراسينا فازكويز البالغة من العمر 16 عامًا ، الملقبة بـ "جان دارك المكسيكية" ، في عام 1913 من أجل حرية المكسيك. وخاضت المعركة وهي تحمل لافتة في يديها تلهم الجنود وتوقف الانسحاب.

الصربية جوان دارك البالغة من العمر 18 عامًا - تعهد سلافكا توميتش منذ بداية الحرب العالمية الأولى ، بحمل السلاح ، بالقتال ضد الألمان. أصيبت بجروح خطيرة في إحدى المعارك ، وتحملت كل مصاعب التراجع ، وحصلت على رتبة رقيب ، وبعد العلاج في المستشفى عادت إلى الجبهة من جديد.

21 عاما شقيقة الرحمة ريما ميخائيلوفنا إيفانوفا في الأول الحرب العالميةإخراج أكثر من 600 جندي جريح من ساحة المعركة. من أجل مآثرها وشجاعتها في إنقاذ الجرحى ، حصلت على درجة سانت جورج كروس IV ، وميداليتين من سانت جورج "للشجاعة" ووسام ضابط من درجة القديس جورج الرابع. أنجزت آخر إنجاز لها على الجبهة الغربية في 9 سبتمبر 1915 ، في معركة بالقرب من قرية موكرايا دوبروفا البيلاروسية (شمال مدينة بينسك). في فرقتها العاشرة ، قُتل جميع الضباط ، وتعثر الجنود المرتبكون وبدأوا في التراجع. اجتمعت حولها كل من كان يحمل سلاحًا ، وقادتهم أخت الرحمة إلى الهجوم. تم كسب المعركة وخرج العدو من خنادقهم. في هذه المعركة ، أصيبت ريما إيفانوفا بجروح قاتلة وتوفيت بين أحضان الجنود المحيطين بها. في اللحظة الأخيرة همست - "حفظ الله روسيا!" وعمد الجميع. حزن عليها الفوج كله. جاءت المدينة بأكملها لملاقاة التابوت مع جثة أخت الرحمة المتوفاة في محطة سكة حديد ستافروبول نيكولايفسكي. تم دفن البطلة الشعبية بالقرب من كنيسة الرسول المقدس أندرو الأول. في خطاب الوداع ، قال رئيس الكهنة سيميون نيكولسكي: "فرنسا لديها عذراء أورليانز - جان دارك. روسيا لديها ستافروبول العذراء - ريما إيفانوفا. وسيحيا اسمها من الآن فصاعدا إلى الأبد في ممالك العالم. تم إنزال التابوت على الأرض على صوت تحية بندقية.

بعد ذلك ، أثار رجال الدين المحليون مسألة تقديس ريما كقديسة. في ستافروبول ، تم إنشاء منح دراسية تحمل اسم ريما إيفانوفا في مدرسة المساعد الطبي. صالة أولجينسكايا للألعاب الرياضية للإناث ومدرسة زيمستفو في قرية بتروفسكي. تقرر إقامة نصب تذكاري على شرفها في ستافروبول ، لكنه لم يتحقق: اندلعت الثورة ، ثم الحرب الأهلية ...

اليوم ، يتم إحياء ذكرى ريما إيفانوفا. في موقع قبرها في سياج كنيسة ستافروبول للرسول المقدس أندرو الأول ، تم تثبيت شاهد قبر ، على مبنى صالة أولجينسكي للألعاب الرياضية السابقة ، والتي تخرجت منها - لوحة تذكارية. تم إنشاء جائزة أبرشية ستافروبول وفلاديكافكاز - جائزة فارس القديس جورج نايت الرحمة ريما إيفانوفا "للتضحية والرحمة".

"Warriors" url = "https://diletant.media/history_in_culture/voit/review/28852598/">

أوبرا لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي في 4 أعمال ، 6 مشاهد ، إلى نصه الموسيقي المستوحى من الدراما التي تحمل الاسم نفسه من تأليف فريدريك شيلر ، وترجمها في. "The Maid of Orleans" بقلم O. Merme.

Elena Obraztsova Joanna's Aria من أوبرا The Maid of Orleans. التسجيل من حفل موسيقي منفرد في القاعة الكبرى بمعهد الموسيقى في موسكو. 1972 جزء البيانو - الكسندر إروخين. موسيقى - P. Tchaikovsky ، كلمات - F. Schiller ، ترجمة - V. Zhukovsky:

تاريخ الخلق

حظيت دراما شيلر الرومانسية The Maid of Orleans ، التي تم عرضها لأول مرة بنجاح كبير في لايبزيغ عام 1831 ، بشعبية كبيرة في الدوائر التقدمية في روسيا ، وذلك بفضل ترجمة جوكوفسكي (1817-1821). زادت هذه الشعبية بشكل أكبر خلال سنوات الطفرة الاجتماعية في السبعينيات والثمانينيات. لكن مسرحية شيلر تم منعها من الأداء المسرحي في ذلك الوقت. ومع ذلك ، غالبًا ما تقرأ الممثلة الروسية العظيمة المأساوية إم إن إرمولوفا مونولوجات من "خادمة أورليانز" في الأمسيات التي ينظمها الطلاب الشباب. صورة الفتاة البطلة ، المشبعة بإيثار فكرة تحرير الوطن الأم ، ألهبت قلوب الجمهور الديمقراطي. ومع ذلك ، تمكنت Yermolova من إقامة مأساة شيلر على خشبة مسرح موسكو مالي فقط في عام 1884 ، بعد ثلاث سنوات من العرض الأول لأوبرا تشايكوفسكي في نفس المؤامرة.

في نهايةالمطاف 1878 بدأ تشايكوفسكي في إدراك خطته ، وقام في نفس الوقت بتجميع نص ليبريتو وتأليف الموسيقى. في يناير 1879 كتب: "أنا سعيد جدًا بعملي الموسيقي. أما بالنسبة للجانب الأدبي ، أي النص ... من الصعب أن أنقل كم أنا مرهق. كم عدد الريش الذي سأقضمه قبل أن أرسم بضعة أسطر من نفسي! كم مرة أستيقظ في حالة من اليأس المطلق بسبب عدم إعطاء قافية ، أو عدم ظهور عدد معين من الأقدام ، أشعر بالحيرة من أن هذا الشخص أو ذاك يجب أن يتحدث في هذه اللحظة. وضع تشايكوفسكي لنفسه مهمة صعبة: فهو لم يقلل أو يكمل جزئيًا نص الدراما لشيلر جوكوفسكي فحسب ، بل قدم أيضًا بعد قراءة بعض الأبحاث التاريخية ، بالإضافة إلى استخدام مسرحية جان دارك لجيه باربييه. مؤامرة جديدة ودوافع المرحلة ، والتي لمست النهائي بشكل رئيسي.

على الرغم من هذه الصعوبات ، تم الانتهاء من الأوبرا في الرسومات بحلول نهاية فبراير ، والنتيجة في أغسطس 1879. في المجموع ، استغرق العمل في مثل هذا العمل الضخم تشايكوفسكي تسعة أشهر فقط. تم نشر نتيجة البيانو في عام 1880. في وقت لاحق ، أجرى الملحن بعض التغييرات عليه.

على الرغم من عقبات الرقابة ، تم عرض The Maid of Orleans في مسرح Mariinsky في 13 فبراير (25) ، 1881. بعد عام ونصف ، تم عرضه لأول مرة في براغ. لكن خلال حياة تشايكوفسكي ، لم يتم تنظيمها في كثير من الأحيان. فقط في الحقبة السوفيتية تم الاعتراف بها بشكل كامل.

في عام 1337 ، اندلعت حرب بين إنجلترا وفرنسا استمرت حتى عام 1453 وأطلق عليها اسم المائة عام. كان سبب الحرب هو رغبة البريطانيين في إعادة أراضي نورماندي وأنجو ، التي كانت في القارة تحت رعاية فرنسا. في النهاية ، هُزمت إنجلترا. و لا الدور الأخيرفي نهاية حرب المائة عام ، لعبت فتاة صغيرة تُدعى جان دارك ، والتي دخلت التاريخ كرمز أكثر من كونها شخصية حقيقية.

منمنمات العصور الوسطى التي تصور حرق جان دارك (القرن الخامس عشر ، مؤلف غير معروف)

في السنوات الأخيرة من الحرب ، احتل العدو شمال فرنسا بالكامل. كانت اللحظة الحاسمة هي الحصار البريطاني لأورليانز عام 1428. وقد فتح هذا الوضع أمامهم تقدمًا دون عوائق نحو الجنوب. في هذه اللحظة ، عندما فقد الفرنسيون اليائسون كل أمل ، تظهر امرأة فلاحية شابة تؤكد للجميع أنها تسمع أصوات القديسين ، الذين يأمرونها بتحرير أورليانز. سواء كانت مجنونة أو تم اختيارها حقًا ، على أي حال ، فإنها تمكنت من إلهام الناس وإقناع القادة العسكريين بالوقوف إلى جانبها ، الأمر الذي يؤدي في النهاية إلى هزيمة البريطانيين ورفع الحصار عن أورليانز.

ومع ذلك ، فإن أعمال جان دارك لا تنتهي عند هذا الحد ، وتستمر شهرتها في الازدياد. ورؤية التهديد الأساسي في تأثيرها على العقول ، أخذ البريطانيون أسيرها وأحضروها إلى محكمة الكنيسة التي تتهمها بالسحر. أن الأحداث وقعت خلال الفترة المتأخرة من العصور الوسطى ، وتجدر الإشارة إلى أن فرصة جان كانت ضئيلة للحصول على تبرئة ، فقد أحرقت في روان في 30 مايو 1431. بعد 25 عامًا ، تمت مراجعة قضيتها ، تم إدانتها ببراءة ، وفي عام 1920 حتى تم قداستها.

وفقًا للتفسير المادي التقليدي للتاريخ ، تعتبر جان دارك متعصبة دينية نموذجية ، كان حماسها مفيدًا على خلفية الكساد الجماهيري الجماهيري ، ومع ذلك ، بناءً على شهادة جوان نفسها ، كانت مقتنعة بصدق بإلهامها الإلهي. إليكم ما قالته بنفسها عن هذه المناسبة: "في البداية كنت خائفة جدا. سمعت صوتا في النهار ، كان في الصيف في حديقة والدي. في اليوم السابق على ذلك كنت صائما. أتى الصوت لي من على الجانب الأيمن ، من حيث كانت الكنيسة ، ومن نفس الجانب كانت هناك قداسة عظيمة "هذا الصوت كان يرشدني دائمًا. كان صوت رئيس الملائكة ميخائيل. وسرعان ما انضمت إليه أصوات القديسة مارغريت وسانت كاترين. دعوني جين دي بوسيل ، ابنة الله ".

شهادة المعاصرين

لوحة ليان ماتيجكو "خادمة أورليانز" (1886)

يعطي الإنجليزي لورانس ترينت ، في تقاريره ، جان دارك التوصيف التالي: "تتمتع الفتاة بمظهر جذاب ووضعية ذكورية ، تتحدث قليلاً وتظهر عقلًا رائعًا ؛ تتحدث بصوت عالٍ لطيف ، كما يليق بالمرأة - في الطعام هي معتدلة حتى انها معتدلة في شرب الخمر. تجد متعة في الخيول الجميلة والسلاح. العديد من اللقاءات والمحادثات غير سارة للعذراء. كثيرا ما تمتلئ عيناها بالدموع فهي تحب المرح. لم يسمع بها من عمل شاق ، وعندما تحمل السلاح ، فإنها تظهر مثل هذا العناد في أن النهار والليل لمدة ستة أيام يمكن أن تظل مسلحة بالكامل. وتقول إن الإنجليز ليس لهم الحق في امتلاك فرنسا ، ولهذا ، كما تقول ، أرسل الرب لها لطردهم والتغلب عليهم.

أحد شركاء جان دارك ، جيل دي ري ، الرجل الذي أصبح نموذج حقيقيبلوبيرد ، تحدث عنها مثل هذا: "إنها طفلة. لم تؤذي عدوًا أبدًا ، ولم يرها أحد أبدًا تضرب أي شخص بالسيف. بعد كل معركة ، تبكي الذين سقطوا ، وقبل كل معركة تأخذ شركة جسد الرب - معظم المحاربين يفعلون ذلك معها - وفي نفس الوقت لا تقول أي شيء. لا توجد كلمة واحدة طائشة تخرج من فمها - فهي بهذا ناضجة مثل كثير من الرجال. من حولها ، لم يقسم أحد على الإطلاق ، والناس يحبونها ، رغم أن جميع زوجاتهم بقوا في المنزل. وغني عن القول ، إنها لا تخلع درعها أبدًا إذا نامت بجانبنا ، وبعد ذلك ، على الرغم من كل مظهرها الجميل ، لا يشعر أي رجل برغبة جسدية تجاهها.

عندما تم إعدام جان دارك ، كانت تبلغ من العمر 19 عامًا فقط. حدث هذا في 30 مايو 1431. طوال حياتها تقريبًا كانت جانيت غير معروفة من دومريمي. قال عنها الجيران: "مثل أي شخص آخر." في العام ، اشتهرت جين فيرجن ، منقذة فرنسا. قال عنها رفاقها: "لقد تصرفت كما لو كانت نقيبًا أمضت عشرين أو ثلاثين عامًا في الحرب". بعد عام ، أصبحت مدعى عليها في محكمة التفتيش ، قال عنها قضاتها: "عالمة عظيمة - وكان سيجد صعوبة في الإجابة على الأسئلة التي طُرحت عليها.

خادمة اورليانز

في أوائل عام 1415 ، شن البريطانيون غزوًا جديدًا لفرنسا. حتى ذلك الوقت ، كانوا قد استولوا بقوة على كاليه وبوردو فقط مع المنطقة المجاورة ، لكنهم الآن استولوا على أغنى المقاطعات وأكثرها حيوية في البلاد - نورماندي ، إيل دو فرانس ، مين وأجزاء كبيرة من بيكاردي والشمبانيا. كانت باريس أيضًا في أيدي البريطانيين. بحلول عام 1428 ، تم تقليص ممتلكات دوفين تشارلز إلى مقاطعات وسط فرنسا ، في الجنوب ، وظلت لانغدوك في يديه ، في الجنوب الشرقي - دوفين ، وكذلك مقاطعة بواتو. كان هناك العديد من المدن الكبيرة هنا ، لكن هذه الأراضي كانت قليلة السكان وأقل خصوبة ، وإلى جانب ذلك ، لم تكن متصلة بالطرق مثل الممتلكات الفرنسية للبريطانيين.

جون دارك. صورة مصغرة من النصف الثاني من القرن الخامس عشر.

نضج قرار مغادرة الوطن لمساعدة فرنسا ودوفين تشارلز في جان دارك تدريجيًا ، وتكثيف مع الأخبار السيئة والضعف مع الأخبار السارة. لكن الرسالة حول حصار أورليانز ألقت كل الشكوك جانباً ، وفي عام 1429 غادرت جان دارك منزل والديها. وقالت بعد ذلك: "لو كان لدي مائة أب ومائة أم ، لو كنت ابنة ملكية ، كنت سأغادر".

في قلعة شينون ، تلقت من دوفين تشارلز حصانًا ودرعًا وراية بيضاء طويلة. كانت محاطة بقادة عسكريين ذوي خبرة - لا هير وسانتريل وبويل ودوق أليكون ، وفي أورليانز ، كان دونوا ، الابن الطبيعي لدوق أورليانز ، ينتظرها. لقد آمنوا جميعًا بجين ، ورأوا حب الوطن الذي أوقدته في قلوب الناس الذين توافدوا عليها من جميع أنحاء فرنسا. كانت هناك حامية إنجليزية كبيرة في باريس ، وكان من الصعب السيطرة على المدينة الضخمة بالقوة. كان يمكن أن ينجح الهجوم إذا اندلعت انتفاضة في المدينة في نفس الوقت وفتح الناس البوابات ، كما حدث لاحقًا - في عام 1436. لكن هذه المرة ، فشلت جان دارك في الاستيلاء على العاصمة ، واستمرت أشهر من الانتظار المؤلم لها.

كانت تزور أورليانز ، أمطرها تشارلز السابع بالخدمات ، لكن هل كانت في حاجة إليها حقًا؟ في نهاية مارس 1430 ، مع مجموعة صغيرة من الرفاق المخلصين في السلاح ، ذهبت جين لإنقاذ المدن التي تعرضت للتهديد مرة أخرى من قبل الاحتلال الإنجليزي. في صباح يوم 23 مايو ، دخلت مدينة كومبين ، وبحلول المساء ، بعد طلعة جوية فاشلة ، تم القبض عليها مع شقيقها والعديد من رفاقها من قبل البورغنديين ، حلفاء البريطانيين ، الذين سلموها إلى دوق لوكسمبورغ.

تم نقل جين إلى الشمال ، إلى نويون ، ثم إلى قلعة بوليو. صدم خبر القبض على خادمة أورليانز الفرنسيين. قام الرفاق المخلصون دونوا ولا هير بمحاولات يائسة لتحريرها ، حتى أنهم أرادوا اختراق روان ، لكن كان من الصعب جدًا القيام بذلك بقوى صغيرة. لكن لا توجد أي معلومات في أي من المصادر التاريخية تفيد بأن الملك تشارلز السابع على الأقل حاول بطريقة ما مساعدة الشخص الذي توجه في ريمس.

في قلعة بوليو ، قررت جان دارك الهروب. نزلت من البرج العالي بأشرطة مربوطة بالنافذة وشقت طريقها إلى برج المراقبة ، على أمل الخروج منه لاحقًا. هنا أمضت ثلاثة أيام بدون طعام وماء ، ولكن تم اكتشافها ونقلها إلى الشمال - إلى قلعة بيوريفير ، الواقعة على الحدود ذاتها تقريبًا. جلست هنا في كثير من الأحيان ولفترة طويلة عند نافذة غرفتها وفي أحد الأيام اكتشفت أن العمال قاموا بتفكيك الجدار في أحد أجزاء الفناء. في وقت متأخر من المساء ، عندما كان جميع سكان القلعة نائمين بالفعل ، أوكلت جين نفسها إلى الله و ... قفزت من النافذة. نصف ميتة ، حملوها في الصباح على ألواح حجرية في الفناء ، بدأت النساء في إرضاعها بجد.

بعد يوم واحد من الأسر ، ادعى كبير محققي روان أن جين ، للاشتباه في أنها بدعة. بالتزامن معه تقريبًا ، تم تقديم مطالب مماثلة من قبل جامعة باريس ، في نفس الأيام التي قدم فيها المطران بيير كوشون حقوقه إلى "الزنديق". خطوة بخطوة ، اتبعت محاكم التفتيش العذراء ووجدت تأكيدًا لشكوكهم. أعلنت جين أنها كانت تتصرف نيابة عن الله ، وأثناء الاستجواب في بواتييه أكدت أنها ستعرف إرادة الله ، متجاوزة الكنيسة! أليس هذا فكر هرطقة ؟! إذا كان كل مؤمن مرتبطًا ارتباطًا مباشرًا بالقدير ، فستكون الكنيسة غير ضرورية ومحكوم عليها بالموت ...

لمدة ستة أشهر طويلة ، تم نقل جوان من قلعة إلى أخرى ، من زنزانة إلى زنزانة ، وطوال هذا الوقت لم يكن واضحًا ما إذا كان سيتم إطلاق سراحها ، أو البقاء كرهينة ، أو تسليمها إلى محاكم التفتيش أو بيعها إلى البريطانيين. عندما كانت خادمة أورليانز في قلعة كروتوي ، ملقاة عند مصب نهر السوم ، تم تسليمها للبريطانيين مقابل 10000 قطعة نقدية ذهبية ، وقامت برحلة أخرى مقيدة بالسلاسل ، برفقة جيش كامل. كانت حياتها في خطر دائم ، حيث عرض بعض الضباط الإنجليز ، دون انتظار المحاكمة ، خياطة الساحرة في كيس وإغراقها في أقرب نهر.

في نهاية ديسمبر 1430 ، دخل موكب قاتم إلى روان ، مركز الممتلكات الإنجليزية. التمس الأسقف ب. كوشون من الحكومة البريطانية إجراء عملية اتهام جوان بممارسة السحر. أعلن الوصي على إنجلترا - دوق بيدفورد الذكي والحكيم - في نوفمبر 1429 ، عن ابن أخيه البالغ من العمر 8 سنوات ، الملك هنري السادس ملك فرنسا وإنجلترا في باريس ، لذلك كان من المفيد للبريطانيين إثبات تنصيب تشارلز السابع. من قبل مهرطق عمل بتحريض من الشيطان. سلم البريطانيون الأسيرة إلى القضاة الروحيين ، لكن مع تحذير: إذا لم "يبرروا" المتهم ، فيجب إعادتها إلى البريطانيين. من الناحية العملية ، كان هذا يعني: إذا لم يقم الكهنة بنصب جوان على الحصة ، فستظل تُعدم.

في روان ، قرر الإنجليز أن يجدوا للسجينة مثل هذا الزنزانة والسجان بحيث لا أمل لها في النجاة. كانت قلعة بوفراي تعتبر الأكثر حصانة ، حيث أقسم قائدها ، إيرل وارويك الصارم والقاسي ، على حماية أسيره باعتباره تفاحة عينه. في البداية ، تم وضع جين في قفص حديدي ، تم تصميمه بحيث لا يستطيع السجين الوقوف فيه إلا. ولزيادة التعذيب ، تم تقييد رقبتها وذراعيها ورجليها في أحد جدران القفص. في ضبابي وعي جين ، كان كل شيء مختلطًا ، وذهب حساب الوقت ، ولم يكن هناك سوى التعب والألم البليد. ثم تم نقلها إلى زنزانة تقع في الطابق الأوسط من أحد الأبراج. كانت حقيبة حجرية حقيقية ، تكاد تكون خالية من الضوء. في ذلك ، ظلت جين لا تزال مقيدة يدها وقدمها ، وكان خصرها مشدودًا بحزام معدني متصل به سلسلة بطول 5-6 درجات. تم ربط الطرف الثاني من السلسلة بعارضة خشبية سميكة بقفل. جلبت هذه القيود أيضًا عذابًا رهيبًا للسجينة ، لكنها الآن ، على الأقل ، يمكنها على الأقل الجلوس والاستلقاء على سرير صلب. ولكن فقط للاستلقاء ، لأنهم لم يتركوها تنام ... كان خمسة جنود وقحين لديهم تعليمات خاصة يعملون باستمرار مع جين وكانوا يرفعونها من السرير عدة مرات كل ليلة.

لم يكن لدى الادعاء مادة مهمة ضد جين ، لكن "آباء روان" القديسين أحرقوا العديد من "السحرة والزنادقة" ، مسترشدين بـ "أدلة" أقل بكثير. ومع ذلك ، هذه المرة كان من المقرر إجراء محاكمة "نموذجية" ، والتي كانت هناك حاجة إلى حقائق حقيقية. وهم فقط غير موجودين! كانت المعلومات الأولية غير واضحة ومتناقضة لدرجة أن القضاة لفترة طويلة لم يعرفوا ماذا يفعلون: اتهام جين بالسحر أو البدعة. للتخلص من هذه الصعوبة ، استخدم المطران بيير كوشون وسائل مختلفة ، وذات يوم دخل مساعده ، كانون ن. تسلل إلى ثقة جين ، وقدم لها الكثير من "النصائح" واستخرج منها بعض المعلومات. وكان ب. كوشون وسكرتاريه في ذلك الوقت جالسين في الغرفة المجاورة ويكتبون كل شيء. بعد ذلك ، تم تحريك القضية ، على الرغم من أن "الآباء القديسين" هذه المرة لم يكلفوا أنفسهم عناء القلق بشأن مصداقية الأدلة. أراد الأسقف ب. كوشون أن يحكم على جين على أنها مهرطقة وساحرة ، وتم تخفيض التهم الموجهة إليها - بالفعل أثناء العملية - إلى 12 مقالًا ، من بينها ادعاءاتها بالتحدث مع القديسين والملائكة ، والنبوءات الكاذبة ، وارتداء ملابس الرجال. ، إلخ.

استمرت المحاكمة في قضية خادمة أورليانز عدة أشهر. طوال هذا الوقت تعرضت للقصف بأسئلة متواصلة ، ذات صلة وغير ذات صلة. يمكن أن يحتوي كل منهم على أفخاخ خبيثة ، لكن كل حيل القضاة لم تعطِ أي نتيجة. ساعد العقل المولود والثبات والفطرة السليمة جين على عدم الوقوع في الفخاخ الموضوعة. بالإضافة إلى ذلك ، فقد وضعت هي نفسها القضاة أكثر من مرة في موقف صعب. في أحد الأيام ، أعلنت جين أنها مستعدة لتلاوة الصلاة التي طلبها منها الأسقف ب. كوشون إذا وافق على قبول اعترافها. كرجل دين ، لم يستطع الأسقف رفض طلب المتهم ، ومن ناحية أخرى ، بعد الاستماع إلى اعترافها ، لم يستطع ، دون المخاطرة بخلاص روحه ، الاعتراف بجين ...

أثناء العملية ، مرض المدعى عليه. أصبح البريطانيون قلقون للغاية ، وبدأت خادمة أورليانز في العلاج طبيب شخصيدوقة بيدفورد. تعافت ، وفي 2 مايو 1431 ، اتُهمت بالتخلي عن "رؤاها" والخضوع للكنيسة. رفضت جين. بعد أسبوع ، تم إحضارها إلى غرفة التعذيب لتعرض أدوات الجلاد الشريرة للترهيب. صحيح أن القضاة لم يجرؤوا على اللجوء إلى التعذيب ، لكنهم لم يتوقفوا عن ترهيب السجين بعذاب النار والجحيم. وفي 23 مايو ، أُعلن لها: إذا لم تعترف بأوهامها ، فسوف تُحرق على المحك. اهتزت عزم وحزم روح خادمة أورليانز لبعض الوقت. قمعها منطق علماء اللاهوت ، اعترفت بالذنب ، وحكم عليها القضاة بالسجن الأبدي.

في السجن ، تم خداع السجين مرة أخرى لارتداء لباس الرجل الذي وعدت بعدم ارتدائه مرة أخرى. إضافة إلى ذلك ، تراجعت عن تخليها عن "الرؤى" التي زرتها. الدليل على أن المحكوم عليه كان زنديق غير تائب كان واضحا. بعد بضعة أيام ، حُكم على جين ، بعد أن وقعت في خطيئة جديدة ، بالحرق على المحك ، وفي 30 مايو 1431 ، تم تنفيذ الحكم ...

من كتاب الحياة اليومية لمحاكم التفتيش في العصور الوسطى مؤلف بودور ناتاليا فالنتينوفنا

من كتاب الذئب الفرنسي - ملكة إنجلترا. إيزابيل المؤلف وير أليسون

من كتاب The Big Plan of the Apocalypse. الأرض في نهاية العالم مؤلف زويف ياروسلاف فيكتوروفيتش

3.4. خادمة أورليانز هل كان هذا من عمل الأيدي الإلهية أم البشرية؟ سيكون من الصعب بالنسبة لي أن أقرر هذا. البابا بيوس الثاني (1405-1464) عن جان دارك حدث بدأه المغامر إدوارد الثالث في وقته بالمال الذي قدمته "الشبكة الذهبية"

من كتاب محاكم التفتيش: العباقرة والأشرار مؤلف بودور ناتاليا فالنتينوفنا

ساحرة أورليانز المقدسة كانت جان دارك (1412-1431) ، البطلة الوطنية لفرنسا ، إحدى خدام الشيطان والساحرة والقديسة ، التي قادت صراع بلادها مع إنجلترا ورفعت الوريث إلى العرش. الامير تشارلز الى العرش الفرنسي كيف ذلك؟ ساحرة و

من كتاب 100 سجين عظيم [مع رسوم توضيحية] المؤلف يونينا ناديجدا

خادمة أورليانز في أوائل عام 1415 ، شن البريطانيون غزوًا جديدًا لفرنسا. حتى ذلك الوقت ، كانوا قد استولوا بقوة على كاليه وبوردو فقط مع المنطقة المجاورة ، لكنهم الآن استولوا على أغنى المقاطعات وأكثرها حيوية في البلاد - نورماندي ، إيل دو فرانس ، مين وأجزاء كبيرة من

من كتاب الآلهة السلافية ، والأرواح ، وأبطال الملاحم مؤلف كريوتشكوفا أولغا يفجينيفنا

المؤلف كوكس سيمون

The Grail Maiden في رواية Chrétien de Troy برسيفال ، أو حكاية الكأس ، لاحظ الفارس برسيفال ، أثناء وجوده في قلعة فيشر كينج ، الموكب الغامض لإزالة الكأس. دخل ثلاثة شبان وسيمين القاعة بشمعدانات ذهبية ورمح يسيل منه الدم في قطرات.

من كتاب الملك آرثر والكأس المقدسة من الألف إلى الياء المؤلف كوكس سيمون

سيدة البحيرة واحدة من أكثر الصور الفنية إثارة للإعجاب في ملحمة آرثر هي يد الفتاة التي ترتفع من البحيرة بالسيف إكسكاليبور للملك آرثر. عندما مات الملك الجريح ، نهضت مرة أخرى من الماء لتلتقط النصل الذي ألقاه السير بوديفر. غالباً

يرمولوف. خادمة أورليانز على المسرح الروسي تاتيانا تشاموفا وغالبا ما أتخيل أنها أتت من أوقات أخرى ... في تاريخ المسرح الروسي ، "عصر إرمولوف". لأول مرة

من كتاب تاريخ الحروب في البحر من العصور القديمة حتى نهاية القرن التاسع عشر مؤلف ستينزل الفريد

الفصل الخامس حرب أورليانز 1688-1697 الوضع الدولي عشية الحرب وأساطيل القوى الثلاث الكبرى بإعلان الحياد من قبل إنجلترا عام 1674 ، دخلت فرنسا العصر أعظم تطورقوتها البحرية. الهيمنة الفرنسية على البحر الأبيض المتوسط

من كتاب موسوعة الثقافة والكتابة والأساطير السلافية مؤلف كونونينكو أليكسي أناتوليفيتش

الطاعون البكر لذلك في العصور القديمة كانوا يمثلون أي مرض وبائي. ظهرت في القرية ، ودارت حول جميع الساحات والأكواخ ، ووضعت يدها من النافذة أو الباب ، ولوح بمنديل أحمر ، وألقت عدوى مميتة على أصحابها. وعندما ظهرت ، أغلق جميع السكان أنفسهم في منازلهم.

من كتاب فالوا المؤلف Sypek Robert

1498 - فرع رويال أورليانز ، لم ينتظر الملك تشارلز الثامن ولادة ابنه ، وفتحت وفاته غير المتوقعة في عام 1498 الطريق لتاج الفرع التالي من فالوا أورليانز. ممثلها الوحيد على العرش ، لويس الثاني عشر (1462-1515) ، كان حفيد لويس الذي قُتل عام 1407

من كتاب روما القيصر بين نهري أوكا وفولغا. مؤلف نوسوفسكي جليب فلاديميروفيتش

7.2 الحبل بلا دنس مريم العذراء والعذراء العذراء "القديمة" بحسب بلوتارخ ، المرأة إيليا ريا سيلفيا "محكوم عليها بالعزوبة الأبدية". ومع ذلك ، سرعان ما أصبحت حاملا. على الأرجح هنا نحن نتكلمعن العذراء مريم وظهور الروح القدس لها ، وبعد ذلك حملت. بالإضافة إلى،