Sandman bajka. Ernst Hoffmann - Sandman

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Noćne priče

Sandman

Nathanael Lotaru

Vjerovatno ste svi jako zabrinuti što nisam pisao tako užasno dugo vremena. Majka je, možda, ljuta, a Klara bi mogla pomisliti da se ja valjam ovdje kao sir u puteru, zabavljam se i potpuno zaboravila njeno anđeosko lice, tako duboko utisnuto u moj um i srce. Ali to uopšte nije slučaj. Svaki dan i sat sećam vas se svih, a u slatkim snovima javlja mi se prijateljski lik moje drage Clarchen i njene bistre oči mi se osmehuju zanosno kao nekada kada sam došao kod vas. Oh, kako bih ti mogao pisati u tom rastrzanom, zbunjenom stanju uma, koje mi i dan-danas zbunjuje sve misli?! Nešto strašno je došlo u moj život! Nejasan predosjećaj strašne nesreće koja mi prijeti približava mi se kao crne sjene oblaka kroz koje ne može prodrijeti ni jedna ljubazna osoba. Sunbeam. Ali moram vam konačno reći šta mi se dogodilo. Znam da to treba da uradim, ali dok razmišljam o tome, odmah u sebi začujem suludi smeh.

Ah, dragi moj Lotar! Šta mogu učiniti da se barem malo osjećate da bi ono što mi se dogodilo prije nekoliko dana moglo zaista uništiti moj život? Da ste ovdje, sami biste to vidjeli; ali sada ćeš me očito smatrati ludim vizionarkom. Ukratko, ono strašno što mi se dogodilo i ostavilo smrtonosni utisak na mene, od koje se uzalud trudim da se rešim, jeste da mi je pre nekoliko dana, tačnije 30. decembra u ponoć, ušao prodavac barometara. sobu i ponudio mi svoje proizvode. Nisam ništa kupio i prijetio sam da ću ga baciti niz stepenice, ali on je sam otišao.

Sumnjate da samo vrlo posebne okolnosti, koje su duboko uticale na cijeli moj život, mogu dati smisao ovom slučaju i da osoba nekog nesretnog trgovca nije mogla tako štetno djelovati na mene. Onako kako je. Sakupljam svu svoju snagu da vam mirno i strpljivo ispričam mnogo toga što mi se dogodilo u ranom djetinjstvu, sa željom da se sve to u najživljim slikama jasno i tačno pojavi pred vašim živim umom. Ali, na početku, čujem vas kako se smijete, a Klara kaže: „Pa, ovo je samo djetinjasto!“ Smej se, molim te, smej mi se iz sveg srca! Preklinjem te! Ali, veliki Bože! Kosa mi se diže na glavi, kao da te molim da mi se smiješ u nekom ludom očaju, kao Danielov Franz Moor. Ali na posao!

Osim vremena za ručak, moje sestre i ja smo malo viđali oca tokom dana. Vjerovatno je bio veoma zauzet uslugom. Nakon večere, koja se po starom običaju služila u sedam sati, svi smo otišli sa majkom u njegovu radnu sobu i sjeli za okrugli sto. Moj otac je pušio duvan i pio veliku čašu piva. Često nam je pričao razne nevjerovatne priče i pritom se toliko uzbuđivao da mu je lula ispadala iz usta, a lula je stalno izlazila, a ja sam morao da je palim iznova i iznova, donoseći zapaljeni papir, i ovo je bilo zabavno. ja neobično. Međutim, često nam je davao slikovnice, a sam je sjedio ćutke i nepomične u fotelji, šireći oko sebe tako guste oblake dima da smo svi kao da lebdimo u magli. Takvih večeri majka bi bila jako tužna i, čim bi otkucalo devet, govorila bi: „Pa djeco! Spavaj! Spavaj! Osećam kao da peščani čovek dolazi!” I zaista sam svaki put čuo teške, spore korake na stepenicama; ovo je, tačno, bio pješčani čovjek.

Jednom su mi se ovi tupi koraci činili nekako posebno zloslutnim; Pitao sam mamu koja nas je vodila na spavanje: „Mama, ko je taj zli pješčanik koji nas uvijek otkida od tate? Kako on izgleda?" “Drago dijete”, odgovorila je majka, “nema pješčanog čovjeka u stvari. Kad kažem da dolazi pješčanik, to znači da želite da spavate i da ne možete dobro otvoriti oči, kao da su prekrivene pijeskom. Ovaj odgovor me nije zadovoljio, u mom djetinjastom mozgu se jasno formirala ideja da majka nije rekla istinu o pješčanom čovjeku samo da ga se ne bismo bojali - uostalom, više puta sam ga čuo kako se penje uz stepenice . Goreći od radoznalosti i želeći da saznam više o ovom pješčanom čovjeku i kako se ponaša prema djeci, na kraju sam upitala staru dadilju koja je čuvala moju mlađu sestru: „Ko je ovaj pješčanik?“ - „Eh, Tanelchen“, odgovorila je, „zar stvarno ne znaš? Ovo je zao čovjek koji dolazi djeci kad ne žele u krevet i baca im cijele šake pijeska u oči, da im oči krvare i ispadaju, pa ih stavlja u vreću i nosi u mjesec da nahrani svoju djecu; i sjede tamo u gnijezdu, i imaju tako oštre kljunove kao sove, da s njima kljucaju oči nestašne djece.

U mojoj se duši, strašnim bojama, nacrtao lik strašnog pješčanog čovjeka; kada se uveče začula buka na stepenicama, drhtala sam od straha. Majka nije mogla ništa da dobije od mene, osim grčevitih jecaja: „Peščanik! Sandman!" Nakon toga sam se sakrio u spavaću sobu, a veći dio noći su me mučile strašne vizije pješčanog čovjeka.

Već sam bila dovoljno stara da shvatim da priča o pješčanom čovjeku i gnijezdu na mjesecu, koju mi ​​je dadilja ispričala, nije bila sasvim vjerodostojna, ali je pješčani čovjek za mene ostao užasan duh i užas me obuzeo kada sam čuo kako se ne samo penje uz stepenice, nego i besceremonalno otvara vrata mom ocu i ulazi u njegovu sobu. Ponekad se nije pojavljivao dugo, ali ponekad je dolazio često. To je trajalo mnogo godina, ali još uvijek nisam mogao da se naviknem na ovog zlokobnog duha, a slika strašnog pješčanog čovjeka nije izblijedila u mojoj mašti. Njegov odnos sa mojim ocem sve je više zaokupljao moju maštu. Nisam se usudila da pitam oca o tome - zadržala me je neka nepremostiva stidljivost, ali je ipak, tokom godina, želja da proniknem u tu misteriju i vidim nesretnog pješčanog čovjeka sve je više rasla u meni. Sandman je probudio u meni misli o divnom i tajanstvenom, koje se već lako rađaju u dječjoj duši. Ništa nisam toliko voleo da slušam i čitam strašne priče o koboldima, vešticama, dečaku sa prstom itd., ali na prvom mestu je ipak bio pesak, koga sam kredom crtao u najstrašnijim i najodvratnijim licima i ćumur posvuda - na stolovima, ormarićima i zidovima.

Kada sam imao deset godina, majka me je izbacila iz vrtića i smjestila u malu sobu koja se nalazila u hodniku nedaleko od očeve sobe. I dalje smo morali brzo krenuti čim je otkucalo devet sati i čulo se da se ovaj stranac približava. Čuo sam iz svoje sobice kako je ušao kod oca, a ubrzo nakon toga tanak dim čudnog mirisa proširio se kućom. Zajedno sa radoznalošću, porasla je i moja hrabrost: svakako sam želeo da nekako upoznam peščanog čoveka. Često sam, nakon što sam sačekao da majka prođe, izlazio iz sobe u hodnik, ali ništa nisam čuo, jer je pješčanik već bio ispred vrata kada sam stigao do mjesta odakle sam ga mogao vidjeti. Konačno, vođen neodoljivom željom, odlučio sam da se sakrijem u očevu radnu sobu i tamo sačekam pješčanog čovjeka.

E. Hoffmann je jedan od najistaknutijih predstavnika epohe njemačkog romantizma. Njegovo stvaralaštvo je veoma višestruko: pored književne djelatnosti, komponovao je muziku, slikao. Istovremeno, njegova djela odlikuju se originalnošću, što njegove bajke čini potpuno drugačijim od tradicionalnih djela romantičara proučavanog doba. Stoga ovaj pisac zauzima posebno mjesto u istoriji svjetske književnosti.

Ukratko o autoru

Rođen je u porodici jednostavnog advokata i nakon diplomiranja odabrao je istu profesiju za sebe. Međutim, studije i državna služba koja je uslijedila teško su ga opterećivali, a pokušavao je živjeti od umjetnosti, ali bezuspješno. Situacija se donekle popravila nakon što je pisac dobio malo nasljedstvo. Uprkos poteškoćama, nije prestao da piše, ali njegova dela nisu naišla na odjek kod nemačke kritike i čitalaca. Istovremeno, njegova djela su bila popularna u drugim zapadnoevropskim zemljama, u Rusiji, kao i u SAD.

Kreacija

Hoffmanova romansa je vrlo specifična i razlikuje se od onoga što su pisali predstavnici ovog trenda. Većina autora je vrlo ozbiljno pristupila prikazanim objektima i likovima, veličajući ideju apsolutne slobode. Ali Ernst Amadeus je napustio ove stavove, uvodeći elemente oštre satire u svoj narativ. Osim toga, autor je napustio utopijske ideale slobode, koncentrišući se isključivo na karaktere svojih likova. Hofmanove priče su fantastične i sa primesama užasa, ali, ipak, ne plaše koliko poučavaju. Vrlo je specifičan i autorov humor. Pisac u zajedljivoj i vrlo ironičnoj formi ismijava poroke savremenog društva, zbog čega, možda, njegova djela nisu bila previše popularna u njegovoj domovini. Ali kod nas je dobio priznanje. Belinski ga je pozvao najveći pesnik, a Dostojevski je bio ozbiljno zanesen njegovim stvaralaštvom, štaviše, Hofmanove priče su se odrazile u romanopisčevim spisima.

Posebnosti

Karakteristična osobina spisateljskih djela bila je blisko preplitanje stvarnosti i fantazije. Ali ovo drugo autor ne doživljava kao nešto neobično, naprotiv, on ga prikazuje kao nešto što se podrazumeva, kao drugu stranu svakodnevnog ljudskog postojanja. Čini se da njegovi likovi žive dvostrukim životom: u običnom svijetu i u ambijentu bajke. Primer takve bajke je Hofmanova pripovetka "Peščanik". Ovo je jedno od njegovih najpopularnijih djela koje je postalo posjetnica autor. Djelo je zasnovano na narodnim legendama, ali istovremeno odražava stvarnost epohe savremene autoru. Kratka priča se pokazala toliko popularnom da se njeni motivi koriste u popularnoj kulturi. Jedna od glavnih priča čak je postala sastavni dio libreta poznate francuske opere.

Kompozicija

Posebno je zanimljivo pitanje kako je izgradio svoj narativ u Sažetak(“Pješčanik” se u tom pogledu razlikuje od drugih bajki), nažalost, neće prenijeti svu originalnost strukture teksta. I veoma je neobična. Autor, kao da ne zna kako to reći svom čitaocu neobična priča, bira vrlo zanimljiv oblik pripovijedanja. Priča počinje prepiskom glavnog lika sa svojim prijateljem Lotarom i njegovom verenicom Klarom. Nakon prepričavanja sadržaja pisama, pisac je prešao direktno na vrhunac radnje i njen rasplet. Takav sastav vam omogućava da bolje shvatite karakter junaka koji je pao u ludilo i tragično završio svoj život. U pismima se čitatelj upoznaje sa složenim i krajnje kontradiktornim unutrašnjim svijetom Nathaniela, koji je u strašnim previranjima zbog traume iz djetinjstva: proganjaju ga noćne more, pa čak i svi pokušaji mladenke da ga odvrati od teških misli ispadaju biti besplodan. U drugom dijelu priče, čitalac vidi junaka kao izvana, već znajući za njegovu duševnu patnju. Ali sada vidimo njihovu vanjsku strašnu manifestaciju, koja vodi u tragediju.

kravata

U analiziranom radu Hoffmann se pokazao kao jedan od najboljih majstora ljudske psihologije u svjetskoj književnosti. Sažetak („Peščanik“ se odlikuje dramatičnom i složenom radnjom, uprkos prividnoj jednostavnosti strukture), priča treba da počne spominjanjem prepiske prijatelja, iz koje saznajemo njenu pozadinu. Nathaniel ispriča svom prijatelju strašnu priču koja mu se dogodila u djetinjstvu. Dadilja ga je uplašila bajkom o pješčaniku koji navodno kažnjava onu djecu koja ne žele u krevet. Sjećanje na to bilo je tako duboko usađeno u njegovo pamćenje da je djetetova mašta bila na neki način osakaćena. Posljednji udarac djetetovoj psihi zadat je nakon jednog strašnog incidenta kojem je svjedočio.

U radu koji se razmatra, Hoffmann se pokazao kao majstor strašne fikcije. Sažetak („Peščanik“ je prilično sumorna kratka priča) dela nije u stanju da prenese sav intenzitet strasti i složenu unutrašnju borbu glavnog junaka, tekst treba pročitati u celosti. No, budući da smo ograničeni obimom članka, snaći ćemo se sa skraćenim prepričavanjem. Nathaniel je svjedočio užasnoj smrti svog oca, koji je eksperimentirao na čudnom profesoru koji je posjetio njihov dom. Jedne večeri dječak je uvidio kako ovaj stranac eksperimentiše s njegovim očima, a nakon eksperimenta njegov otac je tragično preminuo. Dijete je uvjereno da je profesor ubica i zaklinje se na osvetu.

Razvoj parcele

U analiziranom eseju Hoffmann je dokazao svoje majstorstvo u prikazu ljudske psihologije. Rezime („Pješčanik“ je djelo dubokog filozofskog prizvuka, unatoč prisutnosti fantastičnih elemenata), bajku odlikuje dinamičnost zbog brzog razvoja događaja i, istovremeno, pouzdanost u prikazu likova. U sljedećem pismu Nathaniel priča kako je upoznao neobičnog nastavnika fizike i počeo s njim učiti. Tamo je upoznao mehaničara koji je bio veoma sličan profesoru koji je ubio njegovog oca. Junak se spremao da se osveti, ali ga je mlada u pismu odgovora nagovorila da odustane od sumornih misli koje bi ga mogle izluditi. Nakon nekog vremena, junak je rekao da je pogriješio: mehaničar je samo izgledao kao profesor, a kako bi ga nekako umirio, junak je od njega kupio teleskop, kroz koji je počeo da posmatra kćer svog učitelja, Olimpiju, koja se okrenula biti veoma lepa devojka. Uzalud, Nathanielovi prijatelji su ga uvjeravali da je vrlo čudna i podsjeća na mehaničku lutku (a kasnije se pokazalo): junak nije htio ništa čuti i, zaboravivši na svoju nevjestu, odlučio je zaprositi Olimpiju.

Dalji razvoj događaja

Hoffmann je bio jedan od najkontroverznijih pripovjedača. "Sandman", čija je analiza predmet ovog pregleda, - najbolje od toga potvrda. Sumorni kolorit djela posebno se snažno osjeća kako se približavamo raspletu. Junak je bio nezadovoljan Klarom, koja se pokazala jednostavnom i iskrenom djevojkom, koja nije podložna sujevjernim strahovima i lažnim utiscima. Nathaniel joj je čitao svoje mračne priče, ali ona ih nije shvatila, što je on smatrao ravnodušnošću i glupošću, dok je Olimpija slušala mladića, ničim ne ometajući. Odlučivši da je zaprosi, mladić je došao u kuću njenog oca, ali je na svoj užas zatekao strašnu sliku: učiteljica sa strašnim profesorom razbila je lutku. Nathaniel je poludio od onoga što je vidio.

Lik junaka i rasplet

Autor se fokusira na sliku glavnog lika, vrlo upečatljivog mladića koji nije mogao da se oslobodi opsesije iz detinjstva. Uprkos ljubavi prema Klari, jednostavnoj i iskrenoj devojci, on je ipak podlegao svojim sujevernim strahovima, koji su ga doveli do ludila. Nažalost, dobre sklonosti u njemu uništila je slomljena psiha koju ni Klarina ljubav ni prijateljstvo njenog brata Lothair-a nisu mogli izliječiti. U finalu, junak se vraća kući i, nakon privremenog poboljšanja dobrobiti, provodi vrijeme sa svojom nevjestom. Ali jednog dana ponovo pogleda unutra i ponovo poludi. Umalo ubivši Klaru, izvrši samoubistvo. Dakle, popularna bajka pisca je "Peščanik". Hoffman, čije su se recenzije knjige, uprkos svoj tragediji, pokazale vrlo pozitivne, u svjetsku književnost ušao je upravo kao tvorac djela neobičnog kolorita i sumornog kolorita, ali sa specifičnim humorom, koji su primijetili mnogi čitaoci i kritičari.

E. T. A. Hoffman

P šumski čovjek

Iz knjige "Noćne priče"

Prevod M. Beketova

Nathanael Lotaru

Svi ste vjerovatno velika zabrinutost zbog činjenice da nisam pisala tako užasno dugo vremena. Majka je, možda, ljuta, a Klara bi mogla pomisliti da se ja valjam ovdje kao sir u puteru, zabavljam se i potpuno zaboravila njeno anđeosko lice, tako duboko utisnuto u moj um i srce. Ali to uopšte nije slučaj. Svaki dan i sat sećam vas se svih, a u slatkim snovima javlja mi se prijateljski lik moje drage Clarchen i njene bistre oči mi se osmehuju zanosno kao nekada kada sam došao kod vas. Oh, kako bih ti mogao pisati u tom rastrzanom, zbunjenom stanju uma, koje mi i dan-danas zbunjuje sve misli?! Nešto strašno je došlo u moj život! Nejasan predosjećaj strašne nesreće koja mi prijeti približava mi se kao crne sjene oblaka kroz koje ne može probiti ni jedan prijateljski sunčev zrak. Ali moram vam konačno reći šta mi se dogodilo. Znam da to treba da uradim, ali dok razmišljam o tome, odmah u sebi začujem suludi smeh. Ah, dragi moj Lotar! Šta mogu učiniti da se barem malo osjećate da bi ono što mi se dogodilo prije nekoliko dana moglo zaista uništiti moj život? Da ste ovdje, sami biste to vidjeli; ali sada ćeš me očito smatrati ludim vizionarkom. Ukratko, ono strašno što mi se dogodilo i ostavilo smrtonosni utisak na mene, od koje se uzalud trudim da se rešim, jeste da mi je pre nekoliko dana, tačnije 30. decembra u ponoć, ušao prodavac barometara. sobu i ponudio mi svoje proizvode. Nisam ništa kupio i prijetio sam da ću ga baciti niz stepenice, ali on je sam otišao. Sumnjate da samo vrlo posebne okolnosti, koje su duboko uticale na cijeli moj život, mogu dati smisao ovom slučaju i da osoba nekog nesretnog trgovca nije mogla tako štetno djelovati na mene. Onako kako je. Sakupljam svu svoju snagu da vam mirno i strpljivo ispričam mnogo toga što mi se dogodilo u ranom djetinjstvu, sa željom da se sve to u najživljim slikama jasno i tačno pojavi pred vašim živim umom. Ali kad se spremam da počnem, čujem vas kako se smejete, a Klara kaže: "Pa, to je baš detinjasto!" Smej se, molim te, smej mi se iz sveg srca! Preklinjem te! Ali, veliki Bože! Kosa mi se diže na glavi, kao da te molim da mi se smiješ u nekom ludom očaju, kao Danielov Franz Moor. Ali na posao! Osim vremena za ručak, moje sestre i ja smo malo viđali oca tokom dana. Vjerovatno je bio veoma zauzet uslugom. Nakon večere, koja se po starom običaju služila u sedam sati, svi smo otišli sa majkom u njegovu radnu sobu i sjeli za okrugli sto. Moj otac je pušio duvan i pio veliku čašu piva. Često nam je pričao razne nevjerovatne priče i pritom se toliko uzbuđivao da mu je lula ispadala iz usta, a lula je stalno izlazila, a ja sam morao da je palim iznova i iznova, donoseći zapaljeni papir, i ovo je bilo zabavno. ja neobično. Međutim, često nam je davao slikovnice, a sam je sjedio ćutke i nepomične u fotelji, šireći oko sebe tako guste oblake dima da smo svi kao da lebdimo u magli. Takvih večeri majka bi bila jako tužna i, čim je otkucalo devet sati, govorila bi: "Pa, djeco! Spavajte! Spavajte! Osećam da pesak već dolazi!" I zaista sam svaki put čuo teške, spore korake na stepenicama; ovo je, tačno, bio pješčani čovjek. Jednom su mi se ovi tupi koraci činili nekako posebno zloslutnim; Pitao sam mamu koja nas je vodila na spavanje: "Mama, ko je taj zli pješčanik koji nas uvijek kida od tate? Kako izgleda?" "Drago dijete", odgovorila je majka, "nema pješčanog čovjeka u stvari. Kad kažem da pijesak dolazi, to znači da želiš da spavaš i ne možeš kako treba otvoriti oči, kao da su posipane pijeskom." Ovaj odgovor me nije zadovoljio, u mom djetinjastom mozgu se jasno formirala misao da majka nije rekla istinu o Sandmanu samo da ga se ne bismo bojali - uostalom, više puta sam ga čuo kako se penje uz stepenice . Goreći od radoznalosti i želeći da saznam više o ovom pješčanom čovjeku i kako se ponaša prema djeci, na kraju sam upitala staru dadilju koja je čuvala moju mlađu sestru: "Ko je taj pješčanik?" - "Eh, Tanelchen", odgovorila je, "zar stvarno ne znaš? Ovo je zla osoba koja dolazi djeci kad ne žele u krevet, i baca im cijele šake pijeska u oči, tako da im oči napune se krvlju i ispadnu, a on ih stavi u torbu i odnese ih na mjesec da nahrani svoju djecu; i oni sjede tamo u gnijezdu, a imaju kljunove oštre kao sove, da kljucaju oči nestašnoj djeci sa njima. U mojoj se duši, strašnim bojama, nacrtao lik strašnog pješčanog čovjeka; kada se uveče začula buka na stepenicama, drhtala sam od straha. Majka nije mogla ništa da dobije od mene, osim grčevitih jecaja: "Peščanik! Peščanik!" Nakon toga sam se sakrio u spavaću sobu, a veći dio noći su me mučile strašne vizije pješčanog čovjeka. Već sam bila dovoljno stara da shvatim da priča o pješčanom čovjeku i gnijezdu na mjesecu, koju mi ​​je dadilja ispričala, nije bila sasvim vjerodostojna, ali je pješčani čovjek za mene ostao užasan duh i užas me obuzeo kada sam čuo kako se ne samo penje uz stepenice, nego i besceremonalno otvara vrata mom ocu i ulazi u njegovu sobu. Ponekad se nije pojavljivao dugo, ali ponekad je dolazio često. To je trajalo mnogo godina, ali još uvijek nisam mogao da se naviknem na ovog zlokobnog duha, a slika strašnog pješčanog čovjeka nije izblijedila u mojoj mašti. Njegov odnos sa mojim ocem sve je više zaokupljao moju maštu. Nisam se usudio da pitam oca o tome - sputavala me je neka nepremostiva stidljivost, ali je ipak, tokom godina, želja da proniknem u tu tajnu i vidim nesretnog pješčanog čovjeka sve je više rasla u meni. Sandman je probudio u meni misli o divnom i tajanstvenom, koje se već lako rađaju u dječjoj duši. Ništa nisam toliko voleo da slušam i čitam strašne priče o koboldima, vešticama, dečaku sa prstom itd., ali na prvom mestu je ipak bio pesak, koga sam kredom crtao u najstrašnijim i najodvratnijim licima i ćumur posvuda - na stolovima, ormarićima i zidovima. Kada sam imao deset godina, majka me je izbacila iz vrtića i smjestila u malu sobu koja se nalazila u hodniku nedaleko od očeve sobe. I dalje smo morali brzo krenuti čim je otkucalo devet sati i čulo se da se ovaj stranac približava. Čuo sam iz svoje sobice kako je ušao kod oca, a ubrzo nakon toga tanak dim čudnog mirisa proširio se kućom. Zajedno sa radoznalošću, porasla je i moja hrabrost: svakako sam želeo da nekako upoznam peščanog čoveka. Često sam, nakon što sam sačekao da majka prođe, izlazio iz sobe u hodnik, ali ništa nisam čuo, jer je pješčanik već bio ispred vrata kada sam stigao do mjesta odakle sam ga mogao vidjeti. Konačno, vođen neodoljivom željom, odlučio sam da se sakrijem u očevu radnu sobu i tamo sačekam pješčanog čovjeka. Jedne večeri, kroz očevo ćutanje i majčinu tužnu zamišljenost, shvatio sam da će pješčanik doći; pa sam, pretvarajući se da sam jako umoran, izašao iz sobe prije devet sati i sakrio se u kut blizu vrata. Ubrzo su vanjska vrata zaškripala i spori, teški, prijeteći koraci krenuli su prema stepenicama. Majka je žurno odvela sestre. Onda sam tiho otvorio vrata očeve sobe. Sedeo je kao i obično nepomično i ćuteći, leđima okrenut vratima. Nije me primijetio, a ja sam brzo ušla u sobu i sakrila se iza zavjese koja je prekrivala otvoreni ormar na kojem je visila očeva haljina. Koraci su se čuli sve bliže i bliže, iza vrata neko je šištao, kašljao, gunđao i mrdao nogama. Srce mi je kucalo od straha i iščekivanja. A sada se pred vratima čuju glasni koraci, onda neko silom pritisne kvaku i vrata se uz buku otvaraju! Držeći se svom snagom, oprezno provirujem iza zavjese. Pješčanik stoji nasred sobe ispred mog oca, a jarka svjetlost svijeća mu pada na lice! Pješčanik, jezivi pješčanik, nije niko drugi do advokat.Coppelius, koji često večeraju sa nama! Međutim, nijedna najstrašnija vizija nije mogla u meni izazvati dublji užas od ovog istog Coppeliusa. Zamislite visokog muškarca širokih ramena sa nekom vrstom bezoblične, krupne glave, zemljanožutim licem, čekinjastim sivim obrvama, ispod kojih blistaju sive mačje oči, i velikim, istaknutim nosom koji visi preko gornje usne. Njegova iskrivljena usta često su se sklapala u podrugljiv osmeh, a onda su mu se na obrazima isticale dve ljubičaste mrlje i iza stisnutih zuba proleteo je čudan, zvižduk zvuk. Coppelius se uvijek pojavljivao u staromodnoj pepeljasto sivoj frakciji, istom prsluku i pantalonama, nosio je crne čarape i crne cipele s kopčama. Mala perika jedva mu je pokrivala vrh glave, kovrče su se zalijepile visoko iznad velikih pacovskih ušiju, a široka torbica* zaostajala mu je iza potiljka, tako da se vidjela srebrna kopča koja vuče maramicu. Cijela njegova figura bila je nekako posebno odvratna; ali nama djeci najodvratnije su bile njegove dlakave šake sa velikim noktima, tako da nam je sve što se njima dotakao pokvarilo. Primijetio je to i posebno je volio da pod nekim izgovorom zgrabi kolač ili voće, koje nam je ljubazna majka tiho stavila u tanjire; na to su nam navrle suze i od gađenja nismo mogli da jedemo poslasticu koja je trebala da nam prija. Isto je radio i na praznike, kada nam je otac točio čašu slatkog vina. Brzo je šapama zgrabio čašu i čak je podigao do svojih plavih usana i nasmijao se nekakvim paklenim smijehom kada smo tiho jecali, ne usuđujući se da izrazimo svoju ozlojeđenost na bilo koji drugi način. On * Muška mreža za pletenice perika . uvijek su nas zvali malim životinjama; kada nas je posetio, nismo se usudili da izgovorimo ni zvuka i mrzeli smo ovog ružnog, zlog čoveka, koji nam je, naravno, namerno uskratio naše male radosti. I majka je, očigledno, mrzela gadnog Coppeliusa jednako kao i mi: čim se on pojavio, nestala je sva njena zabava i lakoća, a ona je postala tužna, ozbiljna i sumorna. Otac se prema njemu ponašao kao da je biće višeg reda, od kojeg se sve mora strpljivo podnositi i na svaki mogući način udovoljiti. Dozvoljavao je sebi samo stidljive primjedbe, a za stolom su se služila fina vina i advokatova omiljena jela. Kad sam vidio ovog Coppeliusa, duša mi je zadrhtala pri pomisli da niko drugi ne može biti pješčanik, nego samo ovaj pješčanik za mene više nije strašilo iz bajke koje vuče dječje oči u sovino gnijezdo na mjesecu, ne! “Bio je zastrašujući, sablasni čarobnjak koji donosi tugu, nesreću, privremenu i vječnu smrt gdje god da dođe. Stajao sam opčinjen. U strahu da ću biti otkriven i, kako sam s pravom vjerovao, strogo kažnjen, ukočio sam se na mjestu, ispruživši glavu iza zavjese. Otac je pozdravio Coppeliusa s poštovanjem. "Za posao!" uzviknuo je oštrim, hrapavim glasom i skinuo kaput. Otac je ćutke i mrko skinuo kućni ogrtač, a oboje su obukli duge, crne haljine. Gdje su ih nabavili, nisam primijetio. Moj otac je otvorio vrata ormara i vidio sam da je ono što sam oduvijek smatrao ormarom više ličilo na crno udubljenje u kojem je stajala mala mangala. Coppelius je prišaoto ovo mjesto, a plavičasti plamen se nadvio nad mangalom. Unaokolo su bila neka neobična plovila. O moj boze! Kad se moj stari otac sagnuo nad vatru, poprimio je sasvim drugačiji izgled: kao da je strašna grčevita bol pretvorila njegove meke, otvorene crte lica u ružnu, odbojnu đavolsku sliku. Izgledao je kao Coppelius! A ovaj je, užarenim kleštima, iz gustog dima vadio sjajne komade neke supstance i revno ih udarao čekićem. Činilo mi se da su se svuda unaokolo pojavljivala ljudska lica, samo bez očiju - na njihovom mjestu su bile duboke crne udubine. - Oči ovde, oči! uzviknu Kopelijus šupljim, prijetećim glasom. Zadrhtala sam, obuzeta divljim užasom, i pala iz zasjede na pod. Coppelius me je zgrabio. - Životinja! Animal! prosiktao je, škrgućući zubima, a onda me podigao i bacio na mangal, tako da mi je kosu obuzela vrućina. "Sada imamo oči, oči, prelepe bebine oči!" promrmljao je Coppelius, i uzevši u ruke šaku usijanog uglja, namjeravao je da mi ih baci u lice. Tada je moj otac pružio ruke prema njemu i pomolio se: -- Gospodaru! Gospodaru! Prepusti svoje oči mom Nathanaelu! Coppelius se kreštavo nasmijao. “U redu, neka mali ima oči i plati mu lekciju na ovom svijetu, ali da vidimo kakav je mehanizam njegovih ruku i nogu. Onda me je tako čvrsto zgrabio da su mi zglobovi popucali, i počeo mi okretati ruke i noge ovamo i onako, dajući im različite položaje. -- Sve pogrešno! Prije je bilo bolje! Starac je znao svoje! prosiktao je Coppelius. Oči su mi se smračile, strašni grčevi su prošli kroz sve udove, ništa više nisam osećao... Topao, blag dah klizio mi je licem, probudio sam se kao iz samrtnog sna, majka se sagnula nada mnom. "Sandman je još uvijek ovdje?" prošaptala sam. “Ne, dijete moje drago, njega odavno nema i neće ti ništa nauditi! - odgovorila je majka i počela da ljubi i miluje ljubimca koji joj se vratio. Ali zašto te mučiti, dragi Lotare? Zašto bih opširno pričao o ovom incidentu, kada ima još toliko toga da vam kažem? Dakle, moje peeping je bilo otvoreno, a Coppelius me je strogo kaznio. Od straha sam dobio groznicu, u kojoj sam ležao mnogo nedelja. "Sandman je još uvijek ovdje?" - to su bile moje prve razumne riječi, znak mog ozdravljenja i spasenja. Sada želim da vam pričam o strašnom trenutku moje mladosti, i tada ćete se uveriti da mi nije sve zbog pogoršanja vida bezbojno, da je neka mračna sila bacila sumorni oblak na moj život , koju ću pokidati, možda samo smrću. Coppelius se više nije pojavio, pričalo se da je napustio grad. Prošlo je oko godinu dana. Svi smo, po starom ustaljenom običaju, uveče sjedili za okruglim stolom. Moj otac je bio vrlo veseo i pričao je mnogo smiješnih stvari o putovanjima koja je išao u mlađim godinama. A kad je otkucalo devet sati, odjednom smo začuli kako šarke vanjskih vrata škripe i na stepenicama su se začuli teški koraci. "To je Coppelius", rekla je majka, problijedivši. "Da, Coppelius je", ponovio je otac slabašnim, umornim glasom. Majci su oči navrle suzama. -- Da li je to apsolutno neophodno? uzviknula je i pojurila do oca. - Poslednji put, - odgovori otac, - poslednji put dolazi kod mene, obećavam ti! Idi po decu! Idi spavaj! Laku noc! Činilo mi se da sam se pretvorio u težak, hladan kamen. Moje disanje je stalo. Videći da se ne mičem, mama me uhvati za ruku: "Hajde, Nathanael, idemo odavde!" Pustio sam da me odvedu i ušao u svoju sobu. "Smiri se, smiri se, idi u krevet, spavaj, spavaj!" “ rekla je moja majka za mnom. Ali, izmučen neopisivim strahom i tjeskobom, nisam mogao sklopiti oči. Mrski, odvratni Coppelius stajao je preda mnom, blještavih očiju i podrugljivo se smijući, a ja sam uzalud pokušavao da otjeram njegovu sliku od sebe. Vjerovatno je već bila ponoć kada se odjednom začuo strašni udarac, kao da je ispaljen iz nekakvog pištolja. Cijela se kuća zatresla, nešto je tutnjalo iza mojih vrata, a vanjska vrata su se s treskom otvorila, a zatim zalupila. "To je Coppelius!" Vrisnula sam od užasa i skočila iz kreveta. Odjednom se začuo srceparajući krik; Utrčala sam u očevu sobu, vrata su bila širom otvorena, zagušljiv dim je išao prema meni, sobarica je vikala: - Ah, gospodine! Barin! Na podu ispred zadimljenog mangala ležao je moj otac, crnog, opečenog i strašno izobličenog lica; bio je mrtav, njegove sestre su urlale i vrištale oko njega, majka mu je ležala u nesvjestici. - Coppelius! Prokleti đavo! Ubio si mi oca! Vrisnula sam i onesvijestila se. Kada je telo mog oca položeno u kovčeg dva dana kasnije, njegove crte lica bile su meke i krotke kao i u životu. S utjehom sam pomislio da njegovo druženje s omraženim Coppeliusom nije donijelo vječno prokletstvo. Eksplozija je probudila komšije, slučaj je objavljen i postao poznat policiji, koja je htjela da privede Coppeliusa pravdi. Ali on je nestao bez traga. Ako vam sada kažem, dragi prijatelju, da je prodavac barometara bio niko drugi do prokleti Coppelius, onda mi nećete zameriti da sam ovu neprijateljsku invaziju smatrao predznakom velike nesreće. Bio je drugačije obučen, ali Coppeliusov lik i lice bili su previše duboko urezani u moje sjećanje da bih mogao pogriješiti. Osim toga, Coppelius zamalo nije promijenio ime: ovdje se pretvara da je pijemontski mehaničar i naziva se Giuseppe Coppola. Odlučio sam da se obračunam s njim i po svaku cijenu osvetim očevu smrt. Nemojte reći majci o izgledu ovog strašnog čarobnjaka. Pokloni se mojoj dragoj, ljupkoj Klari, pisaću joj kad se smirim. Zbogom i tako dalje.

Clara Nathanaelu .

Nathanael Lotaru

Jako mi je žao što je Klara odštampala i pročitala moju poslednju poruku koja joj je došla greškom, zbog moje rasejanosti. Napisala mi je vrlo promišljeno filozofsko pismo u kojem dokazuje da Coppelius i Coppola postoje samo u mojoj mašti i da su duhovi mog "ja", koji će momentalno nestati čim ih prepoznam kao takve. Zaista, ko bi pomislio da duh koji blista poput dražesnog, slatkog sna u tim blistavim, divno nasmijanim, djetinjastim očima, može razmišljati tako inteligentno i suptilno. Ona se odnosi na tebe. Govorio si o meni. Mora da si joj držao lekcije o logici da bi naučila da tako vješto sve prosije i razlikuje. Ostavi to! Nema sumnje da prodavač barometara Giuseppe Coppola uopće nije advokat Coppelius. Slušam predavanja nedavno pristiglog profesora fizike, koji se, kao i poznati prirodnjak, preziva Spalanzani i takođe je italijanskog porekla. Kopolu poznaje dugi niz godina, a osim toga, već se iz Coppoline ukora može zaključiti da je Pijemontac. Coppelius je bio Nijemac, ali mislim da nije bio stvaran. Nisam se još sasvim smirio. Zamislite mene - vas i Klaru - kao sumornog sanjara, ali još uvijek ne mogu da se oslobodim utiska koji je na mene ostavilo prokleto lice Kopelijusa. Drago mi je da je van grada, kao što mi je Spalanzani rekao. Inače, ovaj profesor je neverovatan ekscentrik. Ovo je mali, okrugao muškarac sa istaknutim jagodicama, tankim nosom, iskrivljenim usnama i uskim, prodornim očima. Ali biće bolje od bilo kakvog opisa ako pogledate portret Kagliostra, kako ga prikazuje Chodovetsky u berlinskom džepnom kalendaru. Spalanzani ima upravo takav izgled. Nedavno sam se popela stepenicama do njega i primetila da zavesa, obično čvrsto navučena iza staklenih vrata, ima malu pukotinu sa strane. Ne znam kako se dogodilo da sam sa radoznalošću gledao tamo. U prostoriji, za malim stolom, sa rukama oslonjenim na njega sa isprepletenim prstima, sjedila je visoka, vrlo vitka, fizički razvijena žena najveće proporcije, u raskošnoj haljini. Ona je sjedila nasuprot vratima, tako da sam mogao jasno vidjeti njeno anđeosko lice. Činilo se da me nije primijetila, i općenito su joj oči bile čudno mirne, mogao sam reći da im nedostaje vizuelna moć, kao da spava otvorenih očiju. Osjećao sam se nekako nelagodno i tiho sam se ušuljao u gledalište, smješteno u blizini. Kasnije sam saznao da je to Spalanzanijeva ćerka Olimpija, koju iz nekog razloga drži zaključanu, tako da se nijedan muškarac ne usuđuje da joj priđe. Mora da ima nešto ovdje, ili je slaboumna ili nešto treće. Ali zašto vam pišem o svemu ovome? Mnogo bolje i ekspresivnije bih vam sve ovo mogao ispričati. Znaj da ću za dvije sedmice biti s tobom. Moram ponovo vidjeti svoju slatku, dragu anđelicu Klaru. Tada će proći i loše raspoloženje koje me je (moram priznati) umalo zauzelo nakon njenog nesretnog razboritog pisma. Zato joj danas ništa ne pišem. Hiljadu pozdrava itd. Ništa ne može biti čudnije i upečatljivije od onoga što se dogodilo mom jadnom prijatelju, mladom studentu Nathanaelu, a što namjeravam da vam ispričam, dragi čitaoče. Da li vam se ikada desilo da vam neki osećaj potpuno ispuni dušu, misli i srce, istisnuvši sve ostalo? Sve u vama mehuriće; krv kipi u žilama vatrenim mlazom, prelivajući vam boju po obrazima. Pogled je tako čudan, kao da hvata sliku u praznom prostoru, nevidljivu drugima, a govor prekidaju teški uzdasi? Prijatelji pitaju: šta je sa tobom, draga? šta vas brine? A onda poželiš da preneseš sliku koja se pojavila pred tvojim unutrašnjim okom sa svim njenim živim bojama, senkama i svetlošću, i pokušavaš da nađeš reči, barem da bi započela svoju priču. Čini vam se da morate odmah, u prvoj riječi, spojiti sve ono divno, čudesno, strašno, veselo i strašno što vidite, tako da sve probije kao električna struja. Ali svaka ti se riječ čini bezbojna, hladna i mrtva, a ti stalno tražiš, tražiš, izmišljaš, mucaš, a nepodnošljiva pitanja tvojih prijatelja hlade vrelinu tvoje duše kao ledeni naleti vjetra dok se ova vrućina potpuno ne ugasi. Ali ako, poput hrabrog umjetnika, odmah s nekoliko smjelih poteza ocrtate sliku svoje vizije, onda ćete kasnije lakše pronaći sve više jarkih boja i živa gomila slikovitih slika će osvojiti vaše prijatelje, a oni , kao i vi, videće sebe usred slike koja je nastala u vašoj duši! Moram priznati, dragi čitaoče, da me niko zaista nije ispitivao o priči o mladom Natanaelu; ali znaš da pripadam onoj čudnoj vrsti autora koji, ako nose u sebi nešto slično ovome što sam maloprije opisao, osjećaju se kao svi koje sretnu, pa i cijeli svijet, pitaju: „Pa šta je tu slučaj ? Reci mi, draga moja!" A sada me neodoljivo privlači da pričam s vama o sudbonosnom Nathanaelovom životu. Njena neobičnost, njena nevjerovatnost potresla je moju dušu; iz tog razloga, a i zato što sam želeo, o čitaoče, da sa mnom doživiš sva čuda ove priče, toliko me mučila želja da priču o Natanaelu počnem što značajnije, originalnije i upečatljivije. "Bilo jednom..." je odličan početak svake priče, ali previše banalno za to! "S. je živeo u provincijskom gradu..." - ovo je bolje, barem odgovara činjenicama. Ili ovako: "Idi dođavola!", uzviknuo je student Nathanael, njegov divlji pogled bio je pun bijesa i užasa, kada je prodavač barometara Coppola..." Ovo sam zaista već napisao kada mi se činilo da je divlji pogled student Nathanael je bio pomalo smiješan. Ali ova priča uopće nije smiješna. Nisu mi pale na pamet riječi koje bi na bilo koji način mogle odraziti blistavost boja slike koja je nastala u meni. I odlučio sam da uopšte ne počinjem. Stoga vas molim, dragi čitaoče, da ova tri pisma, koja mi je uručio moj prijatelj Lothar, smatrate okvirom slike na koju ću pokušati primijeniti sve više boja u priči. Možda ću, kao dobar portretista, uspeti da uhvatim neka lica i da nađete sličnost bez poznavanja originala, a čak će vam se činiti da ste ih često viđali svojim očima. Tada možete pomisliti, o čitaoče, da nema ničeg čudesnijeg i luđeg od stvarnog života, i da samo njega pisac može uhvatiti - poput nejasnog odraza u grubo uglačanom ogledalu. Da bi se ispričalo sve što se mora znati od samog početka, spomenutim pismima treba dodati da je ubrzo nakon smrti Nathanaelova oca njegova majka odvela Klaru i Lotara, djecu jednog daljeg rođaka koji je također umrl, i ostavio ih siročad , u kuću. Clara i Nathanael su osjećali snažnu sklonost jedno prema drugom, čemu nijedan čovjek na svijetu nije mogao odoljeti; već su bili vereni kada je Nathanael napustio svoj dom da nastavi školovanje u G. Odatle je napisao svoje poslednje pismo i tamo je slušao predavanja čuvenog profesora fizike Spalanzanija. Sada mogu bezbedno da nastavim svoju priču; ali u tom trenutku mi se pred očima pojavila slika Klare tako živo da se ne mogu otrgnuti od nje, kao što mi se to uvek dešavalo kada me je pogledala sa ljupkim osmehom. Klara se ne može nazvati lijepom; tako su mislili svi koji su lepotu razumeli, da tako kažem, na formalan način. Ali arhitekte su hvalile proporcionalnost njene figure, umetnici su otkrili da su njen vrat, ramena i grudi, možda, bili previše čedni, ali su se svi zaljubili u njenu divnu kosu, poput one Marije Magdalene, a posebno su se širili oko boje Batoni. Jedan od njih, pravi sanjar, na čudan način uporedio je Klarine oči sa Ruisdalovim jezerom, koje odražava bistri azur neba bez oblaka, šumu, cvjetne livade, čitav bogat krajolik šarolikog, veselog života. Ali pjesnici i muzičari otišli su još dalje. "Šta je jezero? Šta je ogledalo?", rekli su. Da li se ono budi i ponovo diže? to su samo zasebni zvuci, nesuvisli i haotično skaču. Tako je i bilo. Klara je imala živu i snažnu maštu o veselom, bezbrižnom djetetu, duboko osjetljivo nježno srce i prodoran um. Sumnjičavi, izbjegavajući ljudi nisu bili uspješni s njom. Bila je prećutna, uprkos svojoj otvorenoj prirodi, ali njene svetle oči i tanak ironičan osmeh govorili su: "Dragi moji prijatelji, kako me možete naterati da vaše mutne slike iz senke gledam kao prave figure, pune pokreta i života?" Mnogi su Klaru smatrali hladnom, bezosjećajnom i prozaičnom; ali drugi, dublje i jasnije shvatajući život, voleli su ovu srdačnu, inteligentnu, poverljivu, kao dete, devojku, ali niko je nije voleo više od Natanaela, koji je veselo i veselo napredovao u poimanju nauka i umetnosti. Klara je, takođe, bila svom dušom privržena svom voljenom; prva senka zasjenila je njen zivot, kada je raskinuo sa njom. S kakvim mu se oduševljenjem bacila u zagrljaj kada se, kao što je obećao u svom posljednjem pismu Lotaru, vratio u svoj rodni grad i ušao u svoju kuću. Desilo se baš kako je Natanael nameravao; čim je ugledao Klaru, zaboravio je i njeno zamišljeno pismo i advokata Coppeliusa, sve loše raspoloženje je nestalo. Međutim, Nathanael je bio u pravu kada je svom prijatelju Lothairu napisao da je Coppolina neugodna slika prodavača barometara neprijateljski utjecala na njegov život. Svi su to osjetili, jer se već prvih dana u Natanaelu otkrila velika promjena. Pao je u sumornu meditaciju i izgledao je čudno kao što ga nikada nisu vidjeli. Ceo njegov život bio je ispunjen snovima i slutnjama; stalno je govorio da svaka osoba koja sebe smatra slobodnim, zapravo, služi strašnoj igri mračnih sila, i beskorisno je boriti se protiv toga, bolje je ponizno se pokoriti volji sudbine. Išao je toliko daleko da je rekao da je ludost vjerovati da se u nauci i umjetnosti može samostalno stvarati, jer se inspiracija, bez koje je nemoguće stvarati, ne rađa u duši, već je samo utjecaj nekog višeg principa. . Razumna Klara bila je krajnje zgrožena ovim mističnim glupostima, ali, očigledno, svi prigovori nisu imali rezultata. Tek kada je Nathanael izjavio da je Coppelius bio zla sklonost koja ga je pokorila od samog trenutka kada je prisluškivao iza zavese, i da je ovaj odvratni demon na najstrašniji način ometajući sreću njihove ljubavi, Klara se uozbiljila i rekla: „Da, Nathanael, u pravu si. Coppelius je zao, neprijateljski princip, on može imati užasan, destruktivan učinak, poput đavolske sile koja je očito upala u naše živote, ali samo ako ga ne izbacite iz svog uma i srca. Dokle god vjerujete u njega, on postoji, njegova moć je u vašoj vjeri! Nathanaelu je jako smetalo što je Klara vjerovala da demon postoji samo u njegovoj duši, bio je spreman da joj progovori čitavu mističnu raspravu o đavolu i mračnim silama, ali ga je Klara, na Nathanaelovo veliko nezadovoljstvo, prekinula s ozlojeđenošću nekim neopreznim fraza . Vjerovao je da su tako duboke tajne nedostupne hladnim i bezosjećajnim dušama, ne sluteći da Klaru ubraja među takve niske prirode - nije odustajao od pokušaja da je inicira u te tajne. Rano ujutru, kada je Klara pomagala u pripremi doručka, stajao je pored nje i čitao joj svakakve mistične knjige, tako da je Klara konačno upitala: „Dragi moj Natanaele, šta ako te smatram sobom zlu sklonost negativno utiče na moju kafu? Uostalom, ako sve ostavim i gledam kako hoćeš, tolko na tebe, kad budeš čitala, pobeći će kafa i svi će ostati bez doručka! Nathanael je zalupio knjigu u svom srcu i istrčao iz sobe. Ranije je bio posebno dobar u pisanju slatkih, živahnih priča, koje je Klara slušala s najvećim zadovoljstvom; sada su njegovi spisi bili sumorni, nerazumljivi i bezoblični; Klara mu to nije rekla, štedeći ga, ali je on savršeno razumeo kako ona može da odgovori na njegove kreacije. Ništa za nju nije bilo smrtonosnije od dosade; u njenim očima i govorima tada je prosijala nekontrolisana pospanost. Nathanaelovi spisi su zaista bili veoma dosadni. Njegova ljutnja na Klarinu hladnoću i prozaičnu težinu se povećavala, dok Klara nije mogla da savlada svoje nezadovoljstvo Natanaelovom nejasnom, sumornom i dosadnom misticizmom, pa su se sve više udaljavali jedno od drugog u duši, a da to i sami nisu primetili. Nathanael je priznao sebi da je slika odvratnog Coppeliusa preblijedila u njegovoj mašti i da mu je često bilo teško da ga slikovito opiše u svojim spisima, gdje je djelovao kao zla kob. Tada mu je palo na pamet da za radnju jedne od svojih pjesama odabere svoju sumornu slutnju da će Coppelius poremetiti njegovu sreću. Sebe i Klaru je predstavio u stihovima: povezuju ih veze prave ljubavi, ali s vremena na vrijeme, kao da se neka crna ruka pojavi u njihovim životima i svaki put im uskrati poneku radost. Konačno, kada već stoje pred oltarom, pojavljuje se strašni Coppelius i dodiruje Klarine prelijepe oči; sprej od krvi opeče Nathanaelova grudi. Coppelius ga hvata i baca u plameni krug vatre, koji se vrti brzinom vihora, uz strašnu graju, vukući ga za sobom. Čini se kao da uragan ljutito biče zapjenjene valove, a oni se dižu kao crni, bijeloglavi divovi. Kroz ovaj divlji urlik čuje Klarin glas: "Zar me ne gledaš? Kopelijus te prevario, nisu ti moje oči pekle grudi, ovo su vrele kapi tvoje krvi - moje oči su neozlijeđene, pogledaj me !" Nathanael misli: "Ovo je Clara, ona će biti sa mnom zauvijek." Ova misao snagom se probija kroz vatreni krug, prestaje da se okreće, a huk oluje zamre u crnom ponoru. Nathanael gleda u Clarine oči; ali iz ovih očiju, sama smrt ljubazno gleda u njega. Dok je Natanael sastavljao ove stihove, bio je veoma miran i veseo, prerađivao je svaki red i, ponesen mističnom stranom, nije se smirivao dok sve nije postalo glatko i harmonično. Kada je konačno završio posao i naglas pročitao stihove, obuzeli su ga strah i divlji užas. "Čiji je to strašni glas?" uzviknuo je Nathanael. Ubrzo mu se, međutim, ponovo učinilo da je ovo veoma uspela pesma, i odlučio je da bi trebalo da rasplamsa Klarina hladna osećanja, iako je teško mogao da objasni zašto bi se Klara zapalila i šta bi, u stvari, proizašlo iz toga što ju je uplašio. strašne slike, koje joj predviđaju strašnu sudbinu koja će uništiti njenu sreću. Nathanael i Clara sjedili su u malom vrtu blizu kuće; Klara je bila veoma vesela, jer tokom tri dana koliko je Natanael pisao svoju novu pesmu, nije je nervirao svojim snovima i slutnjama. Natanael je pričao o srećnim stvarima isto tako veselo i živahno kao nekada, pa je Klara rekla: „E, sad si opet moj, vidiš li kako smo prevarili tog zlog Coppeliusa? Tek tada se Nathanael sjetio da u džepu ima pjesme koje će joj čitati. Odmah je izvadio čaršave i počeo da čita, dok je Klara, očekujući nešto dosadno kao i obično, počela tiho da plete. Ali kako su se oblaci sve više skupljali, napustila je posao i počela pažljivo gledati Nathanaela u oči. Nekontrolisano je nastavio da čita, obrazi su mu gorjeli od unutrašnje vrućine, suze su mu se kotrljale iz očiju. Konačno je završio i, stenjući od krajnje iscrpljenosti, zgrabio Klaru za ruku i uzdahnuo, kao u beznadežnoj tuzi: Oh, Klara, Klara! Klara ga je nježno pritisnula uz srce i progovorila tiho, ali polako i ozbiljno: "Natanaele, dragi moj Natanaele! Baci ovu ludu, apsurdnu, ludu priču u vatru!" Tu je Nathanael skočio, odgurnuo Klaru od sebe i, vičući: "Prokleti, bezdušni automat!" -- odjurio. Uvređena Klara briznula je u gorke suze: "Ah, on me nikad nije voleo, ne razume me!" jecala je. Tada je Lotar ušao u sjenicu, a Klara je bila prisiljena da mu ispriča šta se dogodilo. Voleo je svoju sestru svim srcem, svaka reč njene uvrede pekla mu je dušu tako da je nezadovoljstvo koje je dugo nosio u svom srcu prema sanjivom Natanaelu preraslo u ludi bijes. Otišao je do Natanaela i počeo mu grubim riječima zamjerati nepromišljenost i okrutan odnos prema voljenoj sestri, na šta mu je on isto tako strastveno odgovorio. Za fantastičnu, ludu budala otplatio jadna, vulgarna, podla osoba. Duel je bio neizbežan. Odlučili su da se bore izvan bašte sledećeg jutra, koristeći oštro izbrušene rapire na akademski način. Tihi i tmurni lutali su okolo. Klara je čula njihovu žestoku raspravu i primetila da je u sumrak mačevalac doneo rapire. Pretpostavljala je šta će se dogoditi. Stigavši ​​na mjesto dvoboja, Lotar i Natanael, u istoj sumornoj tišini, zbaciše kapute; sa žarkim krvoločnim očima, već su bili spremni da napadnu jedno drugo, kada je Klara utrčala kroz baštensku kapiju i pojurila do njih. Jecajući, uzviknula je: "Užasni, divlji ljudi!" Ubij me pre nego što počneš da se svađaš!.. Kako bih živeo na svetu da je moj ljubavnik ubio mog brata ili brata - voljenog. Lotar spusti oružje i nijemo pogleda u zemlju; u Nathanaelovu dušu, uz nepodnošljivu tugu, vratila se sva ljubav koju je osjećao prema ljupkoj Klari u bolji dani njegove divne mladosti. Smrtonosno oružje mu je ispalo iz ruku i on je pao pred Klarine noge. - Hoćeš li mi ikada oprostiti, moja jedina, neprocenjiva Klara!.. Hoćeš li mi oprostiti, dragi moj brate Lotare! Lotar je bio dirnut dubokom tugom svog prijatelja; plačući, ovo troje pomirenih ljudi su se zagrlili i zakleli da se više nikada neće rastati i da će se voleti zauvek. Nathanael se osjećao kao da mu je s duše pala ogromna težina, savijajući ga na zemlju, i kao da je, odupirući se mračnoj sili koja ga je obuzela, spasao cijelo svoje biće, kojem je prijetilo uništenje. Još tri blagoslovena dana živio je u blizini svoje voljene, a zatim je otišao u G., gdje je trebao ostati još godinu dana, nakon čega će se zauvijek vratiti u rodni grad. Sve što se dogodilo zbog Coppeliusa bilo je skriveno od majke; svi su znali da ne može misliti na njega a da se ne zadrhti: kao i Natanael, krivila ga je za smrt svog muža. Koliko je Nathanael bio iznenađen kada je na putu do svog stana vidio da je kuća u kojoj je živio izgorjela, a da se iznad temelja uzdižu samo ugljenisani, goli zidovi. Uprkos činjenici da je požar izbio u laboratoriji farmaceuta koji je stanovao na donjem spratu, a plamen je odmah zahvatio dno kuće, Nathanaelovi hrabri prijatelji ipak su uspeli da na vreme uđu u njegovu sobu na poslednjem spratu i spasu njegovu knjige, rukopisi i alati. Sve su to netaknuto odnijeli u drugu kuću, gdje su iznajmili sobu, koju je zauzeo Natanael. Nije pridavao veliki značaj činjenici da se njegova soba nalazi nasuprot stana profesora Spalanzanija, niti mu je bilo čudno da sa svog prozora vidi sobu u kojoj je Olimpija često sjedila sama, tako da je mogao vidjeti njen lik, iako crte su joj ostale nejasne. Ali na kraju mu je palo na pamet da je Olimpija satima ostala u istom položaju u kojem ju je jednom vidio kroz staklena vrata; i dalje je sjedila za malim stolom, ne radeći ništa, i gledala ga nepomičnom pogledom; morao je priznati da nikada nije vidio tako lijepu figuru, ali je, čuvajući lik Klare u srcu, ostao ravnodušan prema nepomičnoj Olimpiji i samo povremeno bacio pogled na ovaj prekrasni kip. Jednog dana, dok je sedeo i pisao pismo Klari, neko je tiho pokucao na vrata; odgovorio je, vrata su se otvorila i pojavilo se zlobno lice Coppole. Nathanael je drhtao cijelim tijelom, ali prisjećajući se onoga što mu je Spalanzani rekao o svom sunarodnjaku i onome što je tako sveto obećao svojoj voljenoj o Coppelijusu, postidio se svog djetinjeg straha od duhova, pokušao je da se obuzda i rekao je što je mirnije i prirodnije mogao : "Ne kupujem barometre, idi, druže, idi!" Ali Coppola je ušao u sobu i zablejao promuklim glasom, raširivši svoja široka usta u ružan osmijeh i iskričavši ispod sivih trepavica malim očima: "Eh, ne barometar, ne barometar!" Imam karoshi oči, karoshi oči! Nathanael je užasnuto uzviknuo: -- Ludo! Kako možete mijenjati oči? Kakve oči?!. Coppola je odložio barometre, stavio ruke u široke džepove i, izvlačeći naočare i lornette, počeo ih slagati na sto: - Pa, dobro, naočare, naočare, stavi na nos, evo mojih očiju, napravi oči! Ovako mrmljajući, vadio je sve više čaša, tako da su, bačene na sto, počele da sijaju i čudno svetlucaju. Hiljade očiju je gledalo Nathanaela, grčevito trepćući; nije se mogao otrgnuti od njih; sve strašniji, iskričavi pogledi prelazili su i probijali Nathanaelova prsa svojim grimiznim zracima. Obuzet neizrecivim užasom, povikao je: "Stani, stani, grozni čoveče!" Čvrsto je uhvatio Kopolu za ruku, koji se popeo bio u džepu da uzme sledeće čaše, iako je ceo sto već bio zatrpan njima. Coppola je nježno pustio ruku i rekao uz gadan smijeh: "Ah, nije za tebe - pa evo još čaše!" Zgrabio je sve svoje naočare, odložio ih i izvadio iz bočnog džepa mnoštvo velikih i malih špijunskih naočala. Čim su naočare nestale, Nathanael se potpuno smirio i, prisjećajući se Klare, rekao je sebi da je on sam izazvao strašnog duha iz svoje duše i da je Coppola samo pošteni mehaničar i optičar, a ne rođeni s drugog svijeta i ne dvojnik prokletog Coppeliusa. Štaviše, nije bilo ničeg posebnog u vezi čaša koje je Coppola sada položio na sto, a još manje nečeg sablasnog, poput čaša; da se iskupi, Nathanael je zapravo odlučio kupiti nešto od Coppole. Uzeo je malu, veoma fino obrađenu džepnu špijunku i, želeći da je isproba, pogledao je kroz prozor. Nikad u životu nije vidio staklo koje je tako čisto i jasno približavalo predmete. Nehotice je počeo da zaviruje u Spalanzanijeve sobe. Olimpija je, kao i uvek, sedela za malim stolom, s rukama položenim na njega, spojenih prstiju. Tek sada je Nathanael dobro pogledao njeno čudesno lijepo lice. Samo su mu se oči, kao i ranije, činile neobično nepomične i beživotne. Međutim, kada je počeo da gleda u Olimpijine oči kroz teleskop, Nathanaelu se učinilo da one zrače nekakvom mjesečinom. Kao da su tek sada stekli dar vida, a pogled im je postajao sve življi. Natanael je stajao na prozoru, kao opčinjen, ne mogavši ​​da se odvrati od kontemplacije nebeske prelepe Olimpije. Kašljanje i šuškanje probudili su ga iz sanjarenja. Coppola je stajao iza njega. "Tri cekina - tri dukata", rekao je. Nathanael je, potpuno zaboravivši na optiku, žurno odbrojao potrebnu količinu. - Pa, kako? Karosh staklo? Karosh? upitao je Coppola svojim odvratnim glasom praveći krivinu osmijeh. -- Da da da! - odgovorio je Nathanael uznemireno, - doviđenja, prijatelju. Coppola je napustio sobu, uputivši Nathanaelu čudne iskosane poglede. Nathanael ga je čuo kako se glasno smije na stepenicama. "Pa da", pomisli Natanael, "smije se, jer sam platio previše za ovu lulu, platio sam previše!" Dok je ponavljao ove riječi, nečiji duboki, samrtnički uzdah prostrujao je prostorijom, i on je zastao od užasa. Ali on je bio taj koji je tako uzdahnuo, savršeno je to razumio. "Klara", reče on u sebi, "je sasvim u pravu kada me smatra glupim vizionarkom: zaista je glupo, pa čak i više nego glupo, da me ta budalasta misao toliko uznemiruje da sam Coppoli preskupo platio njegovu čašu; ne vidim razlog za ovo." Sjeo je za sto da završi pismo Klari, ali, gledajući kroz prozor, bio je uvjeren da je Olimpija i dalje na istom mjestu, i istog trenutka skočio je, kao ponesen nekom neodoljivom silom, zgrabio Kopolinu trubu i nije mogao da se otrgne od kontemplacije Olimpije, sve dok njegov prijatelj i zakleti brat Sigmund nije došao po njega da zajedno odu na predavanje profesora Spalanzanija. Zavjesa na vratima fatalne sobe bila je čvrsto navučena, a ni sada, ni u naredna dva dana, nije mogao vidjeti Olimpiju, uprkos tome što je stalno stajao na prozoru i gledao kroz Coppolin teleskop. Trećeg dana , čak su i prozori bili zastoreni. Pun očaja, izmučen mukom i žarkom željom, izašao je u grad. Pred njim je u vazduhu lebdela slika Olimpije, izronila iza grmlja i gledala ga iz blistavog potoka velikim, svetlucavim očima. Slika Klare je nestala iz njegovog srca; misleći samo na Olimpiju, glasno je uzviknuo: “O, prelijepa uzvišena zvijezdo moje ljubavi!” Jesi li se uzdigao iznad mene da bi odmah nestao i ostavio me? Vraćajući se u svoju sobu, primetio je da je u kući Spalanzanija bio bučan saobraćaj. Sva su vrata bila širom otvorena, razno posuđe uneseno, prozori u prizemlju širom otvoreni, aktivne sobarice jurile su tamo-amo s velikim četkama, stolari i tapetari su kucali i lupali uz strašnu buku. Nathanael se začuđeno zaustavio nasred ulice; tada mu je prišao Sigmund i kroz smijeh upitao: "Pa, šta je sa starim Spalanzanijem?" Natanael je odgovorio da ne može ništa da kaže, jer ne zna ništa o profesoru, ali da je iznenađen neobičnom animacijom u ovoj obično tihoj i sumornoj kući. Tada je od Sigmunda saznao da Spalanzani sutra organizuje veliku zabavu sa koncertom i balom, na koju je pozvao pola univerziteta. Pričalo se da će Spalanzani prvi put pokazati svoju ćerku Olimpiju, koju je toliko dugo skrivala od očiju javnosti. Natanael je pronašao pozivnicu i u dogovoreni sat kucanog srca došao do profesora, kada su kočije već počele da pristižu i kada su svetla gorela u ukrašenim salama. Društvo je bilo brojno i briljantno. Olimpija se pojavila u luksuznoj, elegantnoj haljini. Bilo je nemoguće ne diviti se njenom lijepom licu i figuri. Bilo je, očigledno, previše zategnuto, zbog čega je bila neka čudna oblina leđa i osa tanka struka. Bilo je nečeg odmerenog i napetog u njenom držanju i pokretima, što se mnogima nije dopalo, ali su svi to pripisivali nespretnostima koje je doživljavala u društvu. Koncert je počeo. Olimpija je svirala klavir sa velikom veštinom i pevala bravuroznu ariju isto tako jasnim, gotovo oštrim, kristalnim glasom. Nathanael je bio potpuno oduševljen; stajao je u poslednjem redu, a crte Olimpije su mu se činile nešto drugačije u blistavom sjaju sveća. Tiho je izvadio Kopolin teleskop i počeo da gleda kroz njega u prelepu Olimpiju. A onda je video da je njen pogled uperen u njega, i taj pogled, u kome su se tako jasno čitale ljubav i čežnja, duboko je prodro u njegovu dušu. Vješte rolade izgledale su Natanaelu kao nebesko ushićenje Duše, obasjane ljubavlju; kad se, na kraju kadence, duga, zvučna trena razišla po dvorani, učini mu se da su ga strasne ruke iznenada zagrlile; više se nije mogao suzdržati i u naletu oduševljenja glasno je uzviknuo: "Olympia!" Svi su se okrenuli, mnogi su se smijali. A katedralni orguljaš je navukao još tmurnije lice nego inače i rekao samo: "Pa, dobro!" Koncert je završen i bal je počeo. "Pleši s njom, s njom!" To je bio cilj svih Natanaelovih želja i težnji. Ali kako se usuđuješ pozvati je, kraljicu bala? Međutim, kada je ples počeo, on se sam, ne znajući kako, našao u blizini Olimpije, koju još niko nije pozvao, i, s mukom promrmljajući nekoliko reči, uzeo je za ruku. Olimpijina ruka je bila hladna kao led, studen smrti je duvao na njega! Pogledao je u Olimpijine oči, koje su blistale ljubavlju i željom, i u istom trenutku mu se učini da hladna ruka potekli su potoci vrele krvi i puls je počeo da kuca. U duši Natanaelovoj, žeđ za ljubavlju se još više razbuktala, zagrlio je prelepu Olimpiju i odjurio sa njom u ples. Natanael je oduvek verovao da pleše u taktu sa muzikom, ali je po posebnoj ritmičkoj preciznosti kojom se Olimpija kretala u plesu, istovremeno ga usmeravajući, ubrzo primetio kako se malo vremena zadržava. Međutim, nije želio da pleše ni sa jednom drugom ženom i bio je spreman da ubije svakoga ko dođe da pozove Olimpiju. Ali ovo se dogodilo samo dva puta; na njegovo iznenađenje, kada je ples počeo, Olimpija je uvek ostajala na mestu, a on nije propustio priliku da je ponovo pozove. Kad bi Nathanael mogao vidjeti bilo šta drugo osim prelijepe Olimpije, onda bi sigurno nastala neka svađa ili spor, jer je bilo jasno da se tihi, s mukom suzdržanim smijehom koji se javljao među mladim ljudima, sad u jednom, pa u drugom kutu, odnosio na Olimpiju. , iz nekog razloga su joj dobacivali vrlo čudne poglede. Uzbuđen plesom i vinom, Nathanael je potpuno zaboravio svoju uobičajenu plašljivost. Sedeo je pored Olimpije, držeći njenu ruku u svojoj, i sa velikim nadahnućem i žarom joj govorio o ljubavi, izražavajući se rečima koje ni on ni Olimpija nisu razumeli. Međutim, možda je razumjela, jer nije skidala pogled s njega i s vremena na vrijeme uzdahnula: "Ah, ah, ah!" - "O, divna, nebeska djevo! Zračak iz obećane zemlje ljubavi! Duboka duša u kojoj se ogleda cijelo moje biće!" - rekao je Nathanael i mnogi drugi iste vrste, a Olimpija je samo uzdahnula: "Ah, ah, ah!" Profesor Spalanzani je nekoliko puta prošao pored srećnog para i, gledajući ih, nasmešio se sa nekim čudnim samozadovoljstvom. U međuvremenu, uprkos činjenici da je bio u potpuno drugom svetu, Naganael je odjednom primetio da je u profesorovoj kući postao potpuni mrak; osvrnuo se oko sebe i, na svoje nemalo iznenađenje, video da poslednje dve sveće u hodniku dogore, već spremne da se ugase. Muzika i ples su odavno nestali. "Razdvajanje! Razdvajanje!" poviče Nathanael u očaju; poljubio je Olimpijinu ruku, nagnuo se prema njenom licu, a njegove goruće usne susrele su se sa njenim ledenim usnama! Ponovo je zadrhtao od užasa: iznenada je došao pada mi na pamet legenda o mrtvoj nevjesti; ali Olimpija ga je čvrsto pritisnula uz sebe i činilo se da je poljubac udahnuo život njenim usnama. Profesor Spalanzani je polako koračao pustom dvoranom, zvuk njegovih koraka ponavljao je odjek, a njegov lik, zajedno sa senkom koja se koleba, imao je užasan, sablasni izgled. -- Da li me voliš? Voliš li me, Olimpija? Samo jedna riječ! Da li me voliš? šapnuo je Nathanael, ali Olimpija je ustala i samo uzdahnula:-- Ah ah! “Prelijepa, divna zvijezda ljubavi!” - nastavi Natanael, - ukazao si mi se i zauvek ćeš sijati, obasjavajući moju dušu! -- Ah ah! odgovorila je Olimpija udaljavajući se. Nathanael ju je slijedio; našli su se pred profesorom. „Imali ste neobično živ razgovor sa mojom ćerkom“, rekao je Spalanzani sa osmehom, „ako vam je zadovoljstvo da razgovarate sa ovom plahom devojkom, biće nam drago da vas vidimo kod kuće. Kada je Nathanael napustio profesorovu kuću, ogromno nebo je zasjalo u njegovim grudima. Svih narednih dana praznik Spalanzanija bio je tema razgovora i tračeva, iako je profesor činio sve da impresionira i pokaže svoju raskoš, podrugljivi studenti nisu propustili da pričaju o raznim nespretnostima i neobičnostima koje su uočene, a posebno napadaju nepomična, tiha Olimpija, kojoj su, uprkos lepom izgledu, zamerali potpunu glupost, i to se videlo kao razlog što ju je Spalanzani tako dugo skrivao od društva. Natanael je slušao ove razgovore sa prikrivenim gnevom, ali je ćutao, jer je verovao da ne vredi dokazivati ​​ovim momcima da ih sopstvena glupost sprečava da vide duboku, prelepu dušu Olimpije. “Učini mi uslugu, brate”, rekao je Sigmund jednog dana, “reci mi, kako si uspio da se zgnječiš u ovu voštanu figuru, u ovu drvenu lutku? Nathanael mu je htio ljutito prigovoriti, ali se suzdržao i rekao samo: „Reci mi, Sigmunde, kako sa svojim živahnim umom i sklonošću svemu lijepom nisi mogao primijetiti nebesku ljepotu Olimpije?“ Ali za to moram zahvaliti sudbini, jer upravo iz tog razloga nećeš postati moj rival; inače bi jedan od nas morao umrijeti. Sigmund je, videći šta se dešava sa njegovim prijateljem, pokušao da promeni temu razgovora i, rekavši da se u ljubavi nikada ne može suditi, dodao je: “Međutim, čudno je da mnogi sude Olimpiji na isti način kao i ja. Činila nam se - nemojte to lično shvaćati - neugodno nepomično i bez duše. Njena figura i lice su proporcionalni i pravilni, istina, mogla bi se smatrati lijepom da joj oči nisu tako beživotne, rekao bih, lišene vizualne snage. Njen hod je nekako čudno odmjeren, svaki pokret je provjeren, kao mehanizmom za navijanje. Njeno sviranje i pjevanje odlikuje savršenstvo pjevačke mašine, a isto se može reći i za način na koji pleše. Olimpija je na nas ostavila nekakav odbojan utisak: sve vreme se činilo da samo prikazuje živo biće - tu je bila skrivena neka tajna. Nathanael nije dao oduška gorkom osjećaju koji ga je obuzeo na riječi Sigmunda, savladao je ljutnju i samo je rekao vrlo ozbiljno: „Vrlo je moguće da Olimpija ne voli tako hladne i prozaične ljude kao što ste vi. Samo osjećaj pjesnika otkriva šta mu je slično po prirodi. Samo u mene je prodirao njen pogled pun ljubavi, sjajem prožimajući moje srce i misli, samo u ljubavi prema Olimpiji nalazim odraz sebe. Da li je zaista loše što ona ne drži ravne govore kao drugi površni ljudi? Ona je čovjek od malo riječi, istina, ali malo njenih riječi su pravi hijeroglifi. unutrašnji mir pun ljubavi i višeg znanja duhovnog života kroz kontemplaciju večnog bića. Ali vama nije dano da ovo shvatite, i sve moje riječi su uzaludne. Bog te blagoslovio, brate moj! reče Sigmund vrlo tiho i tužno, „čini mi se da ste na lošem putu. Možeš računati na mene kad sve... ne, neću ništa drugo reći! Natanael je odjednom osetio da mu je hladni, prozaični Sigmund veoma privržen, i toplo je stisnuo ruku koja mu je pružena. Nathanael je potpuno zaboravio da na svijetu postoji Clara, koju je nekada volio, njegova majka Lothar, - sve je nestalo iz njegovog sećanja, živeo je samo sa Olimpijom, gde je svaki dan provodio po nekoliko sati, pričajući o svojoj ljubavi, o simpatiji koja je rasplamsala za život, o duševnoj sklonosti, a Olimpija ga je slušala sa nepogrešivom pažnjom. Nathanael je izvukao iz utrobe svog stola sve što je nekada komponovao. Pjesme, fantazije, vizije, romani, priče, pomiješane sa svakojakim sonetima, strofama i kanconama uzdižući se do oblaka - sve je to satima čitao Olimpiji, ne znajući za umor. Nikada ranije nije imao tako zahvalnog slušaoca. Nije pletla ni vezela, nije gledala kroz prozor, nije hranila pticu, nije se igrala sa psom ili svojom voljenom mačkom, nije okretala papirnate figure u rukama, nije radila baš ništa i pritom nije zijevala ni kašljala, jednom riječju, sjedila je u pokretu, fiksirajući njegov nepomični pogled u oči njegove voljene, i ovaj je pogled postajao sve vatreniji i življi . Tek kada je Nathanael ustao i poljubio joj ruku, a ponekad i usne, rekla je: "Ah, ah!", a zatim: "Laku noć, draga moja!" "O, čudesna, duboka dušo!", uzviknuo je Nathanael, vraćajući se u svoju sobu, "samo ti me možeš razumjeti." Drhtao je od oduševljenja, razmišljajući o tome kako je divno saglasno osećanje njega i Olimpije; činilo mu se da cela njena duša sluša njegov pesnički dar i da on čuje glas njene duše. Vjerovatno je i bilo tako, jer je Olimpija izgovorila samo one riječi koje su gore navedene. Kada se, na primer, u trenucima prosvetljenja i trezvenosti, ujutru, odmah po buđenju, Natapael prisjetio Olimpijine potpune pasivnosti i bezrečivosti, rekao je sebi: "Šta su riječi? Pogled njenih nebeskih očiju govori mi više od bilo kakvih govora. uzak krug bijednih ovozemaljskih potreba?" Čini se da je profesor Spalanzani bio veoma zadovoljan odnosom koji se razvio između Nathanaela i njegove kćeri; njegovo zadovoljstvo se pokazalo u raznim malim znakovima; kada je Nathanael konačno odlučio da nagovijesti svoju želju da se zaruči za Olimpiju, on se nasmiješio i izjavio da svojoj kćeri daje potpuno slobodan izbor. Ohrabren ovim riječima i sav plamteći ljubavlju, Nathanael je, s druge strane, odlučio da zahtijeva od Olimpije da iskreno i jasno izrazi ono što su mu njene čudesne oči odavno govorile, odnosno da želi da mu zauvijek pripada. Počeo je da traži prsten koji mu je majka poklonila na rastanku, kako bi ga poklonio Olimpiji kao simbol njegove privrženosti i nastajanja procvata zajedničkog života. U isto vrijeme, pisma od Clare i Lotara padala su mu pod ruku, ali ih je ravnodušno bacio u stranu, pronašao prsten, sakrio ga u džep i odletio u Olimpiju. Penjući se stepenicama, čuo je užasnu buku koja kao da je dolazila iz Spalanzanijeve kancelarije. Čulo se gaženje, pucketanje, lupanje, kucanje na vrata, a svemu tome su se pridružile vređanja i psovke: „Pusti, pusti, prokletniče! Dušu i telo si posvetio ovome? Ha, ha, ha, ha!.. Ali nismo sedeli skrštenih ruku! mehanizme! — Budala sa svojim mehanizmom. psu, časovničaru bez mozga!—Napolje!—Sotono!—Stani, grubo! Stani!—Izlazi!—Pusti me! Bili su to glasovi Spalanzanija i strašnog Coppeliusa, koji su psovali i skakali jedni na druge. Nathanael je utrčao u sobu, obuzet neobjašnjivim strahom. Profesor je držao žensku figuru za ramena, a Italijan Coppola joj je držao noge, i oboje su je, žestoko se svađajući, vukli u različitim smjerovima. Nathanael je ustuknuo u smrtnom užasu, prepoznavši lik Olimpije. Spremao se da pojuri k njima kako bi oduzeo svoju voljenu od ovih ljutih ljudi, ali u tom trenutku Coppola je strašnom snagom otrgnuo lik profesoru iz ruku i udario Spalanzanija tako razornim udarcem da je ovaj pao na sto na kojem su stajale boce, retorte, tikvice i stakleni cilindri. Sve ove posude su se razbile na hiljade krhotina. Coppola je bacio žensku figuru preko ramena i, uz podli, kreštavi smijeh, otrčao niz stepenice, dodirujući je iza stepenica svojim ružnim visećim nogama, koje su se okretale i udarale o stepenice uz drveni zveket. Nathanael se ukočio na mjestu. Previše je jasno vidio da Olimpijino smrtno blijedo, voštano lice nema oči, crne rupe na njihovom mjestu: bila je to lutka bez duše. Spalanzani se otkotrljao po podu, komadići stakla su ga ozlijedili po glavi, grudima i ruci, krv je tekla u potocima, ali je skupio svu snagu i povikao: "Za njim, juriš! Zašto odugovlačiš! Kopelijuse, Kopelijuse! Ukrao mi je najbolju mašinu Pištolj! Radio sam na njemu dvadeset godina, uložio sam svu svoju dušu u njega; mehanizam, govor, hod - sve moja stvar, samo oči, oči ukradene od tebe! Prokleto kopile! Vrati mi Olimpiju, evo tvojih očiju!" Nathanael je vidio par krvavih očiju uprtih u njega na podu. Spalanzani ih je zgrabio svojom zdravom rukom i bacio na Nathanaela, tako da su ga udarili u prsa. Tada ga je ludilo zarilo vatrenim kandžama, ušlo u njegovu dušu, mučeći njegov um i srce. "Hej, gay, gay! Vatreni krug! Vatreni krug, vrti se veselije, veselije. Vrti, drvena lutko, vrti se, ljepotice, živi!" Bacio se na profesora i zgrabio ga za vrat. Zadavio bi ga da ljudi nisu trčali na buku; odvukli su razjarenog Natanaela i tako spasili život profesoru, nakon čega su mu previli rane. Sigmund, uprkos svoj svojoj snazi, nije mogao da se nosi sa bijesnim ludakom, koji je neprestano vikao strašnim glasom: "Vrati se, drvena lutko!" i borio se svom snagom stisnutih pesnica. Konačno su ga zajedničkim snagama uspjeli savladati, oborili na pod i vezali konopcima. Njegove riječi su se pretvorile u zastrašujući životinjski urlik. U tom stanju je odveden u ludnicu. Dragi čitaoče, prije nego što nastavim svoju priču o nesretnom Nathanaelu, mogu vas uvjeriti - ako budete učestvovali u Spalanzanijevom vještom tvorcu mehanizama - da je on potpuno izliječen od svojih rana. Međutim, morao je napustiti sveučilište, budući da je priča o Nathanaelu privukla svačiju pažnju i općenito je bila prepoznata kao potpuno neprihvatljiva obmana da se u društvo dovede drvena lutka umjesto žive osobe (na kraju krajeva, Olimpija je sigurno posjećivala svjetovne čajanke). Advokati su to dalje nazivali vještim i utoliko strože kažnjenim falsifikatom, jer je bio uperen protiv društva i tako pametno uređen da ga nijedna osoba (osim nekih pažljivih učenika) nije primijetila, iako su se sada svi izigravali mudracima i pozivali se na razne stvari koje su im se činile sumnjivim. Ova gospoda, međutim, nisu otkrila ništa posebno. Pa, može li ikome, na primjer, djelovati sumnjičavo da je, prema riječima jednog elegantnog gospodina, Olimpija, uprkos svemu, češće jela nego zijevala? To je, prema Dandyju, podstaklo kretanje skrivenog mehanizma, što je izazvalo primjetno pucketanje itd. Profesor poezije i elokvencije uze prstohvat duvana, potapša burmuticu, pročisti grlo i svečano objavi: „Drage dame i gospodo! Zar zaista ne primjećujete koja je sol u ovome? Sve je u alegoriji, nije ništa drugo do metafora! Razumiješ li me! Sapienti sat!* Ali ovo objašnjenje nije nimalo zadovoljilo mnoge uvažene gospode; priča o mehaničkoj lutki duboko se ukorijenila u njihovim dušama, a u njima se nastanilo najgore nepovjerenje prema ljudskim bićima. Kako bi bili sigurni da nisu zaljubljeni u drvenu lutku, mnogi obožavatelji su zahtijevali da njihova voljena ne baš na vrijeme pjeva i pleše, da pletu ili veze dok čitaju naglas, igraju se sa psom itd., i što je najvažnije, da da oni ne samo slušaju, već i sami govore, tako da njihovi govori zaista izražavaju misli i osjećaje. Za mnoge je ljubavna zajednica postala jača i iskrenija, dok su se drugi mirno razišli. "Da, ne možete biti sigurni ni u šta", rekao je jedan ili drugi. Na čajankama su svi počeli strašno zijevati i nisu ništa jeli kako bi odagnali svaku sumnju. Spalanzani je, kao što je već rečeno, morao otići kako bi izbjegao postupak koji se vodi protiv automata, na prevaru uveden u ljudsko društvo. Coppola je također nestao. * Dovoljno je pameti (lat.). Nathanaelu se učinilo da se probudio iz strašnog, teškog sna. Otvorio je oči i osjetio neopisivo blaženstvo kako mu se s rajskom toplinom slijeva u dušu. Ležao je na krevetu u svojoj sobi, u roditeljskoj kući, Klara se savijala nad njim, a majka i Lotar su stajali u blizini. „Konačno, konačno, dragi moj Nathanael, oporavio si se od ove strašne bolesti i sada ćeš opet biti moj!“ reče Klara i zagrli Natanaela. Od tuge i radosti, suze su mu potekle iz očiju, a on je glasno zastenjao: - Oh, Klara! Moja Klara! Tada je ušao Sigmund, koji je sve ovo vrijeme podržavao svog prijatelja u njegovoj nesreći. Nathanael mu je pružio ruku. „Nisi me ostavio, pravi prijatelju! Svaki trag ludila je nestao zahvaljujući brižnoj brizi majke, ljubavnika i prijatelja. Nathanael se ubrzo potpuno oporavio. U međuvremenu je u njihovu kuću stigla sreća: umro je stari škrti stric, od kojeg niko ništa nije očekivao, a majci je, pored značajnog bogatstva, ostavio i imanje u prekrasnom kraju nedaleko od grada. Majka, Lotar i Natanael odlučili su da se tamo presele sa svojom Klarom, sa kojom je sada nameravao da se oženi. Natanael je postao iznenađujuće krotak i nježan, poput djeteta, sada mu se otkrila samo čudesna, nebesko čista Klarina duša. Niko nije pravio čak ni daleke aluzije na prošlost. Tek kada je Sigmund odlazio, Nathanael mu je rekao: - Bože, prijatelju! Na kakvom sam lošem putu bio! Ali, srećom, anđeo me je uputio na svijetli put u vremenu. To je bilo moje. Clara! Sigmund mu nije dozvolio da nastavi, plašeći se da bi bolna sjećanja mogla uskrsnuti... A sada je došlo vrijeme kada su četvorica sretnika krenula na svoje imanje. U podne su, nakon dosta kupovine, prošetali ulicama grada. Visoki toranj gradske vijećnice bacao je džinovsku sjenu na tržni trg. "Hajde", reče Klara, "hajde da se popnemo na toranj i pogledamo daleke planine!" Ne pre rečeno nego učinjeno! Natanael i Klara su otišli gore, majka i sluga su otišli kući, a Lotar, koji nije želeo da se penje uz visoke stepenice, ostao je da čeka ispod. Ljubavnici su, ruku pod ruku, stajali na najvišoj galeriji kule i gledali u šume, nad kojima su se, poput džinovskog grada, nadvijale plave planine. „Vidi, kakav čudan sivi grm, izgleda da se kreće“, rekla je Klara. Nathanael je mehanički stavio ruku u bočni džep i, pronašavši tamo Coppolinu špijunku, pogledao u tom pravcu... Ispred njega je bila Klara. A onda mu je krv grčevito kucala u žilama, strašno problijedila, zagledao se u Klaru, a iz njegovih lutajućih očiju odjednom su se slili vatreni potoci, klonuo je kao progonjena životinja, visoko skočio i, užasno se smijući, viknuo prodornim glasom: “ Okreni se, drvena lutka okreni se!" Zatim je zastrašujućom snagom zgrabio Klaru i pokušao da je gurne, ali ona se u smrtnom strahu čvrsto uhvatila za ogradu. Lotar je čuo Nathanaelov bijesni urlik i Clarin očajnički plač. U njemu se probudila strašna sumnja. Pojurio je gore, ali su vrata druge galerije bila zaključana. Clara je vrištala sve glasnije. Van sebe od straha i bijesa, Lothar je počeo lupati po vratima, koja su se konačno otvorila. -- Upomoć! Upomoć! Klarin glas je oslabio i ubrzo zamro. "Taj ludak ju je ubio!" poviče Lotar. Vrata gornje galerije također su bila zaključana. Očaj mu je dao snagu, otkinuo je vrata sa šarki. Bože pravedni! - Klara, koju je ludi Natanael bacio preko ograde, visila je u vazduhu. Samo jednom rukom se držala za željeznu šipku. Brže od munje, Lotar je zgrabio svoju sestru, povukao je i istog trenutka udario ludaka u lice takvom snagom da je ustuknuo i pustio svoj plen. Lotar je potrčao dole, noseći u naručju svoju onesvešćenu sestru. Ona je spašena. Natanael je sam bjesnio na galeriji, skačući visoko i vičući: "Vatreni krug, okreni se! Vatreni krug, okreni se!" Na ovaj divlji krik ljudi su pobjegli. Nad njima se, poput kakvog diva, nadvio advokat Kopelijus, koji je upravo stigao u grad i istim putem došao do pijace; Hteo je da ode gore da uhvati ludaka, ali Kopelijus reče kroz smeh: -- Ha, ha! Čekaj, on će se pojaviti! i počeo da podiže pogled zajedno sa ostalima. Natanael je iznenada stao kao ukorenjen na mestu, skupio se i ukočio se, ali, ugledavši Kopelijusa, prodorno je viknuo: "Ah, raširi oči! Raširi oči!" i preskočio ogradu. Kada je Nathanael ležao na pločniku zgnječene glave, Coppelius je nestao u gomili... Nekoliko godina kasnije, u zabačenoj oblasti, Klara je viđena kako sedi na trijemu prelepe seoske kuće pored ljubaznog čoveka; Blizu njih su se igrala dva vesela dječaka. Iz ovoga možemo zaključiti da je Klara pronašla mirnu porodičnu sreću, koja odgovara njenoj veseloj, veseloj naravi, koju joj Natanael sa svojim vječnim duhovnim neslogom nikako nije mogao pružiti. OCR, provjera pravopisa: Ostashko

Romantizam je doba nevjerovatne ekspanzije ljudske svijesti. Tada osoba vjeruje da se može oduprijeti sudbini, kontrolirati svoje strasti, poslušati glas Proviđenja. Evropski romantizam potiče iz Nemačke, gde doživljava tri perioda: Jenu, Hajdelberg i Berlin. Poslednji i kasniji od njih je delo jednog od najsjajnijih nemačkih pisaca devetnaestog veka, E.-T.-A. Hoffmann. Najviše je ovaj autor poznat po svojim bajkovitim pripovijetkama, od kojih je jedna "Orašar i mišji kralj" postala osnova za libreto poznatog baleta P.I. Čajkovski. Hoffmannova djela spajaju optimizam i pesimizam kasnog romantizma, duhovnost i mehanizaciju svijeta. Biti ili izgledati? Slušati stvarnost ili podleći iluzijama? Zaglaviti u rutini ili težiti dušom ka višem svijetu? Takva pitanja stvaralac postavlja pred svoje heroje.

Sandman je uključen u jedan od dva toma zbirke kratkih priča objavljene 1817. godine, a zove se Noćne studije. Zašto noću? Prvo, možda zato što ova djela otkrivaju mističnu, mračnu i tajnu stranu ljudske duše. Drugo, ako se okrenemo rukopisima, onda se na stranicama prvog izdanja Peščanog čoveka može videti napomena „16. novembra 1815, jedan ujutru“. Odnosno, to je bukvalno noćna kreacija. Nedelju dana kasnije, Hoffmann kreira drugu verziju romana i šalje je u Berlin, izdavaču Georgu Reimeru. Najnovije izdanje sadrži značajne promjene. Dakle, u konačnoj verziji nema epizode u kojoj Coppelius dodiruje Nathanaelovu sestru, zbog čega ona gubi vid i život. Posljednja epizoda rane verzije bitno se razlikuje od finalne verzije. Radnja se također odvija na tornju gradske vijećnice, ali Coppelius je zahtijevao da Nathanael gurne Klaru dolje i potom je slijedi.

O čemu je roman?

Iz predgovora, u obliku Natanaelove prepiske sa njegovom voljenom Klarom i njenim bratom, saznajemo kako je nastao Sandman. Jedan od karakteristične karakteristike Hofmannove bajke govore da svaka naizgled fantastična pojava ima racionalno objašnjenje. Možda je Sandman zli alhemičar Coppelius, zbog kojeg je protagonist i njegova porodica patili, ili je možda samo osjećaj "pjeska u očima" koji se javlja kada su oči preumorne prije spavanja.

Nathanael je napustio svoj rodni grad radi studija nauke u G. Ovdje upoznaje prodavača barometara Coppolu, u kojem prepoznaje istog Coppeliusa - Pješčanog čovjeka. Nakon nekoliko sastanaka sa prodavcem, junak od njega kupuje mali teleskop kroz koji posmatra Olimpiju, ćerku profesora fizike Spalanzanija. Student upoznaje nju i njenog, kako vjeruje, oca, provodi večeri sa njima. Posle mnogo muke i sumnje, ponesen ispravnošću i besprekornošću devojke, mladić se zaljubljuje u nju i odlučuje da je oženi.

Pun oduševljenih osjećaja, nakon što je došao u kuću njenog oca s ponudom za brak, mladić vidi svađu između Spalanzanija i Coppole, uslijed čega je mehanička lutka Olimpija ostala bez očiju. Nathanael nije bio spreman za takav šok. Nakon ovog incidenta, probudio se u svojoj kući, okružen prijateljima i Klarom. Zdravlje jadnog mladića se vraća, čini se da završetak može biti srećan. Međutim, tokom šetnje, Nathanael i Clara se penju na toranj gradske vijećnice, gdje se mladić prisjeća džepne špijunske cijevi. Gledajući u nju, ponovo vidi mrtve, kolutajuće oči Olimpije, starog Coppeliusa. Nesposoban da izdrži ovaj test, juri dolje.

Glavni likovi i njihove karakteristike

1. Protagonista djela je Nathanael, student iz siromašne porodice. Već iz njegovih prvih pisama proizilazi da je ovaj mladić od djetinjstva bio vrlo upečatljiv i prijemčiv. Ne pristaje da prihvati svijet tako jednostavan i običan kako se mnogima čini. Hoffmann, ne bez ironije, oslikava mladićevu romantičnu inspiraciju. Zamišljajući nešto što nije u stvarnosti, lik nije mogao razlikovati prava osjećanja žive osobe od monotonih radnji mehaničke lutke. Snovi su ga toliko obuzeli da se čak, čini se, gledajući u oči stvarnosti, nije mogao pomiriti s njom.
2. Miljenica Nathanaela Clare, ljubazne i razumne djevojke. Poetski pogledi njenog prijatelja su joj strani, ali on je nepravedno optužio djevojku za nerazumijevanje i bezosjećajnost: samo je ona mogla shvatiti opasnost koju predstavlja tako dalekosežna fantazija. Heroina je suprotstavljena slici Olimpije, predstavnika svijeta automata. Njoj je, ako mogu tako reći, sve ljudsko bilo strano. Besprijekorna u svakom pokretu, u svakoj noti, nesposobna da prigovori ili napravi nespretan gest, osvojila je srce mladića. Ali otkriće istine ga je izluđivalo.
3. Najkontroverzniji lik je Coppelius. Ako radnju romana pogledate kroz Nathanaelove oči, onda se ovaj junak pojavljuje pred nama u tri obličja: advokat Coppelius, prodavač Coppola i, naravno, sam Sandman. Sudeći, kao i Klara, zaključićemo da su Coppola i Coppelius samo poklapanja imena različitih ličnosti, a Sandman je ostao u dečijim bajkama.

Koja je svrha?

Ideja o stvaranju fantastičnog romana o lutki na navijanje i mladiću koji se zaljubio u nju nije slučajno došla od Hoffmanna. U 18-19 vijeku. u Evropi su demonstracije raznih mehanizama bile vrlo popularne, na primjer, Vaucansonovi automati, koji su imitirali ljudsku aktivnost. Zadivljen vjerodostojnošću takvih izuma, autor stvara svog "Peščanog čovjeka.

Motiv automata pojavljuje se u priči i prije Natanaelovog poznanstva sa Olimpijom. "Ti bezdušni, prokleti automate!" - takav ljutit prijekor dopušta mladiću Klari kada ona odbija da odobri njegove pjesme. Junak doživljava lutku kao jedino stvorenje koje ga može razumjeti. Tako se međusobno prožimaju dva suprotstavljena svijeta.

Još jedan uzastopni motiv Peščanog čoveka su oči. To su „sjajne oči“ Clerchen podsjeća Nathanael u svom pismu Lotaru, dok Sandman zadire u oči, Coppelius je također želio zadirati u njih kada je pronašao heroja u kancelariji svog oca. Ono što prvenstveno odražava dušu osobe privuklo je pažnju mladića u lutki Olimpije. Činilo mu se da njene oči "emituju vlažnu mjesečinu". Vidjevši ih mrtve, bačene na pod, lik nije mogao da se pomiri sa činjenicom da je njegova ljubav lutka sa satom.

Romantizam u romanu

Sasvim je moguće zamisliti postojanje Hofmanovih bajki izvan konteksta romantizma, ali se ne može isključiti uticaj ideja ovog doba.

Filozofsko rasuđivanje Kanta i Hegela o spoznajnosti života i razvijena je sklonost romantičara da vjeruju da postoji više od jednog svijeta. Tako se rodila ideja o dualnim svjetovima, koju Hoffmann na svoj način utjelovljuje u Sandmanu. Ovdje se ne sudaraju fantazijski nebeski i smrtni zemaljski svjetovi, kao što se može naći kod ranih romantičara, već svijet besprijekornih automata i ljudi koji su živi, ​​osjećajni i sposobni pogriješiti.

Još jedna sastavna komponenta romantizma je slika pjesnika. Opet, u romanu koji se razmatra, to nije junak obdaren posebnom sposobnošću da čuje glas odozgo, a ne dirigent između ljudi i neba, kao što je bio slučaj s ranim romantičarima, na primjer, Novalisom. Sliku Nathanaela Hoffmann je stvorio s priličnom dozom ironije, a svaka fantazija neshvaćenog pjesnika može se racionalno objasniti.

Zanimljivo? Sačuvajte ga na svom zidu!

Nathaniel piše prijatelju, bratu svoje vjerenice, Lotaru. Mladić u pismu govori o svom strahu iz djetinjstva da će Sandman doći po djecu koja ne žele da idu u krevet.

Kao deca, Nathaniel i njegove sestre su se okupljali uveče u dnevnoj sobi, a otac im je rekao zanimljive priče. U devet uveče majka je rekla da će Peščanik uskoro doći, žurno odvela decu u krevet, a ubrzo su se na stepenicama začuli spori, teški koraci. Nathaniel je bio siguran da strašni Sandman posjećuje njegovog oca, iako je njegova majka to poricala.

Nathanielova stara dadilja rekla je da Pješčani čovjek uzima dječje oči i hrani njima svoju sovokljunu djecu koja žive u gnijezdu na Mjesecu. Nakon ove priče, Nathaniel je počeo da pati od noćnih mora.

To je trajalo mnogo godina, ali još uvijek nisam mogao da se naviknem na ovog zlokobnog duha, a slika strašnog pješčanog čovjeka nije izblijedila u mojoj mašti.

Jednog dana, Nathaniel je odlučio da vidi Sandman i nakon devet uveče sakrio se u očevoj sobi. Ispostavilo se da je pješčanik advokat Coppelius, koji je često večerao s njima. Bio je izuzetno gadna osoba, djeca i njihova majka su ga se bojali i mrzeli, a njihov otac se odnosio prema Coppelijusu s velikim poštovanjem.

Nathaniel je otupio od straha, a advokat i njegov otac otvorili su vrata ormara, iza kojeg se nalazila duboka niša sa malim mangalom, zapalili vatru i počeli nešto kovati. Šupljim glasom, Coppelius je naredio da mu daju oči, a Nathaniel, obuzet užasom, ispao je iz svog skrovišta.

Advokat je zgrabio dječaka, s namjerom da iskoristi njegove oči u svojim eksperimentima, ali ga je otac molio da poštedi sina. Tada je Coppelius počeo uvijati i savijati ruke i noge djeteta, želeći proučiti njihov mehanizam. Nathaniel je izgubio svijest i nekoliko sedmica je ležao u groznici.

Coppellius je nestao iz grada, ali se godinu dana kasnije ponovo pojavio u Nathanielovoj kući i krenuo u alhemijske eksperimente. U gluho doba noći odjeknula je eksplozija, otac mu je poginuo, a policija je počela da traga za Coppeliusom i on je nestao.

Nedugo prije pisanja pisma, već kao student, Nathaniel je ponovo vidio Pješčanog čovjeka - pojavio mu se pod maskom prodavača barometara, pijemontskog mehaničara Giuseppea Coppole, ali je bio vrlo sličan Coppelijusu. Mladić je odlučio da se sastane s njim i osveti smrt svog oca.

Klara slučajno čita pismo upućeno njenom bratu Lotaru i pokušava da dokaže svom vereniku Natanaelu da je sve to samo fantazija koju on uzima za stvarnost.

Ako postoji mračna sila koja tako neprijateljski i podmuklo nameće niti na našu dušu, kojima nas onda potpuno zapliće, <...> onda ona mora ležati u nama samima.

U pismu odgovora, Nathaniel se nasmije zdravom razumu svoje vjerenice i zamoli svog prijatelja da joj ne dozvoli da ponovo čita njegova pisma. Sada je Nathaniel siguran: Giuseppe Coppola uopće nije advokat Coppelius. U to ga je uvjerio profesor fizike Spalanzani, čija je predavanja mladić počeo pohađati. Naučnik poznaje Coppolu dugi niz godina i siguran je da je on porijeklom iz Pijemonta. Nathaniel spominje i misterioznu kćer profesora, Olimpiju, nevjerovatno lijepu djevojku koju Spalanzani skriva od znatiželjnih očiju.

Ova pisma padaju u ruke naratora. Na osnovu njih on opisuje dalju sudbinu Nathaniela. Pripovjedač izvještava da je nakon smrti njegovog oca, Nathanielova majka odvela u kuću siročad nekog daljeg rođaka, Lotara i Klare. Ubrzo je Lotar postao mladićev najbolji prijatelj, a Clara njegova ljubavnica i nevjesta. Nakon veridbe, Nathaniel je otišao da studira u drugom gradu, odakle je pisao svoja pisma.

Nakon posljednjeg pisma, Nathaniel je prekinuo studije nauka i došao kod mlade. Klara je otkrila da se njen ljubavnik mnogo promenio - postao je tmuran, zamišljen, pun mističnih slutnji.

Svaka osoba koja sebe smatra slobodnim zapravo služi strašnoj igri mračnih sila i beskorisno je boriti se protiv nje, bolje je ponizno se pokoriti volji sudbine.

Nathaniel je počeo pisati čudne pjesme koje su iritirale i živcirale razumnu i inteligentnu Klaru. Mladić je mladu počeo smatrati hladnom i bezosjećajnom, nesposobnom da shvati njegovu poetsku prirodu.

Jednom je Nathaniel napisao jednu posebno jezivu pjesmu. To je uplašilo Klaru, a djevojka je zatražila da ga spali. Uvrijeđeni mladić doveo je mladu do suza, zbog čega ga je Lotar izazvao na dvoboj. Clara je to saznala i požurila na mjesto dvoboja, gdje je došlo do potpunog pomirenja.

Nathaniel se skoro isti vratio u školu. Kada je stigao, sa iznenađenjem je otkrio da je izgorjela kuća u kojoj je iznajmio stan. Prijatelji su uspjeli spasiti njegove stvari i iznajmili su mu sobu preko puta stana profesora Spalanzanija. Nathaniel je mogao vidjeti Olimpijinu sobu, djevojku koja satima sjedi nepomično, milujući se ispred nje.

Jedne večeri, Coppola se ponovo pojavio Nathanielu i, gadno se smijući, prodao mu teleskop sa iznenađujuće dobrim sočivima. Mladić je bolje pogledao Oliviju i zadivio se njenom savršenstvu. Danima je gledao u Oliviju, sve dok Spalanzani nije naredio da se zavjese prozori u sobi njegove kćeri.

Ubrzo je Spalanzani priredio veliki bal na kojem je Nathaniel upoznao Oliviju i bez svijesti se zaljubio u djevojku, zaboravivši na svoju mladu. Nije primetio da Olivija jedva govori, ruke su joj bile hladne, a pokreti poput mehaničke lutke, iako je devojčica ostavila odbojan utisak na ostale učenike. Uzalud je Sigmund, Nathanielov najbolji prijatelj, pokušavao da ga urazumi - mladić nije hteo ništa da sluša.

Nakon bala, profesor je dozvolio Nathanielu da posjeti Oliviju.

Nikada ranije nije imao tako zahvalnog slušaoca. Ona ‹…› je sjedila ne mičući se, uprla svoj nepomični pogled u oči svog ljubavnika, i ovaj pogled je postajao sve vatreniji i življi.

Mladić je namjeravao zaprositi Oliviju kada je čuo buku u Spalanzanijevoj kancelariji i tamo zatekao profesora i strašnog Coppeliusa. Posvađali su se i jedno iz drugog izvukli nepomični ženski lik. Bila je to bezočna Olivia.

Ispostavilo se da Olimpija zapravo nije osoba, već automat koji su izmislili profesor i pravnik. Coppelius je oteo lutku od profesora i pobjegao, dok je Spalanzani tvrdio da su Olivijine oči ukradene Nathanielu. Mladića je uhvatilo ludilo i on je završio u ludnici.

Zbog skandala koji je počeo, Spalanzini je napustio univerzitet. Nathaniel se oporavio i vratio Klari. Ubrzo je Nathanielova porodica dobila dobro nasljedstvo, a ljubavnici su odlučili da se vjenčaju.

Šetajući gradom jednog dana, Nathaniel i Clara su odlučili da se popnu na visoki toranj gradske vijećnice. Gledajući odozgo okolinu, Klara je pokazala mladoženji na nešto malo, on je izvadio Kopolin teleskop, pogledao u njega i ponovo ga je uhvatilo ludilo.

Odjednom iz njegovih lutajućih očiju potekoše vatreni potoci, zavija kao progonjena životinja, visoko skoči i, užasno se smijući, vrisne prodornim glasom.

Nathaniel je pokušao da baci Klaru, ali je uspela da se uhvati za ogradu. Lothar, koji je čekao u blizini gradske vijećnice, čuo je vriske, pojurio u pomoć i uspio spasiti svoju sestru. U međuvremenu, na trgu se okupila gomila, u kojoj je ludi Natanijel primetio Kopelijusa, koji se upravo vratio u grad. Uz divlji plač, mladić je skočio i razbio glavu o trotoar, a advokat je ponovo nestao.

Klara se preselila u zabačenu oblast, udala se, rodila dva sina i pronašla porodičnu sreću, "koju joj Natanael sa svojim večitim duhovnim neslogom nikako nije mogao pružiti".

Sažetak Hoffmannove knjige The Sandman

Ostali eseji na ovu temu:

1. Jedna od karakterističnih Hoffmanovih slika je slika lutke, automata, imaginarnog živog bića koje se ne može oživjeti. U priči-priči "Peščanik" student ...
2. 24. decembra, dom medicinskog savjetnika Stahlbauma. Svi se spremaju za Božić, a djeca - Fritz i Marie - nagađaju da...
3. U maloj državi kojom je vladao princ Demetrije, svakom stanovniku je data potpuna sloboda u svom poduhvatu. A vile i mađioničari su viši ...
4. Glavni junak, sedeći u kafiću i slušajući, po njegovom mišljenju, ružnu muziku lokalnog orkestra, upoznaje misterioznog čoveka. On se slaže...
5. Na praznik Vaznesenja, oko tri sata popodne, mladić, student po imenu Anselm, brzo je hodao kroz Crnu kapiju u Drezdenu...
6. Ideja o pokretanju dnevnika došla je u Čelkaturin 20. marta. Doktor je konačno priznao da će njegov pacijent živjeti dvije sedmice. Reke će se uskoro otvoriti. Zajedno...
7. Tokom čitave radnje na sceni su Neko u sivom i drugi bezimeni lik, koji nečujno stoji u krajnjem uglu. NA...
8. Andrey Sokolov Spring. Gornji Don. Narator i njegov prijatelj dovezli su se u kočiji koju su vukla dva konja do sela Bukanovskaya. Vožnja je bila teška...
9. Krajem XIX in. Selo u Rusiji. Selo Mironositskoye. Veterinar Ivan Ivanovič Chimsha-Gimalaysky i učitelj Burkinove gimnazije, nakon što su lovili sve ...
10. Događaji Života odnose se na kraj 4. - početak 5. vijeka. (U vrijeme vladavine rimskih careva Arkadija i Honorija). Živi u Rimu...
11. Hoffmann je služio kao zvaničnik. Profesionalni muzičar i kompozitor. Napisao je operu Ondina i sam je postavio. Kasno je započeo svoj književni rad. Nakon...
12. Rano decembarsko veče 1793. Konji polako vuku velike sanke uzbrdo. U sankama, otac i ćerka - sudija Marmaduke...
13. Stvoriti bogatstvo, uštedjeti novac i pametno ga uložiti Zašto samo rijetki postanu bogati? Jer neki štede svaku ušteđevinu...
14. Radnja se odvija na jugu Sjedinjenih Država u državi Georgia. Glava porodice Bejli želi da uzme svoju decu - osmogodišnjeg sina Džona, ...
15. E. Hoffmann je izvanredan prozni pisac njemačkog romantizma. Njegove duhovite, himerične po značenju kratke priče i bajke, zadivljujući obrti u sudbini njegovog...
Robert Musil (1880-1942), austrijski pisac i dramaturg. Za života je bio malo poznat. Njegovo glavno djelo je roman "Čovjek bez...
16. , možete preživjeti na vrućini, na grmljavini, na mrazu. Da, možeš gladovati i prehladiti se, ići u smrt... Ali ovo troje...
17. Njemački romantični pisac, koji je napisao takvo remek-djelo kao što je simboličko-romantična bajka-priča "Mali Tsakhes, nadimak Zinnober" (1819). Glavni sukob rada je...