Norm, hangi seslerin dahil edileceğini belirler. verilen kelime. Bu durumda normun ihlali, bir sesin diğeriyle değiştirilmesine benziyor.

Sert ve yumuşak ünsüzlerin değişimi

Çoğu zaman, sert ve yumuşak ünsüzlerin kullanımına ilişkin normlar, sesli harf [e] sesinden önce ihlal edilir. Başlangıçta Rus dilinde, bu sesli harften önce yalnızca yumuşak ünsüzler telaffuz ediliyordu. Ancak ödünç alınan kelimelerin ortaya çıkışı ve yirminci yüzyılda kısaltmalar, sert ünsüzlerin [e] 'den önce telaffuz edilmeye başlanmasına yol açtı: belediye başkanı, akran, efendim, termik santral, hidroelektrik santral.

Yazımımız, eşleştirilmiş yumuşak ünsüzlerden (mera) sonra E harfinin ve eşleştirilmiş sert ünsüzlerden (mayor) sonra E harfinin katı kullanımını sabitlemiş olsaydı, normun ihlali olmayacaktı. Ancak bu gerçekleşmedi. Ödünç alınan kelimelerde kural olarak E harfi kullanılır: tez, duruş, teknik. Bu nedenle, bazı durumlarda bu mektubun sesli harfi [e] ve önceki ünsüzün yumuşaklığını - [t'e]khnika ve diğerlerinde - yalnızca sesli harfi [e] - [stent] gösterdiğini hatırlamanız gerekir.

Ve yine, kişi kendini zorlayabilir ve bu kelimelerin telaffuzunu ezberleyebilir, ancak sorun şu ki dil, [e]'den önce eşleştirilmiş ünsüzleri yumuşatma eğiliminde olmaya devam ediyor: radyoda birden fazla kez duyuldu [g'es] - GES, [t'empa] ve [t'ermas] hakkında ne söyleyebiliriz?

Sonuç olarak, tek tek kelimelerin telaffuz oranı dalgalanır. Örneğin, bugün [ses]siya telaffuzu, [s'e]ssiya varyantıyla bir arada var oluyor ve birkaç yıl önce zorunlu yumuşak prog[r'e]ss, bugün zaten zor prog[re]ss ile bir arada var oluyor.

Dolayısıyla normda dalgalanmalar var. Ve bu tür dalgalanmaların olduğu yerde, kesin olarak telaffuz edilmesi gereken bir şey yumuşatıldığında ve tam tersine yumuşatılması gereken bir şey kesin bir şekilde telaffuz edildiğinde ihlaller de ortaya çıkar:

Görev, biriken [t'e]mp'leri kaybetmemek. - Norm: [te]mpy;

Bu tamamen doğru bir sis değil. - Norma: [te]sis;

Bu ironik [d't'ie']aktif hayatımızın fantazmagorisini yansıtıyordu. - Norma: [dete]aktif.

Ge] sesinden önce ünsüzlerin yumuşatılması modern dilde bir eğilim olduğundan, böyle bir telaffuz kabul edilebilir görünmektedir ve bazı durumlarda hemen olumsuz bir tepkiye neden olmamaktadır. Her ne kadar telaffuzu [test] yerine [t'est] veya bilgisayar[tar yerine bilgisayar[t'j]r olsa da, bugün hiç kimse [t'e]mp veya [t'e]rmos'a şiddetle karşı çıkmayacak gibi görünüyor. ] hâlâ olağandışı olarak algılanıyor. Ancak tekrar edelim, hoşgörümüz tam olarak bu kelimelerin çoğunun [e] öncesindeki ünsüzün normatif yumuşak telaffuzuna sahip olması gerçeğinden kaynaklanmaktadır.

Ters değişim tamamen farklı bir konudur:

Pencereler tahtalarla kapatılmış; Bu çok yetkin bir lider; Aromalar birçok hastalığı tedavi eder ve tatlar diğer yöntemlerle iyi sonuçlar verir (ikinci durumda norm: rahatsızlıklar, tatlar).

Bu telaffuz terbiyeli görünüyor, yani “kültürlü-kültürlü”. Konuşmacılar "örüntünün sınırlarının nerede olduğunu bilmedikleri ve ona bağlılıkta aşırıya kaçtıkları" halde buna aşırı doğru denir [Panov 1990: 18]. Aynı zamanda, prog[r'e]ss - prog[re]ss durumunda daha önce görüldüğü gibi, kesin bir telaffuz normla sabitlenebilir. Örneğin, sözlükler artık fl[ne]l telaffuzuna izin veriyor, ancak önceden yalnızca yumuşak fl[n'e]l onaylanıyordu. Ancak shi[nel]l telaffuzu hâlâ istenmiyor.

Yaşayan bir dilin bu kaprisleri bu olguyu karmaşık hale getiriyor, dolayısıyla yazı işleri bürosundaki “dil servisi” yalnızca canlı yayını ve sözlükleri izleyebiliyor ve sabit ve değişken normları kaydederek gazetecilere tavsiyelerde bulunabiliyor ve düzenlenmiş materyallerde değişiklikler yapabiliyor. .

Sert ve yumuşak ünsüzlerin normatif olmayan değişiminin diğer tüm durumları çok daha az yaygındır ve en önemlisi, bunlar, dikkate alınan olgudan çok daha bariz bir norm ihlalini temsil etmektedir.

"Ücretlendirmek", "toplamak" biçimleriyle yapılan analojinin etkisi altında, "toplamak" telaffuzu ortaya çıkar (norm: toplamak): İstihdamla meşguller, ancak bu hizmet için ödeme almıyorlar (başka bir hata şu şekilde düzeltilebilecek bu ifade: “hizmet için ödeme" veya "hizmetler için ücret", ikincisi burada daha iyidir).

Yazının etkisi altında ya da diyalektik etkinin bir sonucu olarak, dönüşlü fiillerin mastarında yumuşaklık [t'] iletilir: Hastalar bu telefondan [t']'yi arayabilir. Garip kirlenmiş biçimi de karşılaştırın: Sanırım Golovanov bu yasayı savunmayı başardı[s't's'ъ] (bulaşma, yani iki biçimin bir karışımı meydana geldi: gelecek zaman "başarılı" ve mastar "başarılı", burada [t'] yukarıda belirtilen nedenlerden dolayı yumuşak bir şekilde telaffuz edilir).

Sverdlovsk Bölge Radyosunun programlarından birinde hem gazeteci hem de kahramanı şunları söyledi: Mağazada [r'e]zockets, tuz, kibritler var. Yumuşak ünsüzün [r'] telaffuz edildiği ve ondan sonra [o] yerine doğal olarak [e] sesinin ortaya çıktığı açıktır. Bu durumu, öncelikle iki kişi bu şekilde konuştuğu için ve ikinci olarak, yazar çocukluğundan beri Ural lehçesinde "resetochka" (bir tür kap, soket) kelimesini duymuş olduğu için ele alıyoruz, bu yüzden burada ilgilenmiyoruz. bireysel bir kusurla, ancak yerel telaffuzun etkisiyle.

Sessiz ve sesli ünsüzlerin değişimi

Nadiren, ancak sessiz ve sesli ünsüzlerin normatif olmayan bir alışverişi vardır: Yönetmeni böyle bir açıklama yapmaya zorlayan şey siyasi kazançlar değildir (görünüşe göre, "iltifatlar", "abonelikler" gibi formlarla analoji bunu etkiliyor).

Diğer ünsüz değişimleri

Çoğu zaman "hafifletmek", "yumuşatmak" fiillerinin normun gerektirdiği şekilde [khch] kombinasyonuyla değil ("hafif", "yumuşak", [khk]'nin telaffuz edildiği yerde), ancak kombinasyon [kch], görünüşe göre mektupların etkisi altında: Bu yönetmen izleyicinin hayatını kolaylaştırmayı düşünmüyor.

Zaman zaman “bir şey” zamirinin [pcs] kombinasyonuyla telaffuzu kaydediliyor: Girişimciler başka bir şey tarafından yönlendiriliyor. Bu durumda konuşmacı, bu zamiri "ne", "hiçbir şey" dizisine koyar; burada norma göre [pcs] telaffuz edilmesi gerekir (ama: değil[o]o).

Ünsüzlerin değişimi bazen “postane” kelimesinde de görülmektedir: Komünistler her zamanki gibi postaneden meydana gidecekler. - Asimilasyonun bir sonucu olarak son ünsüz değişir: oluşum yerinde bir öncekine benzer hale gelir (“labial + dental” kombinasyonu yerine “labial + labial” kombinasyonu görünür).

Vurgu altında sesli harflerin değiştirilmesi

Ünlü seslerin değişmesi nedeniyle bir kelimenin ses kompozisyonu da bozulabilir. Stres altında, [e] ve [o] sesleri eşleştirilmiş yumuşak ünsüzlerden ve tıslayan ünsüzlerden sonra sıklıkla yanlış kullanılır. "Dolandırıcılık", "vesayet", "kendi", "beraberlik" yerine "dolandırıcılık", "vesayet", "bizim", "kimsenin" telaffuz edilmesi iyi bilinmektedir.

12. yüzyıldan beri. ve yaklaşık olarak XV-XVI yüzyıllara kadar. Rus dilinde, sert bir ünsüzden önce yumuşak bir ünsüzden sonra vurgu altında [e] sesinin [o] sesine geçişine ilişkin fonetik bir yasa vardı: [n'es] -> [n'os]. Bazı durumlarda geçiş olmadı. Sesin yerine [e] sesi geliştiyse, onu geleneksel olarak “yat” olarak adlandıracağız, hala sert bir ünsüzden önce yumuşak bir ünsüzden sonra vurgu altında [e]'yi telaffuz ediyoruz: orman, ekmek, tebeşir, hayır, beyaz, ışık, iş vb. Kelimenin Eski Kilise Slavcası dilinden ödünç alınmış olması veya kelimenin telaffuzunun Kilise Slavcası dilinden etkilenmesi durumunda da bir geçiş yoktu: esaret, umut, giyim, önce, haç, gökyüzü, parmak vb. [Bakınız: Ivanov 1964: 189-197].

Gördüğümüz gibi, dilde uzun zamandır aynı pozisyonda bazı kelimelerde [e] sesinin telaffuz edildiği ve diğerlerinde - [o]: “ekmek”, ancak “bal”, “tebeşir” olduğu görülüyor. , ama "tebeşir" , "cennet", ama "damak". Rus dilinde borçlanmalar ortaya çıktığında durum daha da kafa karıştırıcı hale geldi; burada aynı konumda kaynak dile göre [e] veya [o] seçiminin yapılması gerekiyordu: Fransızca'dan a[f'e]ra. аffаige "iş" [affe"r]; Fransızca manœvre'den [manövre] ma[n'o]vre; Fransız el bombasından [grenadier'den] grena[d'e]r; Lehçe'den o[p'e]ka. orieka [vesayet].

Modern Rusça'da, belirli bir konumda hangi kelimenin [o] ve hangisinin [e] olarak telaffuz edilmesi gerektiğini ayırt etmek için hiçbir iç neden yoktur. Sadece gelenek, dil becerileri, sözlük talimatları. Ve yalnızca bu koşullarda. bu sözlerin alanının merkezinde norm kesinlikle gözetilmektedir. Aslında kimse şöyle demiyor: “Bana bir parça tebeşir veya ekmek getir”, “bir kavanoz [m’e]da al”. Ancak grubun çevresinde, özellikle de buna bir dizi faktörün katkıda bulunması nedeniyle, sürekli olarak dalgalanmalar ortaya çıkıyor.

Öncelikle E harfinin tutarlı kullanımını benimsemedik. Her zaman “manevralar”, “beyazımsı”, “soluk”, “safra” ve yanında “vesayet”, “dolandırıcılık”, “el bombası” okuyup yazsaydık , Telaffuz konusunda da tutarlı oluruz.

İkincisi, çoğu durumda bu seslerin değiştirilmesi anlam ayrımını etkilemez. İster “manevra”, ister “manevra”, ister “koruyuculuk”, ister “koruyuculuk” dersek muhatabımız bu ifadeyi hiç zorlanmadan anlayacaktır. Bir ara ekranlarda “Dolandırıcılık” filmi gösterildi. Yekaterinburg'un her yerinde, üzerinde büyük harflerle "Dolandırıcılık" yazan posterler vardı. Hiç kimsenin bunun eski güzel bir "dolandırıcılıktan" başka bir şey olduğunu düşünmediğini söylemek yanlış olmaz.

Üçüncüsü, kelime oluşumu ve çekim, bu sesleri sürekli olarak belirli bir konumda çarpıştırır ve hafızamız için tuzaklar yaratır: "ölü" ama "ölü", "alay" ama "vaftiz babası", "vaftiz annesi" demeliyiz. Zamirlerin çekimlerinde, çekimin sert versiyonunun yumuşak versiyon üzerindeki etkisi uzun zamandır var ve lehçelerde hala var, bu nedenle “hepsi”, “senin”, “kimin” (“şu”, “olarak) telaffuzu var. hangisi”) dilin ruhuna oldukça uygundur [Bakınız: Ivanov 1964: 335-336].

Bütün söylenenleri göz önünde bulundurarak şunu merak edebilirsiniz: mızraklar neden kırılır? Bu olgunun anlam ayrımı üzerinde neredeyse hiçbir etkisi yoksa, normatif olarak belirlenmiş bazı durumlar dilsel eğilimle çelişse bile, o zaman herkes istediği gibi konuşsun diye endişelenmeye gerek var mı? Ancak bu "izin ver" çalışma prensipleriyle çelişiyor edebi dil Sabit, kültürel olarak yerleşik bir normu olan. İşte burada konuşma kültürü yani estetik anlayışımız devreye giriyor. Burada sadece norm tarafından değil aynı zamanda estetik dil algımız tarafından da reddedilen birkaç durum var. Şunu söylemenin çirkin olduğu konusunda hemfikiriz:

Drenajın [zhe] alnı kundakçılar için bir merdiven görevi görüyordu; Tiyatro sizi ışıltılı bir operetin galasına davet ediyor; Ekonomide öyle dalgalanmalar var ki; Öldürülenlerin kalıntılarını gömerek atalarımızın suçunu kefaret etmiş oluyoruz; Kar ölü bir blok gibi yağıyor.

Ve “golo[v'e]shka”, “o[s'e]dly” demeniz gerektiğini ve tercih edilen telaffuzun “undu[m'e]ny” olduğunu hatırlamak iyi olur.

Vurgusuz sesli harfleri değiştirme

Bir kelimenin normatif ses bileşimi, vurgulanmamış ünlüler nedeniyle de ihlal edilebilir. Aşağıdaki durumları ele alacağız.

1. Önce örnekler verelim:

Pervouralsk kontrol noktasının telefon numarasını veriyoruz; Ünlü aksiyon filmleri gösterilecek; Rimsky-Korsakov'un doğumunun 150. yıldönümü onuruna bir festival düzenleniyor.

Bu vaka, bir bakıma, sunumun bu ve önceki bölümleri arasındaki sınırda duruyor. Konuşmacı, vurgulanan konumları vurgulanmamış olarak algılar ve bu nedenle [o] yerinde [a]'ya yakın bir ses telaffuz eder. Norma göre, bu hecelere ek vurgu düşüyor. Bu nedenle, bunların içindeki [o] sesini telaffuz etmeniz gerekir: k[o"]rpu"nt, [o"]plotty", st[o"]fiftieth" [Bakınız: Graudina ve diğerleri 1976: 268-269] .

2. Yine ilk materyal:

Çocuklar en temel şeyleri pişirmeyi öğrenirler; Hareketimiz, [a]koloji, tıp ve eğitim alanlarındaki uzmanları içermektedir. Ve Yekaterinburg'daki TV kanallarından birinin ekranında konuşmacı hakkında bile yazıyordu: antamolog (sivrisineklerden bahsettiğimiz için, açıkça bir entomolog, yani böcekleri inceleyen bir kişi anlamına geliyordu).

Modern Rusça'da vurgusuz sesli harflerin fonolojisini bozma eğilimi vardır; basitçe ifade etmek gerekirse, vurgusuz bir konumda giderek daha az sesli harf ayırt etme eğilimindeyiz. Grad[ъ]'lerin telaffuzunun kaydedilmesi tesadüf değildir, yani yalnızca ekstra vurgulu [a] ve [o]'nun değil, aynı zamanda [y]'nin de azaltılması. Bununla birlikte, bir kelimenin başında, vurgulanmamış [e] yerine, “Rusça Dilbilgisi” nin belirttiği gibi, [ы е] - “ön olmayan sıranın sesi, Y ile ortadaki ses” şeklinde telaffuz etmeniz gerekir. ve E” [Rus Dilbilgisi 1980 cilt 1: 25, 26]. Bu nedenle örneklere yansıyan telaffuzun hatalı olduğu değerlendirilmelidir. Muhtemelen, bu modelin tezahürü, bireysel bir telaffuz kusuru olmadığı sürece telaffuz [e]integrasyonunda görülebilir (Şu andaki ana eğilim [e]integrasyondur).

Aksan

Kelimelerin telaffuzundaki en büyük hata sayısı stresle ilişkilidir. Bu durum Rus dilindeki stresin doğası ile açıklanmaktadır. Çeşitli ve hareketlidir, yani ilk olarak, yeri bir kelimedeki herhangi bir heceye, örneğin ilk, son veya sondan bir öncekine atanmamıştır ve ikincisi, bir ve bir formlarında farklı hecelere düşebilir. aynı aynı sözler.

Sabit stres

Hata, bir veya başka bir hece üzerinde sabit bir vurgu bulunan bir kelimenin, hala hareketsiz kalarak başka bir heceye aktarılmasından kaynaklanabilir. Örneğin "pe" kelimesi her şekliyle ilk heceye vurgu yapılarak telaffuz edilir, ancak sadece iki gün boyunca farklı insanlar farklı radyo kanallarında şöyle telaffuz edildi: Ceza" - yüzde elli ila altmış; Cezayla karşılaştırıldığında bu hesaplar karlı; Bu da cezaların tahakkuk etmesinin durdurulmasını mümkün kıldı." Stresin yerinin değiştiğini görüyoruz: Artık kökte değil, sonda yer alıyor. Ancak hareketsiz kalır, yani farklı şekillerde ikinci heceye düşer (büyük olasılıkla bu insanlar onu suçlayıcı olarak da telaffuz edeceklerdir: ceza").

Rusça'da biçimbirimsel yapıdaki aynı türden kelimeler farklı vurgulara sahip olabilir: niyet ama yıkım; köylüler ama soylular; kolaylaştırın ama dolaşın; dosu"g, ancak"erişime"; konum, ama "adım; Yapamam ama yapamam, yapamam Normlara hakim olmama, hızlı konuşma temposu ve diğer birçok neden, çeşitli stres kalıplarının karışımına yol açar:

Köylerin, evlerin yok edilmesini taklit eden provokasyonlar planlanıyor, niyet anlaşmaları imzalanıyor, köylüler için normal çalışma koşullarının yaratılması gerekiyor; Bu insanlardan yaşlıların durumunu hafifletmeye çağrılıyor, engellilerin daha hafif işlere aktarılmasına başvuruluyor; Gençliğimizin boş zamanlarını organize etmek için bir sistem vardı, bir kişinin verdiği sözlere ve vaatlere değil, eylemlere bakmalıyız; Yay olmayanla uzlaşmadı.

Stres aktarımı, ilgili kelimelere yakınlıktan etkilenebilir: Kabakların yerel sahiplerinden bazıları, ünlü ziyaretçilerden imza alma fikrini ortaya attı (norm: uzun süredir devam ediyor. Etki: evet).

Özellikle dilimize yeni gelmeyen, ödünç alınan kelimelerin telaffuzunda birçok hata vardır. Kelimelerdeki hatalı vurgular gelenekseldir: dispanser "r, katalo"g, quart"l, exper"rt (ve türevleri):

Verem dispanserinin onarılması gerekiyor; Renkli kataloglar size yardımcı olacaktır; Bu yılın ilk çeyreğinde boksit madenciliğine başlama hedefi koyduk; Yenilikçi iş merkezi bir e-uzmanlık merkezi olarak hizmet verebilir.

Onlarca yıldır tüm referans kitapları bize bu kelimelerin telaffuz normlarını anlatıyor. Ve kim bilir, belki de bunlardan en azından bazıları hakkında, sözlük sonunda şöyle bir şey söyleyecektir: "uzman", "izin verilen e"uzman", tam da "minör" veya "kolej" sesli harfleriyle hesaplaşmaya başladığı sırada. Görünüşe göre sadece bir şey, seçenekler mücadelesinin böyle bir sonucunu önleyebilir - cehalet damgası, düşük seviye konuşma kültürü. Örneğin, "kvartal" telaffuzunun kabul edilebilir olarak tanınması pek olası değildir, bugün o kadar kaba bir şekilde konuşma diline benziyor ki, yanındaki ifadelerde sıklıkla başka hataların olması boşuna değil, örnekteki "yapmayı" karşılaştıralım Sıra numarasının normatif olmayan şekli aşağıda verilmiştir: İlk çeyreğe ilişkin rapor iki bin bir yılının Mart ayının ilk günü olacaktır.

Son zamanlarda yaygınlaşmaya ve yayında duyulmaya başlayan kelimelerin telaffuzunda hatalar olması şaşırtıcı değil: Bir İngiliz gazetesi, ekibin bir bahisçi sendikasıyla olan bağlantıları hakkında materyal yayınladı, hedeflerin şunlar olduğu söylendi: ücretli (norm: bahis şirketi “toplam sahip” , bahis şirketi, ek olarak: hedefler/. Yirmi yıl önce radyomuzda ve televizyonumuzda bahisçiler ve çekilişler hakkında ne kadar söylendi? Toplumun yeni kelimeleri telaffuz etmeyi bir süre içinde öğrendiği açıktır. Bu süre zarfında hatalar kaçınılmazdır.

Muhtemelen aynı artan kullanım sıklığı şu dalgalanmaları da açıklayabilir: Apokali "psisi" "iki bin" problemi herkesi heyecanlandırdı (norm: apoka"lipsis); Bu tür bir yönetimin kaçınılmaz sonucu ekolojik çöküştür (norm: colla "ps); Bu caminin mollasıyla konuşuyorum (norm: molla). On yıl önce bu sözler neredeyse hiç yayında duyulmamıştı. Artık herhangi bir seçim kampanyası korku filmine dönüştüğünde ve toplumun dini değerler de dahil olmak üzere ebedi değerlere olan özlemi arttığında, bu listede yer alan kelimeler de filmin bir parçası haline geldi. aktif sözlük mikrofona erişebilen en az bir kişi. Ve bu kitlesel kullanım, gördüğümüz gibi, stres normlarını anında etkiliyor.

Rus trajedisini yansıtan "uyuşturucu bağımlılığı" kelimesi yüksek frekanslı hale geldi ve muhtemelen profesyonel konuşmanın etkisi altında telaffuzda dalgalanmalar meydana geliyor: Uyuşturucu bağımlılığı ciddi bir sorun haline geliyor. Ayrıca karşılaştıralım: Cihaz şunun için kullanılıyor: omurganın tüm anomalileri (norm: anomali).

Son olarak, sıklığı değişmeyen ve telaffuzundaki dalgalanmaların yaygın olmadığı kelimelerdeki hatalar nadir değildir. Sadece mikrofonun önünde bu kelimeleri hatalı telaffuz eden insanlar var: “Heveslilerin Yürüyüşü” nün (norm: bravura; belki konuşmacı “bravura” ile “bravura” yı birbirine bağlar) cesur sesleriyle şenlikli bir ruh hali diliyoruz. cesur”, “bravo”); Moskova eczanesinin düşüşü haftalık bir makalede anlatılıyor (norm: eczane "ilaç ürünleri"; konuşmacının "eczane" ile "oluşumu" karıştırmış olması oldukça olası); Londra'daki futbol müsabakalarının tüm iniş çıkışlarını yakından takip ediyorlar (norm: inişler ve çıkışlar; konuşmacının bu kelimenin nasıl yazıldığını bilmediği aşikar - yazılışını bilenler farklı telaffuz ediyor: Tüm iniş çıkışlara rağmen) Her iki telaffuz da muhtemelen bu kelimenin "ateşkes", "örtüşme" gibi öneklerle yakınlaşmasından etkilenmiştir; Kata "rsisa herkese! (Radyo Rusya'daki “Four Quarters” sunucularından biri cilveli bir şekilde dinleyicilerine dilek diledi. Norm: ka'tarsis. Bu telaffuzu neyin etkilediğini söylemek zor. Belki kişi sadece normu bilmiyordur ya da belki de bu norma yansımıştır. spontan konuşma, “hepinize teşekkür ederim”, “herkese sağlık!”, “herkese başarılar!” gibi birçok dileğin olağan melodik ve ritmik kalıbıdır; ′ - - ′ -, Ama değil ′ - ′ - -.

Vurgu açısından, Ortodoks dini alanıyla ilgili kelimeler çoğu zaman şanssızdır. Önemli bir konu moda bir konu haline gelir ve moda olan konular hakkında sıklıkla konuşulur, ancak konuşma da dahil olmak üzere uygun nitelikler olmadan:

İşte Son Akşam Yemeği'nden bir sahne (norm: vecherya); Ayin tutkulu se'dmitsa'ya (norm: yedi) adanacaktır; Bütün gece nöbeti başlayacak (norm: bütün gece nöbeti); Kutsal Hafta başladı (norm: tutkulu); İnsanlar en azından tapınaklarının (norm: tapınak) üzerine bir ladin dalı koymak istiyorlardı. Görünen o ki aşırı doğruluktan dolayı şu telaffuzlar ortaya çıkıyor: İkinci Kurtarıcı'dan önce elma yemek özel bir günah sayılıyordu (norm: günah); Çekin iyi bir amaca gideceğine dair güvence verdi (norm: iyi).

“Kutsal Hafta” örneğinde de görüldüğü gibi, vurgunun kaydırılması anlam ayrımını bozabilmektedir: Bu, “Geçmiş Yılların Hikayesi”nde (norm: geçici) bildirilmektedir.

Hareketli stres

Her şeyden önce, isimlerde, özellikle isimlerde, hareketli vurgu normlarının ihlallerine bakacağız.

1. Norma göre sabitlenen bir vurgu, isimlerdeki normatif olmayan hareketli bir vurguyla değiştirilebilir. Çekimlerin gelişiminde dilsel eğilimlerin etkisi altında hataların ortaya çıktığı durumlara dönelim. Buradaki hatalar çoktur ve sapmalar yavaş yavaş ama ısrarla birbiri ardına pozisyon kazanır ve kabul edilebilir seçenekler konumuna doğru ilerler. Her şeyden önce, bu tür bir hata, çoğuldaki çekimleri birleştirmeye yönelik dilsel eğilimin tam olarak gerçekleşmediği yalın çoğul durumda gözlenir (çok sayıda ismin aynı olduğu durum, araç ve edat durumlarını karşılaştırın). cinsiyete bakılmaksızın sonlar). -a eki, yalın çoğulda en büyük etkinliğe sahiptir ve bazı durumlarda -ы son ekinin yerini alır. Örneğin, katı normatif "anlaşma" ile birlikte -a sonunun zaten kabul edilebilir olarak kabul edildiği ünlü "anlaşma" böyledir. Bu eğilimin etkisi tamamen fonetik olarak da hissedilebilir, çünkü... tabanda standart sabit bir stresle stresi -a ucuna kaydırmak. Buradaki bir örnek, "araç" normuna sahip en popüler ancak normatif olmayan "araçlardır".

Bu formdan sonra vurgu, diğer çoğul formlardaki sona aktarılır: Uyuşturucu ticaretini durdurmak için mobil araçlarla yardımcı olacağız (norm: anlamına gelir). Başka bir deyişle aynı süreç gözlemleniyor: Kendilerini nüfusa iyilik yapabilen (norm: iyi) aktörler olarak sunuyorlar; "Burevestnik", "Zenith" ve diğerleri toplumları birleşti (norm: o"toplum; vurgunun sona doğru kayması genel çoğul biçiminde yansıdı: Yeni toplumların, kulüplerin oluşumunu kutluyoruz. İhtiyaç: o "toplumlar).

Bazı durumlarda analojinin etkisi görülebilir. Aşağıdaki örnekte benzetmenin kaynağı açıklamanın kendisinde mevcuttur: Kömür ve akaryakıt tedariki sorunu çözülüyor (norm: mazu; büyük olasılıkla bu önceki “kömür” ile bir benzetmedir). Diğer örneklerde modelin etkisini görebilirsiniz, ancak belirli kelimelerin etkisini göremiyorsunuz: Burada bir iç çamaşırı triko departmanımız var" (norm: triko "zha; "gara"zh-garage" gibi formlarla analoji); Bunu yalnızca züppeler söylüyor" (norm: züppe; "sütun sütunları" ile benzetme); Bunlar kuşlar şeklindeki küçük ekmeklerdir - tarlakuşları (norm: ekmek; "lahana dolması" ile benzetme).

2. Normatif hareketli stresin normatif olmayan sabit stresle değiştirilmesinden oluşan hataların analizine geçelim. Tekil olarak stresin gövdeye ve çoğul olarak - sonda düştüğü isimler vardır: tom, to"ma - toma", tomo"v. Hata, stresin sabit hale gelmesi ve her biçimde kalmasıdır. kök hecede : Sıcak hava balonları da yapıyoruz (norm: balonlar); Batı'da sıcak hava balonlarıyla uçmak bir çılgınlıktır (norm: balonlar); Batı'da sıcak hava balonlarıyla ilgili olaylar daha sık görülür, belki de bunun nedeni nasıl düşeceklerini bilmediklerini (norm: toplar).

Bir başka vurgu modeli, dolaylı çoğul durumlarda kökten sona doğru hareketidir: do "la, o do" le - do "li, o paylaş" x. Normun ihlali, bu durumlarda vurgunun köke kaydırılması gerçeğinde kendini göstermektedir: Duma oyların üçte ikisini (norm: üçte) alan bir belgeyi kabul edebilir.

Başka bir stres modeli, tekil durumda suçlayıcı durumun stres yerine göre diğer durumlardan farklı olmasıyla karakterize edilir: su, su, vo "du. Yanlışlıkla, bu temelde paradigmanın geri kalanıyla aynı hizaya getirilebilir. : Bu dünyanın değerini bilen kişidir ( norm: tse"nu).

3. Bir tür hareketli vurgunun, hareketli ancak farklı bir yapıya sahip bir vurguyla değiştirildiği durumları not edelim: Kosova'daki çatışmanın tarafları arasındaki taslak anlaşma reddedildi (norm: taraflar).

Son olarak, bazı isimlerin iki, üç, dört rakamlarıyla birleşimine dikkat edelim: iki saat." I.G. Miloslavsky, özel bir sayma durumunu vurgulamayı bile önerir [Miloslavsky 1981:76], çünkü biçim saat" bir rakamla kombinasyon halinde genel halin formuyla örtüşmüyor, örneğin, "Boş bir saatim bile yok." Bunun nedeni, rakamlarla kombinasyonlarda ikili sayının biçiminin korunmuş olmasıdır. bu gün [Ivanov 1964: 331] Televizyon ve radyo konuşmasında şu biçimlerde bir kayıp var: İki saat geçti. Bu vurgu normatif değildir.

Vurgu yerine göre formları birleştirme yönündeki aynı arzu, kısa sıfatların telaffuzundaki hataları da açıklar: Haklısın" (norm: pra"sen; "doğru" formunun etkisi)

Hareketli stres normları genellikle fiil formlarında ihlal edilir.

Mastarla başlayalım: Herkesi bu iş fuarına katılmaya davet ediyoruz (norm: kabul et; “kabul edildi, kabul edildi” formlarıyla gramer analojisi); Bu onun ilk sırada yer almasını engellemedi (norm: almak; “alınan, alınan” formların etkisi).

Geçmiş zaman. Burada da, kısa sıfatlarda olduğu gibi, vurgu yerine göre formları birleştirme arzusu açıkça görülmektedir: Komisyon "bu projeyi esas olarak kabul etti (norm: kabul edildi"; "kabul edildi" ile benzetme); Hayali olarak ondan kaldırıldı. elle ise" (norm: alınan "lo;" kalkış "ile benzetme); İnsanların durumu anlaması gerekiyor (norm: anlaşıldı; analoji geçmiş zaman paradigmasının ötesine geçiyor: anlıyor); Bu süreç çok uzun zaman önce başladı (norm: başladı; analoji bu fiilin paradigmasının ötesine geçiyor: na"chal).

Ayrıca, geçmiş zaman biçimleri içinde sabitlenen vurgunun, aynı fiilin başka bir zaman biçiminin etkisi altında kaydığı da olur: Bu etkinliğe yaklaşık sekiz milyon ruble yatırım yaptılar (norm: yatırıldı; "yatırım yapıldı, yatırıldı" ile benzetme) ").

Şimdiki ve gelecek basit zamanda Norma göre fiilin sabit bir vurgusu olmasına rağmen vurguda bir değişiklik meydana gelebilir: Düzenleyiciyi çağırır (norm: çağrı; “aşk”, aşk”l - lyubit, lyubim” gibi başka bir vurgu modelinin etkisi). Stresin olduğu yerde aynı olan formların sayısı arttığında ters bir süreç de olabilir: Yerel elektrikçiler durumu açıklamak için acele etmiyorlar (norm: aceleyle; "acele etme" ile benzetme, acele etme, acele etme, acele etmek, acele etmek, "acele etmek"

Ulaçlardan Sadece "pa"yı not edelim, "pa" fiilinden çok daha sık kullanılıyor ve görünüşe göre bu nedenle farklı bir vurguyla telaffuz edilmeye başlıyor: Pierce Brosnan, uzun süredir devam eden ilişkisinin anısına muhabirimizle konuşmayı kabul etti. Komsomolskaya Pravda ile dostluk Vurgudaki değişim muhtemelen daha alışılagelmiş sesli harf biçimine yakınlaşmadan kaynaklanmaktadır: organize "ben", "liku" "ben", "eleştir" "ben", "kredi" "ben" vb. .

Katılımcı. Kendiliğinden konuşmada, en fazla sayıda hatanın gözlemlendiği geçmiş zamanın pasif katılımcıları kendilerini en aktif şekilde gösterir. İlk olarak, bazı durumlarda vurgu köke doğru kayar veya köke daha yakın olur: Burada insanlar acı çektikten sonra sağlıklarına kavuşacaklardır (norm: acı çekti; "acı çekmiş" ile benzetme); Müfreze iyi donanımlıydı (norm: donanımlı kamyonet) , "donatmak" fiilinden; "analiz edilmiş", "düzeltilmiş" gibi formlarla benzetme.

İkinci olarak, tam tersi bir fenomen gözlenir - vurgunun kökten eke aktarılması: Avusturya-Macaristan'ın soyluları ve burjuvazisi haklar açısından eşitlenmiştir (norm: ura"; "eşitleştirme, eşitleme" biçimlerinin etkisi mümkündür, Vurgu yerinin farklı olduğu ancak yine de kökte olmadığı); Materyal “Kaybedilen” bir maçın modeli olarak adlandırılıyor (norm: kaybedilen; muhtemelen üzgün konuşmacı katılımcı hakkında çok fazla “oyun” hakkında düşünmüyordu).

Geçmiş zamanın kişisel formlarında olduğu gibi, kısaca pasif geçmiş zaman sıfat-fiillerinde de dişil formların etkisi altında vurgu hataları ortaya çıkabilmektedir: “Önemli kararlar verildi (norm: kabul edildi; “kabul edildi” ile benzetme). vurgunun "kabul edilmiş, kabul edilmiş" formlarının etkisi altında hareketi ve genellikle şu şekilde telaffuz edilir: kabul edilmiş).

Hakkında aktif katılımcılar Günümüzde sıklıkla kullanılan “olabilir” biçimini yanlış bir vurguyla not ediyoruz: İş bulamayanlardan eşleri normu hatırlamak için “tabii ki “mogut” biçimini etkiler” bırakıyor, Bu Eski Slavca ödünç almanın Rusça yazışmalarının - kimsenin "güçlü" olarak telaffuz etmeye çalışmadığı "güçlü" sıfatı olduğunu hesaba katabilirsiniz.

Geçmiş zamanın aktif katılımcılarından, özellikle "u"mer, u"öldü" biçimlerinin etkisi altında sıklıkla yanlış telaffuz edilen "öldü" biçimini vurguluyoruz: "Ölüyü" onurlandırmayı öneriyorum. bir dakikalık saygı duruşuyla.

Materyalimizin gösterdiği gibi, fonetik düzeydeki hatalar, çoğunlukla anlamayı zorlaştırmadan, konuşmanın kültürel ve konuşma özelliklerini azaltır ve dolayısıyla elbette konuşmacının imajına zarar verir. Editör, canlı yayınlanan metne müdahale edemez ancak editör kadrosunun konuşma kültürü düzeyini etkileme olanağına sahiptir. Gazeteciler ise muhataplarının konuşmasındaki en azından bazı fonetik hataların havaya sızmasını önleyebilir, ön konuşmalarda ortaya çıkan hataları şu veya bu şekilde ortadan kaldırabilirler.

2.2.2. Morfolojik seviye

Morfolojik düzey, kelimelerin oluşumunu ve değişimini belirleyen düzeydir. Bu nedenle buradaki normlar sözcük oluşumu ve çekimiyle ilgilidir.

Sözcük yapımı

Kelime oluşturma normlarının ihlali, bir kelime oluşturma modelinin normatif olmayan bir şekilde başka bir modelle değiştirilmesi veya özel bir ihtiyaç olmaksızın yeni bir kelimenin oluşturulması olarak tanımlanabilir.

Model değişimi

Kelime oluşturma modeli üretken bir kök ve kelime oluşturma aracı gibi unsurları içerdiğinden, hatalar birinin veya diğerinin seçiminde ihlal gibi görünebilir.

1. Aşağıdaki ifadeleri göz önünde bulundurun.

Seyirci çok öfkeliydi, Kursk sakinlerimi tanıyamadım. - Norma: çılgına döndü. Büyük olasılıkla, konuşmacı "stov-stv" seslerinin bu karmaşık kombinasyonuyla savaşmak istemiyormuş gibi görünüyordu, ancak sonuç yeni bir oluşumdu. Normatif fiil "öfke" ismine geri dönerse, normatif olmayan fiil de "öfkeli" sıfatına geri döner.

Bundan bir yıl önce de böyle bir turnuvanın yapılacağına dair söylentiler vardı. - Norm: müzakereler. Günümüzde “Bu konuyu çok ciddi bir şekilde konuştuk”, “Bu konuyu konuştuk” (“tartışıldı” yani “tartışıldı” anlamına geliyor) gibi ifadeleri sıklıkla duyabilirsiniz. Konuşmacı, "bir konunun tartışılması" durumunu belirtmek için "konuşmak" fiilinden bir kelime oluşturur. Her zamanki "müzakereler" yerine yeni bir isim beliriyor.

Savcılık holiganları koruma altına alırken aynı zamanda mağdurun itibarını zedeliyor. - Aynı zamanda. Konuşmacı bir lehçe sözcüğü kullandı (bu arada Urallarda "aynı anda" zarfı da biliniyor). Kelime oluşumunun sözcüksel-sözdizimsel yöntemi kullanılır ve edebi dilde sayının bir biçimi ilk birim olarak alınır - suçlayıcı durum ve lehçede başka bir - araçsal.

2. Kelime oluşturma araçlarının seçiminde normdan sapmalar, bu araçların kendilerinin farklı olması nedeniyle çeşitlilik göstermektedir.

Irak'ın BM gerekliliklerine sıkı sıkıya uyması gerekiyor. - Norm: kesinlikle. Konsol değiştirildi.

Bahçecilikte iyi değilim. - Norm: bahçecilikte. Muhtemelen, bahçecilik ve sebze bahçeciliğinin sürekli yakınlığı, çiftin ilk unsurunun tasarımını etkiledi ve konuşmacıyı -stv- yerine -nichestvo- sonekini kullanmaya zorladı.

Bach'ın takip edeceği birçok örnek vardı. - Norm: takip edilecek. Normatif son ek -nii-, -eniy- son ekiyle değiştirilir.

Eski bir arkadaşı yetenekli fırıncıya merhaba diyor. -Norma: .ekmek fırıncısı. Boş son ek, -ar- son ekiyle değiştirilir. “Ekmek yapımcısı” ve “fırıncı” kelimeleri kirlenmiş.

Alexy II, Hıristiyanlığın iki bininci yıldönümü nedeniyle Beytüllahim'e davet edildi. - Norm: iki bin yıl. -uh- ara ekinin yerini normatif olmayan -e- biçim birimi alır.

Yeni kelimeler

Bildiğimiz gibi yeni kelimeler, hem yeni gerçeklikleri belirtmek hem de yeniden aday gösterildikleri zaman anlamlı bir etki elde etmek için dilde sürekli olarak karşımıza çıkıyor. Yeni bir oluşum, ancak eski ismin yeterli olması durumunda neden yeni bir isme ihtiyaç duyulduğunun anlaşılmasının mümkün olmadığı durumlarda hata olarak algılanır.

Evet, her şey geçecek; bu bir grev, hepsi bu. - "Evet, her şey geçecek - bu grevler, hepsi bu" ifadesinin orijinalinden daha az anlamlı olması pek olası değil.

Sredneuralsk bölgesinde son 24 saat her zamanki gibi geçti. - Ve burada Sredneuralytsina'nın neden normal Orta Urallardan daha iyi olduğu belli değil. Üstelik -schin-'deki model genellikle üretim biriminin eşanlamlısını değil, gerçekten özel bir adı verir: Tambov bölgesi Tambov değildir, Taret bölgesi sadece Türkiye değildir.

Lütfen ses kalitesi için bizi affedin. - Bu ekonomik olmayan bir eğitimdir, çünkü fonogram bir “sesogram”, yani ses kaydıdır.

Antik Roma dilinde bu aya bu ad veriliyordu. - Antik Roma diline uzun zamandır Latince adı veriliyor.

Hayır kurumlarını desteklemek, hayatta kalmamızın, sosyal sorunlarımızın çözülmesinin sorunudur... Bugün görevimiz nüfusumuzun sorunlarını, insanların bugün nasıl yaşadığını belirlemektir. - Buradaki problematizm ancak konuşmaya derinlik kazandırmanın bir aracı olarak değerlendirilebilir. İlk durumda alışılagelmiş “durum” ve ikinci durumda “sorunlar” kelimeleri elbette böyle bir etki yaratmıyor.

Bir kelimenin alışılmadıklığına rağmen, onu kesin olarak değerlendirmek zordur: Medya ordudaki durumu yeni bir şekilde ele almalı, o zaman daha az olumsuzluk olacaktır. - Şunu duymanın daha yaygın olduğu açıktır: "daha az kötülük olacak" veya "daha az kötülük olacak." Ancak konuşmacının bu “kötüye” yönelik olumsuz tutumu yeni oluşumla daha net ifade ediliyor. Dolayısıyla kelime oluşumu normlarının ihlaline ilişkin tüm tartışmalarımız, herhangi bir kelime oluşumunun reddi olarak anlaşılamaz. Kelime yaratma olsun, ancak tam güçten, dilin kaynaklarındaki akıcılıktan, cehaletten ve konuşmayı düşünceli ve anlamlı kılmak için çaresiz bir arzudan değil.

Çekim

Konuşmanın bazı bölümlerinde çekim normlarının ihlalleri dikkate alınacaktır. İsimlerle başlayalım.

İsim

Öncelikle şuna dönelim sapma. Kelimenin fonetik tasarımıyla bağlantılı olarak durum formlarının oluşumundaki bazı hataları daha önce ele almıştık. Bu, farklı düzeylerdeki olgular arasında aşılmaz bir çizginin olmadığını, dilde her şeyin birbirine bağlı olduğunu göstermektedir. Örneğin, modern Rus dilinde seslerin tarihsel değişimleri oluşuma eşlik eder, yani. Morfolojik düzeyde bir olay. Ancak bu, kelimenin fonetik görünümünü, ses kompozisyonunu etkiler. Bu nedenle, yalın tekil "kredi" ve dolaylı "kredi, kredi" durumunun tasarımı sesli harflerin akıcılığıyla ilişkilidir, yani. İle tarihsel değişim eke eşlik eden sesler. Bu normun ihlali, ses dizisinde şu formlarda bir hataya yol açar: "kredi, za[yo]ma." Söylenenleri göz önüne aldığımızda, bazı durumlarda zaten aşina olduğumuz materyallerle karşılaşmamız bizi şaşırtmayacak - sadece bilinene yeni bir bakış açısıyla bakacağız.

İnsan konuşması, çeşitli kombinasyonları kelimeler ve cümleler oluşturan sesler kullanılarak gerçekleştirilir. Pratik konuşmada bu sesler pek dikkat çekmez. Konuşmayı anladıktan sonra kulağa nasıl geldiğini unutuyoruz. İfadeye odaklanılan şiirsel konuşmada bu farklı bir konudur. Burada konuşma sesleri daha büyük önem kazanıyor ve bazı durumlarda anlam algısını bile gölgede bırakabiliyor.

İnsan konuşmasının seslerini incelerken aşağıdaki noktaları dikkate almalıyız: Telaffuz ettiğimiz sesler yalnızca duyduğumuz soyut sesler değildir; bunlar, telaffuz organlarımızın da katıldığı bazı telaffuz çalışmalarının sonucudur. Seslerin algılanmasında hem sese ilişkin fikirleri hem de bu seslerin üretilme yöntemine ilişkin fikirleri bir araya getiririz.

Ses (akustik taraf) telaffuzdan (artikülasyon) tamamen ayrılamaz. İnsan dilinde ses, akustik ve artikülasyon aynı şeyin iki yüzüdür. Bu nedenle, "ses" kelimesini kullanırsak, bu kelimeyle sadece konuşmanın müzikal yönünü değil aynı zamanda dilin hareketi, gırtlak kasları, ses tellerinin gerginliği fikrini de kastediyoruz. , nefes verme vb.

Sesler dil sistemindeki rollerine göre ayırt edilmelidir. Konuşma hızının daha yüksek veya daha düşük olması, sesin yükseltilmesi veya alçaltılması gibi telaffuzun bazı özellikleri, ifadeyi bir bütün olarak karakterize eder ve "tonlama" kavramında birleştirilir. Ses nitelikleri (çeşitli sesli ve ünsüz sesler), vurgu ("kilit" ve "kale"yi karşılaştırın) gibi diğer yönler, tek tek sözcükleri ve bunların biçimlerini (kelimenin dar anlamıyla fonetik olgular) belirler.

Son olarak, tüm bu olayların ortasında, sesin niceliksel yönlerini (karşılaştırmanın uygulanabileceği: az ya da çok, örneğin sesin yükseltilmesi, yani vurgu, ses süresi, müzik perdesi) hesaba katmak mümkündür. bir yanda niteliksel olanlar, diğer yanda ( niteliksel fenomenler - tipik, karşılaştırılamaz: “a”, “o”, “l”, “p” seslerinin özellikleri birbiriyle karşılaştırılmaz. “p” sesi tipiktir, “p”den fazla veya “p”den küçük olamaz. Bu niteliksel ses türlerine fonem denir.

Fonemler arasında, ünlü sesler (ağız hafifçe açıkken telaffuz edilir) ve ünsüzler (telaffuzda konuşma organlarının az çok kapalı olduğu ve havanın kapalı telaffuz organlarına sürtünmesinden kaynaklanan gürültünün karıştığı) arasında ayrım yapılmalıdır. ana ses ile birlikte).

Ünlüler farklıdır: vurgulu (tam oluşum) - “i”, “e”, “o”, “s”, “a”, “u” ve vurgusuz (azaltılmış) - seslerin eklenmesiyle vurgusuz bir konumda aynı sesler "a" ve "o" harflerini vurgulamadan telaffuz ettiğimizde duyulabilir (örneğin, "yasa", "diyorum" kelimelerinde - "o" harfiyle temsil edilen sesler, hemen hecede olup olmamalarına bağlı olarak farklıdır vurgulu olandan önce veya kelimenin başka bir yerinde) ve vurgusuz bir konumda “e” (“i”ye yakın bir ses).

Sesli harfler tını perdesinde farklılık gösterir. En yüksek (delici) ses “i”, en düşük (sessiz) ses ise “u”dur.

Ayrıca dudaklı “o” ve “u” sesli harflerden ayırt edilir, telaffuz edildiğinde dudakları birbirine yakınlaştırır.

Ünsüzler arasında ayırt edilirler özel grup“sonorant”, doğası gereği sesli harflere yaklaşıyor - nazal “n” ve “m” ve dilsel “l” ve “r”. Sonorantlar arasında “r” sesi, dilin ucunun titremesinin eşlik ettiği bir dizi ses patlamasını temsil eden özel bir yere sahiptir. Geri kalan sonorantlar konuşma organları sabit olduğunda elde edilir.

Kalan ünsüzler iki gruba ayrılır - sesli, tam sesle telaffuz edilir (“v”, “b”, “d”, “z”, “zh”, “g”) ve sessiz, fısıltıyla telaffuz edilir ( “f”, “p” ”, “t”, “s”, “ts”, “sh”, “ch”, “k”, “x”.) Sesli ve sessiz arasında yazışmalar vardır - her seslendirilmiş karşılık gelir sessiz olan ve bunun tersi (“b” ve “ p”, “v” ve “f” vb.). “Ch” sesi, “d” yazımı yerine “önce” kelimesinde duyulan sesli sese karşılık gelir, “x” sesi, edebi lehçede etkisi altında korunan güney Rus “g” ye karşılık gelir. Dini kökenli kelimelerde “seminer” telaffuzu “Rab”, “tanrı” - “tanrı”, “tanrı”, “tanrılar” vb. kelimesinin dolaylı hallerinde.

Öte yandan aynı sesler patlayıcı (anlık) ve sürtünmeli (uzun) olmak üzere ikiye ayrılır. Birincisi şunları içerir: “p”, “t”, “k”, “b”, “d” ve “g”, ikincisi - “f”, “s”, “w”, “v”, “ z”, “ve”. Bir ara pozisyon, patlayıcı bir sesle başlayan ve sürtünmeli harflerle biten (“ch”, “ts”, kısmen “d” ve “t”, “d (z) b”, “t (s) gibi ses çıkaran affricates tarafından işgal edilir. b” zayıf bir üst tonla "z" ve "s").

Tüm ünsüzler (sonorant olanlar dahil) sert ve yumuşak olarak ikiye ayrılır; örneğin "n" ve "n", "r" ve "ry", "s" ve "s", "b" ve "by". Sert ve yumuşak, Rusça yazımda aynı harf tanımına sahiptir, ancak kelimelerin ortasında sesli harften önce, sert ünsüzlerden sonra "a", "o", "y", "u" sesli harfleri ve "ya" yazılır. “e” yumuşak ünsüzlerden sonra yazılır. ", "i", "yu". Ünsüzlerden önce ve kelimelerin sonunda sert olanlar bir harfle, yumuşak olanlara ise “b” işareti atanır.

Rusçada "sh", "zh" ve "ts" harflerinin her zaman şu anlama geldiğini belirtmek gerekir: sert sesler(krş. kamış ve fare, yağ ve tarla kuşu, bütün ve uç) ve "ch" ve "sch" ("şş" karmaşık sesini ifade eden harf) her zaman yumuşaktır ("kılıç" ve "gece", "şçi" ve "merhamet").

Ünsüzlerin sınıflandırılması eklemlenme esasına göre yapılır, yani. oluşumlarında yer alan organlara göre (çoğu seste yer aldığı için dil dikkate alınmaz - daha doğrusu dilin bitişik olduğu organ dikkate alınır).

Dudak ünsüzleri (“v”, “f”, “b”, “p”; sonorantlar arasında - nazal “m”), diş (“d”, “t”, “z”, “ts”, “zh) vardır. ” , “sh”, “ch”; sonorantlar arasında - “n”) ve velarlar (“g”, “k”). Öte yandan akustik etkilerine göre ıslık sesi (“z”, “s” ve “ts”) ve tıslama (“zh”, “sh” ve “ch”) ayırt edilir.

Ünlüler ve ünsüzler birleşerek heceleri oluşturur. Her hecenin, hecelerin bitişik olduğu daha güçlü belirgin bir sesi vardır. Bu sese hece denir. Genellikle hece sesi bir sesli harftir ve her sesli harf bir heceye karşılık gelir. Ancak bazen bir sesli harf hece oluşturmayabilir ve “hecesiz” görünebilir. Bu, örneğin bazı yabancı kelimelerde “u”: “Faust”, “palyaço” ve ayrıca Belarusça ve Küçük Rus dillerinde Rusça “v” ve “l” (wok-kurt) yerine , dzeuka-kız vb.).

Hecesiz (th) Rus dilinde de çok yaygındır. Bu ses, kelimelerin başında veya bir sesli harften sonra veya ayrı olarak telaffuz edilen bir hecenin (yama) başında göründüklerinde, ya, ё, yu, e (ya, yo, yu, ye) yazım ünlülerinin bir parçasıdır. , köknar ağacı, güney, git, duyuru, hacim, barınak, kalkış, kar fırtınası, hat vb.). Ayrıca sesli harflerden sonra gelen “ve” harfiyle de temsil edilir (ahır, martı, hadi gidelim, ordu). Bazı pozisyonlarda bu ses bir ünsüz olarak kabul edilebilir (seslendirilmiş sürtünmeli midpalatal ses). Bu durumda buna iota denir.

Cümle ve kelimelerle ilgili ses ve telaffuz özelliklerinin yanı sıra, konuşmacının konuşmasının doğasına, sesine ilişkin özellikleri de belirtmekte fayda var. Yüksek sesle ve sağır bir şekilde yapılan konuşmayı, sızlanarak veya ima ederek yapılan konuşmayı vs. birbirinden ayırıyoruz. Sesin bu özelliklerinde ses tınısı denilen şeye dikkat çekiyoruz. Her insanın, esas olarak konuşmanın duygusal kalitesine bağlı olarak, yalnızca kendi oldukça dar sınırları içinde değiştirebileceği kendi tınısı vardır.

Aktör ve okuyucu için (aynı zamanda konuşmacı için de) son derece önemli olan tınının gelişimi, bir yazarın çalışmalarında genellikle gözetimsiz kalır, çünkü sanat eserlerinde belirli bir eserin hangi tını ile olduğunu belirtmek son derece zordur. telaffuz edilmelidir ve dahası, herhangi bir okuyucunun sesinin gerekli tınıya sahip olmasını beklemek imkansızdır.

Telaffuzun bir yönüne daha dikkat çekeceğim. Ses aparatımız aynı zamanda müzikal sesler (şarkı söyleme) de üretebilir. Bu durumda ses telleri sözlü telaffuzdan farklı şekilde yerleştirilmiştir. Müzikal telaffuzda, konuşmanın ana tonları, konuşma seslerinin gürültüsünün üzerinde öne çıkar (deneyimsiz bir şarkıcının zayıf "diksiyonu" olan sözlerini anlamak imkansızdır), sıradan konuşmada gürültü, müzik tonlarını bastırır. Bazı eserler şarkı söylemeye, müzikal olmaya yakın bir telaffuz gerektirirken, diğerleri ise tam tersine açıkça ifade edilmiş bir "sözlü" telaffuz gerektirir.

Genellikle metnin kendisi bize "şarkı söyleme" tonunu mu yoksa "konuşma" tonunu mu seçeceğimizi söyler. Böylece, Gogol'un "Sakin Havada Harika Dinyeper" düzyazısını okurken melodik telaffuza biraz yaklaşıyoruz, sıradan bir Çehov hikayesi ise günlük konuşma tarzını gerektiriyor. Örneğin şu tür sözlerin melodik okunuşunu duymak kesinlikle düşünülemez: “Korkunç bir ses vardı... Küçük bir masadan şişeler düşüyordu... Birisi Alman Karl Karlovich Fünf'ün sırtına vurdu... Birkaç kişi çığlıklar ve kahkahalarla yatak odasından dışarı atlayan kırmızı yüzlerle; Paniğe kapılan bir uşak onların peşinden koştu.” ("Muhabir".)

Bir sanat eserinde insan konuşmasının tüm ses malzemesi organize edilmiş ve düzenlenmiştir. Bu organizasyon genellikle ikincildir, yani. yazarın ihtiyaç duyduğu sözdizimsel formlarda konuşmanın ihtiyaç duyduğu kelime dağarcığında uygulanması sonucu mekanik olarak elde edilir. Ancak bazen dikkat doğrudan sese yönlendirilir. Bu durumda yazarın dikkatinin neye çekildiğini dikkate almak gerekir. Telaffuzun niceliksel yönleri organize edilirse ritmik konuşma elde ederiz; Ritmik konuşmayı organize etmeye yönelik bir dizi teknik, eurythmy'yi oluşturur. Eğer dikkat seslerin kalitesine yöneltilirse, o zaman kelimenin dar anlamıyla ahenk elde edilir.

Tomashevsky B.V. Edebiyat teorisi. Şiir - M., 1999

3. Dilbilim ve filoloji arasındaki bağlantı. Modern filoloji bilgisi bağlamında dilbilimin yeri, diğer filoloji disiplinleriyle bağlantıları.

5. Dilbilim konusunun yapısı: Dil biliminin ana yönleri ve bölümleri.

6. Dilbilimde nesne sorunu. Dilbilimin nesnesine (genetik, psikolojik, yapısal) yönelik ana yaklaşımlarının genel bir tanımını verin.

7. Konuşmada dil kategorilerinin farklılaşması. Dili bilimsel bir nesne olarak tanımlama sorunu.

8. Dilin varlığı için gerekli dış koşullar (düşünme, iletişim, toplum). Dış etkenler ile dilin işaret işlevleri arasındaki ilişki.

9. Dilin temel sistemik karşıtlıkları: dil - konuşma, yapı - işlev, biçim - içerik.

10. Dilbilimde kuramsal bir sorun olarak dil ve düşünme arasındaki bağlantı.

11. Dünya dilleri. Dillerin sınıflandırılma türleri (şecere, tipolojik). Dil ailesi kavramı, bir dil grubu. Dil türü kavramı.

12. Dilin sistemik organizasyonu. Bir işaret sistemi olarak dil. Dil sisteminin yapısal ve işlevsel yönleri arasındaki bağlantı.

13. Dilin işlevsel tarafı. Temel dil işlevleri. Dilin ana işlevlerinin özellikleri ve dilin yapısal (iç) yönünün oluşumundaki rolleri.

Dil İşlevlerine 3 Yaklaşım:

3) 3 dil işlevi vardır:

14. Dil sisteminin göreceli istikrarı ve göreceli değişkenliği. Dilsel art zamanlılık ve eşzamanlılık kavramı. Dil değişiminin faktörleri.

15. Dilin yapısal hiyerarşisinin ilkeleri: dil düzeylerinin hiyerarşisi

18. Sosyal bir olgu olarak dil. Dilin sosyal doğası. Dilin toplumdaki yeri ve işlevleri. Dil ve kültür arasındaki bağlantı.

19. Ulusal bir edebi dil, bir dilin tarihsel gelişiminin zirvesidir. İç durumun ve sosyal işleyişin koşullarının kısa açıklaması.

20. Norm kavramı. Dilin normatif kodlama düzeyleri (edebi norm, üslup normu).

21. Dilin edebi normu. Kısa açıklama, dilin ortaya çıkış koşulları, dil sistemiyle ilişkisi ve dilsel kullanım.

22. Dil durumlarının temel türleri. Toplumda dilin işlevsel farklılaşmasının yönleri.

23. Dilin ses konusunu incelemenin ilkeleri ve düzeyleri. Fonetik ve fonoloji. Dilin ses bileşimi ve dilsel prozodi.

24. Dilin ses bileşimi. Seslerin artikülasyonla incelenmesinin ilkeleri.

25. Seslerin sistem özellikleri. Ses kavramı: Ses biriminin işlevleri ve konuşma sesleriyle ilişkisi.

26. Bir ses biriminin iç fonolojik içeriği: Bir ses biriminin tamamlayıcı, diferansiyel ve nötr özellikleri.

27. Konuşma ortamındaki fonolojik varyasyon: fonemdeki fonolojik değişiklik türleri (konumsal ve kombinatoryal değişiklikler).

28. Dil prozodisi, çalışma düzeyleri. Süper segmental ses birimleri. Kelime vurgusu (ana türler).

29. Dil prozodisi, çalışma düzeyleri. Cümle tonlaması: kurucu faktörler. Bir ifadede vurguyu ifade edin. Anlamlı seçim sorunu.

30. Dil sistemindeki kelime: durum, sistem işlevi, iletişimsel gereklilik.

31. Dilsel kelime dağarcığının bilimsel çalışmasının ana yönleri.

32. Dilsel bir işaretin yapısı. Dil tutumunun yönleri

33. Sözlüksel anlambilim kavramı. Kelime anlamının yapısı. Anlam ve anlam. Konuşmada sözcüksel anlamın fenomenolojisi

23. Dilin ses konusunu incelemenin ilkeleri ve düzeyleri. Fonetik ve fonoloji. Dilin ses bileşimi ve dilsel prozodi.

Dil meselesi: ses kompozisyonu (dilsel ses; İle Dilin anlamsal bileşimi.

Dil meselesi göstergedir. Göstergede gösterilen ve gösteren birbirini sınırlar.

Dilin ses maddesi işaret etkinliği sürecinde üretilir.

Sesli konuşma 2 düzeyde incelenir:

1. Fonetik - bireysel sesleri ve bunların kombinasyonlarını inceler.

2. Prozodi - dilsel prozodiyi inceleyen bir disiplin (en düşük seviye - kelime vurgusu, kelime fonasyonunun ilkeleri; ikinci seviye - öbek tonlaması);

Fonem– koşullu dil sinyali, sinyal – koşulsuz

Fonetik- Bir dilin ses yapısının incelendiği dilbilim dalı, yani. konuşma sesleri, heceler, vurgu, tonlama. Konuşma seslerinin üç tarafı vardır ve bunlar fonetiğin üç bölümüne karşılık gelir:

Konuşma akustiği. Konuşmanın fiziksel işaretlerini inceliyor.

Antropofonik veya konuşma fizyolojisi. Konuşmanın biyolojik özelliklerini inceliyor; Bir kişinin konuşma seslerini telaffuz ederken (dile getirirken) veya algılarken yaptığı çalışma.

Fonoloji. Bir iletişim aracı olarak konuşma seslerini inceliyor; bir dilde kullanılan seslerin işlevi veya rolü.

Fonoloji genellikle fonetikten ayrı bir disiplin olarak ayrılır. Bu gibi durumlarda, fonetiklerin (geniş anlamda) ilk iki bölümü - konuşma akustiği ve konuşma fizyolojisi - fonolojinin karşıtı olan fonetik (dar anlamda) olarak birleştirilir.

Fonoloji, konuşma seslerinin sosyal ve işlevsel yönünü inceler. Sesler fiziksel (akustik), biyolojik (artikülasyon) bir olgu olarak değil, bir iletişim aracı ve dil sisteminin bir unsuru olarak ele alınmaktadır.

Fonolojideki ana kavram fonemdir. "Fonem" terimi, Fransız soylularının soyundan gelen büyük Rus-Polonyalı dilbilimci Ivan (Jan) Aleksandrovich Baudouin de Courtenay tarafından dilbilime tanıtıldı. Fonemin bir dilin seslerinin zihinsel bir versiyonu olduğunu düşünüyordu. Fonem bir ses türüdür, genelleştirilmiş, ideal bir ses fikridir. Fonem telaffuz edilemez, yalnızca fonemlerin tonları telaffuz edilir. Fonem geneldir, gerçekte telaffuz edilen ses ise spesifiktir.

Dilin ses bileşimi:

ünlüler (bir dizi sesli harfe vokalizm denir)

Artikülasyona göre sesli harfler dağıtılır:

Kaldırma konumuna göre (ön sıra, orta sıra, arka sıra)

Dilin yükselme derecesine göre (alt, üst, orta yükseklik)

Ek göstergeler: labializasyon (u, o), nazalizasyon, ses süresi, gerilim faktörü.

Karmaşık artikülasyona sahip ünlüler (ikili ünlüler, üç sesli ünlüler), yarı ünlü sesler (Y)

ünsüzler (bir dizi ünsüz ses - ünsüzlük). Rusça – 43 uyumlu ses.

Ünsüzlerin işaretleri:

Eğitim yerine göre:

dudak (labial-labial, labial-diş) – p, m, f

ön lingual (dorsal - t, d; apikal - t, d, kakuminal - p (rus))

orta dil (damak) – shch, zh, sh

arka dil (damaksıl) – g, k, x

uvular (yumuşak damağı dilin arkasına yaklaştırır)

faringeal (ng)

gırtlak

Eğitim yöntemine göre:

kapanma (ani, patlayıcı) – p, b, d, t

Sürtünmeli sözcükler (sürtünmeli sözcükler) – v, f, shch, sh, zh

tıkayıcı-fissiküler - c, h

Afrikalılar

geçişli tıkanmalar (sonorant sesler) – m, n, l, r

Ayrı ayrı: gürültülü ve gürültülü (sesli, sessiz), sertlik ve yumuşaklık, özlem.

Fonoloji, sesleri bir dil sisteminin unsurları olarak kabul eder. Sesler, konuşma sırasında sistem tarafından tanımlanan dilsel kategorilere uygun olarak üretilir ve tarafımızdan sesin tipik özellikleriyle tanınır.

Ses, bir fonem (sesin dilsel değişmezi) olarak sistem özellikleri açısından değerlendirilir. Konuşmada seslerimiz var, dilde ise ses birimlerimiz var.

Dilin prozodik normları

Kelime vurgusu ve öbek tonlaması

Bir hece, bir ses ritmindeki özel konumlarıyla karakterize edilen bir veya daha fazla sesten oluşur. Ses ritmi (ses dizimi), tek bir vurguyla birleştirilen birkaç hecenin toplamıdır; bir ses cümlesinin parçasıdır. Ses cümlesi, bir ses akışının diğer cümlelerden bir duraklamayla ayrılan en büyük bölümüdür ve genel bilgilerden dolayı belirli bir ses bütünü oluşturur. Her cümlede tonlama modelini vurguluyoruz.

Kelime vurgusu– bir hece grubunun parçası olarak bir hecenin fonetik araçlarla tanımlanması.

Aksan türleri:

Ekspirasyon (ekshalasyon, dinamik, kuvvet, ekshalasyon kuvveti nedeniyle vurgu)

boyuna

Ton vurgusu (dil tonunun nötr veya başka bir tonun arka planına karşı hareketi nedeniyle)

Aksan: sabit, sabit olmayan (tek, çok koltuklu); hareketli, sabit

Cümle tonlaması: melodi, tempo, ritim, yoğunluk (ses yüksekliği) - sakin ve vurgulu, duraklama.

Her dilin tonlama kalıpları vardır.

"

Bir hece daha da küçük birimlere (sesler) bölünür; bunlar, tek bir eklemlenmede telaffuz edilen sesli konuşmanın en küçük birimleridir.

Konuşma sesleri, hava titreşimleri ve konuşma aparatının çalışmasıyla oluşturulur. Bu nedenle, insanın artikülatör aktivitesinin bir sonucu olarak ortaya çıktıklarından ve fiziksel (akustik), yani. kulakla algılanabilir. Ancak konuşma seslerini karakterize ederken kendimizi bu iki hususla sınırlayamayız; Dilbilim çalışmaları, toplumsal bir işlevi yerine getiren özel dil birimleri olarak ses çıkarır; insanlar arasındaki iletişimin işlevi. Dilbilim açısından, kelimelerin anlamlarını ve biçimlerini ayırt etmede seslerin ne ölçüde ilişkili olduğunu, tüm seslerin bir iletişim aracı olarak dil için eşit derecede önemli olup olmadığını öğrenmek önemlidir. Bu nedenle XIX sonu- 20. yüzyılın başları Dilbilimciler, seslerin işlevsel yönünü tam olarak incelemeye başladılar ve bunun sonucunda yeni bir dilbilim dalı olan fonoloji ortaya çıktı.

Rus dilinin ses kompozisyonu

Tüm konuşma sesleri iki gruba ayrılır: ünlüler ve ünsüzler.

Ünlüler ve ünsüzler akustik ve artikülasyon özellikleri bakımından farklılık gösterir: 1) ünlüler tonal seslerdir, ünsüzler gürültünün katılımıyla oluşur; 2) sesli harfler, hava akımı yolunda bir engelin katılımı olmadan oluşan seslerdir, tüm ünsüzler bir engelin (kapalı dudaklar - [b], [p], dil arasındaki boşluk) yardımıyla oluşturulur ve sert damak - [x], vb.); 3) ünlüler, oluşum yöntemi ve yeri ile ayırt edilmez; ünsüzler için, oluşum yeri ve yöntemi, sınıflandırılmaları için çok önemli temellerdir; 4) sesli harfler oluştururken konuşma organları eşit şekilde gerilir, ünsüzler oluştururken konuşma organları en çok engelin olduğu yerde gergindir; 5) sesli harfleri telaffuz ederken hava akımı zayıftır, ancak ünsüzleri telaffuz ederken güçlüdür, çünkü yolundaki mevcut engelin üstesinden gelmesi gerekir; 6) tüm sesli harfler hece oluşturabilir, ünsüzler (sonorantlar hariç) bağımsız olarak bir hece oluşturamaz.

Konuşma seslerinin ünlüleri ve ünsüzlerinin bu karşıtlığında, kısmen ünsüzlere benzeyen sonorant ünsüzler (bir engelin yardımıyla oluşum, yöntem ve oluşum yerine göre farklılaşma, gürültünün varlığı) ve kısmen - sesli harflerle (tonun baskınlığı, hece oluşturma yeteneği) .

Rus dilinde altı sesli harf (fonem) vardır: [i], [s], [u], [e], [o], [a]. Sınıflandırmaları artikülatör özelliklere dayanmaktadır: dilin yükselme derecesi, sırası ve dudakların katılımı.

Modern Rus dilinde 37 ünsüz ses (fonem) vardır ve bunların oluşumu ve sınıflandırılması ünlü harflere göre çok daha karmaşıktır.

Tonlama

Her cümle tonlamalı olarak tasarlanmıştır.

Tonlama- bu, anlamsal ve duygusal-istemli yönlerini yansıtan ve perdede (melodi - tonu yükseltmek veya alçaltmak), konuşma ritminde (güçlü ve zayıf, uzun ve kısa hecelerin oranı) ardışık değişikliklerle ortaya çıkan, sesli konuşmayı organize etmenin bir dizi aracıdır. ), konuşma hızı (konuşma akışındaki hızlanma ve yavaşlama), ses gücü (konuşmanın yoğunluğu), cümle içi duraklamalar (cümlenin ritmine yansıyan) ve hedefe bağlı olarak ifadenin genel tınısı Ortam “neşeli”, “şakacı”, “korkmuş”, “kasvetli” vb. olabilir. Tonlama önemli işlevleri yerine getirir: yalnızca cümleleri, cümleleri ve çeşitli sözdizimsel yapıları şekillendirmekle kalmaz, aynı zamanda insanların düşüncelerinin, duygularının ve iradesinin ifadesine de katılır. Aslında, nasıl ve hangi tonlamayla telaffuz edildiğine bağlı olarak aynı sesli konuşma bölümü, farklı anlam: Geldi. - Geldi! - Geldi? Anlatı konuşmasının tonlaması, cümlenin başlangıcındaki tonda bir artış ve cümlenin sonunda, girintide tonda bir azalma ile karakterize edilir; soru cümlesi girintide keskin bir artışla karakterize edilir; Ünlem ifadesinin tonlaması eşit derecede yüksektir.

Tonlama farklılıklarını yazılı olarak aktarmak zordur. Nokta, iki nokta, tire, virgül, parantez, ünlem işareti, soru işareti ve üç nokta dışında tonlamanın doğasını yazılı olarak aktaracak bir aracımız yok. Ve bu işaretlerin yardımıyla bile bir cümlenin tonlama düzenini yansıtmak her zaman mümkün değildir. Örneğin:

Bu fikri ilk dile getirenin kendisi olduğunu kim bilmez? - Cümlenin sonunda soru işareti vardır ancak ifadenin sorgulayıcı değil olumlu bir anlamı vardır.

Tonlama aynı zamanda başka bir önemli işlevi de yerine getirir - onun yardımıyla cümle anlamsal-sözdizimsel birimlere - sözdizimlerine bölünür.

Ses çeşitleri ve farklılıkları

Her dilin oldukça fazla sesi vardır. Üstelik farklı diller sesli harfler ve ünsüzler arasındaki ilişki gibi sayıları da değişir.

Her sesin, modern fonologların giderek daha fazla ilgi gösterdiği kendi akustik özellikleri vardır; çünkü akustik sınıflandırmanın, sesin ne olduğunu bulmayla ilgilenen gerçek bir dilsel sınıflandırma olduğuna inanırken, seslerin artikülatif sınıflandırması (en yaygın olanı) amaçlanır. sesin nasıl üretildiğini bulmaya çalışıyoruz.

Sesler perde, uzunluk, güç ve tını bakımından birbirinden farklıdır. Bu nedenle perdesi, şiddeti ve tınısı farklı olan herhangi iki ses, akustik açıdan da farklıdır. Ayrıca öznel ve nesnel yönleriyle açıklanan sesler arasında da farklılıklar vardır. 1. Sesler arasındaki bireysel farklılıklar, bireylerin telaffuz özellikleriyle ilişkilidir. Her insan sesleri bir dereceye kadar farklı şekilde telaffuz eder. Dilbilim açısından sesler arasındaki tek önemli fark, kelimelerin anlamını değiştiren farklardır. Eğer iki kişi (örneğin bir okul çocuğu ve bir profesör) bu kelimeyi söyleseydi öğrenci, sonra bu kelimenin onlar tarafından farklı şekilde telaffuz edildiğini fark ediyoruz, ancak aynı zamanda aynı kelimeyi telaffuz ettiklerini de onaylıyoruz. Ancak aynı kişi iki kelime söylerse, örneğin bahçe ve avlu, o zaman bunların farklı kelimeler olduğunu en ufak bir zorluk yaşamadan anlarız, çünkü bunların ses görünümlerini ayıran ve farklılıkları gösteren iki farklı sesi [a, y] vardır. Anlamında.

Dolayısıyla aynı sesin üretimindeki bireysel farklılıklar dilsel açıdan önemli değildir. Tersine, farklı sesler, bireyler tarafından farklı telaffuzlara bakılmaksızın, bir dil sisteminin birimleri olarak dilsel açıdan önemlidir.

2. Bu kelimeyi söylediğimizde şehir[gor't], vurgulu bir hecede, [o] sesi yerine çok belirsiz bir ses duyulur, olduğu gibi kesinti(Latince redüktörden gelir - geri dönmek, geri getirmek) - Sesin kendisini içinde bulduğu fonetik koşulların etkisi altında sesin zayıflaması(gerilmesiz konum). Burada ses [o] yalnızca sonoritesinin bir kısmını kaybetmekle kalmıyor, aynı zamanda kalitesini de kaybediyor - sese [ъ] dönüşüyor. Aynı kelimede, son ses [d] sağırlaştırılır, [t] olarak telaffuz edilir - bu, modern Rus dilinin karakteristik bir yasasıdır (kelimenin sonunda sesli ünsüzler sağır edilir). hayrete düşürdü veya yanlış aramalar yapmakÜnsüzler, bir kelimenin ortasında, sonraki sessiz veya sesli ünsüzün etkisi altında da ortaya çıkabilir: meşe - meşe [dupka], sor - istek [düzyazı "ba). Bu fenomenler, belirli fonetik koşullarda (sessizden önce seslendirildiğini) gösterir. , sesliden önce sessiz, bir kelimenin sonunda sesli, vurgusuz konumda sesli harf vb.) bir sesin diğeri üzerindeki etkisi ve bunların değişiklikleri veya diğer ses süreçleri mümkündür.Sesler arasındaki bu tür farklılıklara genellikle denir fonetik olarak belirlenmiş. Ayrıca kelime ve anlamı değişmediği için dil açısından da önemli bir anlamı yoktur.

3. Kelimelerle DSÖ Ve ÜniversiteÜnsüz [v]'den sonra farklı sesler telaffuz ediyoruz. Bu kelimelerdeki bu sesler hizmet ediyor ayırt ediciler onların anlamı. Her ikisi de aynı konumda göründüğünden (sesli harfler için vurgulu - güçlü) seslerdeki fark konumsal olarak belirlenmez, ayrıca komşu seslerin etkisi de yoktur. Telaffuzun bireysel özelliklerinden, sesin konumundan veya bir sesin diğeri üzerindeki etkisinden kaynaklanmayan sesler arasındaki farklılıklara işlevsel denir. Sesler arasındaki işlevsel farklılıklar dilsel açıdan önemlidir.

Sonuç olarak, aralarındaki fark komşu seslerin konumu veya etkisinden kaynaklanmayan, ancak kelimenin anlamındaki bir değişiklikle ilişkili olan iki ses işlevsel olarak farklıdır.

tek transkripsiyon

Konuşulan konuşmayı kaydetmek için özel bir işaret sistemi kullanılır - fonetik transkripsiyon. Fonetik transkripsiyon, bir ses ile onun grafik sembolü arasındaki bire bir yazışma ilkesine dayanmaktadır.

Yazıya aktarılan ses (kelime, cümle, metin) genellikle köşeli parantez içine alınır: [biz] biz. Konuşmanın kaydedilmesi büyük harfler ve noktalama işaretleri olmadan, ancak duraklamalarla gerçekleştirilir.

Birden fazla heceden oluşan kelimelerde vurgunun yeri belirtilmelidir: [z'imá] kış. İki kelime (örneğin, bir edat ve bir isim) tek bir vurguyla karakterize ediliyorsa ve birlikte telaffuz ediliyorsa, bu durumda bunlar bir bağla bağlanır: [in_house].
Rusça fonetik transkripsiyonÇoğunlukla Rus alfabesinin harfleri kullanılmaktadır. Ünsüz sesler, ü ve й hariç, karşılık gelen tüm harfler kullanılarak yazılır. Harflerin yanına özel üst simge veya alt simge simgeleri yerleştirilebilir. Sesin bazı özelliklerini belirtirler:

[n’] - yumuşak ünsüz ([n’] damak);

[n:] - uzun ünsüz (banyo); bir üst simge veya [n:] ile belirtilebilir.

Çoğu durumda u harfi, [sh':] işaretiyle iletilen sese karşılık gelir: u[sh':]élie, [sh':]setina. [w':]'ye sesli bir paralel, örneğin dró[zh':] ve maya kelimelerinde görünen [zh':] sesi olacaktır (başka bir telaffuza izin verilir - dró[zh:]i).

Latince [j] harfi, transkripsiyondaki "yot" ünsüzünü belirtir; blok elma, su deposu, vor[b'ji´] serçeleri, dil dili, sará[j] ahır, má[j]ka T sözcüklerinde ses çıkarır. -gömlek, há[ j]nick su ısıtıcısı vb. Lütfen "yot" ünsüzünün yazılı olarak her zaman y harfiyle temsil edilmediğini unutmayın.

Ünlü sesler çeşitli işaret türleri kullanılarak kaydedilir.

Vurgulu sesli harfler altı sembol kullanılarak kopyalanır: [i] - [p'ir] pir, [y] - [ardor] şevk, [u] - [ışın] ışın, [e] - [l'es] orman, [o ] - [ev] ev, [a] - [bahçe] bahçe.
Vurgusuz sesli harfler vurguya göre bulundukları yere, sert veya yumuşak ünsüzlerin yakınlığına ve hece türüne bağlı olarak çeşitli değişikliklere uğrar. Vurgusuz sesli harfleri yazmak için [у], [и], [ы], [а], [ъ], [ь] sembolleri kullanılır.

Vurgusuz [y] herhangi bir hecede bulunur. Kalitesi bakımından, karşılık gelen vurgulu sesli harfe benzer: müzikal, r[u]ka, vod[u], [u]dar.
Vurgusuz sesli harfler [i], [s], [a] vurgulu olandan hemen önce gelen hecede telaffuz edilir (böyle bir heceye ilk ön vurgulu denir): [r'i]dov satırları, mod[a] lér moda tasarımcısı, d[a]ská kurulu. Aynı sesli harfler, [s] haricinde, kelimenin tam başında da görünür: [ve] günübirlik gezici, [a]byská araması.
Vurgusuz [i], [s], [a] karşılık gelen vurgulu seslere kalite açısından benzerdir ancak onlarla aynı değildir. Böylece, vurgusuz [i]'nin bir sesli harf olduğu ortaya çıkar, [i] ve [e] arasında orta düzeyde fakat [i]'ye daha yakın: [l'i]sá fox - bkz.: [l'i']sam tilkiler. Diğer sesli harflerin telaffuzu da farklıdır. Vurgusuz sesleri belirtmek için [ve], [s], [a] sembollerinin kullanımı belirli bir derecede gelenekle ilişkilidir.

Dolayısıyla, yukarıda listelenen vurgusuz sesli harfler, 1. ön vurgulu hecenin ve kelimenin mutlak başlangıcının konumlarının karakteristiğidir. Diğer durumlarda, [ъ] ve [ь] sesleri telaffuz edilir.

[ъ] (“er”) işareti çok kısa bir ses taşır ve kalitesi [ы] ile [а] arasındadır. Ünlü [ъ] Rusça konuşmada en sık kullanılan seslerden biridir. Örneğin, 2. ön vurgulu hecelerde ve sert hecelerden sonraki son vurgulu hecelerde telaffuz edilir: p[a]rohod steamer, v[a]doz su taşıyıcı, zad[a]l set, gór[a] şehir.

Benzer konumlarda, yumuşak ünsüzlerden sonra, [ve] sesini anımsatan ancak daha kısa bir ses kaydedilir. Bu sesli harf [ь] (“er”) işaretiyle aktarılır: [m'j]rovoy dünyası, [m'j]lovoy tebeşiri, zá[m'r] dondu, zá[l'j]zhi birikintileri.

Konuşma organları. Ünlülerin ve ünsüzlerin oluşumu

Nefes verme sırasında sesler çıkarılır. Nefesle verilen havanın akışı gerekli bir durum seslerin oluşumu.

Trakeadan çıkan hava akımının ses tellerini içeren gırtlaktan geçmesi gerekir. Bağlar gergin ve birbirine yakınsa, dışarı verilen hava onların titreşmesine neden olacak ve sonuçta bir ses, yani müzikal bir ses, ton oluşacaktır. Sesli harfleri ve sesli ünsüzleri telaffuz ederken ton gereklidir.

Ünsüzlerin telaffuzu mutlaka hava akımı yolunda ağız boşluğunda oluşturulan bir engelin aşılmasıyla ilişkilidir. Bu engel, konuşma organlarının aralık ([f], [v], [z], [w]) veya nokta ([p], [m], [) sınırlarına yakınlaşması sonucu ortaya çıkar. d], [k]).

Çeşitli organlar yakın veya kapalı olabilir: alt dudak ile üst dudak ([p], [m]) veya üst dişler ([f], [v]), dilin belirli kısımları ile sert ve yumuşak damak ([ z], [d] ], [w], [k]). Bariyerin oluşturulmasında rol oynayan organlar pasif ve aktif olarak ayrılmıştır. Birincisi hareketsiz kalır, ikincisi ise belirli hareketler yapar.

Hava akımı boşluğu veya köprüyü aşarak belirli bir gürültüye neden olur. İkincisi, ünsüz sesin zorunlu bir bileşenidir. Sesli kişilerde gürültü tonla birleşir; sağır kişilerde ise sesin tek bileşenidir.

Sesli harfleri telaffuz ederken ses telleri titreşir ve hava akımının ağız boşluğundan serbest, engelsiz bir geçişi sağlanır. Bu nedenle sesli harf, tonun varlığı ve gürültünün tamamen yokluğu ile karakterize edilir. Her sesli harfin kendine özgü sesi ([i]'yi [s]'den ayıran şey vb.) dilin ve dudakların konumuna bağlıdır.

Seslerin oluşumu sırasında telaffuz organlarının hareketlerine artikülasyon, seslerin karşılık gelen özelliklerine ise artikülasyon özellikleri denir.

tatlı sesler
Vurgulu ünlüler: sınıflandırma özellikleri
Ünlü seslerin sınıflandırılması, konuşma organlarının çalışmasını tanımlayan işaretlere dayanmaktadır: 1) dilin ileri - geri hareketi (sıra);
2) dilin yukarı ve aşağı hareketi (kaldırma);
3) dudakların konumu (labializasyon).

Ünlüler dizilerine göre üç ana gruba ayrılır. Ön ünlüleri ([i], [e]) söylerken dil, ağzın ön kısmında yoğunlaşır. Arka ünlüleri ([у], [о]) telaffuz ederken - arkada. Orta ünlüler ([ы], [а]) ara bir konumdadır.
Yükselen burç, dilin yukarı veya aşağı hareket ederken konumunu tanımlar. Yüksek sesli harfler ([и], [ы], [у]), dilin ağız boşluğunda yüksek konumu ile karakterize edilir. Düşük sesli harfin ([a]) artikülasyonu dilin düşük konumuyla ilişkilidir. Orta ünlülere ([e], [o]) adı geçen uç gruplar arasında yer verilir.
[y] ve [o] sesli harfleri dudaklıdır (veya yuvarlanır), çünkü bunları telaffuz ederken dudaklar öne doğru çekilir ve yuvarlanır. Geri kalan sesli harfler nötr dudaklarla telaffuz edilir ve dudaklandırılmaz: [i], [s], [e], [a].

Vurgulu sesli harflerin tablosu aşağıdaki gibidir:

tırmanmak:
üst i' ы' ı (labial)
orta e'ó (dudak)
alt b

Vurgusuz sesli harfler: sınıflandırma özellikleri
Vurgusuz hecelerde vurgu altındakilerden farklı sesler telaffuz edilir. Daha kısa oldukları ve konuşma organlarındaki kas gerginliğinin daha az olduğu ortaya çıktı. Sesli harflerin sesindeki bu değişikliğe azalma denir. Böylece Rus dilindeki tüm vurgusuz ünlüler azalır.
Vurgusuz sesli harfler, vurgulu sesli harflerden hem nicelik hem de nitelik açısından farklılık gösterir. Bir yandan, vurgusuz sesli harfler her zaman vurgulu olanlardan daha kısadır (krş.: s[a]dy' gardens' - s[á]dik sadik, p[i]lá pila - p[i']lit pulit). Vurgusuz bir konumdaki sesli harflerin sesinin bu özelliğine niceliksel azalma denir.
Öte yandan sesli harflerin yalnızca süresi değil niteliği de değişir. Bu bağlamda, vurgusuz bir konumda sesli harflerin niteliksel olarak azaltılmasından bahsediyorlar. s[a]dovod sadod - s[á]dik sadik vurgusuz [ъ] çiftinde sadece daha kısa olmakla kalmaz, aynı zamanda vurgulu [á]'dan da farklıdır.
Vurgusuz sesli harf deneyimleri nicel ve aynı zamanda yüksek kaliteli azalma. Vurgusuz kelimeleri telaffuz ederken, dil aşırı ilerleme noktalarına ulaşmaz ve daha tarafsız bir pozisyon alma eğilimindedir.

Bu konuda en “uygun” şey sestir [ъ]. Bu, orta sıranın, orta yükselişin, dudaksız bir sesli harfidir: s[b]smolet düzlemi, b[b]rozdá karık.

Vurgusuz tüm sesli harflerin artikülasyonu “merkezi” [ъ] yönünde kayar.Vurgusuz [ы], [и], [у], [а] telaffuz edilirken değişimin gücü çok önemli değildir: bkz. r[y]bak balıkçı - r[y´]ryba balığı, [s'i]net mavisi - [s'i´]niy súniy, r[y]ká ruká - r[ý]ki rýki, l[ a] okşamak demek - l[á]skovy şefkatli.. Vurgusuz [s], [i], [y], [a], vurgulu olanlarla masanın aynı hücrelerinde bırakılabilir ve onları hafifçe merkeze kaydırılabilir.
Vurgusuz [ь] ([с'ь]neuva sineva), vurgusuz [ve] ile "merkezi" [ъ] arasında bir orta konum almalıdır.
“Er” sesi ön-orta sıra, üst-orta yükseliş, dudaksız bir sesli harf olarak nitelendirilir.
Azalma daha güçlü veya daha az güçlü olabilir. Listelenen vurgusuz ünlüler arasında [ъ] ve [ь] sesleri kısalıkları nedeniyle öne çıkıyor. Kalan sesli harfler daha net telaffuz edilir.
Vurgusuz seslerle desteklenen sesli harf tablosu aşağıdaki biçimi alır:
sıra: ön orta arka
tırmanmak:
üst i' y' y(labial)y
ve sen
B
ortalama
e' Ъ ó (dudak.)
a'yı düşürmek
á

Vurgusuz pozisyonlarda sesli harflerin telaffuzunun özellikleri (ünlü harflerin konumsal dağılımı)

Vurgusuz konumlardaki sesli harflerin telaffuzunun özellikleri bir dizi koşula bağlıdır:
1) vurgulanan heceye göre yerler,
2) kelimenin mutlak başlangıcındaki konumlar,
3) önceki ünsüzün sertliği/yumuşaklığı.
Vurgulu heceye göre yer, sesli harf azalmasının derecesini belirler. Fonetikte heceleri bir kelimedeki sıralarına göre değil, vurgulanan heceye göre kapladıkları yere göre adlandırmak gelenekseldir. Tüm vurgusuz heceler öngerilmeli ve aşırı vurgulu olarak bölünmüştür. Ön vurgulu hecelerin numaralandırılması, vurgulanan hece yönünde, yani sağdan sola doğru gerçekleştirilir.
İlk ön vurgulu hecede dört sesli harf mümkündür - vurgusuz [u], [i], [s], [a]: n[u]zhda need, [h'i]s y'chasy, sh[y ]lka silk, n [a] gece gecesi.
Geriye kalan vurgusuz hecelerde (ikinci, üçüncü ön vurgulu ve son vurgulu), güçlü bir şekilde azaltılmış sesli harfler [ъ], [ь] ve ayrıca [у] sesi telaffuz edilir. İkinci ön vurgulu hecede: d[b]movoy duman ve brownie, [m'j]sorubka kıyma makinesi, [ch'u]dvorny mucizevi.
Post-vurgulu hecelerde: bataklık ve bataklıklar, yumuşak ve yumuşak, mavi ve mavi, tarlanın karşısında, at ile at.
Kelimenin mutlak sonundaki son vurgulu hecelerde, [ъ], [ь] ve [у] sesleriyle birlikte sesli harf [ы] yalnızca çok kısa bir süre kaydedilir: nota[lar] notalar, nota[ъ ] not, nó[т'ь] not, not[y] not.
Bir duraklamadan sonra kelimenin mutlak başlangıcındaki konum da sesli harf azaltma özelliklerini etkiler. Bu pozisyonda, [u], [i], [a] sesleri, vurgulanan heceye olan mesafelerine bakılmaksızın telaffuz edilir: [u] kaldır kaldır, [ve] ihracatçı ihracatçı, [a] şart hakkında konuşun.

Vurgusuz sesli harflerin bir kelimedeki dağılımının özellikleri bir tablo şeklinde sunulabilir.

Vurgulu bir hecede: davullar [ı], [i´], [ы´], [e´], [ó], [á]
1. ön vurgulu hecede, kelimenin tam başında: vurgusuz [u], [i], [s], [a]
2., 3. ön vurgulu hecede,vurgusuz hecelerde: vurgusuz [ъ], [ь], [у] + [ы](kelimenin mutlak sonunda)
Önceki ünsüzün sertliği/yumuşaklığı, belirli sesli harflerin ortaya çıkma olasılığını belirleyen önemli bir faktördür:

1) katı olanlardan sonra çıkıntı yapabilirler[y], [s], [a], [b]: [çayır] çayır, [ly] kelleşmek, [la]retz tabutu, [l]atlar;
2) yumuşak olanlar telaffuz edildikten sonra[y], [i], [b]: [l'u]hayran olmak, [h'i]kararmak, [l']bir buz baltası almak;
3) ön şok[a] ve [b] yumuşak olanlardan sonra imkansızdır: [p'i]dy' rütbeleri, [p'i]ti' beş, [p'i]dovoy özel, [p'i]tiletka beş yıllık plan;
4) [ъ] yumuşak olanlardan sonra yalnızca dönüş formunda görünür, sonlarda ve biçimlendirici son eklerde. Böyle bir telaffuz mümkündür, zorunlu değildir ve durum, sayı vb. hakkında dilbilgisi bilgilerinin iletilmesi göreviyle ilişkilidir:
alınan ve'l[s'b] çıktı - baba[s'b]'den babushya'dan;
damla[l'b] damla - damla[l'b] damla;
ayılara - ayılara; ayılara;
y´sa[d'y]s'e iniş - y'sa[d'y]s'ye iniş.
Yukarıda analiz edilen sesli harflerin telaffuzunun tüm özellikleri, yaygın olarak kullanılan önemli kelimelerin fonetikleriyle ilgilidir. Bağlaçlar, edatlar, parçacıklar, ünlemler, nadir alıntılar anlatılan kalıplara uymayabilir. Örneğin, yüksek sesli olmayan harflerin şu şekilde telaffuz edilmesine izin verirler: uyudum, ama [o] çok uzun sürmedi, b[o]á, andánt[e].kt.

Bu cümlenin içerdiği düşüncenin ifadesinin silah kelimesinden sonra zorunlu bir duraklama gerektirdiğini fark etmek kolaydır. Bir duraklamanın varlığı, bir cümlede iki konuşma ritmi yaratır. Dolayısıyla konuşma ritmi, duraklamalarla sınırlı olan ve tonlamanın eksikliğiyle karakterize edilen bir cümlenin parçasıdır. Konuşma vuruşları arasındaki duraklamalar, cümleler arasındaki duraklamalardan daha kısadır.

Konuşma inceliği, tıpkı bir cümle gibi, içeriğin dilde ifade edilmesiyle doğrudan ilgilidir. Bir konuşmanın nerede bitip bir sonrakinin başladığı yere bağlı olarak, bazen cümlenin tüm anlamı değişir: Kardeşinin sözlerinden ne kadar etkilenmişti. —Sözleri kardeşini nasıl da etkiledi. Bir cümleyi konuşma vuruşlarına bölmenin keyfiliği, düşüncenin tamamen yok olmasına yol açabilir.

Kural olarak, bir cümle birkaç konuşma çubuğundan oluşur: Test saatinde // anavatana selam verin // Rusça // ayaklarınızın dibinde (D. Kedrin). Bir vuruş tek bir kelimeye denk gelebilir. Ancak genellikle birkaç kelime bir konuşma ritminde birleştirilir.

tek sesli harf değişimleri. Vurgusuz sesli harflerin yazılı olarak belirlenmesi

Belirli bir biçimbirime ait sesli harf, bazı sözcüklerde vurgulu, bazılarında ise vurgusuz olabilir. Dolayısıyla, [d'i]shevy ucuz sözcüğündeki vurgusuz [i], [d'ó]shevo ucuz sözcüğünde aynı kökte seslendirilen vurgulu labialized [ó] ile ilişkilidir.

Aynı morfeme (kök, önek, sonek, son) ait olan ve farklı fonetik konumlarda birbirinin yerini alan sesler fonetik değişim oluşturur. Yukarıdaki örnekte, [ó] // [ve] fonetik değişimi sabittir.

Rusça'da aşağıdakiler mümkündür: vurgulu ve vurgusuz seslerin değişimi:

1. [ý] // [y] z[ý]by, z[u]bnoy: dişler, diş.

2. [i'] // [i] // [b] [p'i']shet, [p'i]sát, [p'i]san'na: yazıyor, yazıyor, karalıyor.

3. [ы´] // [ы] // [ъ] w[ы´]re, w[y]rok, w[ъ]roká: daha geniş, daha geniş, daha geniş.

4. [i´] // [i´] // [i] // [i] [i´]oyunlar, s[y´]gran, [i]oyna, s[y]oyna: oyunlar, oynanan, oyun oyna.

5. [е´] // [ы] // [ъ] sh[e]st, sh[y]stá, sh[b]stóy: direk, direk, direk.

6. [e'] // [i] // [b] [p'e']shiy, [p'i]shkom, [p'b]shekhod: yürüyerek, yürüyerek, yaya.

7. [ó] // [a] // [ъ] d[ó]mik, d[a]mashny, d[a]movoy: ev, ev, kek.

8. [ó] // [i] // [b] [p'ó]stroy, [p'i]str i´t, [p'b]strostá: alacalı, alacalı, alacalı.

9. [ó] // [s] // [ъ] sh[ó]lka, sh[y]lká, sh[b]isty: ipek, ipek, ipeksi.

10. [á] // [a] // [ъ] bitki, bitki, bitki, bitki: bitki, bitki, şifalı bitki.

11. [á] // [i] // [b] [p'á]ty, [p'i]tak, [p't]tachok: beşinci, penny, penny.

Lütfen harf kalitesinin vurgulanmamış ses belirtilmemiş. Sesli harfin vurgusuz olması bir sinyaldir yazımlar. Vurgusuz [i] ile telaffuz edilen walk, pestrity, pyatak kelimelerinin köklerinde harf yazılmaz. Bu örneklerde doğru harfi seçerken, kökün vurgulu telaffuzuna odaklanmanız gerekir: [p’e´]shiy, [p’ó]stro, [p’á]ty.

Böyle bir kontrol, Rusça yazımın ana ilkesinin temelini oluşturur - morfematik (daha doğrusu fonemik). Morfem böyle bir grafik temsili alır; konumsal olarak değişen sesler, güçlü versiyona uygun olarak tek harfle yazılır (bir sesli harf vurgu ile kontrol edilir, bir ünsüz, sesli harfin önüne getirilerek kontrol edilir).

Vurguyla kontrol edilmeyen vurgusuz sesli harflerin yazımı, başka bir yazım ilkesine (geleneksel) girer. Sözlükteki s[a]báka, p['i]chál, r['i]b i'na kelimelerinde um['i]rlá / um[ gibi örneklerde o, e, i harflerini yazmak gelenekseldir. 'i]rála - e ve i harfleri. Son iki örnek ise tüm referans kitaplarında “Kökteki ünlülerin değişmesi” başlığı altında verilen kuralların işleyişine ilişkindir. Bu durumda herhangi bir fonetik değişimden bahsetmediğimiz unutulmamalıdır.

Vurgusuz sesli harflerin yazılı olarak fonetik yazım ilkesine uygun olarak belirtilmesi son derece nadirdir. Ras-/raz-/ros-/roz- önekinin, doğrulama durumuyla değil, farklı kelimelerdeki telaffuz özellikleriyle ilişkili dört grafik çeşidi vardır: r[a]tangle unravel, r[a]ruzrit yok etme, r[ó] r[ó] razgryz çekilişinin varlığında liste boyama (son seçenek bir test seçeneği olacaktır, çünkü burada sesli harf vurgulanmıştır ve ünsüz sesli harften önce gelir).

ünlü harfler

Ünsüz sesler: sınıflandırma özellikleri.
Ünsüzleri sınıflandırırken bir dizi özelliği dikkate almak gelenekseldir:
1) gürültü ve ton oranı (gürültü / sonorite),
2) Sesin katılımı veya katılmaması (sesli/sağır),
3) sertlik / yumuşaklık,
4) eğitim yeri,
5) eğitim yöntemi.

Sağırlık/sesteki eşleştirme ve sertlik/yumuşaklıktaki eşleştirmenin özellikleri özellikle tartışılmaktadır.

Gürültülü ve sesli, sessiz ve sesli ünsüzler

Gürültülü ve sonorant ünsüzler, gürültü ve ton oranında farklılık gösterir.

Rus dilinde dokuz ses sonoranttır: [m], [m’], [n], [n’], [l], [l’], [r], [r’], [j]. Tüm ünsüz harflerde olduğu gibi, sonorantları ifade ederken ağız boşluğunda bir engel yaratılır. Bununla birlikte, hava akımının yakın/kapalı konuşma organları üzerindeki sürtünme kuvveti minimum düzeydedir: hava akımı dışarıya nispeten serbest bir çıkış bulur ve hiçbir gürültü oluşmaz. Hava ya burundan ([m], [m'], [n], [n']) ya da dilin yan kenarları ile yanaklar arasındaki geçide ([l], [l'] ). Gürültünün olmaması, engelin yakınlığından ([p], [p']) veya boşluğun oldukça geniş yapısından ([j]) kaynaklanabilir. Hiçbir durumda gürültü oluşmaz ve sesin ana kaynağı ses tellerinin titreşimiyle oluşan tondur (ses).

Gürültülü ünsüzlerin ([b], [v], [d], [d], [zh], [z], vb.) oluşumunda tam tersine gürültü ana rolü oynar. Hava akımının bir engeli aşması sonucu oluşur. Sesin ton bileşeni küçüktür ve ya tamamen mevcut olmayabilir (sessiz ünsüzler için) ya da ana bileşeni tamamlayabilir (sesli ünsüzler için).
Sesli ve sessiz ünsüzler, ünsüz sesin oluşumunda tonun (ses) katılımı/katılmaması açısından farklılık gösterir.

Ton (ses), seslendirilen seslerin telaffuzunun karakteristiğidir; bunların eklemlenmesi ses tellerinin zorunlu çalışmasını gerektirir. Bu nedenle, tüm sonorantlar seslendirilir: [m], [m'], [n], [n'], [l], [l'], [p], [p'], [j]. Gürültülü ünsüzler arasında aşağıdaki sesler sesli olarak kabul edilir: [b], [b'], [v], [v'], [g], [g'], [d], [d'], [zh] , [ g:'], [z], [z'].

[b] - [p] [b'] - [p'] [z] - [s] [z'] - [s']

[v] - [f] [v'] - [f'] [w] - [w] [w:'] - [w:']

[d] - [t] [d'] - [t'] [g] - [k] [g'] - [k']

Listelenen sesler sırasıyla sesli eşleştirilmiş veya sessiz eşlenmiştir. Geriye kalan ünsüzler eşleştirilmemiş olarak nitelendirilir. Tüm sonorantlar eşlenmemiş olarak sınıflandırılır ve [ts], [ch'], [x], [x'] sesleri eşleştirilmemiş olarak kabul edilir.

Sağırlığa/sesliliğe göre ünsüzlerin tek değişimleri. Sağırlığın belirtilmesi/ünsüzlerin yazılı olarak seslendirilmesi

Sessizlik/ünsüzlerin sesi, aşağıdaki konumlarda hiçbir şeye bağlı olmayan bağımsız bir özellik olarak kalır:
1) sesli harflerden önce: [su]d mahkeme - [kaşıntı] kaşıntı, [ta]m orada - [da]m vereceğim;
2) sonorantlardan önce: [katman] katman - [kötü]y kötülük, [tl']ya yaprak biti - [dl']ya için;
3) [v], [v']'den önce: [sw']ver ver - [canavar']canavar.

Bu konumlarda hem sessiz hem de sesli ünsüzler bulunur ve bu sesler kelimeleri (morfemleri) ayırt etmek için kullanılır. Listelenen pozisyonlara sağırlık/seslilikte güçlü denir.

Diğer durumlarda, donuk/sesli bir sesin görünümü, onun bir kelimedeki konumu veya belirli bir sesin yakınlığı tarafından önceden belirlenir. Bu tür sağırlık/sesliliğin bağımlı, “zorla” olduğu ortaya çıkıyor. Bunun meydana geldiği pozisyonlar, belirtilen kritere göre zayıf olarak kabul edilir.

Rus dilinde, gürültülü olanların bir kelimenin sonunda sağırlaştırıldığına dair bir yasa vardır, bkz.: dý[b]a meşe - du[p] meşe, má[z']i merhem - ma[s '] merhem. Verilen örneklerde, sağırlık / seslilikte ünsüzlerin fonetik değişimi kaydedilmiştir: [b] // [p] ve [z'] // [s'].

Ayrıca konum değişiklikleri, sessiz ve sesli ünsüzlerin yakında olduğu durumlarla ilgilidir. Bu durumda sonraki ses bir öncekini etkiler. Sağır kişilerin önünde seslendirilen ünsüzler, zorunlu olarak sağırlık açısından onlara benzetilir, bunun sonucunda bir dizi sessiz ses ortaya çıkar, bkz.: ló[d]ochka boat - ló[tk]a boat (yani [d] // [t] sağırlardan önce), hazır[v']o hazırlanır – hazır[f't']e hazırlanır (yani [v'] // [f'] sağırlardan önce).

Sesli gürültülü olanların önünde duran sessiz ünsüzler ([в], [в'] hariç) sesli olanlara dönüşür, seslendirme açısından benzerlik oluşur, bkz.: molo[t']i´t thresh – molo[d'b ]á harmanlama ( sesli bir sesten önce [t'] // [d']), sormam gereken [s']i't hakkında – [z'b]bir istek hakkında (yani [s'] // [z' ] sesli bir sesten önce).

Aynı doğadaki seslerin, yani iki ünsüzün (veya iki sesli harfin) artikülatif benzeştirilmesine asimilasyon (Latince assimilatio 'benzerlik' kelimesinden gelir) adı verilir. Böylece sağırlık yoluyla asimilasyon ve seslilik yoluyla asimilasyon yukarıda anlatılmıştır.

Sağırlığın/ünsüzlerin yazılı olarak seslendirilmesi, karşılık gelen harflerin kullanımıyla ilişkilidir: t veya d, p veya b, vb. Ancak yazılı olarak yalnızca bağımsız, bağımsız sağırlık/seslilik belirtilir. Konumsal olarak "zorlanmış" olduğu ortaya çıkan ses özellikleri yazılı olarak belirtilmemiştir. Böylece, fonetik olarak değişen sesler bir harfle yazılır, morfematik yazım ilkesi işler: du[n] meşe kelimesinde, du[b]a meşe testinde olduğu gibi b harfi yazılır.

Ödünç alınan bazı kelimelerin yazılışı (transkripsiyon[p]varsa transkripsiyon[b']transkripsiyon transkripsiyon) ve s/z ile önekler (ve[s]varsa kullanılır ve[h]çalışmayı öğrenin) bir istisna olacaktır. Bu tür örneklerin grafik görünümü, yazımın fonetik ilkesi kapsamına girmektedir. Doğru, önekler söz konusu olduğunda, geleneksel olanla birleştirildiğinde tam olarak çalışmaz: yükselt = yükselt karıştır.

Tren istasyonu ve [z]en iyi asbest gibi sözlük sözcüklerindeki harf seçimi, geleneksel yazım ilkesine tabidir. Yazıları ne doğrulamaya (bu imkansızdır) ne de telaffuza bağlı değildir.

sert ve yumuşak ünsüzler

Sert ve yumuşak ünsüzler dilin konumuna göre farklılık gösterir.

Yumuşak ünsüzleri ([b'], [v'], [d'], [z'] vb.) telaffuz ederken, dilin tüm gövdesi ileri doğru hareket eder ve dilin arka kısmının orta kısmı ona doğru yükselir. sert damak. Dilin bu hareketine palatalizasyon denir. Palatalizasyon ek bir eklemlenme olarak kabul edilir: bir tıkanıklığın oluşumuyla ilişkili ana eklemin üzerine bindirilir.

Sert ünsüzleri ([b], [v], [d], [z] vb.) telaffuz ederken dil ileri doğru hareket etmez ve orta kısmı yükselmez.

Ünsüzler, sertlik/yumuşaklık açısından zıt 15 çift ses oluşturur. Hepsi ya sert çiftler ya da yumuşak çiftler:

[b] - [b'] [p] - [p'] [m] - [m']

[v] - [v'] [f] - [f'] [n] - [n']

[g] - [g'] [k] - [k'] [r] - [r']

[d] - [d'] [t] - [t'] [l] - [l']

[z] - [z'] [s] - [s'] [x] - [x']

Sert eşleşmemiş ünsüzler arasında [ts], [sh], [zh] ünsüzleri bulunur ve yumuşak eşleşmemiş ünsüzler arasında [ch'], [sh:'], [zh:'] ve [j] ünsüzleri bulunur.

Ünsüzler [w] ve [sh:'], [zh] ve [zh:'] aynı anda iki özellik bakımından farklılık gösterdikleri için çift oluşturmazlar: sertlik/yumuşaklık ve kısalık/boylam.

[zh:'] sesinin nadir olduğu unutulmamalıdır. Yalnızca sınırlı sayıda kelimeyle mümkündür: Biniyorum, dizginler, maya, sıçramalar, sonra ve diğerleri. Aynı zamanda, [zh:'] giderek daha fazla [zh:] ile değiştiriliyor.

Yumuşak ünsüzler arasında [j] sesi çok özel bir yere sahiptir. Geri kalan yumuşak ünsüzler için, dilin arka kısmının orta kısmının sert damağa doğru yükseltilmesi, yukarıda belirtildiği gibi, ek bir eklemlenmedir. Ünsüz [j] ana eklem olarak belirtilen eklemlenmeye sahiptir, çünkü [j] harfini telaffuz ederken başka hiçbir engel yoktur. Bu nedenle, [j] sesi prensipte eşleştirilmiş bir katıya sahip olamaz.

Ünsüzlerin sertlik/yumuşaklık bakımından tekil değişimleri. Ünsüzlerin sertlik/yumuşaklığının yazılı olarak belirtilmesi. Harfler b ve b

Ünsüzlerin sertliği/yumuşaklığı bağımsız bir özellik olarak ve konum değişikliklerinden kaynaklanmayan bir özellik olarak aşağıdaki güçlü konumlarda kaydedilir:

1) sesli harflerden önce, örneğin [e]: [lu]k yay - [l'u]k yumurtadan çıkar, [but]s burun - [n'o]s taşınır, pas[t e']l pastel - pos[t ' yatakta;
[e]'den önceki eşleştirilmiş yumuşak ünsüzler yerli Rusça sözcüklerde telaffuz edilir, eşleştirilmiş sert ünsüzler ödünç alınan sözcüklerde telaffuz edilir. Bununla birlikte, bu borçlanmaların birçoğu nadir olarak tanınmayı bıraktı: anten, kafeterya, sosis, stres, patates püresi, protez vb. Sonuç olarak, ortak kelimelerle daha önce hem sert hem de yumuşak ünsüzleri telaffuz etmek mümkün hale geldi. ]

2) kelimenin sonunda: ko[n] kon - ko[n'] at, zha[r] ısı - zha[r'] kızartma;

3) [l], [l'] sesleri için, konumlarına bakılmaksızın: vo[l]ná wave - vo[l']ná ücretsizdir;

4) ünsüzler için [c], [s'], [z], [z'], [t], [t'], [d], [d'], [n], [n'], [ р], [р'] (ön dil hoparlörlerinde)
– [k], [k'], [g], [g'], [x], [x']'den önceki konumda (arka dilli olanlardan önce): gó[r]ka gorka - gó[r ']ko acı bir şekilde, bá[n]ka bankası - bá[n']ka hamamı;
– [b], [b'], [p], [p'], [m], [m']'den önceki konumda (labiallerden önce): i[z]bá izba - re[z']bá oyma ;

Diğer durumlarda, bir ünsüzün sertliği veya yumuşaklığı bağımsız olmayacak, seslerin birbirleri üzerindeki etkisinden kaynaklanacaktır.

Örneğin yumuşak [n'] ile sert [s]'nin birleştirilmesi durumunda sertlikte benzerlik gözlemlenir, bkz.: kó[n'] at - kó[ns] at, İspanya [n']ia İspanya - İspanya [ns] işaret (yani [n'] // [n] sertten önce). Ju[n’] June – ju’[n’s]ky June çifti belirtilen kalıba uymuyor. Ancak bu istisna tek istisnadır.

Yumuşaklık yoluyla benzeşme, farklı ünsüz grupları ile ilgili olarak tutarsız bir şekilde gerçekleştirilir ve tüm konuşmacılar tarafından gözlemlenmez. Bunun tek istisnası, [h'] ve [w:'] öncesinde [n] harfinin [n'] ile değiştirilmesidir, cf: davul [n] davul - davul [n'ch']ik davul, gon [n]ok gonok – gó[n' w:']ik yarışçı (yani yumuşaktan önce [n] // [n']).

Eski normlara uygun olarak şunu söylemek gerekir: l ya'[m'k']ve kayışlar, [v'b']it içeri girmek için; [d'v']kapıyı aç; [s'j]yemek; duvarda [s't']ená. Modern telaffuzda bu durumlarda ilk sesin zorunlu olarak yumuşatılması yoktur. Bu nedenle, la´[mk']i kayış kelimesi (trya´[pk']i paçavralara, lá[fk'] ve banklara benzer) yalnızca sert bir kelimeyle telaffuz edilir, diğer ses kombinasyonları telaffuzda değişkenliğe izin verir.

Mektuptaki tanımlama yalnızca bağımsız durumlar için geçerlidir ve eşleştirilmiş ünsüzlerin konumsal olarak belirlenmemiş sertliği/yumuşaklığı için geçerlidir. Harf düzeyinde, davul ve yarışçı sözcüklerindeki [n'] sesinin yumuşak kalitesi grafiksel olarak kaydedilmemiştir.

Sağırlık / sonoritenin aksine, eşleştirilmiş ünsüzlerin bağımsız yumuşaklığı, ünsüz sese karşılık gelen harfle değil, onu takip eden harfle - i, е, ю, я: lik, buz, kapak, çınlama;
İÇİNDE modern dil e harfi artık önceki ünsüzün yumuşaklığını ifade etmiyor. ...te... harflerinin kombinasyonu, hangi kelimeye ait olduğunu görmezseniz okunamaz - hamur veya test.

2) harfli bir kelimenin sonunda yumuşak işaret: at, kızartma, toz;

3) Kelimenin ortasında, ünsüzden önce yumuşak bir işaret vardır: karanlık, çok, hamam.

Eşleştirilmiş ünsüzlerin bağımsız sertliği aşağıdaki yollarla aktarılır:

Y, o, u, a, e harfleri: bast, tekne, yay, gelincik, karate;

Kelimenin sonunda yumuşak bir işaret yoktur: con_, heat_, Dust_l;

Kelimenin ortasında ünsüzden önce yumuşak bir işaret yoktur:
t_ dk, s_ görünüyor, bank_ ka.

Eşlenmemiş ünsüzlerin sertliği/yumuşaklığı ayrı bir tanımlama gerektirmez. Eşlenmemiş olanlara karşılık gelen w, zh, ch, sch, c harflerinden sonra i/y, e/o, yu/u, ya/a yazımı gelenek tarafından belirlenir: hayat, sayı, tavuk, yanık, yanık, şaka, broşür, fincan. Aynı durum yumuşak işaret harfinin çeşitli gramer biçimlerinde kullanımı/kullanılmaması için de geçerlidir: çavdar, evli_, sessiz, bebek_, şey, yoldaş_, can, tuğla_.

Lütfen b ve b harflerinin adlarının sinsi olduğunu unutmayın. "Sert işaret" harfi hiçbir zaman sertliği ifade etmez; kullanımı bir ayırma işleviyle ilişkilidir, yani. aşağıdaki sesli harften önce [j] harfinin varlığını belirtir: st will eat, a[d'jу]tant emir subayı.

"Yumuşak işaret" harfinin işlevleri daha geniştir. İlk olarak, bölme işlevinde de kullanılabilir, ancak şu öneklerden sonra kullanılamaz: [вjý]ga blizzard, bu[l'jó]n et suyu. Bu durumda ü harfi ünsüzün yumuşaklığını göstermez. İkinci olarak, yumuşak işaret geleneksel olarak eşleştirilmemiş ünsüzlere karşılık gelen harflerden sonra çeşitli gramer formlarında yazılabilir (yukarıya bakın). Bu şekilde kullanıldığında ü harfi yine seslerin yumuşaklığını yansıtmaz. Ve son olarak, bazı durumlarda ü harfi bir harfteki ünsüzlerin yumuşaklığını gösterir. Bu işlev, bir kelimenin sonunda ve bir ünsüzden önce kelimenin ortasında bulunan eşleştirilmiş ünsüzlerin bağımsız yumuşaklığına sahip örneklere kadar uzanır (yukarıya bakın).

Ünsüz oluşumun yeri ve yöntemi

Ünsüz bir sesin oluşma yeri, ağız boşluğunda hava akımının hangi yerde engelle karşılaştığını gösteren bir işarettir.

Bu özellik, aktif (hareketli) ve pasif (sabit) organların zorunlu olarak belirtilmesiyle verilmektedir. Bu nedenle, eklemlenmesi alt dudağın hareketi ile ilişkili olan ünsüzler, labiolabial ([p], [p'], [b], [b'], [m], [m']) ve labiodentaldir. ([ f], [f'], [v], [v']). Dilin aktif katılımıyla oluşan ünsüzler anterior lingual dental olanlara ayrılır ([s], [s'], [z], [z'], [t], [t'], [d], [d '], [ ts], [l], [l'], [n], [n']), anterior lingual anteropalatal ([w], [w'], [zh], [zh'], [h '], [r ], [р']), orta dil orta damak ([j]), arka dil orta damak ([к'], [г'], [х']) ve arka dil arka-palatal ([к], [г], [х]) . Listelenen ses gruplarının tümü ünsüzler tablosuna yansıtılmıştır (aşağıya bakın).

Tabloya bakarken (Yayın eki), içinde verilen sesleri telaffuz ettiğinizden emin olun. Kendi konuşma organlarınızın çalışması, her sesin neden belirli bir hücreye yerleştirildiğini anlamanıza yardımcı olacaktır.

Ünsüz oluşumu yöntemi, ağız boşluğundaki engelin türünü ve bunun üstesinden gelme yöntemini aynı anda gösteren bir özelliktir.

Tıkanıklık oluşturmanın iki ana yolu vardır - ya konuşma organlarının tamamen kapatılması ya da bunların aralık mesafesine kadar bir araya getirilmesi. Durma ve sürtünmeli ünsüzler bu şekilde ayırt edilir.

Yuvaları eklemlerken, ağız boşluğunun ortasından dışarı verilen bir hava akışı çıkar ve komşu konuşma organlarına karşı sürtünme üretir: [f], [f'], [v], [v'], [s], [ s'], [z], [ z'], [w], [w¯'], [zh], [zh¯'], [j], [x], [x'].

Durdurma ünsüzlerinin telaffuzu, hava akımının dışarıya çıkışı engellendiğinde konuşma organlarının tamamen kapanma anını içerir. Yayın üstesinden gelme yöntemi, hangi sınıflara daha fazla bölünmenin gerçekleştirildiğine bağlı olarak farklı olabilir.

Kapanış patlayıcıları, hızlı bir şekilde çıkan havanın güçlü ve kısa bir itişiyle bir engelin ortadan kaldırılmasını içerir: [p], [p'], [b], [b'], [t], [t'], [d], [d'], [k], [k'], [g], [g'].

Stop Afrikalılarda, birbirine sıkı sıkıya bitişik olan konuşma organları keskin bir şekilde açılmaz, yalnızca hafifçe açılır ve havanın kaçması için bir boşluk oluşturur: [ts], [h'].

Durdurma burunları, durdurmanın hiç kırılmasını gerektirmez. Alçaltılmış palatin perdesi sayesinde hava, deklanşörün yerine akmaz, ancak burun boşluğundan serbestçe çıkar: [m], [m'], [n], [n'].

Kapanış yanal [l] ve [l'] oluşturulduğunda, hava da dilin alçaltılmış tarafı ile yanaklar arasındaki yörüngesi boyunca onu atlayarak engelle temas etmez.

Bazı ders kitaplarında burun ve yan sesler stop-pass sesleri olarak tanımlanmaktadır.

Kapanış titremeleri, konuşma organlarının periyodik olarak kapanması ve açılması, yani titreşimleri ile karakterize edilir: [p], [p'].

Bazen titremeler bir durak türü olarak değil, duraklar ve sürtünmelerle birlikte ayrı, üçüncü bir ünsüz türü olarak kabul edilir.

Ünsüzlerin oluşum yerine ve yöntemine göre fonetik değişimleri. Sıfır sesli ünsüzlerin fonetik değişimleri

Ünsüz seslerin oluşum yeri ve yöntemi ancak seslerin birbirini etkilemesi sonucu değişebilir.

Ön damak gürültülü olanlardan önce, dişsel olanların yerini ön damak olanlar alır. Oluşum yerine dayalı konumsal bir asimilasyon vardır: [ile] oyunla oyun – kürk mantolu [w sh]uboy (yani ön damaktan önce [s] // [w]), [ile] oyunla oyun – [w:' h' ]şampiyonluk sahibi şampiyon (yani [s] // [w:'] ön damaktan önce).

Sürtünmeli ve affrikatlardan önceki patlayıcılar, affrikatlarla dönüşümlü olarak kullanılır, yani. artikülasyon açısından daha yakın seslerle. Asimilasyon, oluşum yöntemine göre gerçekleştirilir: o[t]ygárátávát – o[tss]ypát pourátá (yani, sürtünmeden önce [t] // [ts]).

Çoğu durumda, ünsüzlerin çeşitli özellikleri aynı anda konum değişikliğine tabidir. Dolayısıyla yukarıdaki şampiyonluk örneğinde asimilasyon sadece oluşum yerinin işaretini değil aynı zamanda yumuşaklığın işaretini de etkiledi. Ve po[d]'nin oyun altında oynanması durumunda - po[h' w:']koy yanağın altında ([d] // [h'] sessiz, yumuşak, ön damak, sürtünmeli [w:''den önce) ]) Dört özelliğin hepsinde de benzerlik vardı - sağırlık, yumuşaklık, yer ve oluşum yöntemi.

Örneklerde, ışık [g]ok hafiftir – hafif [x'k']y hafif, mya'[g]ok yumuşaktır – mya'[x'k']y yumuşaktır, burada [g], [x ile dönüşümlüdür '] ve [k'] öncesindeki [k'] ile değil, oluşum yöntemine göre seslerin farklılığı (farklılığı) vardır. Aynı zamanda bu temelde disimilasyon (asimilasyon), sağırlık ve yumuşaklık konusunda asimilasyon (asimilasyon) ile birleştirilir.

Yukarıda açıklanan olaylara ek olarak, Rusça konuşmada ünsüzlerin sıfır sesli fonetik değişimi kaydedilebilir.

Genellikle [t] / [t'] ve [d] / [d'] dişler arasında, [r] ile [h'] arasında, [r] ile [ts] arasında telaffuz edilmez ve [l] sesi duyulmaz [nc]'den önce. Dolayısıyla, bir ünsüzün silinmesi aşağıdaki kombinasyonlarda sunulur:

Stl: mutlu mutluluk – mutlu mutlu, yani. [T'] // ;

Stn: yerin yeri – yerel yerel, yani. [T] // ;

Zdn: uez[d]a bölgesi – uezny uezdny, yani [d] // ;

Zdts: dizgin[d]á dizgin – dizgin altında' dizgin altında, yani. [d] // ;Hollandaca[d']hollandaca Hollandaca – Hollandaca Hollandacadır, yani. [D'] // ;

Rdts: kalp [d']échka kalp – kalp kalp, yani. [D'] // ;

Rdch: kalp [d']échka kalp – serchishko kalp, yani. [D'] // ;

Lnts: so[l]güneşli güneş – güneş güneşi, yani. [l] // .

[j]'nin kaybı bu olaya benzer. Bu, iota'nın önüne bir sesli harf ve ardından [i] veya [b] geldiği zaman meydana gelir: mo moya - [mai'] benim, yani. [J] // .

Ünsüzlerin yer/oluşum yöntemindeki benzerliği veya bunların sıfır sesle değiştirilmesi gerçeğiyle ilişkili tek bir fonetik olgunun yazılı olarak belirtilmediğini lütfen unutmayın. Rusça yazımın morfematik (fonolojik) prensibine göre konumsal olarak değişen sesler teste uygun olarak tek harfle yazılır. Örnek [w] kürk manto, kürk mantoyla birlikte yazılır, çünkü. bir oyunla bir oyun var. Mutlu mutludaki telaffuz edilemeyen ünsüz, mutluluk testi vb. temel alınarak grafiksel olarak geri yüklenir.

Hece

Bir hece bir veya daha fazla sesten oluşabilir. Her hecede, hecenin çekirdeğini, tepesini oluşturan yalnızca bir hece sesi tanımlanır. Diğer sesler ona bitişiktir - hece dışı.

Hece türleri, başlangıç ​​ve son sesleriyle karakterize edilir. İlk sese göre heceler şöyle olabilir:

1) kapalı - hecesiz bir sesle başlayarak: [ru-ká] el,

2) açık - hecesel bir sesle başlayarak: [á-ist] leylek.

Son sese göre heceler ayrılır:
1) kapalı - hecesiz bir şekilde biten: [ball-kon] balkon;

2) açık - hece sesiyle biten: [va-z] vazo.

Modern dilbilimde hecenin çeşitli tanımları vardır. Bir hecenin, farklı derecelerde sonoriteye (sonorite) sahip seslerin bir koleksiyonu olarak tanımı yaygındır - daha az sesliden daha sesliye kadar. Hece sesi en sesli olarak kabul edilir; hecenin zirvesini temsil eder. Bu anlayışla hece artan ses kanununa göre inşa edilir.

Bu yasa, hece bölümünün aşağıdaki özelliklerini önceden belirler.

1. Sonlu olmayan heceler açık olma eğilimindedir. Açık hecelerin çoğunluğu: [na-ý-k] bilim, [a-pa-zdá-l] geç.

2. Bir kelimedeki kapalı heceler yalnızca üç durumda görünebilir:

1) kelimenin sonunda: [pla-tok] eşarp, [rash:'ot] hesaplama;

2) ilk hecede sonorant ve gürültülü kavşağında. Sesli olan bir önceki heceye gider, gürültülü olan bir sonraki heceye gider: [zam-shъ] süet, [top-kon] balkon;

3) [j] ile herhangi bir ünsüzün birleşiminde. [j] sesi bir önceki heceye, ünsüz ise bir sonraki heceye gider: [vaj-ná] savaş, [máj-kъ] Tişört.

Kelimeleri hecelere bölmeyi öğrenirken, kuralların dilsel gerçeklere tam olarak uymadığı ve yine de keyfi kaldığı, öncelikle belirli bir teori çerçevesinde önemli olduğu unutulmamalıdır.

Sonuç olarak, fonetik hecelerin çoğu zaman kelimenin biçimbirimsel yapısı ve yazılı aktarım kuralları ile örtüşmediğini not ediyoruz.
Hadi karşılaştıralım:
Fonetik heceler Morfemik bölüm Kelime aktarımı
[ma-jór] büyük may-veya
[sa-gla-sn] so-glas-n-a so-ses-na / sog-la-sna