Pročitajte kameni most. Kameni most Aleksandra Terehova

Žanr: ,

Serija:
Dobna ograničenja: +
Jezik:
Izdavač:
Grad izdavanja: Moskva
Godina izdavanja:
ISBN: 978-5-17-094301-2 veličina: 1 MB

Nosioci autorskih prava!

Prikazani fragment rada je postavljen u dogovoru sa distributerom legalnog sadržaja, Liters LLC (ne više od 20% originalnog teksta). Ako smatrate da objavljivanje materijala krši nečija prava, onda.

Čitaoci!

Platili ste, ali ne znate šta dalje?

Pažnja! Preuzimate izvod koji je dozvoljen zakonom i nosiocem autorskih prava (ne više od 20% teksta).
Nakon pregleda, od vas će se tražiti da odete na web stranicu vlasnika autorskih prava i kupite puna verzija radi.

Opis

Junak romana Aleksandra Terehova, bivšeg oficira FSB-a, istražuje tragičnu priču koja se dogodila pre mnogo godina: u junu 1943. sin Staljinovog narodnog komesara, iz ljubomore, ubio je ćerku ambasadora Umanskog i izvršio samoubistvo. Ali da li je zaista bilo tako?

“Kameni most” je verzija romana i ispovjedni roman. Život “crvene aristokratije”, koja je vjerovala u slobodnu ljubav i skupo je platila, ukršta se sa oštrim odrazom samog heroja.

Roman je nagrađen nagradom Velika knjiga.

prethodni na temu…………………………………………… sljedeći na temu
prethodni o drugim temama………… sljedeći o drugim temama

Roman Aleksandra Terehova "Kameni most" nominovan je za nagradu "Velika knjiga". I to je vrlo tačno, jer je, u stvari, veliko - 830 stranica. Prethodno je bio predstavljen na ruskom Bookeru, ali tamo nije uspio. Doletjet će i ovdje, ali stvar je ipak prilično radoznala.

Aleksandar Terehov je rođen 1966. godine, novinar, radio je u perestrojskom „Ogonjoku“ i „Strogo poverljivo“. Prema njegovim riječima, ovaj roman piše posljednjih 10 godina. O čemu je Terekhov posebno pisao tragični događaji to se desilo 1943, nisam razumeo. U romanu postoji određena verzija, ali je vrlo čudna. Međutim, knjiga opisuje istoriju amaterske istrage koju je Terehov preduzeo da bi razjasnio okolnosti ubistva i samoubistva petnaestogodišnjih tinejdžera koje se dogodilo na Kamenom mostu, preko puta Kuće na nasipu. Ne samo da je ovo sam centar Moskve, da se događaj odigrao usred bela dana, već su i ovi tinejdžeri bili deca poznati ljudi. Djevojka - Nina, kći Konstantina Umanskog, bivši ambasador u SAD, a zatim u Meksiku. Dječak je Volodja, sin narodnog komesara Šahurina. I danas bi takav slučaj privukao pažnju, a i tada... Prema zvaničnoj verziji, Volodja se sastao sa Ninom, trebalo je da ide sa ocem u Meksiko, ali on je nije pustio unutra. Među njima je došlo do svađe, pucao joj je u potiljak i pucao u sebe. Kada je Staljin bio obaviješten o tome, u srcu je rekao: „Vučići!“, pa je slučaj nazvan „slučaj vučića“.

Terekhov se sastao sa kolegama Volodje i Nine, sa njihovim rođacima, pokušao da dobije dozvolu da pročita krivični slučaj, sve je to trajalo 10 godina. Dosije nikada zvanično nije dobio, ali kaže da su mu ga tek tako pokazali. U slučaj su bili uključeni Šahurinovi drugovi iz razreda, a da bi se pročitali materijali, bilo je potrebno dobiti dozvolu ili od njih ili od svih rođaka optuženog ako je umro. Koliko sam shvatio, Terehov je sanjao da otkrije nekakvu senzaciju, pa se uhvatio za bilo koju nit koja ga je prilično udaljila od suštine stvari. Toliko prostora u romanu zauzima priča o ljubavnici Konstantina Umanskog, Anastasiji Petrovoj. Saznajemo o njenom prvom i drugom mužu - sinovima legendarnog lenjinističkog narodnog komesara Tsuryupe (u romanu - Tsurko), io njenoj djeci i unuci, te o Tsuryupinim sinovima, snahama i unucima. Zašto je sve ovo bilo potrebno? Na kraju krajeva, jedino što je Petrovu povezivalo sa glavnim događajima u knjizi bilo je to što je neko na mostu u gomili posmatrača koja se stvorila pored leševa ugledao ženu koja je plakala i govorila „Jadni Kostja!“ Navodno, junak romana, detektiv, očekivao je da će Petrova, koja je odavno umrla, nešto reći svojoj djeci ili unuci. Osim toga, Petrova je bila i ljubavnica narodnog komesara Litvinova. S tim u vezi, mnogo je pisano o Litvinovu, njegovoj ženi i kćeri. Sa Tatjanom Litvinovom, koja živi u Engleskoj, autor (takođe, delimično) glavni lik roman) sastao se da joj postavi isto pitanje o slučaju vučića i dobije isti odgovor da nije imala šta da kaže osim onoga što svi znaju. Upravo iz opisa ovih putovanja, susreta sa starijim ljudima, sastoji se pola romana. Druga polovina je opis složene prirode glavnog lika. Ovdje bi, naravno, bilo zanimljivo znati koliko je junak identičan autoru, jer u romanu on vodi istragu.

Glavni lik
Njegovo ime je Aleksandar. Ima impresivan izgled: visok, istaknut, sijeda kosa (to je stvarno dobro). Radio je za FSB (i uopšte nije bio novinar, kao autor). Jednog dana se zauzeo za plemenitu stvar: zajedno sa još nekoliko ljudi, svojih zaposlenih, spašavao je mlade iz totalitarnih sekti na zahtjev njihovih roditelja. Ali sekte i njihove dobrovoljne žrtve su se naoružale protiv njega i tužilaštvu dale izjave da ih je kidnapovao, mučio i držao protiv njihove volje. Kao rezultat toga, on je oduzet iz organa. Stavili su ga na poternicu. Od tada je otišao u ilegalu. Živi po tuđim dokumentima, nastavlja da vodi neku čudnu kancelariju u kojoj rade njegovi istomišljenici. Ovo je Borya, koji zna kako iznenaditi ljude, izvršiti pritisak na njih i natjerati ih da rade ono što mu treba, Goltsman je veoma stari covjek sa velikim iskustvom u radu u vlasti, Alena je ljubavnica heroja. Tu je i sekretarica. Vikendom Aleksandar prodaje vojnike igračke u Vernisageu u Izmailovu, koje je skupljao od djetinjstva. Tamo na njega naleti čudan čovjek i zahtijeva da preuzme slučaj s vučićima, prijeteći da će ga razotkriti. Naknadno se ispostavilo da se i sam bavio sličnim istraživanjem, a ovaj slučaj mu je naručila jedna žena, Shakhurinova rođaka. Šahurini nikada nisu vjerovali da je njihov Volodja počinio takav čin - ubistvo i samoubistvo. Vjerovali su da je neko drugi ubio djecu. Detektiv je shvatio da je ovaj slučaj pretežak za njega, ali je znao za Aleksandra i odlučio da ga natera da to uradi umesto sebe. Aleksandar se vrlo brzo riješio bezobraznog čovjeka, jer je i sam upao u nevolje zbog dospjelog kredita, ali iz nekog razloga nije odustao od istrage.

Tokom 7 godina romana, on, Borya, Alena, Goltsman su upravo to radili. Čak su pomogli nesretnom ucjenjivaču da se riješi svojih vjerovnika (platili su im polovinu traženog iznosa) i zaposlili ga. Izvinite, ali zašto im je trebala ova istraga? Od čega su živjeli sve ovo vrijeme? Koliko su novca potrošili da putuju po svijetu u potrazi za svjedocima? Ovaj trenutak je najveća misterija romana.

Postoji objašnjenje zašto je prototip heroja, pisca, to radio: prikupljao je materijal za knjigu. Ali heroj ne piše knjige. Ispostavilo se da je to uradio samo iz zabave. Recimo. Šta je sa njegovim zaposlenima? Iz poštovanja prema njemu? Ovo je sve nekako čudno.

Heroj je nezdrava osoba. On pati od nekoliko fobija. Aleksandar doživljava stalni strah od smrti. On čak ni noću ne spava, zamišljajući da bi mogao umrijeti i plašio se starice koja puzi s kosom. Strah od smrti doveo ga je do toga da se boji čvrstih veza s ljudima, da se boji vezanosti. Kako sam objašnjava, ljubav je proba smrti, jer ona odlazi. Junak vidi izlaz u tome da nikoga ne voli. Oženjen je, ima ćerku, ali ne komunicira sa suprugom i ćerkom, iako su živeli zajedno. Alena ga ludo voli. Čak je napustila muža i napustila sina. Tokom čitavog romana, Aleksandar vara jadnu ženu, varajući je sa svima. Nada se da će ga ona ostaviti, a na kraju se njegove nade ostvaruju. U knjizi ima mnogo erotskih scena, čak se stiče utisak da je junak seksualni manijak. Ali ako proširite broj opisanih žena na sedam godina, nećete dobiti toliko. Ovdje nije poenta da ima mnogo žena, već kako se on prema njima ponaša. On ih prezire i skoro ih mrzi. Govori im tražene riječi, ali u sebi misli samo jedno: "Stvorenje, stvorenje." U njegovim očima, sve ove žene su ružne. Imaju debelu guzu, opuštene grudi, raščupanu kosu, celulit svuda, smrde, ali najodvratnije su im genitalije. Ispod trbuha - ova odvratna mahovina, masne usne, sluz. Od njih želi jedno – bez ikakvih predigra i riječi, da što prije ispuni svoje potrebe, po mogućnosti ne dirajući ih previše, i ode. Činilo se da će ići kod prostitutki. Ali zar nema novca? Kupio bih vještačku vaginu... Možda mu trebaju prave žene da im se kasnije smije, prisjećajući ih se?

Najsmješnije je ako pitaju da li ih voli kada se ponovo sretnu. Neki imaju smiješne navike. Na primjer, jedna direktorica muzičke škole puzala je po podu, pretvarajući se da je tigrica, a zatim je u sebe ubacila vibrator, čije su se baterije ispraznile (ležao je dugo u zalihama). Aleksandar je morao da izvadi baterije iz budilnika. Knjiga je puna takvih priča. Junak ne razmišlja dobro ne samo o ženama, čak ni o jednoj osobi. Svuda vidi jednu gadost, jednu glupost, jedan sebičan motiv. Pitanje je da li se može vjerovati mišljenju takve osobe kada govori o drugim ljudima ili cijeloj epohi? I on govori o oba.

Terekhov A. Kameni most.- M.:: AST: “Astrel”, 2009. – 832 str. 5000 primjeraka

Nauka nije našla savest i dušu,
a ruski narod nije mogao eksperimentalno dokazati svoje postojanje.
Alexander Terekhov

Spektakularan neuspjeh. Međutim, u ovom bezobličnom bloku, boje decembarske bljuzgavice na Kuznjeckom mostu (kuda su okrenuta leđa sumornih zgrada Lubjanke), još se vidi nešto živo. Ovo živo biće je priča o smrti. Priča o čudnom ubistvu Nina Umanskaya 1943. godine. Upucala ju je drugarica iz razreda Volodya Shakhurin- Da, tačno na Kamenom mostu u Moskvi, preko puta Kuće na nasipu, koju starinci poznaju isključivo kao „Kuća vlade“. Upucao ga je i odmah izvršio samoubistvo. Stvar je u tome da Umanskaya i Shakhurin nisu bili obični školarci, već djeca Narokomva. Konstantin Umanski je istaknuti diplomata, Aleksej Šahurin je narodni komesar vazduhoplovne industrije. Istorijske ličnosti nagrađene su mjestom u enciklopedijama. A tragedija koja se dogodila njihovoj djeci je apsolutna istina. Čitalac će pronaći kratak sažetak ove priče na web stranici Novodevičijeg groblja:

Nina je živjela u čuvenoj „Kući na nasipu“ i učila je u 9. razredu škole za djecu najviše nomenklature. Volodja Šahurin, sin narodnog komesara vazduhoplovne industrije A.Ya., studirao je u istoj školi, takođe u 9. razredu. Shakhurina. Između Volodje i Nine bilo je romantičnu vezu. U maju 1943. Ninin otac je dobio novi zadatak - izaslanika za Meksiko, i trebao je sa porodicom otputovati u ovu zemlju. Kada je Nina rekla Volodji o tome, on je tu vijest shvatio kao ličnu tragediju; nekoliko dana ju je pokušavao nagovoriti da ostane, ali je to, očigledno, bilo jednostavno nemoguće. Uoči odlaska Umanskih dogovorio je oproštajni sastanak za Ninu na Velikom kamenom mostu. Malo je vjerovatno da je iko bio prisutan tokom njihovog razgovora, ali može se pretpostaviti o čemu se razgovaralo i koliko je situacija postala napeta ako je Volodja izvadio pištolj, pucao prvo u svoju voljenu, a potom i u sebe. Nina je umrla na licu mjesta, Volodya je umro dva dana kasnije. N. Umanskaja je sahranjena u Moskvi, u kolumbarijumu Novodevičjeg groblja (1. lokacija), njena sahrana je veoma blizu Volodjinog groba. Godinu i sedam mjeseci nakon Ninine smrti, njeni roditelji su poginuli u avionskoj nesreći, avion kojim su letjeli za Kostariku se zapalio odmah nakon polijetanja i srušio se na tlo.

Nažalost (iako mnogo dalje!) stvar se ne svodi na još jednu najtužniju priču na svijetu – pokazalo se da je smrt Volodje i Nine dovela istragu do vrlo ružne priče, koja je kasnije postala poznata kao „slučaj vučići” (kažu da je Staljin, upoznavši se s činjenicama, samo mrko rekao: „Vučići!”), u kojem su se pojavili tinejdžeri - djeca visokih sovjetskih zvaničnika. Terehov je to predstavio u svojoj knjizi u svim detaljima do kojih je mogao doći - ali ovih detalja nije tako mnogo. Jednostavno, dok je rat trajao – tačnije, u godinama najjačeg napada Hitlerove vojne mašinerije na SSSR – deca su igrala „Četvrto carstvo“ – po „Majn kampfu“, koji je Volođa Šahurin čitao u originalno, raspravljajući o temi "kada ćemo doći na vlast" i diveći se nacističkoj estetici... Pojavile su se glasine da iza ubistva Nine Umanske, koja je zauzimala istaknuto mjesto u hijerarhiji "Četvrtog carstva", nisu stajale samo romantična osećanja...

Međutim, Terehov nikako nije pionir - kratak sažetak ovih događaja (u tumačenju Mikojanovih potomaka) može se naći, na primjer, u knjizi Larisa Vasiljeva "Djeca Kremlja". U tom slučaju je uhapšeno nekoliko tinejdžera, svi su u to vrijeme pobjegli sa blagim strahom - nekoliko mjeseci u istražnom zatvoru i izbjeglištvu - takav blag stav objašnjava se situacijom njihovih roditelja. Na prvi utisak, Terehovljev roman je nešto poput istorijskog trilera, u duhu npr. "Autokrata pustinje" Leonida Juzefoviča. Dugo i temeljito arhivsko istraživanje, potraga za nepoznatim detaljima, razmišljanja o ljudima tog doba... I sve to ima u knjizi. Stvar je u tome da ima više od toga. Tu je i junak u čije ime je priča ispričana (a ovo je heroj - ne autor), ima puno drugih likova koji iz razloga koji nisu sasvim jasni čitaocu istražuju ovo mračno i dugo -stojeća kutija. Naravno, svi oni imaju neke veze sa specijalnim službama - iako ovdje autor sav drhti i udvostručuje se. Općenito, bez obzira na to koliko su jasno i gotovo dokumentirani (iako ni na trenutak ne smijemo zaboraviti da je ovo izmišljena verzija) događaji povezani s ubojstvom Umanske, reproducirani, današnji dan je tako nestabilno i nejasno napisan. Ovdje i sada je mrak i ružan san, kroz koji – ili bolje rečeno, iz kojeg – vidimo, iako sumorne, ali jasne i jasne slike prošlosti.

Da je ovako posebno planirano, bilo bi sjajno, ali je tako ispalo jer je modernost izuzetno loše napisana. Istorija je spasena činjenicama i detektivskim zapletom; opet, tajne Kremlja su dobar mamac čak i za sofisticiranog čitaoca. Modernost, kao preslikana iz televizijskih serija, ništa ne spašava; radnja nestaje i propada, ostavljajući samo novinarske monologe glavnog lika (i u njima se on jasno miješa s autorom) i opsesivno česte erotske scene.

Isprva nije sasvim jasno zašto ima toliko dosadnog i dosadnog seksa - što jedan od slučajnih partnera glavnog junaka opisuje jednostavno:
- Kako su zaklali svinju.
Njihova nametljivost i učestalost, međutim, jasno nose trag autorove namjere - Terehov pokušava nešto da nam kaže, ali svaka erotika u savremenoj književnosti je krajnje dosadna - svi smo to već vidjeli mnogo, mnogo puta, a seks je takav. stvar kada doživite Zanimljivije je vidjeti na sebi nego gledati, a gledati je zanimljivije nego čitati. A kako je u romanu sva erotika svjesno svedena na poslovne kopulacije, čiji opisi liče na protokole (ili svjedočenja žrtava?), negdje nakon treće ili četvrte erotske scene počinjete ih listati. Ima dosta skrolovanja, a poruka koju je autor nameravao da prenese kroz ove epizode ispada nepročitana.

Drugi razlog zašto počnete da prelistavate knjigu, a da je zaista niste pročitali je banalnost slika i monotonija govora. Banalnost slika - da, izvolite, o drugoj polovini života, jedan od ključnih i važnih motiva za autora, jer se ponavlja više puta sa varijacijama:

„U mladosti je nepoznata zemlja ležala kao sigurnosni jastuk pred tobom, „Još si mlad.” U detinjstvu je život izgledao kao pustinja, gusta šuma, ali sada se šuma proredila, a između stabala počelo je da se pojavljuje... popeo si se na sledeću planinu i odjednom ugledao crno more ispred sebe; ne, tamo, ispred, ima još manjih planina, ali one nikada neće prekriti more u koje ideš."

Prekrasna, baš kao slika sa onih koje se prodaju na nasipu Krimskaja ili u Izmailovu neiskusnim ljubiteljima elegantnog. I ovo smo već negdje pročitali, zar ne?

Monotonija je odmah uočljiva. Zapravo, kroz cijelu knjigu Terehov koristi istu tehniku ​​pisanja - nabrajanje (mislim da ima nekakvo lijepo grčko ime, ali nisam sofisticiran u teoriji). Prijem je snažan, i iako ne možete nadmašiti Rablea, i svi se sjećaju „zlatnog sterleta Šeksninskog“, ali Terehov je, moram priznati, sjajan - evo, na primjer, kako piše o Kamenu most:

"Osam raspona, lučno, od bijelog kamena. Sedamdeset hvati dužine. Picartove gravure (vide se kuće - mlinovi ili kupke?), Daziaroove litografije (pod rasponima su gomile već zbijene, par posmatrača i predvidljiva šatl - toplo obučen putnik u šeširu hoda s jednim gondolijerom na vesla) i litografije Martinova (već oproštajne, sa ulaznom kapijom s dvostrukim tornjem, srušene mnogo prije objavljivanja), zauzevši Kremlj, istovremeno zauzevši most, njegov prvih sto pedeset godina: mlinovi sa branama i slivnicima, pijace, kapele, hrastovi kavezi, poredani "divljaci" na mestu dva srušena oslonca, odaja kneza Menšikova, gomila koja se divi nanosu leda, trijumfalna vrata u čast Petrove pobjede na Azovu; saonice koje je vukao par vuku visoku platformu sa dva putnika - sveštenikom i brzookim Pugačevom okovanim u lance (brada i tamna njuška), koji su ubili sedam stotina ljudi (vikao je lijevo i desno na tiha gomila, pretpostavljam: „Oprostite mi, pravoslavni!“, odaje baptističkog manastira, neizbežni letovi u vodu samoubistava, prolećne poplave, italijanske brusilice za orgulje sa učenim psima; „Tamne ličnosti su se skrivale u suvim lukovima ispod mosta, preteći prolaznicima i posetiocima“, dodao je moj kolega, ometen umakanjem olovke u mastionicu.

Kul, da. Ali ovako je napisana cijela knjiga - sa izuzetkom "erotskih" scena i dijelova prepisanih iz televizijskih serija... Ovdje na sasvim drugom mjestu i o nečem drugom:

“Svako mora vaskrsnuti ili barem nekako opravdati svaki grob... nešto što se uvijek dogodi na kraju vremena, zbog čega je Ivan Grozni sjeo i teško se sećao po imenu onih zadavljenih, zadavljenih, utopljenih, nabijenih, zakopanih živ, otrovan, isečen na sitne komade, tučen gvozdenim štapovima, psi gađani, razneti barutom, prženi u tiganju, streljani, kuvani u ključaloj vodi, živi isečeni na komade - bezimenim bebama gurnutim pod led.. ."

U istorijskom delu, nabrajanje je dopunjeno fikcionalizovanim biografske informacije:

„Rozalija, po nadimku Bosjačka, uništene sudbine: borila se u građanskom ratu kao medicinska sestra, udala se za telegrafista, rodila blizance – blizanci su umrli, pa nas je odvela, stavila krevete u svoju sobu za crijeva dugu dvanaest metara, gde je njen šizofreni muž sedeo pored prozora i ponavljao: "Tiho... čuješ li? Dolaze po mene!" „Mama je odrasla u logoru da bi postala šefica odjela za planiranje i borila se za povećanje produktivnosti zatvorenika, proslijedila inteligentnu pritužbu vrhu preko revizora iznenađenog njenim uspjesima i našla se u tankom valu predratnih rehabilitacije. Ali prvo, krajem trideset devete, nakon dva srčana udara, vratio se moj otac, a potom i majka.” .

Ova Rosalija je epizodni lik, ali Terehov ovako piše o svima, osim možda o figurama značajnijim za naraciju - detaljnije. Nehotice počinjete razmišljati - šta bi se moglo izrezati? Detalji o životu oko Kremlja stalno se dodaju u korpu. Proganjajuće erotske scene. Novinarske i historiozofske digresije u duhu:

„Sedamnaesti vijek je bio vrlo sličan dvadesetom. Počeo je previranjima, a završio se previranjima: Građanski rat, ustanci seljaka i kozaka, pohodi na Krim; pobunjenici su „na sitne komadiće isjekli” bojare, doktori pod mukama priznali su da su trovali kraljeve, a u krvavom aprilu spalili su starovjerce. Rusi su se odjednom s ludom pažnjom osvrnuli na svoju prošlost, na svoje "sada" i s gorčinom požurili da prepisuju "bilježnice" o povijesnim pošastima: raskolu, nemirima u Strelcima, mjestu naše zemlje na kugli zemaljskoj koja je upravo bila doveden u Rusiju - djeca i djeca svađali se oko politike žene! Odjednom su obični ljudi shvatili: i mi, učestvujemo, mi smo svjedoci, i kako je slatko reći: „Ja“. Desilo se nešto zbog čega je VELIKA ISTORIJA MANASTIRA šištala i umrla, a neko je rekao preko glava crne zemlje: TREBA NAM TVOJE SEĆANJE, sve što želiš ostaće, treba nam tvoja istina."

Konačno, ništa manje opsesivno rasuđivanje junaka o krhkosti života (da, ima 38 godina, očito ima krizu srednjih godina): “Svaku radost počela je probijati smrt, vječno nepostojanje” Sjećate se ovog spuštanja u nepoznato more sa planinskog prijevoja? Dole, dole - do nestanka.

Dakle, da li je ovo još jedna knjiga o užasu nepostojanja? O tome kako „Rijeka vremena u svom naletu / Odnosi sve poslove ljudi / I davi narode, kraljevstva i kraljeve u ponoru zaborava...“? Ne izgleda da je autor toliko naivan, zna da je Gavrila Romanovič već sve rekao. Jedva da je vredelo više od decenije rada i tako pažljivog rada. Pogledajmo pažljivije – i vidimo ono glavno što ujedinjuje sve likove u knjizi, od njenih glavnih likova do nasumično navedenih vozača i taksista. Ovo je nesloboda. Svi su okovani - službom, dužnostima, porodicom, biznisom, vlastima, razbojnicima - svi su utkani u jedno tkivo, povezani sa njom i jedni sa drugima hiljadama vidljivih i nevidljivih udica - čak i glavni lik, naizgled potpuno slobodna osoba , ispada kao rob svojih seksualnih navika i vezanosti za specijalne službe (ovdje je nejasno da li ima zvaničan odnos s njima - ili jednostavno nježno i s poštovanjem voli, kao što smo navikli voljeti ove organe - sa suspregnutim dahom i oduševljenje: da, gadovi! Jedini kojima autor ostavlja trunke slobode su Staljinu kojeg s vremena na vrijeme ironično naziva carem,

Mladi heroji imaju i malo slobode - onu koju svi odjednom osjetimo sa 14-15 godina i odmah shvatimo da je nikada neće doći - tu nesrećnu tinejdžersku slobodu, koju je tek generacija 1968. uspjela produžiti na nekoliko godina - i još ne znamo koliko će to koštati. Ali nomenklaturska djeca modela iz 1943. nisu imala nikakvu rezervu vremena, a Terekhov o tome piše potpuno nemilosrdno:

“Potomstvu nije ostavljena bolja budućnost – bolje nema, sve što su imali dali su car i očevi; ali će car do temelja, očevi će u ličnu penziju sindikalnog značaja i hoće ćuti, ne žaleći se na oskudne obroke, zahvaljivati ​​se partiji što nije ubijena pri potpisivanju memoara; dače, auta, depoziti, dijamantno kamenje u ušima će se oprezno prenositi u naslijeđe, ali ne slava, ne moć, ne odanost Apsolutna moć... Budućnost đaka 175., motociklističkih trkača, momaka i dačanskih strijelaca, vidjela se čak od sedmog razreda: slatko jesti, slatko piti, voziti se u zarobljenim stranim automobilima, ženiti maršalove kćeri i - napijati se i smrvi se u beznačajnost konačnošću i savršenstvom djela koja nisu tvoja, ne izađi iz sjene svojih očeva i postani neko "sami", a ne "sin narodnog komesara", imajući jedinu zaslugu prezime, srodstvo i venu, unuke dogovaraju negdje blize diplomatskoj sluzbi, prokletim dolarima, i da smetaju komsijama u zemlji...
A ako je Šahurin Volodja želeo drugačiju sudbinu, morao je da okupi stado vernih i izgrize svoj vek - preuzme vlast, nauči da komanduje pepelom, generalno homogenom ljudskom masom, da se podigne na ideji - poput Hitlera - čarobnjaštvu i dečko čita pažljivo - da li bi mogao da čitaš? - “Mein Kampf” i “Hitler Speaks” od Rauschninga; Možda svjedoci ne lažu i dječak je sjajno znao njemački, ali ove knjige su strastveno... ne samo učenici sedmog razreda."

Što je iznenađujuće ako je izlaz iz ove neslobode samo u drugoj neslobodi - možete se kretati iz ćelije u ćeliju, čak, protivno svim pravilima, tamo probušiti rupu - ali zatvor će ostati zatvor. Zatvoreni smo u svom vremenu i prostoru - a to kao da ugnjetava glavnog lika knjige, koji temeljno razotkriva okolnosti tog dugogodišnjeg slučaja, prije svega. Da, bilo je to iskušenje koje je bačeno na njega - čak i ako ne da ga posjeduje, ali barem da razgleda sva kraljevstva u svakom trenutku - i nije uspio. Njemu i njegovim kolegama je divno i fantazmagorično da zarone u prošlost - ovako, na primjer, završavaju u Meksiku kasnih četrdesetih da bi intervjuirali svjedoke avionske nesreće u kojoj su poginuli Konstantin Umanski i njegova supruga:

"...ispostavilo se da je to pretpotopni krov kabine lifta koji prokišnjava, izrastao je, ispravio se i stao uz huk. Rešetkasta vrata (uvek se sećam crne okrugle ručke), drvena vrata - trče, kao da u igri, a ti moraš prvi stići na vreme, kao da bi mogao da ode, i Borja, koji ga drži za bok rukom, i Golcman - u osvetljenu skučenu kutiju, na izgaženi linoleum.
- Možete nas iskopati tamo, ako se nešto desi! - Borja je sa detinjastim stidom od svog bezobrazluka viknuo dežurnom i, izvinjavajući se, trepnuo na mene: ajde...
- Idi. — Drvena vrata su se spojila na sredini, vrata sa rešetkama, i, gledajući negde naviše, kao da traži ekipu na nebu, dežurni je pritisnuo... a ja sam zatvorio oči, kao da ćemo pasti i pasti, leteći dugo i strašno u praznini. Ljudsko jutarnje svjetlo nakratko je zatreperilo i nestalo, bez odlaganja smo se spustili u zemlju u nestabilnoj šaci drhtavog električnog sjaja, ravnomjerno trepćući, mjereći vrijeme ili dubinu."

I evo još jedne stvari: Terehov ne voli ljude. Isprva se čini kao da njegov junak na svijetu vidi samo kurve, razbojnike i podmitljive (a razbojnici i podmitljivice su iste kurve, jer se mogu kupiti). Tada shvatite da tako i sam autor gleda na svijet. Nema simpatija ni prema “svjedocima” – starim ljudima koji su nadživjeli svoju generaciju i još mogu nečega da se sjećaju, ni prema savremenicima, ni prema mrtvima. Ovdje piše o Mihailu Koltsovu:

"Kada su mu nekoga pokazali, KOLCOV je svima smislio grešku, sašio ih kao haljinu od svog materijala, ali po figuri, komponovano, ali istina. Razgovor je bio o pravim, još živim ljudima koji rade cirkulatorni sistem, te im je radi kredibiliteta otrgao meso stvarajući krivicu u močvarnom području..."

Da li je to zaista tako? Je li ovo iz spisa predmeta? Ili je to fikcija za koju znamo da je pouzdanija od bilo koje istine? Ali utisak je nedvosmislen - Kolcov je kopile, samo što ni mi ni Terehv nismo lično iskusili metode istražitelja Švarcmana - ali ko zna, možda smo i mi isti gadovi kao i Kolcov pod istragom... I, usput, kako da procijenite onda providan nagoveštaj da je Mikojanov sin pucao na Ninu Umansku? Da li je ovo fikcija ili ima materijala?..

Ljudi u ovoj knjizi predstavljeni su samo kao sluge, građevinski materijal - da, cigle, oni su i čips - i kao neutralni ili različiti stepen agresivnosti spoljašnje okruženje, u kojoj postoje i likovi knjige i autor. Terehov gleda na svijet s melanholijom i odvratnom agresivnošću, pogledom putnika u prepunom vozu, prisiljenog da svakodnevno putuje u Moskvu, da se ponižava pred nadređenima, vjerujući da je princ, ali shvaćajući da više nema bilo šta na vidiku osim mrske „pejke“ u stambenoj zgradi iz doba Hruščova u Noginsku ili Aprelevka, dosadnog bračnog života, večeri pred televizijskim ekranom i večne svakodnevice putnice, „debele komsomolke“. Ovaj pogled, povezan sa očiglednim ili tajnim gunđanjem - kažu, nisu dali, nismo mi odlomili komad, danas je više nego poznat - pogled ogorčenog i poniženog svakog čoveka. Terehov je taj koji svira na mračnim žicama svoje duše - iako, možda, i sam to ne želi. Ovi ljudi će čitati njegovu knjigu kao priču o umornim barčucima - i cepaće svoje košulje na grudima u pravednom gnevu: da, u onaj čas kada je ceo sovjetski narod! smrzli su se u rovovima, radili dok nisu pali pozadi! ovaj ološ! Čitajući Hitlera! ali su imali sve! šta je nedostajalo! - sva pravedna histerija u smislu "shvatio - nisam shvatio, shvatio - nisam shvatio." U tom smislu, tužitelji - što, nesumnjivo, uključuje i glavnog lika romana - i optuženi su čvrsto vezani jedni za druge, gledaju jedni u druge - pa se čak ni ne užasavaju, jer ako nešto vide, to je samo sebe. Potpuni nedostatak slobode vas zaslijepi i ne ostavlja nadu.

Samo je dosadno čitati o ovome iz nekog razloga. Mora da je zato što se lista fragmenata mentalno isečenih zbog bledilosti, retorike ili sekundarnosti neprestano dopunjuje – a ako se oni uklone, onda bi umesto romana o potpunoj neslobodi koja vodi u nestanak iz vremena – mogao bi „Kameni most“ pa budi takav roman - dobijamo tragična priča Nina Umanskaya i Volodya Shakhurin i "delo vukova" - jer samo tamo živi život bije.

Ocijenio knjigu

Gdje početi? Počnimo s pitanjima. Zašto dajemo nagradu „Velika knjiga“ u našoj zemlji? IMAM PREGLED. Kao u stara dobra vremena - pobjeđuje ko ima više. Djelo Aleksandra Terehova „Kameni most” je hiperbola, arapski neboder, šest trostrukih viskija, to je, na kraju krajeva, ogromna knjiga prezasićena svime mogućim. Ako se izjasnite generalni nacrt– veoma obrazovan čovek, na oko 6 hiljada stranica, maše svojim intelektom kao golom sabljom. A tekst je kao ćevap sa žilama: neke komade se ne mogu žvakati, samo se, izvinite, teško progutate. Veličine je Ulysses i ne može se sažvakati – 850 stranica (ili još 6 hiljada) konstantne zloupotrebe, molekularne gastronomije, gynandriuma i zooeracije.

Ako se malo uzrujate (ovo je posttraumatično, izvinite), onda nije sve tako loše. Odnosno, sve je loše, ali ne tako loše, pratite misao. Imamo sjajnu priču iz koje možemo izvući. Godine 1943., sin narodnog komesara zrakoplovne industrije, Volodya Shakhurin, iz ne baš jasnih razloga, udario je kćer istaknutog ambasadora, Ninu Umanskaya, u glavu, nakon čega je na isti način počinio seppuku. Ovo nije "slučaj doktora" koji mi je kumulativno spalio oklop tokom ispita za 10. razred. Ovdje imamo ubistvo, MISTERIJU, DRAMU (!!!). Zapravo, ova priča o nesrećnoj ljubavi vremenom je zarasla u nagađanja i razne glasine - uslovno, o tome se u knjizi govori - društvo interesantne gospode istražuje ovaj zločin 60 godina kasnije. Ovako komadi stoje na ploči. Više nisam ja kriv. Ipak, sve je jako loše.

Kad ste već na pola puta težak put do vrha Akonkagve (čak i malo više), dešava se još jedna čudna i neshvatljiva stvar (koja je ekvivalentna susretu danskih golih studenata na najvišem batolitu). Terehovu je ili postalo dosadno ili ga je zabolio stomak - ostaje činjenica da se romanopisac potrudio. I bez pozitivnih konotacija - umjesto da graciozno završim roman sa jasnim i lijepim završnicom (a razmišljao sam, uostalom, priča kao da ide do kraja, šta je tu, tolike autorske zahvale na kraju?) , autor, srceparajuće se vrti očne jabučice, roni u provaliju u kojoj se samo Kafka ne davi. Terehov, čini se, takođe pliva, ali znate kako? Razumijem da ne razumiješ na šta mislim. Ali tamo je sve čudno, nagovijestit ću - ako su u Prishvinovim djelima sve životinje počele govoriti i putovati kroz vrijeme. Napisao sam to i ozbiljno razmišljao o tome da li su Prišvinove životinje govorile?

U ovoj knjizi postoji i ljubavna linija. I ovdje ne možete bez kulinarske metafore (uzalud ste je, možda, smislili?). Zamislite da rezervišete skupi hotel u centru Kopenhagena tri meseca unapred, ponesite sa sobom lijepa žena, a povrh svega, kroz duge večeri i pozamašan račun za relaciju, dobijete sto u najboljem restoranu na svijetu, Noma. Ali kada svečano stignete, ispostavilo se da kuvar ne zna da kuva jer je gledao Titanik i uznemirio se, a njegov pomoćnik je dobio morsku bolest na trajektu iz Osla. I na tako važan dan, umjesto visoke gastronomije, dobijete pečena jaja. Znate, onaj sa očima obloženim paradajzom i ustima obloženim kobasicom. Sa Terehovom je skoro isto - sa njegovim vrlo čudnim stilom pisanja bilo je moguće nekako poslužiti ljubavi na ukusniji način. Ali ne. Pečeno jaje sa hlebom. Veoma ružno. A umesto gustog, užeglog, smrdljivog sosa od belog luka, tu su opisi seksa (nikad u životu nisam pročitao ništa gore). I ovdje je sve jako loše.

Uništio sam knjigu, šta je ostalo? Kad bi naši znali kako, htjeli i bar malo mogli, onda bi izašao dobar ruski (tako) analog "Pravog detektiva" (čak i naziv "Kameni most" dobro zvuči) - sa svojim osmominutnim scenama bez ijednog reza, to je odvratan naturalistički seks i CARCOSA ŽUTI KRALJ sa predivnim obrtom zapleta u završnici. Ali naši još ne znaju kako, ili znaju kako, ali jako slabo. Zapravo, zato nam Bog daje drugu sezonu "Pravog detektiva". Niko nije uznemiren. Mada bih, začudo, gledao seriju.

I na kraju. Postoji neki osjećaj da bi, kada bi neko napisao sličnu knjigu na Zapadu, svi poludjeli od oduševljenja, zasuli je poreznim dolarima i stavili na naslovnicu Time-a. Ali tu je. I, generalno, ovo je samo moja misao. Istina je da ako u naletu pravedne radoznalosti upišete „Aleksandar Terehov“ u jedan poznati pretraživač, možete saznati samo kakve cipele ljudi nose socijalisti, a ne ko je ubio petnaestogodišnju djevojčicu na Kamenom mostu.

Ali sve je vrlo jednostavno. Cipele su bolje.

Your CoffeeT

Ocijenio knjigu

Ova knjiga zauzela je drugo mjesto u finalu nacionalne književne nagrade "Velika knjiga" za 2009. Osvojio prvo mjesto (i ujedno i nagradu publike)" Ždralovi i patuljci"Već sam pročitao Leonida Juzefoviča - knjige su prilično jednake. Osim što je Juzefovićev jezik malo lakši. Ali u smislu uticaja knjiga, knjige su prilično uporedive, otprilike su na istom nivou. I sa svim da obje ove knjige imaju nešto zajedničko na čudan način, ili bolje rečeno Juzefovičevu parabolu koja je u potpunosti primjenjiva na Terehovljevu detektivsku priču.

Sa zapletom je sve krajnje jednostavno - određena privatna, nevladina i neprofitna struktura u sklopu male grupe zainteresovanih drugova pokušava da istraži ubistvo visokog profila koje se dogodilo u samom centru, u samom centru grada. srcu Moskve, na Boljšoj Kamenom mostu 3. juna 1943. godine. Ubica je petnaestogodišnji školarac Volodja, sin ministra proizvodnje aviona (vjerovatno je teško preuveličati i precijeniti značaj i značaj ove industrije u kritičnim ratnim godinama i, shodno tome, sam ministar druže Shakhurin). Pokojnik je ubičina drugarica iz razreda, njegova prijateljica i „dama njegovog srca“ Nina, ćerka sovjetskog diplomate Umanskog. Zvanična verzija - ljubavna prica, mladalački romantizam i šizofreni maksimalizam, nevoljkost da se rastane od voljene (Umanski moraju otići u Meksiko, gdje im je otac postavljen za ambasadora). Kažu da je car, saznavši okolnosti slučaja, dao imena ovoj djeci " vučići"...
Međutim, sumnja se da je sve bilo upravo onako kako su službeno objavili nadležni i istražni organi. Štaviše, čak i tada, u vrućoj potjeri, bilo je onih koji su vjerovali da je pravi ubica prošao nekažnjeno. I stoga - istraga.

Inače, nije jasno odakle je interes za slučaj učesnika ovog " istražni"grupe? Naravno, neka vrsta uvoda u temu je napisana na samom početku, ali gotovo odmah sve se tamo ispostavilo kao glupost i blef...
Isto tako, nejasan je i izvor prihoda članova operativno-istražne grupe – čini se da niko ništa drugo ne radi, ali u tekstu periodično trepere novčanice od sto dolara i pet evra, a jednostavno sele članovi grupa po zemlji i inostranstvu nije jeftina.
Nije sasvim jasno ko je naručio ovu istragu. Štaviše, još uvijek nema jasnog i nedvosmislenog odgovora na pitanja postavljena na početku istrage, postoje samo novootkriveni dokazi i okolnosti, te različita tumačenja istih. I mnogo toga je istisnuto, ono što se zove „indirektno“, pa stoga dvosmisleno i nejasno. Iako je svejedno, linija istraživanja, linija detektiva, važna je i zanimljiva i sama po sebi, bez veze i zavisnosti sa svim drugim semantičkim i vrijednosnim linijama.

Ali možda ono što je važno u knjizi nije sama istraga. Naprotiv, bitno je udubljenje u samu političku i društvenu atmosferu tog vremena, i to upravo u ove slojeve društva. A slojevi su već najviši, skoro treći, računajući od samog vrha piramide moći. Na vrhu je car Josif Jedini, odmah ispod Molotova, Vorošilov - oni koji su sa carem na " Vi" i " Koba", a tu je još jedna poznata porodica" sitnica" - Litvinovi i Gromikovi, Berije i Malenkovi, Šeinini i Mikojani - to su krugovi u koje nas vodi istraga, tu se nalazimo kao rezultat ovog veoma dobrog i skoro na kraju istrage , korak po korak rekonstrukcija događaja od prije šezdeset godina.I svi ti detalji i sitnice političke i moćne kuhinje, kao i nijanse svakodnevnog života i odnosa, sve te skrivene strasti i poroci, sve to kretanje moć i odnosi koji se ne pokazuju običnim ljudima su od posebnog interesa, jer je u ovoj knjizi Terehov uspeo da napravi svojevrsni istorijski sat u providnom kućištu, gde svi rotirajući zupčanici i točkovi čine svoj istorijski „tik-tak“.

Brojke naših operativaca su izuzetno zanimljive. Počevši od glavnog lika Aleksandra Vasiljeviča, bivšeg oficira KGB-FSB-a, uključujući njegove kolege, majstore detektiva i istrage - Aleksandra Naumoviča Golcmana, Borisa Mirgorodskog, Alenu Sergejevnu - i završavajući sa posljednjom sekretaricom Marijom. Sve su to daleko od jednoznačnih ličnosti, najživopisnije figure, karakteristične i posebne, sa svim tajno očiglednim dobacivanjem i strastima, hobijima i porocima, ljubavima i njihovim bolnim surogatima, sa kiselim fermentacijama u različitim slojevima moskovskog društvenog keksa. .. Pa čak i uzevši u obzir da se sve ovo dešava još devedesetih godina sa prelaskom na početak trećeg milenijuma.
Međutim, svi ostali aktivni i neaktivni, zli i zlonamjerni likovi u knjizi također su šareni i materijalni. Nekako je Terehov vrlo dobar u čak i skiciranju likova, nekako vješto slaže i povezuje nekoliko, ali preciznih riječi-karakteristika.

Prikazani su i ispričani neki od unutrašnjih radnji istrage, neke ponekad vrlo rijetke, pa čak i jedinstvene specifične tehnike i metode izvođenja istrage, kao i načini pritiska na razne vrste objekata-subjekata istrage za istiskivanje informacije od interesa dodaju interes i začin nizu događaja. A Terehovljev poseban, majstorski i prepoznatljiv jezik neće dopustiti čitatelju da se dosadi nigdje u knjizi od preko osamsto stranica.

Autorov stil pisanja nije nimalo jednostavan i neprikladan za tečno čitanje. Terehov se u potpunosti koristi potcenjivanjem i nagoveštajima, metodom analogija i hiperbola, primoravajući čitaoca da mnogo razmišlja i razume sam, bez pomoći Autora ili likova iz knjige. Neke stvari su meni lično ostale nejasne, neke nijanse još uvijek nisam razumio, kao (relativno govoreći) "odakle baka" ili evo imena jednog od važnih likova Xxxxxxxxxx- ko se krio iza svih ovih kosih krstova koji su se za mene pretvorili u nule? Ali ovi teški odlomci samo dodaju uzbuđenje i mobiliziraju čitaoca, prisiljavajući ga da se s većom pažnjom fokusira na nijanse priče.