Staze govora. Stilske figure govora: primjeri
Govor. Analiza izražajnih sredstava.
Potrebno je razlikovati trope (likovno-izražajna sredstva književnosti) temeljene na prenesenom značenju riječi i govorne figure temeljene na sintaktičkom ustrojstvu rečenice.
Leksička sredstva.
Obično se u pregledu zadatka B8 primjer leksičkog sredstva navodi u zagradama, bilo kao jedna riječ ili kao fraza u kojoj je jedna od riječi ispisana kurzivom.
| sinonimi(kontekstualne, jezične) – riječi bliske po značenju | uskoro - uskoro - ovih dana - ne danas ili sutra, u bliskoj budućnosti |
| antonimi(kontekstualni, lingvistički) – riječi suprotnog značenja | nikada nisu jedno drugom rekli ti, ali uvijek ti. |
| frazeološke jedinice– stabilne kombinacije riječi koje su u leksičkom značenju bliske jednoj riječi | na kraju svijeta (= “daleko”), zub ne dira zub (= “smrznut”) |
| arhaizama- zastarjele riječi | odred, pokrajina, oči |
| dijalektizam– vokabular uobičajen na određenom teritoriju | dim, brbljanje |
| knjižara, kolokvijalni rječnik |
smion, pratilac;
korozija, upravljanje; bacati novac, divljina |
Staze.
U recenziji su primjeri tropa navedeni u zagradama, poput fraze.
Vrste tropa i primjeri za njih su u tablici:
| metafora– prenošenje značenja riječi po sličnosti | mrtva tišina |
| personifikacija- uspoređivanje bilo kojeg predmeta ili pojave sa živim bićem | razuvjeriozlatni gaj |
| usporedba– uspoređivanje jednog predmeta ili pojave s drugim (izraženo veznicima kao da, kao da, komparativ stupnja pridjeva) | sjajan kao sunce |
| metonimija– zamjena izravnog naziva drugim po kontiguitetu (tj. na temelju stvarnih veza) | Šištanje zapjenjenih čaša (umjesto: zapjenjeno vino u čašama) |
| sinegdoha– korištenje naziva dijela umjesto cjeline i obrnuto | bijeli se samotno jedro (umjesto: barka, brod) |
| parafraza– zamjena riječi ili skupine riječi kako bi se izbjeglo ponavljanje | autor "Jao od pameti" (umjesto A.S. Gribojedova) |
| epitet– korištenje definicija koje izrazu daju figurativnost i emocionalnost | Kamo ćeš, ponosni konju? |
| alegorija– izražavanje apstraktnih pojmova u konkretnim umjetničkim slikama | vaga – pravda, križ – vjera, srce – ljubav |
| hiperbola- preuveličavanje veličine, snage, ljepote opisanog | na sto četrdeset sunaca zalazak je žario |
| litotes- podcjenjivanje veličine, snage, ljepote opisanog | tvoj špic, divni špic, ne više od naprstka |
| ironija- korištenje riječi ili izraza u smislu suprotnom njegovom doslovnom značenju, u svrhu ismijavanja | Odakle ti, pametnjakoviću, skitaš, glavo? |
Govorne figure, struktura rečenice.
U zadatku B8 govorna figura označena je brojem rečenice u zagradi.
| epifora– ponavljanje riječi na kraju rečenica ili redaka koji slijede jedan za drugim | volio bih znati. Zašto ja naslovni vijećnik? Zašto točno naslovni vijećnik? |
| stupnjevanje– građenje jednorodnih rečeničnih članova s porastom značenja ili obrnuto | Došao sam, vidio sam, pobijedio sam |
| anafora– ponavljanje riječi na početku rečenice ili redaka koji slijede jedan za drugim | Željezoistina - živa za zavist,
Željezotučak, i željezna plodnica. |
| dosjetka– dosjetka | Padala je kiša i bila su dva učenika. |
| retorički uzvik (pitanje, apel) – uzvične, upitne rečenice ili rečenice s apelacijama koje ne zahtijevaju odgovor primatelja | Što stojiš tu, njišući se, tanko robino?
Živjelo sunce, neka nestane tame! |
| sintaktičkom paralelizam– istovjetna konstrukcija rečenica | mladi su svugdje dobrodošli,
Svuda poštujemo stare ljude |
| višesindikalni– ponavljanje redundantnog veznika | I praćku i strijelu i lukavi bodež
Godine su naklonjene pobjedniku... |
| asindenton– građenje složenih rečenica ili niza jednorodnih članova bez veznika | Separe i žene promiču,
Dječaci, klupe, lampioni... |
| elipsa- izostavljanje riječi koja se podrazumijeva | Dobivam svijeću – svijeću u peći |
| inverzija– neizravni red riječi | Naši ljudi su nevjerojatni. |
| antiteza– opozicija (često izražena veznicima A, ALI, MEĐUTIM ili antonimima | Gdje je bio stol s hranom, tu je i lijes |
| oksimoron– kombinacija dvaju kontradiktornih pojmova | živi leš, ledena vatra |
| citat– prenošenje u tekstu tuđih misli i izjava koje ukazuju na autora tih riječi. | Kao što je rečeno u pjesmi N. Nekrasova: "Moraš pognuti glavu ispod tankog epa..." |
| upitno-odgovor oblik prezentacija– tekst je predstavljen u obliku retoričkih pitanja i odgovora na njih | I opet metafora: “Živite ispod sićušnih kuća...”. Što to znači? Ništa ne traje vječno, sve je podložno propadanju i uništenju |
| činovi jednorodni članovi rečenice– navođenje homogenih pojmova | Čekala ga je duga teška bolest i povlačenje iz sporta. |
| parcelacija- rečenica koja je podijeljena na intonacijske i semantičke govorne cjeline. | Vidio sam sunce. Preko glave. |
Zapamtiti!
Kada ispunjavate zadatak B8, trebali biste zapamtiti da popunjavate praznine u pregledu, tj. obnavljate tekst, a s njim i semantičke i gramatičke veze. Stoga analiza same recenzije često može poslužiti kao dodatna naznaka: razni ovakvi ili onakvi pridjevi, predikati sukladni propustima itd.
Olakšat će izvršavanje zadatka i podijeliti popis pojmova u dvije skupine: prva uključuje pojmove koji se temelje na promjenama značenja riječi, a druga - strukturu rečenice.
Analiza zadatka.
(1) Zemlja je kozmičko tijelo, a mi smo astronauti koji obavljaju vrlo dug let oko Sunca, zajedno sa Suncem preko beskrajnog Svemira. (2) Sustav za održavanje života na našem prekrasnom brodu tako je genijalno dizajniran da se neprestano samoobnavlja i tako omogućuje milijardama putnika da putuju milijunima godina.
(3) Teško je zamisliti astronaute koji lete na brodu kroz svemir, namjerno uništavajući složen i delikatan sustav za održavanje života dizajniran za dug let. (4) Ali postupno, dosljedno, uz nevjerojatnu neodgovornost, stavljamo ovaj sustav za održavanje života van pogona, trujemo rijeke, uništavamo šume i kvarimo Svjetski ocean. (5) Ako na malom svemirskom brodu astronauti počnu nemirno rezati žice, odvrtati vijke i bušiti rupe u kućištu, onda će se to morati klasificirati kao samoubojstvo. (6) Ali nema temeljne razlike između malog i velikog broda. (7) Jedino pitanje je veličina i vrijeme.
(8) Humanost je, po mom mišljenju, neka vrsta bolesti planeta. (9) Počeli su, razmnožavali se i vrvjeli mikroskopskim stvorenjima na planetarnoj, a još više na univerzalnoj razini. (10) Nagomilaju se na jednom mjestu i odmah se na tijelu zemlje pojave duboki čirevi i razne izrasline. (11) Treba samo unijeti kap štetne (s gledišta zemlje i prirode) kulture u zeleni ogrtač Šume (zaprega drvosječa, jedna baraka, dva traktora) - a sada i karakteristika , simptomatska bolna točka širi se s ovog mjesta. (12) Oni kruže okolo, množe se, rade svoj posao, izjedaju podzemlje, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i oceane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim otpadom.
(13) Nažalost, pojmovi poput tišine, mogućnosti samoće i intimne komunikacije između čovjeka i prirode, s ljepotom naše zemlje, jednako su ranjivi kao i biosfera, jednako bespomoćni pred pritiskom tzv. tehnološkog napretka. (14) S jedne strane, čovjek, odgođen neljudskim ritmom suvremenog života, prenapučenošću, golemim protokom umjetnih informacija, odviknut je od duhovne komunikacije s vanjskim svijetom, s druge strane, sam taj vanjski svijet je već odučen od duhovne komunikacije s vanjskim svijetom. doveden u takvo stanje da ponekad više ne poziva osobu na duhovnu komunikaciju s njim.
(15) Ne zna se kako će ova izvorna bolest zvana čovječanstvo završiti za planet. (16) Hoće li Zemlja imati vremena razviti neku vrstu protuotrova?
(Prema V. Soloukhin)
“Prve dvije rečenice koriste trop od ________. Ova slika “kozmičkog tijela” i “astronauta” ključna je za razumijevanje autorove pozicije. Razmišljajući o tome kako se čovječanstvo ponaša u odnosu na svoj dom, V. Soloukhin dolazi do zaključka da je “čovječanstvo bolest planeta”. ______ (“šuljaju se, množe se, rade svoj posao, izjedaju podzemlje, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i oceane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim otpadom”) prenose negativne postupke čovjeka. Upotreba _________ u tekstu (rečenice 8, 13, 14) naglašava da je sve što je rečeno autoru daleko od ravnodušnog. Upotrijebljen u 15. rečenici, ________ “izvornik” daje argumentu tužan kraj koji završava pitanjem.”
Popis pojmova:
- epitet
- litotes
- uvodne riječi i nastavne konstrukcije
- ironija
- proširena metafora
- parcelacija
- upitno-odgovorni oblik izlaganja
- dijalektizam
- jednorodni članovi rečenice
Popis pojmova dijelimo u dvije skupine: prva – epitet, litote, ironija, proširena metafora, dijalektizam; drugi – uvodne riječi i umetnute konstrukcije, parcelacija, upitno-odgovorni oblik izlaganja, jednorodni članovi rečenice.
Bolje je započeti dovršavanje zadatka s prazninama koje ne uzrokuju poteškoće. Na primjer, izostavljanje br. 2. Budući da je cijela rečenica prikazana kao primjer, najvjerojatnije se podrazumijeva neka vrsta sintaktičkog sredstva. U rečenici “šuljaju se, množe se, rade svoj posao, izjedaju podzemlje, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i oceane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim otpadom” koriste se nizovi homogenih rečeničnih članova : Glagoli juriti okolo, množiti se, poslovati, participi izjedanje, iscrpljivanje, trovanje i imenice rijeke, oceani, atmosfera. Istodobno, glagol “prenijeti” u recenziji ukazuje na to da bi umjesto izostavljanja trebala biti riječ u množini. U popisu u množini nalaze se uvodne riječi te umetnute konstrukcije i jednorodne rečenice. Pažljivo čitanje rečenice pokazuje da su uvodne riječi, tj. Nema onih konstrukcija koje nisu tematski povezane s tekstom i koje se mogu ukloniti iz teksta bez gubitka značenja. Dakle, umjesto praznine br. 2 potrebno je umetnuti opciju 9) homogeni članovi rečenice.
Prazan broj 3 prikazuje brojeve rečenica, što znači da se izraz opet odnosi na strukturu rečenice. Parcelacije se mogu odmah “odbaciti”, jer autori moraju navesti dvije ili tri uzastopne rečenice. Forma upitno-odgovor također je netočna opcija, budući da rečenice 8, 13, 14 ne sadrže pitanje. Ono što ostaje su uvodne riječi i priključne konstrukcije. Nalazimo ih u rečenicama: Po mom mišljenju, nažalost, s jedne, s druge strane.
Umjesto posljednjeg praznog mjesta morate zamijeniti izraz muški, budući da joj u recenziji mora odgovarati pridjev “rabljen” i mora biti iz prve skupine, jer je navedena samo jedna riječ kao primjer “ izvornik". Pojmovi muškog roda – epitet i dijalektizam. Potonje očito nije prikladno, jer je ova riječ sasvim razumljiva. Okrećući se tekstu, nalazimo s čime se riječ kombinira: "izvorna bolest". Ovdje je pridjev jasno upotrijebljen u prenesenom značenju, pa imamo epitet.
Ostaje samo popuniti prvu prazninu, što je najteže. Recenzija kaže da je riječ o tropu, a koristi se u dvije rečenice gdje se slika zemlje i nas ljudi reinterpretira kao slika svemirskog tijela i astronauta. To očito nije ironija, jer u tekstu nema ni kapi sprdnje, a ni litote, već, naprotiv, autor namjerno preuveličava razmjere katastrofe. Dakle, jedino što je ostalo je moguća varijanta– metafora, prijenos svojstava s jednog predmeta ili pojave na drugi na temelju naših asocijacija. Prošireno - jer je nemoguće izdvojiti zasebnu frazu iz teksta.
Odgovor: 5, 9, 3, 1.
Praksa.
(1) Kao dijete mrzio sam matineje jer je otac dolazio u naš vrtić. (2) Sjeo je na stolicu kraj božićnog drvca, dugo svirao svoju harmoniku, pokušavajući pronaći pravu melodiju, a naš učitelj mu je strogo rekao: "Valerij Petrovič, pomakni se!" (3) Svi su momci pogledali u mog oca i zagrcnuli se od smijeha. (4) Bio je malen, debeljuškast, rano je oćelavio, a iako nikad nije pio, nos mu je iz nekog razloga uvijek bio crven kao u klauna. (5) Djeca su, kad su za nekoga htjela reći da je smiješan i ružan, govorila: "Liči na Ksjuškinog tatu!"
(6) I ja sam, prvo u vrtiću, a onda u školi, nosio teški križ očeve apsurdnosti. (7) Sve bi bilo dobro (nikad se ne zna kakve tko ima očeve!), ali nije mi bilo jasno zašto on, obični mehaničar, dolazi na naše matineje sa svojom glupom harmonikom. (8) Igrao bih se doma i ne bih obrukao ni sebe ni kćer! (9) Često se zbunivši, zastenjao je tanko, poput žene, a na okruglom licu pojavio se smiješak krivnje. (10) Bila sam spremna propasti u zemlju od srama i ponašala sam se naglašeno hladno, pokazujući svojim izgledom da taj smiješni čovjek s crvenim nosom nema nikakve veze sa mnom.
(11) Bio sam u trećem razredu kad sam se jako prehladio. (12) Počela sam dobivati upalu srednjeg uha. (13) Vrištala sam od boli i udarala se dlanovima po glavi. (14) Mama je pozvala hitnu pomoć, a noću smo otišli u okružnu bolnicu. (15) Putem smo zapali u strašnu snježnu mećavu, auto se zaglavio, a vozač je kreštavo, poput žene, počeo vikati da ćemo se sada svi smrznuti. (16) Prodorno je vrištao, skoro zaplakao, a ja sam pomislila da ga bole i uši. (17) Otac je pitao koliko je ostalo do regionalnog centra. (18) No vozač je, prekrivši lice rukama, ponavljao: “Koja sam ja budala!” (19) Otac se zamislio i tiho rekao majci: “Trebat će nam sva hrabrost!” (20) Te sam riječi upamtio do kraja života, iako me divlja bol kovitlala kao pahulja u snježnoj mećavi. (21) Otvorio je vrata automobila i izašao u tutnjavu noć. (22) Za njim su se zalupila vrata, a meni se učinilo kao da je ogromno čudovište, zveckajući čeljustima, progutalo mog oca. (23) Auto su ljuljali naleti vjetra, a snijeg je šuštao po zaleđenim staklima. (24) Plakao sam, majka me ljubila hladnim usnama, mlada medicinska sestra osudjeno je gledala u neprobojnu tamu, a vozač je iscrpljeno vrtio glavom.
(25) Ne znam koliko je vremena prošlo, ali odjednom je noć obasjana jakim svjetlima farova, a na moje lice pala je duga sjena nekog diva. (26) Zatvorila sam oči i kroz trepavice vidjela oca. (27) Uzeo me u naručje i stisnuo uz sebe. (28) Šaptom je rekao majci da je stigao do regionalnog centra, digao sve na noge i vratio se terencem.
(29) Zadrijemala sam u njegovom naručju i kroz san čula kako kašlje. (30) Tada nitko tome nije pridavao nikakvu važnost. (31) Dugo je nakon toga bolovao od dvostruke upale pluća.
(32)…Moja djeca su u nedoumici zašto uvijek plačem dok kitim božićno drvce. (33) Iz tame prošlosti dolazi mi otac, sjeda pod drvo i spušta glavu na dugmastu harmoniku, kao da potajno želi vidjeti svoju kćer u gomili dotjerane djece i veselo se nasmiješiti. na nju. (34) Gledam njegovo lice koje blista od sreće i želim mu se također nasmiješiti, ali umjesto toga počnem plakati.
(Prema N. Aksenova)
Pročitajte ulomak osvrta sastavljenog na temelju teksta koji ste analizirali rješavajući zadatke A29 - A31, B1 - B7.
Ovaj ulomak ispituje jezična obilježja teksta. Neki pojmovi korišteni u recenziji nedostaju. U prazna polja upišite brojeve koji odgovaraju broju pojma s popisa. Ako ne znate koji se broj s popisa treba pojaviti u prazan prostor, upišite broj 0.
Zapišite redoslijed brojeva onim redoslijedom kojim ste ih upisali u tekstu ponavljanja gdje ima praznina u obrascu za odgovore broj 1 desno od zadatka broj B8, počevši od prve ćelije.
„Pripovjedačeva upotreba leksičkog izražajnog sredstva kao što je _____ da bi opisao mećavu (“strašno mećava", "neprobojan tama"), daje prikazanoj slici izražajnu snagu, a tropi poput _____ ("bol me okružio" u rečenici 20) i _____ ("vozač je počeo vrištati, poput žene" u rečenici 15), prenose dramatičnost situacija opisana u tekstu . Uređaj kao što je ____ (u rečenici 34) pojačava emocionalni učinak na čitatelja.”
Osim tropa, stilske figure također su važna slikovna sredstva u ruskom jeziku.
Stilska figura(latinski “stílus” - olovka za pisanje i “figura” - slika, izgled) - neobične sintaktičke fraze koje krše jezične norme a koriste se za ukrašavanje govora. Stilske figure dosta česti u poeziji, gdje im je cilj ne samo individualizirati autorov govor, nego ga obogatiti emocionalnim nijansama i umjetnički prikaz učiniti ekspresivnijim. Stoga se stilske figure nazivaju i figurama pjesničkog govora. Potrebno je strogo razlikovati stilske figure od tropa koji nisu građeni po sintaktičkom načelu. Među glavnim i najčešće korištenim stilskim figurama su anafora, epifora, prsten (anepifora), paralelizam, gradacija, elipsa, inverzija, kijazam, anakolut, asindeton, polisindeton. Bogdanova L.I. Stilistika ruskog jezika i kultura govora. Leksikologija za govorne radnje. - M.: Nauka, 2011. - 520 str.
Analizirajmo ih detaljnije. Anafora(od grčkog - odgajanje, ponavljanje) - stilska figura koja nastaje ponavljanjem riječi ili fraza na početku susjednih jezičnih jedinica. Na primjer, " kunem se Ja sam prvi dan stvaranja, kunem se njegov posljednji dan. kunem se sramota zločina I trijumf vječne istine...” (M. Ljermontov).
Anafora se najčešće nalazi u pjesničkim tekstovima, rjeđe u prozaičnim tekstovima. Prozaična anafora obično povezuje početke susjednih rečenica, na primjer: “ Što god ljudi su se trudili, okupili se na jednom malom mjestu..., nije bitno kako kamenovali su zemlju da na njoj ništa ne raste...” (L. Tolstoj). Vrlo rijetko anaforičko ponavljanje povezuje ne susjedne, već odvojene jezične jedinice u tekstu, na primjer, početke poglavlja priče ili romana. Prozaična anafora najčešće pojačava i čini emocionalno izražajnijim sadržaj pripovijedanog, iako može imati i čisto kompozicijsku funkciju, kojom se obično označava anaforičko ponavljanje u pjesničkim tekstovima, gdje anafora služi kao dodatna (uz stalnu stanku) signal kraja prethodnog retka i početka sljedećeg. Često se anaforičko ponavljanje može održati kroz cijelo pjesničko djelo (obično malog volumena).
Suprotnost anafori je takva stilska figura kao epifora- ponavljanje pojedinih riječi ili izraza na kraju susjednih jezičnih cjelina: „Evo došli smo do obale gosti, zove ih Car Saltan u posjetu..." (A. Puškin). Epifora je mnogo rjeđa u prozi: “Htio bih znati zašto ja naslovni vijećnik? Zašto točno naslovni vijećnik? (N. Gogolj). Ponekad i izolirano epanafora (spojnica ili anadiploza) - ponavljanje riječi ili izraza na kraju prethodne jezične jedinice, kao i na početku sljedeće, na primjer: „Bačve su se kotrljale s žestokim napitkom, S žestokim napitkom, crnim barutom..." (narodna predaja). Takvo se ponavljanje najčešće nalazi u folkloru, no ponekad se, uglavnom kao kompozicijsko sredstvo, koristi i u prozi. Zanimljiv primjer sadržan je u poznatom romanu M. Bulgakov “Majstor i Margarita”, čije dvadeset i četvrto poglavlje završava ovako: “... i koliko god je htjela, barem do zore, Margarita je mogla šuškati slovima bilježnica, gledati ih i ljubiti, i ponovno ih čitati. : - Mrak koji je došao s Mediterana, pokrio je vrt omražen prokuratoru... Da, tama”, a dvadeset peta počinje riječima: „Tama koja je došla s Mediterana, prekrio je prokuratoru mrski vrt. Nestali su viseći mostovi koji povezuju hram sa strašnom Antonijevom kulom, a s neba se srušio ponor...” Krupčanov L. M. Teorija književnosti. - M.: Nauka, 2012. - 360 str.
Prsten ili anepitora je stilska govorna figura koja ponavljanjem pojedinih riječi ili izraza povezuje početak i kraj susjednih jezičnih jedinica (odlomak, strofa) i/ili jednu cjelinu (rečenica ili pjesnički redak). Objašnjavajući naziv ove figure, književni teoretičari, naime, pišu: “Ponavljanje početne riječi ili izraza na kraju same te rečenice, stiha, strofe ili cijele drame, zbog čega ova rečenica ili niz rečenica koje oblikovati logičku cjelinu dobiti određenu vrstu zaokruživanja; otuda i naziv figure.” Na primjer: " Uzalud! Kud god pogledam, svuda neuspjeh susrećem, I bolno mi je srcu, što sam dužan stalno lagati; Smijem ti se, ali iznutra gorko plačem, Uzalud"(A. Fet).
Često je i Anepiphora simploc- kombinacija anafore i epifore, što se odražava i u samom nazivu pojma: “ Mladost se svuda cijeni, Starce svuda časte."(V. Lebedev-Kumach). Umjetnički tekst. Struktura i poetika. - St. Petersburg: Izdavačka kuća Sveučilišta u St. Petersburgu, 2005. - 296 str.
Sljedeća slična stilska figura je paralelizam(grč. “onaj koji dolazi sljedeći”) ili sintaktički paralelizam je figura koja se temelji na istom tipu sintaktičke konstrukcije dviju ili više susjednih jezičnih jedinica, uglavnom stihova pjesničkog teksta, koja daje osjećaj njihove simetrije. Na primjer: " Tvoj um je dubok kao more, Tvoj duh je visok kao planine."(V. Bryusov).
Najčešće, paralelizam, simetrija u sintaktičkoj konstrukciji susjednih pjesničkih redaka prati figurativna usporedba misli izraženih u njima - takozvani figurativni psihološki paralelizam: na primjer, između života prirode i fragmenata ljudskog života. Paralelizam često može uključivati simbole, o čemu smo ranije pisali kada smo analizirali trope. Stoga možemo zaključiti da se tropi i stilske figure međusobno ne isključuju, već nadopunjuju.
Paralelizam zauzima važno mjesto u ruskom jeziku, posebno u poeziji, i poznat je od davnina. Najčešće se koristi i u narodnoj poeziji. Značajnu popularnost stekao je u romantičarskoj poeziji početkom 19. stoljeća, često kao stilizacija folklornih motiva. Ova stilska figura može činiti kompozicijsku osnovu lirskog pjesničkog djela.
Gradacija- to je stilska figura koja se sastoji u postupnom intenziviranju sredstava umjetničkog izražavanja u cilju povećanja (tzv. menopauza, npr. „U slatko-maglovitoj brizi Ni sat, ni dan, ni godina otići će..." E. Baratynsky) ili degradacija ( antiklimaks, Na primjer, " Neću se slomiti, neću se pokolebati, neću se umoriti, Nimalo Neću oprostiti svojim neprijateljima” O. Bergolz) njihov emocionalni i semantički značaj. Gradacija se razlikuje prema prostorno-vremenskim (uglavnom u prozi), intonacijsko-emocionalnim (poezija) i psihološkim (drama) obilježjima. Ekspresivnost stupnjevanja pojačava se kombiniranjem s anaforom, na primjer, u poznatoj izreci Julija Cezara: "Došao sam, vidio sam, pobijedio sam!"
Elipsa(grč. - "izostavljanje", "nedostatak") je stilska figura izgrađena izostavljanjem riječi ili više riječi. Na primjer, "Oči poput neba, plave, osmijeh, lanene kovrče - sve je u Olgi... (A. Puškin). U ovom slučaju pjesnik je izostavio riječ “kombinirano” ili nešto slično po značenju. Elipsa može pojačati dinamičnost fraze, napetost promjena u radnji, naglasiti lakonizam, lirsku emociju i razgovorne intonacije. Često se nalazi u poslovicama i izrekama. Ova figura može biti temelj čitavog umjetničkog djela, osobito pjesničkog, ili njegovog dijela.
Uvijek je bio dosta tražen inverzija- stilska figura koja se temelji na povredi reda riječi u rečenici koja se čini normaliziranom, običnom, npr. Starac poslušan samo Perunu..." (A. Puškin), umjesto "Perunu samome poslušan starac." Ruski, kao i drugi istočnoslavenski jezici, pripada jezicima sa slobodnim redoslijedom riječi u rečenici, međutim, određenim sintaktičkim slijedom, zbog svoje poznatosti, kao i zbog podređenosti logici odvijanja iskazanog. mišljenja, čini se prirodnijim, dok se promjena takvog slijeda psihološki percipira kao odstupanje od određene stalne norme. Logičan slijed razvoja misli regulira osobito redoslijed glavnih članova rečenice koji čine svojevrsni sintaktički kostur iskazane misli. Normalni logički slijed razvoja misli pretpostavlja njezino kretanje od onoga što je već poznato (tj. što je već rečeno, ili što se predstavlja kao očito poznato) prema nepoznatom, što se, zapravo, izvještava o tom "već poznatom" i popravlja postoje neke promjene u njemu. Kako se ono “već poznato” u rečenici obično iskazuje subjektom (predmetom misli), a ono “nepoznato”, novo predikatom (predikatom misli), prirodno je ili, kako još kažu, poredak riječi bit će ravan, u kojem će predikat stajati iza subjekta, i inverzija njihov će redoslijed biti obrnut: predikat ispred subjekta. Sannikov V.Z. Ruska sintaksa u semantičko-pragmatičkom prostoru. - M.: Jezici slavenske kulture, 2008. - 624 str.
Ako je sintaktički redoslijed glavnih članova rečenice uređen normama logičkog slijeda odvijanja izražene misli, onda je redoslijed sporednih članova rečenice u svakom narodnom jeziku uspostavljen povijesno utvrđenim normama sintaktičko građenje glagolskih konstrukcija. Konkretno, za ruski jezik bit će prirodnije staviti komplemente i priloške priloge izražene imenicama u položaj - iza riječi na koju se odnose, a definicije i priloške priloge u položaj - ispred riječi na koju se odnose. Obrnuti redoslijed njihovog postavljanja percipira se kao obrnut. Na primjer, "Uvečer, u olujnu jesen, U udaljenom djeva je hodala mjesta..." (A. Puškin).
Inverzija individualizira i emocionalno naglašava govor i njegove sastavnice. Ali to nije njegova glavna funkcija. Sintaktički obrnuti redoslijed rečeničnih članova služi, prije svega, u svrhu isticanja pojedinih riječi koje su najznačajnije u kontekstu pojedinog iskaza. Ta se funkcija inverzije posebno jasno očituje u slučaju kada invertirana riječ ne samo da mijenja svoj općeprihvaćeni sintaktički položaj, nego se istodobno i odvaja od člana rečenice kojemu je podređena.
Vrsta inverzije je hijazma- lingvostilističko sredstvo koje se koristi u poeziji, čija je bit preurediti glavne članove rečenice kako bi se povećala izražajnost pjesničkog govora, na primjer: “ Podijeliti zabavno - svi su spremni: Nitko ne želi tugu dijeliti"(M. Lermontov).
Može se uzeti u obzir slična sorta anakolut- stilska figura izgrađena s kršenjem gramatičke dosljednosti između riječi, članova rečenice, na primjer, " Približavajući se ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, odletio mi je šešir“ (A. Čehov). Kao što vidimo, anakolut se koristi namjerno, češće da bi se govoru u datom kontekstu dao ironičan ili komičan ton.
Donekle podsjeća na inverziju i asindenton ili asindenton- stilska figura koja se sastoji od izostavljanja veznika koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraza. Na primjer: " Noć, ulica, fenjer, ljekarna, bespredmetno i prigušeno svjetlo"(A. Blok). Bespovezništvo pojačava izražajnost govora, naglašava dinamiku u njemu i služi za isticanje pojedinih riječi.
Suprotno od asindetona je polisindeton ili višesindikalni- skup veznika koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraze, npr. „Okean mi je hodao pred očima, I njihala se I zagrmio I iskričavo I nestajalo je I zažaren I otišao nekamo u beskraj” (V. Korolenko). Polikonjunkcija se koristi kao sredstvo koje usporava govor, služi za isticanje značajnih riječi i čini govor svečanim, jer se često povezuje s višekonjunktivnim sintaktičkim konstrukcijama biblijskih tekstova. Figuru višestrukog sindikata mogu formirati, prvo, različiti sindikati. Drugo, ne samo veznicima kao takvima, nego i drugim funkcijskim riječima koje u kontekstu dobivaju funkcije veznika.
Rjeđe stilske figure su pleonazam i tautologija te amplifikacija, paronomazija(usporedba riječi sličnog zvuka, ali različitog značenja) i antiteza(kontrast). Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Grafička umjetnost. Formacija riječi. Morfologija. Sintaksa. Rječnik i frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 str.
Pleonazam(grč. “višak”) je stilska figura koja se temelji na sinonimnom ponavljanju prethodne riječi, npr. “pao”, “ gestikulirao rukama», « nostalgija za domovinom», « glavni prioritet», « inkriminirati", "otrcana floskula." Pleonastičko ponavljanje nije logički motivirano i koristi se kao sredstvo stilske raznolikosti u govoru. Najčešće se koristi u folkloru, ali se nalazi i u izvornoj poeziji.
Vezano za pleonazam tautologija uključuje ponavljanje riječi s istim korijenom, na primjer: “ divno čudo, divno čudo" itd.
Pojačanje(lat. "širenje", "povećanje") - stilska figura koja se sastoji u naglašenoj akumulaciji unutar susjednih iskaza (obično jedne, dvije ili tri rečenice ili kratkog odlomka) iste vrste jezičnih jedinica, na primjer, " Beretka- kao bomba, beretka- kao jež, kao britva s dvije oštrice, beretka, kao zmija čegrtuša sa 20 godina ubo je zmiju od dva metra” (V. Majakovski).
TROP
Trop je riječ ili izraz koji se koristi figurativno za stvaranje umjetnička slika te postizanje veće izražajnosti. Putevi uključuju tehnike kao što su epitet, usporedba, personifikacija, metafora, metonimija, ponekad uključuju hiperbole i litote. Nijedno umjetničko djelo nije potpuno bez tropa. Umjetnička je riječ višeznačna; pisac stvara slike, igrajući se značenjima i kombinacijama riječi, koristeći okruženje riječi u tekstu i njezin zvuk - sve to čini umjetničke mogućnosti riječi, koja je jedino oruđe pisca ili pjesnika.
Bilješka!
Pri stvaranju tropa riječ se uvijek koristi u prenesenom značenju.
Razmotrimo različiti tipovi tropi:
EPITET(grčki epiteton, u prilogu) je jedan od tropa, što je umjetnička, figurativna definicija. Epitet može biti:
pridjevi: nježan lice (S. Jesenjin); ove siromašan sela, ovo oskudna priroda...(F. Tjučev); transparentan djevojka (A. Blok);
participi: rub napuštena(S. Jesenjin); pomahnitao zmaj (A. Blok); polijetanje osvijetljen(M. Cvetaeva);
imenice, ponekad zajedno s kontekstom koji ih okružuje: Evo ga, vođa bez odreda(M. Cvetaeva); mladosti moja! Moja golubica je tamna!(M. Tsvetaeva).
Svaki epitet odražava jedinstvenost autorove percepcije svijeta, stoga nužno izražava neku vrstu procjene i ima subjektivno značenje: drvena polica nije epitet, stoga ovdje nema umjetničke definicije, drveno lice je epitet koji izražava dojam govornika o izrazu lica sugovornika, odnosno stvaranje slike.
Postoje stabilni (stalni) folklorni epiteti: udaljen, pun, ljubazan Dobro napravljeno, To je jasno sunce, kao i tautološki, odnosno epiteti ponavljanja, istog korijena s definiranom riječi: Eh, gorka tuga, dosadna dosada, smrtnik! (A. Blok).
U umjetničkom djelu epitet može imati različite funkcije:
- opisati predmet figurativno: blistavo oči, oči- dijamant;
- stvoriti atmosferu, raspoloženje: sumoran jutro;
- prenijeti stav autora (pripovjedača, lirskog junaka) prema subjektu koji se karakterizira: „Gdje će naš šaljivdžija?" (A. Puškin);
- kombinirati sve prethodne funkcije u jednakim udjelima (u većini slučajeva korištenja epiteta).
Bilješka! svi izrazi boja u književnom tekstu su epiteti.
USPOREDBA je likovna tehnika (trop) u kojoj slika nastaje usporedbom jednog predmeta s drugim. Usporedba se razlikuje od drugih umjetničkih usporedbi, na primjer, sravnjivanja, po tome što uvijek ima strogu formalnu oznaku: poredbenu konstrukciju ili promet s poredbenim veznicima. kao da, kao da, upravo, kao da i slično. Izrazi poput izgledao je kao... ne može se usporedba smatrati tropom.
Primjeri usporedbi:
Usporedba također igra određene uloge u tekstu: ponekad autori koriste tzv detaljna usporedba, otkrivanje raznih znakova neke pojave ili prenošenje vlastitog stava prema više pojava. Često se djelo u potpunosti temelji na usporedbi, kao što je, na primjer, pjesma V. Bryusova "Sonet u obliku":
PERSONALIZACIJA- umjetnička tehnika (trop) kojom se neživom predmetu, pojavi ili pojmu pridaju ljudska svojstva (da se ne zabune, upravo ljudska!). Personifikacija se može koristiti usko, u jednom retku, u malom fragmentu, ali može biti tehnika na kojoj se gradi cijelo djelo (“Ti si moja napuštena zemlja” S. Jesenjina, “Majka i večer koju su ubili Nijemci ”, “Violina i malo nervozno” V. Majakovskog itd.). Personifikacija se smatra jednom od vrsta metafore (vidi dolje).
Zadatak oponašanja- povezati prikazani predmet s osobom, približiti ga čitatelju, figurativno shvatiti unutarnju bit predmeta, skrivenu od svakodnevnog života. Personifikacija je jedno od najstarijih figurativnih umjetničkih sredstava.
HIPERBOLA(grč. Hiperbola, pretjerivanje) je tehnika u kojoj se likovnim pretjerivanjem stvara slika. Hiperbola nije uvijek uključena u skup tropa, ali po prirodi upotrebe riječi u figurativnom značenju za stvaranje slike, hiperbola je vrlo bliska tropima. Tehnika suprotna po sadržaju hiperboli je LITOTES(grč. Litotes, jednostavnost) je umjetničko potcjenjivanje.
Hiperbola dopušta autor prikazati čitatelju u prenaglašenom obliku najviše karakterne osobine prikazani predmet. Autor često koristi hiperbole i litote na ironičan način, otkrivajući ne samo karakteristične, već i negativne, s autorova stajališta, aspekte teme.
METAFORA(grč. Metafora, prijenos) - vrsta tzv. složenog tropa, govorni obrat u kojem se svojstva jedne pojave (predmeta, pojma) prenose na drugu. Metafora sadrži skrivenu usporedbu, figurativno uspoređivanje pojava pomoću figurativnog značenja riječi; ono s čime se predmet uspoređuje autor samo implicira. Nije ni čudo što je Aristotel rekao da "sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti".
Primjeri metafora:
METONIMIJA(grč. Metonomadzo, preimenovati) - vrsta tropa: figurativna oznaka predmeta prema jednoj od njegovih karakteristika.
Primjeri metonimije:
Prilikom proučavanja teme “Sredstva likovnog izražavanja” i rješavanja zadataka posebnu pozornost obratite na definicije navedenih pojmova. Morate ne samo razumjeti njihovo značenje, već i znati terminologiju napamet. To će vas zaštititi od praktičnih pogrešaka: čvrsto znajući da je metoda usporedbe stroga formalni znakovi(vidi teoriju o temi 1), ovu tehniku nećete zamijeniti s nizom drugih umjetničkih tehnika, koje se također temelje na usporedbi nekoliko predmeta, ali nisu usporedba.
Imajte na umu da svoj odgovor morate započeti ili predloženim riječima (prepisujući ih) ili vlastitom verzijom početka cjelovitog odgovora. Ovo se odnosi na sve takve zadatke.
Preporučena literatura:
- Književna kritika: Priručna građa. - M., 1988.
- Poljakov M. Retorika i književnost. Teorijski aspekti. - U knjizi: Pitanja poetike i umjetničke semantike. - M.: Sov. spisateljica, 1978.
- Rječnik književnih pojmova. - M., 1974.
STAZE(grč. tropos - okret, govorni obrat) - riječi ili govorne figure u prenesenom, alegorijskom značenju.
Staze su važan element umjetničkog mišljenja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinegdoha, hiperbola, litota itd.
STILSKE FIGURE– govorne figure koje se koriste za pojačavanje izražajnosti iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija, kijazm itd.
ASTITEZA- ovo je stilsko sredstvo koje se temelji na oštrom kontrastu pojmova i slika, najčešće na temelju upotrebe antonima:
Ja sam kralj - ja sam rob, ja sam crv - ja sam bog!
G. R. Deržavin.
ELLIPSIS (stariji lik)- izostavljanje u stilske svrhe bilo kojeg impliciranog člana rečenice. Elipsa daje govoru brz, dinamičan karakter: Gradovi smo - u pepeo, sela - u prah (V. Žukovski). ELIPSA(grčki elleipsis- brisanje, izostavljanje) - izostavljanje u govoru implicirane riječi koja se može obnoviti iz konteksta.
Dan u mračna noć zaljubljen,
Proljeće je zaljubljeno u zimu,
Život u smrt...
A ti?... Zapalila si me!
(G. Heine)
ZADANO- stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno, ograničeno je na nagovještaj, započeti govor se prekida u iščekivanju čitateljevog nagađanja; govornik kao da najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljnije ili dodatno objašnjenje. Često je stilski učinak tišine da se neočekivano prekinuti govor nadopunjuje izražajnom gestom, koja, na primjer, završava basnu I.A. Krylov "Guske":
Ova bajka bi se mogla objasniti više -
Da, da ne iritiramo guske...
(Ovdje se jasno podrazumijeva: “Bolje je šutjeti”). Šutnja kao stilsko sredstvo naširoko se koristi u ruskoj poeziji 19. i 20. stoljeća. Jedan primjer za to je fragment iz pjesme A.S. Puškin “Grof Nulin”:
Ulazi, oklijeva, povlači se,
I iznenada pao pred njezine noge,
Ona... Sada, uz njihovo dopuštenje,
Pitam peterburške dame
Zamislite užas buđenja
Natalija Pavlovna moja
I dopustiti joj što?
Otvorila je svoje velike oči,
Gledajući grofa – našeg heroja
Ispunjena je osjećajima pražnjenja...
TAUTOLOGIJA[grč. - tautologéō - “kažem isto”] - termin antičke stilistike koji označava ponavljanje nedvosmislenih ili istih riječi. Antička stilistika sažima opširnost govora u tri pojma: perizologija- gomilanje riječi s istim značenjem, na primjer. sinonimi; makrologija- opterećivanje govora nepotrebnim objašnjenjima, npr. podređene rečenice; tautologija- doslovno ponavljanje istih riječi. Najnovija stilistika za sve te pojmove primjenjuje opću oznaku - tautologiju. Primjer tautologije iz keltske poezije, koja općenito široko koristi tautologiju kao umjetničko sredstvo: “...Jer u bitka, V borba i u bitka, činilo mu se da su ravnopravni...” “Lakše je pasti od koplja snage, hrabrosti i borbene spretnosti nego od koplja sram,sram I ocrnjivanje” (“Irske sage”, prev. A. Smirnov).
PLEONAZAM(grčki "pleonasmos" - "višak") - pojam antičke stilistike, što znači gomilanje u govoru riječi koje imaju isto značenje i stoga su nepotrebne: "stari starac", "mlada mladost". P. treba uključiti i neke stilske figure koje je antička stilistika razlikovala pod posebnim imenima: epanalepsis, tj. ponavljanje već ranije imenovanog (“Plemići su pobjegli, pučani su hladni” - Shakespeare), figura etymologica i annominatio. , tj. ponavljanje s glagolom dopune nastalog od iste osnove s određenjem ili bez njega (“spavati mrtvim snom”, “smijati se gorkim smijehom”). Stilske figure bliske pleonazmu su tautologija (vidi) i djelomično perifraza (vidi).
U antičkoj stilistici i gramatici P. daje različite ocjene: Kvintilijan, Donat, Diomedo definiraju P. kao pretrpavanje govora nepotrebnim riječima, dakle kao stilsku manu, naprotiv, Dionizije iz Halikarnasa definira P. kao obogaćivanje govora riječima koje na na prvi pogled su suvišni, ali u stvarnosti daju jasnoću, snagu, ritam, uvjerljivost, patos, što je nemoguće u lakonskom govoru (brahilogija).
GZRAČENJE (starija figura) –
raspored riječi u uzlaznom ili silaznom redoslijedu važnosti: Ne žalim, ne zovem, ne plačem (S. Yesenin). GRADACIJA
– dosljedno ubrizgavanje ili, obrnuto, slabljenje sile homogenosti izražajna sredstva umjetnički govor.
Ne žalim, ne zovem, ne plačem.
Sve će proći kao dim iz bijelih jablanova.
Uvenula u zlatu,
Neću više biti mlada.
(S. Jesenjin)
EPITET (trop) – figurativno određenje predmeta ili pojave. Oženiti se: olovni metak – olovno nebo. Najčešće se izražava epitet puni pridjev ili particip ( raskalašen vjetar, rasplesani rukopis), ali se može izraziti i imenicom u ulozi aplikacije ( zimska čarobnica), kvalitativni prilog in -O(gladiš pohlepno), imenica u genitivu kao nedosljedna definicija ( utočište mira, rada i inspiracije). U narodnoj poeziji naširoko se koriste stalni epiteti ( dobar momak).
EUFONIJA– (od grčki– eufonija) – zvučna organizacija umjetničkog govora, koja u poeziji dobiva posebno značenje; fonički (zvučni) sastav pjesme. Značajke eufonije određene su ne samo formalnom eufonijom (disonantno je prekomjerno nakupljanje samoglasnika ili suglasnika), nego i zadaćama sadržaja stiha, iako se u ruskoj poeziji s početka 20. stoljeća mnogo puta pokušavalo uspostaviti izravan odnos između zvuka i značenja:
Zračenje boje,
Zrak je čist;
Ples
Crveni list,–
Jesen je
Samo naprijed i pitaj,
Zujanje borova,
Zvižduk grane...
(M.A. Voloshin)
Fenomen eufonije obično uključuje sve vrste zvučnih ponavljanja koja se pojavljuju u djelu bilo kao zvučni dijelovi s kraja na kraj ili kao slučajna pojava u pjesničkom tekstu.
Pitanja eufonije ne mogu se odvojiti od najznačajnijih problema zvukovne (fonske) organizacije stiha.
Usporedba je figurativna definicija predmeta, pojave, radnje koja se temelji na njegovoj usporedbi s drugim predmetom, pojavom, radnjom.
Usporedba je uvijek binarna: ima subjekt (ono što se uspoređuje) i predikat (ono što se uspoređuje).
u odnosu):
Pod plavim nebom
Veličanstveni tepisi,
Sjaji na suncu
snijeg leži (Puškin).
Sedam brežuljaka je kao sedam zvona (Tsvetaeva).
IVERZIJA (senior) – raspored riječi koji narušava uobičajeni red riječi:
Bijelo je samotno jedro
U modroj morskoj magli (M. Ljermontov)
RPOVIJESNO PITANJE (stariji lik)- pitanje koje ne zahtijeva odgovor, postavlja se da bi se privukla pozornost adresata: Volite li kazalište kao ja? (V. Belinski).
METAFORA (trop)– prijenos naziva s jedne stavke na drugu na temelju sličnosti: Cijeli dan s javorovih stabala padaju siluete grimiznih srca (N. Zabolotsky). Metafora je, za razliku od poređenja, obično jednodimenzionalna. Postoje pojedinačne metafore i općejezične ( leđa stolica, oluja osjećaja), jednostavan i proširen. Jednostavna metafora izgrađena je na zbližavanju predmeta ili pojava prema jednom određenom obilježju. Proširena je izgrađena na različitim asocijacijama sličnosti. Proširena metafora je vrsta nizanja novih metafora srodnih po značenju prvoj: Zlatni me gaj razuvjerio veselim brezovim jezikom (S. Jesenjin).
METONIMIJA (preimenovanje)(trop)– prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju njihove kontiguitete. Preimenovanje može uključivati zamjenu naslova djela imenom autora: Čitao sam rado Apuleja, ali nisam čitao Cicerona (A. Puškin); cijeli fenomen kao dio toga: Sve će nam zastave doći u goste (A. Puškin); stvari - materijal od kojeg je izrađen: Ako ne na srebru, jeo sam na zlatu (A. Gribojedov).
Vrsta metonimije je sinegdoha– zamjena generičkog pojma specifičnim, plural jedinstven i obrnuto: Svi gledamo u Napoleone (A. Puškin).
SJEDNAKOST (trop)– usporedba dva predmeta, pojave, kvalitete na temelju sličnosti: More je gusto kao plavo (K. Paustovski). Usporedba je uvijek binomna: imenuje oba uspoređena objekta. U svakoj usporedbi možete istaknuti predmet usporedbe, sliku usporedbe i znak sličnosti, na primjer: Labudovi su klizili kroz vodu kao dva golema crna buketa (S. Dovlatov). Ima formalni pokazatelj: sindikati ( kao da, kao da, upravo), prijedlog ( kao, kao, kao), leksička sredstva ( sličan, sličan, nalikovati, nalikovati, nalikovati). U usporedbi se koristi instrumental imenice, tzv. instrumental usporedbe: Ranjeni medvjed osjeća hladnoću (N. Aseev). Postoje opće jezične usporedbe ( bijel kao snijeg) i pojedinačnih autora: Čaj u čašama je tečan, kao prosinačka zora (A. Mariengof).
Uz jednostavne usporedbe, u kojima dvije pojave imaju jedno zajedničko obilježje, koriste se detaljne usporedbe, u kojima više obilježja služi kao osnova za usporedbu.
OKOPERSONIFIKACIJA (trop)– prijenos svojstava, ljudskih radnji na nežive predmete, životinje: Breze šapuću. Kada je personificiran, predmet koji se opisuje uspoređuje se s osobom. Personifikaciji se pisci osobito često obraćaju pri opisivanju slika prirode. Personifikacije se dijele na općejezične: vrijeme leti i individualne autorske: Odjednom je bubanj počeo govoriti (N. Zabolotsky).
GIPERBOLA (trop)- figurativni izraz koji se sastoji od preuveličavanja veličine, snage, ljepote, značenja onoga što se opisuje: Zalazak je blistao sa sto četrdeset sunaca (V. Majakovski). Mogu biti pojedinačnog autora i općeg jezika ( na rubu zemlje).
LHILOT (trop)– umjetničko podcjenjivanje veličine, snage i atributa: Morate pognuti glavu ispod tanke trave (N. Nekrasov). Poznati su i uobičajeni jezični litoti: kap u moru.
ALEGORIJA (trop)– prikaz apstraktnog pojma kroz konkretnu sliku. Alegorijom se može nazvati svaki alegorijski izraz, npr. vlak je otišao može značiti: nema povratka u prošlost. Ova je alegorija općejezične naravi. Međutim, postoje i pojedinačne alegorije, na primjer, alegorijsko značenje sadržano je u pjesmi "Jedro" M. Lermontova.
PHERPRAZA (trop)– opisni izraz koji se koristi umjesto određene riječi, na primjer: Kralj zvijeri (lav), grad na Nevi (Sankt Peterburg). Općejezične perifraze obično dobivaju stabilan karakter. Mnogi od njih stalno se koriste u jeziku novina: ljudi u bijelim kutama (liječnici). Stilski se razlikuju figurativne i nefigurativne perifraze, usp.: Sunce ruske poezije i autor “Evgenija Onjegina” (V.G. Belinski). Eufemizam – raznolikost parafrazira. Eufemizmi zamjenjuju riječi čija se uporaba od strane govornika ili pisca iz nekog razloga čini nepoželjnom.
IRONIA (trop)- upotreba riječi u značenju suprotnom od doslovnog: Odakle ti, pametnjakoviću, skitaš, glavo? (I. Krilov). Pametan um- obraća se magarcu. Ironija je suptilno ismijavanje izraženo u obliku pohvale ili pozitivnih osobina predmeta.
ANTITEZA (trop)– figura kontrasta, oštra suprotnost predmeta, pojava, svojstava: Spavaju bogati i siromasi, mudri i glupi, dobri i zli (A. Čehov).
OKOXYMORON (trop) – kombinacija u kojoj se spajaju nespojivi pojmovi: živi leš, velike sitnice
ANTONOMAZIJA – trop u upotrebi vlastito ime u značenju zajedničke imenice.
PPARALELIZAM (umjet. figura)– ista sintaktička struktura susjednih rečenica, položaj sličnih dijelova rečenice u njima.
Tvoj um je dubok kao more.
Tvoj je duh visok kao planine (V. Brjusov).
ANAFORA(jedinstvo zapovijedanja) ( Umjetnost. lik) – ponavljanje istih riječi ili fraza na početku rečenice:
Stojim na visokim vratima.
Pratim vaš rad (M. Svetlov).
EPYTHORA (stariji lik) – ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju rečenice: Zanima me zašto sam ja titularni vijećnik? Zašto titularni savjetnik? (N. Gogolj).
ASINDETON (bez sindikata) (visoka osoba)– nepostojanje saveza između homogenih članova ili dijelova složena rečenica: Šveđanin, Rus - bode, sječe, reže (A. Puškin).
POLISYNDETHON (multi-union) (stariji lik) – ponavljanje istog veznika s istorodnim članovima ili dijelovima složene rečenice: I dosadno je, i tužno, i nema nikoga da pruži ruku u trenutku duhovne nevolje (M. Lermontov).
RPOVIJESNI UZKLIK (stariji lik)– figura koja sadrži izjavu u obliku uzvika; služi za povećanje emocionalne razine govora: Pjesnik je mrtav! Rob časti... (M. Ljermontov).
RPOVIJESNA ADRESA (umjetnička figura)- izjava upućena neživom predmetu, apstraktnom pojmu, odsutnoj osobi: Ti si moj pali javore, ledeni javore(S. Jesenjin).
HIPERBOLA(grč. hiperbola – pretjerivanje) – vrsta tropa koja se temelji na pretjerivanju (“rijeke krvi”, “more smijeha”). Suprotnost je litotes.
LITOTES(grč. litotes - jednostavnost) – trop suprotan hiperboli; namjerno podcjenjivanje ("mali čovjek"). Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotnost od litote je hiperbola.
METAFORA (grč. metaphora - prijenos) – trop, skrivena figurativna usporedba, prijenos svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na temelju zajedničke značajke(“posao je u punom jeku”, “šuma ruku”, “mračna ličnost”, “kameno srce”...). U metafori, za razliku od usporedbe, riječi "kao", "kao da", "kao da" su izostavljene, ali se podrazumijevaju.
Devetnaesto stoljeće, željezo,
Zaista okrutno doba!
Pokraj tebe u tamu noći, bez zvijezda
Nemarni napušteni čovjek!
(A. Blok)
METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - trop; zamjena jedne riječi ili izraza drugim na temelju sličnih značenja; koristeći izraze u prenesenom značenju („pjenasto staklo ” – znači vino u čaši ; "šuma je bučna" - znači drveće; i tako dalje. ).
Kazalište je već puno, lože svjetlucaju;
Štandovi i stolice, sve vrije...
(A.S. Puškin)
PERIFRAZA(grč. periphrasis - kružno okretanje, alegorija) - trop; zamjena jedne riječi opisnim izrazom koji prenosi značenje (“kralj zvijeri” - umjesto “lav” itd.).
PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) – vrsta metafore; prenošenje svojstava živih predmeta na nežive (duša pjeva, rijeka svira...).
Moja zvona
Stepsko cvijeće!
Zašto me gledaš?
Tamno plava?
A zbog čega zoveš?
Jednog veselog dana u svibnju,
Među nepokošenom travom
Odmahivanje glavom?
(A.K. Tolstoj)
SINEGDOHA(grč. synekdoche - suodnos) - trop i vrsta metonimije, naziv dijela umjesto cjeline ili obrnuto.
– Reci mi, ujače, nije uzalud
Moskva spaljena vatrom,
Francuzu poklonjeno?
(M. V. Ljermontov)
USPOREDBA- riječ ili izraz koji sadrži usporedbu jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Jak kao lav”, “rekao je kako je rezao”...). Za razliku od metafore, usporedba nužno sadrži riječi "kao", "kao da", "kao da".
Oluja pokriva nebo tamom,
Kovitlanje snježnih vihora;
Način na koji će zvijer zavijati,
Onda će plakati kao dijete...
(A.S. Puškin)
SLIKA– uopćeni umjetnički odraz stvarnosti, zaodjenut u formu određene pojedinačne pojave. Pjesnici misle u slikama.
Nije vjetar što bjesni nad šumom,
Potoci nisu tekli s planina,
Moroz - zapovjednik patrole
Obilazi svoje posjede.
(N.A. Nekrasov)
ALEGORIJA(grč. allegoria - alegorija) - figurativni prikaz apstraktne misli, ideje ili pojma kroz sličnu sliku (lav - snaga, moć; pravda - žena s vagom).Za razliku od metafore, u alegoriji je figurativno značenje izraženo izraz, cijela misao ili čak malo djelo (basna, parabola). U književnosti su mnoge alegorijske slike preuzete iz folklora i mitologije.
GROTESKA (franc. grotesque - hirovit, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnom, ružno-komičnom obliku i zasnovana na oštrim kontrastima i pretjerivanjima.
Bijesan jurim na sastanak kao lavina,
Bljujući divlje psovke na putu.
I vidim: pola ljudi sjedi.
O đavolije! Gdje je druga polovica?
(V. Majakovski)
IRONIJA(grč. eironeia – pretvaranje) – iskazivanje podsmijeha ili prijevare putem alegorije. Riječ ili izjava u kontekstu govora dobiva značenje koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći u sumnju.
Sluga moćnih gospodara,
S kakvom plemenitom hrabrošću
Zagrmi svojom slobodom govora
Svi oni koji imaju začepljena usta.
(F.I. Tjučev)
SARKAZAM(grč. sarkazo, dosl. - trganje mesa) - prezrivo, jetko ismijavanje; najviši stupanj ironija.
ASONANCA(francuska asonanca - suzvučje ili odgovaram) – ponavljanje glasova homogenih samoglasnika u retku, strofi ili frazi.
Oh proljeće A bez kraja A i bez cr A Yu -
Bez kraja A i bez cr A yu san A!
(A. Blok)
ALITERACIJA(lat. ad - do, s i littera - slovo) - ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonativnu izražajnost.
Večer. Primorsko. Uzdasi vjetra.
Veličanstveni krik valova.
Dolazi oluja. Udara o obalu
Crni čamac tuđin čaroliji...
(K. Balmont)
ALUZIJA(od lat. allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj sličnom zvučnom riječi ili spominjanje općepoznate stvarne činjenice, povijesni događaj, književno djelo (“slava Herostratova”).
ANAFORA (grč. anaphora - izvođenje) - ponavljanje početnih riječi, retka, strofe ili izraza.
I ti si jadan
Vi ste također u izobilju
Ti si potišten
Ti si svemoćan
Majka Rusija!…
(N.A. Nekrasov)
ANTITEZA(grč. antithesis – suprotnost) – stilska figura; usporedba ili kontrast kontrastnih pojmova ili slika. “ Tako je malo puteva prijeđeno, toliko grešaka je učinjeno..." (S. Jesenjin).
Ti si bogat, ja sam vrlo siromašan;
Ti si prozaik, ja sam pjesnik;
Crveniš se ko mak,
Ja sam poput smrti, mršav i blijed.
(A.S. Puškin)
ANTIFRAZA- korištenje riječi u suprotnom značenju (“heroj”, “orao”, “mudrac”...).
APOKOPA(grč. apokope – odsijecanje) – umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.
Lajanje, smijanje, pjevanje, zviždanje i pljeskati,
ljudski glasina i konja vrh!
(A.S. Puškin)
ASINDENTON(asindeton) - rečenica u kojoj nema veznika između istorodnih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamičnost i bogatstvo.
Noć, ulica, fenjer, apoteka,
Besmisleno i prigušeno svjetlo.
Živi još barem četvrt stoljeća -
Sve će biti ovako. Nema ishoda.
(A. Blok)
MULTISINDIKAT(polisindeton) – prekomjerno ponavljanje veznika, stvarajući dodatnu intonacijsku obojenost (“ I dosadno je i tužno, i ruku nema kome pružiti..." M.Yu. Ljermontov) .
Suprotna figura je nesjedinjenost.
INVEKTIVNO(kasnolat. invectiva oratio - pogrdan govor) - oštro osuđivanje, ismijavanje stvarne osobe ili skupine osoba; vrsta satire (" A vi, bahati potomci..." M.Yu. Ljermontov)
PRSTEN– glasovno ili leksičko ponavljanje na početku i kraju bilo koje govorne strukture (“ Konj, konju pola kraljevstva!” W. Shakespeare).
Uzalud!
Gdje god pogledam, susrećem neuspjeh,
I bolno mi je u srcu što stalno moram lagati;
Smijem ti se, ali iznutra gorko plačem,
Uzalud!
(A.A. Fet)
METATEZA(grč. metathesis – preuređivanje) – preuređivanje glasova ili slogova u riječi ili izrazu. Koristi se kao komični uređaj (prepelica je prepelica, u travi se kuje ptičica...)
KATAHREZA(grč. katachresis - zlostavljanje) - kombinacija riječi koje su nekompatibilne u značenju, ali tvore semantičku cjelinu ( kad se rak objesi jedi očima...). Katahreza je slična oksimoronu.
OKSIMORON(grč. oksimoron - duhovit-glup) - kombinacija suprotstavljenih riječi suprotnog značenja ( živi leš, ogromni patuljak...).
PARALELIZAM- identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jedinstvenu pjesničku sliku.
Valovi zapljuskuju plavo more. Oblaci hrle, oblaci se kovitlaju...
Zvijezde sjaje na plavom nebu. (M.J. Ljermontov)
(A.S. Puškin)
Paralelizam može biti verbalni ili figurativni, ritmički ili kompozicijski.
KIJAZMA(grč. chiasmos) – vrsta paralelizma: raspored dvaju dijelova obrnutim redoslijedom (“Jedemo da bismo živjeli, a ne živimo da bismo jeli”).
PARCELACIJA– ekspresivna sintaktička tehnika intonacijske podjele rečenice na samostalne segmente, grafički istaknute kao samostalne rečenice (“ I opet. Guliver. Troškovi. Pogrbljeno"P. G. Antokolsky).
PRIJENOS(franc. enjambement – prekoračenje) – nesklad između sintaktičke podjele govora i podjele na poeziju. Kod prijenosa je sintaktička pauza unutar stiha ili polustiha jača nego na kraju.
Petar izlazi. Njegove oči
Oni sjaje. Lice mu je užasno.
Pokreti su brzi. On je prekrasan,
On je poput Božje oluje.
(A.S. Puškin)
RIMA(grč. rhythmos – sklad, proporcionalnost) – vrsta epifore; suzvučje krajeva pjesničkih redaka, stvarajući osjećaj njihovog jedinstva i srodstva. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.
SYLLEPS(grč. syllepsis - hvatanje) - ujedinjenje heterogenih članova u zajedničkoj semantičkoj ili sintaktičkoj podređenosti (“ Tračeru su planule oči i zubi“, A.N. Krilov). Često se koristi u komične svrhe (" Vani pada kiša, a mi imamo koncert»).
SIMPLOKA (grč. symploke - pleksus) - ponavljanje početnih i završnih riječi u susjednim stihovima ili frazama s drugom sredinom ili sredinom s različitim početkom i krajem (" I sjedim, pun tuge, sjedim sam na obali»).
SPOJ – glasovno ponavljanje na rubu dviju susjednih riječi, pjesama, strofa ili rečenica.
Oh proljeće bez kraja i bez ruba -
Beskrajan i beskrajan san!
Prepoznajem te živote! Prihvaćam!
I pozdravljam vas zvonkom štita!
(A. Blok)
EUFEMIZAM(grč. euphemismos, od eu - dobro, phemi - kažem) - zamjena nepristojnih, nepristojnih, delikatnih riječi ili izraza neodređenijima i mekšima (umjesto "trudna" - "priprema se postati majka", umjesto "debela" - “puno”, itd. .P.).
NAGLAŠAVANJE(grč. naglasak - indikacija, izražajnost) - emocionalno i izražajno isticanje dijela iskaza intonacijom, ponavljanjem, redoslijedom riječi i sl. (“ ovo ti govorim").
EPITET(grč. epitheton - primjena) - figurativna definicija koja nekome ili nečemu daje dodatna umjetnička obilježja (“usamljeno jedro”, “zlatni gaj”...).
Sjećam se divnog trenutka!
pojavio si se preda mnom,
Kao prolazna vizija
Kao genij čiste ljepote.
(A.S. Puškin)
Svako ispitno pitanje može imati više odgovora različitih autora. Odgovor može sadržavati tekst, formule, slike. Autor ispita ili autor odgovora na ispitu može izbrisati ili urediti pitanje.
tropi su elementi govorne figurativnosti. Staze (grč. tropos - izraz) su posebne figure govora koje mu daju jasnoću, živost, emotivnost i ljepotu. Nastaju kada se riječi ne koriste u doslovnom, već u prenesenom značenju; kada se usporedbom po kontiguitetu ekspresemi međusobno obogaćuju spektrom leksičkih značenja.
Na primjer, u jednoj od pjesama A.K. Čitamo Tolstoja:
Breza je ranjena oštrom sjekirom,
Suze su se kotrljale niz srebrnu koru;
Ne plači, brezo jadna, ne tuži se!
Rana nije smrtonosna, zacijelit će do ljeta...
Gornji retci zapravo rekreiraju priču o jednoj proljetnoj brezi kojoj je kora drveta mehanički oštećena. Drvo se, prema riječima pjesnika, spremalo probuditi iz dugog zimskog sna. Ali pojavio se određeni zao (ili jednostavno odsutan) čovjek, htio je popiti sok od breze, napravio je rez (zarez), ugasio žeđ i otišao. A iz reza nastavlja teći sok.
Specifičnu teksturu radnje oštro doživljava A.K. Tolstoj. On suosjeća s brezom i smatra njezinu povijest kršenjem zakona postojanja, kršenjem ljepote, svojevrsnom svjetskom dramom.
Stoga umjetnik pribjegava verbalnim i leksičkim zamjenama. Pjesnik rez (ili zarez) na kori naziva "ranom". A brezin sok su "suze" (breza ih, naravno, ne može imati). Tragovi pomažu autoru identificirati brezu i osobu; izraziti u pjesmi ideju milosrđa, suosjećanja za sve živo.
U poetici umjetnički tropi zadržavaju značenje koje imaju u stilistici i retorici. Tropi su poetski obrati jezika koji impliciraju prijenos značenja.
Razlikuju se sljedeće vrste: umjetnički tropi: metonimija, sinegdoha, alegorija, usporedba, metafora, personifikacija, epitet.
Gotovo svaka riječ ima svoje značenje. Međutim, često ne koristimo riječi u vlastitom smislu, već u prenesenom značenju. To se događa u svakodnevnom životu (sunce izlazi; kiša kuca o krov), au književnim djelima još češće.
Trop (od gr. tropos - okret, govorni obrat) - upotreba riječi ili izraza u prenesenom (ne doslovnom) značenju. Staze se koriste za poboljšanje figurativnosti i izražajnosti govora. Razlikuju se sljedeće vrste tropa: alegorija, hiperbola, ironija, litota, metafora, metonimija, personifikacija, perifraza, personifikacija, sinegdoha, usporedba, epitet.
Učenje o putovima razvilo se u antičkoj poetici i retorici. Aristotel je također podijelio riječi na uobičajene i rijetke, uključujući "figurativne". Potonje je nazvao metaforama: "ovo je neobičan naziv prenesen s roda na vrstu, ili s vrste na rod, ili s vrste na vrstu, ili analogijom." Kasnije je u znanosti o književnosti svaka vrsta tropa (metafora - kod Aristotela) dobila svoje ime (o čemu će biti riječi u nastavku). No, kako u antičkoj stilistici, tako i u suvremenoj književnoj kritici, ističe se ustaljeno svojstvo tropa - da prigušuju, a ponekad i uništavaju osnovno značenje riječi. Prijenos karakteristika jednog predmeta, pojave ili radnje na druge događa se u tropima prema različitim principima. Prema tome definiraju se različite vrste tropa: prosti - epitet i usporedba, te složeni - metafora, alegorija, ironija, hiperbola, litota, sinegdoha itd.
Ne postoji konsenzus među teoretičarima književnosti o tome što čini trope. Svi prepoznaju metaforu i metonimiju kao trope. Ostale vrste tropa — čak i one tradicionalne kao što su epitet, usporedba, sinegdoha, perifraza (ponekad napisana kao perifraza) — dovode se u pitanje. Ne postoji jednoglasnost u pogledu personifikacije, simbola, alegorije, oksimorona (postoji još jedan način pisanja - oksimoron). Ironija se također smatra tropom (riječ je o retoričko-stilskom sredstvu, a ne o estetskoj kategoriji).
Međutim, pogledajmo najprije jednostavne staze.
Epitet (od grčkog, "primjena") je figurativna definicija predmeta ili pojave. Treba imati na umu da epitet (kao i svaki trop), za razliku od same definicije (kvalificirajući pridjev), uvijek sadrži neizravno, figurativno značenje. Primjer: "bijeli snijeg" je definicija, "snježnobijela trešnja" je epitet.
Ovisno o kontekstu, isti pridjev može biti ili epitet ili logična definicija: npr. drveni krevet na popisu robe ili namještaja koji se stavlja na prodaju je logična definicija, ali kao prirodni dio interijera Epitet je ruska koliba, u kojoj je sav namještaj drveni.
Svidjela mi se i ova definicija epiteta:
Epitet je riječ koja označava jedno od svojstava određenog predmeta o kojem govorimo o, a ima za cilj konkretizirati ideju istog.
Epitet ponekad ne samo da ističe karakterističnu osobinu predmeta, već je i pojačava. Takvi se epiteti mogu nazvati pojačavajućim. Na primjer: “Osjećao sam se bez radosti u ludoj tjeskobi ljubavi” (A. Puškin), “U snježnim granama crnih čavki, Crne čavke zaklone” - tautološko pojačanje (A. Ahmatova).
Osim toga, postoje razjašnjavajući (od Mjeseca postoji velika svjetlost točno na našem krovu (S. Yesenin)) i kontrastni ("živi leš" (L. Tolstoj), "radosna tuga" (Korolenko) epiteti. Ponekad je teško ih je jasno razgraničiti, razlikovati jedne od drugih.
Na temelju uporabe epitete možemo podijeliti na trajne i kontekstualno autorske. Povijesno više rani oblik epitet je stalni epitet. Stalni epitet je epitet koji tradicionalno prati oznaku predmeta, trajno mu se dodjeljuje, u okviru određenog umjetničkog stila. Na primjer, u folklornoj poeziji, ako se spomene stepa, onda je ona gotovo uvijek široka, more je modro, vjetar divlji, gaj zelen, orao sivokril itd. Nije slučajno Ljermontov u “Pjesmi o... trgovcu Kalašnjikovu” Uz njihovu pomoć oponašao je žanr narodne pjesme: “crveno sunce”, “sinji oblaci”, “hrabri borac”, “crne obrve”, “široka prsa” itd. Stalni epitet razlikuje se po tome što ističe karakteristično obilježje nedanog, konkretnog subjekta, onog o kojem se kaže “upravo sada” i “baš ovdje”, već subjekta uopće, bez obzira na osobitosti konteksta u kojem se spominje.
Kontekstualno-autorski je epitet koji je pretežito obilježje realističkog stila, koji zahtijeva točnost, a ne isključivo poetičnost iskaza, korespondenciju, realističnost onoga što je definirano u subjektu samom definiranom predmetu, konkretnim okolnostima u vezi s tim. uz koje se spominje ovaj predmet. Na primjer: "boja mirisne ljubavi" (V. Zhukovsky), "dah svepobjedničkog proljeća" (A. Fet).
Ne možete pronaći umjetničku riječ bez epiteta. A. Fet, kojeg je Bryusov nazvao pjesnikom pridjeva, ima ih puno. Tako u pjesmi “Šapat, plaho disanje...”, koja je jedna bezglagolska rečenica, gotovo sve imenice imaju epitete: “plaho disanje”, “dremajući potok”, “noćnica”, “dimni oblaci”.
Još jedan jednostavan trop je usporedba.
Usporedba je usporedba jednog predmeta ili pojave s drugim predmetom ili pojavom na temelju neke karakteristike koja im je zajednička.
Usporedba ima trinomnu strukturu:
- ono što se uspoređuje, odnosno "subjekt" uspoređivanja (lat. comparandum),
- ono s čime se uspoređuje, “slika” (lat. comparatum),
- ono na temelju čega se međusobno uspoređuju, znak po kojem se vrši uspoređivanje (lat. tertíum comparatíonís).
Na primjer, u usporedbi iz pjesme Z. Gippiusa “Sreo sam malog vraga, Tankog i krhkog - poput komarca” (“Mali vrag”), “subjekt usporedbe” je “mali vrag”, slika je “komarac”, znakovi usporedbe su “tanak i krhak”.
Treća točka može biti izostavljena ili implicirana.
Najčešće se komparacija kao trop izražava komparativom pridjeva ili priloga, poredbenim veznicima kao, kao da, baš, kao da, nego, riječima kao, kao, ili instrumentalom imenice.
U klasifikaciji usporedbi uobičajeno je razlikovati jednostavne (predmeti se uspoređuju jedni s drugima ili s homogenim značajkama, na primjer, "Ona sjedi mirno, poput Buddhe" (A. Bunin), proširene (Crni frakovi bljeskali su i jurili odvojeno i u hrpama tu i tamo, kao muhe koje vrelog srpanjskog ljeta jure na bijeli sjajni rafinirani šećer, kad ga stari pred otvorenim prozorom sjecka i dijeli na pjenušave krhotine; ... naprijed-nazad po hrpi šećera, trljaj stražnjim ili prednjim nogama jednu o drugu, ili ih češkaj ispod krila..." (G . Gogolj), vezni (prisutnost veznih veznika "tako": "zar ne", itd., npr. “Bio je klijent naše kuće.... Nisu li tako Rimljani unajmljivali grčke robove da pokažu ploču sa znanstvenikom za večerom u raspravi?” (O. Mandelstam) i negativne usporedbe (temeljene ne na usporedbi, već o opreci, npr. “Nije zvijezda što daleko u polju pustoj sja - mala svjetlost dimi” (folklor).
Zatim, okrenimo se najčešćoj vrsti tropa - metafori (od gr. metafora - prijenos).
Metafora je prijenos naziva s jednog predmeta ili pojave na drugi predmet ili pojavu po načelu sličnosti. Na primjer, "zlato za kosu"; "Dijamanti rose"; "podne života"
U biti, metafora je usporedba, ali nema i samo implicira uobičajene veznike u takvim usporedbama: "kao", "kao da", "kao da". "Piješ moju dušu kao slamku" - pjesma A. A. Akhmatove počinje usporedbom. O. E. Mandeljštam transformira usporedbu u metaforu: “Slamka zvoni, slamka je suha, / Ti si svu smrt popila i postala nježnija...” Pjesma “Slamka” posvećena je Salomi Andronnikovoj. Ime junakinje povezuje se s rađanjem tropa, koji postaje proširena metafora, a zatim se vraća svom glavnom, a ne sporednom značenju: “Pomila se draga beživotna slamka, / Ne Saloma, ne, nego slamka.” Metafora se može transformirati u usporedbu i obrnuto. Razlika je u tome što je metafora neka vrsta “srušene usporedbe”, budući da reproducira jednu, nepodijeljenu sliku (kombinirajući ono što se uspoređuje i ono s čime se uspoređuje).
“...Sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti”, napisao je Aristotel.
Sažimajući promatranja metafore od aristotelovskih vremena, D. P. Muravyov naglašava: u njoj postoji "prijenos jednog predmeta (fenomena ili vida bića) na drugi prema načelu sličnosti u nekom pogledu ili prema načelu kontrasta." Ono što je ovdje novo jest naglasak stavljen ne samo na sličnost (kao što je slijedio Aristotel kod Tomaševskog, Žirmunskog i dr.), nego i na kontrast (“Vatra mećave bijelokrile...” kod A. Bloka).
Autori "retorike" i kasniji istraživači dopunili su klasifikaciju metafora predloženu u Aristotelovoj "Poetici". U osnovi postoje dvije vrste metafora.
U prvom slučaju “pojave neživog svijeta”, “predmeti i pojave mrtve prirode” prispodobljuju se osjećajima i svojstvima čovjeka, živog svijeta uopće. Fet ima mnogo takvih personificirajućih metafora sa svojom temom prirode, na primjer: "Posljednje cvijeće će umrijeti / I s tugom su čekali dah mraza ..." Gotovo svaki pjesnik ih ima puno. Mijenja se specifičan način stvaranja tropa, ali njegova suština ostaje ista.
U drugom slučaju, stvaranje metafore događa se upravo suprotno: prirodni fenomen, "znakovi vanjski svijet"prenose se na osobu, na pojave duševnog života. “Draga, ljubav grije...” - N. Nekrasov. „Vječne boli se tope u duši,/Kao prolazni trag zvijezda” - klasičan je prijenos značenja riječi „otapanje snijega” na procese duševnog života u pjesmi A. Belyja „Oponašanje Vl. Solovjev" (1902.).
Moguća je i druga klasifikacija metafora. Ali to nije glavna stvar. Istaknimo samo da gotovo svaki dio govora može postati metafora. Javljaju se metafore-pridjevi: “izblijedjele zvijezde” (V. Brjusov), metafore-glagoli: “Dan je oslabio, a grimizni Zapad / Ponosno sklopio vatrene oči” (V. Brjusov); “... vjetar je davno zašumio / I jurio preko mene...” (F. Sologub), što su uglavnom personifikacije; metafore-imenice: “beznađe tuge”, “bez riječi mira” (K. Balmont). Možete dati primjere metafore-participa, participni izraz: “perje kima iz oblaka” (M. Tsvetaeva). Ali u svim slučajevima zajedničko je, kako je naglasio Potebnja, „alegorija u užem smislu riječi, prenosivost (metaforičnost), kada se slika i značenje odnose na redove fenomena koji su međusobno udaljeni, kao što su npr. , vanjska priroda i osobni život.”
Dakle, metafora je, takoreći, skrivena usporedba. U umjetnički jezik Metafora je fenomen figurativnog mišljenja, jer uzbuđuje i obogaćuje maštu i daje emocionalnu boju percepciji. Nisu uzalud koristili i proučavali ih starogrčki i rimski filozofi i govornici - Aristotel, Sokrat, Ciceron itd. Metafore su izuzetno raznolike: među njima su personifikacija, alegorija, simbol i oksimoron.
Alegorija je izraz apstraktnog pojma kroz prikaz konkretnog predmeta. Figurativna strana ovdje djeluje kao ilustracija neke apstraktne misli ili ideje. Na primjer, slika vaga kao izraz ideje pravde; srce probodeno zrelošću - ljubav itd.
Alegorijske slike pretežno su utjelovljenje apstraktnih pojmova koji se uvijek mogu analitički otkriti, a najživlje su u književnim basnama i satiričnim djelima. Od njih se grade parabole, apologije, parabole koje se od davnina koriste u mitovima, religijskim tekstovima i djelima (bogovi Herkules je alegorija snage, božica Temida je alegorija pravde, janje je alegorija nevinosti) , polemička djela i školske vjerske drame.
Alegorija kao slikovna vrsta svoj vrhunac doživljava u srednjem vijeku, no i danas se plodno koristi u alegorijskim satiričkim žanrovima - prvenstveno u basni. Izvanredni ruski filozof A. F. Losev, uočavajući bitne značajke alegorije, kao primjer navodi basnu I. A. Krilova "Magarac i slavuj":
Magarac je vidio slavuja
A on mu kaže: “Slušaj, druže!
Vi ste, kažu, veliki majstor pjevanja.
baš bih volio
Prosudite sami, čuvši vaše pjevanje,
Koliko je velika vaša vještina?"
Ovdje je Nightingale počeo pokazivati svoju umjetnost:
Kliknuo i zviždao
Na tisuću priječaka, povučeno, svjetlucavo;
Zatim je lagano oslabio
I tromi zvuk svirale odjekivao je u daljini,
Zatim se iznenada rasulo u malim djelićima po šumarku.
Svi su tada obraćali pozornost
Aurorinoj miljenici i pjevačici:
Vjetrovi su utihnuli, horovi ptica su utihnuli,
I stada su legla.
Odahnuvši malo, pastir mu se divio
I to samo ponekad
Slušajući Slavuja, nasmiješio se pastirici
Pjevačica je umrla. Magarac, čelom gleda u zemlju;
“Prilično,” kaže on, “nije lažno reći,
Mogu te slušati a da mi ne dosadi;
Šteta što ne znam
Ti si s našim pijetlom;
Da si samo postao budniji,
Kad bih barem mogao malo naučiti od njega."
Čuvši ovu presudu, moj jadni Slavuj
Uzletio je i odletio u daleka polja.
Bože, sačuvaj nas takvih sudaca.
Metonimija se može podvesti pod širi pojam perifraze (od grč. periphrasis - prepričavanje, tj. zamjena izravne oznake opisnom frazom, koja ukazuje na osobine predmeta).
Perifraza (perifraza) - zamjena naziva predmeta ili pojave njihovim popisom karakteristične značajke, Svojstva. Na primjer: umjesto A. Puškina, možete reći - autor pjesme "Eugene Onegin".
Perifraza može biti i metonimijska ("pobjednik kod Auster-Litza" umjesto izravne reference je Napoleon) i metaforička (ne ptica, već "krilato pleme"). Metonimijska perifraza široko se koristi u umjetničkom govoru, na primjer, u O. Mandelstamu: "Ne, ne mjesec, već svijetli brojčanik ..."; “Ne, ne migrena, nego hladnoća bespolnog prostora...”
Personifikacija (antropomorfizam) je obdarivanje apstraktnih pojmova, neživih predmeta ili živih bića stvarno ljudskim svojstvima i osobinama: More se nasmijalo (M. Gorki). U poeziji: Sunce je cijeli dan lutalo ne radeći ništa (N. Aseev); Vlažno jutro stisnulo se i zaspalo (B. Pasternak)
Usko povezan s personifikacijom je češći trop - Personifikacija (često se smatra isto što i personifikacija ili prozopopeja) - koja neživim predmetima ili apstraktnim pojmovima daje svojstva i karakteristike živih bića. Primjer - Valovi se igraju, vjetar zviždi (M. Yu. Lermontov)
Hiperbola (grč. “pretjerivanje”) je umjetničko preuveličavanje pojedinih prikazanih pojava, svojstava predmeta, ljudskih svojstava itd. Primjer hiperbole su mnoge doskočice: “nismo se vidjeli stotinu godina”, “brzo kao munja” itd. Kao primjer možemo navesti brojne hiperbole kod N. V. Gogolja: U Ivana Nikiforoviča... hlače na tako široke nabore da bi se u njima, kad bi se napuhale, moglo smjestiti cijelo dvorište sa štalama i zgradama; Rijetka ptica doletjet će do sredine Dnjepra.
U ruskoj poeziji majstor hiperbole je rani Majakovski, na primjer u pjesmi “Oblak u hlačama” -
Što me briga za Fausta?
ljubitelj raketa
klizi s Mefistofelom po nebeskom parketu!
Znam -
u mojoj čizmi je čavao
košmarniji od Goetheove fantazije!
Za razliku od hiperbole, litota, naprotiv, predviđa likovnu redukciju znakova, npr. “U velikim čizmama, u kožuhu, u velikim rukavicama... a visok je kao nokat!” (A. Nekrasov). U središtu hiperbola i litota uvijek postoji element određenog apsurda, oštar kontrast zdravom razumu.
Litota je umjetničko podcjenjivanje određenih pojava, svojstava predmeta, ljudskih kvaliteta (drugi naziv je "obrnuta hiperbola") Na primjer, mačka je plakala; pri ruci. Majakovski - Sunce ću monoklom ubaciti u oko.
Kao primjer litota u pjesničkom govoru A. P. Kvjatkovski navodi pjesmu A. Pleščejeva "Moj Lizoček", u kojoj tehnika potcjenjivanja organizira cijeli tekst:
Moj Lizochek je tako mali,
Tako mali
Što od lista jorgovana
Napravio je kišobran za hlad
I hodao je.
Moj Lizochek je tako mali,
tako mala
Što od krila komarca
Napravio sam sebi dvije prednje košulje
I - u škrob...
Ironija kao trop je uporaba riječi ili fraze u značenju suprotnom njezinom izravnom (doslovnom) značenju.
A sarkazam je zla, gorka ironija, na primjer, “mi smo bogati, jedva izašli iz kolijevke, greškama naših očeva i njihovim kasnim umom...” (M. Lermontov).
Ironična ili sarkastična intonacija otkriva se u kontekstu koji je više ili manje blizak ostalim autorovim iskazima, čiji opći ton omogućuje da se u svakom pojedinom slučaju uhvati ironična intonacija koja nije izravno identificirana. .Primjer u komediji A. S. Griboedova “Jao od pameti”: Chatsky - Sofija: ...član engleskog kluba, / Ja ću tamo cijele dane žrtvovati glasinama / O Molchalinovom umu, o Skalozubovoj duši.
Bibliografija
E. A. Balashova, I. A. Kargashin „Analiza lirske pjesme” udžbenik M., 2011. - str. 16-22
Lihačev D. S. Poetika stare ruske književnosti. 3. izd. M., 1979. Str. 161.
Zhirmunsky V. M. Uvod u književnu kritiku. str. 311-316; 325-328 (prikaz, ostalo).
Tomashevsky B.V. Teorija književnosti. Poetika. Str. 53.
