بيت تجربتي الخاصة

خادمة أورليانز: الشيء الرئيسي في جان دارك. "خادمة أورليانز" (الأوبرا)

أوبرا من أربعة أعمال من تأليف بيوتر إيليتش تشايكوفسكي إلى نص من تأليف الملحن، استنادًا إلى الدراما الرومانسية التي تحمل الاسم نفسه لـ F. Schiller مترجمة مع الحفاظ على العديد من قصائد V. Zhukovsky.

الشخصيات:

تشارلز السابع (تينور)
رئيس الأساقفة (باس)
دونوا، فارس فرنسي (باريتون)
ليونيل، فارس بورغوندي (الباريتون)
تيبو دارك، والد جوانا (باس)
ريموند، خطيبها (تينور)
بيرتران، فلاح (باس)
المحارب (باس)
جوانا دارك (سوبرانو)
أغنيس سوريل (سوبرانو)
صوت في جوقة الملائكة (سوبرانو)
جروس وسيدات المحكمة، المحاربون الفرنسيون
والانجليز والفرسان والرهبان والغجر والغجر،
الصفحات، المهرجون، الأقزام، المنشدون، الجلادون، الناس.

زمن العمل: بداية القرن الخامس عشر.
الموقع: فرنسا.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ، مسرح ماريانسكي، ١٣ (٢٥) فبراير ١٨٨١.

« خادمة اورليانز"ظهرت على مراحل كبيرة في نفس عام ظهور "يوجين أونيجين": في نفس العام - 1881 - عندما شاهدت موسكو "يوجين أونيجين" على مسرح مسرح البولشوي (في وقت سابق، أي في عام 1879، تم أداؤها من قبل الطلاب (من المعهد الموسيقي)، التقت سانت بطرسبرغ بخادمة أورليانز على مسرح مسرح ماريانسكي. ولكن إذا كانت "يوجين أونيجين"، هذه "المشاهد الغنائية"، على عكس توقعات تشايكوفسكي، قد حققت نجاحًا كبيرًا، فإن "عذراء أورليانز"، هذه الأوبرا الكبرى، كانت - وعلى عكس توقعات المؤلف أيضًا - نجاحًا صغيرًا.

جذبت صورة جان دارك، البطلة الوطنية لفرنسا، انتباه الكثيرين لعدة قرون، وقد سعى أكثر من جيل من المؤرخين إلى المساهمة في دراسة ظاهرة المرأة الفلاحة البسيطة التي تمكنت من إخضاع السلطة الملكية وخرجت لإنقاذ فرنسا. وأكثر التقييمات إثارة للجدل هي التقييمات المعروفة لهذه الظاهرة الغامضة. وبالفعل، سُمعت أصوات ساخرة بين معاصريها، ومع الإعجاب الأولي لجماهير الشعب، كانت تعتبر من بين هذه الجماهير نفسها "ساحرة ، وفي الطبقات العليا - مخادع ومخدوع. أظهر الفنانون أيضًا اهتمامًا بهذه الشخصية الغامضة. ولكن في كثير من الأحيان يحدث في مثل هذه الحالات ، فإن الحقيقة الفنية تختلف إلى حد كبير عن الحقيقة التاريخية. فولتير ، الذي كتب "عذراء أورليانز" "شوه صورة جين بعمله الشعري ولكن غير الأخلاقي. كان لدى تشايكوفسكي ، كما هو معروف ، تحت تصرفه عدد من الأعمال الفرنسية المتعلقة بشخصية جين د "آرك (والونا ، باربييه ، ميرم). لكن المصدر الرئيسي للنص المكتوب الذي كتبه الملحن نفسه كان مأساة تحمل نفس الاسم بقلم ف. شيلر. وبالتالي، قد يكون من المثير للاهتمام مقارنة (التي، لسوء الحظ، لا يوجد مكان هنا) مسار المؤامرة وشخصية الشخصيات في المأساة والأوبرا. وهنا نلاحظ أنه لا يسع المرء إلا أن يأسف لأن تشايكوفسكي تخلى عن التأليه البطولي الذي تنتهي به مأساة شيلر ورسم الصورة الأخيرة بألوان قاتمة للغاية. (وفقًا لشهادة بعض الأشخاص المقربين من تشايكوفسكي، أراد في السنوات اللاحقة إعادة صياغة نهاية الأوبرا، وجعلها أقرب إلى الطريقة التي تنتهي بها مأساة شيلر، ولكن لم يتم الحفاظ على أي من تصريحات الملحن في هذا الشأن.)

مقدمة

"خادمة أورليانز" هي واحدة من أروع الإبداعات الأوبرالية التي قام بها P. I. تشايكوفسكي. يحتوي على العديد من المشاهد الكورالية الضخمة والمجموعات الواسعة، وفي نفس الوقت حلقات غنائية ونفسية معبرة. تم تنظيم المقدمة وفقًا لهذه المادة: فهي تنقل السمات الرئيسية لشخصية جوانا: مظهرها الراعي، والتسمم العاطفي بالحلم، والتصميم البطولي.

الفعل الأول

يرتفع الستار ونرى منظرًا ريفيًا. أمام الجانب الأيمن كنيسة صغيرة وفيها صورة والدة الإله. على الجانب الأيسر توجد شجرة بلوط طويلة ومتفرعة على ضفة النهر. الفتيات يزينن شجرة البلوط بأكاليل الزهور. أصوات جوقةهم ("حتى يخرج آخر شعاع لنجم الصباح في السماء"). إنهم يغنون عن مدى جودة التجمع حول شجرة البلوط الثمينة هذه قبل حلول الليل، لأنه في منتصف الليل يتحول هذا الملجأ ويصبح مخيفًا: "تأتي العفاريت من الغابة، وحوريات البحر تغني في جوقة هنا، والأشباح تتجول بهدوء!"

أدخل تيبو وريموند وجوانا. الرجل العجوز تيبو، والد جوانا، منغمس في الأفكار حول مشاكل فرنسا المستقبلية، حول مصير ابنته. يود أن يكون لها حامي، ويفكر في ريموند، الذي يود أن يتزوج جوانا منه. يؤدون terzetto. لكن جوانا تقاوم رغبة والدها. ريموند بدوره يطلب من تيبولت ألا يجبرها على اتخاذ قرار: "دع حياة الشباب تستمر في الازدهار بحرية". الجميع يغني عن مشاعرهم. تتأسف جوانا لأنها يجب أن تخدع آمال والدها: "ليس مقدرًا لي أن أختبر مشاعر عبثية". في النهاية، تجيب والدها بشكل حاسم بأن مصيرها مختلف وأنها تخضع لإرادة السماء. تيبو يدين ابنته بشدة. أصبح من الواضح له الآن سبب مجيئها إلى شجرة البلوط ليلاً، لأنه يعلم يقينًا أن النجس يعيش هناك. ريموند يدافع عنها. ولا يعتقد أن هذه مكائد الشيطان؛ إنه مقتنع بأن يوحنا جاء إلى هنا بالوجه المعجزة للعذراء الأكثر نقاءً. انقطعت محادثتهم بسبب وهج النار في الخلفية.

ارتباك عام. نار. كل شيء يموت. الأعداء قادمون! يركض حشد من الناس مع أطفالهم وممتلكاتهم. ومن بينهم الرجل العجوز ذو الشعر الرمادي برتراند. الجميع يصرخون طلبًا للمساعدة، ويصلون إلى الله. يتحدث برتراند عن المشاكل التي حلت بفرنسا، وأن الأعداء موجودون بالفعل في وسطها، وأن قواتهم تقاربت بالقرب من أورليانز. وفي نفس الوقت حكام فرنسا خاملون وفيهم خونة. في هذه اللحظة، تتقدم جوانا وتتحدث بشكل ملهم ونبوي للجمهور: وتتنبأ بانتصار سريع على الأعداء. وهي تدعو الجميع إلى رفع الصلاة إلى الخالق وهي أول من تبدأ: "يا ملك القوات العليا، أنت حمايتنا" (ترنيمة). ينضم إليها الجميع ويقولون: "أعطوا السلام مرة أخرى، امنحونا النصر على عدونا!" - يصل صوت العازفين المنفردين والكورال والأوركسترا إلى fff (صوت هائل)، وبعد ذلك، مع الكلمات التي تعبر عن الخضوع ("اللهم انظر إلينا!") تصل إلى نفس درجة التلاشي (rrr).

انتهت الترنيمة، وتفرق الجميع تدريجيًا باستثناء جوانا. تغني جوان أغنيتها ("سامحتك أيتها التلال، أيتها الحقول العزيزة")، وفي نهايتها ينزل الظلام الدامس. هذه الأغنية هي واحدة من أفضل الغرفالأوبرا. إيوانا تودع موطنها الأصلي بحزن، وتشعر بأنها لن تعود إلى هنا أبدًا. تتطور نغمات هذا الاعتراف تدريجياً إلى دوافع بطولية. لقد تم تأسيسهم بالكامل في ختام هذا العمل، بعد جوقة الملائكة، التي تؤديها أصوات النساء، في مونولوج جوانا العاطفي "أنتم حشد الملائكة السماويين".

القانون الثاني

يبدأ الفصل الثاني بمقدمة أوركسترا (استراحة)، حيث تتطور المادة الموسيقية للنشيد (رقم 6 من الفصل الأول).

يرتفع الستار. المشهد يمثل القاعة في قصر شينون. يجلس الملك على الجانب الأيسر على منصة. بجانبه أغنيس. كلاهما مدروس وحزين. إنهم محاطون بالعديد من رجال الحاشية. بجانب الملك دونوا. يغني المنشدون ويرافقون أنفسهم على القيثارات ("السنوات والأيام تجري في تتابع مستمر"). النغمة التي يغنونها معروفة على نطاق واسع من ألبوم الأطفال لتشايكوفسكي، حيث تسمى القطعة التي تُستخدم فيها "أغنية فرنسية قديمة". (هذه نغمة فرنسية قديمة حقيقية "أين ذهبت؟"، والتي جذبت انتباه الملحنين الفرنسيين أنفسهم، ولا سيما دانجلبرت، الذي استخدمها كآلة قافوت في مجموعة Solve Minor للهاربسيكورد.)

يجد الملك أغنية المنشد حزينة للغاية، ويدعو الغجر والأقزام والمهرجين ليهتفوا له ولحبيبته أغنيس سوريل بالرقصات النارية. يتم أداء الرقصات - التقليدية في الأوبرا الروسية (راجع بدءًا من "إيفان سوزانين" ثم مع "بوريس جودونوف" لموسورجسكي، و"روسالكا" لدارجوميشسكي، وأخيرًا مع "يوجين أونجين" و"ملكة البستوني" لتشايكوفسكي نفسه) ، كما هو الحال في الفرنسية، أدخل حلقة الباليه.

الملك يعرب عن رضاه. يأمر بإعطاء كل من الراقصين سلسلة ذهبية. تحدث دونوا معه قائلاً إنه لم يتبق أي شيء على الإطلاق في الخزانة الملكية، حتى أن الجيش ليس لديه ما يدفعه. فيتحير الملك: "ولكن ليس لدينا وسيلة؟" حتى أغنيس مستعدة للتضحية بكل ما تملكه من أجل شرف العرش. يوبخ الفارس الشجاع دونوا الملك على تردده في الدفاع عن فرنسا ويدعوه إلى قيادة القوات بسرعة للدفاع عن أورليانز، وإلا، إذا سقطت أورليانز، فسوف تهلك فرنسا بأكملها. يعترف الملك أن شغفه بالحب (لأغنيس سوريل) استهلك كل أفكاره وأخفى مصائب وطنه عن بصره. وهكذا يتذكر أنه فارس، وعلى استعداد ليكون بطلاً. إنه مصمم على خوض المعركة.

يُسمع ضجيج خلف المسرح: يُفتح الباب ويدخل لور برفقة ثلاثة محاربين. ملابسهم في حالة من الفوضى، وأسلحتهم مكسورة. العلم مجروح وملطخ بالدماء. يحمل سيفا في يديه. توقف الملك ودونوا في ذهول. يركض العديد من رجال الحاشية عند الضوضاء. أفادت لورا أن قوات الملك هُزمت. بعد أن تمكن من قول هذا فقط، يموت. الملك لا يشعر بالقوة للمقاومة وينوي الفرار. يرفض دونوا خدمة الملك ويريد الذهاب إلى أورليانز والموت هناك إذا لزم الأمر. يُترك الملك وحيدًا مندهشًا من كل ما حدث. منهكًا، يجلس ويغطي وجهه بيديه. تدخل أغنيس. في يديها صندوق من المجوهرات - هذا كل ثروتها. طلبت من الملك أن يأمر بإذابة كل ذهبها في عملات معدنية. أخبرها الملك أن الوقت قد فات، وأنهم خسروا المعركة. حزين القلب ، يبكي. أغنيس تواسيه بمداعبات لطيفة. إنها مستعدة لمشاركة كل تقلبات القدر معه ووعده بحبها. ثنائي حبهم ينتهي بين ذراعي بعضهم البعض.

يمكن سماع صوت الأبواق خلف المسرح. جوقة الناس (خلف المسرح) تحيي المخلص العذراء بابتهاج. يستغرب الملك: ما معنى صوت البوق؟ يدخل دونوا على عجل، وبعده يدخل السادة والسيدات القاعة. إنه يذكر بسعادة أن الفرنسيين انتصروا في المعركة التي دارت بالقرب من أورليانز. يدخل رئيس الأساقفة. يؤكد رسالة دونوا. يخبر رئيس الأساقفة الملك بتفاصيل رائعة: لقد خسرت المعركة بالفعل عندما ظهرت عذراء "من أعماق بستان بلوط كثيف" ("أشرقت عيناها بنور غامض") ودعت الفرنسيين إلى المعركة، وانتزعت الراية من يد حامل اللواء وقيادة الجيش إلى الأمام. الملك يسأل من هذه الفتاة؟ إنها تدعو نفسها نبية، رسولة من الله، يجيب رئيس الأساقفة. يمكن سماع رنين الأجراس والضوضاء خلف المسرح. الجوقة تمدح المحاربة مرة أخرى. يتقدم دونوا للقاء جوانا. يختلط الملك مع حشد من رجال الحاشية.

تدخل جوانا برفقة العديد من الفرسان وحشد من الناس الذين دخلوا القلعة بعدها. إنها تتقدم إلى الأمام بجلال وتتفحص أولئك الذين أمامهم واحدًا تلو الآخر. يلجأ إليها دونوا، لكن جوانا، التي تظهر موهبتها النبوية، تخبره أنه في غير محله (أي أنه ليس ملكًا)، وتقترب بحزم من الملك، وتتعرف عليه وسط الحشد، وركع أمامه، ثم يقف ويتراجع بضع خطوات. يُترك الملك وحده في منتصف المسرح. هو نفسه مندهش من أن جوانا، عندما رأته لأول مرة، أدركت أنه الملك. تقترب جوانا من الملك وتخبره بشكل غامض بالصلوات التي قدمها لله في تلك الليلة. كانوا ثلاثة: ليسكب الله عليه كأس العذاب كله لشعبه؛ حتى يحرمه من عرشه الأبوي. كانت مستعدة لنقل صلاة الملك الثالثة، لكنه أوقفها: أدرك قوتها المعجزية، لأنه فهم أنه لا يمكن لأي شخص أن يعرف ما تعرفه. الجميع يدرك أن الله تعالى معها. رئيس الأساقفة يسأل جوانا من هي ومن وأين والديها؟ تُسمع قصة جوانا: "أيها الأب الأقدس، اسمي جوانا". ينصدم الجميع من قصتها حول كيفية ظهور الرؤى لها، مما أجبرها على تغيير عصا الراعي إلى سيف عسكري. لقد تأثر الجميع بعمق، والعديد منهم يذرفون الدموع. الملك يعطي جوانا سيفه ويعهد بجيشه. لكن جوانا تعلن أنها تعرف سيفًا آخر - "السيف المختار". انه في المدينة القديمةفيربوا، في مقبرة سانت كاترين. يأمر الملك بتسليم هذا السيف. رئيس الأساقفة يبارك جوانا. الجميع - الشعب والمحكمة - يفرحون.

القانون الثالث

الصورة 1.لم يغادر البريطانيون الأراضي الفرنسية بعد. مقدمة أوركسترا قصيرة لهذه الصورة تصور المعركة. يرتفع الستار. المشهد يصور المنطقة القريبة من ساحة المعركة. يمكن رؤية معسكر إنجليزي محترق على المرتفعات. يجري فارس وواقي حاجبه لأسفل، وتتبعه جوانا. يدخلون المعركة، وسرعان ما يصبح من الواضح أن هذا المحارب هو ليونيل. تدرك جوانا أنه ليس بريطانيًا. وبالفعل، فهو فارس برغندي خان وطنه مع دوقه. جوانا تنوي قتله. يدخلون في مبارزة. جوانا تطرد السيف من يدي ليونيل. أثناء مزيد من النضال، مزقت الخوذة من رأسه. شعاع من ضوء القمر يسقط على وجهه. بسبب جمال الشاب، جوانا غير قادرة على توجيه الضربة القاضية له. تم كسر التعهد المقدس - لأول مرة نجت جوانا من العدو. ليونيل مفتون بنبل جوانا الروحي وجمالها. يدعو جوانا لتتبعه لتترك سيفها القاتل. لأول مرة، تشعر إيوانا بالارتباك، وتشعر أنها لا تستحق أن ترتديه: "أوه، لماذا أعطيت عصاي مقابل سيف حربي وسحرتك، شجرة البلوط الغامضة؟" - تصرخ. يصل ثنائي الحب الخاص بهم إلى ذروته عندما يرون فجأة ضوء المشاعل. هذه مفرزة تقترب بقيادة دونوا. تدعو جوان ليونيل إلى الفرار، لكنه يظل: "أنا حاميك"، يعلن بحزم. يظهر دونوا بانفصال. يمسك ليونيل بالسيف الملقى على الأرض، ويقترب من دونوا، وركع، وأعطاه سيفه. يتوب أنه كان خائنًا حتى الآن، لكن الله وضعه على الطريق الصحيح. دونوا يستقبل الخائن التائب. أخبر جوانا أنهم حققوا النصر وأن "ريمس فتحت الأبواب!" جوانا، منهكة، تقع في أحضان دونوا (وهي مصابة). الستار يسقط ببطء. تترنح جوانا بعيدًا بدعم من دونوا وليونيل.

الصورة 2.هذه هي ذروة الدراما المتجسدة في صوت جماهير كورالية كبيرة. تم بناء الصورة على تناقض واضح بين المسيرة الرسمية الأولية والجوقة التي تمدح الملك والفتاة المحاربة. المشهد هو الساحة أمام الكاتدرائية في مدينة ريمس، المدينة التي توج فيها جميع ملوك فرنسا. ملاحظة المؤلف تعطي فكرة عن فخامة وفخامة الحفل: “الناس يقفون على المسرح ينتظرون الموكب. وهكذا يبدأ. الموسيقيون يأتون أولاً. وخلفهم أطفال يرتدون ثيابًا بيضاء وفي أيديهم أكاليل من الزهور. وخلفهم اثنان من المبشرين. يأتي بعد ذلك: مفرزة من المحاربين بالمطردين؛ مسؤولون في فساتين احتفالية. اثنان من الحراس بالهراوات. دونوا بالسيف. ليونيل مع صولجان. نبلاء آخرون يحملون تاجًا وجرمًا سماويًا وطاقمًا ملكيًا؛ وخلفهم فرسان يرتدون ثيابًا منظمة. المطربين بالمباخر. أسقفان مع أواني المسحة؛ رئيس الأساقفة مع الصليب؛ وخلفهم جوانا تحمل لافتة، وهي تمشي بخطى بطيئة، وهي تحني رأسها؛ خلف جوانا الملك تحت مظلة يحملها البارونات. الملك لديه رتب البلاط. ثم مفرزة من المحاربين. يدخل الموكب الكنيسة." خلال هذا الموكب بأكمله، كانت هناك مسيرة مهيبة وصوت جوقة.

يخرج تيبو وريموند من الحشد الذي بقي على المسرح بعد دخول الموكب إلى الكنيسة. أصيب تيبو بالاكتئاب عند رؤية جوانا، التي كانت تمشي بخجل، "بوجه مضطرب وشاحب". تيبو متأكد من أن قوى الجحيم استحوذت على جوانا، وهو الآن يرغب بشدة في "إعادتها بالقوة إلى الله المرفوض". يحاول ريموند إيقاف تيبولت، لكنه مصمم على تنفيذ خطته، ولهذا وصل إلى ريمس.

تتكون خاتمة هذا الإجراء من فرقة ضخمة - حاجز مع جوقة. يبدأ الأمر بصوت جوقة في الكنيسة تصرخ إلى الخالق من أجل البركة. يخرج الملك ذو التاج والأرجواني من الكنيسة، يليه جوانا وأجنيس ودونوا وليونيل ورئيس الأساقفة وبقية الموكب. يتوجه الملك إلى العرش المجهز على منصة. تقف جوانا ورفاقها الآخرون بالقرب منه. وعلى الجانب الآخر هناك حشد من الناس. أصوات ضجة. بناء على طلب الملك، أعطى المبشرون إشارة، ويصمت الجميع. يعرّف الملك الشعب بمخلصهم جوانا. يقول أنه سيتم بناء مذبح لها هنا. الناس يفرحون. يلجأ الملك إلى جوانا مناشدًا: "غيري نفسك، دعونا نرى مظهرك المشرق والخالد". الصمت العام. الجميع ينظر إلى جوانا. يتقدم تيبو من بين الجمهور ويقف مباشرة أمام جوانا. بسبب التعصب الديني يفضح ابنته. "هل تعتقد،" التفت إلى الملك، "قوة السماء أنقذتك؟ لقد خدعت يا سيدي! أيها الناس، أنتم أعمى، لقد خلصتم بفن الجحيم!.." وعندما سألها والدها عما إذا كانت تعتبر نفسها مقدسة وطاهرة، ظلت جوانا صامتة وتقف بلا حراك: لقد أخطأت، وغيرت نذرها، وأحبت ليونيل. كل العيون مثبتة عليها. في قسم ضخم من الشخصيات الرئيسية، التي تبدو مع الجوقة، يعبر الجميع عن موقفهم مما حدث. ويصرخ الشعب في ارتباك: "أنر أعيننا يا الله". الجميع ينضم إلى هذه المكالمة. ويسمع صوت تصفيق قوي للرعد. الجميع يتراجع عن جوانا في حالة رعب. يلتفت الأب مرة أخرى إلى جوانا مطالبًا بالإجابة: “أجب، قل إنك بريء، اكشف عن والدك بالتشهير!” يُسمع صوت رعد جديد أقوى. يتوجه رئيس الأساقفة إلى جوانا بنفس السؤال، هل هي بريئة. لا اجابة. تصفيق رعد آخر، أقوى من ذي قبل. تظل جوانا بلا حراك طوال الوقت، وهي تحني رأسها على صدرها. ينظر الجميع إلى الصواعق الثلاثة على أنها غضب الرب. "روحها متجهة إلى الدمار"، صرخت الجوقة والعازفون المنفردون (وبالتالي يسمح تشايكوفسكي بقطع هذا العدد الضخم من المجموعة). في النهاية يغادر الملك وأجنيس ورئيس الأساقفة ودونوا وتيبولت والبلاط بأكمله والناس. تظل جوانا في نفس الوضع بلا حراك. بعد مرور بعض الوقت، عندما كانت وحدها تماما، يقترب منها ليونيل. يقدم لها حمايته. ترفع جوانا رأسها وتتعرف عليه وتنسحب في رعب. إنها تدفعه بعيدًا في حالة من اليأس، معتبرة إياه عدوها المكروه - لقد دمر روحها. جوانا تهرب. يتبعها ليونيل.

القانون الرابع

الصورة 1.عندما يرتفع الستار بعد المقدمة الأوركسترالية، يصور المشهد منطقة مشجرة. هنا تجلس جوانا غارقة في التفكير. إنها تتعذب بالعذاب العقلي: كيف تجرؤ على إعطاء الروح التي وعد بها الخالق للبشر؟ لكنها لم تعد لديها أي شكوك: روحها تحترق بلهب إجرامي. لا يمكنك الهروب من العاطفة القاتلة. يدخل ليونيل. يتعرف على جوانا ويقترب منها بسرعة. إنهم يحتضنون بعضهم البعض ويبقون بلا حراك لفترة طويلة. يبدو دويتو حبهم ("أوه، حلم جميل رائع!"). لكن لحظة الفرح اللامحدود قصيرة: يوحنا يسمع أصوات الملائكة. يؤكدون خطيئتها ويتنبأون بعقابها على الأرض كفارة ونعيم في الجنة. ترتجف جوانا، وتبتعد عن حضن ليونيل، وتستمع إلى الغناء الملائكي، وتحول نظرها إلى السماء. إنها تريد الهرب من ليونيل، ولكن في تلك اللحظة يظهر حشد من الجنود الإنجليز المسلحين. إنهم يحيطون ليونيل وجوانا. يحاول ليونيل حماية جوانا، لكنه مرهق. جوانا تندفع نحوه، لكنه الكلمات الأخيرة: "آسف ..." - يموت. الأعداء يأخذون جوانا بعيدًا.

الصورة 2.ساحة في روان، وهي مدينة تابعة لدوقية بورغوندي، التي قاتلت في ذلك الوقت إلى جانب البريطانيين. توجد على كلا الجانبين أماكن لكبار الشخصيات الروحية والعلمانية في المدينة. هناك حريق في الجزء الخلفي من المسرح. المسرح مملوء بالناس الجلاد جاهز للتنفيذ.

موكب الجنازة يسير. الناس متعاطفون مع جوانا. الكاهن يسير بجانب جوانا. وخلفه جنود ورهبان. الناس يزدحمون. يدفعه الجنود بعيدًا، ويقود باتر جوانا إلى الوتد. يربطها الجلاد بعمود. يقوم الجنود وبعض الرهبان بإلقاء جذوع الأشجار على النار. النار تشتعل. لكن جوانا لا تشعر بالألم: فهي تسمع جوقة من الملائكة - وقد غفر لها! في فورة عاطفية مع الكلمات: "السماء انفتحت، وانتهت المعاناة!" - انها تحتضر.

أ.مايكابار

تاريخ الخلق

إن الإنجاز المجيد لبطلة الشعب الفرنسي، جان دارك، كمؤامرة لأوبرا، أثار اهتمام تشايكوفسكي في عام 1878. وهذا الاهتمام لم ينشأ بالصدفة.

حظيت الدراما الرومانسية لشيلر "خادمة أورليانز"، التي عُرضت لأول مرة بنجاح كبير في لايبزيغ عام 1831، بشعبية كبيرة في الدوائر التقدمية في روسيا، وذلك بفضل ترجمة جوكوفسكي (1817-1821). زادت هذه الشعبية بشكل أكبر خلال سنوات الانتفاضة الاجتماعية في السبعينيات والثمانينيات. لكن مسرحية شيلر مُنعت من العرض المسرحي في ذلك الوقت. ومع ذلك، فإن الممثلة المأساوية الروسية العظيمة M. N. Yermolova غالبا ما تقرأ المونولوجات من "عذراء أورليانز" في الأمسيات التي ينظمها الطلاب الشباب. صورة الفتاة البطلة، مشبعة بفكرة تحرير وطنها، أشعلت قلوب الجمهور الديمقراطي. ومع ذلك، تمكنت إرمولوفا من وضع مأساة شيلر على مسرح مسرح موسكو مالي فقط في عام 1884، بعد ثلاث سنوات من العرض الأول لأوبرا تشايكوفسكي على نفس المؤامرة.

جذب المحتوى الوطني الشعبي للمأساة انتباه الملحن في المقام الأول: فالفلاحون والفرسان في فرنسا، مستوحاة من الشجاعة الشخصية والجاذبية النارية لفتاة فلاحية، هزموا البريطانيين في ما يسمى بحرب المائة عام. وقعت المعركة الحاسمة في أورليانز. ومن هنا جاء اسم جين - خادمة أورليانز. تم الافتراء عليها، وتم حرقها على المحك بموجب حكم محكمة كاثوليكية (تم إعدامها في 30 مايو 1431).

ومع ذلك، كان هناك سبب آخر دفع تشايكوفسكي إلى التحول إلى مسرحية شيلر. بعد المشاهد الغنائية لـ Evgeny Onegin، أراد إنشاء عمل مسرحي ذي طبيعة أكثر ضخامة، حيث سيتم دمج الكلمات مع أسلوب الكتابة الخلاب والزخرفي. قدمت مأساة شيلر مادة مفيدة في هذا الصدد. بالإضافة إلى ذلك، يمكن للملحن الاستفادة من النص الممتاز لترجمة جوكوفسكي.

في نهاية عام 1878، بدأ تشايكوفسكي في تنفيذ خطته، وفي نفس الوقت قام بتأليف النص المكتوب وتأليف الموسيقى. في يناير 1879 كتب: «أنا سعيد جدًا بعملي الموسيقي. أما الجانب الأدبي، أي النص، فمن الصعب أن أنقل مدى تعبي. كم ريشة سأمضغها قبل أن أخرج بضعة أسطر من نفسي؟ كم مرة أستيقظ في يأس تام لأن القافية لا تعمل، أو لا يخرج عدد معين من المحطات، وأتساءل ما الذي يجب أن يقوله هذا الشخص أو ذاك في هذه اللحظة. وضع تشايكوفسكي لنفسه مهمة صعبة: فهو لم يختصر أو يكمل جزئيًا نص دراما شيلر جوكوفسكي فحسب، بل أيضًا، بعد قراءة بعض الدراسات التاريخية، وكذلك استخدام مسرحية جيه باربييه "جان دارك"، قدم عددًا من مؤامرة جديدة ودوافع المسرح، والتي أثرت بشكل رئيسي على النهائي.

على الرغم من هذه الصعوبات، تم الانتهاء من رسم الأوبرا بحلول نهاية فبراير، وتم الانتهاء من النتيجة في أغسطس 1879. في المجموع، استغرق العمل على مثل هذا التكوين الضخم تشايكوفسكي تسعة أشهر فقط. تم نشر النتيجة في عام 1880. في وقت لاحق قام الملحن ببعض التغييرات عليه.

على الرغم من عقبات الرقابة، تم عرض "عذراء أورليانز" في مسرح ماريانسكي في 13 (25) فبراير 1881. وبعد عام ونصف، أقيم العرض الأول في براغ. ومع ذلك، خلال حياة تشايكوفسكي، لم يتم تقديمها كثيرًا. فقط في الزمن السوفييتيجاء الاعتراف الكامل لها.

موسيقى

تعد "خادمة أورليانز" واحدة من أهم إبداعات تشايكوفسكي الأوبرالية. وهي مكتوبة بأسلوب زخرفي واسع باستخدام كتل كورالية كبيرة ومجموعات ممتدة، وتتميز في نفس الوقت بالعمق الغنائي والنفسي المميز لعمل الملحن. يبرز المظهر بشكل بارز على خلفية كتل الكورال. الشخصية الرئيسيةتم تصويره بصدق في مجموعة متنوعة من الصراعات العقلية المتأصلة فيه. تهيمن هذه الصورة على الأوبرا بأكملها: تطورها يحدد كشف العمل المسرحي في الدراما الموسيقية للعمل.

وفقًا لهذه الخطة، تم تصميم موسيقى المقدمة الأوركسترالية (المقدمة) لنقل السمات الرئيسية لشخصية جوانا: مظهرها الراعي البسيط، والتسمم العاطفي بالحلم، والتصميم البطولي.

جوقة رعوية من الفتيات تفتتح الفصل الأول. في Terzetta لـ Thibault وRaymond وJoanna، ينشأ صراع نفسي يقطعه مشهد كورالي كبير من الارتباك الشعبي، حيث تبرز قصة برتراند المثيرة. جوانا تأسر الجميع بصلواتها "يا ملك القوى العليا، أنت حمايتنا، وأملنا!" تلتقط الجوقة الترنيمة التي تجسد قوة الشعب وقوته. تُركت جوانا بمفردها، بعد أن اتخذت قرارها، للتعبير عن شعورها بالحزن الذي سيطر عليها في الأغنية "سامحك أيتها التلال، أيتها الحقول العزيزة". إن نغمات هذا الاعتراف، التي تلامس عفويته، حزينة ومركزة، لكن السمات البطولية قد ظهرت بالفعل بوضوح في كلمات الأغاني. لقد تم تأسيسها بالكامل في ختام الفعل، بعد جوقة الملائكة، التي تؤديها أصوات النساء، في مونولوج جوانا العاطفي "يا حشد الملائكة السماويين".

تطور المقدمة الأوركسترالية للفصل الثاني موضوع النشيد. وتتناقض مع المشاهد الفاصلة التي تميز حاشية الملك. تفسح جوقة المنشد ، المصممة بالروح الفرنسية ، المجال للرقص الناري للغجر ، ورقصة الصفحات والأقزام (أولاً في طبيعة المينوت ، ثم الرسوم المتحركة) - للرقص البشع للمهرجين والمهرجين. ينتهي الثنائي بين كارل ودونوا بقسم شجاع، بينما يتميز الثنائي بين أغنيس وكارل بملامح مخنثة. المركز الدرامي للفعل هو المشهد الجماهيري، الذي يعبر عن ذروة انتصار خادمة أورليانز. مدخل جوانا يسبقه موضوع المسيرة. قصتها "أيها الأب الأقدس، اسمي جوانا" هي قصة غنائية قلبية وبطولية في نفس الوقت؛ هنا يخضع موضوع جوقة الملائكة من الفصل السابق للمعالجة الموسيقية. النهاية عبارة عن فرقة موسعة مع جوقة: يمجد الناس الشخص الذي اختاروه - ستقود جوانا القوات إلى النصر.

مقدمة أوركسترا قصيرة للمشهد الأول من الفصل الثالث تصور المعركة. تدور الحلقات الأولية للقاء جوانا مع ليونيل على هذه الخلفية المتوترة. الصورة بأكملها مليئة بالصراع الدرامي، مما يمثل نقطة تحول في مصير جوانا. تصل الموسيقى إلى أقصى درجات التعبير مع عبارة "أوه، لماذا أعطيت عصاي مقابل سيف حربي".

المشهد التالي من الفصل الثالث مبني على التباين الديناميكي للمسيرة المنتصرة الأولية وجوقة تمجيد الفتاة المحاربة مع استنكارات تيبولت. وهذا تتويج للدراما المتجسدة في صوت جماهير كورالية كبيرة. المثير للإعجاب بشكل خاص هو الحاجز الكورالي الأخير، الذي يبدأ بأغنية "أجبني" لثيبود. في حركة اللحن المتموجة والمتصاعدة باستمرار، يتم الكشف عن محتوى هذا المشهد المذهل الضخم: المشاركون فيه، الذين صدمهم صمت جوانا، يحولون أنظارهم إلى السماء.

في المشهد الأول من الفصل الرابع، يتم الكشف عن جوانب أخرى من مظهر خادمة أورليانز بشكل كامل. هنا في دويتو مع ليونيل تبدو مثيرة امرأة محبة. تبدو موسيقى عبارة "يا حلم جميل رائع" غنائية وحماسية. يتم نقل تسمم العاطفة في الحلقة الأوركسترالية التي تسبق الثنائي.

المشهد الأخير من الفصل الأخير (المشهد الثاني) مشبع بوحدة المزاج الجنائزي الكئيب. يتم تنفيذ مسيرة جنازة مشؤومة، تتزايد باطراد، في الأوركسترا. وعلى هذه الخلفية صرخات الجنود وصرخات الشعب الحزينة. يبدو الأمر كما لو أن النيران يتم التقاطها في صوت الأوركسترا بينما تشتعل النار على المسرح. في الوقت نفسه، يمكنك سماع غناء الملائكة، وخدمة جنازة الرهبان، وشتائم الجنود، والنداءات العاطفية إلى سماء يوحنا.

م. دروسكين

بعد فترة وجيزة من نهاية Onegin، يبدأ Tchaikovsky مرة أخرى في البحث عن مؤامرة للأوبرا، وإعادة قراءة عدد من الأعمال الأدبية لهذا الغرض والاتصال بأصدقائه ومعارفه للمساعدة. ونتيجة لذلك، يتوقف عند مأساة شيلر "عذراء أورليانز" في الترجمة الروسية لجوكوفسكي. تطلبت الحبكة التاريخية من عصر ما يسمى بحرب المائة عام بين فرنسا وإنجلترا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر أشكالًا أوبرالية واسعة وأسلوبًا زخرفيًا مشرقًا للكتابة الموسيقية لتنفيذها. وفي هذا الصدد، تمثل «خادمة أورليانز»، المليئة بمشاهد الحشود الكبيرة والمذهلة والمجموعات الكبيرة وصور المواكب الرائعة والمعارك والمبارزات، تناقضًا حادًا مع «المشاهد الغنائية» الحميمة المتواضعة المستوحاة من رواية بوشكين شعرًا. .

ما دفع الملحن، الذي كتب قبل بضعة أشهر فقط من بدء العمل في "خادمة أورليانز" إلى أنه كان بحاجة إلى حبكة حيث "لا يوجد ملوك، ولا مسيرات، ولا شيء يشكل الجزء الروتيني من الأوبرا الكبرى"، أن يتحول إلى لهذا النوع من المهام؟ كانت هناك عدة أسباب. إحداها هي الرغبة الطبيعية في توسيع وإثراء وسائل الكتابة الأوبرالية للفرد، وتجربة نقاط القوة في مجال رمزي وموضوعي جديد لم يتم التطرق إليه بعد من قبل. كان لدى تشايكوفسكي أيضًا قدر معين من الحسابات الواعية، بسبب الرغبة في "الانتقام" بسبب الاستقبال البارد لـ "The Blacksmith Vakula" وانعدام الأمل في جدوى مسرحية "Eugene Onegin". بدا له أن أوبرا مثل "خادمة أورليانز" يمكن أن تكون ناجحة مع جمهور مسرحي واسع. اعترف قائلاً: "لا أعتقد أن "عذراء أورليانز" هي أفضل كتاباتي وأكثرها صدقًا، لكن يبدو لي أن هذا هو بالضبط الشيء الذي يمكن أن يجعلني مشهورًا".

ولكن كانت هناك دوافع أخرى أعمق لاختيار هذه الحبكة بالذات. يشير تقييم المؤلف أعلاه إلى الوقت الذي تمت فيه كتابة "عذراء أورليانز" بشكل أساسي وكان الملحن قادرًا على الحكم بهدوء وموضوعية على نتيجة عمله؛ لقد اقترب منها باهتمام شديد وحماس. كان تشايكوفسكي قلقًا بشكل خاص بشأن الصورة المأساوية للشخصية الرئيسية - فتاة فلاحية بسيطة، جان دارك، التي وقفت، في لحظة صعبة بالنسبة لوطنها، على رأس الجيش الفرنسي، مما أدى إلى النصر، ولكن بعد ذلك تم ظلمها أدينوا وتعرضوا للإعدام القاسي.

عند تجميع النص المكتوب، الذي كتبه الملحن بشكل مستقل، دون مساعدة خارجية، اعتمد، بالإضافة إلى مأساة شيلر، على عدد من المصادر الأخرى، الأدبية والتاريخية. تحاول في أقصى درجةللحفاظ على النص الأصلي لشيلر - جوكوفسكي حيث كان مناسبًا لخطته، قام تشايكوفسكي في نفس الوقت بإجراء تغييرات مهمة جدًا في تفسير بعض الأحداث وفي خصائص الشخصيات الرئيسية. وأهمها رفض التأليه البطولي الذي تنتهي به "عذراء أورليانز" لشيلر: وهو ما يتعارض مع الحقيقة التاريخية لجون (يقدم جوكوفسكي نسخة روسية من الاسم الفرنسي Zhanna. ويلتزم تشايكوفسكي أيضًا بنفس النسخ.)لا تموت على المحك، ولكن يتم القبض عليها من قبل البريطانيين، ولكنها تكسر السلاسل التي تم تقييدها بها، وتسرع مرة أخرى إلى المعركة، وتجد الموت في ساحة المعركة. تقدم مثل هذه النهاية عنصرًا خارقًا للطبيعة في توصيف جوانا، وإلى حد ما، تصالحها مع وفاتها. بالنسبة لتشايكوفسكي، كانت مثل هذه النهاية غير مقبولة، فبالرغم من عظمة العمل الفذ الذي أنجزته، تظل بطلة أوبراه "امرأة بشرية" حية، ويثير موتها المؤلم فيه الغضب والرعب. عند قراءة كتاب المؤرخ الفرنسي فالون عن جان دارك، صُدم بشكل خاص بأوصاف المحاكمة والإعدام. كتب إلى فون ميك، الذي أرسل له هذا العمل، "لقد بدأت في قراءة كتابك، وعندما بدأت في ذلك الأيام الأخيرةجوانا، وعذابها، وإعدامها، ونبذها الذي سبقها، حيث خذلتها قواها واعترفت بنفسها على أنها ساحرة - وجهها جعلني أشعر بالغثيان والأسف على الإنسانية لدرجة أنني شعرت بالتدمير الكامل. (وفقًا لشهادة بعض الأشخاص المقربين من تشايكوفسكي، أراد في السنوات اللاحقة إعادة صياغة نهاية الأوبرا، وجعلها أقرب إلى نهاية الأوبرا. ولكن لم يتم الحفاظ على أي من تصريحات الملحن حول هذه المسألة.).

بالإضافة إلى التغيير الجذري في النهاية، طور تشايكوفسكي بشكل ملحوظ فكرة اندلاع حب جوانا المفاجئ للفارس البورغندي ليونيل، والذي يحدث أحيانًا فقط في شيلر، مما يمنح صورتها سمات غنائية أكثر دفئًا. في روح جوانا، التي انتهكت التعهد المقدس الذي قطعته على نفسها بعدم معرفة الحب الأرضي، ينشأ خلاف داخلي مأساوي، مما يصبح سبب وفاتها.

على عكس الشخصيات الأخرى في الأوبرا، التي تتلقى توصيفًا أحادي البعد إلى حد ما (الملك الضعيف المدلل تشارلز السابع، وصديقته المخلصة أغنيس، والفارس الشجاع دونوا، والفلاح العجوز المتعصب تيبو، والد جوانا)، فقد تم إعطاء صورتها في التطوير وإثراء نفسه أثناء العمل واكتساب ميزات جديدة. عرضها هو النغمة الكبيرة من الفصل الأول "سامحك أيتها الحقول أيتها التلال" حيث يمكن للمرء أن يسمع حزن الفراق عن الحياة الريفية الهادئة والخجل أمام ما ينتظرها. اللحن الرثائي للأغنية، مع تركيزه على الدرجة الرابعة المرتفعة والحركة التنازلية اللونية اللاحقة للصوت المخفي، يحمل بعض التشابه مع "تسلسلات تاتيانا" من يوجين أونجين.

فقط في القسم الأوسط من النغمة تظهر حركات اللحن الحاسمة على طول خطوات السداسي الرئيسي الصاعد، مما يعبر عن تصميم جوانا على تحقيق هذا العمل الفذ. الأغنية مجاورة مباشرة للنهاية - جوانا وجوقة الملائكة يدعوونها إلى أداء واجبها العسكري وإنقاذ وطنها. موضوع الجوقة، الذي يعتمد على التكرار المستمر لدورة لحنية قصيرة في النطاق الثالث الصغير، يكتسب لاحقًا أهمية الفكرة المهيمنة كصوت داخلي يذكر جوان بمكالمتها السامية.

في الفصل الثاني، تظهر في البلاط الملكي كمحاربة منتصرة مغطاة بالمجد. من اللافت للنظر في تعبيرها قصتها عن نفسها ("أيها الأب الأقدس، اسمي جوانا")، حيث يتم دعم الجزء الصوتي الخطابي بمرافقة أوركسترالية صارمة مع عناصر التناغم النموذجي والتحولات النغمية الملونة التي تسلط الضوء على لحظات فردية من السرد (يلفت A. A. Alshvang الانتباه إلى أوجه التشابه في هذا المونولوج مع قصة Shuisky عن Tsarevich Dimitri المقتول في "Boris Godunov". دعونا نلاحظ أن Cui رأى أيضًا في بعض صفحات "The Maid of Orleans" "تقليدًا لموسورجسكي".. يبدو أن الصوت الخفيف والشفاف لآلات النفخ الخشبية والأوتار والقيثارة يحيط بجوانا بضوء خافت. تعبر النغمات الدرامية في المشهدين مع ليونيل في الفصلين الثالث والرابع عن صراعها الداخلي بين وعي واجبها الأسمى والشعور الجديد بالحب. لكن الثنائي الغنائي الجميل في المشهد الأول من الفصل الرابع لا يزال ينتهك سلامة الصورة، ويبدو اللحن الرومانسي الجميل في فم المحارب الشجاع مكررًا للغاية.

بشكل عام، "خادمة أورليانز"، على الرغم من عدد من اللحظات التعبيرية الناجحة بشكل كبير، المرتبطة في المقام الأول بصورة الشخصية الرئيسية، تبين أنها عمل غير متساو، متناقض فنيا. مجموعات كبيرة مع جوقة في الفصل الأول (مشهد الغزو وترنيمة مع صلاة من أجل الخلاص)، في ختام الفصلين الثاني والثالث، وأخيراً صورة الإعدام العلني لجوانا المفترى عليها والتي تختتم الأوبرا ، مكتوبة ببراعة، على نطاق واسع وفعال، لكنها لا تنتج الانطباع الذي كان يأمله تشايكوفسكي. كان العرض الأول للأوبرا، الذي أقيم على مسرح ماريانسكي في 13 فبراير 1881، ناجحًا، ولكن، كما يلاحظ كاتب سيرة الملحن، "النجاح الصاخب لـ The Maid of Orleans في العرض الأول لم يتكرر في العروض اللاحقة." بعض الإنتاجات الناجحة التي حدثت في المستقبل لم تجلب لها شعبية واسعة النطاق أيضًا.

يو كيلديش

ديسكغرافيا:قرص مضغوط - تيلديك. موصل لازاريف، جوانا (راوتيو)، تشارلز السابع (كولكو)، أغنيس سوريل (جافريلوفا)، دونوا (كروتيكوف)، ليونيل (ريدكين).

لم تكن روسيا تحترم دائمًا أبطالها فقط (في الذكرى الـ 600 لميلاد جان دارك)

فلاديمير ماكسيموف، الجمعية العسكرية السياسية "روسيا الشابة" (موسكو)

كانت حياة البطلة الوطنية منقذة فرنسا قصيرة وجميلة! ولدت في 6 يناير 1412 في قرية دومريمي الصغيرة الواقعة بين لورين وشامبانيا. في عام 1429، وقفت على رأس الجيش الفرنسي، وحررت أورليانز من حصار جيش إنجليزي كبير، وحصلت على اسم خادمة أورليانز. وبعد تحرير مناطق ومدن فرنسا، وصلت إلى ريمس، حيث توج شارل السابع في 17 يوليو 1429. في عام 1430، أثناء تحرير كومبيان، تم القبض عليها من قبل البورغنديين، الذين سلموها إلى البريطانيين. تم الافتراء على جان دارك وحُكم عليها بالحرق على وتد في روان في 30 مايو 1431.

وفقًا لأوصاف السجلات القديمة، كانت طويلة وقوية وجميلة ونحيلة وذات شعر أسود فاخر وعينان عميقتان ومدروستان. كانت نقية وسامية، وبسيطة، ودافئة القلب، ولطيفة - وكانت تحب الوحدة، وكانت تصلي كثيرًا وبجدية. اعتقدت زانا أن القديسين كاترين ومارغريت ورئيس الملائكة ميخائيل كانوا يتحدثون معها. أخبرتها الأصوات أنها هي التي ستساعد في إحلال السلام في فرنسا بمساعدة وريث العرش دوفين تشارلز. بفضل موهبتها الخاصة في التنبؤ والقداسة، غزت قلوب الناس...

على الرغم من صغر سنها البالغ 18 عامًا، إلا أن زانا تحملت بثبات وشجاعة جميع مصاعب الحياة العسكرية والعسكرية، وألهمت القوات على سبيل المثاللكنها هي نفسها لم تستخدم السلاح قط. واثقة من دعوتها من أعلى لإنقاذ البلاد من الدمار والنير الأجنبي، قادت الجنود إلى الأمام. من النصر إلى النصر! كانت سلطتها على الجيش أخلاقية للغاية - فقد أقيمت الخدمات الإلهية باستمرار في المعسكر، وطردت السكر والفجور، واستعادت الانضباط، ورفعت معنويات الجنود.

كانت المسيرة إلى أورليانز نفسها موكبًا روحيًا ومهيبًا - حيث حملت القوات لافتات مقدسة أمامها، وسار رجال الدين وهم يغنون المزامير. على مرأى من العدو، دخلت جان دارك المدينة واستقبلها سكانها بحماس وبهجة غير عادية، كرسول السماء ومنقذ معجزة. بعد تحرير أورليانز والانتصارات الرائعة على الإنجليز والبورغنديين في جارجيس وبيجينسي وباثي، فتحت ريمس ذات السيادة أبوابها لتتويج تشارلز السابع. أثناء احتفالات التتويج، وقفت جان دارك بالدرع العسكري، وفي يديها راية مقدسة، بالقرب من العرش. وفي نهاية الحفل، تأثرت بشدة، وألقت بنفسها على ركبتيها أمام الملك - "لقد تمت مشيئة الله!" لقد تحررت أورليانز، وتم تعيينك يا سيدي ملكًا!» لقد تحقق حلمها العزيز. بعد أن توجت شارل السابع بتاج فرنسا، وصلت جوان إلى قمة مجدها. بدأت شعاراتها تزين رايات الفرسان وأسلحتهم، وقد أعجب بها الناس وعبدوها، وأطلقوا عليها اسم خادمة أورليانز ومنقذة فرنسا.

الصورة المشرقة والنبيلة للبطلة الشعبية التي أنقذت البلاد من الدمار وضحت بحياتها "من أجل أصدقائها" تعيش منذ عدة قرون في تاريخ العالم. تم تمجيد عذراء أورليانز من قبل أجيال عديدة من الفنانين والنحاتين والملحنين والكتاب والشعراء. إهداء لذكراها المباركة المتاحف التذكاريةوالمراكز، آلاف المجلدات من الكتب التاريخية والخيالية، وعشرات الأفلام التلفزيونية والأفلام الروائية. تمت تسمية شوارع وساحات المدن الكبيرة، حيث أقيمت آثار الفروسية والمشاة، على اسم جان دارك في فرنسا وخارجها.

في عام 1912، احتفلت فرنسا بأكملها - من خلال المسيرات العسكرية والمواكب الاحتفالية والألعاب النارية - رسميًا بالذكرى الخمسمائة لميلاد عذراء أورليانز، وفي عام 1920 في روما، في كاتدرائية القديس بطرس، حفل القداسة الذي طال انتظاره " حدثت جوان المباركة". يكرم الفرنسيون بطلتهم الوطنية بالرهبة والعبادة المقدسة، ويحتفلون بيوم جان دارك كل عام في الثامن من مايو. تحت راية خادمة أورليانز، قاتل المحاربون الفرنسيون وماتوا ببطولة في القرن الخامس عشر. وحاربوا باسمها خلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871)، والحرب العالمية الأولى (1914-1918) وفي صفوف المقاومة الفرنسية. حمل اسم جان دارك في 1940-1944 العديد من الأشخاص مفارز حزبية. خلال السنوات الصعبة من الحروب الدامية والاضطرابات الكبرى، كانت أعلام المعارك تنحني عند سفح آثارها.

في العام الماضي، تم تخصيص الخدمات الرسمية والمؤتمرات والندوات والعروض المسرحية لجان دارك في مدن مختلفة في فرنسا.

في روسيا، حيث كانت الشجاعة والتفاني والبطولة موضع تقدير دائمًا، لا تزال ذكرى جان دارك حية. أعجب بوشكين العظيم ببطلة الشعب. كرس لها فاسيلي جوكوفسكي وفلاديمير سولوخين والعديد من الشعراء الآخرين خطوطهم الشعرية الملهمة. الملحن بي. ابتكر تشايكوفسكي أوبرا "خادمة أورليانز" التي عُرضت بنجاح كبير في سانت بطرسبرغ. لعب دور جان دارك العظيم م.ن. إرمولوفا، التي جمعت مواد عن بطلتها.

يمكن تسمية عام 2012 المنتهية ولايته بحق ليس فقط بعام التاريخ الروسي، بل أيضًا بعام منقذي الوطن. ومن الرمزي أنه أقيم تحت علامة الذكرى الـ 600 لميلاد مخلص فرنسا جان دارك (1412) والذكرى الـ 400 لإنجاز الميليشيا الشعبية لمينين وبوزارسكي (1612) والذكرى الـ 200 خلاص وخلاص روسيا من الغزو النابليوني (1812).

كل دولة تقاتل من أجل تحرير الوطن الأم لها جان دارك الخاصة بها

إيلينا كونستانتينيديس في اليونان خلال الحرب اليونانية التركية أواخر التاسع عشرلعدة قرون، ألهمت الجيش اليوناني المحبط مرارًا وتكرارًا بشجاعتها وشجاعتها. كانت ترتدي زي الرجل، وشعرها يصل إلى الخصر وسلاحًا في يديها، وسارت بجرأة على رأس الجيش، مما عرض حياتها للخطر أكثر من مرة.

المقدونية جان دارك - جوردان بانكافيشاروفا. "الحكام" البلغاريون الشجعان هم كاترينا أرناوتوفا، وكاترينا أريفاندوفا، وإوانا ماركوفا، وإوانا ستانشوفا، الذين حصلوا على الميدالية الذهبية "من أجل الشجاعة" لمآثرهم. لقد قاتلوا مع أزواجهن وآبائهم بشجاعة ضد القوات التركية من أجل حرية واستقلال وطنهم في محاربي البلقان في أوائل القرن العشرين.

إحدى البطلات التطوعيات حرب البلقانكان هناك مدرس شعبي روسي بليتنيفا، الذي توفي ميتة بطولية في 12 نوفمبر 1912 بالقرب من أدريونوبول.

قاتلت باتراسينا فاسكيز، البالغة من العمر 16 عامًا، والملقبة بـ "جان دارك المكسيكية"، في عام 1913 من أجل حرية المكسيك. ودخلت المعركة حاملة راية في يديها، ملهمة الجنود وأوقفت المنسحبين.

حملت جان دارك الصربية البالغة من العمر 18 عامًا - سلافكا توميتش منذ بداية الحرب العالمية الأولى، السلاح وتعهدت بالقتال ضد الألمان. أصيبت بجروح خطيرة في إحدى المعارك، وتحملت كل مصاعب التراجع، وحصلت على رتبة رقيب، وبعد العلاج في المستشفى، عادت إلى الجبهة.

أخت الرحمة ريما ميخائيلوفنا إيفانوفا البالغة من العمر 21 عامًا في الأول الحرب العالميةنقل أكثر من 600 جندي جريح من ساحة المعركة. لمآثرها وشجاعتها التي أظهرتها في إنقاذ الجرحى، حصلت على وسام القديس جورج كروس من الدرجة الرابعة، وميداليتين من سانت جورج "من أجل الشجاعة" ووسام القديس جورج من الدرجة الرابعة من الضابط. لقد أنجزت آخر إنجاز لها على الجبهة الغربية في 9 سبتمبر 1915 في المعركة بالقرب من قرية موكرايا دوبروفا البيلاروسية (شمال مدينة بينسك). مات جميع الضباط في سريتها العاشرة، وتردد الجنود المرتبكون وبدأوا في التراجع. بعد أن جمعت حولها كل من يستطيع حمل السلاح، قادتهم أخت الرحمة إلى الهجوم. انتصرت المعركة وتم طرد العدو من خنادقهم. في هذه المعركة، أصيبت ريما إيفانوفا بجروح قاتلة وتوفيت بين أحضان الجنود المحيطين بها. في آخر دقيقةهمست - "فليحفظ الله روسيا!" وعمد الجميع. حزن عليها الفوج بأكمله. جاءت المدينة بأكملها لاستقبال التابوت بجثة أخت الرحمة المتوفاة في محطة نيكولايفسكي في ستافروبول. دفنت البطلة الوطنية بالقرب من كنيسة القديس الرسول أندرو الأول. قال رئيس الكهنة سيميون نيكولسكي في خطاب الوداع: "كان لدى فرنسا خادمة أورليانز - جان دارك. روسيا لديها عذراء ستافروبول - ريما إيفانوفا. فيعيش اسمها من الآن فصاعدا إلى الأبد في ممالك العالم». وتم إنزال التابوت على الأرض على صوت تحية البندقية.

في وقت لاحق، أثار رجال الدين المحليون مسألة تقديس ريما. في ستافروبول، تم إنشاء منح دراسية تحمل اسم ريما إيفانوفا في مدرسة المسعفين. صالة الألعاب الرياضية للسيدات Olginskaya ومدرسة Zemstvo في قرية بتروفسكوي. تم اتخاذ قرار بإقامة نصب تذكاري على شرفها في ستافروبول، لكن ذلك لم يتحقق أبدًا: اندلعت الثورة، ثم الحرب الأهلية...

اليوم يتم إحياء ذكرى ريما إيفانوفا. في موقع قبرها في سياج كنيسة ستافروبول للقديس الرسول أندرو الأول، تم تركيب شاهد قبر، وعلى مبنى صالة أولجينسكي للألعاب الرياضية السابقة، التي تخرجت منها، هناك لوحة تذكارية. تم إنشاء جائزة من قبل أبرشية ستافروبول وفلاديكافكاز - جائزة القديس جورج نايت لأخت الرحمة ريما إيفانوفا "للتضحية والرحمة".

"المحاربون" url = "https://diletant.media/history_in_culture/voit/review/28852598/">

أوبرا لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي في 4 أعمال و6 مشاهد، مع نصه الخاص المستوحى من دراما فريدريش شيلر التي تحمل الاسم نفسه والتي ترجمها في. أ. جوكوفسكي، ودراما جيه باربييه "جان دارك" واستنادًا إلى نص أوبرا "الخادمة" أورليانز” بقلم O. Merme.

إيلينا أوبرازتسوفا أغنية جوانا من أوبرا "خادمة أورليانز". تسجيل من حفل موسيقي منفرد في القاعة الكبرى لمعهد موسكو الموسيقي. 1972 جزء البيانو - ألكسندر إروخين. موسيقى - ب. تشايكوفسكي، كلمات - ف. شيلر، ترجمة - ف. جوكوفسكي:

تاريخ الخلق

في نهايةالمطاف 1878 في العام التالي، بدأ تشايكوفسكي في تنفيذ خطته، وقام في نفس الوقت بتأليف النص المكتوب وتأليف الموسيقى. في يناير 1879 كتب: «أنا سعيد جدًا بعملي الموسيقي. أما الجانب الأدبي، أي النص، فمن الصعب أن أنقل مدى تعبي. كم ريشة سأمضغها قبل أن أخرج بضعة أسطر من نفسي؟ كم مرة أستيقظ في يأس تام لأن القافية لا تعمل، أو لا يخرج عدد معين من المحطات، وأتساءل ما الذي يجب أن يقوله هذا الشخص أو ذاك في هذه اللحظة. وضع تشايكوفسكي لنفسه مهمة صعبة: فهو لم يختصر أو يكمل جزئيًا نص دراما شيلر جوكوفسكي فحسب، بل أيضًا، بعد قراءة بعض الدراسات التاريخية، وكذلك استخدام مسرحية جيه باربييه "جان دارك"، قدم عددًا من مؤامرة جديدة ودوافع المسرح، والتي أثرت بشكل رئيسي على النهائي.

على الرغم من هذه الصعوبات، تم الانتهاء من الرسومات التخطيطية للأوبرا بحلول نهاية فبراير، وتم الانتهاء من النتيجة في أغسطس 1879. في المجموع، استغرق العمل على مثل هذا التكوين الضخم تشايكوفسكي تسعة أشهر فقط. تم نشر النتيجة في عام 1880. في وقت لاحق قام الملحن ببعض التغييرات عليه.

على الرغم من عقبات الرقابة، تم عرض "عذراء أورليانز" في مسرح ماريانسكي في 13 (25) فبراير 1881. وبعد عام ونصف، أقيم العرض الأول في براغ. ومع ذلك، خلال حياة تشايكوفسكي، لم يتم تقديمها كثيرًا. فقط في العهد السوفيتي حصلت على الاعتراف الكامل.

وفي عام 1337، اندلعت حرب بين إنجلترا وفرنسا، استمرت حتى عام 1453، وسميت بحرب المائة عام. كان سبب الحرب هو رغبة البريطانيين في إعادة أراضي نورماندي وأنجو التي كانت في القارة تحت رعاية فرنسا. وفي النهاية هُزمت إنجلترا. و لا الدور الأخيرلعبت نتيجة حرب المائة عام فتاة صغيرة تدعى جان دارك، والتي دخلت التاريخ كرمز أكثر من كونها شخصية حقيقية.

منمنمة من العصور الوسطى تصور حرق جان دارك (القرن الخامس عشر، المؤلف غير معروف)

في السنوات الاخيرةالحرب، احتل العدو كل شمال فرنسا. وكانت اللحظة الحاسمة هي الحصار الإنجليزي لأورليانز عام 1428. سمح لهم هذا الوضع بالتقدم دون عوائق إلى الجنوب. في هذه اللحظة، عندما فقد الفرنسيون اليائسون كل أمل، تظهر فلاحة شابة تؤكد للجميع أنها تسمع أصوات القديسين الذين يأمرونها بتحرير أورليانز. سواء كانت مجنونة أو تم اختيارها حقًا، فهي على أي حال تمكنت من إلهام الناس وإقناع القادة العسكريين بالوقوف إلى جانبها، الأمر الذي أدى في النهاية إلى هزيمة البريطانيين ورفع حصار أورليانز.

ومع ذلك، فإن أفعال جان دارك لا تنتهي عند هذا الحد، إذ تستمر شهرتها في النمو، نظرًا لأن تأثيرها على العقول هو التهديد الرئيسي، يأخذها البريطانيون أسيرة ويقدمونها أمام محكمة الكنيسة، التي تتهمها بممارسة السحر. ونظرًا لأن الأحداث وقعت في أواخر العصور الوسطى، تجدر الإشارة إلى أن فرصة تبرئة جين كانت ضئيلة، فقد أُحرقت في روان في 30 مايو 1431. ولكن بعد 25 عامًا، تمت مراجعة قضيتها، وتم الاعتراف بها على أنها أدينت ببراءة، وفي عام 1920 تم تطويبها.

وفقاً للتفسير المادي التقليدي للتاريخ، فإن جان دارك هي متعصبة دينية نموذجية، جاءت حماستها في الوقت المناسب على خلفية الكساد الشعبي الشامل. ومع ذلك، واستناداً إلى شهادة جان دارك نفسها، فإنها كانت مقتنعة بإخلاص بمكانتها الإلهية. الإلهام. إليكم ما قالته بنفسها عن هذا الأمر: "في البداية كنت خائفة للغاية. سمعت صوتًا أثناء النهار، كان ذلك في الصيف في حديقة والدي. في اليوم السابق لذلك كنت صائمًا. جاء الصوت إلى لي من الجانب الأيمن، من حيث كانت الكنيسة، ومن نفس الجانب كانت هناك قداسة عظيمة "هذا الصوت كان يرشدني دائمًا. كان صوت رئيس الملائكة ميخائيل. وسرعان ما انضم إليه صوت القديسة مرغريت والقديسة. "كاثرين. لقد أطلقوا عليّ لقب جان دي بوسيلي، ابنة الرب."

شواهد من المعاصرين

لوحة جان ماتيكو “خادمة أورليانز” (1886)

ويعطي الإنجليزي لورانس ترينت، في تقاريره، الوصف التالي لجان دارك: "تتمتع الفتاة بمظهر جذاب ووضعية ذكورية، وتتكلم قليلا وتظهر عقلا رائعا، وتلقي خطابات ممتعة". بصوت عالكما يليق بالمرأة. وهي معتدلة في طعامها، وأكثر اعتدالا في شرب الخمر. تجد المتعة في الخيول والأسلحة الجميلة. يجد برج العذراء العديد من الاجتماعات والمحادثات غير سارة. غالبًا ما تمتلئ عيناها بالدموع، كما أنها تحب المرح. إنه يتحمل أعمالاً شاقة لم يسمع بها من قبل، وعندما يحمل أسلحة، يُظهر مثابرة شديدة لدرجة أنه يستطيع البقاء مسلحًا بالكامل ليلًا ونهارًا لمدة ستة أيام. وتقول إن الإنجليز ليس لهم الحق في حكم فرنسا، ولهذا، كما تقول، أرسلها الله حتى تتمكن من طردهم وهزيمتهم.

رفيق جان دارك، جيل دي رايس، الرجل الذي أصبح النموذج الحقيقيتحدثت عنها بلوبيرد بهذه الطريقة: "إنها طفلة. لم تؤذي عدوًا قط، ولم يراها أحد قط وهي تضرب أحدًا بالسيف. بعد كل معركة تنعي من سقطوا، وقبل كل معركة تشترك في جسد الرب - معظم المحاربين يفعلون ذلك معها - ومع ذلك فهي لا تقول شيئًا. لم تخرج من فمها كلمة واحدة طائشة - فهي في هذا ناضجة مثل العديد من الرجال. لا أحد يسب حولها أبدًا، والناس يحبون ذلك، على الرغم من أن جميع زوجاتهم في المنزل. وغني عن القول إنها لا تخلع درعها أبدًا إذا نامت بجانبنا، وبعد ذلك، على الرغم من كل جاذبيتها، لا يشعر أي رجل بالرغبة الجسدية تجاهها.

عندما تم إعدام جان دارك، كان عمرها 19 عامًا فقط، وحدث ذلك في 30 مايو 1431. كانت طوال حياتها تقريبًا جانيت غير معروفة من دومريمي، وقال عنها الجيران: "مثل أي شخص آخر". وفي العام التالي اشتهرت بجين العذراء منقذة فرنسا، وقال عنها رفاقها: "لقد تصرفت وكأنها كابتن أمضت عشرين أو ثلاثين عاماً في الحرب". وبعد عام أصبحت متهمة في قضية محكمة التفتيش، وقال عنها قضاتها: "عالمة عظيمة، حتى هو كان يجد صعوبة في الإجابة على الأسئلة التي تطرح عليها".

خادمة اورليانز

في بداية عام 1415، شن البريطانيون غزوًا جديدًا لفرنسا. حتى ذلك الوقت، كانوا قد استولوا بقوة على كاليه وبوردو فقط مع المنطقة المجاورة، لكنهم استولوا الآن على أغنى المقاطعات وأكثرها حيوية في البلاد - نورماندي، وإيل دو فرانس، وماين وأجزاء كبيرة من بيكاردي وشامبانيا. كما سقطت باريس في أيدي البريطانيين. بحلول عام 1428، تم تخفيض ممتلكات دوفين تشارلز إلى المقاطعات الوسطى في فرنسا، في جنوب لانغدوك ظلت في يديه، في الجنوب الشرقي - دوفين، وكذلك مقاطعة بواتو. كان هناك العديد من المدن الكبيرة هنا، لكن هذه المناطق كانت ذات كثافة سكانية منخفضة، وأقل خصوبة، ولم تكن متصلة بالطرق مثل الممتلكات الفرنسية للبريطانيين.

جون دارك. مصغرة من النصف الثاني من القرن الخامس عشر.

لقد نضج قرار مغادرة الوطن لمساعدة فرنسا ودوفين تشارلز تدريجيًا في جان دارك، واشتد مع الأخبار السيئة وضعف مع الأخبار الجيدة. لكن الرسالة المتعلقة بحصار أورليانز تخلصت من كل الشكوك، وفي عام 1429 غادرت جان دارك منزل والديها. وقالت بعد ذلك: "لو كان لدي مائة أب ومائة أم، ولو كنت ابنة ملكية، لكنت ما زلت أغادر".

في قلعة شينون تلقت من دوفين تشارلز حصانًا ودرعًا وراية بيضاء طويلة. كانت محاطة بقادة عسكريين أثبتوا كفاءتهم - لا هير وسانترايل وبويل ودوق ألونسون، وفي أورليانز كان ينتظرها دونوا، الابن الطبيعي لدوق أورليانز. لقد آمنوا جميعًا بجين، ورأوا الوطنية التي أشعلتها في قلوب الناس الذين توافدوا عليها من جميع أنحاء فرنسا. كانت هناك حامية إنجليزية كبيرة في باريس، وكان من الصعب الاستيلاء على المدينة الضخمة بالقوة. كان من الممكن أن يكون الهجوم ناجحا إذا اندلعت انتفاضة في المدينة في نفس الوقت وفتح الناس أبوابهم، كما حدث لاحقا - في عام 1436. لكن هذه المرة فشلت جان دارك في الاستيلاء على العاصمة، واستمرت أشهر من الانتظار المؤلم لها.

كانت تزور أورليانز، وأغدق عليها تشارلز السابع الخدمات، لكن هل كانت بحاجة لذلك حقًا؟ في نهاية مارس 1430، انطلقت جين مع مجموعة صغيرة من الرفاق المخلصين لإنقاذ المدن التي كانت مهددة مرة أخرى بالاحتلال الإنجليزي. في صباح يوم 23 مايو، دخلت مدينة كومبيان، وفي المساء، بعد طلعة جوية فاشلة، تم القبض عليها مع شقيقها والعديد من رفاقها من قبل البورغنديين، حلفاء البريطانيين، الذين سلموها إلى دوق لوكسمبورغ.

تم نقل جين شمالًا إلى نويون، ثم إلى قلعة بوليو. صدمت أنباء القبض على خادمة أورليانز الفرنسيين. قام الرفاق المؤمنون Dunois و La Hire بمحاولات يائسة لتحريرها، حتى أنهم أرادوا اختراق روان، لكن كان من الصعب جدًا القيام بذلك بقوات صغيرة. لكن لا تحتوي أي من المصادر التاريخية على أي معلومات تفيد بأن الملك تشارلز السابع حاول بأي شكل من الأشكال مساعدة من توجه في ريمس.

في قلعة بوليو، قررت جان دارك الهروب. نزلت من البرج العالي باستخدام أحزمة مربوطة بالنافذة وشقت طريقها إلى برج المراقبة، على أمل الخروج لاحقًا. هنا أمضت ثلاثة أيام دون طعام أو ماء، ولكن تم اكتشافها ونقلها إلى الشمال - إلى قلعة بوريفوار، الواقعة على الحدود تقريبًا. غالبًا ما جلست هنا لفترة طويلة أمام نافذة غرفتها واكتشفت ذات يوم أن العمال قاموا بتفكيك جدار في أحد أقسام الفناء. في وقت متأخر من المساء، عندما كان جميع سكان القلعة نائمين بالفعل، عهدت جين بنفسها إلى الله و... قفزت من النافذة. تم رفعها وهي نصف ميتة في الصباح على الألواح الحجرية للفناء، وبدأت النساء في رعايتها بجد.

بعد يوم واحد فقط من القبض عليها، ادعى كبير محققي روان أن جين مشتبه بها بالهرطقة. في نفس الوقت تقريبًا، طرحت جامعة باريس مطالب مماثلة، وفي نفس الأيام قدم الأسقف بيير كوشون حقوقه إلى "الزنديق". خطوة بخطوة، اتبعت محاكم التفتيش العذراء ووجدت تأكيدا لشكوكها. أعلنت جين أنها تتصرف نيابة عن الله، وأثناء الاستجوابات في بواتييه أكدت أنها ستعرف إرادة الله دون المرور بالكنيسة! أليست هذه أفكار هرطقة؟! إذا كان لكل مؤمن علاقة مباشرة مع الله تعالى، فستصبح الكنيسة زائدة عن الحاجة ومحكوم عليها بالهلاك...

لمدة ستة أشهر طويلة، تم نقل جين من قلعة إلى قلعة، من زنزانة إلى زنزانة، وطوال هذا الوقت لم يكن من الواضح ما إذا كان سيتم إطلاق سراحها، أو البقاء كرهينة، أو تسليمها إلى محاكم التفتيش، أو بيعها للبريطانيين. عندما كانت خادمة أورليانز في قلعة كروتوي، التي تقع عند مصب نهر السوم، تم إعطاؤها للإنجليز مقابل 10000 عملة ذهبية، وقامت برحلتها الإضافية مقيدة بالسلاسل، برفقة جيش كامل. كانت حياتها في خطر دائم، حيث عرض بعض الضباط الإنجليز، دون انتظار المحاكمة، خياطة الساحرة في كيس وإغراقها في أقرب نهر.

في نهاية ديسمبر 1430، دخل موكب قاتم روان، مركز الممتلكات الإنجليزية. قدم الأسقف ب. كوشون التماسًا إلى الحكومة الإنجليزية لإجراء محاكمة تتهم فيها جين بممارسة السحر. أعلن وصي إنجلترا - دوق بيدفورد الذكي والحكيم - في نوفمبر 1429 في باريس أن ابن أخيه هنري السادس ملك فرنسا وإنجلترا البالغ من العمر 8 سنوات، لذلك كان من المفيد للبريطانيين إثبات أن تشارلز السابع قد توج على العرش من قبل الزنديق الذي تصرف بتحريض من الشيطان. قام البريطانيون بتسليم الأسيرة إلى القضاة الروحيين، ولكن مع تحذير: إذا لم "يجلبوا بعض المنطق" للمتهمة، فيجب إعادتها إلى البريطانيين. في الممارسة العملية، كان هذا يعني: إذا لم يقود الكهنة جين إلى الحصة، فسيتم إعدامها.

في روان، قرر الإنجليز العثور على سجن وسجان للسجينة بحيث لا أمل لها في الهروب. تعتبر قلعة بوفيري الأكثر منيعة، حيث تعهد قائدها، إيرل وارويك الصارم والقاسي، بحماية أسيره مثل تفاحة عينه. في البداية، احتُجزت زانا في قفص حديدي، تم تصميمه بحيث لا يستطيع السجين الوقوف إلا فيه. ولتكثيف التعذيب، تم تقييد رقبتها وذراعيها وساقيها بالسلاسل إلى أحد جدران القفص. في وعي زانا الضبابي، كان كل شيء مشوشًا، وضاع الوقت، ولم يكن هناك شيء سوى التعب والألم الباهت. ثم تم نقلها إلى زنزانة كانت تقع في الطابق الأوسط لأحد الأبراج. لقد كانت حقيبة حجرية حقيقية، خالية تقريبًا من الضوء. في ذلك، ظلت زانا مقيدة في ذراعيها وساقيها، وتم ربط خصرها بحزام معدني متصل به سلسلة بطول 5-6 خطوات. تم ربط الطرف الثاني من السلسلة بعارضة خشبية سميكة بقفل. جلبت هذه الأغلال أيضًا عذابًا رهيبًا للسجينة، لكنها الآن، على الأقل، يمكنها على الأقل الجلوس والاستلقاء على السرير الصلب. لكن استلقي فقط، لأنه لم يُسمح لها بالنوم... كان هناك خمسة جنود فظين، لديهم تعليمات خاصة، في الخدمة باستمرار مع جين وكانوا يرفعونها من السرير عدة مرات كل ليلة.

لم يكن لدى الادعاء مواد مهمة ضد جين، لكن "الآباء القديسين" لروان أحرقوا العديد من "السحرة والزنادقة"، مسترشدين "بأدلة" أقل بكثير. ومع ذلك، كان من المقرر إجراء محاكمة "نموذجية" هذه المرة، وكانت هناك حاجة إلى حقائق حقيقية. وهم لم يكونوا هناك! كانت المعلومات الأولية غير واضحة ومتناقضة لدرجة أن القضاة لفترة طويلةلم يعرفوا ماذا يفعلون: اتهموا جين بالسحر أو البدعة. وللتغلب على هذه الصعوبة، استخدم الأسقف بيير كوشون وسائل مختلفة، وفي أحد الأيام، دخل مساعده، كانون إن. لويزلر، زنزانة السجينة، متظاهرًا بأنه مواطنها. لقد اكتسب الثقة في جين، وقدم لها الكثير من “النصائح” واستخرج منها بعض المعلومات. وكان ب. كوشون وأمناؤه يجلسون في الغرفة المجاورة في ذلك الوقت ويسجلون كل شيء. بعد ذلك، بدأت القضية، على الرغم من أن "الآباء القديسين" هذه المرة لم يهتموا بشكل خاص بالقلق بشأن موثوقية الأدلة. أراد الأسقف ب. كوشون محاكمة جين باعتبارها مهرطقةً وساحرة، وتم دمج التهم الموجهة إليها - أثناء المحاكمة بالفعل - في 12 مقالًا، من بينها ادعاءاتها بإجراء محادثات مع القديسين والملائكة، والنبوءات الكاذبة، وارتداء ملابس رجالية. ، إلخ. .

استمرت محاكمة خادمة أورليانز عدة أشهر. طوال هذا الوقت كانت تتعرض لوابل من الأسئلة المستمرة، ذات الصلة وغير ذات الصلة. يمكن أن يحتوي كل واحد منهم على أفخاخ خبيثة، لكن كل حيل القضاة لم تسفر عن أي نتائج. ساعد الذكاء الطبيعي والثبات والفطرة السليمة زانا على عدم الوقوع في الفخاخ. بالإضافة إلى ذلك، قامت هي نفسها بوضع القضاة مرارًا وتكرارًا في موقف صعب. أعلنت جين ذات يوم أنها مستعدة لقراءة الصلاة التي طلبها منها الأسقف ب. كوشون إذا وافق على قبول اعترافها. بصفته رجل دين، لم يستطع الأسقف أن يرفض طلب المتهمة، ومن ناحية أخرى، بعد أن سمع اعترافها، لم يستطع، دون المخاطرة بخلاص روحه، أن يجد جين مذنبة...

وأثناء المحاكمة أصيب المتهم بالمرض. أصبح البريطانيون قلقين للغاية، وبدأوا في علاج خادمة أورليانز طبيب شخصيدوقة بيدفورد. تعافت، وفي 2 مايو 1431، تم توجيه الاتهام إليها وطالبتها بالتخلي عن "رؤاها" والخضوع للكنيسة. رفضت زانا. وبعد أسبوع، أُحضرت إلى غرفة التعذيب لتُعرض عليها أدوات الجلاد المشؤومة لترهيبها. صحيح أن القضاة لم يجرؤوا على اللجوء إلى التعذيب، لكنهم لم يكفوا عن ترهيب السجين بعذاب النار والجحيم. وفي 23 مايو أُعلن لها: إذا لم تعترف بأخطائها فسوف تُحرق على المحك. اهتز تصميم وثبات خادمة أورليانز لبعض الوقت. لقد تم قمعها بمنطق علماء اللاهوت، واعترفت بذنبها، وحكم عليها القضاة بالسجن الأبدي.

وفي السجن، تم خداع السجينة مرة أخرى لارتداء ثوب رجل، ووعدتها بعدم ارتدائه مرة أخرى. إضافة إلى ذلك، تراجعت عن نبذها «للرؤى» التي زارتها. كان الدليل واضحًا على أن المرأة المُدانة كانت مهرطقةً غير تائبة. وبعد بضعة أيام، حكم على جين، لأنها وقعت في خطيئة جديدة، بالحرق على المحك، وفي 30 مايو 1431، تم تنفيذ الحكم...

من كتاب الحياة اليومية لمحاكم التفتيش في العصور الوسطى مؤلف بودور ناتاليا فالنتينوفنا

من كتاب الذئبة الفرنسية - ملكة إنجلترا. إيزابيل بواسطة وير أليسون

من كتاب الخطة الكبيرة لنهاية العالم. الأرض على عتبة نهاية العالم مؤلف زويف ياروسلاف فيكتوروفيتش

3.4. خادمة أورليانز هل كان هذا عمل الله أم الإنسان؟ سيكون من الصعب بالنسبة لي أن أقرر هذا. البابا بيوس الثاني (1405-1464) عن جان دارك حدث بدأه المغامر إدوارد الثالث بأموال قدمتها "الشبكة الذهبية"

من كتاب محاكم التفتيش: العباقرة والأشرار مؤلف بودور ناتاليا فالنتينوفنا

القديسة أورليانز الساحرة إحدى خدام الشيطان، ساحرة وقديسة كانت جان دارك (1412–1431)، البطلة الوطنيةفرنسا التي قادت حرب بلادها ضد إنجلترا ووضعت وريث العرش الأمير تشارلز على العرش الفرنسي، كيف يكون ذلك ممكنا؟ ساحرة و

من كتاب 100 سجين عظيم [مع الرسوم التوضيحية] المؤلف إيونينا ناديجدا

خادمة أورليانز في بداية عام 1415، شن البريطانيون غزوًا جديدًا لفرنسا. حتى ذلك الوقت، كانوا قد استولوا بقوة على كاليه وبوردو فقط مع المنطقة المجاورة، لكنهم استولوا الآن على أغنى المقاطعات وأكثرها حيوية في البلاد - نورماندي، وإيل دو فرانس، وماين وأجزاء كبيرة.

من الكتاب الآلهة السلافية، أرواح، أبطال الملاحم مؤلف كريوتشكوفا أولغا إيفجينييفنا

بواسطة كوكس سيمون

عذراء الكأس في رواية كريتيان دي تروا "بيرسيفال، أو حكاية الكأس"، لاحظ الفارس بيرسيفال، أثناء وجوده في قلعة فيشر كينغ، الموكب الغامض لإزالة الكأس. دخل ثلاثة شبان وسيمين إلى القاعة ومعهم شمعدانات ذهبية ورمح يقطر منه الدم.

من كتاب الملك آرثر والكأس المقدسة من الألف إلى الياء بواسطة كوكس سيمون

عذراء البحيرة إحدى الصور الفنية الأكثر إثارة للإعجاب في ملحمة آرثر هي يد عذراء ترتفع من البحيرة ومعها سيف إكسكاليبور للملك آرثر. عندما مات الملك الجريح، نهضت مرة أخرى من الماء لتلتقط النصل الذي ألقاه السير بوديفر. غالباً

إيرمولوفا. خادمة أورليانز على المسرح الروسي تاتيانا تشاموفا وكثيرا ما أتخيل أنها أتت من زمن آخر... ف. شيلر "خادمة أورليانز" قبل 120 عاما، في 29 يناير 1884، وقع حدث افتتح عصرا كاملا في تاريخ المسرح الروسي "عصر يرمولوف" . أولاً

من كتاب تاريخ الحروب في البحر من العصور القديمة حتى نهاية القرن التاسع عشر مؤلف شتينزيل ألفريد

الفصل الخامس. حرب أورليانز 1688-1697 الوضع الدولي عشية الحرب وأساطيل القوى الثلاث الكبرى مع إعلان الحياد من قبل إنجلترا عام 1674، دخلت فرنسا عصرا أعظم تطورقوتها البحرية. الهيمنة الفرنسية في البحر الأبيض المتوسط إلى حد كبير

من كتاب موسوعة الثقافة السلافية والكتابة والأساطير مؤلف كونونينكو أليكسي أناتوليفيتش

الطاعون البكر هكذا كانوا يمثلون في العصور القديمة كل مرض وبائي. لقد ظهرت في القرية، وتجولت في جميع الساحات والأكواخ، وأخرجت يدها من النافذة أو الباب، ولوحت بمنديل أحمر، مما أدى إلى إصابة أصحابها بعدوى قاتلة. وعندما ظهرت، حبس جميع السكان أنفسهم في منازلهم

من كتاب فالوا المؤلف سيبيك روبرت

1498 - فرع رويال أورليانز لم ينتظر الملك تشارلز الثامن ولادة ابنه، وفتحت وفاته غير المتوقعة في عام 1498 الطريق أمام فرع فالوا-أورليان التالي إلى التاج. وممثلها الوحيد على العرش، لويس الثاني عشر (1462-1515)، كان حفيد لويس الذي قُتل عام 1407.

من كتاب روما القيصرية بين نهري أوكا والفولغا. مؤلف نوسوفسكي جليب فلاديميروفيتش

7.2. الحبل بلا دنس مريم العذراء والعذراء فيستال "القديمة" وفقًا لبلوتارخ، فإن المرأة إيليا ريا سيلفيا "محكوم عليها بالعزوبة الأبدية". ومع ذلك، سرعان ما حملت. على الأرجح هنا نحن نتحدث عنعن مريم العذراء وظهور الروح القدس لها وبعد ذلك حملت. علاوة على ذلك،