Kaj je "umetniški detajl"? Kategorije umetniških oblik

Sliko upodobljenega sveta sestavljajo posamezniki umetniške podrobnosti. Pod likovnim detajlom bomo razumeli najmanjši slikovni ali ekspresivni likovni detajl: element pokrajine ali portreta, ločeno stvar, dejanje, psihološko gibanje itd. Kot element umetniške celote je detajl sam najmanjši. podoba, mikropodoba. Hkrati je detajl skoraj vedno del večje podobe, ki ga tvorijo detajli, ki se zlagajo v »bloke«: na primer navada, da pri hoji ne mahate z rokami, temne obrvi in brki s svetlimi lasmi, oči, ki se niso smejale - vse te mikro slike sestavljajo "blok" večjo sliko - portret Pechorina, ki se nato zlije v še večjo podobo - celostno podobo osebe .

Zaradi lažje analize lahko umetniške podrobnosti razdelimo v več skupin. Podrobnosti so na prvem mestu zunanji in psihološko. Zunanji detajli, kot je enostavno uganiti iz njihovega imena, nam rišejo zunanji, objektivni obstoj ljudi, njihov videz in življenjski prostor. Zunanje podrobnosti pa so razdeljene na portretne, pokrajinske in resnične. Psihološke podrobnosti nas slikajo notranji svetčloveka so to ločena miselna gibanja: misli, občutki, izkušnje, želje itd.

Zunanje in psihološke podrobnosti niso ločene z nepregledno mejo. Zunanja podrobnost torej postane psihološka, ​​če prenaša, izraža določene miselne gibe (v tem primeru govorimo o psihološkem portretu) ali je vključena v potek junakovih misli in izkušenj (npr. prava sekira in podoba junaka). ta sekira v Raskoljnikovem duševnem življenju).

Po naravi umetniškega vpliva se razlikujejo podrobnosti-detajli in podrobnosti simbola. Detajli delujejo množično, opisujejo predmet ali pojav z vseh predstavljivih strani, simbolna podrobnost je ena sama, poskuša dojeti bistvo pojava naenkrat in izpostaviti glavno v njem. V zvezi s tem sodobni literarni kritik E. Dobin predlaga ločevanje detajlov in detajlov, saj meni, da je detajl umetniško višji od detajla. Vendar pa to skoraj ni tako. Oba načela uporabe umetniških detajlov sta enaka, vsak od njih je dober na svojem mestu. Tukaj je na primer uporaba detajlov v opisu notranjosti v Pljuškinovi hiši: »Na biroju ... je ležalo veliko najrazličnejših stvari: kup fino napisanih kosov papirja, pokritih s zelena marmorna stiskalnica z jajcem na vrhu, neka stara knjiga, vezana v usnje z rdečim robom, limona, vsa posušena, nič več kot lešnik, razbit naslanjač, ​​kozarec s kakšno tekočino in tri muhe, prekrit s pismo, kos pečatnega voska, kos nekje dvignjene krpe, dve peresi, obarvani s črnilom, posušeni, kot pri porabi, zobotrebec , popolnoma porumenel. Tu Gogol potrebuje le veliko podrobnosti, da bi okrepil vtis nesmiselne skopavosti, malenkosti in bednosti junakovega življenja. Detajl-detajl ustvarja tudi posebno prepričljivost v opisih objektivnega sveta. S pomočjo detajlov-detajlov se prenašajo tudi kompleksna psihološka stanja, tu je to načelo uporabe detajla nepogrešljivo. Simbolni detajl ima svoje prednosti, priročno je izraziti splošen vtis predmeta ali pojava v njem, z njegovo pomočjo je dobro zajet splošni psihološki ton. Simbol detajlov pogosto z veliko jasnostjo izraža avtorjev odnos do upodobljenega - takšna je na primer Oblomovljeva obleka v Gončarovem romanu.

Preidimo zdaj na konkreten premislek o raznolikosti umetniških detajlov.

Pri analizi govorne snovi niso pomembne le besede in stavki, ampak tudi gradbene enote jezika(fonemi, morfemi itd.). Podobe se rojevajo samo v besedilo. Najpomembnejši slogovni trend v umetnosti. liter-re - utišanje splošni koncepti in pojav v mislih bralca zastopanje.

Najmanjša enota objektivnega sveta se imenuje umetniški detajl. Detajl pripada metaverbalno v svet dela: »Fugurativna oblika odlitega dela vsebuje 3 plati: sistem detajlov predmetne figurativnosti, sistem kompozicijskih tehnik in govorno strukturo.« Običajno podrobnosti vključujejo podrobnosti iz vsakdanjega življenja, pokrajine, portreta itd. detajliranje objektivnega sveta v literaturi je neizogibno, to ni okras, ampak bistvo slike. Pisatelj ne zmore poustvariti subjekta v vseh njegovih značilnostih, detajli in njihova kombinacija pa so tisti, ki v besedilu »nadomeščajo« celoto, zaradi česar bralec avtorja poveže s potrebnimi asociacijami. Ta "odstranitev mest nepopolne gotovosti" Ingarden klice specifikacijo. Z izbiro določenih podrobnosti pisatelj obrne predmete z določeno stranjo k bralcu. Stopnja podrobnosti slike mb je v besedilu motivirana s prostorskim in/ali časovnim vidikom pripovedovalca/pripovedovalca/lika itd. detajl, kot "bližnji posnetek" v filmu, potrebuje " splošni načrt". V literarni kritiki se kratko sporočilo o dogodkih pogosto imenuje celotna oznaka predmetov posploševanje. Pri ustvarjanju je vključeno menjavanje detajlov in posploševanj ritem Slike. Njihov kontrast je ena od stilskih dominant.

Razvrstitev detajlov ponavlja strukturo objektivnega sveta, ki ga sestavljajo dogodki, dejanja, portreti, psihološke in govorne značilnosti, pokrajina, notranjost itd. A.B. Esin predlagal razlikovanje 3 vrste: podrobnosti zaplet, opisno in psihološko. Prevlada ene ali druge vrste ustvari ustrezno lastnost sloga: zaplet"(" Taras Bulba ")," opisnost» (« Mrtve duše»), « psihologizem" ("Zločin in kazen"). V epskih delih pripovedovalčev komentar na besede likov pogosto presega obseg njihovih replik in vodi do podobe 2. neverbalni dialog. Takšen dialog ima svoj znakovni sistem. je kineziko(kretnje, elementi mimike in pantomime) in paralingvistični elementi(smeh, jok, tempo govora, premori itd.). Podrobnosti o mb so podane v nasprotju, lahko pa tvorijo ansambel.

E. S. Dobin ponudil svojo tipologijo na podlagi kriterija samskost/mnogo, in za to uporabil različne izraze: Podrobnosti vpliva na veliko. Podrobnosti nagiba k enkratnemu. Razlika med njimi ni absolutna, obstajajo tudi prehodne oblike. " odtujevanju"(po Šklovskem) detajl, t.j. vnašanje disonance v sliko je velikega kognitivnega pomena. Vidnost detajla, ki je v nasprotju s splošnim ozadjem, olajšajo kompozicijske tehnike: ponovitve, " Zapri«, retardacija itd. Ponavljanje in pridobivanje dodatnih pomenov postane detajl motiv (osrednja beseda), pogosto preraste v simbol. Sprva morda preseneti, potem pa razloži lik. Simbolični detajl mb je postavljen v naslovu dela (»kosmulj«, »lahko dihanje«). Podrobnosti (v Dobinovem razumevanju) so bližje znak, njen pojav v besedilu vzbuja veselje do prepoznavnosti, vzbuja stabilno verigo asociacij. Podrobnosti - znaki so zasnovani za določeno obzorje bralčevih pričakovanj, za njegovo sposobnost dešifriranja tega ali onega kulturnega koda. Več kot klasika, podrobnosti - znaki prinašajo fikcija.

VPRAŠANJE 47. KRAJINA, NJENI POGLED. SEMIOTIKA KRAJINE.

Pokrajina je ena od sestavin sveta literarnega dela, podoba katerega koli zaprtega prostora zunanjega sveta.

Z izjemo tako imenovane divje pokrajine opis narave običajno vključuje podobe stvari, ki jih je ustvaril človek. Pri literarni analizi določene pokrajine se vsi elementi opisa obravnavajo skupaj, sicer bosta kršena celovitost subjekta in njegova estetska percepcija.

Pokrajina ima svoje značilnosti v različnih vrstah literature. Najbolje je predstavljen v drami. Zaradi te "gospodarstva" se poveča simbolna obremenitev pokrajine. Veliko več je možnosti za uvedbo pokrajine, ki opravlja različne funkcije (oznaka kraja in časa dejanja, motivacija zapleta, oblika psihologizma, krajina kot oblika avtorjeve prisotnosti) v epskih delih.

V besedilih je pokrajina poudarjeno ekspresivna, pogosto simbolna: pogosto se uporabljajo psihološki paralelizem, personifikacije, metafore in drugi tropi.

Glede na temo ali teksturo opisa se pokrajine ločijo med podeželsko in urbano ali urbano ("katedrala Notre Dame" V. Huga), stepe ("Taras Bulba" N.V. Gogola, "Steppe" A.P. Čehova). ), gozd ("Zapiske lovca", "Potovanje v Polisijo" I.S. Turgenjeva), morje ("Ogledalo morja" J. Conrada, "Moby Dick" J. Meckvillea), gora (njegovo odkritje je povezano z imeni Danteja in zlasti Zh.-J. Rousseauja), severni in južni, eksotični, kontrastno ozadje za katerega sta flora in favna avtorjeve rodne dežele (to je značilno za žanr starodavne ruske "hoje", na splošno literatura "potovanj": "Fregata" Pallada "" I.A. Goncharov) itd.

Odvisno od literarna smer Obstajajo 3 vrste pokrajine: idealna, dolgočasna, nevihtna pokrajina.

Od vseh vrst pokrajine je treba na prvo mesto po estetski vrednosti postaviti idealno pokrajino, ki so jo uveljavili v antični literaturi - Homer, Teokrit, Vergilij, Ovidij, nato pa se je v literaturi razvijala skozi več stoletij. srednjega veka in renesanse.

Elemente idealne pokrajine, kot je nastala v antični in srednjeveški evropski literaturi, lahko štejemo: 1) mehak vetrič, ki piha, ne zbada, prinaša prijetne vonjave; 2) večni vir, hladen potok, ki poteši žejo; 3) cvetje, ki pokriva tla s široko preprogo; 4) drevesa se razprostirajo v širokem šotoru in dajejo senco; 5) ptice, ki pojejo na vejah.

Morda najbolj jedrnat seznam idiličnih krajinskih motivov v njihovi parodični interpretaciji podaja Puškin v svojem sporočilu Delvigu. Že samo pisanje »rim« predpostavlja prisotnost v njih »idealne narave«, kot da bi bila neločljiva od bistva poetičnega:

"Priznaj," so nam rekli,

Pišete poezijo;

Jih ne vidiš?

V njih ste upodobili

Seveda, tokovi

Seveda, koruza,

Gozd, vetrič,

Jagnjeta in rože ..."

Zanj so značilne pomanjševalne pripone, pritrjene na vsako besedo idealne pokrajine - "idilema". Puškin na izjemno lakoničen način našteje vse glavne elemente pokrajine: rože, potoki, vetrič, gozd, čreda - manjkajo samo ptice, namesto njih - jagnjeta.

Najpomembnejši in stabilen element idealne pokrajine je njen odsev v vodi. Če so vse druge značilnosti pokrajine skladne s potrebami človekovih občutkov, potem je narava skozi odsev v vodi skladna sama s seboj, pridobi polno vrednost, samozadostnost.

V idealnih pokrajinah Žukovskega, Puškina, Baratinskega najdemo to samopodvojitev kot znak zrele lepote:

In v naročju voda, kot skozi steklo,

(V. Žukovski. "Tam so nebesa

in vode so čiste!"

Moje Zakharovo; to

Z ograjami v valoviti reki,

Z mostom in senčnim gozdičkom

Zrcalo vode se odraža.

(A. Puškin. "Sporočilo Yudinu")

Kakšen svež dubrov

Pogled z obale

V njenem veselem kozarcu!

(E. Baratynsky. "Odlomek")

V 18. stoletju je bila idealna pokrajina pomembna sama po sebi, kot pesniška predstavitev narave, ki prej sploh ni bila vključena v sistem estetskih vrednot ruske književnosti. Zato je imela ta pokrajina za Lomonosova, Deržavina, Karamzina umetniško vrednost sama po sebi, kot poetizacija tistega dela realnosti, ki v srednjeveški literaturi prej ni veljal za poetičnega: kot znak obvladovanja starodavne, vseevropske krajinske umetnosti. Za začetek XIX stoletju je ta splošna umetniška naloga že opravljena, zato je pri Žukovskem, Puškinu, Baratinskem, Tjučevu, Nekrasovu idealna krajina v nasprotju z resničnim stanjem sveta kot nekaj namišljenega, breztelesnega, oddaljenega ali celo žaljivega glede na težko, grdo, trpeče človeško življenje.

Dolgočasna pokrajina je prišla v poezijo z dobo sentimentalizma. Sicer pa lahko to pokrajino imenujemo elegična - tesno je povezana s kompleksom tistih žalostnih in zasanjanih motivov, ki sestavljajo žanrsko značilnost elegije. Dolgočasna pokrajina zavzema tako rekoč vmesno mesto med idealno (lahko, mirno) in viharno pokrajino. Tukaj ni jasne dnevne svetlobe, zelene preproge polne rož, nasprotno, vse je potopljeno v tišino, počiva v sanjah. Ni naključje, da tematika pokopališča poteka skozi številne dolgočasne pokrajine: "Podeželsko pokopališče" Žukovskega, "Na ruševinah gradu na Švedskem" Batjuškova, "Obup" Milonova, Puškinov "Osgar". Žalost v duši liričnega junaka se preoblikuje v sistem pokrajinskih podrobnosti:

Posebna ura dneva: večer, noč ali poseben letni čas - jesen, ki jo določa oddaljenost od sonca, vira življenja.

Neprepustnost za vid in sluh, nekakšna tančica, ki prekriva zaznavanje: megla in tišina.

Mesečina, bizarna, skrivnostna, srhljiva, bleda svetilka kraljestva mrtvih: "Luna zamišljeno gleda skozi tanko paro", "samo mesec dni skozi meglo bo škrlatni obraz zašel", "žalosten mesec je tiho tekel skozi bledo oblaki", "luna si potuje skozi valovite meglice" - odseva svetloba, poleg tega, razpršena z meglo, vliva žalost na dušo.

Slika dotrajanosti, venenja, tlenja, ruševin - pa naj gre za ruševine gradu pri Batjuškovu, podeželsko pokopališče v bližini Žukovskega, "zaraščeno vrsto grobov" v bližini Milonova, propadajoče okostje mostu ali propadlo vrtno uto v bližini Baratinskega ("Opustošenje").

Podobe severne narave, kamor je osijska tradicija vodila ruske pesnike. Sever je del sveta, ki ustreza noči kot del dneva ali jeseni, zimi kot letnim časom, zato mračna dolgočasna pokrajina vključuje detajle severne narave, predvsem tako značilne, zlahka prepoznavne, kot so mah in skale ( »mahovne trdnjave z granitnimi zobmi«, »na skali, poraščeni z mokrim mahom«, »kjer je samo mah, siv na nagrobnikih«, »nad trdo, mahovno skalo«).

V nasprotju z idealno pokrajino so sestavni deli mogočne ali viharne pesniške pokrajine premaknjeni s svojega običajnega mesta. Reke, oblaki, drevesa – vse je raztrgano preko svojih meja z obsesivno nasilno, uničevalno silo.

Najsvetlejše primere viharne pokrajine najdemo v Žukovskem ("Dvanajst spečih deklet", "Plavalec"), Batjuškovu ("Sanje bojevnikov", "Sanje"), Puškinu ("Strešček", "Demoni"). ).

Znaki nevihtne pokrajine:

Zvočni znak: hrup, rjovenje, rjovenje, žvižganje, grmenje, zavijanje, tako drugačen od tišine in mehkega šumenja idealne pokrajine ("ogromna ječa", "zadihano s piščalko, tuljenje, rjovenje", "ogromni valovi hiteli z rjovenje", "Veter šumi in žvižga v gozdičku", "nevihta je ropotala, dež je tul", "Orli kričijo nad menoj in gozd godrnja", "gozd buči", "in šum vode, in vihra tuli", "kjer je veter hrupen, buči nevihta").

Črna meglica, mrak - "vse je oblečeno v črno meglico", "brez v temi pred menoj."

Veter divja, sunkovit, pometa vse na svoji poti: "in vetrovi so divjali v divjini."

Valovi, brezna – kipeči, ropotajoči – se »vrtinčijo, penijo in tulijo med divjino snega in hribov«.

Gost gozd ali kupi skal. Hkrati valovi tolčejo ob skale (»trese se ob mračne skale, jaški šume in se penijo«), veter lomi drevesa (»cedre so padale na glavo«, »kot vihra kopa polja, ruši gozdove« ).

Trepetanje, trepetanje vesolja, nemirnost, sesutje vseh podpor: "zemlja, kakor Pont (morje), se trese", "hrastovi gozdovi in ​​polja se tresejo", "krementi Libanon je prasketal". Motiv »breznega«, neuspeha je stabilen: »tukaj je brezno besno vrelo«, »in v breznu viharja so kupi skal«.

Prav v viharni pokrajini zvočna paleta poezije doseže največjo pestrost:

Nevihta pokrije nebo z meglo,

Snežni vihri, ki se zvijajo;

Kot zver bo zajokala

Jokal bo kot otrok ...

(A. Puškin. "Zimski večer")

Poleg tega, če se skozi idealno pokrajino liričnemu subjektu razkrije božja podoba (N. Karamzin, M. Lermontov), ​​potem vihar pooseblja demonske sile, ki zameglijo zrak, z viharjem razpihujejo sneg. Viharno pokrajino v kombinaciji z demonsko tematiko najdemo tudi v Puškinovem Obsedenem.

Semiotika pokrajine. Različne vrste pokrajine semiotizirajo v literarnem procesu. Nabirajo se krajinski kodi, ustvarjajo se celi simbolni "fundi" opisov narave - predmet preučevanja zgodovinske poetike. Ker predstavljajo bogastvo literature, hkrati predstavljajo nevarnost za pisatelja, ki išče svojo pot, svoje podobe in besede.

Pri analizi pokrajine v literarnem delu je zelo pomembno, da lahko v nezavednem posnemanju stilov, ki so bili v uporabi, opazimo sledi ene ali drugačne tradicije, ki ji avtor zavestno ali nehote sledi.

Ni skrivnost, da je za visoko oceno v delu C (esej) na enotnem državnem izpitu iz književnosti potrebno pripravljalno delo, bodisi samostojno bodisi z mentorjem. Pogosto je uspeh odvisen od prvotno pravilno izbrane strategije priprave na izpit. Preden se začnete pripravljati na izpit iz literature, si odgovorite sami pomembna vprašanja. Kako lahko mentor sistematizira teme, da mu z vsakim novim delom ni treba začeti znova? Katere "pasti" se skrivajo v besedilu teme? Kako pravilno načrtovati delo?

Eno od časovno preizkušenih načel pripravljalnega dela za esej je razčlenitev različnih tem na določene vrste. Po potrebi lahko znotraj tipa ločimo podskupine. Skrbno delo z eno vrsto teme različnih piscev (štiri do šest) vam omogoča, da bolje razumete izvirnost vsakega od del in se hkrati naučite delati s podobno temo, se je ne bojite in prepoznate v kateri koli formulacija. Prizadevati si je treba, da bi lahko določili vrsto teme za del C in jo oblikovali ustno in pisno. Glavna naloga takšnega usposabljanja je razviti sposobnost argumentiranja svojih misli in sklepanja, ki je potrebna za razkritje teme. Izberete lahko katero koli obliko priprave: esej na 1-2 straneh, izbor gradiva na določeno temo, izdelava načrta eseja, razčlenitev kratkega besedila, izdelava citatnega portreta junaka, analiza prizora, tudi brezplačno razmišljanja o citatu iz dela ...

Izkušnje kažejo, da bolj ko bo mentor zastavil domačo nalogo za določeno vrsto teme, bolj uspešno bo delo na izpitu. Namesto pisanja eseja se nam zdi včasih bolj koristno razmišljati o eni vrsti teme in razviti načrt za izdelavo več esejev, ki jih je mogoče uporabiti na izpitu.

Ta članek se bo osredotočil na eno vrsto teme - "Posebnost podrobnosti ...". Na izpitu je mogoče temo oblikovati na različne načine (»Umetniški detajl v besedilu ...«, »Psihološki detajli v romanu ...«, »Funkcija gospodinjskega detajla ...«, »Kaj pomeni Pluškinova vrt pove?", "Nihče ni razumel tako jasno in subtilno, kot Anton Čehov, tragedije majhnih stvari v življenju ... ", itd.), bistvo tega se ne spremeni: dobili smo temo, povezano z določen literarni koncept – likovni detajl.

Najprej razjasnimo, kaj mislimo pod pojmom "umetniški detajl". Detajl je detajl, ki ga je avtor obdaril s pomembno pomensko obremenitvijo. Umetniški detajl je eno od sredstev za ustvarjanje ali razkrivanje podobe lika. Umetniški detajl je splošen pojem, ki je razdeljen na številne zasebne. Umetniški detajl lahko reproducira značilnosti vsakdanjega življenja ali pohištva. Detajle uporablja avtor tudi pri ustvarjanju portreta ali pokrajine (detajl portreta in pokrajine), dejanja ali stanja (psihološki detajl), govora junaka (detajliranje govora) itd. Pogosto je lahko umetniški detajl hkrati portretni, vsakdanji in psihološki. Makar Devuškin v "Revnih ljudeh" Dostojevskega izumi posebno hojo, tako da se njegovi luknjasti podplati ne vidijo. Luknjast podplat je prava stvar; kot stvar, lahko povzroči težave lastniku škornjev - mokre noge, prehlad. Toda za pozornega bralca je raztrgan podplat znak, katerega vsebina je revščina, revščina pa je eden od odločilnih simbolov peterburške kulture. In junak Dostojevskega se ocenjuje v okviru te kulture: ne trpi zato, ker ga zebe, ampak zato, ker ga je sram. Navsezadnje je sram eden najmočnejših psiholoških vzvodov kulture. Tako razumemo, da je pisatelj potreboval ta likovni detajl, da bi vizualno predstavil in karakteriziral like in njihovo okolje, življenje Sankt Peterburga v 19. stoletju.

Nasičenost dela z umetniškimi detajli je praviloma določena z željo avtorja, da doseže izčrpno popolnost slike. Detajl, ki je še posebej pomemben z umetniškega vidika, pogosto postane motiv ali leitmotiv dela, aluzija ali reminiscenca. Tako se na primer zgodba Varlama Shalamova "Na razstavi" začne z besedami: "Igrali smo karte pri Naumovem žrebcu." Ta stavek bralcu takoj pomaga, da potegne vzporednico z začetkom "pikove dame": "... igrali so karte s konjskim stražarjem Narumovim." Toda poleg literarne vzporednice pravi pomen tej frazi daje strašno nasprotje življenja, ki obdaja junake Šalamova. Po pisateljevem namenu naj bi bralec ocenil stopnjo vrzeli med gardistom konj - častnikom enega najbolj privilegiranih gardijskih polkov - in konogonom, ki pripada privilegiranim taboriščnim aristokracijam, kjer je dostop onemogočen "sovražnikom sveta". ljudje" in ki ga sestavljajo kriminalci. Med tipično plemenitim priimkom Narumov in navadnim Naumovom je tudi bistvena razlika, ki se lahko izogne ​​neobveščenemu bralcu. Toda najpomembnejša stvar je strašna razlika v sami naravi igre s kartami. Igranje je ena izmed vsakdanjih detajlov dela, ki s posebno ostrino odraža duh dobe in avtorjevo namero.

Umetniški detajli so lahko potrebni ali, nasprotno, odveč. Na primer, portretni detajl v opisu Vere Iosifovne iz A.P. Čehov "Ionič": "... Vera Iosifovna, vitka, lepa dama v pense-nezu, je pisala zgodbe in romane in jih voljno brala na glas svojim gostom." Vera Iosifovna nosi pence-nez, torej moška očala, ta portretni detajl poudarja avtorjev ironičen odnos do emancipacije junakinje. Čehov, ko govori o junakinih navadah, dodaja "Gostom na glas" berem svoje romane. Hipertrofirano navdušenje Vere Iosifovne nad njenim delom avtor poudarja kot v posmeh "izobrazbi in talentu" junakinje. V tem primeru je navada junakinje, da »bere na glas«, psihološka podrobnost, ki razkriva značaj junakinje.

Predmeti, ki pripadajo likom, so lahko sredstvo za razkrivanje značaja (Onjeginova pisarna na posestvu) in sredstvo za družbene značilnosti junak (soba Sonije Marmeladove); lahko ustrezajo junaku (Manilovo posestvo) in so celo njegovi dvojniki (Sobakevičeve stvari), lahko pa so nasprotni junaku (soba, v kateri živi Poncij Pilat v Mojstru in Margariti). Situacija lahko vpliva na psiho junaka, njegovo razpoloženje (Raskoljnikova soba). Včasih objektivni svet ni prikazan (na primer pomembna odsotnost opisa sobe Tatjane Larine). Za Puškinovo Tatjano je pomembna odsotnost vsebinskih podrobnosti posledica poetizacije, avtor junakinjo tako rekoč dviguje nad vsakdanje življenje. Včasih je pomen predmetnih podrobnosti zmanjšan (na primer v Pečorinovem časopisu), kar avtorju omogoča, da osredotoči pozornost bralca na notranji svet junaka.

Pri pripravi prijavitelja za del C se mora mentor spomniti, da besedilo teme morda ne vključuje izraza umetniške (gospodinjstvo, predmet itd.) podrobnosti, vendar to kljub temu ne sme zmedeti in odvrniti od teme.

Nestandardne formulacije teme v obliki vprašanja ali nepričakovane podrobnosti mora mentor skupaj s študentom analizirati pri pripravi na del C, saj je namen takšnih vaj pomagati jim, da si bolje zapomnijo informacije in dosežejo brezplačno predstavitev misli. Tako mentorju kot študentu priporočamo uporabo nekaterih tem z našega seznama:

  1. Kaj vemo o stricu Oneginu? (mini esej)
  2. Posestvo in njegov lastnik. (skladba o "Dead Souls")
  3. Kaj prikazuje ura Korobochka? (mini esej)
  4. Svet komunalnih stanovanj v zgodbah M. Zoshchenka. (pisanje)
  5. Turbine in njihov dom. (sestava o "Beli gardi")

Vrsta teme, ki smo jo izbrali - "Izvirnost podrobnosti ..." - je bolj priročno razdeliti v dve podskupini: izvirnost podrobnosti v delih enega avtorja in v delih različnih avtorjev. Spodaj je delovni načrt za vsako od podskupin, ki ne razloži, kaj pisati, ampak kako pisati, o čem pisati.


I. Izvirnost podrobnosti v delih enega avtorja:

  1. Kaj pomeni gospodinjski predmet?
  2. Stopnja nasičenosti dela z vsakodnevnimi podrobnostmi.
  3. Narava gospodinjskih predmetov.
  4. Organiziranje gospodinjskih predmetov.
  5. Stopnja specifičnosti vsakdanjih detajlov in funkcij, ki jih detajli opravljajo v času nastanka dela.

Gospodinjske dele lahko označimo na naslednji način:

  • stopnja nasičenosti prostora pri delu z vsakodnevnimi detajli ("Roke je stisnila pod črno tančico ...", A. Akhmatova);
  • združevanje podrobnosti v določen sistem (Sistem bistvenih podrobnosti v Zločinu in kazni Dostojevskega);
  • detajl ekspanzivne narave (v "Banyi" Zoshchenko nosi pripovedovalčev plašč z edinim preostalim zgornjim gumbom, kar pomeni, da je pripovedovalec samec in gre k javni prevoz ob prometnih konicah);
  • nasprotje detajlov drug drugemu (oprema Manilove pisarne in oprema Sobakevičeve pisarne, klopot nožev v kuhinji in petje slavčka na vrtu Turkinovih v Ionychu);
  • ponavljanje iste podrobnosti ali več podobnih (primeri in primeri v "Človek v zadevi");
  • pretiravanje s podrobnostmi (kmetje v "Divjem posestniku" niso imeli palice za pometanje koče);
  • groteskni detajli (deformacija predmetov pri upodobitvi Sobakevičeve hiše);
  • obdarovanje predmetov s samostojnim življenjem (Oblomov perzijski ogrinjalo postane v romanu skorajda igralski lik, zasledimo lahko evolucijo razmerja med Oblomovim in njegovim ogrinjalom);
  • barva, zvok, tekstura, opažena pri opisovanju podrobnosti (barvni detajl v Čehovovi zgodbi "Črni menih", siva barva v "Dama s psom");
  • kota slike detajlov ("Žerjavi" V. Soloukhin: "Žerjavi, verjetno ne veste, // Koliko pesmi je sestavljenih o vas, // Koliko gor, ko letite, // Gleda meglene oči!");
  • odnos avtorja in likov do opisanih gospodinjskih predmetov (predmetno-čutni opis N.V. Gogola: "redkev z glavo navzdol", "redka ptica bo letela na sredino Dnepra ...").

Izvirnost podrobnosti v delu enega avtorja je mogoče popraviti pri pripravi naslednjih nalog:

  1. Dve dobi: Oneginova pisarna in stričeva pisarna.
  2. Soba človeka prihodnosti v Zamjatinovi distopiji "Mi".
  3. Vloga predmetno-vsakdanjih podrobnosti v zgodnjih besedilih Ahmatove.

Ena od veščin profesionalnega mentorja je sposobnost ustvarjanja kompleksnega dela z vrsto teme. Popolno delo za del C mora nujno vsebovati odgovor na vprašanje, katere funkcije v delu opravljajo predmetno-gospodinjski deli. Naštejemo najpomembnejše:

  • karakterizacija lika (francoski sentimentalni roman v rokah Tatjane);
  • metoda razkrivanja notranjega sveta junaka (slike pekla v razpadajoči cerkvi, osupljiva Katerina);
  • sredstva tipizacije (oprema Sobakevičeve hiše);
  • sredstvo za karakterizacijo družbenega položaja osebe (Raskoljnikova soba, podobna krsti ali omari);
  • detajl kot znak kulturnozgodovinske narave (Onjeginov urad v prvem poglavju romana);
  • etnografski detajl (podoba osetskega saklija v Beli);
  • podrobnosti, zasnovane tako, da v bralcu prikličejo določene analogije (na primer Moskva-Jeršalaim);
  • detajl, zasnovan za čustveno dojemanje bralca ("Slovo od novoletnega drevesa" B.Sh. Okudzhave, "Khodiki" Y. Vizbora);
  • simbolni detajl (dotrajana cerkev v Grozu kot simbol propada temeljev predgradbenega sveta, darilo Ani v povesti I. I. Kuprina "Granatna zapestnica");
  • značilnosti življenjskih razmer (življenje v hiši Matrena iz "Matryona Dvor" A. I. Solženicina).

Kot vajo predlagamo, da razmislite o načrtu za naslednje teme:

  1. Funkcija vsakdanjih podrobnosti v romanu v verzih "Eugene Onegin".
  2. Funkcije gospodinjskih delov v "Plašču".
  3. Raziskovalci so junake "bele garde" poimenovali "skupnost ljudi in stvari". Se strinjate s to definicijo?
  4. V Buninovi pesmi "Celotno morje je kot biserno ogledalo ..." več znakov, barve in odtenki kot določeni predmeti. Še toliko bolj zanimivo je razmišljati o vlogi predmetnih detajlov, na primer nog galeba. Kako bi opredelili to vlogo?
  5. Kakšna je vloga predmetnih podrobnosti v Buninovi pesmi "Starec je sedel ponižno in potrto ..." (cigara, ura, okno - na izbiro)? (Po Buninovi pesmi "Starec je sedel ponižno in potrto ...").

II. Izvirnost podrobnosti v delih različnih avtorjev. Na primer, esej na temo »Podrobnosti o predmetu v gospodinjstvu v prozi A.S. Puškin, M.Yu. Lermontov in N.V. Gogol" lahko zapišemo po naslednjem načrtu:

  1. Kaj je mišljeno s predmetno-gospodinjskimi podrobnostmi.
  2. Razlika v avtorskih nalogah in razlike v zvezi s tem pri izbiri gospodinjskih predmetov.
  3. Narava vsakdanjih detajlov v primerjavi z vsemi avtorji.
  4. Funkcije predmetno-gospodinjskih podrobnosti, ki jih opravljajo pri delu.

Za odgovor na vprašanja C2, C4 mora mentor študentu razložiti, kako je literarna tradicija povezala dela, pokazati podobnosti in razlike v uporabi likovnega detajla v delih različnih avtorjev. Pri nalogah USE v literaturi je lahko besedilo nalog C2, C4 različno:

  • V katerih delih ruske literature se srečujemo z opisom življenja in kako življenje v njih vpliva na človeka?
  • V katerih delih ruskih klasikov krščanska simbolika(opis katedral, cerkvenih obredov, krščanskih praznikov) igra pomembno vlogo, kot v besedilu zgodbe "Čisti ponedeljek"?
  • Kakšno vlogo igra umetniški detajl v Čehovovih zgodbah? V katerih delih ruske književnosti ima umetniški detajl enak pomen?

Za naloge C2, C4 bo zadostoval majhen odgovor 15 stavkov. Toda odgovor mora nujno vsebovati dva ali tri primere.

Dolga leta pred njegovo smrtjo je v hiši številka 13 na Aleksejevskem spusku lončena peč v jedilnici grela in vzgajala malo Helenko, Alekseja starejšega in zelo drobno Nikolko. Kot se je pogosto bralo v bližini gorečega trga "Saardam Carpenter", je ura igrala gavoto in vedno je konec decembra dišalo po borovih iglicah, na zelenih vejah pa je gorel raznobarvni parafin. V odgovor so z bronasto gavoto, z gavoto, ki stoji v spalnici matere, zdaj pa Yelenke, s stolpom premagali črne stene v jedilnici. Oče jih je kupil že davno, ko so ženske nosile smešne, mehurčaste rokave na ramenih. Takšni rokavi so izginili, čas je utripal kot iskra, umrl je oče profesor, vsi so odraščali, a ura je ostala enaka in bije kot stolp. Vsi so jih tako navajeni, da bi bilo, če bi nekako čudežno izginili iz stene, žalostno, kot da bi umrl domači glas in nič ne bi moglo zamašiti praznega mesta. A ura je na srečo popolnoma nesmrtna, tako Saardam Carpenter kot nizozemska ploščica sta nesmrtna, kot modra skala, življenjska in vroča v najtežjih časih.

Ta ploščica in pohištvo iz starega rdečega žameta in postelje s sijočimi gumbi, obrabljene preproge, pisane in škrlatne, s sokolom na roki Alekseja Mihajloviča, z Ludvik XIV kopanje na obali svilenega jezera v rajskem vrtu, turške preproge s čudovitimi kodri na orientalskem polju, ki si ga je mala Nikolka predstavljala v deliriju škrlatinke, bronasta svetilka pod senčnikom, najboljše knjižne police na svetu z dišečimi knjigami skrivnostne stare čokolade, z Natašo Rostovo, Kapetanova hči, pozlačeni skodelici, srebro, portreti, zavese - vseh sedem zaprašenih in polnih sob, ki so vzgajale mlade Turbine, vse to je mati zapustila otrokom v najtežjih trenutkih in se že dušila in oslabela, oklepala objokane Elenine roke, je rekel:

Prijazno ... v živo.

Toda kako živeti? Kako živeti?

M. Bulgakov.

"Bela garda".


To besedilo vas prosi, da storite dve stvari:

  • C1. Raziskovalci so hišo junakov "bele garde" poimenovali "skupnost ljudi in stvari". Se strinjate s to definicijo? Utemelji svoj odgovor.
  • C2. V katerih drugih delih ruske književnosti se srečujemo z opisi vsakdanjega življenja in kako vsakdanje življenje v njih vpliva na človeka? Svoj odgovor podkrepite s primeri.

Posebnost obeh vprašanj je, da sta tesno povezana, kar olajša nalogo učitelja pri pripravi na izpit. Torej, ko odgovarjajo na vprašanja, predlagana v teh nalogah, se učenci lahko spomnijo, da podoba vsakdanjega življenja pogosto pomaga pri karakterizaciji osebe, okoli katere je to življenje zgrajeno (tipičen primer je prvo poglavje Onegina). Odnos med človekom in življenjem je drugačen. Življenje lahko človeka absorbira ali pa mu je sovražno. To se zgodi na primer z Gogolom v Mrtvih dušah, s Čehovom v Kosmuljah. Vsakdanje življenje lahko poudari posebno srčnost osebe, kot da bi se razširila na okoliške stvari - zapomnite si " lastniki starega sveta» Gogol ali Oblomovka. Vsakdanje življenje je lahko odsotno (zmanjšano na minimum) in s tem poudarja nečloveškost življenja (podoba tabora Solženicina in Šalamova).

Vojno je mogoče napovedati vsakdanjemu življenju ("Na smeti", Majakovski). Podoba Turbinovih je zgrajena drugače: res imamo »skupnost ljudi in stvari«. Stvari, njihova navada, iz Bulgakovih junakov ne delajo filistov; po drugi strani pa se zdi, da stvari iz dolgega življenja ob ljudeh zaživijo. Nosijo spomin na preteklost, grejejo, zdravijo, hranijo, vzgajajo, vzgajajo. Takšni so Turbinovi peč s ploščicami, ure, knjige; simbolni pomen v romanu je napolnjen s podobami senčnika, kremnih zaves. Stvari v Bulgakovovem svetu so poduhovljene.

Prav oni ustvarjajo lepoto in udobje hiše ter postanejo simboli večnega: "Ura je na srečo popolnoma nesmrtna, mizar Saardam je nesmrten, nizozemska ploščica pa kot modra skala, življenjska in vroča v najtežjem času.” Spomnimo, da je citiranje besedila pri odgovarjanju na izpit le dobrodošlo.

Takšna tema kot umetniški detajl, neskončno široka, implicira ustvarjalni odnos do literarne dediščine. V tem članku smo lahko izpostavili le nekatere vidike tega širokega in zelo zanimiva tema. Upamo, da bodo naša priporočila pomagala tako dijaku pri pripravi na izpit iz književnosti, kot učitelju pri pripravi na pouk.

Ekspresivna podrobnost v delu, ki nosi pomembno pomensko in ideološko ter čustveno obremenitev. Detajl je sposoben prenesti največjo količino informacij s pomočjo majhne količine besedila, s pomočjo podrobnosti v eni ali nekaj besedah ​​lahko dobite najbolj živo predstavo o liku (njegovem videzu ali psihologiji) , notranjost, okolje. Za razliko od detajla, ki vedno deluje z drugimi detajli in sestavlja popolno in verodostojno sliko sveta, je detajl vedno neodvisen. Med pisatelji, ki so spretno uporabili detajl, lahko navedemo A. Čehova in N. Gogola.

A. Čehov v zgodbi kot detajl uporablja omembo novih galoš in prigrizkov na mizi, da pokaže nesmiselnost samomora, ki se je zgodil: »Na tleh, ob samih nogah mize, je negibno ležalo dolgo telo, prekrito z belo. V šibki luči svetilke so bile poleg belega pregrinjala dobro vidne nove gumijaste galoše.. In potem piše samomorilno "na čuden način storil samomor, za samovarjem in je po mizi posipal prigrizke".

Slikovito rečeno, vsak kos orožja mora streljati. Znani literarni kritik Efim Dobin na primeru uporabe detajlov A. Čehova trdi, da mora biti detajl podvržen strogi selekciji in ga je treba postaviti v ospredje. Sam A. Čehov se je zavzemal za minimizacijo podrobnosti, vendar za spretno uporabo majhnega števila detajlov. A. Čehov je pri uprizarjanju predstav zahteval, da se detajli v postavitvi in ​​oblačilih ujemajo z detajli v njegovih delih. K.G. Paustovsky v svoji kratki zgodbi "Starec v postajnem bifeju" razlaga in razmišlja o pomenu podrobnosti (detajlov) v prozi. Čehov je rekel: "Stvar ne živi brez podrobnosti."

Glede na kompozicijsko vlogo lahko detajle razdelimo na dve glavni vrsti: narativne detajle (označujejo gibanje, spremembo slike, postavitev, lik) in opisne podrobnosti (upodobitev, slikanje slike, postavitev, lik v ta trenutek). Detajl se lahko v besedilu pojavi enkrat ali pa se ponovi za povečanje učinka, odvisno od avtorjeve namere. Podrobnosti se lahko nanašajo na vsakdanje življenje, pokrajino, portret, notranjost, pa tudi na kretnje, subjektivno reakcijo, dejanje in govor.

V različnih obdobjih zgodovine književnosti se je vloga detajla spreminjala: Homer je s podrobnimi vsakdanjimi opisi reproduciral sliko realnosti, realisti pa so prešli na »govoreči« detajl, ki je služil posebnemu namenu realističnega prikaza tipično osebo v tipičnih okoliščinah, medtem ko so modernisti uporabljali nelogične, kontrastne, metaforične detajle, kar jim je omogočilo dodatno reduciranje besedila brez ogrožanja ideje.

Literatura

  • Dobin E. Heroj. Zaplet. Podrobnosti. - M.: Sovjetski pisatelj, 1962
  • Dobin E. Zaplet in realnost. Umetniški detajli. - L .: Sovjetski pisatelj, 1981

Fundacija Wikimedia. 2010 .

Poglejte, kaj je "Detajl (literatura)" v drugih slovarjih:

    Detajl lahko pomeni: Detajl detajl v strojništvu Detajl (literatura) detajl v literaturi Seznam pomenov ... Wikipedia

    Vsebina in obseg koncepta. Kritika predmarksističnih in antimarksističnih pogledov na L. Problem osebnega načela v L. Odvisnost L. od družbenega »okolja«. Kritika sorazmerno zgodovinskega pristopa k L. Kritika formalistične interpretacije L. ... ... Literarna enciklopedija

    Izraz "postmoderna literatura" opisuje značilne značilnosti književnosti druge polovice 20. stoletja (razdrobljenost, ironija, črni humor itd.), pa tudi odziv na ideje razsvetljenstva, ki so značilne za modernistično literaturo. Postmodernizem v literaturi, ... ... Wikipedia

    Ta izraz ima druge pomene, glejte Podrobnosti (pomeni). Del je izdelek, ki je del stroja, izdelan iz materiala, ki je homogen po strukturi in lastnostih brez uporabe kakršnih koli montažnih operacij. Podrobnosti (delno ... ... Wikipedia

    Literatura Večnacionalna sovjetska literatura predstavlja kvalitativno novo stopnjo v razvoju književnosti. Kot neka umetniška celota, ki jo združuje ena sama družbena in ideološka usmeritev, skupnost ... ... Velika sovjetska enciklopedija

    Literatura iz obdobja fevdalizma. VIII X stoletje. XI XII stoletje. XII XIII stoletje. XIII XV stoletje. Bibliografija. Literatura obdobja razpada fevdalizma. I. Od reformacije do tridesetletne vojne (pozno 15.–16. stoletje). II Od 30-letne vojne do zgodnjega razsvetljenstva (XVII stoletje ... Literarna enciklopedija

    Ta izraz ima druge pomene, glej rokav. Rokav je kos oblačila, ki pokriva celotno roko ali del roke. Lahko je kratka (kot na majicah), srednja (na primer, ki pokriva roko do zapestja) in dolga (osilni jopič). ... ... Wikipedia.

    Ta izraz ima druge pomene, glejte Pralni stroj. Različne vrste podložk Washer (iz nemškega Scheibe) krema ... Wikipedia

    Sklopka je naprava (del stroja), zasnovana za povezovanje koncev gredi med seboj, pa tudi gredi in delov, ki prosto sedijo na njih. Sklopka prenaša mehansko energijo, ne da bi spremenila njeno vrednost.(Del energije se izgubi v sklopki. Lahko ... ... Wikipedia

    Ta izraz ima druge pomene, glej Baba. Baba je delovni del stroja, ki zaradi udarca po usmerjenem padcu opravlja koristno delo. Podoben projektil se uporablja za zabijanje pilotov, kovanje itd. Masa ženske je lahko ... ... Wikipedia

Vsak od nas je v otroštvu zbral mozaik, sestavljen iz več deset in morda na stotine ugank. Podobno kot igralna struktura je tudi literarna podoba sestavljena iz številnih medsebojno povezanih podrobnosti. In le ostro oko bralca lahko opazi te mikrostrukture. Preden se poglobite v literarno kritiko, morate razumeti, kaj je umetniški detajl.

Opredelitev

Malokdo je razmišljal o tem, da je literatura umetnost prave besede. To pomeni tesno povezavo med jezikoslovjem in literarno kritiko. Ko človek bere ali posluša pesem, si predstavlja sliko. Zanesljiv postane šele, ko sliši določene tankosti, zaradi katerih lahko predstavi prejete informacije.

In se obrnemo na vprašanje: kaj je umetniški detajl? To je pomembno in pomembno orodje za gradnjo podrobnosti, ki nosi ogromno ideološko, čustveno in pomensko obremenitev.

Vsi pisci niso mojstrsko uporabili teh elementov. Pri svojem delu so jih aktivno uporabljali Nikolaj Vasiljevič Gogol, Anton Pavlovič Čehov in drugi besedni umetniki.

Razvrstitev delov

Katere umetniške podrobnosti poznate? Težko odgovoriti? Nato skrbno preučimo to vprašanje. Obstaja več klasifikacij tega elementa.

Razmislili bomo o možnosti, ki jo je predlagal domači literarni kritik in filolog - Esin Andrej Borisovič. V svoji knjigi "Literarno delo" je opredelil uspešno tipologijo, v kateri je izpostavil tri velike skupine detajlov:

  • psihološki;
  • opisno;
  • zaplet.

Toda literarni kritiki razlikujejo več vrst:

  • pokrajina;
  • besedni;
  • portret.

Na primer, v Gogolovi zgodbi "Taras Bulba" so prevladovale podrobnosti zapleta, v "Mrtvih dušah" - opisne. Medtem ko je v romanu Dostojevskega "Zločin in kazen" poudarek na psihološkem dejavniku. Vendar pa je vredno zapomniti, da je poimenovane vrste detajlov mogoče združiti v okviru enega umetniškega dela.

Funkcije umetniškega detajla

Literarni kritiki razlikujejo več funkcij tega orodja:

1. Izločevalec. Potreben je, da izpostavimo kateri koli dogodek, podobo ali pojav iz podobnega.

2. Psihološki. V tem primeru detajl kot sredstvo psihološki portret, pomaga razkriti notranji svet lika.

3. Dejansko. Orodje označuje dejstvo iz sveta realnosti likov.

4. Naturalistična. Podrobnosti jasno, objektivno in natančno prenašajo predmet ali kateri koli pojav.

5. Simbolično. Element je obdarjen z vlogo simbola, torej postane večvrednotna in umetniška podoba, ki ima alegoričen pomen, ki temelji na podobnosti pojavov iz življenja.

Umetniški detajl in njegova vloga pri ustvarjanju podobe

V pesmi takšne ekspresivne podrobnosti zelo pogosto služijo kot referenčna točka za sliko, ki potiska našo domišljijo in nas spodbuja, da dokončamo lirično situacijo.

Umetniška podoba ima pogosto eno svetlo posamezno podrobnost. Z njim se praviloma začne razvoj lirske misli. Drugi elementi podobe, vključno z izrazom, so se prisiljeni prilagajati temu instrumentu. Zgodi se, da je umetniški detajl podoben zunanjemu pridihu podobe, vendar nosi presenečenje, ki osveži bralčevo dojemanje sveta.

To orodje vstopi v našo zavest in smisel življenja tako, da človek brez njega ne razmišlja več o pesniških odkritjih. V Tjučevih besedilih je prisotnih veliko podrobnosti. Ob branju njegovih pesmi se nam pred očmi odpre slika zelenih polj, cvetočih in dišečih vrtnic ...

Ustvarjalnost N. V. Gogol

V zgodovini ruske književnosti so takšni pisci, ki jih je narava obdarila s posebno pozornostjo do življenja in stvari, z drugimi besedami, do človeškega obstoja, ki ga obdaja. Med njimi je Nikolaj Vasiljevič Gogol, ki je uspel predvideti problem počlovečenja človeka, kjer ni ustvarjalec stvari, ampak njihov nepremišljen potrošnik. Gogol je v svojem delu spretno upodobil vsebinsko ali materialno podrobnost, ki brez sledu nadomesti dušo lika.

Ta element opravlja funkcijo ogledala, ki odraža značaj. Tako vidimo, da so detajli v Gogolovem delu najpomembnejše orodje za upodabljanje ne le osebe, ampak tudi sveta, v katerem živi junak. Samim likom puščajo malo prostora, zato se zdi, da prostora za življenje sploh ni. Toda za njegove junake to ni problem, saj je zanje vsakdanji svet v ospredju, v nasprotju z bivanjem.

Zaključek

Vloge umetniškega detajla ni mogoče preceniti, brez nje je nemogoče ustvariti polnopravno delo. Pesnik, pisatelj ali skladatelj v svojem ustvarjanju uporablja ta instrument na svoj način. Tako na primer Fjodor Mihajlovič Dostojevski s pomočjo detajlov ne prikazuje le podob junakov ali Sankt Peterburga, temveč tudi razkriva brezmejne filozofske in psihološke globine svojih romanov.

Takšne ekspresivne podrobnosti so spretno in spretno uporabljali ne le Gogol in Čehov, temveč tudi Gončarov, Turgenjev in drugi pisci.

Besedni umetniki so v svojih delih obsežno uporabljali podrobnosti. Konec koncev je njen pomen ogromen. Brez tega orodja bi bilo nerealno jasno in jedrnato podati individualno karakterizacijo lika. S tem orodjem je mogoče določiti tudi avtorjev odnos do junaka. Seveda pa se upodobljeni svet ustvarja in karakterizira tudi s pomočjo detajla.

Podobne objave