وسائل غرامة ومعبرة. دور الوسائل البصرية والتعبيرية

وسائل التعبير المعجمي- الوحدات المعجمية للغة التي تستخدم قدراتها البصرية في تكوين صور أدبية.

تشمل وسائل التعبير المعجمي تقليديًا ما يلي:

• المرادفاتأي كلمات من نفس الجزء من الكلام، مختلفة في الصوت، ولكنها متطابقة أو متشابهة في المعنى المعجمي وتختلف عن بعضها البعض إما في درجات المعنى أو في اللون الأسلوبي (شجاع - شجاع، جري - اندفاع، عيون(حيادي) - عيون(الشاعر)، لديهم قوة تعبيرية كبيرة؛

• المتضادات- كلمات من نفس الجزء من الكلام معاكسة في المعنى (الحقيقة - كاذبة، الخير - الشر، مثير للاشمئزاز - رائع)؛
• مرادفات- الكلمات المتشابهة في الشكل ولكن لها معاني مختلفة (الزواج عيبو زواج - زواج، حلف - حلفو سوء المعاملة - الحرب، مقاعد البدلاء - مقاعد البدلاءو متجر - متجر، بنك شديد الانحدارو ماء مغلي بارد، اصنع فيلمًا - اخلع قبعتك)،وأصنافها: متجانسات(الكلمات التي لها نفس النطق، ولكن لها معاني وهجاء مختلفة: الشركة - حملة، الإساءة - الركض، الممر - الحد، التحول إلى اللون الرمادي - الجلوس)، التجانس(كلمات متشابهة في الهجاء ولكنها مختلفة في المعنى والنطق: دقيق - دقيق، قرية - قرية، منزل - منزل)و متجانسة(الكلمات التي لها نفس الصوت والهجاء فقط في أشكال معينة: منزلي - اغسلوا أيديكم، أيها الرفاق الثلاثة - حددوا الثلاثة بعناية)؛
• المرادفات- الكلمات المتشابهة في الصوت والهجاء ولكن لها معاني مختلفة (الفردية - الفردية، الدخان - الدخان، صاخبة - صاخبة، الدفع - المدفوعاتأ ).

هذه الظواهر اللغوية (تقليديا يمكن تسميتها الوسائل التصويرية والتعبيرية المعجمية غير الخاصة للغة)تصبح وسائل تعبير فقط في نص محدد، حيث تستخدم لتعزيز سطوع ما تم تصويره وقوة تأثيره على المرسل إليه.

الوسائل الرئيسية للتعبير المعجمي هي مسارات. هذا الوسائل التصويرية والتعبيرية الخاصة للغة ،على أساس استخدام الكلمات في المعنى المجازي.

تشمل الأنواع الرئيسية من الاستعارات الصفة، والمقارنة، والاستعارة، والتجسيد، والكناية، والمجازات المجازية، والعبارات المكملة، والغلو، والسخرية.

كنية(مترجم من اليونانية - "تطبيق"، "إضافة") هو تعريف مجازي يمثل ميزة أساسية لسياق معين في الظاهرة المصورة. من تعريف بسيطيتميز النعت بالتعبير الفني والصور. النعت مبني على مقارنة مخفية.

تشمل الصفات جميع التعريفات "الملونة"، والتي يتم التعبير عنها غالبًا بالصفات: ارض يتيمة حزينة(تيوتشيف)، الضباب الرمادي، ضوء الليمون، السلام الصامت(بونين). يمكن أيضًا التعبير عن الصفات:

• الأسماء التي تعمل كتطبيقات أو مسندات، تعطي خاصية مجازية للكائن: ساحرة الشتاء. الأم هي الأرض الرطبة. الشاعر قيثارة، وليس مجرد مربية روحه(م. غوركي)؛
• الظروف التي تعمل كظروف: في الشمال البري يقف وحيدا...(ليرمونتوف) ؛ كانت الأوراق ممدودة بقوة في مهب الريح(باوستوفسكي) ؛
• النعوت: تندفع الأمواج مدوية ومتألقة.
• الضمائر التي تعبر عن درجة التفضيل لحالة معينة من النفس البشرية:

بعد كل شيء، كانت هناك معارك،

نعم، يقولون، بل وأكثر!(ليرمونتوف) ؛

• الفاعلون والعبارات التشاركية:تعلن العندليب حدود الغابة بكلماتها المدوية(الجزر الأبيض)؛ وأعترف أيضًا بظهور... كتاب السلوقيين الذين لا يستطيعون إثبات أين أمضوا ليلة الأمس، والذين ليس لديهم كلمات أخرى في لغتهم، باستثناء الكلمات التي لا تذكر القرابة
  (سالتيكوف-شيدرين).

عادة ما يرتبط إنشاء الصفات المجازية باستخدام الكلمات بالمعنى المجازي. من وجهة نظر نوع المعنى المجازي للكلمة التي تعمل كصفة، يتم تقسيم جميع الصفات إلى مجازية (وهي تعتمد على معنى مجازي مجازي: سحابة ذهبية، سماء بلا قاع، ضباب أرجواني)والكناية (وهي تعتمد على معنى مجازي مجازي: مشية من جلد الغزال(نابوكوف)؛ نظرة مشوشة(مر)؛ لسان البتولا البهيج(يسينين).

يمكن للصفة أن تتضمن خصائص العديد من الاستعارات. بناءً على الاستعارة أو الكناية، يمكن أيضًا دمجها مع تجسيد: ...أزرق سماوي ضبابي وهادئ فوق الأرض اليتيمة للأسف(تيوتشيف)، مقارنة مبالغ فيها (يعرف الخريف بالفعل أن مثل هذا السلام العميق والصامت هو نذير طقس سيئ طويل الأمد(بونين) وغيرها من المسارات والأشكال.

مقارنةهي تقنية بصرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم بآخر.

القرى تحترق، وليس لديهم حماية.

أبناء الوطن يهزمهم العدو،

والوهج مثل النيزك الأبدي،

اللعب في السحاب يخيف العين(ليرمونتوف).

يتم التعبير عن المقارنات بطرق مختلفة:

• شكل الحالة الآلية للأسماء:

العندليبالمتشرد

لقد طار الشباب من قبل

موجةفي سوء الاحوال الجوية

لقد تلاشت الفرحة(كولتسوف)؛

• صيغة المقارنة للصفة أو الظرف:

هذه العيون أكثر خضرة من البحر وأشجار السرو لدينا أكثر قتامة(أخماتوفا)؛

• التحولات المقارنة مع النقابات كما لو، كما لو، كما لووإلخ.:

كيف الوحش الجارحة، إلى المسكن المتواضع

الفائز ينفجر بالحراب..(ليرمونتوف) ؛

• باستخدام الكلمات مشابه، مشابه، هذا:

على عيون قطة حذرة

عيونك متشابهة(أخماتوفا)؛

• باستخدام الجمل المقارنة:

حلقت الأوراق الذهبية

في مياه البركة الوردية،

مثل قطيع خفيف من الفراشات

يطير بلا هوادة نحو النجم(يسينين).

استعارة(مترجمة من اليونانية باسم "النقل") هي كلمة أو تعبير يستخدم بمعنى مجازي يعتمد على تشابه شيئين أو ظاهرتين لسبب ما.
على عكس المقارنة التي تحتوي على ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته، فإن الاستعارة تحتوي على الثاني فقط، مما يخلق الاكتناز والمجازية في استخدام الكلمة.

يمكن أن يعتمد الاستعارة على تشابه الأشياء في الشكل واللون والحجم والغرض والأحاسيس وما إلى ذلك: شلال من النجوم، سيل من الحروف، جدار من النار، هاوية من الحزن، لؤلؤة من الشعر، شرارة حبوإلخ.

وتنقسم جميع الاستعارات إلى مجموعتين:

• اللغة العامة ("ممحاة"): أيادي ذهبية، عاصفة في فنجان شاي، جبال متحركة، أوتار الروح، تلاشى الحب؛
• الفني (المؤلف الفردي، الشعري):

والنجوم تتلاشى التشويق الماس

في برد الفجر غير المؤلم (فولوشين)؛

فارغ سماءشفاف زجاج (أخماتوفا)؛

و عيون زرقاء بلا قاع

تزهرعلى الشاطئ البعيد(حاجز).

تجسيد- هذا نوع من الاستعارة يعتمد على نقل علامات الكائن الحي إلى الظواهر الطبيعية والأشياء والمفاهيم.

في أغلب الأحيان، يتم استخدام التجسيدات لوصف الطبيعة:

يتدحرج عبر الوديان النائمة،

لقد استقر الضباب النائم,

وفقط قعقعة الخيول،

السبر، فإنه يضيع في المسافة.

لقد انقضى اليوم، وأصبح شاحبًاخريف،

نشمر الأوراق العطرة ،

هم ياكلونالنوم بدون أحلام

شبه ذابلة زهور (ليرمونتوف).

بشكل أقل شيوعًا، ترتبط التجسيدات بالعالم الموضوعي:

أليس هذا صحيحا، أبدا مرة أخرى

هل لن نفترق؟ كافٍ؟..

و أجاب الكماننعم،

لكن قلب الكمان كان يتألم.

قَوسالجميع مفهوم،هو اصبح هادئا,

وفي الكمان كان الصدى لا يزال هناك..

وكان لهم عذابا

ما اعتقده الناس كان الموسيقى(أنينسكي)؛

كان هناك شيء لطيف ومريح في نفس الوقت في مواجهة هذا المنزل(مامين سيبيرياك).

كناية(مترجم من اليونانية بـ "إعادة التسمية") هو نقل الاسم من كائن إلى آخر بناءً على تجاورهما. يمكن أن يكون المجاور مظهرًا من مظاهر الاتصال:

• بين المحتوى والاحتواء:

أكلت ثلاث أطباق(كريلوف)؛

• بين المؤلف والعمل:

وبخ هوميروس، وثيوقريطس،

لكنني قرأت لآدم سميث(بوشكين)؛

• بين الفعل وأداة الفعل:

قراهم وحقولهم لغارة عنيفة

محكوم عليه بالسيوف والحرائق(بوشكين)؛

• بين الجسم والمادة التي صنع منها الكائن:

...ليس على الفضة بل على الذهب(غريبويدوف) ؛

• بين المكان والناس في ذلك المكان:

كانت المدينة صاخبة، وكانت الأعلام تطقطق، وكانت الورود المبللة تتساقط من أوعية فتيات الزهور...(أولشا)

مجاز مرسل(مترجم من اليونانية بـ "الارتباط") هو نوع من الكناية يعتمد على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى بناءً على العلاقة الكمية بينهما.

في أغلب الأحيان يحدث النقل:

• من الأصغر إلى الأكبر:

إليه و طائرلا يطير

و نمرمستحيل...(بوشكين)؛

• من الجزء إلى الكل:

لحيةلماذا لا تزال صامتا؟(تشيخوف).

العبارة المحيطية، أو إعادة الصياغة(مترجم من اليونانية - تعبير وصفي) عبارة تستخدم بدلاً من كلمة أو عبارة.

على سبيل المثال، سانت بطرسبرغ في قصائد A. S. Pushkin - " خلق بطرس», « بلدان مليئة بالجمال والعجب», « مدينة بتروف"؛ A. A. Blok في قصائد M. I. Tsvetaeva - " فارس دون عتاب», « مغني الثلج ذو العيون الزرقاء», « بجعة الثلج», « تعالى من روحي."

القطع الزائد(مترجمة من اليونانية بـ "المبالغة") هي تعبير مجازي يحتوي على مبالغة فادحة في أي صفة لشيء أو ظاهرة أو فعل:

سوف يطير طائر نادر إلى منتصف نهر الدنيبر(جوجول).

المواطنين! واليوم ينهار "قبل" الذي يعود تاريخه إلى ألف عام.

واليوم تتم مراجعة الإطار العالمي.

اليوم

وصولاً إلى الزر الأخير من ملابسك

دعونا نعيد تشكيل الحياة مرة أخرى(ماياكوفسكي).

ليتوتس(مترجم من اليونانية - "الصغر"، "الاعتدال") هو تعبير مجازي يحتوي على بخس باهظ لأي سمة لكائن أو ظاهرة أو إجراء:

يا لها من أبقار صغيرة!

هناك، صحيح، أقل من رأس الدبوس(كريلوف).

سخرية(مترجم من اليونانية بـ "ادعاء") هو استخدام كلمة أو عبارة

بالمعنى المعاكس للمعنى المباشر. السخرية هي نوع من الرمزية التي
وراء التقييم الإيجابي ظاهريًا تكمن السخرية:

لماذا أيها الذكي أنت تهذي يا رأس؟(كريلوف)

ومن المعروف أنه لا يوجد معجم أوروبي يمكن مقارنته بالثراء: وقد عبر عن هذا الرأي العديد من علماء الأدب الذين درسوا تعبيره. لديها توسع إسباني، عاطفية إيطالية، حنان فرنسي. اللغة تعنيالتي يستخدمها الكتاب الروس تشبه ضربات فرشاة الفنان.

عندما يتحدث الخبراء عن التعبير عن اللغة، فإنهم لا يقصدون فقط الوسائل المجازية التي يدرسونها في المدرسة، ولكن أيضا ترسانة لا تنضب من التقنيات الأدبية. لا يوجد تصنيف موحد للوسائل المجازية والتعبيرية، ومع ذلك، يتم تقسيم الوسائل اللغوية تقليديا إلى مجموعات.

في تواصل مع

الوسائل المعجمية

وسائل معبرة، العمل على مستوى اللغة المعجمية، جزء لا يتجزأ من العمل الأدبي: شعري أو مكتوب في النثر. هذه هي الكلمات أو الصور الكلامية التي يستخدمها المؤلف بمعنى مجازي أو استعاري. المجموعة الأكثر شمولاً من الوسائل المعجمية لإنشاء الصور باللغة الروسية هي الاستعارات الأدبية.

أصناف من الاستعارات

هناك أكثر من عشرين استعارة مستخدمة في الأعمال. الجدول مع الأمثلةالجمع بين الأكثر استخداما:

№	مسارات	شرح المصطلح	أمثلة
1	فن رمزي	استبدال المفهوم المجرد بصورة ملموسة.	"بين يدي ثيميس" أي: عند العدالة
2		هذه هي الاستعارات التي تعتمد على المقارنة المجازية، ولكن دون استخدام أدوات العطف (كما لو). تتضمن الاستعارة نقل صفات كائن أو ظاهرة إلى أخرى.	صوت تذمر (يبدو أن الصوت يتذمر).
3	كناية	استبدال كلمة بأخرى على أساس تقارب المفاهيم.	كان الفصل صاخباً
4	مقارنة	ما هي المقارنة في الأدب؟ مقارنة الكائنات على أساس الخصائص المماثلة. المقارنات هي الوسائط الفنية،خيالي للغاية.	التشبيه: حار كالنار (أمثلة أخرى: تحول إلى اللون الأبيض كالطباشير).
5	تجسيد	نقل خصائص الإنسان إلى جمادات أو ظواهر.	همست أوراق الأشجار
6	القطع الزائد	هذه هي الاستعارات التي تعتمد على المبالغة الأدبية، مما يساعد على تعزيز خاصية أو نوعية معينة يركز عليها المؤلف انتباه القارئ.	الكثير من العمل.
7	ليتوتس	التقليل الفني للكائن أو الظاهرة الموصوفة.	رجل ذو ظفر.
8	مجاز مرسل	استبدال بعض الكلمات بأخرى فيما يتعلق بالعلاقات الكمية.	دعوة لسمك الفرخ.
9	عرضية	الوسائل الفنية التي أنشأها المؤلف.	ثمار التعليم .
10	سخرية	السخرية الخفية المبنية على تقييم إيجابي ظاهريًا أو شكل جدي من أشكال التعبير.	ماذا تقول أيها الرجل الذكي؟
11	سخرية	سخرية لاذعة ودقيقة، وهي أعلى أشكال السخرية.	أعمال Saltykov-Shchedrin مليئة بالسخرية.
12	محيطة	استبدال كلمة بتعبير مماثل في المعنى المعجمي.	ملك الوحوش
13	التكرار المعجمي	ومن أجل تعزيز معنى كلمة معينة، يكررها المؤلف عدة مرات.	البحيرات في كل مكان، بحيرات عميقة.

توفر المادة المسارات الرئيسية,المعروفة في الأدبيات، وهي موضحة في جدول مع الأمثلة.

في بعض الأحيان، تُعتبر الألفاظ القديمة واللهجات والاحترافات مجازات، لكن هذا ليس صحيحًا. وهي وسائل تعبير يقتصر نطاقها على العصر المصور أو مجال التطبيق. يتم استخدامها لإضفاء نكهة عصر أو مكان محدد أو جو عمل.

وسائل التعبير المتخصصة

- الكلمات التي كانت تسمى ذات يوم الأشياء المألوفة لدينا (عيون - عيون). تشير التاريخية إلى الأشياء أو الظواهر (الأفعال) التي خرجت من الحياة اليومية (القفطان، الكرة).

كل من العتيق والتاريخية - وسائل التعبير، والتي يتم استخدامها بسهولة من قبل الكتاب وكتاب السيناريو الذين يقومون بإنشاء أعمال حول موضوعات تاريخية (من الأمثلة على ذلك "بطرس الأكبر" و "الأمير سيلفر" بقلم أ. تولستوي). غالبًا ما يستخدم الشعراء العتيق لخلق أسلوب سامي (الرحم، اليد اليمنى، الإصبع).

الكلمات الجديدة هي وسائل مجازية للغة دخلت حياتنا مؤخرًا نسبيًا (أداة). غالبًا ما يتم استخدامها في النصوص الأدبية لتهيئة جو بيئة الشباب وصورة المستخدمين المتقدمين.

اللهجات - الكلمات أو الأشكال النحويةتستخدم في العامية لسكان نفس المنطقة (كوشيه - ديك).

الاحترافية هي كلمات وتعبيرات مميزة لممثلي مهنة معينة. على سبيل المثال، يعد قلم الطابعة، في المقام الأول، مادة احتياطية غير مدرجة في الإصدار، وعندها فقط مكان لبقاء الحيوانات. وبطبيعة الحال، فإن الكاتب الذي يحكي عن حياة بطل الطباعة لن يتجاهل هذا المصطلح.

المصطلحات هي مفردات التواصل غير الرسمي المستخدمة في الخطاب العامي للأشخاص الذين ينتمون إلى دائرة اجتماعية معينة. على سبيل المثال، الخصائص اللغوية للنصحول حياة الطلاب سيسمح لنا باستخدام كلمة "ذيول" بمعنى "دين الامتحان"، وليس أجزاء من جسم الحيوانات. غالبًا ما تظهر هذه الكلمة في الأعمال المتعلقة بالطلاب.

العبارات العبارات

التعابير العباراتية هي وسائل لغوية معجمية يتم تحديد مدى تعبيرها عن طريق:

1. معنى مجازي، أحيانًا بخلفية أسطورية (كعب أخيل).
2. الجميع ينتمي إلى فئة عالية تعيين التعبيرات(تغرق في النسيان)، أو التعبيرات العامية (شنق أذنيك). يمكن أن تكون هذه وسائل لغوية لها دلالة عاطفية إيجابية (الأيدي الذهبية - حمولة من الموافقة على المعنى)، أو مع تقييم تعبيري سلبي (زريعة صغيرة - ظل ازدراء الشخص).

يتم استخدام العبارات، ل:

• التأكيد على وضوح النص وصورته؛
• بناء النغمة الأسلوبية اللازمة (العامية أو السامية)، بعد تقييم السمات اللغوية للنص مسبقًا؛
• التعبير عن موقف المؤلف تجاه المعلومات التي يتم توصيلها.

يتم تعزيز التعبير المجازي للمنعطفات اللغوية بسبب تحولها من المشهورة إلى المؤلفة بشكل فردي: للتألق في جميع أنحاء إيفانوفسكايا.

مجموعة خاصة هي الأمثال ( التعابير ). على سبيل المثال، لا يتم ملاحظة الساعات السعيدة.

يمكن أن تشمل الأمثال أيضًا أعمال الفن الشعبي: الأمثال والأقوال.

تستخدم هذه الوسائل الفنية في كثير من الأحيان في الأدب.

انتباه!لا يمكن استخدام العبارات كوسيلة أدبية مجازية ومعبرة في أسلوب العمل الرسمي.

الحيل النحوية

الأشكال النحوية للكلام هي عبارات يستخدمها المؤلف لنقل المعلومات الضرورية أو معنى عامالنص، في بعض الأحيان لإعطاء المقطع إيحاءات عاطفية. هذه هي ما هم عليه الوسائل النحويةالتعبير:

1. التناقض هو وسيلة نحوية للتعبير تعتمد على المعارضة. "جريمة و عقاب". يتيح لك التأكيد على معنى كلمة واحدة بمساعدة كلمة أخرى معاكسة في المعنى.
2. التدرجات هي وسائل التعبير التي تستخدم الكلمات المترادفة، مرتبة وفقا لمبدأ الزيادة والنقصان للعلامة أو الجودة في اللغة الروسية. على سبيل المثال، أشرق النجوم، أحرقت، أشرق. تسلط هذه السلسلة المعجمية الضوء على المعنى المفاهيمي الرئيسي لكل كلمة - "للتألق".
3. الإرداف اللفظي - على التوالي كلمات متضادة، يقع في مكان قريب. على سبيل المثال، فإن عبارة "الجليد الناري" بشكل مجازي وواضح تخلق الشخصية المتناقضة للبطل.
4. الانقلابات هي وسائل نحوية للتعبير تعتمد على بناء جملة غير عادية. على سبيل المثال، بدلاً من "غنى"، يُكتب "غنى". الكلمة التي يريد المؤلف تسليط الضوء عليها توضع في بداية الجملة.
5. التقسيم هو التقسيم المتعمد لجملة واحدة إلى عدة أجزاء. على سبيل المثال، إيفان قريب. يقف، يبدو. تحتوي الجملة الثانية عادةً على إجراء أو صفة أو سمة تسترعي انتباه المؤلف.

مهم!هؤلاء الوسائل التصويريةيصنفها ممثلو عدد من المدارس العلمية على أنها أسلوبية. ويكمن سبب استبدال المصطلح في التأثير الذي تمارسه الوسائل التعبيرية لهذه المجموعة تحديدا على أسلوب النص، ولو من خلال الإنشاءات النحوية.

الوسائل الصوتية

أجهزة الصوت في اللغة الروسية هي أصغر مجموعة من شخصيات الكلام الأدبية. هذا هو الاستخدام الخاص للكلمات مع تكرار أصوات معينة أو مجموعات صوتية بغرض تصوير الصور الفنية.

عادة مثل هذا بلاغةيستخدمه الشعراء في الأعمال الشعرية، أو الكتاب في الاستطرادات الغنائية عند وصف المناظر الطبيعية. يستخدم المؤلفون أصواتًا متكررة للتعبير عن الرعد أو حفيف الأوراق.

الجناس هو تكرار سلسلة من الحروف الساكنة التي تخلق مؤثرات صوتية تعزز صورة الظاهرة الموصوفة. على سبيل المثال: "في حفيف حريري من ضجيج الثلج." إن تكثيف الأصوات S و Ш و Ш يخلق تأثير تقليد صافرة الريح.

السجع هو تكرار أصوات حروف العلة من أجل خلق صورة فنية معبرة: "مارس، مارس - نلوح بالعلم // نسير إلى العرض". يتم تكرار حرف العلة "a" لخلق امتلاء عاطفي للمشاعر، وشعور فريد من الفرح والانفتاح العالمي.

Onomatopoeia عبارة عن مجموعة مختارة من الكلمات التي تجمع بين مجموعة معينة من الأصوات التي تخلق تأثيرًا صوتيًا: عواء الريح وحفيف العشب والأصوات الطبيعية المميزة الأخرى.

وسائل التعبير في اللغة الروسية، الاستعارات

استخدام الكلمات المعبرة

خاتمة

إنها وفرة الوسائل المجازية التعبير باللغة الروسيةيجعلها جميلة حقًا، ومثيرة وفريدة من نوعها. لذلك يفضل علماء الأدب الأجانب دراسة أعمال الشعراء والكتاب الروس في الأصل.

الوسائل البصرية والتعبيرية المعروفة أيضًا باسم المجازات، وسائل التمثيل الفني، الفني طُرق

المجاز هو أحد الأدوات الرئيسية في عمل الكاتب. يستخدمها الجميع، ولكن في بعض الأحيان لا يعلم الجميع أن تعبيرًا عاديًا معينًا هو، على سبيل المثال، Synecdoche. حان الوقت لمعرفة المسارات التي تستخدمها في أغلب الأحيان!

مجاز(من اليونانية القديمة τρόπος - دوران) - الكلمات والتعبيرات المستخدمة - في العمل الفني بالمعنى المجازي من أجل تعزيز صور اللغة والتعبير الفني للكلام.

من المؤكد أن جميع المؤلفين يستخدمون المجازات، وربما لا يوجد كاتب واحد يمكنه الاستغناء عن المجازات، حتى في حياتنا اليومية وعاداتنا. تكلميكثر فيهم. صحيح أن هناك مؤلفين يرفضون عمدًا تجميل النص، ويسعون إلى إيجاز الكلام وشفافية الفكر. يمكن بالتأكيد تضمين برنارد ويربر المعاصر من بينهم. في عالم الأدب الغني، هناك أيضًا خصومه، الذين تزخر نصوصهم بالمجازات والحيل الأسلوبية الأخرى: أوسكار وايلد، ونثر مارينا تسفيتيفا، وتاتيانا تولستايا.

لكن هذا بالفعل سؤال حول أسلوب المؤلف الفردي: كلاهما سيكون له معجبين، وسيكون هناك أيضًا نقاد سيغفرون الطبيعة الجوهرية المفرطة للنص وضد تشبعه المفرط بالمجازات. ربما تكون الحقيقة في مكان ما في المنتصف، على الرغم من أننا نؤيد بإخلاص فكرة أنك بحاجة إلى الكتابة بالطريقة التي تريدها، دون الاسترشاد بأي قوانين وقواعد، وخاصة آراء النقاد. وما نحتاج إلى محاربته، في رأينا، هو الأمية والجهل. لذلك دعونا استكشاف المسارات.

ومع ذلك، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن معرفة أسماء الاستعارات لن تساعد المؤلف كثيرًا في خلق تحول ماكر في العبارة، ومع ذلك، لن تكون فكرة سيئة للكاتب المحترم أن يفهم كلاً من نظرية الأدب بشكل عام، وما هو الاستعارة وماذا يختلف عن الكناية.

الأنواع الرئيسية للمسارات:

كنية

النعت (من اليونانية القديمة ἐπίθετον - "مرفق") هو تعريف مرتبط بالاسم، مما يؤثر على تعبيره. يتم التعبير عنها بشكل رئيسي من خلال صفة، ولكن أيضًا من خلال ظرف ("الحب بشغف")، واسم ("ضجيج المرح")، ورقم (حياة ثانية)، وفي كثير من الأحيان من خلال فعل ("الرغبة في ينسى").

يكتسب النعت معنى أو دلالة دلالية جديدة، ويساعد كلمة (تعبير) على اكتساب اللون والثراء.

الصفة هي تعريف مجازي يعبر عن الموقف العاطفي للمؤلف تجاه موضوع الصورة.

مثال: الشعر الرمادي الفضي، غابة الزمرد، الشمس الذهبية.

استعارة

استعارة(من اليونانية القديمة μεταφορά - "نقل"، "معنى مجازي") - مجاز يستخدم اسم كائن واحد لوصف كائن آخر، ونقل المعنى من واحد إلى آخر. أساس الاستعارة هو نقل خصائص كائن إلى آخر.

نحن محاطون بعدد كبير من الاستعارات اليومية: سكاكين الكرسي أو الطاولة، وعنق الزجاجة، وظهر الكرسي. لا تحتوي الطاولات والكراسي على أرجل، لكن دعامتها تشبه إلى حد كبير أرجل الإنسان لدرجة أننا أطلقنا عليها الاسم المصغر "الأرجل". الزجاجة ليس لها رقبة، ولكننا نسميها ذلك قياسًا على رقبة الإنسان الطويلة، الرقبة. تعتمد استعارة "ظهر الكرسي" على فكرة تشابهه مع الظهر المستقيم للشخص.

وهذا يمكن أن يستمر إلى ما لا نهاية: الشمس تغرب، والبحر هائج، والرياح تصفير.

يمكن بسهولة تكوين استعارة من اللقب: الشعر الرمادي الفضي - الشعر الرمادي الفضي، غابة الزمرد - غابة الزمرد، الشمس الذهبية - ذهب الشمس.

يمكن بسهولة تسمية الاستعارة بالمجاز الأكثر تفضيلاً لدى معظم المؤلفين. الاستعارة بشكل عام تكمن في قلب الكتابة. لذلك، فمن المنطقي قضاء بعض الوقت في دراسة الاستعارة، وكذلك أصنافها: الكناية والمجازفة.

كناية(من اليونانية القديمة μετονυμία - "إعادة التسمية"، من μετά - "فوق" و ὄνομα/ὄνυμα - "الاسم") - عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى، للإشارة إلى كائن أو ظاهرة بطريقة أو بأخرى مرتبطة بالكائن الذي تم تعيينه بكلمة مستبدلة. يمكن أن تكون العلاقة بين الكلمات كمية، ومكانية، وزمانية، وما إلى ذلك. ويتم استخدام الكلمة البديلة بمعنى مجازي.

وإذا كانت الاستعارة نقلا بالمشابهة فإن الكناية نقل بالمجاورة. ميحدد علم الأصول خاصية في كائن أو كائن أو ظاهرة يمكن بطبيعتها أن تحل محل كل الأشياء الأخرى. يمكن ان تكون:

• الجزء بدلاً من الكل: "الكل". أعلامسيأتي لزيارتنا" (يتم استخدام كلمة "أعلام" بدلاً من "الدول")
• ممثل الفصل بدلاً من الفصل بأكمله: « ذهب إلى ستانيسلافسكي »
• الحاوية بدلاً من المحتوى: "أكلت ثلاثة أطباق"، "شربت خمسة أكواب"، « وصفق المسرح »
• المحتوى بدلاً من الحاوية: « أطلق سراح المعبد"

مجاز مرسل(من اليونانية القديمة συνεκδοχή) - نوع من الكناية يعتمد على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى بناءً على العلاقة الكمية بينهما: "ما زلت حريصًا على الكتاب"(يستخدم هنا جمعبدلاً من الوحيد)،" مشترأصبحت متطلبًا" (في هذا المثال، العكس هو الصحيح - المفرد يحل محل الجمع)، "سوف أقوم بالإحماء في بلدي ركن"(يتم استخدام كلمة "الزاوية" بمعنى "المنزل" - أي الجزء بدلاً من الكل)،

القطع الزائد

القطع الزائد(من اليونانية القديمة ὑπερβονή "انتقال؛ فائض، فائض؛ مبالغة") - الشكل الأسلوبيالمبالغة الواضحة والمتعمدة، من أجل تعزيز التعبير والتأكيد على الفكرة المذكورة، على سبيل المثال، "لقد أخبرتك عن هذا مائة ألف مرة" أو "لن تصل إلى هناك حتى خلال ثلاث سنوات".

المبالغة هي مبالغة.

المبالغة يمكن التعبير عنها بكلمة واحدة (الحب عند ماياكوفسكي) وبعبارة أو عبارة (“ظلمة الليل تشير إلي / ألفمناظير على المحور").

ليتوتس

ليتوتس(من اليونانية القديمة ητότης - البساطة والصغر والاعتدال) - وسيلة مجازية ومعبرة لها معنى التقليل أو التخفيف. على سبيل المثال: "الفيل بحجم قطة".

ليتوتا هو بخس.تمامًا مثل المبالغة، يمكن التعبير عنها بكلمة واحدة (ليوبينوك لماياكوفسكي) وعبارة كاملة ("حياة الإنسان لحظة واحدة").

مقارنة

مقارنة- المجاز الذي يحدث فيه تشبيه كائن أو ظاهرة بأخرىوفقا لبعض الخصائص المشتركة بينهما. يبدو أن المقارنة هي أبسط أنواع المجازات، وتحديدها للوهلة الأولى أمر بسيط للغاية؛ بالإضافة إلى المقارنة المعتادة، التي تعتمد على عبارة المقارنة، هناك أنواع أكثر تعقيدًا وتعقيدًا من المقارنات، والتي يتم الخلط بينها أحيانًا مع الاستعارات.

أنواع المقارنات:

1. يتم تشكيل المقارنات في شكل عبارة مقارنة بمساعدة أدوات العطف كما لو كان بالضبط: "الرجل غبي كالخنزير، ولكنه ماكر كالشيطان"، "لقد مرت مثل الظل الذي يومض"، "إنها مثل الطائر."
2. مقارنات غير نقابية - في شكل جملة مع المسند الاسمي المركب: "بيتي هو حصني"، "سنواتي هي ثروتي".
3. المقارنات التي تم تشكيلها باستخدام اسم في حالة مفيدة: "يمشي مثل غوغول" ، "طار الشباب مثل الطائر" ، "أحرق غروب الشمس بنار قرمزية" ، "جازاك يجري مثل الذئب الرمادي".
4. مقارنات سلبية: "المحاولة ليست تعذيباً".

تجسيد

تجسيد(التجسيد) - نقل خصائص الكائنات الحية إلى الجمادات. غالبًا ما يتم الخلط بين التجسيد والاستعارة، نظرًا لأن التجسيد يعتمد أحيانًا على الاستعارات اليومية. لهذا السبب، في بعض مهام امتحان الدولة الموحدة في الأدب، والتي تحتاج فيها إلى تسمية نوع المجاز، يُسمح بإجابة مزدوجة: استعارة أو تجسيد.

...قل أن الشمس قد أشرقت، إنها كذلك، إنها كذلك ترفرف الضوء الساخن عبر الأوراق- العبارة بأكملها تجسيد.

تغفو الغابة، وتعدل أكتافها الجبارة دفيئة الأناناسويشخر في نومه ويهز قبعات الثلج.

لا تسمح وسائل اللغة الجميلة والتعبيرية بنقل المعلومات فحسب، بل تسمح أيضًا بنقل الأفكار بشكل واضح ومقنع. وسائل التعبير المعجمية تجعل اللغة الروسية عاطفية وملونة. تُستخدم الوسائل الأسلوبية التعبيرية عندما يكون التأثير العاطفي على المستمعين أو القراء ضروريًا. من المستحيل تقديم عرض تقديمي لنفسك أو لمنتج أو لشركة دون استخدام أدوات لغوية خاصة.

الكلمة هي أساس التعبير البصري للكلام. غالبًا ما تستخدم العديد من الكلمات ليس فقط في معناها المعجمي المباشر. يتم نقل خصائص الحيوانات إلى وصف مظهر الشخص أو سلوكه - أخرق مثل الدب، جبان مثل الأرنب. تعدد المعاني (تعدد المعاني) هو استخدام كلمة في معاني مختلفة.

المتجانسات هي مجموعة من الكلمات في اللغة الروسية لها نفس الصوت، ولكنها في نفس الوقت تحمل أحمالًا دلالية مختلفة، وتعمل على إنشاء لعبة صوتية في الكلام.

أنواع المرادفات:

• التجانس - تتم كتابة الكلمات بنفس الطريقة، وتغيير معناها اعتمادا على التركيز الموضوع (قفل - قفل)؛
• الهوموفون - تختلف الكلمات عند كتابتها في حرف واحد أو أكثر، ولكن يتم إدراكها بالتساوي عن طريق الأذن (الفاكهة - الطوافة)؛
• الأشكال المتجانسة هي كلمات لها نفس النطق، ولكنها تشير في نفس الوقت إلى اجزاء مختلفةالخطب (أنا أطير على متن طائرة - أعالج سيلان الأنف).

تُستخدم التورية لإعطاء الكلام معنى فكاهيًا وساخرًا، فهي تنقل السخرية بشكل جيد. وهي تعتمد على التشابه الصوتي للكلمات أو تعدد المعاني.

المرادفات - تصف نفس المفهوم من جوانب مختلفة، ولها حمل دلالي مختلف وألوان أسلوبية مختلفة. بدون المرادفات، من المستحيل بناء عبارة مشرقة ومجازية، وسوف يتم تشبع الكلام بالحشو.

أنواع المرادفات:

• كامل - متطابق في المعنى، يستخدم في نفس المواقف؛
• الدلالية (ذات معنى) - مصممة لإعطاء اللون للكلمات (المحادثة)؛
• الأسلوبية - لها نفس المعنى، ولكن في نفس الوقت تتعلق بأنماط مختلفة من الكلام (الإصبع)؛
• الأسلوبية الدلالية - لها دلالة مختلفة للمعنى، وتتعلق بأنماط مختلفة من الكلام (صنع - خطأ)؛
• السياق (المؤلف) - يستخدم في السياق المستخدم لوصف أكثر تنوعًا ومتعدد الأوجه لشخص أو حدث.

المتضادات - الكلمات لها عكس ذلك المعنى المعجمى، الرجوع إلى جزء واحد من الكلام. يسمح لك بإنشاء عبارات مشرقة ومعبرة.

الاستعارات هي كلمات باللغة الروسية تستخدم بالمعنى المجازي. إنهم يقدمون صورًا وأعمالًا وتعبيرات مصممة لنقل المشاعر وإعادة إنشاء الصورة بوضوح.

تعريف الاستعارات

	تعريف
فن رمزي	الكلمات والتعبيرات المجازية التي تنقل الجوهر والسمات الرئيسية لصورة معينة. كثيرا ما تستخدم في الخرافات.
القطع الزائد	مبالغة فنية . يسمح لك بوصف الخصائص والأحداث والعلامات بوضوح.
شىء متنافر	يتم استخدام هذه التقنية لوصف رذائل المجتمع بشكل ساخر.
سخرية	الاستعارات المصممة لإخفاء المعنى الحقيقي للتعبير من خلال السخرية الطفيفة.
ليتوتس	عكس المبالغة هو أن يتم التقليل من خصائص ونوعية الشيء عن عمد.
تجسيد	تقنية تُنسب فيها الأشياء غير الحية إلى صفات الكائنات الحية.
سفسطة - كلام متناقض	ربط المفاهيم غير المتوافقة في جملة واحدة (النفوس الميتة).
محيطة	وصف السلعة. شخص، حدث بدون اسم محدد.
مجاز مرسل	وصف الكل من خلال الجزء. يتم إعادة إنشاء صورة الشخص من خلال وصف الملابس والمظهر.
مقارنة	الفرق بين الاستعارة هو أن هناك ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته به. في المقارنة غالبا ما تكون هناك أدوات العطف - كما لو.
كنية	التعريف المجازي الأكثر شيوعا. الصفات لا تستخدم دائما للصفات.

الاستعارة هي المقارنة الخفية، واستخدام الأسماء والأفعال في معنى مجازي. لا يوجد دائمًا موضوع للمقارنة، ولكن هناك شيء يمكن مقارنته به. هناك استعارات قصيرة وممتدة. تهدف الاستعارة إلى المقارنة الخارجية للأشياء أو الظواهر.

الكناية هي مقارنة مخفية للأشياء بناءً على التشابه الداخلي. وهذا ما يميز هذا المجاز عن الاستعارة.

وسائل التعبير النحوية

الأسلوبية (البلاغية) - تم تصميم أشكال الكلام لتعزيز التعبير عن الكلام والأعمال الفنية.

أنواع الشخصيات الأسلوبية

اسم البنية النحوية	وصف
الجناس	استخدام نفس الإنشاءات النحوية في بداية الجمل المتجاورة. يسمح لك بتمييز جزء من النص أو الجملة بشكل منطقي.
عيد الغطاس	استخدام نفس الكلمات والعبارات في نهاية الجمل المتجاورة. تضيف هذه الأشكال الكلامية لمسة عاطفية إلى النص وتسمح لك بنقل التنغيم بوضوح.
تماثل	بناء الجمل المتجاورة بنفس الشكل. غالبا ما تستخدم لتعزيز التعجب أو السؤال البلاغي.
القطع الناقص	الاستبعاد المتعمد لعضو ضمني من الجملة. يجعل الكلام أكثر حيوية.
تدرج	كل كلمة لاحقة في الجملة تعزز معنى الكلمة السابقة.
الانقلاب	ترتيب الكلمات في الجملة ليس بالترتيب المباشر. تتيح لك هذه التقنية تحسين التعبير عن الكلام. إعطاء العبارة معنى جديدا.
تقصير	التقليل المتعمد في النص. مصممة لإيقاظ المشاعر والأفكار العميقة لدى القارئ.
الاستئناف البلاغي	إشارة مؤكدة إلى شخص أو أشياء غير حية.
سؤال بلاغي	سؤال لا يتضمن إجابة، مهمته جذب انتباه القارئ أو المستمع.
تعجب بلاغي	شخصيات كلامية خاصة لنقل التعبير وتوتر الكلام. إنهم يجعلون النص عاطفيًا. جذب انتباه القارئ أو المستمع.
متعدد الاتحاد	التكرار المتكرر لنفس أدوات العطف لتعزيز التعبير عن الكلام.
أسينديتون	الإغفال المتعمد للاقتران. هذه التقنية تعطي ديناميكية الكلام.
نقيض	تباين حاد في الصور والمفاهيم. تُستخدم هذه التقنية لخلق التباين، فهي تعبر عن موقف المؤلف تجاه الحدث الموصوف.

الاستعارات وأشكال الكلام ووسائل التعبير الأسلوبية والعبارات اللغوية تجعل الكلام مقنعًا وحيويًا. مثل هذه العبارات لا غنى عنها في الخطب العامة، والحملات الانتخابية، والتجمعات، والعروض التقديمية. في المنشورات العلمية والخطاب التجاري الرسمي، هذه الوسائل غير مناسبة - الدقة والإقناع في هذه الحالات أكثر أهمية من العواطف.

النظام المعجمي للغة معقد ومتعدد الأوجه. إمكانيات التحديث المستمر في الكلام للمبادئ والأساليب وعلامات الجمع بين الكلمات المأخوذة منها مجموعات مختلفة، كما يخفي إمكانية تحديث التعبير الكلامي وأنواعه.

يتم دعم وتعزيز القدرات التعبيرية للكلمة من خلال ترابط التفكير المجازي للقارئ، والذي يعتمد إلى حد كبير على تجربته الحياتية السابقة و الخصائص النفسيةعمل الفكر والوعي بشكل عام.

يشير التعبير عن الكلام إلى ميزات بنيته التي تدعم انتباه واهتمام المستمع (القارئ). لم يقم علم اللغة بتطوير تصنيف كامل للتعبير، لأنه يجب أن يعكس النطاق الكامل المتنوع للمشاعر الإنسانية وظلالها. ولكن يمكننا أن نتحدث بكل تأكيد عن الظروف التي يكون فيها الكلام معبرًا:

الأول هو استقلالية تفكير ووعي ونشاط مؤلف الخطاب. والثاني: اهتمامه بما يتحدث عنه أو يكتب عنه. ثالثاً: المعرفة الجيدة بالقدرات التعبيرية للغة. الرابع هو التدريب الواعي المنهجي لمهارات الكلام.

المصدر الرئيسي لتعزيز التعبير هو المفردات، التي توفر عددًا من الوسائل الخاصة: الصفات، والاستعارات، والمقارنات، والكنايات، والمجازات، والمغالاة، والعبارات، والتجسيد، والتحريف، والاستعارة، والسخرية. الجناس، لديها إمكانات كبيرة لتعزيز التعبير عن الكلام، التضاد، عدم الاتحاد، التدرج، الانقلاب (ترتيب الكلمات العكسي)، متعدد الوصلات، التناقض، التوازي، السؤال البلاغي، الاستئناف البلاغي، الصمت، القطع الناقص، الغضروف.

تسمى الوسائل المعجمية للغة التي تعزز تعبيرها بالمجازات في اللغويات (من الكلمة اليونانية tropos - كلمة أو تعبير يستخدم بمعنى مجازي). في أغلب الأحيان، يستخدم مؤلفو الأعمال الفنية المجازات عند وصف الطبيعة ومظهر الأبطال.

وهذه الوسائل البصرية والتعبيرية هي من طبيعة المؤلف، وتحدد أصالة الكاتب أو الشاعر، وتساعده على اكتساب أسلوب فردي. ومع ذلك، هناك أيضًا مجازات لغوية عامة نشأت باعتبارها خاصة بالمؤلف، ولكن مع مرور الوقت، أصبحت مألوفة، راسخة في اللغة: "الوقت يشفي"، "معركة الحصاد"، "العاصفة الرعدية العسكرية"، "الضمير تحدث"، ""التجعد في الكرة"""مثل قطرتين من الماء"."

يتم مسح المعنى المباشر للكلمات فيها، وفي بعض الأحيان يتم فقدانها بالكامل. استخدامها في الكلام لا يؤدي إلى ظهور صورة فنية في مخيلتنا. يمكن أن يتطور المجاز إلى كلام مبتذل إذا تم استخدامه كثيرًا. قارن بين التعبيرات التي تحدد قيمة الموارد باستخدام المعنى المجازي لكلمة "ذهب"، "الذهب الأبيض" (القطن)، "الذهب الأسود" (النفط)، "الذهب الناعم" (الفراء)، وما إلى ذلك.

الصفات(من النعت اليوناني - تطبيق - الحب الأعمى، القمر الضبابي) يحدد بشكل فني كائنًا أو فعلًا ويمكن التعبير عنه بالكامل و صفة قصيرة، الاسم والظرف: "هل أتجول في الشوارع الصاخبة أم أدخل معبدًا مزدحمًا ..." (أ.س. بوشكين)

"إنها مضطربة مثل أوراق الشجر، إنها مثل القيثارة، متعددة الأوتار..." (أ.ك. تولستوي) "الحاكم فروست يقوم بدوريات في ممتلكاته..." (ن. نيكراسوف) "بشكل لا يمكن السيطرة عليه، بشكل فريد، طار كل شيء بعيدًا و الماضي ..." (س. يسينين). وتصنف الصفات على النحو التالي:

• 1) الثوابت (خاصية الفن الشعبي الشفهي) - "الرفيق الطيب"، "العذراء الجميلة"، "العشب الأخضر"، "البحر الأزرق"، "الغابة الكثيفة"، "أم الأرض"؛
• 2) تصويرية (تصور الأشياء والأفعال بوضوح ، مما يجعل من الممكن رؤيتها كما يراها المؤلف) - "حشد من القطط السريعة ذات الشعر المتنوع" (ف. ماياكوفسكي) ، "العشب مليء بالدموع الشفافة" ( أ. بلوك)؛
• 3) عاطفي (نقل مشاعر المؤلف ومزاجه) - "لقد جعد المساء حواجبه السوداء" - "اندفعت نار زرقاء حول ..." ، "ضوء القمر السائل غير المريح ..." (س. يسينين) ، " ... ونهضت المدينة في شبابها بشكل رائع وبفخر" (أ. بوشكين).

المقارنة هي تجاور (توازي) أو تباين (توازي سلبي) بين شيئين بناءً على واحدة أو أكثر من الخصائص المشتركة: "عقلك عميق مثل البحر. روحك عالية مثل الجبال" (ف. بريوسوف) - "ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة، وليست الجداول التي تتدفق من الجبال - فويفود فروست يقوم بدوريات في مجاله" (ن. نيكراسوف). المقارنة تعطي الوصف وضوحًا وصورًا خاصين. هذا المجاز، على عكس الآخرين، يتكون دائمًا من جزأين - فهو يسمي الأشياء المقارنة أو المتناقضة. 2 في المقارنة يتم التمييز بين ثلاثة عناصر موجودة ضرورية - موضوع المقارنة، وصورة المقارنة، وعلامة التشابه.

على سبيل المثال، في سطر M. Lermontov "أكثر بياضًا من الجبال الثلجية، الغيوم تتجه نحو الغرب"، موضوع المقارنة هو الغيوم، وصورة المقارنة هي الجبال الثلجية، وعلامة التشابه هي بياض الغيوم ويمكن التعبير عن المقارنة:

• 1) معدل الدوران المقارن مع أدوات العطف "كما" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، "شيء ما": "إن المرح الباهت للسنوات المجنونة ثقيل علي ، مثل مخلفات غامضة ، " ولكن، مثل النبيذ - حزن الأيام الماضية في روحي، كلما كبرت، أصبحت أقوى" (أ. بوشكين)؛
• 2) الدرجة المقارنة للصفة أو الظرف: "ليس هناك وحش أسوأ من القطة"؛
• 3) اسم في حالة الأداة: "الثلج الأبيض المنجرف يندفع على الأرض مثل الثعبان..." (س. مارشاك)؛

"يدي العزيزة - زوج من البجعات - تغوص في ذهب شعري..." (س. يسينين)؛

"نظرت إليها بكل قوتي، كما ينظر الأطفال..." (ف. فيسوتسكي)؛

"لن أنسى هذه المعركة أبدًا، فالهواء مشبع بالموت.

وسقطت النجوم من السماء مثل المطر الصامت" (ف. فيسوتسكي).

"هذه النجوم في السماء تشبه الأسماك في البرك ..." (ف. فيسوتسكي).

"مثل الشعلة الأبدية، تتلألأ القمة بالجليد الزمردي خلال النهار"

استعارة(من الاستعارة اليونانية) تعني نقل اسم الشيء (الفعل، الجودة) على أساس التشبيه، وهي عبارة لها دلالات المقارنة الخفية. إذا لم تكن الصفة كلمة في القاموس، ولكنها كلمة في الكلام، فإن العبارة الأكثر صحة هي: الاستعارة ليست كلمة في القاموس، ولكنها مزيج من الكلمات في الكلام. يمكنك دق مسمار في الحائط. يمكنك طرح الأفكار في رأسك - تظهر استعارة خشنة ولكنها معبرة.

هناك ثلاثة عناصر في الاستعارة: معلومات حول ما تتم مقارنته؛ معلومات حول ما تتم مقارنته به؛ معلومات حول أساس المقارنة، أي حول خاصية مشتركة بين الأشياء (الظواهر) التي تتم مقارنتها.

يتم تفسير تحقيق الكلام لدلالات الاستعارة من خلال الحاجة إلى مثل هذا التخمين. وكلما زاد الجهد الذي يتطلبه الاستعارة من الوعي لتحويل المقارنة الخفية إلى مقارنة مفتوحة، كلما كان الاستعارة نفسها أكثر تعبيرًا. على عكس المقارنة الثنائية، التي يتم فيها تقديم كل من ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته، فإن الاستعارة تحتوي على المكون الثاني فقط. وهذا يعطي الاكتناز المجازي للمجاز.

الاستعارة هي واحدة من أكثر الاستعارات شيوعًا، نظرًا لأن التشابه بين الأشياء والظواهر يمكن أن يعتمد على مجموعة واسعة من الميزات: اللون والشكل والحجم والغرض.

وقد تكون الاستعارة بسيطة ومفصلة ومعجمية (ميتة، ممحاة، متحجرة). الاستعارة البسيطة مبنية على تجميع الأشياء والظواهر وفقًا لواحد معين الخصائص المشتركة- "الفجر ملتهب"، "حديث الأمواج"، "غروب الحياة". الاستعارة الموسعة مبنية على جمعيات مختلفة مبنية على التشبيه: "هنا تعانق الريح أسراب الأمواج بعناق قوي وتقذفها بغضب جامح على المنحدرات، فكسرها إلى غبار وتناثر هياكل الزمرد” (م. غوركي).

استعارة معجمية- الكلمة التي لم يعد يُنظر فيها إلى النقل الأولي - "قلم فولاذي"، "عقرب الساعة"، "مقبض الباب"، "ورقة". بالقرب من الاستعارة الكناية (من الكناية اليونانية - إعادة التسمية) - استخدام اسم كائن بدلاً من اسم كائن آخر على أساس اتصال خارجي أو داخلي بينهما. قد يكون التواصل

• 1) بين الشيء والمادة التي صنع منها الشيء: "كان العنبر في فمه يدخن" (أ. بوشكين) ؛
• 2) بين المضمون والمحتوي: “حسناً، تناول طبقاً آخر يا عزيزي!” (آي كريلوف)؛
• 3) بين الفعل وأداة هذا العمل: "قلمه ينفث الانتقام" (أ. تولستوي)؛

بين المكان والناس في هذا المكان: "المسرح ممتلئ بالفعل، والصناديق مشرقة" (أ. بوشكين).

أحد أنواع الكناية هو Synecdoche (من الكلمة اليونانية Synekdoche - التضمين المشترك) - نقل المعنى من واحد إلى آخر بناءً على العلاقة الكمية بينهما:

• 1) الجزء بدلاً من الكل: "جميع الأعلام ستأتي لزيارتنا" (أ. بوشكين)؛ 2) الاسم العام بدلاً من الاسم المحدد: "حسنًا، لماذا اجلس أيها النجم!" (ف. ماياكوفسكي)؛
• 3) الاسم المحدد بدلاً من الاسم العام: "اعتني بالفلس قبل كل شيء" (ن. غوغول)؛
• 4) المفرد بدلاً من الجمع: "وسمع حتى الفجر كيف ابتهج الفرنسي" (م. ليرمونتوف) ؛
• 5) الجمع بدلاً من المفرد: "حتى الطائر لا يطير إليه والوحش لا يأتي" (أ. بوشكين).

جوهر التجسيد هو أن ننسب صفات الكائنات الحية إلى الأشياء غير الحية والمفاهيم المجردة - "سأصفر، وسوف يزحف الشرير الدموي بطاعة، ويزحف نحوي خجولًا، ويلعق يدي، وينظر في عيني، فيهما علامة إرادتي، قراءة إرادتي" (أ. بوشكين)؛ "والقلب جاهز للركض من الصدر إلى الأعلى ..." (ف. فيسوتسكي).

القطع الزائد- (من المبالغة اليونانية - المبالغة) - شخصية أسلوبية تتكون من مبالغة مجازية - "لقد اجتاحوا كومة فوق السحب" ، "تدفق النبيذ مثل النهر" (إ. كريلوف) ، "أحرق غروب الشمس في مائة و أربعون شمسًا" (ف. ماياكوفسكي)، "العالم كله في راحة يدك..." (ف. فيسوتسكي). مثل المجازات الأخرى، يمكن أن تكون المبالغات لغة خاصة وعامة. في الكلام اليومي، غالبًا ما نستخدم مثل هذه المبالغات اللغوية العامة - رأيت (سمعت) مائة مرة، "كن خائفًا حتى الموت"، "اخنق بين ذراعيك"، "ارقص حتى تسقط"، "كرر عشرين مرة"، وما إلى ذلك. مقابل المبالغة جهاز الأسلوبية- ليتوتس (من الليتوتس اليونانية - البساطة والنحافة) - شخصية أسلوبية تتكون من التقليل الشديد والإذلال والتحفظ: "صبي صغير"، "يجب أن تحني رأسك تحت عشب الليل الرقيق" (ن. نيكراسوف) .

الانقسام الاختزالي- (من الانقسام الاختزالي اليوناني - النقصان، النقصان) هو مجاز يتكون من التقليل من شدة خصائص (علامات) الأشياء والظواهر والعمليات: "رائع"، "سوف نفعل"، "لائق*،" "متسامح" ( عن الخير)، "غير مهم"، "بالكاد مناسب"، "ترك الكثير مما هو مرغوب فيه" (عن السيئ). في هذه الحالات، الانقسام الاختزالي هو نسخة مخففة من الاسم المباشر غير المقبول أخلاقيا: راجع. "المرأة العجوز" - "امرأة في عمر بلزاك"، "ليست في شبابها الأول"؛ "رجل قبيح" - "من الصعب أن نطلق عليه وسيمًا". يميز المبالغة والصغر الانحراف في اتجاه أو آخر في التقييم الكمي لكائن ما ويمكن دمجهما في الكلام، مما يمنحه تعبيرًا إضافيًا. في الأغنية الروسية الكوميدية "دنيا الحائكة الرقيقة" يُغنى أن "دنيا الغزل الناعم كانت تغزل لمدة ثلاث ساعات، وقد غزلت ثلاثة خيوط"، وكانت هذه الخيوط "أرق من الركبة، وأكثر سمكًا من جذع الشجرة". بالإضافة إلى المؤلف، هناك أيضًا عبارات لغوية عامة - "بكت القطة"، "مجرد رمية حجر"، "لا أستطيع أن أرى أبعد من أنفك".

العبارة المحيطية -(من اللفظ اليوناني - من حول وأنا أتكلم) هو تعبير وصفي يستخدم بدلاً من كلمة أو أخرى ("الشخص الذي يكتب هذه السطور" بدلاً من "أنا")، أو مجاز يتكون من استبدال اسم شخص أو كائن أو ظاهرة مع وصف لميزاتها الأساسية أو الإشارة إليها الصفات الشخصية("ملك الوحوش - الأسد"، "ضباب البيون" - إنجلترا، "فينيسيا الشمال" - سانت بطرسبرغ، "شمس الشعر الروسي" - أ. بوشكين).

فن رمزي- (من الرمزية اليونانية - الرمز) يتكون من صورة مجازية لمفهوم مجرد باستخدام صورة حياة ملموسة. تظهر الرموز في الأدب في العصور الوسطى وتعود أصولها إلى العادات القديمة والتقاليد الثقافية والفولكلور. المصدر الرئيسي للرموز هو حكايات عن الحيوانات، حيث يكون الثعلب رمزًا للماكرة، والذئب رمزًا للغضب والجشع، والكبش غباء، والأسد قوة، والثعبان حكمة، إلخ. منذ العصور القديمة وحتى يومنا هذا، غالبًا ما تُستخدم الرموز في الخرافات والأمثال وغيرها من الأعمال الفكاهية والساخرة. في الأدب الكلاسيكي الروسي، تم استخدام الرموز من قبل M.E. سالتيكوف-شيدرين، أ.س. غريبويدوف، ن.ف. غوغول، آي إيه كريلوف، ف. ماياكوفسكي.

سخرية(من اليونانية eironeia - ادعاء) - مجاز يتكون من استخدام اسم أو عبارة كاملة بمعنى غير مباشر، عكس المباشر مباشرة، وهذا نقل على النقيض من ذلك، من خلال القطبية. في أغلب الأحيان، يتم استخدام المفارقة في البيانات التي تحتوي على تقييم إيجابي، وهو ما يرفضه المتحدث (الكاتب). "أين أنت أيها الذكي هل أنت موهوم؟" - يسأل بطل إحدى خرافات I.A. كريلوفا في حمار. يمكن أيضًا أن يكون الثناء في شكل لوم أمرًا مثيرًا للسخرية (انظر قصة أ.ب. تشيخوف "الحرباء" ، توصيف الكلب).

الجناس -(من الجناس اليوناني - ana مرة أخرى + حامل phoros) - وحدة البداية، تكرار الأصوات، المورفيمات، الكلمات، العبارات، التراكيب الإيقاعية والكلامية في بداية الفترات النحوية المتوازية أو الخطوط الشعرية. الجسور تهدمها العواصف الرعدية، التوابيت من مقبرة مغسولة

(أ.س. بوشكين) (تكرار الأصوات) عذراء ذات عيون سوداء، حصان ذو عرف أسود! (M.Yu. Lermontov) (تكرار المورفيمات)

لم تهب الرياح عبثا، ولم تأتي العاصفة عبثا. (س.أ. يسينين) (تكرار الكلمات) أقسم بالزوج والفرد، أقسم بالسيف ومعركة الحق. (أ.س. بوشكين)