Što je "umjetnički detalj"? Kategorije umjetničkih oblika

Sliku prikazanog svijeta čine pojedinci umjetnički detalji. Pod umjetničkim detaljem podrazumijevat ćemo najmanji slikovni ili ekspresivni likovni detalj: element krajolika ili portreta, zasebnu stvar, čin, psihološki pokret i sl. Budući da je element umjetničke cjeline, sam detalj je najmanji slika, mikro slika. Istovremeno, detalj gotovo uvijek čini dio veće slike, formiran je detaljima, savijanjem u "blokove": npr. navika da se ne maše rukama pri hodu, tamne obrve i brkovi s plavom kosom, oči koje se nisu smijale - sve ove mikro slike zbrajaju "blok" veću sliku - portret Pechorina, koji se, zauzvrat, spaja u još veću sliku - holističku sliku osobe .

Radi lakše analize, umjetnički detalji mogu se podijeliti u nekoliko skupina. Detalji su na prvom mjestu vanjski i psihološki. Vanjski detalji, kako je lako pretpostaviti iz njihovog imena, privlače nam vanjsko, objektivno postojanje ljudi, njihov izgled i stanište. Vanjski detalji, pak, podijeljeni su na portretne, pejzažne i stvarne. Psihološki detalji nas slikaju unutrašnji svijet osobe, to su zasebni mentalni pokreti: misli, osjećaji, iskustva, želje itd.

Vanjski i psihološki detalji nisu odvojeni neprobojnom granicom. Dakle, vanjski detalj postaje psihološki ako prenosi, izražava određene mentalne pokrete (u ovom slučaju govorimo o psihološkom portretu) ili je uključen u tijek misli i doživljaja junaka (npr. prava sjekira i slika ova sjekira u duševnom životu Raskoljnikova).

Po prirodi umjetničkog utjecaja razlikuju se detalji-detalji i detalji simbola. Pojedinosti djeluju masovno, opisuju predmet ili pojavu sa svih zamislivih strana, simbolički detalj je jedan, pokušavajući odjednom shvatiti bit fenomena, ističući ono glavno u njemu. S tim u vezi, moderni književni kritičar E. Dobin predlaže odvajanje pojedinosti i detalja, smatrajući da je detalj umjetnički viši od detalja. Međutim, teško da je to slučaj. Oba principa korištenja umjetničkih detalja su jednaka, svaki od njih je dobar na svom mjestu. Evo, na primjer, korištenje detalja-detalja u opisu interijera u Pljuškinovoj kući: „Na ormanu... ležalo je mnogo svašta: hrpa fino ispisanih papirića, prekrivenih zelena mramorna preša s jajetom na vrhu, neka stara knjiga ukoričena u kožu s crvenim rubom, limun, sav osušen, ne više od lješnjaka, razbijena fotelja, čaša s kakvom tekućinom i tri mušice, prekrivene slovo, komad pečatnog voska, komadić krpe podignut negdje, dva pera umrljana tintom, osušena, kao u potrošnji, čačkalica, potpuno požutjela. Ovdje Gogolju treba samo puno detalja kako bi pojačao dojam besmislene škrtosti, sitničavosti i bijednosti junakova života. Detalj-detalj također stvara posebnu uvjerljivost u opisima objektivnog svijeta. Uz pomoć detalja-detalja prenose se i složena psihološka stanja, ovdje je ovaj princip korištenja detalja neizostavan. Simbolički detalj ima svoje prednosti, zgodno je izraziti opći dojam predmeta ili pojave u njemu, uz njegovu pomoć dobro se hvata opći psihološki ton. Detalj-simbol često vrlo jasno prenosi autorov stav prema prikazanom - takav je, na primjer, Oblomovljev kućni ogrtač u Gončarovljevu romanu.

Prijeđimo sada na konkretno razmatranje raznolikosti umjetničkih detalja.

U analizi govorne materije nisu relevantne samo riječi i rečenice, već i građevne jedinice jezika(fonemi, morfemi itd.). Slike se rađaju samo u tekst. Najvažniji stilski trend u umjetnosti. litar-re - prigušivanje opći pojmovi i pojavljivanje u umu čitatelja reprezentacija.

Najmanja jedinica objektivnog svijeta zove se umjetnički detalj. Detalj pripada metaverbalni svijetu djela: „Figurativni oblik lijevanog djela sadrži 3 strane: sustav detalja figurativnosti subjekta, sustav kompozicijskih tehnika i govornu strukturu.“ Obično detalji uključuju detalje iz svakodnevnog života, krajolik, portret itd. detaljiziranje objektivnog svijeta u književnosti je neizbježno, to nije ukras, nego bit slike. Pisac nije u stanju rekreirati temu u svim njezinim značajkama, a detalji i njihova kombinacija „zamjenjuju“ cjelinu u tekstu, uzrokujući da čitatelj povezuje autora s potrebnim asocijacijama. Ovo "uklanjanje mjesta nepotpune sigurnosti" Ingarden poziva specifikacija. Odabirom određenih detalja, pisac okreće predmete s određenom stranom prema čitatelju. Stupanj detaljnosti slike mb motiviran je u tekstu prostornim i/ili vremenskim gledištem pripovjedača/pripovjedača/lika itd. detalj, kao "blizu" u filmu, treba " opći plan". U književnoj kritici, kratka poruka o događajima, često se naziva totalna oznaka predmeta generalizacija. U stvaranju je uključena izmjena detalja i generalizacije ritam Slike. Njihov kontrast je jedna od stilskih dominanta.

Klasifikacija detalja ponavlja strukturu objektivnog svijeta, koju čine događaji, radnje, portreti, psihološke i govorne karakteristike, krajolik, interijer itd. A.B. Esin predložio je razlikovati 3 vrste: detalji zemljište, opisni i psihološki. Prevladavanje jedne ili druge vrste generira odgovarajuće svojstvo stila: zemljište"(" Taras Bulba ")," deskriptivnost» (« Mrtve duše»), « psihologizam" ("Zločin i kazna"). U epskim djelima pripovjedačev komentar riječi likova često premašuje volumen njihovih replika i dovodi do slike 2., neverbalni dijalog. Takav dijalog ima svoj znakovni sustav. to je kinezici(geste, elementi mimike i pantomime) i paralingvističkih elemenata(smijeh, plač, tempo govora, stanke itd.). Pojedinosti o mb dane su u suprotnosti, ali mogu činiti cjelinu.

E. S. Dobin ponudio vlastitu tipologiju na temelju kriterija samac/mnogo, i za to koristi različite izraze: Detalj utječe na mnogo. Detalj teži da bude jednina. Razlika među njima nije apsolutna, postoje i prijelazni oblici. " otuđujući"(prema Šklovskom) detalj, t.j. unošenje disonance u sliku, od velike je kognitivne važnosti. Vidljivost detalja koji je u suprotnosti s općom pozadinom olakšavaju kompozicijske tehnike: ponavljanja, “ zatvori“, retardacija itd. Ponavljajući se i stječući dodatna značenja, detalj postaje motiv (glavni govor), često prerasta u simbol. U početku će možda iznenaditi, ali onda objašnjava lik. Simbolični detalj mb nalazi se u naslovu rada (“Grozd”, “Lako disanje”). Detalj (u Dobinovom shvaćanju) je bliži znak, njegova pojava u tekstu izaziva radost prepoznavanja, pobuđujući stabilan lanac asocijacija. Pojedinosti - znakovi su dizajnirani za određeni horizont očekivanja čitatelja, za njegovu sposobnost dešifriranja ovog ili onog kulturnog koda. Više od klasike, detalji - znaci donosi fikcija.

PITANJE 47. PEJZAŽ, NJEGOVI VIDICI. SEMIOTIKA PEJZAŽA.

Pejzaž je jedna od komponenti svijeta književnog djela, slika bilo kojeg zatvorenog prostora vanjskog svijeta.

S izuzetkom takozvanog divljeg krajolika, opis prirode obično uključuje slike stvari koje je stvorio čovjek. U književnoj analizi određenog krajolika svi elementi opisa se razmatraju zajedno, inače će biti narušen integritet subjekta i njegova estetska percepcija.

Pejzaž ima svoje karakteristike u raznim vrstama književnosti. Najbolje je predstavljen u drami. Zbog te "ekonomije" simbolično opterećenje krajolika raste. Mnogo je više mogućnosti za uvođenje krajolika koji obavlja različite funkcije (obilježavanje mjesta i vremena radnje, motivacija radnje, oblik psihologizma, krajolik kao oblik autorove prisutnosti) u epskim djelima.

U lirici je krajolik naglašeno ekspresivan, često simboličan: naširoko se koriste psihološki paralelizam, personifikacije, metafore i drugi tropi.

Ovisno o temi, odnosno teksturi opisa, pejzaži se razlikuju između ruralnih i urbanih, odnosno urbanih (“Katedrala Notre Dame” V. Hugoa), stepe (“Taras Bulba” N.V. Gogolja, “Stepa” A.P. Čehova ), šuma ("Bilješke lovca", "Putovanje u Polisiju" I.S. Turgenjeva), more ("Ogledalo mora" J. Conrada, "Moby Dick" J. Meckvillea), planina (njeno je otkriće povezano s imenima Dantea, a posebno Zh.-J. Rousseaua), sjeverne i južne, egzotične, kontrastna pozadina kojoj je flora i fauna autorovog rodnog kraja (ovo je tipično za žanr staroruskog "hodanja", općenito, književnost "putovanja": "Fregata" Pallada "" I.A. Gončarov) itd.

Ovisno o književni pravac Postoje 3 vrste krajolika: idealan, dosadan, olujni krajolik.

Od svih varijeteta krajolika, na prvo mjesto po estetskoj vrijednosti treba staviti idealni krajolik, koji su utvrdili u antičkoj književnosti - Homer, Teokrit, Vergilije, Ovidije, a potom se kroz stoljeće razvijao u književnosti. srednjeg vijeka i renesanse.

Elementima idealnog krajolika, kakav je nastao u antičkoj i srednjovjekovnoj europskoj književnosti, mogu se smatrati sljedeći: 1) blagi povjetarac, koji puše, ne peče, donosi ugodne mirise; 2) vječni izvor, hladan potok koji gasi žeđ; 3) cvijeće koje pokriva tlo širokim tepihom; 4) drveće rašireno u širokom šatoru, dajući hlad; 5) pjevanje ptica na granama.

Možda najsažetiji popis idiličnih pejzažnih motiva u njihovoj parodijskoj interpretaciji daje Puškin u svojoj poruci Delvigu. Već samo pisanje "rima" pretpostavlja prisutnost u njima "idealne prirode", kao da je neodvojiva od suštine poetskog:

"Priznaj", rekli su nam,

Pišete poeziju;

Zar ih ne vidiš?

Ti si prikazan u njima

Naravno, potoci

Naravno, različak,

šuma, povjetarac,

Janjci i cvijeće..."

Karakteriziraju ga deminutivni sufiksi vezani uz svaku riječ idealnog krajolika - "idilema". Puškin na krajnje lakonski način navodi sve glavne elemente krajolika: cvijeće, potoci, povjetarac, šuma, jato - nedostaju samo ptice, ali umjesto njih - janjad.

Najvažniji i najstabilniji element idealnog krajolika je njegov odraz u vodi. Ako su sve ostale značajke krajolika u skladu s potrebama ljudskih osjećaja, onda je kroz odraz u vodi priroda dosljedna sama sebi, dobiva punu vrijednost, samodostatnost.

U idealnim krajolicima Žukovskog, Puškina, Baratinskog nalazimo ovo samoudvostručavanje kao znak zrele ljepote:

I u krilu voda, kao kroz staklo,

(V. Žukovski. „Tamo je raj

a voda je bistra!"

Moje Zakharovo; to

S ogradama u valovitoj rijeci,

S mostom i sjenovitim šumarkom

Ogledalo se vode.

(A. Puškin. "Poruka Yudinu")

Kakav svježi dubrov

Gledajući s obale

U njenoj veseloj čaši!

(E. Baratynsky. "Odlomak")

U 18. stoljeću idealan krajolik bio je značajan sam po sebi, kao pjesnički prikaz prirode, koji prije uopće nije bio uključen u sustav estetskih vrijednosti ruske književnosti. Stoga je kod Lomonosova, Deržavina, Karamzina ovaj krajolik imao umjetničku vrijednost sam po sebi, kao poetizacija onog dijela stvarnosti koji se u srednjovjekovnoj književnosti dotad nije smatrao poetskim: kao znak ovladavanja antičkom, paneuropskom umjetnošću krajolika. Do početkom XIX stoljeća, ovaj opći umjetnički zadatak već je dovršen, stoga se kod Žukovskog, Puškina, Baratinskog, Tjučeva, Nekrasova idealni krajolik sukobljava sa stvarnim stanjem svijeta kao nečeg imaginarnog, netjelesnog, udaljenog ili čak uvredljivog u odnosu na težak, ružan, patnički ljudski život.

Tupi krajolik je u poeziju došao s erom sentimentalizma. Inače, ovaj krajolik se može nazvati elegijskim - usko je povezan s kompleksom onih tužnih i sanjivih motiva koji čine žanrovsku značajku elegije. Tupi krajolik zauzima, takoreći, srednje mjesto između idealnog (svijetlog, mirnog) i olujnog krajolika. Ovdje nema jasnog dnevnog svjetla, zeleni tepisi puni cvijeća, naprotiv, sve je uronjeno u tišinu, odmara se u snu. Nije slučajno što se grobljanska tematika provlači kroz mnoge dosadne krajolike: Žukovskovo "Ruralno groblje", Batjuškovo "Na ruševinama zamka u Švedskoj", Milonovljevo "Otuzanje", Puškinov "Osgar". Tuga u duši lirskog junaka pretvara se u sustav pejzažnih detalja:

Poseban sat u danu: večer, noć ili posebno godišnje doba - jesen, što je određeno udaljenosti od sunca, izvora života.

Nepropusnost za vid i sluh, svojevrsni veo koji pokriva percepciju: magla i tišina.

Mjesečina, bizarna, tajanstvena, sablasna, blijeda svjetiljka carstva mrtvih: "Mjesec zamišljeno gleda kroz tanku paru", "samo mjesec dana kroz maglu će grimizno lice zalaziti", "tužan mjesec tiho je prošao kroz blijedo oblaci“, „mjesec se probija kroz valovite magle“ – reflektirana svjetlost, štoviše, raspršena maglom, ulijeva tugu na dušu.

Slika dotrajalosti, venuća, tinjanja, ruševina - bilo da se radi o ruševinama dvorca u blizini Batjuškova, seoskog groblja kod Žukovskog, "zaraslog niza grobova" kod Milonova, oronulog kostura mosta ili propalih sjenica u blizini Baratinskog ("Pustoš").

Slike sjeverne prirode, gdje je Ossian tradicija vodila ruske pjesnike. Sjever je dio svijeta koji odgovara noći kao dio dana ili jeseni, zimi kao godišnjim dobima, zbog čega tmurni dosadni krajolik uključuje detalje sjeverne prirode, prvenstveno one karakteristične, lako prepoznatljive poput mahovine i kamenja ( „mahovina uporišta s granitnim zubima“, „na stijeni obrasloj mokrom mahovinom“, „gdje je samo mahovina, siva na nadgrobnim spomenicima“, „nad tvrdom, mahovinom obraslom stijenom“).

Za razliku od idealnog krajolika, sastavnice silnog, ili olujnog, poetskog krajolika pomaknute su sa svog uobičajenog mjesta. Rijeke, oblaci, drveće - sve je rastrgano preko svojih granica opsesivno nasilnom, razornom snagom.

Najsvjetlije primjere olujnog krajolika nalazimo u Žukovskom ("Dvanaest usnulih djevojaka", "Plivač"), Batjuškovu ("San ratnika", "San"), Puškinu ("Sudar", "Demoni"). ).

Znakovi olujnog krajolika:

Zvučni znak: buka, urlik, urlik, zvižduk, grmljavina, urlik, toliko različit od tišine i tihog šuštanja idealnog krajolika („veliki jauci“, „disali uz zvižduk, urlik, huk“, „masovni valovi jurili s huči“, „Vjetar šumi i zviždi u šumarku“, „buraše oluja, buči kiša“, „orlovi vrište nada mnom i šuma gunđa“, „šuma huči“, „i šum vode, a vihor zavija", "gdje vjetar buči, grmljavina huči").

Crna izmaglica, sumrak - "sve je odjeveno u crnu izmaglicu", "ponor u tami preda mnom".

Vjetar bjesni, udari, metli sve što mu se nađe na putu: "i vjetrovi su bjesnili u divljini".

Valovi, ponori – kipuće, huče – „kovitlaju se, pjene i urlaju među divljinama snijega i brežuljaka“.

Gusta šuma ili hrpe kamenja. Istodobno, valovi tuku o stijene („lome se o tmurne stijene, šahtovi šušte i pjene“), vjetar lomi drveće („kedrovi su pali naopačke“, „kao vihor kopa polja, lomi šume“ ).

Drhtanje, trepet svemira, nestalnost, urušavanje svih oslonaca: "zemlja se, kao Pont (more), trese", "drhtaju hrastove šume i polja", "kremenovi Libanon pucketa". Motiv "ponora", neuspjeha je postojan: "ovdje je ponor bijesno kipio", "a u ponoru oluje hrpe kamenja."

Upravo u olujnom krajoliku zvučna paleta poezije doseže svoju najveću raznolikost:

Oluja pokriva nebo maglom,

Vihori snijega koji se uvijaju;

Kao zvijer, zavijat će

Plakat će kao dijete...

(A. Puškin. "Zimska večer")

Štoviše, ako se kroz idealni krajolik lirskom subjektu otkriva Božja slika (N. Karamzin, M. Lermontov), ​​tada oluja personificira demonske sile koje zamagljuju zrak, raznose snijeg vihorom. Olujni krajolik u kombinaciji s demonskom temom nalazi se i u Puškinovim Opsjednutima.

Semiotika krajolika. Različite vrste krajolici se semiotiziraju u književnom procesu. Dolazi do gomilanja krajobraznih kodova, stvaraju se cijeli simbolički "fondovi" opisa prirode - predmet proučavanja povijesne poetike. Sačinjavajući književno bogatstvo, one ujedno predstavljaju opasnost za pisca koji traži svoj put, svoje slike i riječi.

Prilikom analize krajolika u književnom djelu vrlo je važno uvidjeti tragove jedne ili druge tradicije koju autor svjesno ili nesvjesno slijedi u nesvjesnom oponašanju stilova koji su bili u upotrebi.

Nije tajna da je za postizanje visoke ocjene u dijelu C (esej) na Jedinstvenom državnom ispitu iz književnosti nužan pripremni rad, samostalno ili s mentorom. Često uspjeh ovisi o početno ispravno odabranoj strategiji pripreme za ispit. Prije početka priprema za ispit iz književnosti, trebali biste sami odgovoriti važna pitanja. Kako nastavnik može sistematizirati teme tako da ne mora svakim novim radom ispočetka? Koje se "zamke" kriju u tekstu teme? Kako pravilno planirati posao?

Jedno od vremena provjerenih principa pripremnog rada za esej je rastavljanje različitih tema na određene vrste. Ako je potrebno, unutar tipa se mogu razlikovati podskupine. Pažljiv rad s jednom vrstom teme različitih pisaca (četiri do šest) omogućuje vam da bolje razumijete originalnost svakog od djela i istovremeno naučite raditi sa sličnom temom, ne bojati je se i prepoznati je u bilo kojoj formulacija. Treba nastojati odrediti vrstu teme za dio C i formulirati je usmeno i pismeno. Glavni zadatak takvog treninga je razviti sposobnost argumentiranja vlastitih misli i donošenja zaključaka potrebnih za otkrivanje teme. Može se odabrati bilo koji oblik pripreme: esej na 1-2 stranice, odabir materijala na zadanu temu, izrada plana eseja, raščlanjivanje kratkog teksta, izrada citatnog portreta junaka, analiza scene, čak i besplatno razmišljanja o citatu iz djela...

Iskustvo pokazuje da što više nastavnik postavlja zadaću za određenu temu, to će rad na ispitu biti uspješniji. Umjesto pisanja eseja, ponekad nam je korisnije razmisliti o jednoj vrsti teme i izraditi plan za izradu nekoliko eseja koji se mogu koristiti na ispitu.

Ovaj će se članak usredotočiti na jednu vrstu teme - "Osobitost detalja ...". Na ispitu se tema može formulirati na različite načine (“Umjetnički detalj u lirici...”, “Psihološki detalji u romanu...”, “Funkcija detalja u domaćinstvu...”, “Što znači Pljuškin vrt nam kaže?", "Nitko nije razumio tako jasno i suptilno, poput Antona Čehova, tragediju malih stvari u životu ... ", itd.), suština ovoga se ne mijenja: dobili smo temu povezanu s određeni književni koncept – likovni detalj.

Prije svega, razjasnimo što podrazumijevamo pod pojmom „umjetnički detalj“. Detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim opterećenjem. Umjetnički detalj jedno je od sredstava stvaranja ili otkrivanja slike lika. Umjetnički detalj je generički pojam koji se dijeli na mnoge privatne. Umjetnički detalj može reproducirati značajke svakodnevnog života ili namještaja. Pojedinosti autor koristi i pri izradi portreta ili krajolika (detaljiranje portreta i krajolika), radnje ili stanja (psihološki detalji), govora junaka (detaljiranje govora) itd. Često umjetnički detalj može biti i portretni, svakodnevni i psihološki u isto vrijeme. Makar Devuškin u "Jadnicima" Dostojevskog izmišlja poseban hod da mu se ne vide rupi tabani. Rupavi potplat je prava stvar; kao stvar, može uzrokovati probleme vlasniku čizama - mokre noge, prehladu. No za pažljivog čitatelja poderani potplat znak je čiji je sadržaj siromaštvo, a siromaštvo je jedan od definirajućih simbola peterburške kulture. I junak Dostojevskog sebe ocjenjuje u okviru te kulture: ne pati zato što mu je hladno, nego zato što se stidi. Uostalom, sram je jedna od najmoćnijih psiholoških poluga kulture. Dakle, shvaćamo da je piscu ovaj likovni detalj bio potreban kako bi vizualno prikazao i okarakterizirao likove i njihovu okolinu, život Sankt Peterburga u 19. stoljeću.

Zasićenost djela umjetničkim detaljima određena je, u pravilu, željom autora da postigne iscrpnu cjelovitost slike. Detalj koji je posebno značajan s umjetničkog gledišta često postaje motiv ili lajtmotiv djela, aluzija ili reminiscencija. Tako, na primjer, priča Varlama Shalamova "Na izložbi" počinje riječima: "Igrali smo karte kod Naumova pastuha". Ova fraza odmah pomaže čitatelju da povuče paralelu s početkom "Pikove dame": "... igrali su karte s konjem stražarom Narumovim." No, osim književne paralele, pravo značenje ovoj frazi daje užasan kontrast života koji okružuje junake Šalamova. Prema namjeri pisca, čitatelj bi trebao procijeniti stupanj jaza između gardista konja - časnika jedne od najprivilegiranih gardijskih pukovnija - i konogona koji pripada povlaštenoj logorskoj aristokraciji, gdje je pristup zabranjen "neprijateljima ljudi“ i koji se sastoji od kriminalaca. Postoji i značajna razlika, koja neupućenom čitatelju može izmaknuti, između tipično plemićkog prezimena Narumov i običnog Naumova. Ali najvažnija stvar je strašna razlika u samoj prirodi kartaške igre. Karte su jedan od svakodnevnih detalja djela, koji s posebnom oštrinom odražava duh vremena i autorovu namjeru.

Umjetnički detalji mogu biti potrebni ili, obrnuto, suvišni. Na primjer, detalj portreta u opisu Vere Iosifovne iz A.P. Čehov "Ionič": "... Vera Iosifovna, mršava, lijepa dama u pence-nezu, pisala je priče i romane i rado ih je čitala naglas svojim gostima." Vera Iosifovna nosi pence-nez, odnosno muške naočale, ovaj portretni detalj naglašava autoričin ironičan stav prema heroininoj emancipaciji. Čehov, govoreći o navikama junakinje, dodaje "Gostima naglas čitam" svoje romane. Hipertrofirani entuzijazam Vere Iosifovne za njezin rad autorica ističe kao da se ruga "obrazovanosti i talentu" junakinje. U ovom primjeru, navika junakinje da "čita naglas" psihološki je detalj koji otkriva karakter junakinje.

Predmeti koji pripadaju likovima mogu biti sredstvo za otkrivanje karaktera (Onjeginov ured na imanju) i sredstvo društvene karakteristike heroj (soba Sonije Marmeladove); mogu odgovarati junaku (Manilovljev posjed), pa čak i biti njegovi dvojnici (Sobakevičeve stvari), ili mogu biti suprotstavljeni junaku (soba u kojoj živi Poncije Pilat u Majstoru i Margariti). Situacija može utjecati na psihu junaka, njegovo raspoloženje (Raskoljnikova soba). Ponekad objektivni svijet nije prikazan (na primjer, značajan nedostatak opisa sobe Tatjane Larine). Za Puškinovu Tatjanu, značajan nedostatak sadržajnih detalja rezultat je poetizacije, autorica, takoreći, uzdiže junakinju iznad svakodnevnice. Ponekad se smanjuje važnost pojedinosti predmeta (na primjer, u Pečorinovu časopisu), što autoru omogućuje da usredotoči pozornost čitatelja na unutarnji svijet junaka.

Prilikom pripreme kandidata za dio C, nastavnik treba imati na umu da formulacija teme možda ne uključuje izraz umjetnički (kućanstvo, predmet, itd.) detalj, ali to ipak ne bi trebalo zbuniti i odvratiti od teme.

Nestandardne formulacije teme u obliku pitanja ili neočekivanog detalja nastavnik mora analizirati sa učenikom u pripremi za dio C, budući da je svrha takvih vježbi pomoći im da bolje upamte informacije i postignu slobodan iznošenje misli. Preporučamo i mentoru i učeniku da koriste neke od tema s našeg popisa:

  1. Što znamo o ujaku Onjeginu? (mini esej)
  2. Imanje i njegov vlasnik. (kompozicija na temu "Dead Souls")
  3. Što pokazuje sat Korobochka? (mini esej)
  4. Svijet komunalnih stanova u pričama M. Zoshchenka. (esej)
  5. Turbine i njihov dom. (kompozicija o "Bijeloj gardi")

Vrsta teme koju smo odabrali - "Originalnost detalja ..." - prikladnije je podijeliti u dvije podskupine: originalnost detalja u djelima jednog autora i u djelima različitih autora. Ispod je plan rada za svaku od podskupina, koji objašnjava ne što pisati, već kako pisati, o čemu pisati.


I. Originalnost detalja u djelima jednog autora:

  1. Što se podrazumijeva pod kućnim predmetom?
  2. Stupanj zasićenosti rada svakodnevnim detaljima.
  3. Priroda kućanskih predmeta.
  4. Organiziranje kućanskih potrepština.
  5. Stupanj specifičnosti svakodnevnih detalja i funkcije koje detalji obavljaju za vrijeme nastanka djela.

Dijelovi za kućanstvo mogu se okarakterizirati na sljedeći način:

  • stupanj zasićenosti prostora u radu svakodnevnim detaljima ("Stiskala je ruke pod crnim velom ...", A. Akhmatova);
  • spajanje detalja u određeni sustav (Sustav značajnih detalja u Zločinu i kazni Dostojevskog);
  • detalj ekspanzivne prirode (u "Banyi" Zoshchenko nosi kaput pripovjedača s jedinim preostalim gornjim gumbom, što ukazuje da je pripovjedač neženja i odlazi u javni prijevoz na špici);
  • suprotstavljenost detalja jedan drugome (namještaj Manilovljevog ureda i namještaj Sobakevičeva ureda, zveket noževa u kuhinji i pjevanje slavuja u vrtu Turkinovih u Ionychu);
  • ponavljanje iste pojedinosti ili niza sličnih (slučajevi i slučajevi u "Čovjeku u slučaju");
  • pretjerivanje s detaljima (seljaci u "Divljem zemljoposjedniku" nisu imali štap da pometu kolibu);
  • groteskni detalji (deformacija predmeta pri prikazu Sobakevičeve kuće);
  • darivanje predmeta samostalnim životom (Oblomovljev perzijski ogrtač postaje gotovo glumački lik u romanu, možemo pratiti evoluciju odnosa Oblomova i njegove halje);
  • boja, zvuk, tekstura, zabilježeni pri opisivanju detalja (detalj u boji u Čehovovoj priči "Crni monah", sive boje u "Dami sa psom");
  • kut slike detalja ("Ždralovi" V. Soloukhin: "Ždralovi, vjerojatno ne znaš, // Koliko je pjesama sastavljeno o tebi, // Koliko gore kad letiš, // Gleda u zamagljene oči!”);
  • stav autora i likova prema opisanim kućanskim predmetima (predmetno-senzualni opis N.V. Gogola: "rotkvica dolje", "rijetka ptica će doletjeti do sredine Dnjepra ...").

Originalnost detalja u radu jednog autora može se popraviti u pripremi sljedećih zadataka:

  1. Dvije ere: Onjeginov ured i ured njegovog strica.
  2. Soba čovjeka budućnosti u Zamjatinovoj distopiji "Mi".
  3. Uloga subjekta-svakodnevnih detalja u ranoj Ahmatovoj lirici.

Jedna od vještina profesionalnog mentora je sposobnost izrade složenog rada s nekom vrstom teme. Cjelovito djelo za dio C nužno mora sadržavati odgovor na pitanje koje funkcije predmetno-kućanski dijelovi obavljaju u djelu. Navodimo najvažnije:

  • karakterizacija lika (francuski sentimentalni roman u rukama Tatjane);
  • metoda otkrivanja unutarnjeg svijeta heroja (slike pakla u trošnoj crkvi, zadivljujuća Katerina);
  • sredstva tipizacije (namještaj u Sobakevichevoj kući);
  • sredstvo za karakterizaciju društvenog položaja osobe (Raskoljnikova soba, slična lijesu ili ormaru);
  • detalj kao znak kulturno-povijesne naravi (Onjeginov ured u prvom poglavlju romana);
  • etnografski detalj (slika osetskog saklija u Beli);
  • detalji osmišljeni da dočare određene analogije kod čitatelja (na primjer, Moskva-Jeršalaim);
  • detalj osmišljen za emocionalnu percepciju čitatelja ("Oproštaj s novogodišnjom jelkom" B.Sh. Okudzhave, "Khodiki" Y. Vizbora);
  • simbolički detalj (deronula crkva u Grozu kao simbol urušavanja temelja predgrađevnog svijeta, dar Ani u priči I.I. Kuprina "Granatna narukvica");
  • karakteristike životnih uvjeta (život u kući Matrena iz "Matryona Dvor" A.I. Solženjicina).

Kao vježbu, predlažemo da razmislite o planu za sljedeće teme:

  1. Funkcija svakodnevnih detalja u romanu u stihu "Eugene Onjegin".
  2. Funkcije kućanskih dijelova u "šinjelu".
  3. Istraživači su heroje "bijele garde" nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Slažete li se s ovom definicijom?
  4. U Buninovoj pjesmi "Cijelo je more kao biserno zrcalo ..." više znakova, boje i nijanse od specifičnih predmeta. Utoliko je zanimljivije razmišljati o ulozi predmetnih detalja, na primjer, nogu galeba. Kako biste definirali ovu ulogu?
  5. Koja je uloga predmetnih detalja u Buninovoj pjesmi "Starac je sjedio, ponizno i ​​potišteno ..." (cigara, sat, prozor - na izbor)? (Prema Buninovoj pjesmi "Starac je sjedio, ponizno i ​​potišteno ...").

II. Originalnost detalja u djelima različitih autora. Na primjer, esej na temu „Objektno-kućanski detalj u prozi A.S. Puškin, M.Yu. Lermontov i N.V. Gogol" može se napisati prema sljedećem planu:

  1. Što se podrazumijeva pod pojedinostima o predmetu-kućanstvu.
  2. Razlika u autorskim zadacima i razlike u vezi s tim u odabiru kućanskih predmeta.
  3. Priroda svakodnevnih detalja u usporedbi sa svim autorima.
  4. Funkcije predmetno-kućanskih detalja koje obavljaju u radu.

Da bi odgovorio na pitanja C2, C4, nastavnik mora objasniti učeniku kako je književna tradicija povezivala djela, pokazati sličnosti i razlike u korištenju likovnih detalja u djelima različitih autora. U zadacima USE u literaturi tekstovi zadataka C2, C4 mogu biti različiti:

  • U kojim se djelima ruske književnosti susrećemo s opisom života i kako život u njima stupa u interakciju s osobom?
  • U kakvim djelima ruskih klasika kršćanska simbolika(opis katedrala, crkvenih službi, kršćanskih blagdana) igra važnu ulogu, kao u tekstu priče "Čisti ponedjeljak"?
  • Koju ulogu ima umjetnički detalj u Čehovljevim pričama? U kojim djelima ruske književnosti umjetnički detalj ima isto značenje?

Za zadatke C2, C4 bit će dovoljan mali odgovor od 15 rečenica. Ali odgovor mora nužno sadržavati dva ili tri primjera.

Mnogo godina prije njegove smrti, u kući broj 13 na Aleksejevskom spusku, kaljeva peć u blagovaonici grijala je i odgajala malu Helenku, Alekseja starijeg i vrlo malenu Nikolku. Kako se često čitalo na užarenom trgu sa pločicama "Saardam Carpenter", sat je svirao gavot, a uvijek je krajem prosinca mirisalo na borove iglice, a na zelenim granama gorio je raznobojni parafin. Kao odgovor, brončanim gavotom, gavotom što stoji u spavaćoj sobi majke, a sada Jelenke, bojom kule su tukli crne zidove u blagovaonici. Otac ih je davno kupio, kada su žene nosile smiješne, balončaste rukave na ramenima. Takvi su rukavi nestali, vrijeme je bljesnulo kao iskra, otac-profesor je umro, svi su odrasli, ali je sat ostao isti i kucao kao kula. Svi su na njih toliko navikli da bi, kad bi nekim čudom nestali sa zida, bilo tužno, kao da je umro domaći glas i ništa ne može začepiti prazno mjesto. No, sat je, srećom, potpuno besmrtan, i Saardam Carpenter i nizozemski crijep su besmrtni, poput mudre stijene, životvorni i vrući u najtežem vremenu.

Ova pločica, i namještaj od starog crvenog baršuna, i kreveti sa sjajnim kvakama, izlizani tepisi, šareni i grimizni, sa sokolom na ruci Alekseja Mihajloviča, sa Luj XIV uživanje na obalama svilenog jezera u Rajskom vrtu, turski tepisi s divnim uvojcima na orijentalnom polju koje je mala Nikolka zamišljala u deliriju šarlaha, brončana lampa pod sjenilom, najbolje police za knjige na svijetu s knjigama koje mirišu tajanstvene stare čokolade, s Natashom Rostovom, Kapetanova kći, pozlaćene čaše, srebro, portreti, zavjese - svih sedam prašnjavih i punih soba koje su odgajale mlade Turbine, sve je to majka ostavila djeci u najteže vrijeme i, već gušeći se i slabeći, držeći se za uplakanu Eleninu ruku, ona rekao je:

Prijateljski ... uživo.

Ali kako živjeti? Kako živjeti?

M. Bulgakov.

"Bijela garda".


Ovaj tekst traži od vas da učinite dvije stvari:

  • C1. Istraživači su kuću heroja "bijele garde" nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Slažete li se s ovom definicijom? Obrazložite svoj odgovor.
  • C2. U kojim se još djelima ruske književnosti susrećemo s opisima svakodnevnog života i kako u njima svakodnevni život stupa u interakciju s osobom? Svoj odgovor potkrijepi primjerima.

Specifičnost oba pitanja je da su usko povezana, što učitelju olakšava zadatak pripreme za ispit. Dakle, odgovarajući na pitanja predložena u ovim zadacima, učenici se mogu sjetiti da slika svakodnevnog života često pomaže u karakterizaciji osobe oko koje se ovaj život gradi (tipičan primjer je prvo poglavlje Onjegina). Odnos čovjeka i života je drugačiji. Život može apsorbirati osobu ili biti neprijateljski prema njoj. To se događa, na primjer, s Gogoljem u Mrtvim dušama, s Čehovom u Ogrozda. Svakodnevni život može naglasiti posebnu srdačnost osobe, kao da se proteže na okolne stvari - zapamtite “ starosvjetski zemljoposjednici»Gogolj ili Oblomovka. Svakodnevni život može biti odsutan (sveden na minimum), a time se naglašava nečovječnost života (slika logora Solženjicina i Šalamova).

Rat se može objaviti svakodnevnom životu (“O smeću”, Majakovski). Slika kuće Turbinovih građena je drugačije: mi stvarno imamo "zajedništvo ljudi i stvari". Stvari, njihova navika, ne čine Bulgakovljeve junake filistima; s druge strane, stvari, iz dugog života pored ljudi, kao da ožive. Nose sjećanje na prošlost, griju, liječe, hrane, odgajaju, educiraju. Takve su Turbinove peći s pločicama, satovi, knjige; simboličko značenje u romanu ispunjeno je slikama abažura, kremastih zavjesa. Stvari u Bulgakovljevom svijetu su produhovljene.

Oni su ti koji stvaraju ljepotu i udobnost kuće i postaju simboli vječnog: „Sat je, na sreću, potpuno besmrtan, saardamski stolar je besmrtan, a nizozemski crijep, poput mudre stijene, životvorni i vruć u najteže vrijeme.” Podsjetimo da je citiranje teksta prilikom odgovaranja na ispit samo dobrodošlo.

Takva tema kao likovni detalj, beskrajno široka, podrazumijeva stvaralački odnos prema književnoj baštini. U ovom članku uspjeli smo istaknuti samo neke aspekte ovog širokog i vrlo zanimljiva tema. Nadamo se da će naše preporuke pomoći kako srednjoškolcu u pripremi ispita iz književnosti, tako i učitelju u pripremi za nastavu.

Ekspresivan detalj u djelu koji nosi značajno semantičko i idejno-emocionalno opterećenje. Detalj je sposoban prenijeti maksimalnu količinu informacija uz pomoć malog volumena teksta, uz pomoć detalja u jednoj ili nekoliko riječi možete dobiti najživopisniju ideju o liku (njegov izgled ili psihologiju) , interijer, okoliš. Za razliku od detalja, koji uvijek djeluje s drugim detaljima, čineći cjelovitu i vjerodostojnu sliku svijeta, detalj je uvijek neovisan. Među piscima koji su se vješto služili detaljima mogu se navesti A. Čehov i N. Gogol.

A. Čehov u priči kao detalj koristi spominjanje novih galoša i zalogaja na stolu da pokaže apsurdnost samoubojstva koje se dogodilo: “Na podu, na samim nogama stola, ležalo je nepomično dugačko tijelo, prekriveno bijelim. U slabom svjetlu svjetiljke, osim bijelog prekrivača, jasno su se vidjele nove gumene galoše.. I onda piše samoubojstvo "počinio samoubojstvo na čudan način, iza samovara, šireći grickalice po stolu".

Slikovito rečeno, svaki komad pištolja mora pucati. Poznati književni kritičar Efim Dobin tvrdi, na primjeru upotrebe detalja A. Čehova, da detalj mora proći rigoroznu selekciju i da se mora staviti u prvi plan. Sam A. Čehov se zalagao za minimiziranje detalja, ali za vješto korištenje malog broja detalja. Prilikom postavljanja predstava, A. Čehov je zahtijevao da detalji u postavci i odjeći odgovaraju detaljima u njegovim djelima. K.G. Paustovsky u svojoj pripoveci "Starac u kolodvoru" objašnjava i promišlja značenje detalja (detalja) u prozi. Čehov je rekao: "Stvar ne živi bez detalja."

Prema kompozicijskoj ulozi pojedinosti se mogu podijeliti u dvije glavne vrste: narativne pojedinosti (koji ukazuju na pokret, promjenu slike, postavke, lika) i opisne pojedinosti (prikaz, slikanje slike, postavka, lik u ovaj trenutak). Detalj se može pojaviti u tekstu jednom, ili se može ponoviti kako bi se pojačao učinak, ovisno o namjeri autora. Detalji se mogu odnositi na svakodnevni život, krajolik, portret, interijer, kao i na gestu, subjektivnu reakciju, akciju i govor.

U različitim razdobljima povijesti književnosti mijenjala se uloga detalja: Homer je koristio detaljne svakodnevne opise kako bi reproducirao sliku stvarnosti, dok su se realisti prebacili na detalj koji govori, onaj koji je služio specifičnoj svrsi realističkog prikaza tipična osoba u tipičnim okolnostima, dok su se modernisti služili nelogičnim, kontrastnim, metaforičnim detaljima, što im je omogućilo dodatno reduciranje teksta bez ugrožavanja ideje.

Književnost

  • Dobin E. Heroj. Zemljište. Detalj. - M.: Sovjetski pisac, 1962
  • Dobin E. Zaplet i stvarnost. Umjetnički detalji. - L .: Sovjetski pisac, 1981

Zaklada Wikimedia. 2010 .

Pogledajte što je "Detalj (literatura)" u drugim rječnicima:

    Detalj može značiti: Detalj detalj u strojarstvu Detalj (literatura) detalj u literaturi Popis značenja ... Wikipedia

    Sadržaj i opseg koncepta. Kritika predmarksističkih i antimarksističkih pogleda na L. Problem osobnog principa u L. Ovisnost L. o društvenom “okruženju”. Kritika komparativno povijesnog pristupa L. Kritika formalističkog tumačenja L. ... ... Književna enciklopedija

    Pojam "postmoderna književnost" opisuje karakteristične značajke književnosti druge polovice 20. stoljeća (fragmentacija, ironija, crni humor itd.), kao i reakciju na ideje prosvjetiteljstva svojstvene modernističkoj književnosti. Postmodernizam u književnosti, ... ... Wikipedia

    Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Detalj (značenja). Dio je proizvod koji je dio stroja, izrađen od materijala homogene strukture i svojstava bez upotrebe ikakvih montažnih operacija. Pojedinosti (djelomično ... ... Wikipedia

    Književnost Multinacionalna sovjetska književnost predstavlja kvalitativno novu fazu u razvoju književnosti. Kao određena umjetnička cjelina, ujedinjena jednim društvenim i ideološkim usmjerenjem, zajedništvom ... ... Velika sovjetska enciklopedija

    Književnost doba feudalizma. VIII X stoljeće. XI XII stoljeće. XII XIII stoljeće. XIII XV stoljeće. Bibliografija. Književnost doba raspada feudalizma. I. Od reformacije do Tridesetogodišnjeg rata (kraj 15.–16. st.). II Od 30-godišnjeg rata do ranog prosvjetiteljstva (XVII stoljeće ... Književna enciklopedija

    Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Rukav. Rukav je komad odjeće koji pokriva cijelu ruku ili dio ruke. Može biti kratka (kao na majicama), srednja (na primjer, pokriva ruku do zapešća) i duga (ljuđačka košulja). ... ... Wikipedia

    Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Perilica. Različite vrste podloški za pranje (od njemačkog Scheibe) krema ... Wikipedia

    Spojnica je uređaj (dio stroja) namijenjen za spajanje krajeva osovina jedan s drugim, kao i osovina i dijelova koji slobodno sjede na njima. Spojka prenosi mehaničku energiju bez promjene njezine vrijednosti. (Dio energije se gubi u spojki. Možete ... ... Wikipedia

    Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Baba. Baba je radni dio stroja koji obavlja koristan rad uslijed udara nakon usmjerenog pada. Sličan projektil se koristi za zabijanje pilota, kovanje itd. Masa žene može biti ... ... Wikipedia

Svatko od nas u djetinjstvu skupio je mozaik koji se sastoji od nekoliko desetaka, a možda i stotina zagonetki. Poput strukture igre, književna je slika sastavljena od mnogih međusobno povezanih detalja. A samo je oštro oko čitatelja u stanju uočiti te mikrostrukture. Prije nego što se upustite u književnu kritiku, morate razumjeti što je umjetnički detalj.

Definicija

Malo je ljudi razmišljalo o tome da je književnost umjetnost prave riječi. To podrazumijeva tijesnu povezanost lingvistike i književne kritike. Kad čovjek čita ili sluša pjesmu, zamišlja sliku. Postaje pouzdan tek kada čuje određene suptilnosti, zahvaljujući kojima može iznijeti primljene informacije.

I prelazimo na pitanje: što je umjetnički detalj? Ovo je važan i značajan alat za građenje detalja, koji nosi ogromno ideološko, emocionalno i semantičko opterećenje.

Nisu svi pisci majstorski koristili ove elemente. U svom radu aktivno su ih koristili Nikolaj Vasiljevič Gogolj, Anton Pavlovič Čehov i drugi umjetnici riječi.

Klasifikacija dijelova

Koje umjetničke detalje znate? Teško odgovoriti? Zatim pažljivo proučavamo pitanje dalje. Postoji nekoliko klasifikacija ovog elementa.

Razmotrit ćemo opciju koju je predložio domaći književni kritičar i filolog - Esin Andrej Borisovič. U svojoj knjizi "Književno djelo" definirao je uspješnu tipologiju u kojoj je izdvojio tri velike skupine detalja:

  • psihološki;
  • opisni;
  • zemljište.

Ali književni kritičari razlikuju još nekoliko vrsta:

  • krajolik;
  • verbalno;
  • portret.

Na primjer, u Gogoljevoj priči "Taras Bulba" dominirali su detalji radnje, u "Mrtvim dušama" - opisni. Dok je u romanu Dostojevskog “Zločin i kazna” naglasak stavljen na psihološki čimbenik. Međutim, vrijedno je zapamtiti da se navedene vrste detalja mogu kombinirati u okviru jednog umjetničkog djela.

Funkcije umjetničkog detalja

Književni kritičari razlikuju nekoliko funkcija ovog alata:

1. Izlučivanje. Potreban je kako bi se iz sličnog istaknuo bilo koji događaj, slika ili pojava.

2. Psihološki. U ovom slučaju, detalj kao sredstvo psihološki portret, pomaže otkriti unutarnji svijet lika.

3. Činjenično. Alat karakterizira činjenicu iz svijeta stvarnosti likova.

4. Naturalistički. Detalj jasno, objektivno i točno prenosi predmet ili bilo koju pojavu.

5. Simbolično. Elementu se daje uloga simbola, odnosno postaje viševrijedna i umjetnička slika koja ima alegorijsko značenje temeljeno na sličnostima pojava iz života.

Umjetnički detalj i njegova uloga u stvaranju slike

U pjesmi takvi ekspresivni detalji vrlo često služe kao referentna točka za sliku, potiču našu maštu, potičući nas da dovršimo lirsku situaciju.

Umjetnička slika često ima jedan svijetli pojedinačni detalj. S njom u pravilu počinje razvoj lirske misli. Ostali elementi slike, uključujući izraz, prisiljeni su prilagoditi se ovom instrumentu. Događa se da umjetnički detalj podsjeća na vanjski dodir slike, ali nosi iznenađenje koje osvježava čitateljevu percepciju svijeta.

Ovaj alat ulazi u našu svijest i smisao života na način da čovjek bez njega više ne razmišlja o pjesničkim otkrićima. U Tjučevljevim stihovima prisutno je puno detalja. Čitajući njegove pjesme, pred očima nam se otvara slika zelenih polja, rascvjetanih i mirisnih ruža...

Kreativnost N. V. Gogol

U povijesti ruske književnosti postoje takvi pisci kojima je priroda posvetila posebnu pažnju životu i stvarima, drugim riječima, ljudskom životu koji ga okružuje. Među njima je i Nikolaj Vasiljevič Gogol, koji je uspio predvidjeti problem postvarenja osobe, gdje on nije kreator stvari, već njihov nepromišljeni potrošač. Gogol je u svom djelu vješto prikazao sadržajni ili materijalni detalj koji bez traga zamjenjuje dušu lika.

Ovaj element obavlja funkciju zrcala koje odražava lik. Dakle, vidimo da su detalji u Gogoljevom djelu najvažnije oruđe za prikaz ne samo osobe, već i svijeta u kojem junak živi. Samim likovima ostavljaju malo prostora, zbog čega se čini da uopće nema mjesta za život. Ali za njegove junake to nije problem, jer im je svakodnevni svijet u prvom planu, za razliku od bića.

Zaključak

Uloga umjetničkog detalja ne može se precijeniti, bez njega je nemoguće stvoriti punopravno djelo. Pjesnik, pisac ili skladatelj koristi ovaj instrument na svoj način u svojim kreacijama. Tako, na primjer, Fjodor Mihajlovič Dostojevski uz pomoć detalja prikazuje ne samo slike junaka ili Sankt Peterburga, već otkriva i bezgranične filozofske i psihološke dubine svojih romana.

Takve izražajne detalje vješto su i vješto koristili ne samo Gogolj i Čehov, već i Gončarov, Turgenjev i drugi pisci.

Umjetnici riječi intenzivno su koristili detalje u svojim djelima. Uostalom, njegov je značaj ogroman. Bez ovog alata bilo bi nerealno jasno i sažeto dati individualnu karakterizaciju lika. Ovim se alatom može odrediti i autorov stav prema junaku. No, naravno, prikazani svijet se stvara i karakterizira uz pomoć detalja.

Slični postovi