Kaj je »umetniški detajl«. Kategorije umetniške oblike

Slika upodobljenega sveta je sestavljena iz posameznih umetniške podrobnosti. Z likovnim detajlom bomo razumeli najmanjšo slikovno ali ekspresivno likovno podrobnost: element pokrajine ali portreta, posamezno stvar, dejanje, psihološko gibanje ipd. Kot element likovne celote je detajl sam po sebi najmanjša podoba. , mikropodoba, hkrati pa je detajl skoraj vedno del večje podobe, tvorijo ga detajli, ki tvorijo »bloke«: na primer navada, da pri hoji ne zamahujete z rokami, temne obrvi in ​​brki z svetli lasje, oči, ki se niso smejale - vse te mikropodobe tvorijo "blok" "večje podobe - portreta Pechorina, ki se nato zlije v še večjo podobo - celostno podobo osebe.

Za lažjo analizo lahko likovne detajle razdelimo v več skupin. Podrobnosti so na prvem mestu zunanji in psihološki. Zunanji detajli, kot zlahka uganete iz njihovega imena, nam prikazujejo zunanji, objektivni obstoj ljudi, njihov videz in življenjski prostor. Zunanje podrobnosti pa delimo na portretne, pokrajinske in materialne. Prikazane so nam psihološke podrobnosti notranji svetčloveka so to posamezna duševna gibanja: misli, občutki, doživetja, želje itd.

Zunanje in psihološke podrobnosti niso ločene z neprehodno mejo. Zunanji detajl torej postane psihološki, če posreduje, izraža določene duševne gibe (v tem primeru govorimo o psihološkem portretu) ali je vključen v potek junakovih misli in izkušenj (na primer prava sekira in podoba ta sekira v duševnem življenju Raskolnikova).

Narava umetniškega vpliva je različna podrobnosti-podrobnosti in podrobnosti simbola. Podrobnosti delujejo množično, opisujejo predmet ali pojav z vseh možnih strani; simbolična podrobnost je enkratna, ki poskuša takoj zajeti bistvo pojava in poudariti glavno stvar v njem. V zvezi s tem sodobni literarni kritik E. Dobin predlaga ločevanje podrobnosti od podrobnosti, saj meni, da je podrobnost umetniško boljša od podrobnosti. Vendar je malo verjetno, da bo tako. Oba principa uporabe umetniških detajlov sta enakovredna, vsak je dober na svojem mestu. Tukaj je na primer uporaba podrobnosti v opisu notranjosti Pljuškinove hiše: »Na omari ... je bilo veliko najrazličnejših stvari: šop drobno napisanih kosov papirja, prekritih z zeleno marmorna preša z jajcem na vrhu, nekakšna stara knjiga, vezana v usnje z rdečim robom, limona, vsa posušena, ne več kot lešnik visoka, polomljen fotelj, kozarec z nekaj tekočine in tri muhe, prekrite s pismo, kos pečatnega voska, nekje pobran kos krpe, dve peresi, umazani s črnilom, posušeni, kot da bi bili zaužiti, zobotrebec, popolnoma porumenel.« Tukaj Gogol potrebuje natanko veliko podrobnosti, da bi okrepil vtis nesmiselne škrtosti, malenkosti in bednosti junakovega življenja. Detajl-detajl ustvarja posebno prepričljivost tudi v opisih objektivnega sveta. Kompleksna psihološka stanja se prenašajo tudi s pomočjo detajlov, tu je ta princip uporabe detajlov nepogrešljiv. Simbolni detajl ima svoje prednosti, priročno je izraziti splošni vtis o predmetu ali pojavu, z njegovo pomočjo pa je dobro ujet splošni psihološki ton. Simbolna podrobnost pogosto z veliko jasnostjo izraža avtorjev odnos do upodobljenega - takšna je na primer obleka Oblomova v romanu Goncharova.

Zdaj pa preidimo na posebno obravnavo različnih umetniških detajlov.

Pri analizi govorne snovi niso pomembne le besede in stavki, ampak tudi gradbene enote jezika(fonemi, morfemi itd.). Slike se rodijo šele v besedilo. Najpomembnejši slogovni trend v umetnosti. lit-re – utišanje splošni pojmi in nastanek v bralčevem umu reprezentanca.

Najmanjša enota objektivnega sveta se imenuje umetniški detajl. Del pripada metabesedno svet dela: “Figurativna oblika literarnega dela vsebuje 3 plati: sistem detajlov upodobitve predmeta, sistem kompozicijskih tehnik in strukturo govora.” Običajno podrobnosti vključujejo podrobnosti vsakdanjega življenja, pokrajino, portret itd. detajliranje objektivnega sveta v literaturi je neizogibno, to ni okras, ampak bistvo slike. Pisatelj ne more poustvariti subjekta v vseh njegovih značilnostih, detajli in njihova celota pa »nadomeščajo« celoto v besedilu in v bralcu vzbudijo avtorjevo potrebne asociacije. Ta "odprava krajev nepopolne gotovosti" Ingarden klice specifikacija. Pri izbiri določenih podrobnosti pisec obrne predmete z določeno stranjo proti bralcu. Stopnja podrobnosti v sliki MB je v besedilu motivirana s prostorskim in/ali časovnim zornim kotom pripovedovalca/pripovedovalca/lika itd. podrobnosti, kot "bližnji plan" v kinu, potrebujejo " na splošno" V literarni kritiki se pogosto imenuje kratko poročilo o dogodkih, povzetek označevanja predmetov posploševanje. Pri ustvarjanju je udeleženo menjavanje detajliranja in posploševanja ritem Slike. Njun kontrast je ena od stilskih dominant.

Razvrstitev podrobnosti ponavlja strukturo objektivnega sveta, ki ga sestavljajo dogodki, dejanja, portreti, psihološke in govorne značilnosti, pokrajina, notranjost itd. A.B. Yesin predlagal razlikovanje 3 vrst: podrobnosti plot, opisno in psihološki. Prevlada enega ali drugega tipa povzroči ustrezno lastnost sloga: " zgodba"("Taras Bulba"), " opisnost" ("Mrtve duše"), " psihologizem" ("Zločin in kazen"). V epskih delih pripovedovalčev komentar besed likov pogosto preseže obseg njihovih pripomb in vodi do upodobitve 2. neverbalni dialog. Takšen dialog ima svoj znakovni sistem. Izmišljeno je kinetika(kretnje, elementi obrazne mimike in pantomima) in parajezikovne prvine(smeh, jok, hitrost govora, premori itd.). Podrobnosti MB so podane v nasprotju ali lahko tvorijo celoto.

E. S. Dobin predlagal svojo tipologijo na podlagi kriterija enkratnost/mnog in za to uporabil različne izraze: " Podrobnost vpliva na več načinov. Podrobnost teži k singularnosti." Razlika med njima ni absolutna, obstajajo tudi prehodne oblike. " tujec"(po Šklovskem) detajl, tj. vnašanje disonance v sliko ima ogromen spoznavni pomen. Vidnost podrobnosti, ki je v nasprotju s splošnim ozadjem, olajšajo kompozicijske tehnike: ponovitve, " Zapri", zaostalost itd. S ponavljanjem in pridobivanjem dodatnih pomenov detajl postane motiv (lajtmotiv), pogosto preraste v simbol. Sprva morda preseneti, potem pa pojasni značaj. Simbolični detajl MB je vključen v naslov dela (»Kosmulja«, »Lahko dihanje«). Detajl (po Dobinovem razumevanju) je bližje znak, njegova pojavnost v besedilu vzbuja veselje do prepoznavanja, vznemirja stabilno verigo asociacij. Podrobnosti - znaki so zasnovani za določeno obzorje bralčevih pričakovanj, za njegovo sposobnost dešifriranja tega ali onega kulturnega koda. Več kot klasika so priloženi detajli – napisi fikcija.

VPRAŠANJE 47. KRAJINA, NJENI POGLEDI. SEMIOTIKA KRAJINE.

Krajina je ena od sestavin sveta literarnega dela, podoba katerega koli zaprtega prostora v zunanjem svetu.

Z izjemo tako imenovane divje pokrajine opisi narave običajno vključujejo podobe stvari, ki jih je ustvaril človek. Pri literarni analizi določene pokrajine se vsi elementi opisa upoštevajo skupaj, sicer bosta kršena celovitost predmeta in njegova estetska percepcija.

Pokrajina ima svoje značilnosti v različnih vrstah literature. Najbolj skopo je predstavljen v drami. Zaradi te »ekonomije« se simbolna obremenitev krajine poveča. V epskih delih je veliko več možnosti za uvedbo krajine, ki opravlja različne funkcije (označevanje kraja in časa dejanja, motivacija zapleta, oblika psihologizma, krajina kot oblika avtorjeve prisotnosti).

V besedilih je pokrajina poudarjeno ekspresivna, pogosto simbolična: široko se uporabljajo psihološki paralelizem, personifikacija, metafore in drugi tropi.

Glede na predmet ali teksturo opisa se pokrajine razlikujejo med podeželskimi in mestnimi ali urbanimi ("Notre Dame Cathedral" V. Hugo), stepe ("Taras Bulba" N.V. Gogola, "Stepa" A.P. Čehova) , gozd (»Zapiski lovca«, »Izlet v Polesie« I. S. Turgenjeva), morje (»Mirror of the Seas« J. Conrada, »Moby Dick« J. Meckvilla), gora (njegovo odkritje je povezano z imena Danteja in zlasti J.-J. Rousseauja), severna in južna, eksotična, kontrastno ozadje za katero sta flora in favna avtorjeve domovine (to je značilno za žanr starodavnih ruskih "sprehodov", v splošna "potovalna" literatura: "Fregata "Pallada"" I.A. Goncharova) itd.

Odvisno od literarna smer Obstajajo 3 vrste pokrajine: idealna, dolgočasna, nevihtna pokrajina.

Med vsemi vrstami krajine je treba po estetskem pomenu dati na prvo mesto idealno krajino, ki se je razvila v antični književnosti - pri Homerju, Teokritu, Vergiliju, Ovidu, nato pa se je skozi mnoga stoletja razvijala v književnosti Srednji vek in renesansa.

Za elemente idealne pokrajine, kot se je oblikovala v starodavni in srednjeveški evropski literaturi, lahko štejemo naslednje: 1) mehak vetrič, ki piha, nežen, nosi prijetne vonjave; 2) večni vir, hladen potok, ki odžeja; 3) rože, ki pokrivajo tla s široko preprogo; 4) drevesa, razprostrta v širokem šotoru, ki dajejo senco; 5) ptice, ki pojejo na vejah.

Morda najbolj jedrnat seznam idiličnih krajinskih motivov v njihovem parodičnem lomu daje Puškin v pismu Delvigu. Že samo pisanje »pesmi« predpostavlja prisotnost v njih »idealne narave«, kot da je neločljiva od bistva poetičnega:

»Priznajte,« so nam rekli, »

Pišete pesmi;

Jih je mogoče videti?

Vi ste jih upodobili

Seveda, tokovi

Seveda, koruznica,

Majhen gozd, majhen vetrič,

Jagnjeta in rože ...«

Značilne so pomanjševalne pripone, pritrjene na vsako besedo idealne pokrajine - "idila". Puškin izjemno lakonično našteje vse glavne elemente pokrajine: rože, potoke, vetrič, gozd, čredo – manjkajo le ptice, namesto njih pa so jagnjeta.

Najpomembnejši in stabilen element idealne pokrajine je njen odsev v vodi. Če so vse druge značilnosti krajine skladne s potrebami človekovih čustev, potem se z odsevom v vodi narava strinja sama s seboj in dobiva polno vrednost in samozadostnost.

V idealnih krajinah Žukovskega, Puškina, Baratinskega najdemo to samopodvojitev kot znak zrele lepote:

In v nedrju voda, kot skozi steklo,

(V. Žukovski. »Tam so nebesa

in vode so čiste!..")

Moje Zakharovo; to

Z ograjami v valoviti reki,

Z mostom in senčnim gozdičkom

Zrcalo vode se odseva.

(A. Puškin. "Sporočilo Yudinu")

Kakšen svež hrast

Pogled z brega Drugove

V njen veseli kozarec!

(E. Baratynsky. "Odlomek")

V 18. stoletju je bila idealna pokrajina pomembna sama po sebi, kot poetična upodobitev narave, ki prej ni bila vključena v sistem estetskih vrednot ruske literature. Zato je imela ta pokrajina za Lomonosova, Deržavina, Karamzina umetniško intrinzično vrednost, kot poetizacija tistega dela stvarnosti, ki prej, v srednjeveški literaturi, ni veljal za poetičnega: kot znamenje obvladovanja antične, vseevropske umetnosti pokrajina. TO začetku XIX stoletju je ta splošna umetniška naloga že opravljena, zato pri Žukovskem, Puškinu, Baratinskem, Tjutčevu, Nekrasovu idealna krajina pride v konflikt z realnim stanjem sveta kot nekaj imaginarnega, eteričnega, oddaljenega ali celo žaljivega v odnosu do težko, grdo, trpeče človeško življenje.

Turobna pokrajina je prišla v poezijo z dobo sentimentalizma. V nasprotnem primeru lahko to pokrajino imenujemo elegična - tesno je povezana s kompleksom tistih žalostnih in sanjavih motivov, ki sestavljajo žanrsko značilnost elegije. Dolgočasna pokrajina zavzema vmesno mesto med idealno (lahko, mirno) in nevihtno pokrajino. Ni jasne dnevne svetlobe, zelene preproge polne cvetja, nasprotno, vse je potopljeno v tišino, počiva v spanju. Ni naključje, da tema pokopališča poteka skozi številne dolgočasne pokrajine: "Podeželsko pokopališče" Žukovskega, "Na ruševinah gradu na Švedskem" Batjuškova, "Malodušje" Milonova, "Osgar" Puškina. Žalost v duši lirskega junaka se preoblikuje v sistem pokrajinskih detajlov:

Posebna ura dneva: večer, noč ali poseben letni čas - jesen, ki ga določa oddaljenost od sonca, vira življenja.

Neprepustnost za vid in sluh, nekakšna tančica, ki zastira zaznavo: megla in tišina.

Mesečina, nenavadna, skrivnostna, srhljiva, bleda svetilka kraljestva mrtvih: »Luna zamišljeno gleda skozi tanko paro«, »le mesec bo skozi meglo pokazal škrlatno lice«, »žalostna luna je tiho tekla skozi bledi oblaki,« »luna se prebija skozi valovite megle.« - poleg tega odbita svetloba, ki jo razprši megla, vlije žalost v dušo.

Slika dotrajanosti, propadanja, propadanja, ruševin - pa naj bodo to ruševine gradu pri Batjuškovu, podeželsko pokopališče pri Žukovskem, "zaraščena vrsta grobov" pri Milonovu, dotrajano okostje mostu ali razpadla gazebo pri Baratinskem ( "Opustošenje").

Podobe severne narave, kamor je ruske pesnike pripeljala osijevska tradicija. Sever je del sveta, ki ustreza noči kot delu dneva ali jeseni, zimi kot letnim časom, zato so v mračni, dolgočasni pokrajini detajli severne narave, predvsem tako značilni, zlahka prepoznavni, kot so mah in kamenje. (»mahovite trdnjave z granitnimi zobmi«, na skali, porasli z mokrim mahom«, »kjer je le mah, siv na nagrobnih kamnih«, »čez trdo, mahovito skalo«).

V nasprotju z idealno pokrajino so sestavine mogočne ali nevihtne poetične pokrajine premaknjene s svojega običajnega mesta. Reke, oblaki, drevesa - vse drvi čez svoje meje z obsesivno nasilno, uničujočo silo.

Najsvetlejše primere nevihtnih pokrajin najdemo pri Žukovskem ("Dvanajst spečih devic", "Plavalec"), Batjuškovu ("Sanje bojevnikov", "Sanje"), Puškinu ("Kolaps", "Demoni").

Znaki razgibane pokrajine:

Zvočni znak: hrup, ropot, ropot, žvižg, grmenje, tuljenje, tako drugačen od tišine in mehkega šumenja idealne pokrajine (»ogromni stokajo«, »umrlo je s piščalko, tuljenjem, tuljenjem«, »ogromni valovi so hiteli). z rjovenjem«, »Veter šumi in žvižga v gaju«, »Vihar je tulil, dež je šumil«, »Orli kričijo nad menoj in gozd šumi«, »Gozd buči«, »In šum vode in vihar tuli«, »kjer veter šume, tam grmi«).

Črna tema, somrak - "vse je bilo oblečeno v črno temo", "brezna v temi pred menoj."

Veter divja, sunkovit, pometa vse na svoji poti: "in vetrovi so divjali v divjini."

Valovi, brezna – vrejo, bučijo – »vrtinčijo, penijo in tulijo med divjino snega in hribov«.

Gost gozd ali kupi kamenja. Obenem valovi bijejo ob skale (»trkajo ob mračne skale, jaški hrupijo in se penijo«), veter lomi drevesa (»cedre so padle na glavo«, »kot vihar koplje polja, kršenje gozdov«).

Tresenje, trepetanje vesolja, nestabilnost, sesutje vseh opor: »zemlja se trese kakor Pontus (morje),« »trepetajo se hrastovi gozdovi in ​​polja«, »Libanon počen s kremenom.« Motiv »brezna« in neuspeha je stabilen: »tu je brezno hudo vrelo«, »in v breznu viharja so bili kupi kamenja«.

Prav v razburkani pokrajini doseže zvočna paleta poezije največjo pestrost:

Nevihta pokriva nebo s temo,

Vrtinčasti snežni viharji;

Potem bo kot zver tulila,

Potem bo jokala kot otrok ...

(A. Puškin. "Zimski večer")

Še več, če se skozi idealno pokrajino lirskemu subjektu razkrije podoba Boga (N. Karamzin, M. Lermontov), ​​potem nevihta pooseblja demonske sile, ki zameglijo zrak in z viharjem raznesejo sneg. V Puškinovih »Demonih« najdemo tudi nevihtno pokrajino v kombinaciji z demonsko temo.

Semiotika pokrajine. Različne vrste pokrajine se v literarnem procesu semiotizirajo. Obstaja kopičenje pokrajinskih kod, nastajajo celotni ikonični »skladi« opisov narave - predmet proučevanja zgodovinske poetike. Predstavljajo bogastvo literature, hkrati pa predstavljajo nevarnost za pisca, ki išče svojo pot, svoje podobe in besede.

Pri analizi pokrajine v literarnem delu je zelo pomembno, da lahko vidimo sledi določene tradicije, ki ji avtor zavestno ali nehote sledi v nezavednem posnemanju slogov, ki so bili v uporabi.

Ni skrivnost, da je za pridobitev visoke ocene v delu C (esej) Enotnega državnega izpita iz književnosti potrebno pripravljalno delo, bodisi neodvisno bodisi z mentorjem. Pogosto je uspeh odvisen od prvotno pravilno izbrane strategije priprave na izpit. Preden se začnete pripravljati na enotni državni izpit iz književnosti, morate odgovoriti sami pomembna vprašanja. Kako lahko mentor sistematizira teme, da mu ne bo treba z vsakim novim delom začeti znova? Katere »pasti« se skrivajo v besedilu teme? Kako pravilno načrtovati svoje delo?

Eno od časovno preizkušenih načel pripravljalnega dela za esej je razdelitev različnih tem na posebne vrste. Po potrebi lahko znotraj vrste ločimo podskupine. Skrbno delo z eno vrsto tem različnih pisateljev (štiri do šest) vam omogoča, da bolje razumete edinstvenost dela vsakega pisca in se hkrati naučite delati s podobno temo, se je ne bojite in jo prepoznate v kateri koli formulaciji. . Prizadevati si morate, da bi znali določiti vrsto teme za del C in jo oblikovati ustno in pisno. Glavna naloga takšne priprave je razviti sposobnost argumentiranja svojih misli in sklepanja, potrebnih za razkritje teme. Izberete lahko katero koli obliko priprave: esej na 1–2 straneh, izbor gradiva na dano temo, priprava osnutka eseja, analiza kratkega besedila, priprava citatnega portreta lika, analiza prizor, tudi prosta razmišljanja ob citatu iz dela...

Izkušnje kažejo: več domačih nalog mentor da za določeno temo, uspešnejši bo izpit. Menimo, da je včasih bolj koristno, namesto pisanja eseja, razmišljati o eni vrsti teme in razviti načrt za sestavo več esejev, ki jih lahko uporabite na izpitu.

Ta članek bo posvečen eni vrsti teme - "Izvirnost podrobnosti ...". Med izpitom se lahko tema oblikuje na različne načine (»Umetniški detajl v liriki ...«, »Psihološki detajli v romanu ...«, »Funkcija gospodinjskega detajla ...«, »Kaj. nam pove Pljuškinov vrt?«, »Nihče tako jasno in subtilno, kot Anton Čehov, ni razumel tragedije malih stvari v življenju ...« itd.), bistvo se ne spremeni: dobili smo temo, povezano z določen literarni pojem – likovni detajl.

Najprej pojasnimo, kaj mislimo z izrazom »umetniški detajl«. Detajl je detajl, ki mu je avtor dal pomemben pomen. Likovni detajl je eno od sredstev za ustvarjanje ali razkrivanje podobe lika. Z likovnim detajlom razumemo generični koncept, ki se deli na številne partikularne. Umetniški detajl lahko poustvari značilnosti vsakdanjega življenja ali pohištva. Detajle uporablja avtor tudi pri ustvarjanju portreta ali pokrajine (portretni in ležeči detajl), dejanja ali stanja (psihološki detajl), junakovega govora (govorni detajl) itd. Pogosto je umetniški detajl lahko hkrati portreten, vsakdanji in psihološki. Makar Devuškin v "Revnih ljudeh" Dostojevskega izumi posebno hojo, tako da njegovih luknjastih podplatov ni videti. Luknjast podplat je pravi predmet; kot stvar, lahko povzroči težave lastniku škornjev - mokre noge, prehladi. Toda za pozornega bralca je strgan podplat znak, katerega vsebina je revščina, revščina pa je eden od opredeljujočih simbolov peterburške kulture. In junak Dostojevskega se ocenjuje v okviru te kulture: ne trpi zato, ker je hladen, ampak zato, ker ga je sram. Navsezadnje je sram eden najmočnejših psiholoških vzvodov kulture. Tako razumemo, da je pisatelj potreboval ta likovni detajl, da bi vizualno predstavil in okarakteriziral like in njihovo okolje, življenje v Sankt Peterburgu v 19. stoletju.

Nasičenost dela z umetniškimi detajli je praviloma določena z avtorjevo željo doseči izčrpno popolnost podobe. Likovno posebej pomembna podrobnost pogosto postane motiv ali lajtmotiv dela, aluzija ali reminiscenca. Tako se na primer zgodba Varlama Šalamova "Na predstavo" začne z besedami: "Igrali smo karte pri Naumovem vozniku konj." Ta stavek bralcu takoj pomaga potegniti vzporednico z začetkom "Pikove dame": "... igrali so karte s stražarjem Narumovim." Toda poleg literarne vzporednice daje pravi pomen tej besedni zvezi strašen kontrast življenja, ki obdaja Šalamovove junake. Po pisateljevem namenu mora bralec oceniti, kolikšen je razkorak med konjenikom - častnikom enega najbolj privilegiranih gardnih polkov - in konjenikom, ki pripada privilegirani taborski aristokraciji, kamor je onemogočen dostop »sovražnikom ljudstvo« in ki ga sestavljajo zločinci. Pomembna je tudi razlika, ki morda nevednemu bralcu uide, med tipičnim plemiškim priimkom Narumov in navadnim Naumovim. Najpomembnejša stvar pa je strašna razlika v sami naravi igre s kartami. Igralne karte so ena od vsakdanjih podrobnosti dela, ki je še posebej ostro odražala duh dobe in avtorjevo namero.

Umetniške podrobnosti so lahko potrebne ali, nasprotno, pretirane. Na primer, detajl portreta v opisu Vere Iosifovne iz zgodbe A.P. Čehov "Ionych": "... Vera Iosifovna, suha, lepa dama v penz-nezu, je pisala zgodbe in romane in jih rade volje brala na glas svojim gostom." Vera Iosifovna nosi pence-nez, to je moška očala, ta detajl portreta poudarja avtorjev ironičen odnos do emancipacije junakinje. Čehov, ko govori o junakinjinih navadah, dodaja, da je "na glas brala gostom" iz njenih romanov. Avtor poudarja pretirano strast Vere Iosifovne do svojega dela, kot da bi se norčeval iz "izobrazbe in talenta" junakinje. V tem primeru je junakinjina navada »branja na glas« psihološka podrobnost, ki razkriva značaj junakinje.

Predmeti, ki pripadajo junakom, so lahko sredstvo za razkrivanje značaja (Onjeginova pisarna na posestvu) in sredstvo družbene značilnosti junak (soba Sonie Marmeladove); lahko ustrezajo junaku (Manilovljevo posestvo) in so celo njegovi dvojniki (stvari Sobakeviča) ali pa so v nasprotju z junakom (soba, v kateri živi Poncij Pilat v "Mojstru in Margariti"). Situacija lahko vpliva na junakovo psiho, njegovo razpoloženje (Raskoljnikovova soba). Včasih objektivni svet ni upodobljen (na primer pomembna odsotnost opisa sobe Tatjane Larine). Pomembna odsotnost vsebinskih detajlov je pri Puškinovi Tatjani posledica poetizacije, zdi se, da avtor junakino povzdigne nad vsakdanje življenje. Včasih se zmanjša pomen podrobnosti teme (na primer v Pechorinovem dnevniku), kar avtorju omogoča, da bralčevo pozornost usmeri na notranji svet junaka.

Pri pripravi prijavitelja na del C naj se mentor spomni, da formulacija teme morda ne vključuje izraza umetniške (vsakdanje, predmetne itd.) Podrobnosti, vendar to kljub temu ne sme zmesti ali odvrniti od teme.

Mentor mora pri pripravi na del C s študentom razpravljati o nestandardnih formulacijah teme v obliki vprašanja ali nepričakovane podrobnosti, saj je namen takšnih vaj pomagati bolje zapomniti informacije in doseči svobodno izražanje misli. Priporočamo, da tako mentor kot študent uporabita nekaj tem z našega seznama:

  1. Kaj vemo o Onjeginovem stricu? (mini esej)
  2. Posestvo in njegov lastnik. (esej na temo "Mrtve duše")
  3. Kaj kaže Korobochkina ura? (mini esej)
  4. Svet skupnih stanovanj v zgodbah M. Zoščenka. (kompozicija)
  5. Turbine in njihova hiša. (esej na temo "Bela garda")

Vrsto teme, ki smo jo izbrali - »Izvirnost detajlov ...« - je bolj priročno razdeliti v dve podskupini: izvirnost detajlov v delih enega avtorja in v delih različnih avtorjev. Spodaj je delovni načrt za vsako od podskupin, ki ne pojasnjuje, kaj pisati, ampak kako pisati, o čem pisati.


I. Izvirnost podrobnosti v delih enega avtorja:

  1. Kaj pomeni gospodinjski predmet?
  2. Stopnja nasičenosti dela z vsakdanjimi podrobnostmi.
  3. Narava gospodinjskih delov.
  4. Sistematizacija gospodinjskih delov.
  5. Stopnja specifičnosti vsakdanjih delov in funkcije, ki jih deli opravljajo za čas nastanka dela.

Gospodinjske dele lahko označimo na naslednji način:

  • stopnja nasičenosti prostora v delu z vsakdanjimi podrobnostmi (»Roke sem stisnila pod črno tančico ...«, A. Akhmatova);
  • združevanje podrobnosti v določen sistem (Sistem pomembnih podrobnosti v "Zločinu in kazni" Dostojevskega);
  • detajl ekspanzivne narave (v Zoščenkovi »Kopeli« pripovedovalčev plašč z edinim ohranjenim zgornjim gumbom nakazuje, da je pripovedovalec samec in gre v javni prevoz med prometno konico);
  • kontrastne podrobnosti med seboj (oprema pisarne Manilov in oprema Sobakevičeve pisarne, trkanje nožev v kuhinji in petje slavčka na vrtu Turkinovih v "Ionychu");
  • ponavljanje iste podrobnosti ali več podobnih (primeri in primeri v "Človeku v primeru");
  • pretiravanje s podrobnostmi (možje v "Divjem posestniku" niso imeli palice, da bi pometli svojo kočo);
  • groteskne podrobnosti (deformacija predmetov pri upodobitvi Sobakevičeve hiše);
  • dajanje predmetom samostojnega življenja (perzijska obleka Oblomova postane skoraj aktiven lik v romanu; sledimo lahko razvoju odnosa med Oblomovom in njegovo obleko);
  • barva, zvok, tekstura, opaženi pri opisovanju podrobnosti (barvna podrobnost v zgodbi Čehova "Črni menih", siva barva v "Dama s psom");
  • perspektiva upodobitve detajlov (»Žerjavi« V. Solouhina: »Žerjavi, najbrž ne veš, // Koliko pesmi so o tebi sestavili, // Koliko gor, ko letiš, // Gleda megleno oči!");
  • odnos avtorja in likov do opisanih vsakdanjih predmetov (predmetno-čutni opis N. V. Gogola: "glava je redkev navzdol", "redka ptica bo letela do sredine Dnepra ...").

Izvirnost podrobnosti v delu enega avtorja je mogoče utrditi pri pripravi naslednjih nalog:

  1. Dve dobi: Onjeginova pisarna in stričeva pisarna.
  2. Soba človeka prihodnosti v Zamjatinovi distopiji "Mi".
  3. Vloga vsakdanjih predmetov v zgodnji liriki Ahmatove.

Ena od umetnosti poklicnega mentorja je sposobnost ustvarjanja kompleksnega dela z vrsto teme. Polnopravno delo za del C mora nujno vsebovati odgovor na vprašanje, katere funkcije v delu opravljajo gospodinjski deli. Našteli bomo najpomembnejše:

  • opis značaja (francoski sentimentalni roman v rokah Tatjane);
  • tehnika razkrivanja junakovega notranjega sveta (slike pekla v razpadajoči cerkvi, osupljiva Katerina);
  • sredstva za tipizacijo (oprema Sobakevičeve hiše);
  • sredstvo za označevanje družbenega statusa osebe (Raskolnikova soba, podobna krsti ali omari);
  • detajl kot znamenje kulturnozgodovinske narave (Onjeginova pisarna v I. poglavju romana);
  • detajl etnografske narave (podoba osetijskega saklija v "Belu");
  • podrobnosti, oblikovane tako, da v bralcu vzbudijo določene analogije (na primer Moskva–Jeršalaim);
  • detajl, zasnovan za čustveno dojemanje bralca ("Zbogom novoletne jelke" B.Sh. Okudzhave, "Khodiki" Yu. Vizborja);
  • simbolična podrobnost (razpadajoča cerkev v "Nevihti" kot simbol propada temeljev sveta Domostrojevskega, darilo Ani v zgodbi I. I. Kuprina "Granatna zapestnica");
  • značilnosti življenjskih razmer (življenje v Matrjonovi hiši iz "Matrjoninega dvorišča" A. I. Solženicina).

Kot vadbo predlagamo, da razmislite o načrtu za naslednje teme:

  1. Funkcija vsakdanjih podrobnosti v romanu v verzih "Eugene Onegin".
  2. Funkcije gospodinjskih delov v "Plašču".
  3. Raziskovalci so junake "bele garde" poimenovali "skupnost ljudi in stvari". Se strinjate s to definicijo?
  4. V Buninovi pesmi "Celotno morje je kot biserno ogledalo ..." več znakov, barve in odtenke od določenih predmetov. Še toliko bolj zanimivo je razmišljati o vlogi podrobnosti predmeta, na primer galebovih nog. Kako bi opredelili to vlogo?
  5. Kakšna je vloga objektivnih podrobnosti v Buninovi pesmi "Starec je sedel, poslušno in žalostno ..." (cigara, ura, okno - vaša izbira)? (Na podlagi Buninove pesmi "Starec je sedel, poslušno in žalostno ...").

II. Izvirnost detajlov v delih različnih avtorjev. Na primer, esej na temo »Gospodinjski predmet v prozi A.S. Puškina, M.Yu. Lermontov in N.V. Gogol" lahko napišete po naslednjem načrtu:

  1. Kaj pomeni gospodinjski predmet?
  2. Razlika v avtorjevih nalogah in razlike v zvezi s tem pri izbiri gospodinjskih delov.
  3. Naravo gospodinjskih podrobnosti primerjajo vsi avtorji.
  4. Funkcije gospodinjskih predmetov, ki jih opravljajo pri delu.

Za odgovore na vprašanja C2, C4 mora mentor študentu pojasniti, kako je literarna tradicija povezovala dela, prikazati podobnosti in razlike v uporabi likovnih detajlov v delih različnih avtorjev. V nalogah enotnega državnega izpita o literaturi je lahko besedilo nalog C2, C4 drugačno:

  • V katerih delih ruske literature srečamo opise vsakdanjega življenja in kako v njih vsakdanje življenje vpliva na človeka?
  • V katerih delih ruske klasike Krščanska simbolika(opis katedral, cerkvenih obredov, krščanskih praznikov) igra pomembno vlogo, kot v besedilu zgodbe »Čisti ponedeljek«?
  • Kakšno vlogo ima umetniški detajl v zgodbah Čehova? V katerih delih ruske literature ima umetniška podrobnost enak pomen?

Za naloge C2, C4 bo zadostoval majhen odgovor 15 povedi. Toda odgovor mora vsebovati dva ali tri primere.

Mnogo let pred njegovo smrtjo je v hiši številka 13 na Aleksejevskem spusku lončena peč v jedilnici grela in vzgajala malo Eleno, Alekseja starejšega in zelo drobno Nikolko. Ko sem pogosto bral »The Carpenter of Saardam« v bližini žarečega trga s ploščicami, je ura igrala gavoto in vedno je konec decembra dišalo po borovih iglicah, na zelenih vejah pa je gorel raznobarvni parafin. Kot odgovor so bronasti, z gavotami, ki stojijo v spalnici matere, zdaj pa Elenke, premagali črne zidne stolpe v jedilnici. Moj oče jih je kupil že dolgo nazaj, ko so ženske nosile smešne rokave z mehurčki na ramenih. Takšni rokavi so izginili, čas je švignil kot iskra, oče profesor je umrl, vsi so zrasli, a ura je ostala ista in je zvonila kot stolp. Vsi so jih že tako navajeni, da bi bilo žalostno, če bi nekako čudežno izginili s stene, kot bi zamrl lasten glas in nič ne bi moglo zapolniti praznega prostora. A ura je na srečo povsem nesmrtna, nesmrten je Saardamski tesar, nizozemska ploščica pa je kot modra skala v najtežjih časih življenjska in vroča.

Tukaj je ta ploščica in pohištvo iz starega rdečega žameta ter postelje s sijočimi stožci, obrabljene preproge, pestre in škrlatne, s sokolom na roki Alekseja Mihajloviča, z Ludvik XIV sončenje na obali svilenega jezera v rajskem vrtu, turške preproge s čudovitimi kodri na vzhodnem polju, ki so se zdele male Nikolke v deliriju škrlatinke, bronasta svetilka pod senčnikom, najboljše omare na svetu s knjigami ta vonj po skrivnostni starodavni čokoladi, z Natašo Rostovo, Kapitanova hči, pozlačene skodelice, srebro, portreti, zavese - vseh sedem zaprašenih in polnih sob, ki so vzgajale mlade Turbinove, je mati v najtežjem času vse to prepustila otrokom in se, že zadihana in oslabela, oklepala jokajoče Elenine roke. , je rekel:

Skupaj... živita skupaj.

Toda kako živeti? Kako živeti?

M. Bulgakov.

"Bela garda".


To besedilo vas prosi, da opravite dve nalogi:

  • C1. Raziskovalci so hišo belogardističnih junakov poimenovali »skupnost ljudi in stvari«. Se strinjate s to definicijo? Navedite razloge za svoj odgovor.
  • C2. V katerih delih ruske literature še srečamo opise vsakdanjega življenja in kako v njih vsakdanje življenje vpliva na človeka? Odgovor podkrepite s primeri.

Posebnost obeh vprašanj je, da sta tesno povezana, kar učitelju olajša pripravo na enotni državni izpit. Tako se lahko učenci pri odgovarjanju na vprašanja, predlagana v teh nalogah, spomnijo, da prikazovanje vsakdanjega življenja pogosto pomaga pri karakterizaciji osebe, okoli katere se to vsakdanje življenje gradi (tipičen primer je prvo poglavje Onjegina). Odnos med človekom in vsakdanjim življenjem je drugačen. Vsakdanje življenje lahko človeka absorbira ali pa je do njega sovražno. To se zgodi na primer v Gogoljevem " Mrtve duše", v Čehovi "Kosmulja". Vsakdanje življenje lahko poudari posebno toplino osebe, kot da se razteza na okoliške stvari - ne pozabite " Posestniki starega sveta»Gogol ali Oblomovka. Vsakdanje življenje je lahko odsotno (reducirano na minimum) in s tem poudarja nehumanost življenja (prikaz taborišča Solženicina in Šalamova).

Vsakdanjemu življenju se lahko napove vojna (»Na smeti«, Majakovski). Podoba hiše Turbinovih je zgrajena drugače: pred nami je resnično »skupnost ljudi in stvari«. Stvari in navada do njih Bulgakovljevih junakov ne delajo filisterjev; po drugi strani pa se zdi, da stvari od dolgega življenja ob ljudeh oživijo. Nosijo spomin na preteklost, grejejo, zdravijo, hranijo, vzgajajo, vzgajajo. To so Turbinovi štedilnik s keramičnimi ploščicami, ure, knjige; Podobe senčnikov in kremnih zaves so v romanu napolnjene s simboličnim pomenom. Stvari v Bulgakovovem svetu so duhovne.

Prav oni ustvarjajo lepoto in udobje doma in postajajo simboli večnega: »Ura je na srečo popolnoma nesmrtna, saardamski mizar je nesmrten, nizozemska ploščica pa je kot modra skala življenjska in vroča v najtežji časi." Naj vas spomnimo, da je citiranje besedila pri reševanju izpita dobrodošlo.

Tema, kot je likovni detajl, ki je neskončno široka, predpostavlja ustvarjalni odnos do literarne dediščine. V tem članku smo lahko osvetlili le nekatere vidike tega širokega in zelo zanimiva tema. Upamo, da bodo naša priporočila pomagala tako srednješolcem pri pripravi na izpit iz književnosti kot učiteljem pri pripravi na pouk.

Ekspresivna podrobnost v delu, ki nosi pomembno semantično, ideološko in čustveno obremenitev. Detajl je sposoben prenesti največjo količino informacij s pomočjo majhne količine besedila; s pomočjo detajla v eni ali nekaj besedah ​​lahko dobite najbolj živo predstavo o liku (njegov videz ali psihologijo). ), notranjost, postavitev. Za razliko od detajla, ki vedno deluje z drugimi detajli in ustvarja celovito in verodostojno sliko sveta, je detajl vedno neodvisen. Med pisci, ki so mojstrsko uporabili detajl, sta A. Čehov in N. Gogol.

A. Čehov v zgodbi kot podrobnost uporablja omembo novih galoš in prigrizkov na mizi, da bi prikazal absurdnost samomora, ki se je zgodil: »Na tleh, ob samih nogah mize, je nepremično ležalo dolgo telo, prekrito z belino. V šibki svetlobi žarnice so bile poleg bele odeje dobro vidne nove gumijaste galoše.”. In potem je bilo rečeno, da je šlo za samomor »na čuden način je naredil samomor, pri samovarju, s prigrizki, položenimi na mizo«.

Figurativno povedano, vsak del pištole mora streljati. Slavni literarni kritik Efim Dobin na primeru uporabe detajlov pri A. Čehovu trdi, da mora biti detajl podvržen strogi selekciji in postavljen v ospredje. Sam A. Čehov je zagovarjal minimiziranje podrobnosti, vendar za spretno uporabo majhnega števila podrobnosti. Pri uprizarjanju iger je A. Čehov zahteval, da se majhne podrobnosti v postavitvi in ​​oblačilih ujemajo s podrobnostmi v njegovih delih. K.G. Paustovski v svoji kratki zgodbi "Starec v postajnem bifeju" pojasnjuje in razmišlja o pomenu podrobnosti (podrobnosti) v prozi. Čehov je rekel: "Stvar ne more živeti brez podrobnosti."

Glede na kompozicijsko vlogo detajlov jih lahko razdelimo na dve glavni vrsti: pripovedne detajle (nakazujejo gibanje, spremembo slike, prizorišče, lik) in opisne detajle (upodobitev, risanje slike, prizorišče, lik v ta trenutek). Detajl se lahko pojavi enkrat v besedilu ali pa se lahko ponovi, da poveča učinek, odvisno od avtorjevega namena. Podrobnosti se lahko nanašajo na vsakdanje življenje, pokrajino, portret, notranjost, pa tudi na gesto, subjektivno reakcijo, akcijo in govor.

V različnih obdobjih literarne zgodovine se je vloga podrobnosti spreminjala: Homer je uporabljal podrobne vsakdanje opise za reprodukcijo slike resničnosti, medtem ko so realisti prešli na »govoreče« podrobnosti, ki so služile posebnemu namenu realističnega prikaza tipične osebe v tipičnih okoliščinah. , modernisti pa so uporabili nelogične, kontrastne, metaforične podrobnosti, ki so jim omogočile nadaljnjo redukcijo besedila, ne da bi ogrozili idejo.

Literatura

  • Dobin E. Junak. Plot. Podrobnost. - M.: Sovjetski pisatelj, 1962
  • Dobin E. Zaplet in resničnost. Umetnost detajla. - L.: Sovjetski pisatelj, 1981

Fundacija Wikimedia. 2010.

Oglejte si, kaj je "Podrobnost (literatura)" v drugih slovarjih:

    Del lahko pomeni: Del del v strojništvu Del (literatura) del v literaturi Seznam pomenov ... Wikipedia

    Vsebina in obseg pojma. Kritika predmarksističnih in protimarksističnih pogledov na L. Problem osebnega principa pri L. Odvisnost L. od družbenega»okolja«. Kritika primerjalnozgodovinskega pristopa k L. Kritika formalistične interpretacije L.... ... Literarna enciklopedija

    Izraz "postmoderna literatura" opisuje značajske lastnosti književnost druge polovice 20. stoletja (razdrobljenost, ironija, črni humor ipd.), pa tudi reakcija na ideje razsvetljenstva, lastne modernistični literaturi. Postmodernizem v literaturi, ... ... Wikipedia

    Ta izraz ima druge pomene, glejte Podrobnosti (pomeni). Del je izdelek, ki je del stroja, izdelan iz materiala, ki je homogen po strukturi in lastnostih, brez uporabe kakršnih koli montažnih operacij. Podrobnosti (delno... ... Wikipedia

    Literatura Večnacionalna sovjetska književnost predstavlja kakovostno novo stopnjo v razvoju literature. Kot določena umetniška celota, združena z enotno družbeno in ideološko usmeritvijo, je skupnost ... ... Velika sovjetska enciklopedija

    Literatura dobe fevdalizma. VIII-X stoletja. XI-XII stoletja. XII-XIII stoletja. XIII-XV stoletja. Bibliografija. Literatura dobe razpada fevdalizma. I. Od reformacije do 30-letne vojne (konec 15.-16. stoletje). II Od 30-letne vojne do zgodnjega razsvetljenstva (XVII. Literarna enciklopedija

    Ta izraz ima druge pomene, glej rokav. Rokav je kos oblačila, ki pokriva celotno roko ali del roke. Lahko je kratek (kot na majicah), srednji (na primer pokriva roko do zapestja) in dolg (prisilni jopič).... ... Wikipedia

    Ta izraz ima druge pomene, glej Pralni stroj. Različne vrste podložk Podložka (iz nemškega Scheibe) cre... Wikipedia

    Sklopka je naprava (strojni del), namenjena medsebojnemu povezovanju koncev gredi, pa tudi gredi in delov, ki prosto sedijo na njih. Sklopka prenaša mehansko energijo, ne da bi spremenila svojo velikost.(Del energije se izgubi v sklopki. Lahko ... ... Wikipedia

    Ta izraz ima druge pomene, glej Baba. Baba je delovni del stroja, ki opravi koristno delo zaradi udarca po usmerjenem padcu. Podoben projektil se uporablja za zabijanje pilotov, kovanje itd. Masa ženske je lahko ... ... Wikipedia

Vsak od nas je kot otrok sestavljal mozaik, sestavljen iz več deset in morda sto sestavljank. Tako kot igralna struktura je literarna podoba sestavljena iz številnih med seboj povezanih podrobnosti. In le ostro oko bralca lahko opazi te mikrostrukture. Preden se poglobite v literarno kritiko, morate razumeti, kaj je umetniški detajl.

Opredelitev

Malokdo je razmišljal o tem, da je literatura umetnost prave besede. To pomeni tesno povezavo med jezikoslovjem in literarno kritiko. Ko človek bere ali posluša pesem, si predstavlja sliko. Zanesljiv postane šele, ko sliši določene tankosti, zaradi katerih si lahko predstavlja prejete informacije.

In preidemo na vprašanje: kaj je umetniški detajl? To je pomembno in pomembno orodje za konstruiranje podrobnosti, ki nosi ogromno ideološko, čustveno in pomensko obremenitev.

Vsi pisci niso mojstrsko uporabili teh elementov. Nikolaj Vasiljevič Gogol, Anton Pavlovič Čehov in drugi literarni umetniki so jih aktivno uporabljali pri svojem delu.

Razvrstitev delov

Katere umetniške podrobnosti poznate? Vam je težko odgovoriti? Nato podrobno preučimo zadevo. Obstaja več klasifikacij tega elementa.

Razmislili bomo o možnosti, ki jo je predlagal domači literarni kritik in filolog - Andrej Borisovič Yesin. V svoji knjigi Literarno delo je opredelil uspešno tipologijo, v kateri je identificiral tri velike skupine podrobnosti:

  • psihološki;
  • opisno;
  • plot.

Toda literarni znanstveniki razlikujejo več vrst:

  • pokrajina;
  • verbalno;
  • portreti.

Na primer, v Gogolovi zgodbi "Taras Bulba" so prevladovale podrobnosti zapleta, v "Mrtvih dušah" - opisne. Medtem ko je v romanu Dostojevskega "Zločin in kazen" poudarek na psihološkem dejavniku. Vendar je vredno zapomniti, da je te vrste podrobnosti mogoče združiti v enem umetniškem delu.

Funkcije likovnega detajla

Literarni znanstveniki identificirajo več funkcij tega orodja:

1. Izločanje. Potreben je za razlikovanje katerega koli dogodka, podobe ali pojava od podobnih.

2. Psihološki. V tem primeru detajl kot sredstvo psihološki portret, pomaga razkriti notranji svet junaka.

3. Dejansko. Instrument označuje dejstvo iz sveta resničnosti junakov.

4. Naravoslovno. Podrobnost jasno, objektivno in natančno izraža predmet ali pojav.

5. Simbolično. Element je obdarjen z vlogo simbola, to pomeni, da postane večpomenska in umetniška podoba, ki ima alegorični pomen, ki temelji na podobnosti življenjskih pojavov.

Likovni detajl in njegova vloga pri ustvarjanju podobe

V pesmi tako ekspresivni detajli zelo pogosto služijo kot referenčna točka podobe, potiskajo našo domišljijo in nas spodbujajo, da dopolnimo lirično situacijo.

Umetniška podoba ima pogosto eno svetlo posamezno podrobnost. Z njim se praviloma začne razvoj lirske misli. Drugi elementi podobe, vključno z izrazom, so se prisiljeni prilagoditi temu instrumentu. Zgodi se, da umetniški detajl spominja na zunanji pridih podobe, vendar nosi presenečenje, ki osveži bralčevo dojemanje sveta.

To glasbilo tako vstopa v našo zavest in občutek življenja, da si človek brez njega pesniških odkritij ne more več predstavljati. V besedilih Tyutcheva je veliko podrobnosti. Ob prebiranju njegovih pesmi se nam pred očmi odpre slika zelenih polj, cvetočih in dišečih vrtnic...

Dela N.V. Gogola

V zgodovini ruske književnosti so pisatelji, ki jih je narava obdarila s posebno pozornostjo do življenja in stvari, z drugimi besedami, do obstoja človeka. Med njimi je Nikolaj Vasiljevič Gogolj, ki je uspel predvideti problem reifikacije človeka, kjer ta ni kreator stvari, temveč njihov brezumni potrošnik. Gogol je v svojem delu spretno upodobil objektivno ali materialno podrobnost, ki brez sledu nadomesti dušo junaka.

Ta element služi kot ogledalo, ki odraža značaj. Tako vidimo, da so podrobnosti v Gogoljevem delu najpomembnejše orodje za upodabljanje ne le osebe, temveč tudi sveta, v katerem živi junak. Samim likom pustijo malo prostora, kar daje vtis, kot da prostora za življenje sploh ni več. A za njegove junake to ni problem, saj je pri njih v ospredju vsakdanji svet v nasprotju z bivanjem.

Zaključek

Vloge umetniških podrobnosti ni mogoče preceniti, brez njih je nemogoče ustvariti polnopravno delo. Pesnik, pisatelj ali skladatelj uporablja ta inštrument pri svojem ustvarjanju na svoj način. Na primer, Fjodor Mihajlovič Dostojevski s pomočjo podrobnosti prikazuje ne le podobe junakov ali Sankt Peterburga, temveč razkriva tudi brezmejne filozofske in psihološke globine svojih romanov.

Ne samo Gogol in Čehov, tudi Gončarov, Turgenjev in drugi pisci so spretno in mojstrsko uporabljali tako izrazne podrobnosti.

Besedni umetniki so v svojih delih veliko uporabljali detajle. Navsezadnje je njegov pomen ogromen. Brez tega orodja bi bilo nemogoče jasno in jedrnato podati individualni opis lika. S tem orodjem je mogoče določiti tudi avtorjev odnos do junaka. Seveda pa je upodobljen svet ustvarjen in karakteriziran tudi s pomočjo detajla.

Povezane publikacije