Ev Tüm sorular

Frankenstein: Canavarın tarihsel gerçekleri ve prototipleri. Gerçek Frankenstein - o kim

Frankenstein'ın canavarı: Gotik canavarın 198 yılı

Editörün yanıtı

16 Haziran 1816 günü, Gotik romanın doğuş tarihi olarak tarihe geçti - tam da bu gün yazar Mary Shelley hakkında bir hikaye buldum bilim adamı Victor Frankenstein ve Canavarı. 1816 yılının tamamına, Endonezya'daki Tambora Yanardağı'nın 1815'te patlaması ve atmosfere salınması nedeniyle genel olarak "yazsız yıl" adı veriliyor. büyük miktar kül içinde Batı Avrupa Ve Kuzey Amerika Birkaç yıl boyunca yazın hava durumu kışınkinden neredeyse hiç farklı değildi.

Haziran 1818'de Lord Byron, şair Percy Bysshe Shelley ve eşi Mary'nin arkadaşı olan doktoru John Polidori ile birlikte Cenevre Gölü kıyısında tatil yaptı. Çoğu zaman evde oturmak zorunda kalan, şömine başında ısınan arkadaşlar kendilerine eğlenceler buldular. 16 Haziran gecesini birbirlerine anlatarak geçirmeye karar verildi korku hikayeleri. Sonuç, Mary Shelley'nin 1818'de yayınlanan, yazarın icat ettiği dirilen ölü adamı çok sayıda film, kitap ve performansın kahramanı haline getiren ilk “korku romanı” olan Frankenstein veya Modern Prometheus romanı oldu. AiF.ru, Canavar ve Frankenstein'ın hikayesinin sanatta nasıl anlatıldığını hatırlıyor.

Film

Shelley'nin romanından uyarlanan çoğu eserin başlığında "Frankenstein" adı yer alır ve bu genellikle kafa karışıklığına neden olur ve bunun canavarın adı olduğunu düşündürür - aslında yaratığın bir adı yoktur ve Frankenstein, canavarın adıdır. yaratıcısı Victor'un soyadı.

Gotik canavar, sinema sayesinde en büyük popülaritesini kazandı - canavar hakkında birkaç düzine film çekildi; bunlardan ilki, 16 dakikalık sessiz kısa film, 1910'da gösterime girdi.

Frankenstein'ın canavarı rolünün en ünlü oyuncusu, bu görüntüde ilk kez 1931'de Frankenstein filminde yer alan İngiliz aktör Boris Karloff'tur. Doğru, ekran görüntüsü kitaptan farklı, Mary Shelley'nin canavarının çeşitli vücut parçalarından bir araya dikilmemesi ve zeka ve ustalıkla ayırt edilmesinden başlayarak, Karloff'un gelişim düzeyi açısından gerçekleştirdiği yaratık, modern sinemada popüler olan zombiler.

Yönetmen Tim Burton Her filmi hem biçimsel hem de anlamsal olarak 19. yüzyılın masalsı ve korkutucu Gotik romanlarına çok yakın olan Frankenstein'ın Canavarı'nın öyküsünü görmezden gelemezdi. Burton'ın filmografisinde romanın konusunu tam olarak takip eden bir resim yok, ancak bu temanın birkaç varyasyonu var. Her şey 1984 yılında Burton'ın yönettiği ve köpeğine hayat veren Victor adlı çocuğun hikayesini anlatan 30 dakikalık kısa film Frankenweenie ile başladı. 2012 yılında Burton, Frankenweenie'yi uzun metrajlı bir animasyon filmine dönüştürdü. Burton'ın en ünlü "peri masallarından" biri - "Edward Scissorhands" - birçok yönden Shelley'nin romanının olay örgüsünü de yansıtıyor çünkü kahraman Johnny Depp- bir bilim adamı tarafından yaratılıp hayata döndürülen bir yaratık.

Frankenstein'ın canavarı. Fotoğraf: Commons.wikimedia.org / Universal Stüdyoları

Fakat Britanyalı Ken Russell olay örgüsüne diğer taraftan yaklaştı ve 1986 tarihli "Gotik" tablosunu eserin yaratılış tarihine, yani Cenevre Gölü'ndeki o unutulmaz geceye ithaf etti. Filmin kahramanları Byron, Polidori, Percy ve Mary Shelley villada korkunç görüntüler, halüsinasyonlar ve diğer psikedelik deneyimlerle dolu bir gece geçirirler. Temel alarak gerçek hikaye Russell, 16 Haziran gecesi Cenevre Gölü'nde neler olabileceği ve Frankenstein'ın Canavarı gibi edebi bir karakterin ortaya çıkışından önce hangi olayların olabileceği konusunda hayal kurmasına izin verdi. Russell'ın ardından diğer yönetmenler de filmin verimli konusunu ele aldılar: 1988'de İspanyol Gonzalo Suárez Lord Byron rolünü oynadığı “Rüzgarla Kürek” adlı bir film çekti Hugh Grant ve Çek görüntü yönetmeni Ivan Passer aynı yıl "Hayaletlerin Yazı" adlı olay versiyonunu sundu.

Edebiyat

Mary Shelley'nin romanının kendi versiyonunu yazmak birçok yazara cazip gelen bir fikir. ingiliz Peter Ackroyd Hikayeye, "The Journal of Victor Frankenstein" kitabında hikayenin anlatıldığı Victor Frankenstein'ın perspektifinden yaklaştı. Shelley'den farklı olarak Ackroyd, Canavarı yaratma sürecini ve Victor'un gizli laboratuvarda yaptığı tüm deneyleri ayrıntılı olarak anlatıyor. Yazarın Naiplik döneminin kirli, kasvetli ve karanlık İngiltere'sinin çok doğru bir şekilde aktardığı atmosferi sayesinde Ackroyd'un romanı Gotik edebiyatın gelenekleriyle tamamen tutarlıdır. Victor Frankenstein'ın tanıdığı iddia edilen aynı Byron ve arkadaşlarının kitapta karakterler olarak yer alması ilginçtir; elbette İsviçre'deki gecenin bir açıklaması da vardır - Peter Ackroyd'a göre Canavar, Mary Shelley'nin bir uydurması değildi. hayal gücü. Canavarın kendisine gelince, orijinal romanda olduğu gibi kitapta da yaratıcısını fazlasıyla rahatsız eden bir zekaya sahip.

Amerikan bilim kurgu yazarı Dean Koontz Shelley'nin romanının bir nevi devamı olan Gotik canavara bir dizi eser adadı. Kunz'un fikrine göre Victor, vücudunu genetik olarak yeniden programlamayı ve 200 yıldan fazla yaşamayı başarıyor, böylece olaylar günümüzde geçiyor. 2011 yılında Amerikan filmi Frankenstein veya Modern Prometheus'un devamını yayınladı. yazar Susan Heybor O'KeeffeÇocuk kitapları yazarı olarak tanınan Frankenstein'ın Canavarı onun ilk yetişkinlere yönelik romanıydı. O'Keefe, yaratıcısının ölümünden sonra canavara ne olduğuna dair fanteziler kuruyor ve kahramanı, bir seçimle karşı karşıya kalan trajik bir karakter olarak sunuyor: Bir canavarın hayatını yaşamak ya da sonuçta insan olmaya çalışmak.

Tiyatro

2011 yılında İngilizler yönetmen Danny Boyle Londra'daki Kraliyet Ulusal Tiyatrosu sahnesinde "Frankenstein" oyununu sahneledi Nika Dira bu da Mary Shelley'nin aynı romanından uyarlanıyor. Ana roller - Victor Frankenstein ve onun korkunç yaratımı - aktörler tarafından oynandı Benedict Cumberbatch ve Jonny Lee Miller. Buradaki canavar, kendisini mahkum ettiği hayat için yaratıcısından intikam almaya yemin etmiş, onu nefret ve kötülükten başka hiçbir şeyin olmadığı bir dünyaya salıvermeye yemin etmiş mutsuz ve küskün bir yaratıktır. Oyunun iki versiyonda oynanması dikkat çekicidir - Cumberbatch ve Lee Miller yer değiştirdiler, böylece her biri hem doktoru hem de yaratığı oynayabildi.

) ve bir karakterin (ayrıca isimler altında hareket eden) Henry Frankenştayn, Doktor Frankenştayn veya Baron Frankenştayn) birçok kitap, olay örgüsünün dramatik ve sinematik uyarlamaları.

Romanda, Cenevreli genç bir öğrenci olan Victor Frankenstein, cansız maddeden canlı bir yaratık yaratır, bunun için ölülerin vücut parçalarından bir kişinin benzerini toplar ve ardından onu diriltmenin "bilimsel" bir yolunu bulur. ; ancak yeniden canlanan yaratığın bir canavar olduğu ortaya çıkar.

Frankenstein bir karakter olarak etik kaygılarla sınırlı olmayan bir bilgi arzusuyla karakterize edilir; Ancak bir canavar yaratarak kötü bir yola girdiğinin farkına varır. Ancak canavar zaten arzusunun ötesinde var oluyor, kendini gerçekleştirmeye çalışıyor ve varlığından Frankenstein'ı sorumlu tutuyor.

Frankenstein ve yarattığı canavar, kaçınılmaz olarak kötülükle yüklü bir yaratıcı ve onun yaratımından oluşan Gnostik bir çift oluşturur. Hıristiyan etiği açısından yeniden yorumlanan bu ikili, insanın Tanrı'nın işlevlerini üstlenmedeki başarısızlığını ya da Tanrı'yı akıl yoluyla bilmenin imkansızlığını göstermektedir. Durumu Aydınlanma Çağı'nın rasyonel bir özelliği olarak ele alırsak, o zaman bilim adamının keşiflerinin sonuçlarına ilişkin etik sorumluluğu sorununa dönüşür.

Frankenstein'ın ve yaratımının bu görüntülerinin ürettiği yorumların çokluğu ve belirsizliği, onları çeşitli şekillerde kavramaya ve yeniden düşünmeye yönelik sürekli çabaların önkoşullarını yarattı. sanatsal formlar- önce tiyatroda, sonra da romanın olay örgüsünün birkaç uyarlama aşamasından geçtiği ve kitapta tamamen bulunmayan yeni sabit motifler kazandığı sinemada (ruh nakli için bir metafor olarak beyin nakli teması) veya ana hatları çizildi ancak geliştirilmedi (Frankenstein'ın Gelini teması). Frankenstein sinemada "baron" ilan edildi - romanda baronluk unvanı yoktu.

Popüler kültürde, Frankenstein'ın görüntüleri ile onun yarattığı, yanlışlıkla "Frankenstein" olarak adlandırılan (örneğin, popüler kültür imgeleri açısından zengin animasyon filmi "Sarı Denizaltı" da) canavar arasında da sık sık bir kafa karışıklığı vardır. .

Bağlantılar

S. Berezhnoy. “Kötülük Yükü: 20. Yüzyıl Sinemasında Frankenstein Temasının Tarihi”

Wikimedia Vakfı. 2010.

Diğer sözlüklerde "Doktor Frankenstein" ın ne olduğunu görün:

Frankenstein Kurt Adam Türüyle Buluşuyor Korku Bilim Kurgu Yönetmeni Roy William Neill Yapımcı ... Wikipedia

Frankenstein Frankenstein Tür Dram Korku Yönetmen David Wickes ... Wikipedia

Frankenstein: "Frankenstein", Mary Shelley'nin Frankenstein veya Modern Prometheus (1818) adlı romanının kısaltılmış adıdır. Victor Frankenstein, Mary Shelley'nin Frankenstein veya Modern Prometheus adlı romanındaki ana karakterdir ve ayrıca... ... Vikipedi

Bir makale veya bölümdeki olay örgüsünün açıklaması, makalenin geri kalanıyla karşılaştırıldığında çok uzun veya ayrıntılıdır. Lütfen... Vikipedi

Bu sayfanın Victor Frankenstein olarak yeniden adlandırılması önerildi. Sebeplerin açıklaması ve Wikipedia sayfasındaki tartışma: Yeniden adlandırmak / 26 Haziran 2012. Belki de mevcut adı modern Rus dilinin normlarına uymuyor ve/veya ... ... Wikipedia

Bu makaleyi geliştirmek için şunları yapmak ister misiniz: Makaleye destek (makale çok kısa veya yalnızca sözlük tanımı içeriyor). Makalenin konusunun önemini önem kriterlerine göre doğrulayın... Vikipedi

Victor Frankenstein'ın yarattığı canavar iki yüzyıldır zihinleri heyecanlandırıyor, ancak çok az kişi romanın kahramanının prototipinin kim olduğunu biliyor.

İki yüzyıl önce dünya, anonim bir yazarın İngiliz gazeteci ve kurgu yazarı William Godwin'e ithaf ettiği muhteşem bir roman olan "Frankenstein: or, The Modern Prometheus"un yayımlandığına tanık oldu. Bu anarşist, "Siyasi Adalet ve Ahlak ve Mutluluk Üzerindeki Etkisine İlişkin Araştırma" adlı çalışmasında insanlığı devletin, Kilisenin ve Batı'da saygı duyulanların zulmünden kurtarmaya çağırdı. Kişiye ait mülk. Godwin'e bir ithaf yazdım sevgi dolu kız Mary.

Anında en çok satanlar listesine giren ve eleştirmenler arasında can sıkıntısına neden olan kısa eserin yazarlığı beş yıl sonra kuruldu. 1831'de, kızlık soyadı Mary Wollstonecraft Godwin olan Mary Shelley, kitabın önemli ölçüde revize edilmiş bir baskısını kendi adıyla yayınladı.

Okuyucular önsözden İngiliz klasik edebiyatına ait bu eserin yaratılışı hakkında bilgi topladılar.

Avrupa'da 1816 yazı biraz bugüne benziyordu. “İngiliz edebiyatı ekibinden” üçü George Byron, John Polidori, Percy Shelley ve kız arkadaşı (yanlış düşünmeyin - gelecekteki eş) 18 yaşındaki Mary Godwin'in uzun süre oturması nedeniyle hava genellikle sertti. şöminede.

Şaka yaptığımızı sanmayın! Yüksek İngiliz toplumu bir zamanlar Mary, Byron ve Shelley hakkında kirli söylentiler yaydı. İngiliz beyefendilerinin ve onların gıybet eden dedikodularının seviyesine mi inmeliyiz?

Aletlerin yokluğunda şirket, aydınlanmış İngilizler için daha anlaşılır bir dilde korkutucu Alman masallarını yüksek sesle okuyarak eğleniyordu. Fransızca. Bir noktada Byron, orada bulunan herkesi kendi korkunç masallarını yazmaya davet etti.

Mary'nin kafasında, Odenwald dağlarındaki Frankenstein Kalesi'nin (Burg Frankenstein) sakinleri hakkındaki hikayelerden seyahat izlenimleri, Dr. Darwin'in (Darwinizm'in kurucusunun büyükbabası) deneyleri hakkındaki konuşmalar ve yeniden canlanan yapay bir yaratığa dair uğursuz bir rüya vardı. karışık. Ancak Mary hâlâ bir konuda sessiz kalıyordu.

1975 yılında, kurgusal “Drakula” ile ortaçağ Eflak'ın gerçek hükümdarı arasındaki bağlantıya ilk dikkat çekenlerden biri olan Rumen tarihçi Radu Florescu (1925-2014), bir Alman simyacı hakkında konuştu. Yazdığı kitabın adı “Frankenstein'ın İzinde” idi.

Geleceğin anatomisti, doktoru, simyacısı, ilahiyatçısı ve mistik Johann Konrad Dippel, 10 Ağustos 1673'te Frankenstein Kalesi'nde bir rahip ailesinde doğdu. Çocukluğundan itibaren dini konulara ilgi gösterdi, Giessen'de teoloji ve Wittenberg'de felsefe okudu. Ancak Strasbourg'da genç çalışkanlar o kadar kargaşalı bir yaşam sürdüler ki, dedikleri gibi, kanlı bir kavga nedeniyle şehirden kovuldu.

1697'de astronomi ve el falı üzerine ders veren genç bir vaiz, opus Ortodoksia Ortodoksorum'u yayınladı ve bir yıl sonra, 25 yaşındaki Dippel'in Katolik kefareti dogmasını reddederek papazları parçaladığı bir sonraki çalışması yayınlandı. kilise ayinlerinin etkinliği.

Eserlerini farklı takma adlarla imzaladı: çoğu Christianus Demokritos - antik Yunan filozofu Demokritos, Ernst Christian Kleinmann ve Ernst Christoph Kleinmann'ın onuruna.

Alman soyadı Kleinmann'ın (kelimenin tam anlamıyla "küçük adam" olarak çevrilmiş) Latince Parvus formuna, yani "bebek" e benzediğine dikkat edilmelidir. Bu takma adı kendisi için, bir asır önce Rus devrimlerinde gizemli bir rol oynayan Sosyal Demokrat ve obez Rus Yahudisi Israel Lazarevich Gelfand tarafından seçilmişti.

Küçük Rus Kazakları Grigory Skovoroda'nın Rus filozofu gibi Johann Dippel de gezgin bir yaşam sürdü. Bu "Avrupalı derviş" malını simya deneylerinde çarçur etti ve ardından Leiden'de tıp diploması almaya gitti.

Ancak bu pratisyen hekim, 1711 yılında Amsterdam'da "Alea Belli Muselmannici" adlı incelemeyi yayınlar yayınlamaz Hollanda'dan derhal sınır dışı edildi. Danimarka'ya taşınan Dippel, kısa süre sonra orayı da terk etmek zorunda kaldı çünkü yine filipilileri azizlere göndermeye başladı. Doğru, önce hapishane yulaf ezmesine oturmak zorunda kaldı.

Dünyadaki günlerini, hastaları büyük bir başarıyla tedavi ettiği ve sapkın bir broşür yayınlamayı başardığı İsveç'te tamamladı.

Onun en doğru tanımı Rus mistiklerinin ana otoritesi tarafından verildi. XIX'in başı yüzyıl Johann Heinrich Jung-Stilling (1740-1817): “Dippel çok zeki bir adamdı ama aynı zamanda inatçı, gururlu, hırslı ve huysuz Zoilus (adını antik Yunan düşmanca eleştirmeninden almıştır. - Ed.) ; dünyadaki hiçbir şeyden korkmuyordu; belki de tarikat bakanı olmak istiyordu ve bana öyle geliyor ki bu statüde tabanı en yükseğe çevirebilirdi. Böylece mistik ahlakı, modern teolojimizin inancıyla ve onunla birlikte her türlü tuhaflığı birleştirdi. Aslında tuhaf bir karışımdı!"

Mary Shelley Dippel'in hayatıyla ilgili çeşitli kurgu dışı kitaplarda Victor Frankenstein'ın prototipi olarak bahsedilmesine rağmen, çoğu edebiyat uzmanı simyacı ile romanın kahramanı arasındaki bağlantının zoraki olduğunu düşünme eğilimindedir.

Mary Shelley'nin 1840 yılında Almanya'ya yaptığı gezi sırasında Darmstadt'tan Heidelberg'e giden yolu tekrar geçerken tuttuğu günlükte, 22 yıl önce Dippel hakkında hikayeler duyduğu iddia ediliyor, yazar ne onu ne de Frankenstein'ı asla hatırlamıyor.

“Aldini, 120 voltluk bir pilin kutuplarını idam edilen Forster'ın vücuduna bağladı. Cesedin ağzına ve kulağına elektrotlar yerleştirdiğinde ölü adamın çenesi hareket etmeye ve yüzü buruşmaya başladı. Sol göz açıldı ve kendisine eziyet edene baktı.”

Mary Shelley'nin Mayıs 1816'da Percy Shelley ve Lord Byron'la birlikte Cenevre Gölü üzerinde çalışmaya başladığı romanı Frankenstein veya Modern Prometheus, 1818'de isimsiz olarak yayımlandı. kendi adı yazar “Frankenstein...”ı ancak 1831'de yayınladı.

Daha sonra bir romana dönüşen kısa öykü fikrinin, Byron'ı ziyaret ederken yaptıkları bilimsel ve felsefi tartışmalardan doğduğu ve öncelikle Shelley'nin anılarından biliniyor. Özellikle filozof ve şair Erasmus Darwin'in (evrimci Charles Darwin ve antropolog Francis Galton'un büyükbabası) araştırmaları ve o zamanlar elektrik akımının ölü bir organizma üzerindeki etkisi anlamına gelen galvanizleme deneyleri onları büyülemişti. İtalyan profesör Luigi Galvani'nin yöntemi. Bu konuşmalar ve Alman hayalet hikayelerinin yüksek sesle okunması, Byron'ın her birinin "doğaüstü" bir hikaye yazmasını önermesine yol açtı. Aynı gece Mary Shelley, Victor Frankenstein'ı ve onun isimsiz canavarını gördü. Daha sonra romanın "genişletilmiş versiyonu" üzerinde çalışan Shelley, yakın geçmişteki olayları hatırladı.

Bu hikaye 1802'de, Aralık ayı başlarında George Forster adında birinin acımasız bir suç işlemesiyle başladı. Karısını ve küçük kızını Paddington Kanalı'nda boğarak öldürdü. Suçluluğu konusunda şüpheler olsa da jüri Forster'ı suçtan sorumlu buldu ve Old Bailey'deki mahkeme onu ölüm cezasına çarptırdı. Ancak bugün George Forster'ın yaşamı ve suçlarıyla değil, ölümüyle ve esas olarak onu takip eden olaylarla ilgileniyoruz.

Böylece Forster, 18 Ocak 1803'te Newgate Hapishanesi'nin avlusunda büyük bir kalabalığın önünde asıldı. Bunun hemen ardından Sinyor Giovanni Aldini “sahneye” çıkıyor. Bilimsel bir deney yapmak ve halkı şaşırtmak için asılmış bir adamın cesedini satın aldı.

İtalyan fizik profesörü Aldini, elektrik deşarjlarına maruz kalmanın bir kurbağayı "canlandırabileceğini" ve kaslarını hareket ettirebileceğini keşfeden anatomi alanında ünlü bir profesör olan Luigi Galvani'nin yeğeniydi. Pek çok insanın bir sorusu var: Bir insan cesedine benzer şekilde davranırsanız ne olur? Ve bu soruyu cevaplamaya karar veren ilk kişi Aldini oldu.

İtalyanların bilimsel ilgi alanları galvanizleme ve galvanizleme çalışmaları arasında değişiyordu. tıbbi kullanım, deniz fenerlerinin inşasına ve "insan yaşamını yangının yok olmasından korumak" için deneylere kadar. Ancak 18 Ocak 1803'te, başlı başına tarihe iz bırakan, aynı zamanda bugün Mary Shelley'nin gerçekten ölümsüz çalışmasının ve temasının birçok varyasyonunun tadını çıkarabildiğimiz bir "sunum" gerçekleşti.

Aldini, 120 voltluk bir pilin kutuplarını idam edilen Forster'ın gövdesine bağladı. Cesedin ağzına ve kulağına elektrotlar yerleştirdiğinde ölü adamın çenesi hareket etmeye ve yüzü buruşmaya başladı. Sol göz açıldı ve işkenceciye baktı. Bir görgü tanığı gördüklerini şöyle anlattı: “Yoğun, sarsıcı nefes alma geri döndü; gözler yeniden açıldı, dudaklar hareket etti ve katilin artık herhangi bir kontrol içgüdüsüne uymayan yüzü o kadar tuhaf yüz buruşturmaya başladı ki asistanlardan biri dehşetten bayıldı ve birkaç gün boyunca gerçek bir zihinsel bozukluk yaşadı.

London Times şunu yazdı: "Halkın cahil kesimine göre talihsiz adam hayata dönmek üzereymiş gibi görünebilir." Bununla birlikte, Newgate hapishanesinin habercisi belli bir kara mizahla şunu bildirdi: Eğer öyle olsaydı, Forster hemen tekrar asılırdı, çünkü cümle tartışmasızdı: "ölüm gerçekleşene kadar boynundan asılmak."

Elbette Galvani ve Aldini'nin deneyleri kalabalığı eğlendirmenin çok ötesine geçti. Elektrikle yapılan deneylerin sonunda ölülerin diriltilmesine yol açacağına inanıyorlardı. Ana bilimsel rakipler Galvani ve Volta arasındaki farklar tek bir şeyden oluşuyordu: Birincisi, kasların, elektriğin biriktiği ve sürekli olarak beyin tarafından sinirler aracılığıyla yönlendirildiği bir tür pil olduğuna inanıyordu. Vücuttan geçen elektrik akımı “hayvan elektriği” üretir. İkincisi, vücuttan akım geçtiğinde vücudun hücrelerinde elektrik sinyallerinin ortaya çıktığına ve bunların birbirleriyle etkileşime girmeye başladığına inanıyordu. Aldini amcasının teorik araştırmasını geliştirdi ve uygulamaya koydu. "Galvanik canlandırma" fikrine takıntılı olan Aldini, yakın zamanda boğulan insanların elektrik kullanılarak hayata döndürülebileceğine inanıyordu.

Ancak Aldini'nin, ünlü akrabasının da çalıştığı kurbağalarla ilgili çok az deneyi vardı. Sığırlara yöneldi ama asıl hedef insan bedenleri olarak kaldı. Her ne kadar onları almak her zaman mümkün olmasa da. Ve her zaman tamamen değil. Kendi memleketleri Bologna'da suçlulara sert davranıldı; kafaları kesilip dörde bölündü. Yani profesörün emrinde yalnızca kafalar olabilirdi. Ancak Aldini'nin gülümsemeye, ağlamaya ve acı veya zevk yüz buruşturmalarını yeniden üretmeye zorladığı, vücutlarından ayrılmış insan kafaları seyirciler ve asistanlar üzerinde ne kadar tarif edilemez bir izlenim bıraktı. Başsız gövdelerle yapılan deneyler de daha az etkili değildi; profesör manipülasyonlarını gerçekleştirirken göğüsleri inip kalkıyordu. Kafaları olmadığı için nefes alıyor gibiydiler ve hatta kolları hatırı sayılır bir yükü kaldırabilecek kapasitedeydi. Aldini, deneysel fikirleriyle tüm Avrupa'yı dolaştı ve bunların en ünlüsünü Newgate hapishanesinin avlusunda gerçekleştirdi.
Üstelik idam edilen suçluların cesetlerinin kullanılması o kadar da nadir bir uygulama değildi. 1751'de İngiliz Parlamentosu tarafından kabul edilen ve ancak 1829'da yürürlükten kaldırılan Cinayet Yasası'na göre cinayet, ölüm cezasının yanı sıra ek cezalara ve bir "utanç rozetine" tabi tutuluyordu. Kararda özel olarak belirtilen emre göre ceset, uzun zamandır darağacında kalsın ya da çabuk gömülmesin. Ölümden sonra halka açık otopsi de bir tür ek cezaydı.

King's College London'daki cerrahlar, idam edilen suçluların cesetleri üzerinde anatomik araştırma yapma fırsatından uzun süredir yararlanıyor. Aslında Aldini Londra'ya onların daveti üzerine geldi. Ve memnun oldu - sonuçta, asılan Forster'ın cesedi, bilimsel ve yaratıcı uygulamasında ölümden en fazla bir saat sonra aldığı ilk cesetti.

Anlatılan olaylardan yıllar sonra, 1872'de yurtdışında bir benzer hikaye. Ancak bu olayda tanınabilir bir Amerikan havası vardı. Ölüm cezasına çarptırılan bir suçlu, elektrik kullanarak canlandırma üzerine yapılan bilimsel bir deney için vücudunu bağışladı. Ve anlaşılabilir - eğer ölümden kaçınılamazsa, kişi dirilmeye çalışmalıdır.

Belirli bir işadamı John Barclay, et tedarikçisi olan arkadaşı Charles Garner'ın kafatasını kırdığı için Ohio'da asıldı. Sıradan, genel olarak bir suçun ayrıntılarına girmeyeceğiz. Üstelik en ilginç olay ondan ve duruşmadan sonra yaşandı. Davanın koşulları öyleydi ki Barclay hoşgörüye güvenemezdi. Ve sonra, aptal ve eğitimli bir adam olmadığından, daha sonra canlandırılması için vücudunu Starling'deki Tıp Fakültesine miras bıraktı. Yani geleceğin profesörü, kendi kendini yetiştirmiş fizikçi ve meteorolog Thomas Corwin Mendenhall'a.

Olağandışı talep üzerine kararın verildiği Eyalet Yüksek Mahkemesi yargıçlarının bile sanığın fikriyle ilgilenmeye başlaması komik. Doğru, davanın kötüye gitmesi durumunda Barclay'in hukuki statüsü konusunda hâlâ endişeleniyorlardı. Mahkeme kararıyla yeniden canlandırılan ve idam edilen bir suçluyla hiçbir zaman uğraşmak zorunda kalmamışlardı.

John Barclay 4 Ekim 1872'de saat 11:49'da asıldı ve saat 12:23'te cesedi Mendenhall sondalarının altında çoktan masanın üzerinde yatıyordu. İlk darbe omurgaya yapıldı. Bu Barclay'in cesedinin gözlerini açmasına neden oldu ve sol el taşınmak. Sanki bir şeyi yakalamak istiyormuş gibi parmaklarını sıktı. Daha sonra yüz ve boyundaki sinirler uyarıldıktan sonra yüz kaslarının kasılması, ölü adamın korkunç yüz buruşturmalarına neden oldu. Ellerin frenik siniri ve siyatik sinirine gelen darbe de yaşananlara sonsuzluk kattı ancak ölüler diriltilmedi. Sonunda Blarklay'in cesedi yalnız kaldı ve resmi olarak öldüğü ilan edildi.

Yine de açıklanan deneyler hafife alınmamalıdır. Onlar sayesinde, Mary Shelley'nin harika bir kitabına ve onun birçok film uyarlamasına sahibiz; bu kendi başına yeterli değildir, ancak uygulamanın kanıtladığı gibi, elektrik bazen insanları hayata döndürebilir.

Dobizha,
Livejournal.com

Mary Shelley'nin Frankenstein'ı en popüler korku romanlarından biridir. Kitap, fanatik bir bilim adamının ve onun korkutucu yaratılışının öyküsünü anlatıyor. Şaşırtıcı bir şekilde, bu yazı henüz 18 yaşında olan bir kız tarafından yazılmıştır. Mary Shelley'nin romanındaki Victor Frankishtein, modern bir bilim adamının olağan prototipidir. Geceleri orada ceset bulmak için mezarlığa gider. Çılgın planını gerçekleştirmek için ölü insanlara ihtiyacı var. Bu hikaye gerçekten ikonik hale geldi. Evet evet bu modern popüler kültürün önemli bir parçası. Mary Shelley'nin Frankenstein'ı özel bir dönemde yazılmış bir eserdir; köklü değişiklikler henüz gerçekleşmemişti. Ancak insanlar zaten hayatın değiştiğini hissediyordu, bu yüzden roman oldukça endişe verici duygularla dolu.

Frankenstein 1816'da, şaşırtıcı olayların yaşandığı bir dönemde yazıldı. bilimsel keşifler. Bu, üretimde makineleşmenin ortaya çıkışıydı. Elektrik keşfedildi ve deneylerde kullanılmak üzere büyük pillerde saklanmaya başlandı.

18. yüzyılda birçok bilim adamı yeni keşiflerle ilgileniyordu. Elektrik araştırmalarının birçok farklı yönü üzerinde çalıştılar. Burası herşeyin başladığı yer. Ancak pek çok kişi bu yeni bilimsel gelişmelerin insanlığın yararını hedeflediğinden şüphe ediyordu. Kilise temsilcileri bilim adamlarının doğa yasalarını değiştirmeye çalışmalarından korkuyorlardı. Bir kişinin Tanrı gibi olabileceği ve yaşamı kontrol edebileceği fikri modern teknolojiler hem büyülendi hem de korktu. Bazı bilim adamları, girişimleri sonuçta insanlığın yok olmasına yol açabilecek şeytanın neredeyse hizmetkarları olarak görülüyordu.

19. yüzyılda her şey mümkün görünüyordu. Elbette elektrik olgusu, fizik yasalarından pek az anlayan halk üzerinde güçlü bir etki yarattı. Bu tür insanlar her şeyde mistik bir arka plan arama eğilimindedir. Yazarlar da bilimsel ve teknolojik ilerlemenin herhangi bir tezahürüne çok duyarlı davrandılar ve bu da endişelenmeden edemedi.

Genç kız Mary Shelley çalkantılı zamanlarda büyüdü. Hayatı bilinmeyen bir gelecek korkusuyla doluydu. Romanı gibi tüyler ürpertici hikayeler, amansız bilimsel ilerlemeye verilen doğal bir tepkiydi. Bu, sanatsal biçimde vücut bulan ciddi bir uyarıydı.

Romanın yazılmasından 200 yıl sonra bile Frankenstein'ın canavarı imgesi hâlâ geçerliliğini koruyor. Kitaplardan uyarlanan filmlerde yaratıcısı, izin verilenin sınırlarını ihlal eden takıntılı bir bilim adamı olarak temsil ediliyor.

Mary Shelley'nin Frankenstein'ı en popüler korku hikayelerinden biridir. Bu zamansız bir sanat eseridir. Peki genç yazara böylesine uğursuz bir roman yaratma konusunda ilham veren şey neydi? Victor Frankenstein'ın imajı onun hayal gücünde nasıl ortaya çıktı? 1816'da Mary Shelley ve muhteşem bir yazar ve entelektüel topluluğu, Lord Byron'ı Cenevre Gölü kıyısındaki kır evinde ziyaret etti. Orada, ciddi bir iklim değişikliği döneminde, Shelley'nin Frankenstein hakkındaki hikayesi doğdu. Asya'da dev bir yanardağın patlamasının ardından milyonlarca ton kül atmosfere salınarak güneşi gölgeledi, volkanik kül bütün bir yıl boyunca Avrupa'yı kaplayan yıkıcı fırtınaları ve kara bulutları beraberinde getirdi.

Kuşkusuz etkilenebilir kızı etkiledi. Mary Shelley, el yazmasında Frankenstein fikrinin aklına ilk geldiği anı anlatıyor. Bu rahatsız edici görüntü onu bir kabus sırasında ziyaret etti. Ünlü karakterinin prototipinin Mary Shelley'ye rüyasında görünmesi gerçektir. bilinen gerçek. Açıkça ele geçirilmiş genç bir bilim adamını gördü. Tamamen kafa karışıklığı içinde eserinin üzerine eğildi. Bu, yazarın bilinçaltı çalışmasının açık bir örneğiydi.

Önümde Frankenstein'ın inanılmaz el yazmaları yatıyor. Bu sayfaları, bu sözleri görmek çok özel bir duygu. Sonuçta bu, Mary Shelley'nin zihninin ve hayal gücünün eserinin en canlı yansımasıdır. Kalemini mürekkebe batırıyor ve şöyle yazıyor: “Fırtınalı bir Kasım gecesi, çalışmalarımın tamamlandığını gördüm. Acı dolu bir heyecanla, ayaklarımın dibinde yatan duyarsız yaratığa hayat vermek için ihtiyacım olan her şeyi topladım. Mum neredeyse yandı. Ve düzensiz ışığında ne kadar loş olduğunu gördüm sarı gözler. Yaratık nefes almaya ve sarsılarak seğirmeye başladı.” Frankenstein'ın canavarının hikayesi böyle doğdu.

Mary Shelley'nin romanı 18. ve 19. yüzyıllarda çalışan bilim adamlarından ilham aldı. Ölüleri hayata döndürmek amacıyla elektrikle etik açıdan sorgulanabilir deneyler yaptılar. Varoluşun sırlarını açığa çıkaran bu bilim adamları, mezar soygunculuğunu ve okült uygulamaları küçümsemediler. Onları bu kadar şok edici eylemlere iten şey neydi? Ölüleri diriltme fikri nereden çıktı? Yazarlar, ceset parçalarından dikilen tuhaf bir canavarın senaryosunun bizzat yaşam tarafından önerildiğine dair tarihsel kanıtlar keşfetmeyi başardılar. Bu, Frankenstein'ın hikayesinin mitlerden değil, gerçek olaylardan esinlendiği anlamına geliyor. Victor Frankenstein elektriğin olanaklarını araştırıyor, insan bedenleri üzerinde deneyler yapıyor, canavarını yaratmak için ihtiyaç duyduğu cesetleri bulmak amacıyla mezarlığı ziyaret ediyor. Elbette, 19. yüzyıldan kalma bir bilim adamının imajına ilişkin bu yorum, Mary Shelley'nin okuyucularından güçlü bir tepki uyandırdı. Frankenstein, o dönemin biliminden kaynaklanan bir sürecin edebiyata çok canlı, çok doğru bir yansımasıdır. Shelley en kötü senaryoyu gösterdi. Bir bilim adamının icadının kontrolünü kaybettiği bir durum. O zamandan beri ilerlemenin öngörülemeyen sonuçları teması ana kurgulardan biri haline geldi.

Yüzyılın başında pek çok bilim adamı riskli deneyler yürütüyordu. Bilim dünyasından en az dört ünlü ismin Mary Shelley'e Frankenstein'ı yaratması için ilham verdiğine inanılıyor. Luigi Galvani, statik elektrik ve yıldırımdan etkilenen İtalyan bir bilim adamıydı. Giovani Aldini, uğursuz deneyleriyle tanınan, Galvani ve onun takipçisinin akrabasıdır. Andrew Ure, faaliyetleri zamanın kamuoyunu sık sık şok eden bir İskoç. Ve Frankenstein hikayesiyle en yakından ilişkilendirilen Alman kaşif Kondrat Dippel. Bütün bu insanlar canlılar ve cesetler üzerinde korkunç deneyler yaptılar. Bilim ile mistisizm arasındaki istikrarsız alanda kontrol edemedikleri ve işleyemedikleri güçlerle uğraştılar. Bu tehlikeli bir yoldu çünkü bilim adamlarının kendileri bu araştırmanın neye yol açabileceğinden şüphelenmediler bile.

Luigi Galvani çok ünlü ve etkili bir adamdı. Galvani Bolonezli bir doktordu. Zamanın diğer bilim adamları gibi o da elektrik adı verilen yeni ve gizemli bir güce hayran kalmıştı. Mary Shelley kitabını yazdığında onun varlığından zaten haberdardı. Romanın önsözünde yazar, arkadaşlarıyla yaptığı bir sohbette galvanizleme kullanılarak bir cesedin canlandırılabileceğinin önerildiğini aktardı. Ancak Frankenstein'ın gözden geçirilmiş 1831 baskısı Cadılar Bayramı arifesinde yayınlandı. Önsözde Mary Shelley'nin o sırada yürütülen bilimsel deneyler hakkında bir fikri olduğu belirtiliyor. Burada cesedin muhtemelen canlandırılabileceğini yazıyor. Galvanizm, canlı bir varlığın bireysel parçalarını yaratmanın, bunları birbirine bağlamanın ve onları hayat veren sıcaklıkla doldurmanın mümkün olabileceği bir yöntem önerebilir.

İtalya'nın Bologna şehri, Avrupa'nın en eski eğitim kurumlarından biri olan Bilimler Akademisi'ne ev sahipliği yapmaktadır. Galvani, 18. yüzyılın sonunda şaşırtıcı ve korkutucu deneylerini burada yapmaya başladı. 18. yüzyılın sonlarında bir grup bilim adamı ve araştırmacı elektriği incelemek için Bologna'da toplandı. İnsanlar bu olguyu her yönüyle incelediler. Bir gün Senor Galvani'nin moralinin bozuk olduğunu söylüyorlar. Karısı dikkatini dağıtmak için kurbağa bacağı çorbası yapmaya karar verdi. Galvani mutfakta oturuyordu ve aniden gök gürültüsü duyuldu. Şaşıran bilim adamı, her şimşek çaktığında tabağındaki amfibilerin uzuvlarının seğirdiğini fark etti.

Galvani ve destekçileri bunun özel bir elektrik türü olduğuna inanıyorlardı. Hayvan elektriği olarak adlandırılan elektrik, makineler ve cihazlar tarafından üretilen yapay elektrikten farklıydı. Ayrıca fırtına sırasında yıldırımdan kaynaklanan doğal elektriğe de benzemiyordu. Luigi Galvani bu gizemli güçle deneyler yapmaya başladı. Bu bilim alanına çok büyük katkıları olmuştur. Galvani kurbağayla yaptığı deneyin ardından ün kazandı. Statik elektriği kullanarak teorisini açıkça ortaya koydu. Bilim adamı, biyolojik maddelerin özelliklerini inceleyerek yaşamın sırrını çözebileceğine inanıyordu. Bir gün elektrik yüklü bir neşterle kurbağanın iskiyal kasına dokundu.

İşte o tarihi an, ölü kurbağanın bacağının keskin bir şekilde seğirdiğini gördü. 1791 yılında Galvani'nin araştırması, insan ve hayvan fizyolojisine yönelik tutumları tamamen değiştiren bir çalışmada yayınlandı. Galvanizm terimi dünya çapında tanındı. Birçok kişi, ölü hayvanların hayata döndürülebileceğini kanıtladığı iddia edilen İtalyan bilim adamının radikal fikirleri karşısında şok oldu.

Devamı - yorumlarda

Santimetre.: http://www.site/users/angel767/post411494161

Değinmek: Fifth Watch 1. Sezon 36. Bölüm Boomerang

Etiketler: