Kum Adam masalı. Ernst Hoffmann - Kum Adam

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Gece hikayeleri

Kum Adam

Nathanael Lotaru

Muhtemelen hepiniz bu kadar uzun süredir yazmadığım için çok endişeleniyorsunuz. Belki annem kızgındır ve Clara benim burada tereyağlı peynir gibi yuvarlandığımı, eğlendiğimi ve zihnime ve kalbime o kadar derinden kazınmış olan melek yüzünü tamamen unuttuğumu düşünebilir. Ama durum hiç de öyle değil. Her gün ve her saat hepinizi hatırlıyorum ve tatlı rüyalarımda sevgili Clarchen'in dost canlısı görüntüsü gözümde beliriyor ve berrak gözleri bana, yanınıza geldiğimde olduğu gibi büyüleyici bir şekilde gülümsüyor. Ah, bugün bile tüm düşüncelerimi karıştıran o parçalanmış, karışık ruh hali içinde sana nasıl yazabilirim? Hayatıma korkunç bir şey girdi! Beni tehdit eden korkunç bir talihsizliğin belirsiz bir önsezisi, tek bir nazik insanın bile nüfuz edemeyeceği bulutların kara gölgeleri gibi yaklaşıyor bana. Güneş ışını. Ama sonunda sana başıma gelenleri anlatmalıyım. Bunu yapmam gerektiğini biliyorum ama bunu düşünürken anında içimde çılgın bir kahkaha duyuyorum.

Ah, sevgili Lothar'ım! Birkaç gün önce başıma gelenlerin gerçekten hayatımı mahvedebileceğini sana biraz olsun hissettirmek için ne yapabilirim? Burada olsaydın kendin görürdün; ama şimdi beni çılgın bir vizyoner olarak kabul edeceksiniz. Kısacası başıma gelen ve üzerimde ölümcül bir izlenim bırakan, boşuna kurtulmaya çalıştığım korkunç şey, birkaç gün önce, yani 30 Aralık gece yarısı, bir barometre satıcısının evime gelmesiydi. odama çıkıp bana mallarını teklif etti. Hiçbir şey satın almadım ve onu merdivenlerden aşağı atmakla tehdit ettim ama o kendi başına gitti.

Bu davaya ancak tüm hayatımı derinden etkileyen çok özel durumların anlam verebileceğini ve talihsiz bir tüccarın şahsının üzerimde bu kadar zararlı bir etki yaratamayacağını sanıyorsunuz. Bu şekilde. Başımdan geçenlerin çoğunu size sakin ve sabırla anlatmak için tüm gücümü topluyorum. erken çocukluk, tüm bunların en canlı görüntülerde, canlı zihninizin önünde net ve doğru bir şekilde görünmesini diliyorum. Ama başlamak üzereyken güldüğünü duydum ve Clara şöyle dedi: "Neden, bu çok çocukça!" Gülün lütfen, tüm kalbinizle gülün bana! Sana yalvarıyorum! Ama yüce Tanrım! Saçlarım diken diken oluyor, sanki Daniel'ın Franz Moor'u gibi çılgınca bir çaresizlik içinde bana gülmen için sana yalvarıyormuşum gibi. Ama işe!

Öğle yemeği dışında kız kardeşlerim ve ben gün içinde babamı çok az görüyorduk. Muhtemelen servisle çok meşguldü. Eski geleneğe göre saat yedide servis edilen akşam yemeğinden sonra hepimiz annemle birlikte çalışma odasına gittik ve yuvarlak masaya oturduk. Babam tütün içiyor ve büyük bir bardak bira içiyordu. Bize sık sık çeşitli şaşırtıcı hikayeler anlatırdı ve aynı zamanda o kadar heyecanlanırdı ki piposu ağzından düşer ve pipo sürekli sönerdi ve ben onu tekrar tekrar yakmak zorunda kalırdım, yanan kağıt getirirdim ve bu beni eğlendirirdi. alışılmadık bir şekilde. Ancak çoğu zaman bize resimli kitaplar verirdi, kendisi de bir koltukta sessizce ve hareketsiz otururken etrafına o kadar kalın duman bulutları yayardı ki hepimiz bir sisin içinde yüzüyormuşuz gibi görünüyordu. Böyle akşamlarda anne çok üzülür ve saat dokuzu vurur vurmaz şöyle derdi: “Eh, çocuklar! Uyumak! Uyumak! Kumdan adamın geleceğini hissediyorum!” Ve her seferinde merdivenlerde gerçekten ağır, yavaş ayak sesleri duyuyordum; bu, kumdan adamdı.

Bir zamanlar bu donuk ayak sesleri bana bir şekilde özellikle uğursuz göründü; Bizi uyumaya yönlendiren anneme sordum: “Anne, bizi sürekli babamdan ayıran bu şeytani kum adam kim? Neye benziyor?" “Sevgili çocuğum,” diye yanıtladı annesi, “aslında kumdan adam diye bir şey yok. Kumadam geliyor dediğimde bu, uyumak istediğiniz ve gözlerinizi sanki kumla kaplanmış gibi doğru dürüst açamadığınız anlamına gelir. Bu cevap beni tatmin etmedi, çocuksu beynimde annenin kum adam hakkındaki gerçeği sırf ondan korkmayalım diye söylemediği düşüncesi açıkça oluştu - sonuçta onun merdivenleri çıkarken defalarca duymuştum. . Merakla yanıp tutuşarak ve bu kum adam ve çocuklara nasıl davrandığı hakkında daha fazla bilgi edinmek isteyerek, sonunda küçük kız kardeşime bakan yaşlı dadıya sordum: "Bu kum adam kim?" - “Eh, Tanelchen,” diye yanıtladı, “gerçekten bilmiyor musun? Bu, çocuklar yatmak istemedikleri zaman yanlarına gelip, avuç dolusu kumları gözlerine atıp gözleri kanasın ve düşsün, sonra da onları bir torbaya koyup tuvalete götüren şeytani bir adamdır. çocuklarını beslemek için ay; ve orada yuvada oturuyorlar ve yaramaz çocukların gözlerini gagalamak için baykuşlar gibi keskin gagaları var.

Ruhumda korkunç renklerle korkunç bir kum adamının görüntüsü çizildi; akşam merdivenlerden bir ses geldiğinde korkudan her yerim titriyordu. Annem sarsıcı hıçkırıklar dışında benden hiçbir şey alamadı: “Kum Adam! Kum Adam!" Bundan sonra yatak odasında saklandım ve gecenin büyük bir kısmını kum adamın korkunç görüntüleri yüzünden işkence gördüm.

Dadı'nın bana anlattığı kumdan adam ve aydaki yuva hikayesinin pek de inandırıcı olmadığını anlayacak kadar büyümüştüm, ama kumadam benim için korkunç bir hayalet olarak kaldı ve bunu duyunca dehşete kapıldım. nasıl sadece merdivenleri çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda babamın kapısını kaba bir şekilde açıp odasına giriyor. Bazen uzun süre ortalıkta görünmüyordu ama bazen sık sık geliyordu. Bu uzun yıllar devam etti ama hâlâ bu uğursuz hayalete alışamadım ve korkunç kum adamın görüntüsü hayal gücümde kaybolmadı. Babamla olan ilişkisi hayal gücümü giderek daha fazla işgal ediyordu. Bunu babama sormaya cesaret edemedim - aşılmaz bir utangaçlık beni tuttu, ancak yine de yıllar geçtikçe bu gizeme nüfuz etme ve talihsiz kum adamını görme arzusu içimde giderek daha fazla büyüdü. Sandman bende bir çocuğun ruhunda zaten kolayca doğmuş olan harika ve gizemli düşünceler uyandırdı. Koboldlar, cadılar, parmaklı bir çocuk vb. hakkındaki korkunç hikayeleri dinlemek ve okumak kadar hiçbir şeyi sevmezdim, ama yine de her şeyden önce, tebeşirle en korkunç ve iğrenç kılıklara çizdiğim bir kumdan adam vardı. ve her yerde kömür var - masalarda, dolaplarda ve duvarlarda.

On yaşımdayken annem beni çocuk odasından çıkardı ve koridorda, babamın odasından çok da uzak olmayan küçük bir odaya yerleştirdi. Saat dokuzu vurduğunda ve bu yabancının yaklaştığı duyulduğunda yine de hızlı hareket etmek zorundaydık. Küçük odamdan babasına nasıl girdiğini ve kısa süre sonra evin içine ince, tuhaf kokulu bir duman yayıldığını duydum. Merakımla birlikte cesaretim de arttı: Kesinlikle bir şekilde Kum Adam'ı tanımak istiyordum. Çoğu zaman annemin geçmesini bekledikten sonra odamdan koridora çıkıyordum ama hiçbir şey duyamıyordum çünkü onu görebileceğim yere vardığımda kum adam zaten kapının dışındaydı. Sonunda karşı konulamaz bir arzunun etkisiyle babamın çalışma odasında saklanmaya ve orada kum adamı beklemeye karar verdim.

E. Hoffmann, Alman romantizmi döneminin en önemli temsilcilerinden biridir. Çalışmaları çok yönlü: Edebi faaliyetin yanı sıra müzik besteledi, resim yaptı. Aynı zamanda yazıları özgünlükleriyle de öne çıkıyor, bu da onun masallarını incelenen dönemin geleneksel romantik eserlerinden tamamen farklı kılıyor. Bu nedenle bu yazarın dünya edebiyat tarihinde özel bir yeri vardır.

Kısaca yazar hakkında

Basit bir avukat ailesinde doğdu ve mezun olduktan sonra aynı mesleği kendisi için seçti. Ancak öğrenimi ve ardından gelen kamu hizmeti ona ağır bir yük bindirdi ve geçimini sanattan sağlamaya çalıştı ama işe yaramadı. Yazar küçük bir miras aldıktan sonra durum biraz iyileşti. Zorluklara rağmen yazmayı bırakmadı ancak eserleri Alman eleştirmenler ve okuyucular arasında yankı uyandırmadı. Aynı zamanda eserleri diğer Batı Avrupa ülkelerinde, Rusya'da ve ABD'de de popülerdi.

Yaratılış

Hoffmann'ın romantizmi çok spesifiktir ve bu eğilimin temsilcilerinin yazdıklarından farklıdır. Yazarların çoğu, tasvir edilen nesnelere ve karakterlere çok ciddi bir şekilde yaklaştı ve mutlak özgürlük fikrini yüceltti. Ancak Ernst Amadeus bu tutumlarından vazgeçerek anlatısına keskin hiciv unsurları kattı. Ayrıca yazar, yalnızca karakterlerinin karakterlerine odaklanarak ütopik özgürlük ideallerinden vazgeçti. Hoffmann'ın hikayeleri fantastik ve biraz da korku içeriyor, ancak yine de öğretecek kadar korkutmuyorlar. Yazarın mizahı da oldukça spesifiktir. Yazar, yakıcı ve çok ironik bir biçimde, belki de eserlerinin memleketinde pek popüler olmadığı çağdaş toplumun ahlaksızlıklarıyla alay ediyor. Ancak ülkemizde tanındı. Belinsky onu aradı en büyük şair ve Dostoyevski yaratımlarından ciddi şekilde etkilenmişti, üstelik Hoffmann'ın hikayeleri romancının yazılarına da yansıdı.

Özellikler

Yazarın eserlerinin karakteristik bir özelliği, gerçeklik ve fantezinin yakın iç içe geçmesiydi. Ancak ikincisi yazar tarafından sıra dışı bir şey olarak algılanmıyor: tam tersine, onu olduğu gibi kabul edilen bir şey, gündelik insan varoluşunun diğer tarafı olarak tasvir ediyor. Karakterleri ikili bir hayat yaşıyor gibi görünüyor: sıradan dünyada ve masalsı bir ortamda. Böyle bir peri masalına örnek olarak Hoffmann'ın kısa öyküsü "The Sandman" verilebilir. Bu onun en popüler eserlerinden biri haline geldi. arama kartı yazar. Eser, halk efsanelerine dayanmakla birlikte aynı zamanda yazara çağın gerçeklerini de yansıtmaktadır. Kısa öykü o kadar popüler oldu ki motifleri popüler kültürde kullanıldı. Ana hikayelerden biri, ünlü Fransız operasının librettosunun ayrılmaz bir parçası haline geldi.

Kompozisyon

Özellikle ilgi çekici olan, anlatısını nasıl inşa ettiği sorusudur. Özet(“Kum Adam” bu bakımdan diğer masallardan farklıdır), ne yazık ki metnin yapısının tüm özgünlüğünü aktarmayacaktır. Ve o çok sıradışı. Yazar sanki bunu okuyucusuna nasıl anlatacağını bilmiyormuş gibi sıradışı hikaye, oldukça ilginç bir anlatım biçimi seçiyor. Hikaye, ana karakterin arkadaşı Lothar ve nişanlısı Clara ile yazışmalarıyla başlar. Yazar, mektupların içeriğini yeniden anlattıktan sonra doğrudan eylemin doruk noktasına ve sonuna gitti. Böyle bir kompozisyon, deliliğe kapılan ve hayatına trajik bir şekilde son veren kahramanın karakterini daha iyi anlamanızı sağlar. Mektuplarda okuyucu, çocukluk travması nedeniyle korkunç bir çalkantı içinde olan Nathaniel'in karmaşık ve son derece çelişkili iç dünyasıyla tanışıyor: kabuslar onu rahatsız ediyor ve hatta gelinin onu ağır düşüncelerden uzaklaştırmaya yönelik tüm girişimleri bile sonuçsuz kalıyor. sonuçsuz kalmak. Hikayenin ikinci bölümünde okuyucu, kahramanı sanki dışarıdan, zihinsel acısını zaten biliyormuş gibi görüyor. Ama şimdi onların trajediye yol açan dışsal korkunç tezahürlerini görüyoruz.

bağlamak

İncelenen çalışmalardan bir tanesi en iyi ustalar Dünya literatüründe insan psikolojisi Hoffmann'da kendini göstermiştir. Özet ("Kum Adam", yapının görünen basitliğine rağmen dramatik ve karmaşık olay örgüsüyle ayırt edilir), hikaye, arka planını öğrendiğimiz arkadaşların yazışmalarından bahsederek başlamalıdır. Nathaniel arkadaşına çocukluğunda başına gelen korkunç bir hikayeyi anlatır. Dadı, yatmak istemeyen çocukları sözde cezalandıran bir kum adam hakkındaki peri masalıyla onu korkuttu. Bunun anısı hafızasına o kadar derinden kazınmıştı ki çocuğun hayal gücü bir şekilde sakatlanmıştı. Çocuğun ruhuna son darbe, tanık olduğu korkunç bir olaydan sonra geldi.

Söz konusu çalışmada Hoffmann, korkunç bir kurgu ustası olduğunu gösterdi. Eserin özeti ("Sandman" oldukça kasvetli bir kısa öyküdür) tutkuların tüm yoğunluğunu ve ana karakterin karmaşık iç mücadelesini aktaramıyor, metin tam olarak okunmalıdır. Ancak yazının kapsamı sınırlı olduğundan, kısaltılmış bir anlatımla idare edeceğiz. Nathaniel, evlerini ziyaret eden tuhaf bir profesör üzerinde deney yapan babasının korkunç ölümüne tanık oldu. Bir akşam çocuk, bu yabancının gözleriyle nasıl deneyler yaptığını fark etti ve deneyden sonra babası trajik bir şekilde öldü. Çocuk, profesörün katil olduğuna ikna olur ve intikam almaya yemin eder.

Arsa geliştirme

Analiz edilen makalede Hoffmann, insan psikolojisini tasvir etme konusundaki ustalığını kanıtladı. Özet (“Sandman” fantastik unsurların varlığına rağmen derin felsefi imalara sahip bir çalışmadır) masallar, olayların hızlı gelişimi ve aynı zamanda karakterlerin tasvirindeki güvenilirlik nedeniyle dinamiktir. Bir sonraki mektupta Nathaniel alışılmadık bir fizik öğretmeniyle nasıl tanıştığını ve onunla çalışmaya başladığını anlatıyor. Orada babasını öldüren profesöre çok benzeyen bir tamirciyle de tanıştı. Kahraman intikam almaya hazırlanıyordu ama gelin bir yanıt mektubunda onu çılgına çevirebilecek kasvetli düşüncelerden vazgeçmeye ikna etti. Bir süre sonra kahraman yanıldığını söyledi: tamirci sadece bir profesöre benziyordu ve onu bir şekilde yatıştırmak için kahraman ondan bir teleskop satın aldı ve bu teleskopla öğretmeninin kızı Olympia'yı izlemeye başladı. çok güzel bir kız olacağı ortaya çıktı. Nathaniel'in arkadaşları boşuna ona onun çok tuhaf olduğuna ve mekanik bir bebeğe benzediğine dair güvence verdiler (ve daha sonra ortaya çıktı): kahraman hiçbir şey duymak istemedi ve gelinini unutarak Olympia'ya evlenme teklif etmeye karar verdi.

Gelişmeler

Hoffmann en tartışmalı hikaye anlatıcılarından biriydi. Analizi bu incelemenin konusu olan "Sandman", - bunun en iyisi Onayla. Eserin kasvetli rengi özellikle sona yaklaştıkça güçlü bir şekilde hissediliyor. Kahraman, batıl korkulara ve yanlış izlenimlere maruz kalmayan, basit ve samimi bir kız olduğu ortaya çıkan Clara'dan memnun değildi. Nathaniel ona karanlık hikayelerini okudu, ancak o onları algılamadı, bunu kayıtsızlık ve aptallık olarak algıladı, Olympia ise genç adamı hiçbir şeyden rahatsız olmadan dinledi. Ona evlenme teklif etmeye karar veren genç adam babasının evine geldi, ancak dehşet içinde korkunç bir tabloyla karşılaştı: Korkunç bir profesöre sahip bir öğretmen bebeği kırdı. Nathaniel gördükleri karşısında deliye döndü.

Kahramanın karakteri ve sonu

Yazar, çocukluk takıntısından kurtulamayan, çok etkilenebilir bir genç olan ana karakterin imajına odaklanıyor. Sade ve samimi bir kız olan Clara'ya olan sevgisine rağmen batıl korkularına yenik düşer ve bu da onu deliliğe sürükler. Ne yazık ki, içindeki iyi eğilimler, ne Clara'nın sevgisinin ne de kardeşi Lothair'in dostluğunun iyileştiremediği kırık bir ruh tarafından yok edildi. Finalde kahraman eve döner ve refahında geçici bir iyileşmenin ardından geliniyle vakit geçirir. Ama bir gün tekrar içeri bakar ve yine çıldırır. Neredeyse Clara'yı öldürerek intihar eder. Yani yazarın popüler peri masalı "Kumdan Adam". Tüm trajediye rağmen kitaba ilişkin değerlendirmeleri oldukça olumlu çıkan Hoffman, dünya edebiyatına tam da alışılmadık renklere ve kasvetli renklere sahip, ancak birçok okuyucu ve eleştirmen tarafından fark edilen özel bir mizahla eserlerin yaratıcısı olarak girdi.

E. T. A. Hoffman

P Orman adamı

"Gece Hikayeleri" kitabından

M. Beketova'nın çevirisi

Nathanael Lotaru

Muhtemelen hepiniz öylesiniz Bu kadar uzun zamandır yazmadığım için büyük bir endişe duyuyorum. Belki annem kızgındır ve Clara benim burada tereyağlı peynir gibi yuvarlandığımı, eğlendiğimi ve zihnime ve kalbime o kadar derinden kazınmış olan melek yüzünü tamamen unuttuğumu düşünebilir. Ama durum hiç de öyle değil. Her gün ve her saat hepinizi hatırlıyorum ve tatlı rüyalarımda sevgili Clarchen'in dost canlısı görüntüsü gözümde beliriyor ve berrak gözleri bana, yanınıza geldiğimde olduğu gibi büyüleyici bir şekilde gülümsüyor. Ah, bugün bile tüm düşüncelerimi karıştıran o parçalanmış, karışık ruh hali içinde sana nasıl yazabilirim? Hayatıma korkunç bir şey girdi! Beni tehdit eden korkunç bir talihsizliğin belirsiz bir önsezisi, tek bir dost güneş ışınının bile nüfuz edemediği bulutların kara gölgeleri gibi yaklaşıyor bana. Ama sonunda sana başıma gelenleri anlatmalıyım. Bunu yapmam gerektiğini biliyorum ama bunu düşünürken anında içimde çılgın bir kahkaha duyuyorum. Ah, sevgili Lothar'ım! Birkaç gün önce başıma gelenlerin gerçekten hayatımı mahvedebileceğini sana biraz olsun hissettirmek için ne yapabilirim? Burada olsaydın kendin görürdün; ama şimdi beni çılgın bir vizyoner olarak kabul edeceksiniz. Kısacası başıma gelen ve üzerimde ölümcül bir izlenim bırakan, boşuna kurtulmaya çalıştığım korkunç şey, birkaç gün önce, yani 30 Aralık gece yarısı, bir barometre satıcısının evime gelmesiydi. odama çıkıp bana mallarını teklif etti. Hiçbir şey satın almadım ve onu merdivenlerden aşağı atmakla tehdit ettim ama o kendi başına gitti. Bu davaya ancak tüm hayatımı derinden etkileyen çok özel durumların anlam verebileceğini ve talihsiz bir tüccarın şahsının üzerimde bu kadar zararlı bir etki yaratamayacağını sanıyorsunuz. Bu şekilde. Erken çocuklukta başıma gelenlerin çoğunu size sakin ve sabırla anlatmak için tüm gücümü topluyorum, tüm bunların canlı zihninizin önünde en canlı görüntülerde, açık ve doğru bir şekilde görünmesini diliyorum. Ama ben başlamak üzereyken güldüğünü duydum ve Clara şöyle dedi: "Neden, bu çok çocukça!" Gülün lütfen, tüm kalbinizle gülün bana! Sana yalvarıyorum! Ama yüce Tanrım! Saçlarım diken diken oluyor, sanki Daniel'ın Franz Moor'u gibi çılgınca bir çaresizlik içinde bana gülmen için sana yalvarıyormuşum gibi. Ama işe! Öğle yemeği dışında kız kardeşlerim ve ben gün içinde babamı çok az görüyorduk. Muhtemelen servisle çok meşguldü. Eski geleneğe göre saat yedide servis edilen akşam yemeğinden sonra hepimiz annemle birlikte çalışma odasına gittik ve yuvarlak masaya oturduk. Babam tütün içiyor ve büyük bir bardak bira içiyordu. Bize sık sık çeşitli şaşırtıcı hikayeler anlatırdı ve aynı zamanda o kadar heyecanlanırdı ki piposu ağzından düşer ve pipo sürekli sönerdi ve ben onu tekrar tekrar yakmak zorunda kalırdım, yanan kağıt getirirdim ve bu beni eğlendirirdi. alışılmadık bir şekilde. Ancak çoğu zaman bize resimli kitaplar verirdi, kendisi de bir koltukta sessizce ve hareketsiz otururken etrafına o kadar kalın duman bulutları yayardı ki hepimiz bir sisin içinde yüzüyormuşuz gibi görünüyordu. Böyle akşamlarda anne çok üzülür ve saat dokuzu vurur vurmaz şöyle derdi: "Evet çocuklar! Uyuyın! Uyuyın! Kumdan adamın geldiğini hissediyorum!" Ve her seferinde merdivenlerde gerçekten ağır, yavaş ayak sesleri duyuyordum; bu, kumdan adamdı. Bir zamanlar bu donuk ayak sesleri bana bir şekilde özellikle uğursuz göründü; Bizi uyumaya yönlendiren anneme sordum: "Anne, bizi sürekli babamdan ayıran bu kötü kum adam kim? Nasıl görünüyor?" "Sevgili çocuğum" diye yanıtladı anne, "aslında kum adam yok. Kum adam geliyor dediğimde demek ki uyumak istiyorsun ve gözlerine kum serpilmiş gibi gözlerini doğru dürüst açamıyorsun." Bu cevap beni tatmin etmedi, çocuksu beynimde annenin Kum Adam hakkındaki gerçeği sırf ondan korkmayalım diye söylemediği düşüncesi açıkça oluştu - sonuçta onun merdivenleri çıktığını defalarca duymuştum. . Merakla yanıp tutuşarak ve bu kum adam ve çocuklara nasıl davrandığı hakkında daha fazla bilgi edinmek isteyerek, sonunda küçük kız kardeşime bakan yaşlı dadıya sordum: "Bu kum adam kim?" - "Eh, Tanelchen," diye yanıtladı, "gerçekten bilmiyor musun? Bu, çocuklar yatmak istemedikleri zaman onların yanına gelen ve avuç dolusu kumu gözlerine atan kötü bir insandır, böylece gözleri kör olur. kanla dolup dökülüyorlar, onları bir torbaya koyuyor ve çocuklarını beslemek için aya götürüyor; orada bir yuvada oturuyorlar ve yaramaz çocukların gözlerini gagalamak için baykuşlar kadar keskin gagaları var. onlarla. Ruhumda korkunç renklerle korkunç bir kum adamının görüntüsü çizildi; akşam merdivenlerden bir ses geldiğinde korkudan her yerim titriyordu. Annem sarsıcı hıçkırıklar dışında benden hiçbir şey alamadı: "Kum Adam! Kum Adam!" Bundan sonra yatak odasında saklandım ve gecenin büyük bir kısmını kum adamın korkunç görüntüleri yüzünden işkence gördüm. Dadı'nın bana anlattığı kumdan adam ve aydaki yuva hikayesinin pek de inandırıcı olmadığını anlayacak kadar büyümüştüm, ama kumadam benim için korkunç bir hayalet olarak kaldı ve bunu duyunca dehşete kapıldım. nasıl sadece merdivenleri çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda babamın kapısını kaba bir şekilde açıp odasına giriyor. Bazen uzun süre ortalıkta görünmüyordu ama bazen sık sık geliyordu. Bu uzun yıllar devam etti ama hâlâ bu uğursuz hayalete alışamadım ve korkunç kum adamın görüntüsü hayal gücümde kaybolmadı. Babamla olan ilişkisi hayal gücümü giderek daha fazla işgal ediyordu. Bunu babama sormaya cesaret edemedim - aşılmaz bir utangaçlık beni tuttu, ancak yine de yıllar geçtikçe bu sırrı keşfetme ve talihsiz kum adamını görme arzusu içimde giderek daha fazla büyüdü. Sandman bende bir çocuğun ruhunda zaten kolayca doğmuş olan harika ve gizemli düşünceler uyandırdı. Koboldlar, cadılar, parmaklı bir çocuk vb. hakkındaki korkunç hikayeleri dinlemek ve okumaktan daha çok sevdiğim hiçbir şey yoktu, ama yine de her şeyden önce, tebeşirle en korkunç ve iğrenç kılıklara büründüğüm bir kumdan adam vardı ve Her yerde kömür var; masalarda, dolaplarda ve duvarlarda. On yaşımdayken annem beni çocuk odasından çıkardı ve koridorda, babamın odasından çok da uzak olmayan küçük bir odaya yerleştirdi. Saat dokuzu vurduğunda ve bu yabancının yaklaştığı duyulduğunda yine de hızlı hareket etmek zorundaydık. Küçük odamdan babasına nasıl girdiğini ve kısa süre sonra evin içine ince, tuhaf kokulu bir duman yayıldığını duydum. Merakımla birlikte cesaretim de arttı: Kesinlikle bir şekilde Kum Adam'ı tanımak istiyordum. Çoğu zaman annemin geçmesini bekledikten sonra odamdan koridora çıkıyordum ama hiçbir şey duyamıyordum çünkü onu görebileceğim yere vardığımda kum adam zaten kapının dışındaydı. Sonunda karşı konulamaz bir arzunun etkisiyle babamın çalışma odasında saklanmaya ve orada kum adamı beklemeye karar verdim. Bir akşam babamın sessizliği ve annemin hüzünlü dalgınlıkları arasında kum adamın gelmek üzere olduğunu anladım; bu yüzden çok yorgunmuş gibi davranarak saat dokuzdan önce odadan çıktım ve kapının yakınındaki bir köşeye saklandım. Çok geçmeden dış kapı gıcırdadı ve yavaş, ağır, tehditkar ayak sesleri merdivenlere doğru ilerledi. Anne aceleyle kız kardeşleri götürdü. Daha sonra sessizce babamın odasının kapısını açtım. Her zamanki gibi sırtı kapıya dönük, hareketsiz ve sessiz oturuyordu. Beni fark etmedi, ben de hızla odaya girip babamın elbisesinin asılı olduğu açık dolabı kapatan perdenin arkasına saklandım. Ayak sesleri gittikçe yaklaşıyordu, kapının arkasında biri hırıldadı, öksürdü, homurdandı ve ayaklarını karıştırdı. Kalbim korku ve beklentiyle atıyordu. Ve şimdi kapının hemen dışında yüksek ayak sesleri duyuluyor, sonra birisi kapı koluna kuvvetle basıyor ve kapı gürültüyle açılıyor! Tüm gücümle tutunarak perdenin arkasından dikkatle dışarı bakıyorum. Kum Adam odanın ortasında babamın önünde duruyor, mumların parlak ışığı yüzüne düşüyor! Kum Adam, tüyler ürpertici Kum Adam, bir avukattan başkası değil.Coppelius, bizimle sık sık yemek yiyen! Ancak hiçbir korkunç görüntü bende aynı Coppelius'tan daha derin bir dehşet uyandıramazdı. Uzun boylu, geniş omuzlu, şekilsiz, büyük kafalı, dünyevi sarı yüzlü, altından gri kedi gözlerinin parıldadığı kıllı gri kaşlı ve üst dudağının üzerinde sarkan büyük, belirgin bir burnu olan bir adam hayal edin. Çarpık ağzı çoğu zaman alaycı bir gülümsemeyle kıvrılıyordu ve sonra yanaklarında iki mor nokta belirdi ve sıkılmış dişlerinin arasından tuhaf, ıslık gibi bir ses uçtu. Coppelius her zaman eski moda kül grisi frak, aynı yelek ve pantolonla ortaya çıkıyordu, siyah çoraplar ve tokalı siyah ayakkabılar giyiyordu. Küçük peruk başının üstünü zar zor kaplıyordu, bukleler büyük, fare kulaklarının yukarısına doğru uzanıyordu ve geniş çantası* başının arkasının arkasında kalıyordu, böylece atkıyı çeken gümüş toka görülebiliyordu. Bütün figürü bir şekilde özellikle iğrençti; ama biz çocuklar için en iğrenç olanı, iri tırnaklı, kıllı yumruklarıydı, böylece dokunduğu her şey bizim için bozulurdu. Bunu fark etti ve özellikle nazik annemizin sessizce tabaklarımıza koyduğu bir pastayı veya meyveyi bir bahaneyle kapmayı severdi; Bunu görünce gözlerimiz yaşardı ve tiksintiden bizi memnun etmesi gereken lezzeti yiyemedik. Tatillerde babam bize bir kadeh tatlı şarap doldurduğunda da aynısını yapardı. Bardağı hızla pençeleriyle yakaladı ve hatta mavi dudaklarına kaldırdı ve biz sessizce ağladığımızda bir tür cehennem kahkahasıyla güldü, rahatsızlığımızı başka şekilde ifade etmeye cesaret edemedi. O * Erkek Peruk Örgü Net . bize her zaman küçük hayvanlar derdi; bizi ziyaret ettiğinde sesimizi çıkarmaya cesaret edemiyorduk ve elbette bizi bilerek küçük sevinçlerimizden mahrum bırakan bu çirkin, kötü adamdan nefret ediyorduk. Görünüşe göre annem de iğrenç Coppelius'tan bizim kadar nefret ediyordu: ortaya çıktığı anda tüm eğlencesi ve rahatlığı ortadan kayboldu ve üzgün, ciddi ve kasvetli hale geldi. Babası ona, sanki her şeye sabırla katlanması ve mümkün olan her şekilde onu memnun etmesi gereken daha yüksek düzeyde bir varlıkmış gibi davrandı. Sadece çekingen sözlere izin verdi ve masaya kaliteli şaraplar ve avukatın en sevdiği yemekler servis edildi. Bu Coppelius'u gördüğümde, kimsenin kumdan adam olamayacağı düşüncesiyle ruhum ürperdi, ama sadece bu kum adam benim için artık çocukların gözlerini aydaki bir baykuş yuvasına sürükleyen masalsı bir korkuluk değildi, hayır! “Gittiği her yere keder, talihsizlik, geçici ve sonsuz ölüm getiren korkunç, hayaletimsi bir büyücüydü. Büyülenmiş gibi durdum. Keşfedilmekten ve haklı olarak inandığım gibi ağır bir şekilde cezalandırılmaktan korktuğum için olduğum yerde donup kaldım ve başımı perdenin arkasından dışarı çıkardım. Babam Coppelius'u saygıyla selamladı. "İş için!" diye keskin ve hırıltılı bir sesle bağırdı ve ceketini çıkardı. Baba sessizce ve sert bir şekilde sabahlığını çıkardı ve ikisi de uzun, siyah cüppeler giydiler. Onları nereden aldıklarını fark etmedim. Babam dolabın kapaklarını açtı ve her zaman dolap olarak gördüğüm şeyin daha çok küçük bir mangalın durduğu siyah bir girintiye benzediğini gördüm. Coppelius yaklaştıİle burası ve mangalın üzerinde mavimsi bir alev yükseldi. Etrafta bazı tuhaf gemiler vardı. Aman Tanrım! Yaşlı babam ateşin üzerine eğildiğinde bambaşka bir görünüme büründü: Sanki korkunç bir sarsıcı acı, yumuşak, açık hatlarını çirkin, iğrenç, şeytani bir görüntüye dönüştürmüş gibi. Coppelius'a benziyordu! Ve ikincisi, kırmızı-sıcak maşayla, kalın dumandan bir tür maddenin parlak parçalarını kaptı ve onları bir çekiçle şevkle dövdü. Bana öyle geliyordu ki insan yüzleri her yerde, sadece gözleri olmadan ortaya çıkıyordu - onların yerinde koyu siyah çöküntüler vardı. - Gözler buraya, gözler! diye bağırdı Coppelius içi boş, tehditkar bir sesle. Ürperdim, vahşi bir dehşete kapıldım ve pusudan çıkıp yere düştüm. Coppelius beni yakaladı. - Hayvan! Hayvan! dişlerini gıcırdatarak tısladı, sonra beni kaldırıp mangalın üzerine fırlattı, öyle ki saçlarım sıcaktan yandı. “Artık gözlerimiz, gözlerimiz, güzel bebek gözlerimiz var!” diye mırıldandı Coppelius ve eline bir avuç kızgın kömür alarak yüzüme fırlatmaya niyetlendi. Sonra babam ellerini ona uzatıp şöyle dua etti: -- Usta! Usta! Gözlerini Nathanael'ime bırak! Coppelius tiz bir şekilde güldü. “Peki küçüğün gözleri olsun ve bu dünyada dersini versin ama bakalım kollarının ve bacaklarının mekanizması nasılmış. Sonra beni o kadar sıkı tuttu ki eklemlerim çatladı ve kollarımı, bacaklarımı bir o yana bir bu yana döndürmeye, onlara farklı pozisyonlar vermeye başladı. -- Hepsi yanlış! Daha önce daha iyiydi! Yaşlı adam işini biliyordu! diye tısladı Coppelius. Gözlerim karardı, tüm uzuvlarımda korkunç kasılmalar geçti, artık hiçbir şey hissetmiyordum ... Yüzümden sıcak, yumuşak bir nefes kaydı, sanki bir ölüm rüyasından uyandım, annem üzerime eğildi. "Kum Adam hâlâ burada mı?" Fısıldadım. “Hayır sevgili çocuğum, o çoktan gitti ve sana hiçbir zarar vermeyecek! - anneye cevap verdi ve ona geri dönen evcil hayvanı öpmeye ve okşamaya başladı. Ama seni neden rahatsız edeyim sevgili Lothar? Size anlatacak bu kadar çok şey varken neden bu olayı uzun uzadıya anlatayım ki? Yani gözetlemem açıktı ve Coppelius beni ağır bir şekilde cezalandırdı. Korku bende ateş yarattı ve haftalarca orada yattım. "Kum Adam hâlâ burada mı?" - bunlar benim ilk mantıklı sözlerimdi, iyileşmemin ve kurtuluşumun bir işareti. Şimdi size gençliğimin korkunç anını anlatmak istiyorum ve o zaman her şeyin bana renksiz gelmesinin görme yeteneğimin bozulmasından kaynaklanmadığına, bazı karanlık güçlerin hayatımın üzerine kasvetli bir bulut örtüsü örttüğüne ikna olacaksınız. belki de ancak ölümle birlikte yırtacağım. Coppelius bir daha ortaya çıkmadı, şehri terk ettiği söylendi. Yaklaşık bir yıl oldu. Akşamları hepimiz eski geleneklere göre yuvarlak masaya oturduk. Babam çok neşeliydi ve gençlik yıllarında yaptığı seyahatlerle ilgili birçok komik şey anlatırdı. Saat dokuzu vurduğunda aniden dış kapının menteşelerinin gıcırdadığını ve merdivenlerde ağır ayak seslerinin duyulduğunu duyduk. "Bu Coppelius," dedi annenin rengi sararmıştı. "Evet, Coppelius," diye tekrarladı baba zayıf, yorgun bir sesle. Annenin gözleri yaşlarla doldu. -- Kesinlikle olması gerekli mi? diye bağırdı ve babasının yanına koştu. - Son kez, - diye yanıtladı baba, - son kez yanıma geliyor, sana söz veriyorum! Git çocukları al! Git, uyu! İyi geceler! Bana ağır, soğuk bir taşa dönüşmüşüm gibi geldi. Nefesim durdu. Hareket etmediğimi gören annem elimi tuttu: "Hadi Nathanael, hadi çıkalım buradan!" Kendimi uzaklaştırmaya izin verdim ve odama girdim. "Sakin ol, sakin ol, yatağa git, uyu, uyu!" ' dedi annem arkamdan. Ancak tarif edilemez korku ve endişeyle eziyet çektiğim için gözlerimi kapatamadım. Nefret dolu, iğrenç Coppelius karşımda duruyordu, gözleri parlıyordu ve alaycı bir şekilde gülüyordu ve ben onun imajını kendimden uzaklaştırmak için boşuna uğraştım. Aniden sanki bir tür silahtan ateşlenmiş gibi korkunç bir darbe geldiğinde muhtemelen gece yarısı olmuştu. Bütün ev sarsıldı, kapımın arkasında bir şey gürledi ve dış kapı çarparak açıldı ve ardından çarparak kapandı. "Bu Coppelius!" Korkuyla çığlık atıp yataktan fırladım. Aniden yürek burkan bir çığlık duyuldu; Babamın odasına koştum, kapı ardına kadar açıktı, boğucu duman üzerime yağıyordu, hizmetçi bağırdı: - Ah, efendim! Barin! Babam, dumanı tüten mangalın önünde yerde, siyah, yanık ve son derece çarpık bir yüzle yatıyordu; o ölmüştü, kız kardeşleri onun etrafında uluyor ve çığlık atıyorlardı, annesi baygın halde yatıyordu. - Coppelius! Lanet olası şeytan! Babamı öldürdün! Çığlık attım ve bayıldım. İki gün sonra babamın naaşı tabuta konulduğunda yüz hatları hayatta olduğu kadar yumuşak ve uysaldı. Nefret edilen Coppelius'la olan ilişkisinin ona sonsuz bir lanet getirmediğini düşünerek teselli buldum. Patlama komşuları uyandırdı, dava kamuoyuna duyuruldu ve Coppelius'u adalete teslim etmek isteyen polis tarafından öğrenildi. Ama iz bırakmadan ortadan kayboldu. Sevgili dostum, şimdi sana barometre satıcısının lanetli Coppelius'tan başkası olmadığını söylersem, o zaman bu düşman istilasını büyük bir talihsizliğin alameti olarak gördüğüm için beni suçlamayacaksın. Farklı giyinmişti ama Coppelius'un figürü ve yüzü yanılmayacağım kadar hafızama kazınmıştı. Ayrıca Coppelius ismini neredeyse hiç değiştirmedi: Burada Piedmontlu bir tamirci gibi davranıyor ve kendisine Giuseppe Coppola diyor. Onunla anlaşmaya ve ne pahasına olursa olsun babamın ölümünün intikamını almaya karar verdim. Anneme bu korkunç büyücünün görünüşünden bahsetme. Sevgili, sevgili Clara'nın önünde eğilin, sakinleştiğimde ona yazacağım. Veda vb.

Clara'dan Nathanael'e .

Nathanael Lotaru

Clara'nın benim dalgınlığımdan dolayı yanlışlıkla kendisine gelen son mesajımı açıp okuması benim için çok tatsız. Bana, Coppelius ve Coppola'nın yalnızca benim hayal gücümde var olduğunu ve benim "ben"imin hayaletleri olduğunu ve onları böyle tanıdığım anda anında kaybolacağını kanıtlayan çok düşünceli felsefi bir mektup yazdı. Gerçekten de, o parlak, harikulade gülen, çocuksu gözlerde sevimli, tatlı bir rüya gibi parlayan ruhun, bu kadar akıllı ve incelikli akıl yürütebileceği kimin aklına gelirdi? Seni kastediyor. Benim hakkımda konuşuyordun. Her şeyi bu kadar ustalıkla elemeyi ve ayırt etmeyi öğrenebilmesi için ona mantık dersi vermiş olmalısın. Bırak! Barometre satıcısı Giuseppe Coppola'nın avukat Coppelius olmadığına şüphe yok. Yakın zamanda gelen, ünlü doğa bilimci gibi Spalanzani soyadını taşıyan ve yine İtalyan kökenli bir fizik profesörünün derslerini dinliyorum. Coppola'yı uzun yıllardan beri tanıyor ve ayrıca Coppola'nın azarlamasından onun Piedmontlu olduğu sonucuna varılabilir. Coppelius bir Alman'dı ama onun gerçek olduğunu sanmıyorum. Henüz tam olarak sakinleşemedim. Beni - sen ve Clara - kasvetli bir hayalperest olarak düşünün, ancak Coppelius'un lanet yüzünün üzerimde yarattığı izlenimden hâlâ kurtulamıyorum. Spalanzani'nin bana söylediği gibi şehir dışında olmasına sevindim. Bu arada, bu profesör inanılmaz derecede eksantrik. Bu, belirgin elmacık kemikleri, ince bir burnu, içe dönük dudakları ve dar, delici gözleri olan küçük, yuvarlak bir adamdır. Ancak Cagliostro'nun Berlin cep takviminde Chodovetsky tarafından tasvir edilen portresine bakarsanız, bu herhangi bir açıklamadan daha iyi olacaktır. Spalanzani'nin tam da böyle bir görünümü var. Geçenlerde ona doğru merdivenlerden yukarı çıktım ve genellikle cam kapının arkasına sıkıca çekilen perdenin yan tarafında küçük bir çatlak olduğunu fark ettim. Nasıl oldu da oraya merakla baktım bilmiyorum. Odadaki küçük bir masanın yanında, elleri parmakları birbirine dolanmış, uzun boylu, çok ince, fiziksel olarak gelişmiş, lüks bir elbise giymiş bir kadın oturuyordu. Kapının karşısında oturuyordu, böylece melek yüzünü açıkça görebiliyordum. Beni fark etmemiş gibi görünüyordu ve genel olarak gözleri garip bir şekilde hareketsizdi, sanki gözleri açık uyuyormuş gibi görsel güçten yoksun olduklarını söyleyebilirim. Bir şekilde tedirgin hissettim ve yakınlarda bulunan oditoryuma sessizce girdim. Daha sonra bu kişinin Spalanzani'nin kızı Olympia olduğunu ve hiçbir erkeğin ona yaklaşmaya cesaret edememesi için nedense onu kilit altında tuttuğunu öğrendim. Burada bir şeyler olmalı, ya zayıf fikirli ya da başka bir şey. Peki neden tüm bunları sana yazıyorum? Bütün bunları size çok daha iyi ve daha anlamlı bir şekilde anlatabilirim. İki hafta sonra seninle olacağımı bil. Tatlı, sevgili meleğim Clara'yı tekrar görmeliyim. O zaman, onun talihsiz ihtiyatlı mektubundan sonra (itiraf etmeliyim) neredeyse beni ele geçiren o kötü ruh hali geçecek. Bu yüzden bugün ona hiçbir şey yazmıyorum. Binlerce selam vb. Hiçbir şey zavallı arkadaşım genç öğrenci Nathanael'in başına gelenlerden daha tuhaf ve çarpıcı olamaz ve bunu size anlatmak istiyorum sevgili okuyucu. Hiç başınıza bir duygunun ruhunuzu, düşüncelerinizi ve kalbinizi tamamen doldurup diğer her şeyi gölgede bıraktığı oldu mu? İçindeki her şey köpürüyor; Damarlarda kan ateşli bir akıntıyla kaynıyor, boya yanaklarınıza dökülüyor. Bakış o kadar tuhaf ki, sanki boş alanda başkaları tarafından görülemeyen bir görüntü yakalıyor ve konuşma ağır iç çekişlerle kesiliyormuş gibi? Arkadaşlar soruyor: Senin sorunun ne canım? Ne hakkında endişeleniyorsun? Daha sonra iç gözünüzün önünde oluşan resmi tüm canlı renkleriyle, gölgeleriyle, ışığıyla aktarmak istiyorsunuz ve en azından hikayenize başlamak için kelimeler bulmaya çalışıyorsunuz. Size öyle geliyor ki, gördüğünüz tüm o harika, muhteşem, korkunç, neşeli ve korkunç şeyleri hemen, ilk kelimede birleştirmeniz gerekiyor, böylece herkesi bir elektrik akımı gibi delip geçiyor. Ama her kelime size renksiz, soğuk ve ölü geliyor ve siz aramaya, aramaya, icat etmeye, kekelemeye devam ediyorsunuz ve arkadaşlarınızın dayanılmaz soruları, ruhunuzun sıcaklığını buz gibi bir rüzgâr gibi soğutuyor, ta ki bu sıcaklık tamamen sönene kadar. Ancak cesur bir sanatçı gibi, vizyonunuzun görüntüsünü birkaç cesur vuruşla hemen çizerseniz, daha sonra giderek daha parlak renkler bulacaksınız ve canlı, pitoresk görüntülerden oluşan canlı bir kalabalık, arkadaşlarınızı büyüleyecek ve onlar da beğenecekler. ruhunuzda ortaya çıkan tablonun ortasında kendinizi göreceksiniz! Sevgili okuyucu, itiraf etmeliyim ki, genç Nathanael'in hikayesi hakkında kimse beni gerçekten sorgulamadı; ama biliyorsunuz ki ben, az önce anlattığım şeye benzer bir şeyi içlerinde taşıyorlarsa, karşılaştıkları herkes ve hatta tüm dünya gibi hisseden o garip yazar türüne aitim: "Peki bu nasıl bir durum?" ? Söyle bana canım!" Ve şimdi karşı konulmaz bir şekilde seninle Nathanael'in kader hayatı hakkında konuşmaya çekiliyorum. Onun sıradışılığı, muhteşemliği ruhumu sarstı; işte bu nedenle ve aynı zamanda, ey okuyucu, bu hikayenin tüm harikalarını benimle birlikte deneyimlemeni istediğim için, Nathanael'in hikayesine mümkün olduğunca anlamlı, orijinal ve etkileyici bir şekilde başlamayı istemek bana çok acı çektirdi. "Bir varmış bir yokmuş..." herhangi bir hikaye için harika bir başlangıçtır ama bunun için fazla sıradan! "S. bir taşra kasabasında yaşıyordu ..." - bu daha iyi, en azından gerçeklerle örtüşüyor. Ya da şöyle: "Cehenneme git!" diye haykırdı öğrenci Nathanael, barometre satıcısı Coppola'nın vahşi bakışları öfke ve dehşetle doluydu..." Öğrencinin çılgın bakışı bana öyle geldiğinde bunu zaten yazmıştım. Nathanael biraz gülünçtü. Ama bu hikaye hiç de komik değil. İçimde ortaya çıkan resmin renklerinin parlaklığını herhangi bir şekilde yansıtabilecek hiçbir kelime aklıma gelmedi. Ve hiç başlamamaya karar verdim. Bu nedenle sevgili okuyucu, arkadaşım Lothar'ın bana verdiği bu üç mektubu, hikayede giderek daha fazla renk uygulamaya çalışacağım bir resmin taslağı olarak değerlendirmenizi rica ediyorum. Belki iyi bir portre ressamı olarak bazı yüzleri başarılı bir şekilde yakalayabilirim ve siz de orijinalini bilmeden bir benzerlik bulacaksınız, hatta onları sık sık kendi gözlerinizle görmüş gibi olacaksınız. O zaman, ey okuyucu, gerçek hayattan daha şaşırtıcı ve çılgın hiçbir şeyin olmadığını ve bunun yalnızca yazar tarafından yakalanabileceğini - kaba cilalı bir aynadaki belirsiz bir yansıma gibi - düşünebilirsiniz. Bilinmesi gereken her şeyi en baştan anlatmak adına, Nathanael'in babası öldükten kısa bir süre sonra annesinin, kendisi de ölen uzak bir akrabanın çocukları Clara ve Lothar'ı eve aldığını da söz konusu mektuplara eklemek gerekir. onları yetim bıraktı. Clara ve Nathanael birbirlerine karşı yeryüzünde hiçbir erkeğin karşı koyamayacağı güçlü bir eğilim hissettiler; Nathanael G'deki eğitimine devam etmek için evinden ayrıldığında zaten nişanlıydılar. Oradan son mektubunu yazdı ve orada ünlü fizik profesörü Spalanzani'nin derslerini dinledi. Artık hikayeme güvenle devam edebilirim; ama o anda Clara'nın görüntüsü gözlerimin önünde o kadar canlı belirdi ki, bana çok güzel bir gülümsemeyle baktığında her zaman başıma geldiği gibi, kendimi ondan ayıramıyorum. Clara'ya güzel denemezdi; tabiri caizse güzelliği resmi olarak anlayan herkes böyle düşünüyordu. Ancak mimarlar figürünün orantılılığını övdü, sanatçılar boynunun, omuzlarının ve göğsünün belki de fazla iffetli olduğunu buldular, ancak herkes onun Mary Magdalene'inki gibi muhteşem saçlarına aşık oldu ve özellikle de rengine yayıldı. Batoni. Bunlardan biri, gerçek bir hayalperest, tuhaf bir şekilde Clara'nın gözlerini, bulutsuz bir gökyüzünün berrak masmavi rengini, ormanı, çiçekli çayırları, rengarenk, neşeli bir yaşamın tüm zengin manzarasını yansıtan Ruisdael'in gölüyle karşılaştırdı. Ancak şairler ve müzisyenler daha da ileri gittiler. "Göl nedir? Ayna nedir?" dediler. Uyanıp yeniden doğar mı? Bunlar sadece ayrı seslerdir, tutarsız ve kaotik bir şekilde sıçrayanlar. Öyleydi. Clara'nın neşeli, kaygısız bir çocuğa, son derece duyarlı, yumuşak bir kalbe ve etkileyici bir zihne dair canlı ve güçlü bir hayal gücü vardı. Şüpheli, kaçamak insanlar onunla hiçbir başarı elde edemediler. Açık doğasına rağmen kısa ve öz konuşuyordu ama parlak gözleri ve ince ironik gülümsemesi şunu söylüyordu: "Sevgili dostlarım, bulanık gölge resimlerinize hareket ve hayat dolu gerçek figürler gibi bakmamı nasıl sağlarsınız?" Birçoğu Clara'nın soğuk, duyarsız ve sıradan olduğunu düşünüyordu; ama hayatı daha derin ve net bir şekilde anlayan diğerleri, bu sıcak kalpli, zeki, güvenen, bir çocuk gibi sevdiler, ama kimse onu bilim ve sanat anlayışında neşeyle ve neşeyle ilerleyen Nathanael'den daha fazla sevmedi. Clara da tüm ruhuyla sevgilisine bağlıydı; ilk gölge hayatını gölgeledi, ondan ayrıldığında. Lothar'a yazdığı son mektubunda söz verdiği gibi memleketine dönüp evine girdiğinde, ne büyük bir mutlulukla kendini onun kollarına attı. Tam da Nathanael'in amaçladığı gibi oldu; Clara'yı gördüğü anda hem onun düşünceli mektubunu hem de avukat Coppelius'u unuttu, tüm kötü ruh halleri yok oldu. Ancak Nathanael, arkadaşı Lothair'e Coppola'nın barometre satıcısına ilişkin hoş olmayan imajının onun hayatı üzerinde düşmanca bir etki yarattığını yazarken haklıydı. Herkes bunu hissetti çünkü ilk günlerde Nathanael'de çok büyük bir değişim ortaya çıktı. Kasvetli bir meditasyona daldı ve daha önce hiç görülmemiş kadar tuhaf görünüyordu. Bütün hayatı rüyalar ve önsezilerle doluydu; Kendini özgür sanan herkesin aslında karanlık güçlerin korkunç oyununa hizmet ettiğini ve bununla savaşmanın faydası olmadığını, kaderin iradesine alçakgönüllülükle boyun eğmenin daha iyi olduğunu söyleyip duruyordu. Bilim ve sanatta kişinin bağımsız olarak yaratabileceğine inanmanın delilik olduğunu söyleyecek kadar ileri gitti, çünkü onsuz yaratmanın imkansız olduğu ilham ruhta doğmaz, yalnızca daha yüksek bir prensibin etkisidir. . Makul Clara oradaydı en yüksek derece bu mistik saçmalıklar iğrenç, ancak görünüşe göre tüm itirazların bir sonucu olmadı. Ancak Nathanael, Coppelius'un perdenin arkasından kulak misafiri olduğu andan itibaren kendisine boyun eğdiren kötü bir eğilim olduğunu ve bu iğrenç iblisin ortaya çıktığını açıkladığında. en korkunç şekilde Aşklarının mutluluğunu engelleyen Clara ciddileşti ve şöyle dedi: “Evet Nathanael, haklısın. Coppelius kötü, düşmanca bir prensiptir, hayatımızı açıkça istila eden şeytani bir güç gibi korkunç, yıkıcı bir etkiye sahip olabilir, ancak yalnızca onu zihninizden ve kalbinizden atmazsanız. Siz ona inandığınız sürece o vardır, gücü sizin inancınızdadır! Nathanael, Clara'nın iblisin yalnızca kendi ruhunda var olduğuna inanmasına çok sinirlenmişti, onunla şeytan ve karanlık güçler hakkında tamamen mistik bir incelemeyle konuşmaya hazırdı, ancak Clara, Nathanael'i oldukça hoşnutsuz edecek şekilde bazı dikkatsiz hareketlerle rahatsız ederek onun sözünü kesti. ifade. Soğuk ve duyarsız ruhların bu kadar derin sırlara erişemeyeceğine inanıyordu, Clara'yı bu tür aşağılık doğalar arasına dahil ettiğinin farkında değildi - onu bu sırlara alıştırma girişimlerinden vazgeçmedi. Sabahın erken saatlerinde, Clara kahvaltının hazırlanmasına yardım ederken, adam onun yanında durdu ve ona her türlü mistik kitabı okudu, böylece Clara sonunda şunu sordu: “Sevgili Nathanael, ya seni kendin olarak görsem? kötü eğilim kahvemi olumsuz etkiler mi? Sonuçta her şeyi bırakıp istediğin gibi izlesemaman tanrım, okuduğunuzda kahveler uçacak ve herkes kahvaltısız kalacak! Nathanael kitabı kalbinin içine kapattı ve koşarak odadan çıktı. Eskiden, Clara'nın büyük bir zevkle dinlediği tatlı, canlı öyküler yazmakta özellikle iyiydi; artık yazıları kasvetli, anlaşılmaz ve biçimsizdi; Clara bunu ona söylemedi, onu bağışladı ama o, onun yaratımlarına nasıl tepki verebileceğini çok iyi anladı. Hiçbir şey onun için can sıkıntısından daha öldürücü değildi; gözlerinde ve konuşmalarında kontrol edilemeyen bir uyuşukluk parladı. Nathanael'in yazıları gerçekten çok sıkıcıydı. Clara'nın soğukluğuna ve sıradan doğasına duyduğu rahatsızlık arttı, Clara ise Nathanael'in belirsiz, kasvetli ve sıkıcı mistisizmine karşı duyduğu hoşnutsuzluğun üstesinden gelemedi ve böylece kendileri farkına bile varmadan ruhlarında birbirlerinden giderek uzaklaştılar. Nathanael, iğrenç Coppelius imajının hayal gücünde solgunlaştığını ve kötü bir kader gibi davrandığı yazılarında onu canlı bir şekilde tanımlamanın onun için çoğu zaman zor olduğunu kendi kendine itiraf etti. Sonra aklına, Coppelius'un mutluluğuna engel olacağına dair kasvetli önsezisini şiirlerinden birinin konusu olarak seçmek geldi. Kendisini ve Clara'yı ayetlerde tanıttı: Gerçek aşk bağlarıyla birbirlerine bağlılar, ancak zaman zaman sanki hayatlarında bir tür kara el beliriyor ve her seferinde onları bazı sevinçlerden mahrum bırakıyormuş gibi. Sonunda, sunağın önünde durduklarında, korkunç Coppelius belirir ve Clara'nın güzel gözlerine dokunur; kan spreyi Nathanael'in göğsünü yaktı. Coppelius onu yakalar ve kasırga hızında dönen, korkunç bir kükremeyle onu sürükleyen alevli bir ateş çemberinin içine atar. Sanki bir kasırga köpüren dalgaları öfkeyle dövüyor ve siyah, beyaz başlı devler gibi yükseliyorlar. Bu vahşi uğultu arasında Clara'nın sesini duyar: "Bana bakamıyor musun? Coppelius seni aldattı, göğsünü yakan benim gözlerim değildi, bunlar senin kendi kanının sıcak damlaları - gözlerim zarar görmemiş, bak bana !" Nathanael şöyle düşünüyor: "Bu Clara, sonsuza kadar benimle olacak." Bu düşünce ateşli çemberi kuvvetle kırar, dönmeyi bırakır ve fırtınanın uğultusu kara uçurumda diner. Nathanael, Clara'nın gözlerinin içine bakıyor; ama bu gözlerden ölümün kendisi ona şefkatle bakıyor. Nathanael bu dizeleri yazarken çok sakin ve neşeliydi, her satırı yeniden işledi ve mistik tarafa kapılarak her şey düzgün ve uyumlu hale gelene kadar sakinleşmedi. Sonunda işini bitirip ayetleri yüksek sesle okuduğunda, korku ve vahşi bir dehşet onu ele geçirdi. "Bu kimin korkunç sesi?" diye bağırdı Nathanael. Ancak çok geçmeden ona yine çok başarılı bir şiir gibi geldi ve Clara'nın soğuk duygularını alevlendirmesi gerektiğine karar verdi, ancak Clara'nın neden ateşlenmesi gerektiğini ve aslında onu korkutmasının ne gibi sonuçlar doğuracağını açıklayamıyordu. ona mutluluğunu yok edecek korkunç bir kaderin habercisi olan korkunç görüntüler. Nathanael ve Clara evin yakınındaki küçük bahçede oturuyorlardı; Clara çok neşeliydi, çünkü Nathanael'in yeni şiirini yazdığı üç gün boyunca onu rüyalarıyla ve önsezileriyle rahatsız etmedi. Nathanael mutlu şeylerden eskisi kadar neşeli ve canlı bir şekilde söz ettiğinden Clara şunları söyledi: “Peki, artık yeniden benimsin, o şeytani Coppelius'u nasıl kandırdığımızı görüyor musun? Nathanael ancak o zaman kendisine okuyacağı şiirlerin cebinde olduğunu hatırladı. O hemen çarşafları çıkarıp okumaya başladı; bu sırada her zamanki gibi sıkıcı bir şeyler bekleyen Clara sessizce örgü örmeye başladı. Ancak bulutlar giderek daha fazla toplanmaya başladıkça işini bıraktı ve Nathanael'in gözlerine dikkatle bakmaya başladı. Kontrolsüz bir şekilde okumaya devam etti, yanakları içten gelen sıcaklıktan yandı, gözlerinden yaşlar aktı. Sonunda sözünü bitirdi ve bitkin bir halde inleyerek Clara'nın elini tuttu ve sanki umutsuz bir acı içindeymiş gibi içini çekti: Ah, Clara, Clara! Clara onu şefkatle kalbine bastırdı ve yavaşça ama yavaş ve ciddi bir şekilde konuştu: "Nathanael, sevgili Nathanael! Bu çılgın, saçma, çılgın hikayeyi ateşe at!" Burada Nathanael ayağa fırladı, Clara'yı kendisinden uzaklaştırdı ve bağırdı: "Lanet olsun, ruhsuz otomat!" -- hızla uzaklaştı. Kırgın Clara acı gözyaşlarına boğuldu: "Ah, beni hiç sevmedi, beni anlamıyor!" ağladı. Sonra Lothar çardağa girdi ve Clara ona olanları anlatmak zorunda kaldı. Kız kardeşini tüm kalbiyle seviyordu, onun kırgınlığının her kelimesi ruhunu yakıyordu, öyle ki rüya gibi Nathanael'e karşı uzun süredir kalbinde taşıdığı hoşnutsuzluk çılgın bir öfkeye dönüşüyordu. Nathanael'e gitti ve sevgili kız kardeşine karşı umursamazlığı ve zalim tavrı nedeniyle onu sert sözlerle suçlamaya başladı ve ona da aynı tutkuyla cevap verdi. Harika, çılgın bir aptal için sefil, kaba ve bayağı bir kişi tarafından ödenen bedel. Düello kaçınılmazdı. Ertesi sabah bahçenin dışında, keskin bir şekilde bilenmiş meçleri akademik bir şekilde kullanarak savaşmaya karar verdiler. Sessiz ve kasvetli bir şekilde dolaştılar. Clara onların hararetli tartışmalarını duydu ve alacakaranlıkta kılıç ustasının meç getirdiğini fark etti. Ne olacağını tahmin etti. Düello yerine vardıklarında Lothar ve Nathanael aynı kasvetli sessizlik içinde paltolarını çıkardılar; Clara bahçe kapısından içeri girip onlara doğru koştuğunda, kana susamış gözleri yanan bir halde birbirlerine saldırmaya hazırdılar. Ağlayarak haykırdı: "Korkunç, vahşi insanlar!" Kavgaya başlamadan önce beni öldürün!.. Sevgilim kardeşimi veya erkek kardeşimi - sevgilimi öldürseydi, ben dünyada nasıl yaşardım. Lothar silahını indirdi ve sessizce yere baktı; Nathanael'in ruhuna, dayanılmaz bir üzüntüyle birlikte, sevimli Clara'ya duyduğu tüm sevgi geri döndü. Daha iyi günler onun harika gençliği. Ölümcül silah elinden düştü ve Clara'nın ayaklarının dibine düştü. - Beni affedecek misin, biricik, paha biçilmez Clara'm!.. Beni affedecek misin sevgili kardeşim Lothar! Lothar, arkadaşının derin üzüntüsünden etkilendi; Ağlayan bu üç barışmış insan kucaklaştı ve bir daha asla ayrılmayacaklarına ve birbirlerini sonsuza kadar seveceklerine yemin ettiler. Nathanael, sanki ruhundan büyük bir ağırlığın düştüğünü, onu yere serdiğini ve sanki onu ele geçiren karanlık güce direnerek, yok edilme tehlikesiyle karşı karşıya olan tüm varlığını kurtardığını hissetti. Üç mübarek gün daha sevgilisinin yanında yaşadı, sonra G.'ye gitti, orada bir yıl daha kalacak ve ardından sonsuza kadar memleketine dönecekti. Coppelius yüzünden olup biten her şey annesinden gizlenmişti; herkes onun onu ürpermeden düşünemeyeceğini biliyordu: Nathanael gibi o da kocasının ölümünden onu sorumlu tutuyordu. Nathanael, dairesine giderken yaşadığı evin yandığını ve yalnızca temelin üzerinde çıplak duvarların yükseldiğini görünce ne kadar şaşırdı. Yangının alt katta yaşayan eczacının laboratuvarında çıkmasına ve alevlerin anında evin alt katını sarmasına rağmen Nathanael'in cesur arkadaşları yine de en üst kattaki odasına zamanında girip canını kurtarmayı başardılar. kitaplar, el yazmaları ve araçlar. Bütün bunları bozulmadan başka bir eve taşıdılar ve burada Nathanael'in oturduğu bir oda kiraladılar. Odasının Profesör Spalanzani'nin dairesinin karşısında olmasına pek önem vermiyordu ve penceresinden Olympia'nın genellikle tek başına oturduğu odayı görebilmesini ve böylece onun figürünü görebilmesini garip bulmuyordu. yüz hatları belirsiz kaldı. Ama sonunda Olympia'nın bir zamanlar onu gördüğü pozisyonda saatlerce kalması onu şaşırttı. cam kapı; hâlâ hiçbir şey yapmadan küçük masada oturuyordu ve hareketsiz bir bakışla ona bakıyordu; hiç bu kadar güzel bir figür görmediğini itiraf etmek zorundaydı, ancak Clara'nın imajını kalbinde tutarak hareketsiz Olympia'ya kayıtsız kaldı ve bu güzel heykele yalnızca ara sıra baktı. Bir gün oturup Clara'ya mektup yazarken birisi yavaşça kapıyı çaldı; cevap verdi, kapı açıldı ve Coppola'nın iğrenç yüzü ortaya çıktı. Nathanael baştan aşağı titriyordu ama Spalanzani'nin kendisine yurttaşı hakkında söylediklerini ve Coppelius hakkında sevgilisine kutsal bir şekilde söz verdiğini hatırlayınca hayaletlere karşı duyduğu çocuksu korkudan utandı, kendini kontrol etmeye çalıştı ve elinden geldiğince sakin ve doğal bir şekilde konuştu. : "Ben barometre satın almıyorum, git dostum, git!" Ama Coppola odaya girdi ve boğuk bir sesle meledi, geniş ağzını çirkin bir gülümsemeyle uzattı ve gri kirpiklerinin altından küçük gözlerle parladı: "Eh, barometre değil, barometre değil!" Benim karoshi gözlerim var, karoshi gözlerim! Nathanael dehşet içinde haykırdı: -- Deli! Nasıl gözlerini takas edebilirsin? Hangi gözler?!. Coppola barometrelerini bir kenara koydu, ellerini geniş ceplerine koydu ve gözlüklerini ve lorgnetlerini çıkarıp masanın üzerine yerleştirmeye başladı: - Peki, gözlük, gözlük, burnunu tak, işte gözlerim, gözlerini yap! Böyle mırıldanarak giderek daha fazla bardak çıkardı, böylece masanın üzerine atılan bardaklar tuhaf bir şekilde parlamaya ve parıldamaya başladılar. Binlerce göz, titreyerek gözlerini kırpıştırarak Nathanael'e baktı; kendini onlardan ayıramadı; Gittikçe daha da korkunçlaşan ışıltılı bakışlar, kızıl ışınlarıyla Nathanael'in göğsünü çaprazladı ve deldi. Tarif edilemez bir dehşete kapılarak bağırdı: "Dur, dur, seni korkunç adam!" Tırmanan Coppola'nın elini sıkıca tuttu. Bütün masa zaten onlarla dolu olmasına rağmen, bir sonraki bardakları almak için cebindeydi. Coppola yavaşça elini bıraktı ve pis bir kahkahayla şunları söyledi: "Ah, sana göre değil... işte biraz daha bardak!" Bütün gözlüklerini aldı, bir kenara koydu ve yan cebinden çok sayıda irili ufaklı dürbün çıkardı. Gözlükler kaybolur kaybolmaz Nathanael tamamen sakinleşti ve Clara'yı hatırlayarak kendi kendine, ruhundan korkunç bir hayalet çağırdığını ve Coppola'nın sadece dürüst bir tamirci ve gözlükçü olduğunu, diğer dünyanın yerlisi olmadığını ve lanetli Coppelius'un bir kopyası. Üstelik Coppola'nın şimdi masanın üzerine koyduğu bardakların özel bir yanı yoktu, hele bardak gibi hayaletimsi bir yanı da yoktu; Nathanael, durumu telafi etmek için Coppola'dan bir şey almaya karar verdi. Küçük, çok iyi işlenmiş bir cep dürbünü aldı ve denemek isteyerek pencereden dışarı baktı. Hayatında hiçbir zaman nesneleri bu kadar net ve net bir şekilde yakınlaştıran cam görmemişti. İstemsizce Spalanzani'nin odalarına bakmaya başladı. Olympia her zamanki gibi küçük masaya oturdu, elleri masanın üzerindeydi, parmakları birbirine kenetlenmişti. Nathanael ancak şimdi onun olağanüstü güzel yüzüne iyice bakabildi. Sadece gözler, daha önce olduğu gibi, ona garip bir şekilde hareketsiz ve cansız görünüyordu. Ancak Olympia'nın gözlerine teleskopla bakmaya başladığında, Nathanael'e bu gözler bir tür ay ışığı yayıyormuş gibi geldi. Sanki ancak şimdi görme yeteneğini kazanmışlardı ve bakışları gittikçe daha canlı hale geliyordu. Nathanael sanki büyülenmiş gibi pencerenin önünde duruyordu, kendisini cennet gibi güzel Olympia'yı düşünmekten alıkoyamıyordu. Öksürme ve ayak sürüme onu hayallerinden uyandırdı. Coppola onun arkasında duruyordu. "Üç payet - üç düka" dedi. Optikleri tamamen unutan Nathanael, gerekli miktarı aceleyle saydı. - Peki nasıl? Karosh camı mı? Karosh'u mu? diye sordu Coppola o iğrenç sesiyle, bir kıvrım yaparak gülümsemek. -- Evet evet evet! - Nathanael sıkıntıyla cevap verdi, - hoşça kal dostum. Coppola, Nathanael'e tuhaf yan bakışlarla bakarak odadan çıktı. Nathanael onun merdivenlerde yüksek sesle güldüğünü duydu. "Evet," diye düşündü Nathanael, "gülüyor çünkü bu küçük pipoya çok fazla para ödedim, çok fazla ödedim!" Bu sözleri tekrarlarken, birisinin derin, ölmekte olan iç çekişi odayı sardı ve dehşet içinde nefesini tuttu. Ama öyle iç çeken kendisiydi, bunu çok iyi anladı. "Clara," dedi kendi kendine, "beni aptal bir hayalperest olarak görmekte oldukça haklı: bu aptalca düşüncenin beni o kadar rahatsız etmesi gerçekten aptalca, hatta aptallıktan da öte, Coppola'ya bardağı için çok pahalıya para ödedim; Bunun için hiçbir neden göremiyorum." Clara'ya yazdığı mektubu bitirmek için masaya oturdu ama pencereden dışarı baktığında Olympia'nın hâlâ aynı yerde olduğunu gördü ve aynı anda sanki biri tarafından uzaklaştırılmış gibi ayağa fırladı. mücbir sebep, Coppola'nın piposunu kaptı ve Olympia düşüncesinden kendini kurtaramadı, ta ki arkadaşı ve adı geçen kardeşi Sigmund, Profesör Spalanzani'nin bir dersine birlikte gitmek için onun için gelene kadar. Ölümcül odanın kapısındaki perde sıkı bir şekilde çekilmişti ve sürekli pencerenin önünde durup Coppola'nın teleskopundan bakmasına rağmen ne şimdi ne de sonraki iki gün boyunca Olympia'yı göremedi. pencereler bile perdeliydi. Umutsuzlukla dolu, ıstırap ve ateşli arzuyla kıvranarak şehre doğru yola çıktı. Olympia'nın görüntüsü önünde havada asılı duruyor, çalıların arasından çıkıyor ve parlak derenin içinden iri, ışıltılı gözlerle ona bakıyordu. Clara'nın görüntüsü kalbinden silindi; Yalnızca Olympia'yı düşünerek yüksek sesle haykırdı: “Ah, aşkımın güzel, yüce yıldızı!” Bir anda ortadan kaybolup beni bırakmak için mi üzerime çıktın? Odasına döndüğünde Spalanzani'nin evinde gürültülü bir trafik olduğunu fark etti. Tüm kapılar ardına kadar açıktı, çeşitli mutfak eşyaları içeri getirildi, zemin kattaki pencereler ardına kadar açıktı, aktif hizmetçiler büyük fırçalarla ileri geri koşturuyor, marangozlar ve döşemeciler korkunç bir gürültüyle kapıyı çalıyor ve dövüyordu. Nathanael sokağın ortasında şaşkınlıkla durdu; sonra Sigmund yanına geldi ve gülerek sordu: "Peki ya yaşlı Spalanzani?" Nathanael, profesör hakkında hiçbir şey bilmediği için hiçbir şey söyleyemeyeceğini, ancak genellikle sessiz ve kasvetli olan bu evdeki alışılmadık hareketlilik karşısında şaşırdığını söyledi. Daha sonra Sigmund'dan Spalanzani'nin yarın üniversitenin yarısını davet ettiği konser ve balodan oluşan büyük bir parti düzenleyeceğini öğrendi. Spalanzani'nin uzun süredir kamuoyundan sakladığı kızı Olympia'yı ilk kez göstereceği söyleniyordu. Nathanael bir davetiye buldu ve belirlenen saatte, arabalar gelmeye başladığında ve dekore edilmiş salonlarda ışıklar yanarken, atan bir kalple profesörün yanına geldi. Toplum çok sayıda ve parlaktı. Olympia lüks ve zarif bir elbiseyle ortaya çıktı. Güzel yüzüne ve figürüne hayran kalmamak imkansızdı. Görünüşe göre çok sıkılmıştı, bu yüzden sırtta garip bir kıvrım ve belde eşek arısı inceliği vardı. Duruşunda ve hareketlerinde çoğu kişinin hoşlanmadığı ölçülü ve gergin bir şeyler vardı ama herkes bunu toplumda yaşadığı tuhaflığa bağladı. Konser başladı. Olympia piyanoyu büyük bir ustalıkla çalıyor ve berrak, neredeyse keskin, kristal bir sesle aynı derecede iyi bir şekilde bravura aryası söylüyordu. Nathanael kesinlikle çok sevinmişti; en son sırada duruyordu ve mumların göz kamaştırıcı parlaklığında Olympia'nın özellikleri ona biraz farklı görünüyordu. Sessizce Coppola'nın teleskopunu çıkardı ve onun içinden güzel Olympia'ya bakmaya başladı. Ve sonra bakışlarının kendisine sabitlendiğini gördü ve aşk ve özlemin bu kadar net okunduğu bu bakış ruhunun derinliklerine işledi. Yetenekli rulolar Nathanael'e, sevgiyle aydınlanan Ruhun göksel coşkusu gibi göründü; Kadansın sonunda salonun etrafına uzun, gürültülü bir tril dağıldığında, tutkulu eller onu aniden kucaklıyormuş gibi geldi; artık kendini tutamadı ve bir sevinç patlamasıyla yüksek sesle bağırdı: "Olympia!" Herkes döndü, çoğu güldü. Ve katedral orgcusu her zamankinden daha kasvetli bir yüz takındı ve sadece şunu söyledi: "Peki, peki!" Konser bitti ve balo başladı. "Onunla dans et, onunla!" Nathanael'in tüm arzu ve özlemlerinin hedefi buydu. Ama onu, balo kraliçesini davet etmeye nasıl cesaret edersin? Ancak dans başladığında kendisi de nasıl olduğunu bilmeden kendisini henüz kimsenin davet etmediği Olympia'nın yakınında buldu ve zorlukla birkaç kelime mırıldanarak onun elinden tuttu. Olympia'nın eli buz gibi soğuktu, üzerine ölümün soğuğu esiyordu! Olympia'nın aşk ve arzuyla parıldayan gözlerine baktı ve aynı anda ona öyle geldi ki soğuk el Sıcak kan akıntıları aktı ve nabız atmaya başladı. Nathanael'in ruhunda aşka olan susuzluk daha da alevlendi, güzel Olympia'yı kucakladı ve onunla dansa koştu. Nathanael her zaman müzikle aynı anda dans ettiğine inanıyordu ama Olympia'nın dansta hareket ederken aynı zamanda kendisini yönlendirdiği özel ritmik hassasiyet sayesinde zamanın ne kadar az tutulduğunu çok geçmeden fark etti. Ancak başka bir kadınla dans etmek istemiyordu ve Olympia'yı davet etmeye gelen herkesi öldürmeye hazırdı. Ancak bu yalnızca iki kez oldu; Şaşırtıcı bir şekilde, dans başladığında Olympia her zaman yerinde kaldı ve onu tekrar davet etme fırsatını kaçırmadı. Nathanael güzel Olympia'dan başka bir şey görebilseydi, o zaman kesinlikle bir tartışma ya da tartışma ortaya çıkacaktı, çünkü gençler arasında bazen bir köşede bazen başka bir köşede ortaya çıkan sessiz, zorlukla bastırılmış kahkahaların Olympia'ya gönderme yaptığı açıktı. nedense ona çok tuhaf bakışlar attılar. Dans ve şaraptan heyecan duyan Nathanael, her zamanki çekingenliğini tamamen unuttu. Olympia'nın yanına oturdu, elini ellerinin arasına aldı ve büyük bir ilham ve şevkle ona aşktan bahsetti, kendisini ne kendisinin ne de Olympia'nın anladığı kelimelerle ifade etti. Ancak belki de anladı çünkü gözlerini ondan ayırmadı ve zaman zaman içini çekti: "Ah, ah, ah!" - "Ah, harika, göksel bakire! Vaat edilen aşk diyarından bir ışın! Tüm varlığımın yansıdığı derin bir ruh!" - dedi Nathanael ve aynı türden birçok kişi ve Olympia iç çekti: "Ah, ah, ah!" Profesör Spalanzani birkaç kez mutlu çiftin yanından geçti ve onlara bakarken tuhaf bir kendinden memnunlukla gülümsedi. Bu arada Naganael, bambaşka bir dünyada olmasına rağmen aniden profesörün evinin tamamen karardığını fark etti; etrafına baktı ve hiç de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, salondaki son iki mumun da sönmeye hazır halde yandığını gördü. Müzik ve dans çoktan gitti. "Ayrılık! Ayrılık!" Nathanael çaresizlik içinde bağırdı; Olympia'nın elini öptü, yüzüne doğru eğildi ve yanan dudakları onun buzlu dudaklarıyla buluştu! Yine dehşetle ürperdi: aniden geldi ölü gelin efsanesi geliyor aklıma; ama Olympia onu sıkıca kendisine bastırdı ve sanki öpücük dudaklarına hayat veriyormuş gibi görünüyordu. Profesör Spalanzani ıssız salonda yavaşça yürüyordu, adımlarının sesi yankıyı tekrarlıyordu ve figürü, titreyen gölgeyle birlikte korkunç, hayaletimsi bir görünüme sahipti. -- Beni seviyor musun? Beni seviyor musun Olympia? Sadece bir kelime! Beni seviyor musun? diye fısıldadı Nathanael ama Olympia ayağa kalktı ve yalnızca iç geçirdi:-- Ah ah! “Güzel, muhteşem aşk yıldızı!” - Nathanael devam etti, - sen bana göründün ve sonsuza kadar parlayacak, ruhumu aydınlatacaksın! -- Ah ah! diye yanıtladı Olympia, uzaklaşarak. Nathanael onu takip etti; kendilerini profesörün karşısında buldular. Spalanzani gülümseyerek, "Kızımla alışılmadık derecede canlı bir sohbet yaşadınız," dedi, "eğer bu çekingen kızla konuşmaktan zevk alıyorsanız, sizi evde görmekten mutluluk duyarız. Nathanael profesörün evinden ayrıldığında göğsünde muazzam bir gökyüzü parlıyordu. Sonraki tüm günlerde Spalanzani'nin tatili konuşma ve dedikodu konusu oldu, profesör etkilemek ve ihtişamını göstermek için her şeyi yapmasına rağmen, alaycı öğrenciler fark edilen çeşitli tuhaflıkları ve tuhaflıkları anlatmaktan geri durmadılar, özellikle de Spalanzani'ye saldırdılar. Güzel görünümüne rağmen tam bir aptallıkla suçlanan hareketsiz, sessiz Olympia, Spalanzani'nin onu bu kadar uzun süre toplumdan saklamasının nedeni olarak görüldü. Nathanael bu konuşmaları gizli bir öfkeyle dinledi ama sessiz kaldı, çünkü bu adamlara kendi aptallıklarının Olympia'nın derin, güzel ruhunu görmelerini engellediğini kanıtlamaya değmeyeceğine inanıyordu. Bir gün Sigmund, "Bana bir iyilik yap kardeşim," dedi, "söyle bana, kendini bu balmumu heykelin, bu tahta bebeğin içine sokmayı nasıl başardın? Nathanael öfkeyle ona itiraz etmek istedi ama kendini tuttu ve yalnızca şunu söyledi: "Söylesene Sigmund, canlı zihnin ve güzel olan her şeye olan eğiliminle, Olympia'nın cennetsel güzelliğini nasıl fark edemedin?" Ama bunun için kadere teşekkür etmeliyim, çünkü tam da bu nedenle benim rakibim olmayacaksın; aksi takdirde birimizin ölmesi gerekecekti. Arkadaşının başına gelenleri gören Sigmund, konuşmanın konusunu değiştirmeye çalıştı ve aşkta insanın hiçbir konuda karar veremeyeceğini söyleyerek şunları ekledi: “Ancak pek çok kişinin Olympia'yı benimle aynı şekilde yargılaması garip. Bize - kişisel olarak almayın - rahatsız edici derecede hareketsiz ve ruhsuz görünüyordu. Figürü ve yüzü orantılı ve düzenli, doğru, gözleri bu kadar cansız, görsel güçten yoksun olmasaydı güzel sayılabilirdi. Yürüyüşü bir şekilde garip bir şekilde ölçülüyor, her hareket sanki bir sarma mekanizması tarafından doğrulanıyor. Çalması ve şarkı söylemesi, bir şarkı makinesinin mükemmelliğiyle ayırt ediliyor ve aynı şey dans etme şekli için de söylenebilir. Olympia bizim üzerimizde bir tür itici izlenim bıraktı: her zaman sadece canlı bir varlığı tasvir ediyormuş gibi görünüyordu - burada gizli bir sır vardı. Nathanael, Sigmund'un sözleriyle kendisini kaplayan acı duyguyu açığa vurmadı, kızgınlığının üstesinden geldi ve yalnızca çok ciddi bir şekilde şunları söyledi: "Olympia'nın senin gibi soğuk ve sıradan insanlar tarafından pek sevilmemesi pekâlâ mümkün olabilir. Doğada kendisine benzeyeni ancak şairin duygusu ortaya çıkarabilir. Onun sevgi dolu bakışları yalnızca bende nüfuz etti, kalbime ve düşüncelerime ışıltıyla nüfuz etti, yalnızca Olympia aşkında kendimin bir yansımasını buldum. Diğer yüzeysel insanlar gibi düz konuşmalar yapmaması gerçekten kötü bir şey mi? Az konuşan bir adam olduğu doğru, ama sözlerinin çok azı gerçek hiyeroglif. iç huzur sonsuz varlığın tefekkürü yoluyla sevgi ve manevi yaşamın daha yüksek bilgisiyle doludur. Ama bunu anlamanıza izin verilmiyor ve tüm sözlerim boşuna. Allah senden razı olsun kardeşim! dedi Sigmund çok yumuşak ve üzgün bir şekilde, "bana öyle geliyor ki kötü bir yoldasın. Her şey yolundayken bana güvenebilirsin... hayır, başka bir şey söylemeyeceğim! Nathanael aniden soğuk ve sıradan Sigmund'un kendisine çok bağlı olduğunu hissetti ve kendisine uzatılan eli sıcak bir şekilde sıktı. Nathanael dünyada bir zamanlar sevdiği Clara'nın ve annesi Lothar'ın olduğunu tamamen unutmuştu. her şey hafızasından silindi, yalnızca Olympia'yla yaşadı, her gün birkaç saatini orada geçirdi, aşkından, yaşam için alevlenen sempatiden, zihinsel yakınlıktan söz etti ve Olympia onu şaşmaz bir dikkatle dinledi. Nathanael bir zamanlar yazdığı her şeyi masasının derinliklerinden çekip çıkardı. Bulutlara yükselen her türden soneler, kıtalar ve kanzonlarla karıştırılmış şiirler, fanteziler, vizyonlar, romanlar, hikayeler - bunların hepsini Olympia'ya yorgunluğu bilmeden saatlerce okudu. Daha önce hiç bu kadar minnettar bir dinleyicisi olmamıştı. Örgü örmez, nakış işlemezdi, pencereden dışarı bakmazdı, kuş beslemezdi, kucak köpeğiyle ya da sevgili kedisiyle oynamazdı, elinde kağıt figürleri çevirmezdi, hiçbir şey yapmadı ve aynı zamanda esnemedi veya öksürmedi, tek kelimeyle hareket ederek oturdu, hareketsiz bakışlarını sevgilisinin gözlerine sabitledi ve bu bakış giderek daha ateşli ve canlı hale geldi . Ancak Nathanael kalkıp elini öptüğünde ve bazen dudaklarından öptüğünde şöyle dedi: "Ah, ah!" Ve sonra: "İyi geceler canım!" Odasına dönen Nathanael, "Ah, harika, derin ruh!" diye haykırdı, "beni yalnızca sen anlayabilirsin." Kendisinin ve Olympia'nın duygularında ne kadar harika bir uyum olduğunu düşünerek zevkten titriyordu; sanki bütün ruhu onun şiirsel armağanını dinliyormuş ve o da onun ruhunun sesini duymuş gibi görünüyordu. Muhtemelen öyleydi, çünkü Olympia yalnızca yukarıda bahsedilen kelimeleri söyledi. Örneğin sabah uyandıktan hemen sonra aydınlanma ve ayıklık anlarında, Natapael Olympia'nın tamamen pasifliğini ve sözsüzlüğünü hatırladığında kendi kendine şöyle dedi: "Kelimeler nedir? Onun cennetsel gözlerinin bakışı benimle her şeyden daha çok konuşuyor." sefil dünyevi ihtiyaçların dar bir çemberi?" Profesör Spalanzani, Nathanael ile kızı arasında gelişen ilişkiden çok memnun görünüyor; zevki çeşitli küçük işaretlerle kendini gösteriyordu; Nathanael nihayet Olympia ile nişanlanma arzusunu ima etmeye karar verdiğinde gülümsedi ve kızına tamamen özgür bir seçim hakkı tanıdığını açıkladı. Bu sözlerden cesaret alan ve sevgiyle yanan Nathanael ise Olympia'dan, harika gözlerinin ona uzun zamandır söylediği şeyi, yani sonsuza kadar ona ait olmak istediğini açık ve net bir şekilde ifade etmesini talep etmeye karar verdi. Bağlılığının ve birlikte ortaya çıkan hayatın çiçeklenmesinin sembolü olarak Olympia'ya vermek için annesinin ona ayrılık sırasında verdiği yüzüğü aramaya başladı. Aynı zamanda Clara ve Lothar'dan gelen mektuplar kolunun altına düştü ama kayıtsızca onları bir kenara attı, yüzüğü buldu, cebine sakladı ve Olympia'ya uçtu. Merdivenleri çıkarken Spalanzani'nin ofisinden geliyormuş gibi görünen korkunç bir ses duydu. Ayak sesleri, çatırtılar, çarpmalar, kapı vuruşları vardı ve bunların hepsine küfürler ve küfürler eşlik ediyordu: "Bırak, bırak seni lanet olası alçak! Ruhunu ve bedenini buna adadın mı? Ha, ha, ha, ha! .. Ama biz boş boş oturmadık! mekanizma!—Seni mekanizmanla aptal.—Lanet olsun köpek, beyinsiz saatçi!—Çık dışarı!—Şeytan!—Dur, seni vahşi!Dur!—Çık dışarı!—Çık beni! Bunlar Spalanzani ile korkunç Coppelius'un küfür eden ve birbirlerine saldıran sesleriydi. Nathanael açıklanamaz bir korkuya kapılarak odaya koştu. Profesör bir kadın figürünü omuzlarından tutuyordu ve İtalyan Coppola bacaklarından tutuyordu ve her ikisi de öfkeyle tartışarak onu farklı yönlere çekiyordu. Nathanael, Olympia'nın figürünü tanıyarak ölümcül bir dehşetle geri çekildi. Sevdiği kişiyi bu öfkeli insanlardan kurtarmak için onlara doğru koşmak üzereydi ama o anda Coppola, profesörün elinden korkunç bir güçle figürü kopardı ve Spalanzani'ye öyle ezici bir darbe indirdi ki, yere düştü. şişelerin, imbiklerin, mataraların ve cam silindirlerin durduğu masa. Bütün bu gemiler binlerce parçaya bölündü. Coppola kadın figürünü omzunun üzerinden attı ve iğrenç, tiz bir kahkahayla merdivenlerden aşağı koştu, çirkin sarkan bacaklarıyla dönerek tahta bir takırtıyla basamakları döven basamaklara sürtündü. Nathanael olduğu yerde dondu. Olympia'nın ölümcül solgun, mumlu yüzünde gözlerin olmadığını, onların yerinde kara deliklerin olduğunu çok açık bir şekilde gördü: ruhsuz bir oyuncak bebekti. Spalanzani yerde yuvarlandı, cam parçaları başını, göğsünü ve kolunu acıttı, kan akıntılar halinde aktı ama tüm gücünü toplayıp bağırdı: "Onun peşinden koşun onu! Neden geciktiriyorsunuz! Coppelius, Coppelius! O benim en iyi şarkımı çaldı." benden makineli tüfek! ​​Yirmi yıl boyunca üzerinde çalıştım, tüm ruhumu buna verdim; mekanizma, konuşma, yürüyüş - tüm işim, sadece gözler, senden çalınan gözler! Lanet piç! Bana Olympia'yı geri ver, işte seninkiler gözler! " Nathanael yerde kendisine dikilmiş bir çift kanlı göz gördü. Spalanzani onları sağlam eliyle yakaladı ve Nathanael'in göğsüne çarpacak şekilde fırlattı. Sonra delilik ateşli pençelerle onu kazdı, ruhuna girdi, aklına ve kalbine eziyet etti. "Hey, eşcinsel, eşcinsel! Ateş çemberi! Ateş çemberi, daha neşeyle, daha neşeyle dön. Döndür, tahta oyuncak bebek, dön, güzellik, yaşa!" Profesöre doğru hamle yaptı ve onu boğazından yakaladı. Eğer insanlar gürültüye koşmasaydı onu boğacaktı; öfkeli Nathanael'i sürükleyerek profesörün hayatını kurtardılar ve ardından yaralarını sardılar. Sigmund, tüm gücüne rağmen, sürekli korkunç bir sesle bağıran öfkeli deli adamla baş edemedi: "Arkanda dön, tahta bebek!" ve sıkılı yumruklarıyla var gücüyle savaştı. Sonunda, ortak çabalarla onu yenmeyi başardılar, onu yere düşürdüler ve iplerle bağladılar. Sözleri korkunç bir hayvan ulumasına dönüştü. Bu durumda bir akıl hastanesine götürüldü. Sevgili okuyucu, talihsiz Nathanael hakkındaki hikayeme devam etmeden önce, Spalanzani'nin yetenekli mekanizma yapımcısında yer alırsanız, yaralarının tamamen iyileştiğine sizi temin ederim. Bununla birlikte, Nathanael'in hikayesi herkesin dikkatini çektiği ve genel olarak yaşayan bir insan yerine tahta bir oyuncak bebeği topluma getirmek için tamamen kabul edilemez bir aldatmaca olarak kabul edildiği için üniversiteden ayrılmak zorunda kaldı (sonuçta Olympia laik çay partilerine güvenli bir şekilde katıldı). Avukatlar ayrıca bunu becerikli bir sahtekarlık olarak nitelendirdi ve daha da ağır bir şekilde cezalandırıldı, çünkü topluma yönelikti ve o kadar akıllıca düzenlenmişti ki (bazı gözlemci öğrenciler dışında) tek bir kişi bile bunu fark etmemişti, ancak artık herkes bilge adam rolünü oynamış ve ona atıfta bulunmuştu. onlara şüpheli görünen çeşitli şeyler. Ancak bu beyler özel bir şey açıklamadılar. Peki, örneğin, zarif bir beyefendi olan Olympia'ya göre, her şeye rağmen, esnemekten daha sık yemek yediğinden şüphelenen biri olabilir mi? Züppeye göre bu, gizli mekanizmanın hareketini körükledi ve bu da gözle görülür bir çatırtıya vb. neden oldu. Şiir ve belagat profesörü bir tutam tütün aldı, enfiye kutusunu okşadı, boğazını temizledi ve ciddi bir tavırla şunu duyurdu: "Sevgili hanımlar ve beyler! Gerçekten bunun içindeki tuzun ne olduğunu fark etmedin mi? Her şey alegoriyle ilgili, metafordan başka bir şey değil! Beni anlıyor musun! Sapienti oturdu!* Ancak bu açıklama pek çok saygın beyefendiyi hiç tatmin etmedi; Mekanik oyuncak bebeğin hikayesi onların ruhlarında derin kökler saldı ve insanlara karşı en büyük güvensizlik onların içine yerleşti. Tahta bir bebeğe aşık olmadıklarından emin olmak için pek çok hayran, sevdiklerinin tam zamanında şarkı söylemesini ve dans etmesini, yüksek sesle okurken örgü örmesini veya nakış yapmasını, bir köpekle oynamasını vb. ve en önemlisi, böylece sadece dinlemekle kalmayıp aynı zamanda kendileri de konuşsunlar ki, konuşmaları gerçekten düşünce ve duyguları ifade etsin. Birçoğu için aşk birliği daha güçlü ve samimi hale gelirken, diğerleri sakince dağıldı. "Evet, hiçbir şeyden emin olamazsın" dedi biri ya da diğeri. Çay partilerinde herkes şüpheyi dağıtmak için korkunç bir şekilde esnemeye başladı ve hiçbir şey yemedi. Daha önce de söylendiği gibi Spalanzani, insan toplumuna hileli bir şekilde sokulan otomat hakkında açılan davalardan kaçınmak için ayrılmak zorunda kaldı. Coppola da ortadan kayboldu. * Bilge yeter (enlem.). Nathanael, korkunç, ağır bir uykudan uyanmış gibi görünüyordu. Gözlerini açtı ve tarif edilemez bir mutluluğun cennet sıcaklığıyla ruhuna aktığını hissetti. Anne ve babasının evindeki odasında bir yatakta yatıyordu, Clara onun üzerine eğilmişti ve annesi ile Lothar da yakınlarda duruyordu. “Sonunda, sonunda sevgili Nathanael, bu durumdan kurtuldun korkunç hastalık ve artık yeniden benim olacaksın! dedi Clara ve Nathanael'i kucakladı. Üzüntü ve sevinçten gözlerinden yaşlar aktı ve yüksek sesle inledi: - Ah, Clara! Clara'm! Sonra bunca zaman arkadaşını talihsizliğinde destekleyen Sigmund içeri girdi. Nathanael ona elini uzattı. “Beni bırakmadın gerçek dostum! Annenin, sevgilisinin ve arkadaşlarının özenli ilgisi sayesinde deliliğin tüm izleri yok oldu. Nathanael kısa sürede tamamen iyileşti. Bu arada evlerine mutluluk geldi: Kimsenin kendisinden bir şey beklemediği yaşlı, cimri amca öldü ve annesini, önemli bir servete ek olarak, şehirden çok uzak olmayan güzel bir bölgede bir mülk olarak bıraktı. Anne, Lothar ve Nathanael, artık evlenmeyi planladığı Clara'larıyla birlikte oraya taşınmaya karar verdiler. Nathanael şaşırtıcı derecede uysal ve nazik oldu, bir çocuk gibi, şimdi ona yalnızca Clara'nın harika, cennet gibi saf ruhu ortaya çıktı. Kimse geçmişe uzaktan bile değinmedi. Nathanael ancak Sigmund ayrılırken ona şunları söyledi: - Tanrım dostum! Ne kötü bir yola girdim! Ama ne mutlu ki melek beni zaman içinde parlak bir yola yönlendirdi. O benimdi. Clara! Sigmund, acı dolu anıların yeniden canlanabileceğinden korktuğu için onun devam etmesine izin vermedi... Ve artık dört şanslı kişinin malikanelerine gitme zamanı geldi. Öğle vakti bol miktarda alışveriş yaptıktan sonra şehrin sokaklarında yürüdüler. Belediye binasının yüksek kulesi geri döndü Pazar Alanı dev gölge. "Hadi" dedi Clara, "kuleye tırmanalım ve uzaktaki dağlara bakalım!" Daha erken olmaz dedi ve bitirdi! Nathanael ve Clara üst kata çıktılar, anne ve hizmetçi eve gittiler ve yüksek merdivenleri tırmanmak istemeyen Lothar aşağıda beklemeye devam etti. Aşıklar, el ele tutuşarak kulenin en yüksek galerisinde durdular ve üzerinde devasa bir şehir gibi mavi dağların yükseldiği ormanlara baktılar. Clara, "Bakın, ne tuhaf gri bir çalı, hareket ediyor gibi görünüyor" dedi. Nathanael mekanik bir hareketle elini yan cebine soktu ve orada Coppola'nın dürbününü bulunca o yöne baktı... Önünde Clara vardı. Ve sonra kanı damarlarında sarsılarak zonkladı, korkunç derecede solgunlaştı, Clara'ya baktı ve aniden gezinen gözlerinden ateşli akıntılar aktı, avlanan bir hayvan gibi zayıfladı, yükseğe sıçradı ve korkunç bir şekilde gülerek delici bir sesle bağırdı: " Arkanı dön, tahta bebek arkanı dön!" Sonra korkunç bir güçle Clara'yı yakaladı ve onu aşağı itmeye çalıştı ama Clara ölümcül bir korku içinde korkuluklara sıkıca tutundu. Lothar, Nathanael'in öfkeli kükremesini ve Clara'nın çaresiz çığlığını duydu. İçinde korkunç bir şüphe uyandı. Yukarı koştu ama ikinci galerinin kapısı kilitliydi. Clara giderek daha yüksek sesle çığlık attı. Lothar korku ve öfkeden kendini kaybetmiş olan kapıya vurmaya başladı ve kapı sonunda açıldı. -- Yardım! Yardım! Clara'nın sesi zayıfladı ve çok geçmeden kesildi. "O deli adam onu ​​öldürdü!" diye bağırdı Lothar. Üst galerinin kapısı da kilitliydi. Çaresizlik ona güç verdi, kapıyı menteşelerinden söktü. Tanrı adil! - Çılgın Nathanael tarafından korkuluğun üzerinden atılan Clara havada asılı kaldı. Tek eliyle demir çubuğu tutuyordu. Lothar şimşekten daha hızlı bir şekilde kız kardeşini yakaladı, onu yukarı çekti ve aynı anda deli adamın suratına öyle bir kuvvetle yumruk attı ki, adam geri çekilip avını serbest bıraktı. Lothar baygın kız kardeşini kollarında taşıyarak aşağıya koştu. Kurtarıldı. Nathanael galeride tek başına öfkelendi, yükseğe sıçradı ve bağırdı: "Ateş çemberi, arkanı dön! Ateş çemberi, arkanı dön!" Bu vahşi çığlık üzerine insanlar kaçtı. Şehre yeni gelmiş ve aynı yoldan pazar yerine gelmiş olan avukat Coppelius, bir tür dev gibi üzerlerinde yükseliyordu; Deliyi yakalamak için yukarı çıkmak istedi ama Coppelius gülerek şunları söyledi: -- Ha, ha! Bekle, ortaya çıkacak! ve diğerleriyle birlikte yukarıya bakmaya başladık. Nathanael aniden durdu, tamamen küçüldü ve dondu, ama Coppelius'u görünce delici bir şekilde bağırdı: "Ah, gözlerini genişlet! Gözlerini genişlet!" ve korkuluğun üzerinden atladı. Nathanael başı ezilmiş bir halde kaldırımda yatarken, Coppelius kalabalığın arasında kayboldu... Birkaç yıl sonra Clara, uzak bir bölgede, güzel bir kır evinin verandasında dost canlısı bir adamın yanında otururken görüldü; Yanlarında iki neşeli küçük çocuk oynuyordu. Bundan, Clara'nın neşeli, neşeli doğasına karşılık gelen, Nathanael'in sonsuz ruhsal uyumsuzluğuyla ona asla veremeyeceği sakin bir aile mutluluğu bulduğu sonucuna varabiliriz. OCR, Yazım Denetimi: Ostashko

Romantizm, insan bilincinin inanılmaz derecede genişlediği bir dönemdir. O zaman kişi kadere direnebileceğine, tutkularını kontrol edebileceğine, İlahi Takdirin sesine kulak verebileceğine inanır. Avrupa romantizmi Almanya'da ortaya çıkıyor ve burada üç dönem yaşanıyor: Jena, Heidelberg ve Berlin. Bunlardan sonuncusu ve daha sonraki olanı, on dokuzuncu yüzyılın en parlak Alman yazarlarından biri olan E.-T.-A'nın eseridir. Hoffmann. En önemlisi, bu yazar, ünlü bale P.I.'nin librettosunun temeli olan "Fındıkkıran ve Fare Kralı" nın da aralarında bulunduğu kısa peri masalı öyküleriyle tanınır. Çaykovski. Hoffmann'ın çalışmaları geç dönem romantizminin iyimserliği ve kötümserliği ile dünyanın maneviyatını ve mekanikleşmesini birleştiriyor. Olmak mı, görünmek mi? Gerçeği dinlemek mi yoksa illüzyonlara yenik düşmek mi? Bir rutine takılıp kalın veya ruhunuzla çabalayın. üst dünya? Bu tür sorular yaratıcı tarafından kahramanlarının önüne konur.

Kum Adam, 1817'de yayınlanan Gece Çalışmaları adlı kısa öykü koleksiyonunun iki cildinden birinde yer almaktadır. Neden her gece? Birincisi, belki de bu eserlerin insan ruhunun mistik, karanlık ve gizli yanını açığa vurması nedeniyle. İkincisi, el yazmalarına dönersek, Sandman'in ilk baskısının sayfalarında "16 Kasım 1815, sabah bir" notunu görebilirsiniz. Yani tam anlamıyla bir gece yaratımıdır. Bir hafta sonra Hoffmann romanın ikinci versiyonunu yaratır ve onu Berlin'e, yayıncı Georg Reimer'e gönderir. Son baskı önemli değişiklikler içeriyor. Yani son versiyonda Coppelius'un Nathanael'in kız kardeşine dokunduğu ve bunun sonucunda görme yetisini kaybettiği ve hayatını kaybettiği bir bölüm yok. Erken versiyonun son bölümü, son versiyondan temel olarak farklıdır. Eylem aynı zamanda belediye binasının kulesinde de gerçekleşiyor, ancak Coppelius Nathanael'den Clara'yı aşağı itmesini ve ardından onu takip etmesini talep etti.

Roman neyle ilgili?

Nathanael'in sevgili Clara ve erkek kardeşiyle olan yazışmalarının yer aldığı önsözden Kum Adam'ın nasıl ortaya çıktığını öğreniyoruz. Biri karakteristik özellikler Hoffmann'ın masalları, görünüşte fantastik olan her olgunun rasyonel bir açıklamasının olduğu gerçeğine dayanmaktadır. Belki Kum Adam, kahramana ve ailesine acı çektiren kötü simyacı Coppelius'tur ya da belki de yatmadan önce gözler aşırı çalıştırıldığında ortaya çıkan "gözlere kum kaçması" hissidir.

Nathanael, G.'de bilim okumak uğruna memleketinden ayrıldı. Burada, aynı Coppelius'u - Kum Adam'ı tanıdığı barometre satıcısı Coppola ile tanışır. Satıcıyla birkaç görüşmeden sonra kahraman ondan küçük bir teleskop satın alır ve bu teleskopla fizik profesörü Spalanzani'nin kızı Olympia'yı izler. Öğrenci onunla tanışır ve babası inandığına göre akşamları onlarla geçirir. Kızın doğruluğuna ve kusursuzluğuna kapılan genç adam, pek çok eziyet ve şüpheden sonra ona aşık olur ve onunla evlenmeye karar verir.

Coşkulu duygularla dolu, babasının evine evlenme teklifiyle gelen genç adam, Spalanzani ile Coppola arasında bir kavga görür ve bunun sonucunda mekanik oyuncak bebek Olympia'nın gözlerinden mahrum kalır. Nathanael böyle bir şoka hazırlıklı değildi. Bu olaydan sonra evinde, arkadaşları ve Clara'nın arasında uyandı. Zavallı gencin sağlığına kavuşuyor, sonu mutlu olabilir gibi görünüyor. Ancak yürüyüş sırasında Nathanael ve Clara, genç adamın cep dürbünü hatırladığı belediye binasının kulesine tırmanırlar. Ona baktığında, eski Coppelius Olympia'nın ölü, yuvarlanan gözlerini yeniden görüyor. Bu sınava dayanamayınca aşağıya koşuyor.

Ana karakterler ve özellikleri

1. Ana karakterçalışıyor - Nathanael, fakir bir aileden gelen bir öğrenci. Zaten ilk mektuplarından, bu genç adamın çocukluktan beri çok etkilenebilir ve anlayışlı olduğu anlaşılıyor. Dünyayı birçok kişiye göründüğü kadar basit ve sıradan kabul etmeyi kabul etmiyor. Hoffmann, genç adamın romantik ilhamını ironik bir şekilde tasvir ediyor. Gerçekte olmayan bir şeyi hayal eden karakter, yaşayan bir insanın gerçek duygularını mekanik bir bebeğin monoton hareketlerinden ayırt edemedi. Rüyalar onu o kadar ele geçirdi ki, görünüşe göre gerçeğin gözlerine baksa bile onunla uzlaşamadı.
2. Nazik ve mantıklı bir kız olan Nathanael Clara'nın sevgilisi. Arkadaşının şiirsel görüşleri ona yabancıydı, ancak haksız yere kızı yanlış anlama ve duyarsızlıkla suçladı: Böylesine geniş kapsamlı bir fantezinin yarattığı tehlikeyi yalnızca o fark edebildi. Kahraman, otomat dünyasının temsilcisi Olympia imajına karşı çıkıyor. Ona göre, deyim yerindeyse, insani olan her şey yabancıydı. Her hareketinde, her notasında kusursuz olan, itiraz edemeyen veya garip bir jest yapamayan kadın, genç adamın kalbini kazandı. Ancak gerçeğin ortaya çıkması onu çılgına çevirdi.
3. En tartışmalı karakter Coppelius'tur. Romanın aksiyonuna Nathanael'in gözünden bakarsanız, bu kahraman önümüze üç kılıkta çıkıyor: avukat Coppelius, satıcı Coppola ve tabii ki Kum Adam'ın kendisi. Clara gibi yargılamak, Coppola ve Coppelius'un sadece farklı kişiliklerin çakışan isimleri olduğu ve Kum Adam'ın çocuk masallarında kaldığı sonucuna varacağız.

Amaç ne?

Kurmalı bir oyuncak bebek ve ona aşık olan genç bir adam hakkında fantastik bir roman yaratma fikri Hoffmann'dan tesadüfen çıkmadı. 18-19 yüzyıllarda. Avrupa'da çeşitli mekanizmaların gösterileri çok popülerdi; örneğin insan faaliyetini taklit eden Vaucanson'un otomatları. Bu tür icatların akla yatkınlığından etkilenen yazar, "Kum Adam"ını yaratır.

Otomatın motifi hikayede Nathanael'in Olympia ile tanışmasından önce bile ortaya çıkıyor. "Seni ruhsuz, kahrolası otomat!" - Böylesine öfkeli bir suçlama, genç adamın Clara'nın şiirlerini onaylamayı reddetmesine izin verir. Kahraman, bebeği kendisini anlayabilen tek yaratık olarak algılar. İki karşıt dünya bu şekilde iç içe geçiyor.

Kum Adam'ın bir başka kesişen motifi de gözlerdir. Clerchen, Lothar'a yazdığı mektubunda Nathanael'in "parlak gözler" olduğunu anımsıyor; Kum Adam onun gözlerine tecavüz ederken, Coppelius da kahramanı babasının ofisinde bulduğunda onlara tecavüz etmek istedi. Öncelikle insanın ruhunu yansıtan şey, Olympia bebeği içindeki genç bir adamın dikkatini çekti. Ona gözleri "nemli bir ay ışığı yayıyor" gibi geldi. Onları ölü, yere atılmış gören karakter, aşkının saat mekanizmalı bir oyuncak bebek olduğu gerçeğini kabullenemedi.

Romanda romantizm

Hoffmann'ın masallarının varlığını romantizm bağlamı dışında hayal etmek oldukça mümkün ancak bu dönemin fikirlerinin etkisi göz ardı edilemez.

Kant ve Hegel'in yaşamın kavranabilirliği ve varlığına ilişkin felsefi akıl yürütmeleri, romantikler arasında birden fazla dünyanın var olduğuna inanma eğilimini geliştirmiştir. Hoffmann'ın The Sandman'de kendi tarzında somutlaştırdığı ikili dünya fikri böyle doğdu. Burada çarpışan şey, erken romantiklerde olduğu gibi fantastik göksel ve ölümlü dünyevi dünyalar değil, kusursuz otomatların ve canlı, hisseden ve hata yapma yeteneğine sahip insanların dünyasıdır.

Romantizmin bir diğer ayrılmaz bileşeni de şairin imajıdır. Yine ele alınan romanda bu, Novalis gibi erken romantiklerde olduğu gibi, yukarıdan bir ses duyma konusunda özel bir yeteneğe sahip bir kahraman değil, insanlarla cennet arasında bir şef değil. Nathanael'in imajı Hoffmann tarafından hatırı sayılır bir ironiyle yaratılmıştır ve yanlış anlaşılan bir şairin herhangi bir fantezisi rasyonel olarak açıklanabilir.

İlginç? Duvarınıza kaydedin!

Nathaniel bir arkadaşına, nişanlısının erkek kardeşi Lothar'a yazıyor. Mektupta genç adam, çocukluğunda Kum Adam'ın yatmak istemeyen çocuklar için gelmesinden duyduğu korkuyu anlatıyor.

Nathanyel ve kız kardeşleri çocukken akşamları oturma odasında toplanırlardı ve babaları onlara şunları söylerdi: ilginç hikayeler. Akşam saat dokuzda annem Kum Adam'ın yakında geleceğini söyledi, çocukları aceleyle yatağa götürdü ve çok geçmeden merdivenlerde yavaş, ağır ayak sesleri duyuldu. Nathaniel, annesi bunu reddetse de, korkunç Kum Adam'ın babasını ziyaret ettiğinden emindi.

Nathaniel'in eski dadısı, Kum Adam'ın çocukların gözlerini alıp onları ayda bir yuvada yaşayan baykuş gagalı çocuklarına yedirdiğini söyledi. Bu hikayeden sonra Nathaniel kabuslar görmeye başladı.

Bu uzun yıllar devam etti ama hâlâ bu uğursuz hayalete alışamadım ve korkunç kum adamın görüntüsü hayal gücümde kaybolmadı.

Bir gün Nathaniel Kum Adam'ı görmeye karar verdi ve akşam saat dokuzdan sonra babasının odasına saklandı. Kum adamın sık sık onlarla yemek yiyen avukat Coppelius olduğu ortaya çıktı. Son derece kötü bir insandı, çocuklar ve anneleri ondan korkuyor ve nefret ediyordu, babaları ise Coppelius'a büyük saygıyla davranıyordu.

Nathaniel korkudan uyuşmuştu ve avukat ile babası, arkasında küçük bir mangalın bulunduğu derin bir oyuk bulunan dolabın kapılarını açtılar, ateş yaktılar ve bir şeyler dövmeye başladılar. Coppelius boğuk bir sesle gözlerin kendisine verilmesini emretti ve dehşete kapılan Nathaniel saklandığı yerden düştü.

Avukat, deneylerinde gözlerini kullanmak niyetiyle çocuğu yakaladı ancak baba, oğlunu bağışlaması için ona yalvardı. Daha sonra Coppelius, mekanizmalarını incelemek isteyerek çocuğun kollarını ve bacaklarını bükmeye ve bükmeye başladı. Nathaniel bilincini kaybetti ve haftalarca ateş içinde yattı.

Coppellius şehirden kayboldu, ancak bir yıl sonra Nathaniel'in evinde yeniden ortaya çıktı ve simya deneylerine başladı. Gecenin köründe bir patlama oldu, babası öldü ve polis Coppelius'u aramaya başladı ve o da ortadan kayboldu.

Mektubu yazmadan kısa bir süre önce, zaten bir öğrenci olan Nathaniel, Kum Adam'ı tekrar gördü - ona bir barometre satıcısı, Piedmontlu tamirci Giuseppe Coppola kılığında göründü, ancak Coppelius'a çok benziyordu. Genç adam onunla buluşmaya ve babasının ölümünün intikamını almaya karar verdi.

Clara yanlışlıkla kardeşi Lothar'a gönderilen bir mektubu okur ve nişanlısı Nathanael'e tüm bunların gerçek sandığı bir fantezi olduğunu kanıtlamaya çalışır.

Ruhumuza bu kadar düşmanca ve sinsice ipler empoze eden ve daha sonra bizi tamamen dolaştıran karanlık bir güç varsa, <...> o zaman kendi içimizde olmalıdır.

Bir cevap mektubunda Nathaniel, nişanlısının akıl sağlığına kıkırdar ve arkadaşından mektuplarını bir daha okumasına izin vermemesini ister. Artık Nathaniel emin: Giuseppe Coppola kesinlikle avukat Coppelius değil. Genç adamın derslerine katılmaya başladığı fizik profesörü Spalanzani buna ikna oldu. Bilim adamı Coppola'yı uzun yıllardır tanıyor ve onun yerli bir Piedmontlu olduğundan emin. Nathaniel ayrıca Spalanzani'nin meraklı gözlerden sakladığı inanılmaz derecede güzel bir kız olan profesörün gizemli kızı Olympia'dan da bahsediyor.

Bu mektuplar anlatıcının eline geçer. Onlara dayanarak Nathaniel'in sonraki kaderini anlatıyor. Anlatıcı, babasının ölümünden sonra Nathaniel'in annesinin uzak bir akraba olan Lothar ve Clara'nın yetim çocuklarını eve götürdüğünü bildirir. Çok geçmeden Lothar genç adamın en iyi arkadaşı oldu ve Clara onun sevgilisi ve gelini oldu. Nişandan sonra Nathaniel, mektuplarını yazdığı başka bir şehre okumaya gitti.

Son mektubun ardından Nathaniel bilim alanındaki çalışmalarına ara verdi ve gelinin yanına geldi. Clara sevgilisinin çok değiştiğini fark etti; kasvetli, düşünceli ve mistik önsezilerle dolu bir adam haline geldi.

Kendini özgür sanan her insan aslında karanlık güçlerin korkunç oyununa hizmet eder ve onunla savaşmanın faydası yoktur, kaderin iradesine alçakgönüllülükle boyun eğmek daha iyidir.

Nathaniel, mantıklı ve zeki Clara'yı sinirlendiren ve sinirlendiren tuhaf şiirler yazmaya başladı. Genç adam gelini soğuk ve duyarsız görmeye başladı, onun şiirsel doğasını anlayamıyordu.

Bir zamanlar Nathaniel özellikle dehşet verici bir şiir yazmıştı. Bu Clara'yı korkuttu ve kız onu yakmak istedi. Kırgın genç adam gelini gözyaşlarına boğdu ve bunun için Lothar onu düelloya davet etti. Clara bunu öğrendi ve aceleyle tam bir uzlaşmanın gerçekleştiği düello yerine gitti.

Nathaniel neredeyse aynı şekilde okula döndü. Geldiğinde kiraladığı evin yandığını görünce şaşırdı. Arkadaşları eşyalarını kurtarmayı başardılar ve ona Profesör Spalanzani'nin evinin karşısında bir oda kiraladılar. Nathaniel, Olympia'nın odasını, kızın saatlerce hareketsiz oturduğunu, önünü okşadığını görebiliyordu.

Bir akşam Coppola tekrar Nathaniel'e göründü ve pis bir şekilde gülerek ona şaşırtıcı derecede iyi lenslere sahip bir teleskop sattı. Genç adam Olivia'ya daha iyi baktı ve onun mükemmelliğine hayran kaldı. Günlerce Olivia'ya baktı, ta ki Spalanzani kızının odasındaki pencerelerin perdelenmesini emredene kadar.

Kısa süre sonra Spalanzani, Nathaniel'in Olivia ile tanıştığı ve gelinini unutarak bilinçsizce kıza aşık olduğu büyük bir balo düzenledi. Olivia'nın neredeyse hiç konuşmadığını, ellerinin soğuk olduğunu ve hareketlerinin mekanik bir oyuncak bebek gibi olduğunu fark etmedi, ancak kız diğer öğrenciler üzerinde iğrenç bir izlenim bıraktı. Nathaniel'in en iyi arkadaşı Sigmund boşuna onunla mantık yürütmeye çalıştı - genç adam hiçbir şey dinlemek istemiyordu.

Balodan sonra profesör Nathaniel'in Olivia'yı ziyaret etmesine izin verdi.

Daha önce hiç bu kadar minnettar bir dinleyicisi olmamıştı. ‹…› hareketsiz oturdu, hareketsiz bakışlarını sevgilisinin gözlerine sabitledi ve bu bakış giderek daha ateşli ve canlı hale geldi.

Genç adam, Spalanzani'nin ofisinde bir ses duyduğunda Olivia'ya evlenme teklif edecekti ve profesörü ve korkunç Coppelius'u orada buldu. Kavga ettiler ve birbirlerinden hareketsiz bir kadın figürü çıkardılar. Bu, gözsüz Olivia'ydı.

Olympia'nın aslında bir insan olmadığı, bir profesör ve bir avukat tarafından icat edilen bir otomat olduğu ortaya çıktı. Coppelius bebeği profesörün elinden alıp kaçtı. Spalanzani ise Olivia'nın gözlerinin Nathaniel'den çalındığını iddia etti. Delilik genç adamı ele geçirdi ve sonunda bir tımarhaneye düştü.

Başlayan skandal nedeniyle Spalanzini üniversiteden ayrıldı. Nathaniel iyileşti ve Clara'ya döndü. Kısa süre sonra Nathaniel'in ailesi iyi bir miras aldı ve aşıklar evlenmeye karar verdi.

Bir gün şehirde dolaşan Nathaniel ve Clara, belediye binasının yüksek kulesine tırmanmaya karar verdiler. Çevreye yukarıdan bakan Clara, damadın küçük bir şeyini işaret etti, o da Coppola'nın teleskopunu çıkardı, içine baktı ve yine deliliğe kapıldı.

Aniden dolaşan gözlerinden ateşli akıntılar aktı, avlanan bir hayvan gibi uludu, yükseğe sıçradı ve korkunç bir şekilde gülerek delici bir sesle çığlık attı.

Nathaniel, Clara'yı yere atmaya çalıştı ama Clara korkuluklara tutunmayı başardı. Belediye binasının yakınında bekleyen Lothar çığlıkları duyunca yardıma koştu ve kız kardeşini kurtarmayı başardı. Bu sırada meydanda bir kalabalık toplanmıştı ve deli Nathaniel, şehre yeni dönen Coppelius'u fark etti. Genç adam çılgınca bir çığlık atarak aşağı atladı ve kafasını kaldırıma çarptı ve avukat yine ortadan kayboldu.

Clara uzak bir bölgeye taşındı, evlendi, iki erkek çocuk doğurdu ve "Nathanael'in sonsuz ruhsal anlaşmazlığıyla ona asla veremeyeceği" aile mutluluğunu buldu.

Hoffmann'ın The Sandman'inin Özeti

Konuyla ilgili diğer yazılar:

1. Hoffmann'ın karakteristik görüntülerinden biri, bir oyuncak bebek, bir otomat, canlandırılamayan hayali bir canlının görüntüsüdür. "The Sandman" hikaye masalında bir öğrenci ...
2. 24 Aralık, tıbbi danışman Stahlbaum'un evi. Herkes Noel'e hazırlanıyor ve çocuklar - Fritz ve Marie - bunu tahmin ediyorlar ...
3. Prens Demetrius tarafından yönetilen küçük bir eyalette, her sakine kendi sorumluluğunda tam bir özgürlük verildi. Ve periler ve sihirbazlar daha yüksek ...
4. Bir kafede oturan ve ona göre yerel orkestranın çirkin müziğini dinleyen kahraman, gizemli bir adamla tanışır. Katılıyor...
5. Göğe Yükseliş bayramında, öğleden sonra saat üçte, Anselm adında bir öğrenci olan genç bir adam, hızla Dresden'deki Kara Kapı'dan geçiyordu.
6. Günlük başlatma fikri 20 Mart'ta Chelkaturin'e geldi. Doktor sonunda hastasının iki hafta yaşayacağını itiraf etti. Nehirler yakında açılacak. Birlikte...
7. Aksiyon boyunca Gri Giyen Biri ve uzak köşede sessizce duran ikinci bir isimsiz karakter sahnede. İÇİNDE...
8. Andrey Sokolov Baharı. Yukarı Don. Anlatıcı ve arkadaşı, iki atın çektiği bir arabaya binerek Bukanovskaya köyüne gittiler. Yolculuk zordu...
9. Geç XIX V. Rusya'da kırsal. Mironositskoye köyü. Veteriner Ivan Ivanovich Chimsha-Gimalaysky ve Burkin spor salonunun öğretmeni, herkesi avladı ...
10. Hayat'taki olaylar 4. yüzyılın sonu - 5. yüzyılın başlangıcını ifade eder. (Roma imparatorları Arcadius ve Honorius'un hükümdarlığı sırasında). Roma'da yaşıyor...
11. Hoffmann resmi olarak görev yaptı. Profesyonel müzisyen ve besteci. Ondine operasını kendisi yazdı ve sahneledi. Edebi çalışmalarına geç başladı. Sonrasında...
12. 1793 yılının bir Aralık akşamı. Atlar büyük bir kızağı yavaş yavaş yokuş yukarı çekiyor. Kızakta baba ve kız - Yargıç Marmaduke ...
13. Zenginlik yaratmak, para biriktirmek ve akıllıca yatırım yapmak için Neden sadece birkaç kişi zengin oluyor? Çünkü bazıları her tasarrufunu biriktirir...
14. Hikaye Amerika Birleşik Devletleri'nin güneyindeki Georgia eyaletinde geçiyor. Bailey ailesinin reisi sekiz yaşındaki oğlu John'u da yanına almak istiyor.
15. E. Hoffmann, Alman romantizminin seçkin bir düzyazı yazarıdır. Kısa öyküler ve masallar anlamında esprili, hayali, kaderindeki şaşırtıcı dönüm noktaları...
Robert Musil (1880-1942), Avusturyalı yazar ve oyun yazarı. Yaşamı boyunca çok az tanındı. Başlıca eseri "Olmayan Bir Adam" romanıdır.
16. , sıcakta, fırtınada, donda hayatta kalabilirsiniz. Evet, açlıktan ölebilirsin, üşüyebilirsin, Ölümüne gidersin... Ama bu üçü...
17. Sembolik-romantik masal hikayesi "Zinnober lakaplı Küçük Tsakhes" (1819) gibi bir başyapıt yazan Alman romantik yazar. Eserin ana çelişkisi...