Putevi govora. Stilske figure govora: primjeri

Govor. Analiza izražajnih sredstava.

Potrebno je razlikovati trope (vizuelna i izražajna sredstva književnosti) na osnovu figurativnog značenja riječi i govorne figure na osnovu sintaksičke strukture rečenice.

Leksička sredstva.

Tipično, u pregledu zadatka B8, primjer leksičkog sredstva je dat u zagradi, bilo kao jedna riječ ili kao fraza u kojoj je jedna od riječi u kurzivu.

sinonimi(kontekstualne, lingvističke) – riječi bliske po značenju	uskoro - uskoro - jednog od ovih dana - ne danas ili sutra, u bliskoj budućnosti
antonimi(kontekstualni, lingvistički) – riječi suprotnog značenja	nikada nisu rekli jedno drugome, ali uvek ti.
frazeoloških jedinica– stabilne kombinacije riječi koje su po leksičkom značenju bliske jednoj riječi	na kraju sveta (= “daleko”), zub ne dodiruje zub (= “zamrznut”)
arhaizmi- zastarele reči	odred, provincija, oči
dijalektizam– vokabular uobičajen na određenoj teritoriji	dim, brbljanje
knjižara, kolokvijalni vokabular	odvažan, pratilac; korozija, upravljanje; bacanje novca, van

Staze.

U pregledu su primjeri tropa navedeni u zagradama, poput fraze.

Vrste tropa i primjeri za njih nalaze se u tabeli:

metafora– prenošenje značenja riječi po sličnosti	mrtva tišina
personifikacija- upoređivanje bilo kojeg predmeta ili pojave sa živim bićem	razuvjeriozlatni gaj
poređenje– poređenje jednog predmeta ili pojave s drugim (izraženo veznicima kao da, kao da, uporedni stepen prideva)	blistavo kao sunce
metonimija– zamjena direktnog imena drugim po kontinuitetu (tj. na osnovu stvarnih veza)	Šištanje pjenastih čaša (umjesto: pjenasto vino u čašama)
synecdoche– korištenje naziva dijela umjesto cjeline i obrnuto	usamljeno jedro pobijeli (umjesto: čamac, brod)
parafraziram– zamjena riječi ili grupe riječi kako bi se izbjeglo ponavljanje	autor knjige “Teško od pameti” (umjesto A.S. Gribojedova)
epitet– korištenje definicija koje izrazu daju figurativnost i emocionalnost	Kuda ideš, ponosni konje?
alegorija– izražavanje apstraktnih pojmova u specifičnim likovnim slikama	vaga – pravda, krst – vjera, srce – ljubav
hiperbola- preuveličavanje veličine, snage, ljepote opisanog	na sto četrdeset sunaca zasijao je zalazak sunca
litotes- potcjenjivanje veličine, snage, ljepote opisanog	tvoj špic, divni špice, ne više od naprstka
ironija- upotreba riječi ili izraza u smislu suprotnom njihovom doslovnom značenju, u svrhu ismijavanja	Odakle ti, pametnjakoviću, lutaš, glavo?

Govorne figure, struktura rečenice.

U zadatku B8, figura je označena brojem rečenice date u zagradi.

epifora– ponavljanje riječi na kraju rečenica ili redova koji slijede jedan za drugim	Voleo bih da znam. Zašto ja titularni odbornik? Zašto tačno titularni odbornik?
gradacija– građenje homogenih članova rečenice sa rastućim značenjem ili obrnuto	Došao sam, vidio, pobijedio
anafora– ponavljanje riječi na početku rečenica ili redova koji slijede jedan za drugim	Ironistina - živa za zavist, Irontučak i željezni jajnik.
pun– igra reči	Padala je kiša i bilo je dvoje učenika.
retorički uzvik (pitanje, žalba) – uzvične, upitne rečenice ili rečenice sa prizivom koje ne zahtijevaju odgovor adresata	Zašto stojiš tu, njišući se, tanko stablo rovin? Živjelo sunce, neka nestane mraka!
sintaktički paralelizam– identična konstrukcija rečenica	mladi su svuda dobrodošli, Svugdje poštujemo stare ljude
više sindikata– ponavljanje suvišnog veznika	I praćka i strijela i lukavi bodež Godine su ljubazne prema pobjedniku...
asyndeton– građenje složenih rečenica ili niza homogenih članova bez veznika	Separe i žene prolaze pored, Momci, klupe, fenjeri...
ellipsis- izostavljanje podrazumijevane riječi	Dobijem svijeću - svijeću u peći
inverzija– indirektni red riječi	Naši ljudi su neverovatni.
antiteza– opozicija (često izražena kroz veznike A, ALI, MEĐUTIM ili antonimima	Gdje je bio sto s hranom, tamo je i kovčeg
oksimoron– kombinacija dva kontradiktorna koncepta	živi leš, ledena vatra
citat– prenošenje u tekstu tuđih misli i izjava koje ukazuju na autora ovih riječi.	Kao što se kaže u pesmi N. Nekrasova: "Morate sagnuti glavu ispod tankog epa..."
upitno-odgovor formu prezentacija– tekst je predstavljen u obliku retoričkih pitanja i odgovora na njih	I opet metafora: “Živite ispod malih kuća...”. Šta to znači? Ništa ne traje vječno, sve je podložno propadanju i uništenju
činovi homogeni članovi rečenice– navođenje homogenih pojmova	Čekala ga je duga, teška bolest i povlačenje iz sporta.
parcelacija- rečenica koja je podijeljena na intonacijske i semantičke govorne jedinice.	Video sam sunce. Preko glave.

Zapamtite!

Prilikom dovršavanja zadatka B8, imajte na umu da popunjavate praznine u pregledu, tj. vraćate tekst, a sa njim i semantičke i gramatičke veze. Stoga analiza same recenzije često može poslužiti kao dodatni trag: razni pridjevi ove ili one vrste, predikati u skladu s propustima itd.

To će olakšati ispunjavanje zadatka i podijeliti listu pojmova u dvije grupe: prva uključuje pojmove na osnovu promjena u značenju riječi, druga - strukturu rečenice.

Analiza zadatka.

(1) Zemlja je kosmičko telo, a mi smo astronauti koji pravimo veoma dug let oko Sunca, zajedno sa Suncem preko beskonačnog Univerzuma. (2) Sistem za održavanje života na našem prekrasnom brodu je tako genijalno dizajniran da se stalno samoobnavlja i tako omogućava milijardama putnika da putuju milionima godina.

(3) Teško je zamisliti da astronauti lete na brodu kroz svemir, namjerno uništavajući složen i delikatan sistem za održavanje života dizajniran za dug let. (4) Ali postepeno, dosljedno, sa zadivljujućom neodgovornošću, mi ovaj sistem za održavanje života stavljamo van pogona, trujemo rijeke, uništavamo šume i kvarimo Svjetski okean. (5) Ako na malom svemirskom brodu astronauti počnu mukotrpno seći žice, odvrtati šrafove i bušiti rupe u kućištu, onda će se to morati klasificirati kao samoubistvo. (6) Ali nema suštinske razlike između malog i velikog broda. (7) Pitanje je samo veličina i vrijeme.

(8) Čovječanstvo je, po mom mišljenju, svojevrsna bolest planete. (9) Počeli su, množili se i rojili mikroskopskim stvorenjima na planetarnoj, a još više na univerzalnoj skali. (10) Nagomilavaju se na jednom mjestu i odmah se pojavljuju duboki čirevi i razne izrasline na tijelu zemlje. (11) Treba samo uneti kap štetne (sa stanovišta zemlje i prirode) kulture u zeleni kaput Šume (ekipa drvosječa, jedna baraka, dva traktora) - a sada karakteristika , simptomatično bolno mjesto se širi sa ovog mjesta. (12) Oni lutaju, množe se, rade svoj posao, izjedaju podzemlje, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim otpadom.

(13) Nažalost, pojmovi kao što su tišina, mogućnost samoće i intimne komunikacije čovjeka i prirode, s ljepotom naše zemlje, jednako su ranjivi kao i biosfera, jednako bespomoćni pred pritiskom takozvanog tehnološkog napretka. (14) S jedne strane, osoba, zakašnjena neljudskim ritmom savremenog života, prenaseljenošću, ogromnim protokom vještačkih informacija, odvikava se od duhovne komunikacije sa vanjskim svijetom, s druge strane, sam ovaj vanjski svijet je bio doveden u takvo stanje da ponekad više ne poziva osobu na duhovnu komunikaciju s njim.

(15) Nije poznato kako će ova prvobitna bolest zvana čovječanstvo završiti za planetu. (16) Hoće li Zemlja imati vremena da razvije neku vrstu protuotrova?

(Prema V. Soloukhin)

“Prve dvije rečenice koriste trop ________. Ova slika “kosmičkog tijela” i “astronauta” ključna je za razumijevanje autorove pozicije. Razmišljajući o tome kako se čovečanstvo ponaša u odnosu na svoj dom, V. Soluhin dolazi do zaključka da je „čovječanstvo bolest planete“. ______ (“šunjati se, množiti se, raditi svoj posao, izjedati podzemlje, iscrpljivati ​​plodnost tla, trujući rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim otpadom”) prenose negativne postupke čovjeka. Upotreba _________ u tekstu (rečenice 8, 13, 14) naglašava da je sve što je rečeno autoru daleko od ravnodušnosti. Upotrebljeno u 15. rečenici, ________ „original“ daje argumentu tužan kraj koji se završava pitanjem.

Lista pojmova:

1. epitet
2. litotes
3. uvodne riječi i plug-in konstrukcije
4. ironija
5. proširena metafora
6. parcelacija
7. oblik prezentacije pitanja i odgovora
8. dijalektizam
9. homogeni članovi rečenice

Listu pojmova dijelimo u dvije grupe: prva – epitet, litote, ironija, proširena metafora, dijalektizam; drugi – uvodne riječi i umetnute konstrukcije, parcelacija, upitno-odgovorni oblik izlaganja, homogeni članovi rečenice.

Bolje je započeti zadatak s prazninama koje ne uzrokuju poteškoće. Na primjer, izostavljanje br. 2. Pošto je cijela rečenica prikazana kao primjer, najvjerovatnije se podrazumijeva neka vrsta sintaksičkog sredstva. U rečenici "junjaju, množe se, rade svoj posao, jedu podzemlje, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim otpadom" koriste se nizovi homogenih rečeničnih članova : Glagoli švrlja okolo, množi se, posluje, participi izjedanje, iscrpljivanje, trovanje i imenice rijeke, okeani, atmosfera. Istovremeno, glagol “transfer” u pregledu ukazuje na to da riječ u množini treba zauzeti mjesto izostavljanja. U popisu u množini nalaze se uvodne riječi i umetnute konstrukcije i homogene rečenice. Pažljivo čitanje rečenice pokazuje da uvodne riječi, tj. Nedostaju one konstrukcije koje nisu tematski vezane za tekst i koje se mogu ukloniti iz teksta bez gubitka značenja. Dakle, umesto praznine broj 2 potrebno je uneti opciju 9) homogeni članovi rečenice.

Prazan broj 3 prikazuje brojeve rečenica, što znači da se termin opet odnosi na strukturu rečenica. Parcelacija se može odmah „odbaciti“, jer autori moraju navesti dvije ili tri uzastopne rečenice. Obrazac pitanje-odgovor je također netačna opcija, jer rečenice 8, 13, 14 ne sadrže pitanje. Ono što ostaje su uvodne riječi i plug-in konstrukcije. Nalazimo ih u rečenicama: Po mom mišljenju, nažalost, s jedne, s druge strane.

Umjesto posljednjeg praznina morate zamijeniti termin muško, budući da mu u recenziji mora biti konzistentan pridjev “rabljeni” i mora biti iz prve grupe, jer je kao primjer data samo jedna riječ “ original". Pojmovi muškog roda – epitet i dijalektizam. Ovo posljednje očito nije prikladno, jer je ova riječ sasvim razumljiva. Okrenuvši se tekstu, nalazimo s čime je riječ u kombinaciji: "izvorna bolest". Ovdje je pridjev jasno upotrijebljen u prenesenom značenju, tako da imamo epitet.

Ostaje samo popuniti prvu prazninu, koja je najteža. Recenzija kaže da je ovo trop, a upotrijebljen je u dvije rečenice gdje se slika zemlje i nas, ljudi, reinterpretira kao slika kosmičkog tijela i astronauta. Ovo očito nije ironija, jer u tekstu nema ni kapi sprdnje, a ne litota, već naprotiv, autor namjerno preuveličava razmjere katastrofe. Dakle, jedino što je ostalo je moguća varijanta– metafora, prenos svojstava sa jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu naših asocijacija. Prošireno - jer je nemoguće izdvojiti zasebnu frazu iz teksta.

Odgovor: 5, 9, 3, 1.

Vježbajte.

(1) Kao dijete sam mrzio matineje jer je moj otac dolazio u naš vrtić. (2) Seo je na stolicu pored jelke, dugo svirao harmoniku, pokušavajući da pronađe pravu melodiju, a naš učitelj mu je strogo rekao: „Valerije Petroviču, napred!“ (3) Svi momci su gledali mog oca i gušili se od smijeha. (4) Bio je mali, debeljuškast, rano je počeo da ćelavi, i iako nikada nije pio, iz nekog razloga nos mu je uvek bio crven, kao u klovna. (5) Deca, kada su htela da kažu za nekoga da je smešan i ružan, govorila su ovo: „Izgleda kao Ksjuškin tata!“

(6) I ja sam, prvo u vrtiću, a potom u školi, nosio težak krst očevog apsurda. (7) Sve bi bilo u redu (nikad se ne zna kakve očeve ko ima!), ali nije mi bilo jasno zašto je on, obični mehaničar, dolazio na naše matineje sa svojom glupom harmonikom. (8) Igrao bih se kod kuće i ne bih sramotio ni sebe ni svoju kćer! (9) Često se zbunjujući, zastenjao je tanko, poput žene, a na njegovom okruglom licu pojavio se kriv osmeh. (10) Bio sam spreman propasti niz zemlju od stida i ponašao se naglašeno hladno, pokazujući svojim izgledom da ovaj smiješni čovjek sa crvenim nosom nema nikakve veze sa mnom.

(11) Bio sam u trećem razredu kada sam se jako prehladio. (12) Počeo sam da dobijam upalu srednjeg uha. (13) Vrisnula sam od bola i udarila dlanovima u glavu. (14) Mama je pozvala hitnu pomoć i noću smo otišli u okružnu bolnicu. (15) Na putu smo upali u strašnu snježnu mećavu, auto se zaglavio, a vozač je kreštavo, poput žene, počeo da viče da ćemo se sad svi smrznuti. (16) Prodorno je vrištao, umalo zaplakao, a ja sam mislila da ga bole i uši. (17) Otac je pitao koliko je ostalo do regionalnog centra. (18) Ali vozač je, pokrivajući lice rukama, ponavljao: „Kakva sam ja budala!“ (19) Otac je pomislio i tiho rekao majci: "Trebaće nam sva hrabrost!" (20) Ove riječi sam zapamtio do kraja života, iako me divlji bol kovitlao kao pahulja u snježnoj mećavi. (21) Otvorio je vrata automobila i izašao u bučnu noć. (22) Vrata su se zalupila za njim i učinilo mi se kao da je ogromno čudovište, zveckajući čeljustima, progutalo mog oca. (23) Automobil su ljuljali naleti vjetra, a snijeg je šuštao po inježnim prozorima. (24) Plakala sam, majka me je ljubila hladnim usnama, mlada medicinska sestra je osudno gledala u neprolazni mrak, a vozač je umorno odmahnuo glavom.

(25) Ne znam koliko je vremena prošlo, ali odjednom je noć obasjana jakim farovima, a duga senka nekog diva pala je na moje lice. (26) Zatvorio sam oči i vidio oca kroz trepavice. (27) Uzeo me je u naručje i pritisnuo k sebi. (28) Majci je šapatom rekao da je stigao do regionalnog centra, digao sve na noge i vratio se terenskim vozilom.

(29) Drijemala sam u njegovom naručju i kroz san čula kako kašlje. (30) Onda niko ovome nije pridavao nikakav značaj. (31) I dugo nakon toga bolovao je od dvostruke upale pluća.

(32)…Moja djeca su zbunjena zašto, prilikom kićenja jelke, uvijek plačem. (33) Iz mraka prošlosti dolazi mi otac, sjeda ispod drveta i stavlja glavu na harmoniku, kao da potajno želi da vidi kćer među dotjeranom gomilom djece i veselo se nasmiješi kod nje. (34) Gledam njegovo lice koje blista od sreće i želim mu se nasmiješiti, ali umjesto toga počinjem da plačem.

(Prema N. Aksenova)

Pročitajte odlomak osvrta sastavljenog na osnovu teksta koji ste analizirali rješavajući zadatke A29 - A31, B1 - B7.

Ovaj fragment ispituje jezičke karakteristike teksta. Neki termini korišteni u recenziji nedostaju. Popunite prazna polja brojevima koji odgovaraju broju pojma sa liste. Ako ne znate koji broj sa liste treba da se pojavi na praznom mestu, upišite broj 0.

Redoslijed brojeva zapišite redoslijedom kojim ste ih zapisali u tekstu recenzije gdje postoje praznine u obrascu za odgovore broj 1 desno od zadatka broj B8, počevši od prve ćelije.

„Naratorova upotreba takvog leksičkog izražajnog sredstva kao što je _____ da opiše mećavu („užasno mećava", "neprobojna tama"), daje prikazanoj slici izražajnu snagu, a tropi kao što su _____ („bol me je kružio“ u rečenici 20) i _____ („vozač je počeo vrištati kao žena“ u rečenici 15), prenose dramu situacija opisana u tekstu. Uređaj kao što je ____ (u rečenici 34) pojačava emocionalni uticaj na čitaoca.”

Osim tropa, stilske figure su također važna slikovna sredstva u ruskom jeziku.

Stilska figura(latinski "stílus" - olovka za pisanje i "figura" - slika, izgled) - neobične sintaktičke fraze koje krše jezičke norme i koriste se za ukrašavanje govora. Stilske figure prilično česte u poeziji, gdje su namijenjene ne samo da individualiziraju autorov govor, već i da ga obogate emocionalnim nijansama i učine umjetnički prikaz izražajnijim. Stoga se stilske figure nazivaju i figurama poetskog govora. Potrebno je strogo razlikovati stilske figure od tropa koji nisu građeni po sintaksičkom principu. Među glavnim i najčešće korištenim stilskim figurama su anafora, epifora, prsten (anepifora), paralelizam, gradacija, elipsa, inverzija, hijazam, anakolut, asindeton, polisindeton. Bogdanova L.I. Stilistika ruskog jezika i kultura govora. Leksikologija za govorne radnje. - M.: Nauka, 2011. - 520 str.

Analizirajmo ih detaljnije. Anafora(od grčkog - podizanje, ponavljanje) - stilska figura koja se formira ponavljanjem riječi ili fraza na početku susjednih jezičnih jedinica. Na primjer, " kunem se Ja sam prvi dan stvaranja, kunem se njegov poslednji dan. kunem se sramota zločina I trijumf vječne istine...” (M. Lermontov).

Anafora se najčešće nalazi u poetskim tekstovima, rjeđe u prozaičnim tekstovima. Prozaična anafora obično povezuje početke susjednih rečenica, na primjer: “ Kako god ljudi pokušali, okupljeni u jednom malom mestu..., bez obzira kako kamenovali su zemlju da na njoj ništa ne raste...” (L. Tolstoj). Vrlo rijetko anaforično ponavljanje povezuje ne susjedne, već odvojene jezičke jedinice u tekstu, na primjer, početke poglavlja priče ili romana. Prozaična anafora najčešće pojačava i čini emocionalno ekspresivnijim sadržaj onoga što se priča, iako može obavljati i čisto kompozicionu funkciju, koja obično označava anaforično ponavljanje u poetskim tekstovima, pri čemu anafora služi kao dopuna (uz stalnu pauzu) signal za kraj prethodnog reda i početak sljedećeg. Često se anaforično ponavljanje može održati kroz čitavo poetsko djelo (obično malog obima).

Suprotnost anafori je takva stilska figura kao epifora- ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju susjednih jezičkih jedinica: „Evo nas do obale gosti, zove ih car Saltan u poseti..." (A. Puškin). Epifora je mnogo ređa u prozi: „Voleo bih da znam zašto ja titularni odbornik? Zašto tačno titularni odbornik? (N. Gogolj). Ponekad i izolovani epanafora (joint ili anadiploza) - ponavljanje riječi ili izraza na kraju prethodne jezičke jedinice, kao i na početku sljedeće, na primjer: „Burad se kotrljao sa žestokim napitkom, Sa žestokim napitkom, sa crnim barutom..." (folklor). Takvo ponavljanje najčešće se nalazi u folkloru, ali se ponekad, uglavnom kao kompoziciono sredstvo, koristi i u prozi. Zanimljiv primjer nalazi se u poznatom romanu M. Bulgakov “Majstor i Margarita”, čije se dvadeset i četvrto poglavlje završava ovako: „...i koliko god je voljela, barem do zore, Margarita je mogla šuškati slovima u sveskama, gledati ih i ljubiti, i ponovo ih čitati : - Tama koja je došla sa Mediterana, pokrio baštu omraženu prokuratoru... Da, mrak”, a dvadeset i peti počinje rečima: „Mrak koji je došao sa Mediterana, pokrio baštu omraženu prokuristu. Viseći mostovi koji povezuju hram sa strašnim Antonijevim tornjem su nestali, a ponor je pao s neba...” Krupčanov L. M. Teorija književnosti. - M.: Nauka, 2012. - 360 str.

Prsten ili anepithora je stilska govorna figura koja ponavljanjem pojedinih riječi ili fraza povezuje početak i kraj susjednih jezičkih jedinica (paragraf, strofa) i/ili jednu jedinicu (rečenicu ili poetski red). Objašnjavajući naziv ove figure, teoretičari književnosti, posebno, pišu: „Ponavljanje početne riječi ili fraze na kraju same rečenice, stiha, strofe ili cijele drame, zbog čega je ova rečenica ili niz rečenica koje formiraju logičko jedinstvo dobijaju određenu vrstu zaokruživanja; otuda i naziv figure.” Na primjer: " Uzalud! Kud god da pogledam, svuda susrećem neuspjeh, I bolno mi je u srcu što sam dužan stalno lagati; Smješkam ti se, ali iznutra gorko plačem, Uzalud(A. Fet).

Često je i Anepifora simploc- kombinacija anafore i epifore, što se ogleda u samom nazivu pojma: “ Mladi su svuda cenjeni, stari su svuda poštovani.(V. Lebedev-Kumač). Umetnički tekst. Struktura i poetika. - Sankt Peterburg: Izdavačka kuća Univerziteta St. Petersburg, 2005. - 296 str.

Sljedeća slična stilska figura je paralelizam(grč. „onaj koji dolazi“) ili sintaktički paralelizam je figura zasnovana na istoj vrsti sintaksičke konstrukcije dviju ili više susjednih jezičkih jedinica, uglavnom redova poetskog teksta, što stvara osjećaj njihove simetrije. Na primjer: " Tvoj um je dubok kao more, Tvoj duh je visok kao planine.(V. Brjusov).

Najčešće, paralelizam, simetrija u sintaktičkoj konstrukciji susjednih poetskih linija prati figurativno poređenje misli izraženih u njima - takozvani figurativni psihološki paralelizam: na primjer, između života prirode i fragmenata ljudskog života. Paralelizam često može uključivati ​​simbole, o čemu smo ranije pisali kada smo analizirali trope. Stoga možemo doći do zaključka da se tropi i stilske figure ne isključuju, već nadopunjuju.

Paralelizam zauzima važno mjesto u ruskom jeziku, posebno u poeziji, i poznat je od davnina. Najčešće se koristi i u narodnoj poeziji. Značajnu popularnost u romantičarskoj poeziji stekao je početkom 19. stoljeća, često kao stilizacija folklornih motiva. Ova stilska figura može činiti kompozicionu osnovu lirskog poetskog djela.

Gradacija- ovo je stilska figura, koja se sastoji u postepenom intenziviranju sredstava umjetničkog izražavanja u cilju povećanja (tzv. menopauza, na primjer, „U slatko-maglovitoj njezi Ni sat, ni dan, ni godina otići će..." E. Baratynsky) ili degradiranje ( antiklimaks, Na primjer, " Neću se slomiti, neću se pokolebati, neću se umoriti, Ni malo Neću oprostiti svojim neprijateljima” O. Bergolz) njihov emocionalni i semantički značaj. Gradacija se razlikuje prema prostorno-vremenskim (uglavnom u prozi), intonaciono-emocionalnim (poezija) i psihološkim (drama) karakteristikama. Ekspresivnost gradacije pojačava se kombinovanjem sa anaforom, na primer, u čuvenoj izreci Julija Cezara: „Došao sam, video sam, pobedio sam!“

Ellipsis(grčki - „izostavljanje“, „nedostatak“) je stilska figura izgrađena izostavljanjem riječi ili nekoliko riječi. Na primjer, „Oči kao nebo, plave, osmijeh, lanene kovrče - sve je u Olgi... (A. Puškin). U ovom slučaju pjesnik je izostavio riječ „kombinirano“ ili nešto slično po značenju. Elipsa može pojačati dinamiku fraze, napetost promjena u akciji, naglasiti lakonizam, lirske emocije i konverzacijske intonacije. Često se nalazi u poslovicama i izrekama. Ova figura može činiti osnovu cijelog umjetničkog djela, posebno poetskog, ili njegovog dijela.

Oduvijek je bio prilično tražen inverzija- stilska figura zasnovana na kršenju reda riječi u rečenici koja se čini normaliziranom, običnom, na primjer, “ Starac poslušan samo Perunu..." (A. Puškin), umjesto "Starac poslušan samo Perunu." Ruski, kao i drugi istočnoslavenski jezici, pripada jezicima sa slobodnim redoslijedom riječi u rečenicama, međutim, određenim sintaktičkim slijedom, kako zbog svoje poznatosti, tako i zbog podređenosti logici odvijanja izraženog. misao, izgleda prirodnije, dok se promjena takvog niza psihološki doživljava kao odstupanje od određene konstantne norme. Logičan slijed razvoja misli reguliše, posebno, redosled glavnih članova rečenice, koji čine svojevrsni sintaktički kostur izražene misli. Normalan logički slijed razvoja misli pretpostavlja njegovo kretanje od onoga što je već poznato (tj. onoga što je već rečeno, ili onoga što je predstavljeno kao očigledno poznato) do nepoznatog, o čemu se, zapravo, izvještava o ovom „već poznatom“ i popravke postoje neke promjene u njemu. Budući da se „već poznato“ u rečenici obično izražava kroz subjekt (subjekt misli), a „nepoznato“, novo kroz predikat (predikat misli), prirodno je ili, kako još kažu, red riječi će biti ravan, u kojem će se predikat postaviti iza subjekta, i inverzija njihov redosled će biti obrnut: predikat ispred subjekta. Sannikov V.Z. Ruska sintaksa u semantičko-pragmatskom prostoru. - M.: Jezici slovenske kulture, 2008. - 624 str.

Ako je sintaktički poredak glavnih članova rečenice uređen normama logičkog slijeda odvijanja izražene misli, onda je redoslijed sporednih članova rečenice u svakom nacionalnom jeziku uspostavljen istorijski utvrđenim normama sintaktička konstrukcija verbalnih konstrukcija. Konkretno, za ruski jezik će biti prirodnije staviti dopune i priloške priloge izražene imenicama u poziciju - iza riječi na koju se odnose, a definicije i priloške priloge u poziciju - ispred riječi na koju se odnose. Obrnuti redosled njihovog postavljanja se percipira kao obrnut. Na primjer, „Uveče, u olujnoj jeseni, U dalekom djeva je hodala mjesta..." (A. Puškin).

Inverzija individualizira i emocionalno naglašava govor i njegove komponente. Ali to nije njegova glavna funkcija. Sintaksički obrnuti red rečeničnih članova služi, prije svega, svrsi isticanja pojedinih riječi koje su najznačajnije u kontekstu datog iskaza. Ova inverzijska funkcija se posebno jasno pokazuje u slučaju kada obrnuta riječ ne samo da mijenja svoju općeprihvaćenu sintaksičku poziciju, već se i odvaja od člana rečenice kojem je podređena.

Vrsta inverzije je chiasmus- jezičko sredstvo koje se koristi u poeziji, čija je suština preuređivanje glavnih članova rečenice kako bi se povećala ekspresivnost poetskog govora, na primjer: „ Podijelite zabava - svi su spremni: Niko ne želi tugu za dijeljenje(M. Lermontov).

Može se uzeti u obzir i slična sorta anacoluthon- stilska figura konstruirana uz kršenje gramatičke konzistentnosti između riječi, članova rečenice, na primjer, “ Prilazeći ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, odleteo mi je šešir(A. Čehov). Kao što vidimo, anacoluth se koristi namjerno, češće da bi dao ironičan ili komičan ton govoru u datom kontekstu.

Pomalo podsjeća na inverziju i asyndeton ili asyndeton- stilska figura koja se sastoji od izostavljanja veznika koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraze. Na primjer: " Noć, ulica, fenjer, apoteka, Besmisleno i prigušeno svjetlo(A. Blok). Neveznik pojačava ekspresivnost govora, naglašavajući u njemu dinamički aspekt i služi za isticanje pojedinih riječi.

Suprotnost asindetonu je polisindeton ili više sindikata- skup veznika koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraze, na primjer, „Okean je hodao pred mojim očima, I ljuljao se I zagrmelo I sparkled I je nestajalo I sijao I otišao negde u beskonačnost” (V. Korolenko). Polikonjukcija se koristi kao sredstvo koje usporava govor, služi za isticanje značajnih riječi i čini govor svečanim, budući da se često povezuje s polikonjunktivnim sintaksičkim konstrukcijama biblijskih tekstova. Liku više sindikata mogu formirati, prvo, različiti sindikati. Drugo, ne samo veznicima kao takvim, već i drugim funkcijskim riječima koje primaju funkcije veznika u kontekstu.

Ređe stilske figure uključuju pleonazam i tautologiju, kao i pojačanje, paronomazija(poređenje riječi sličnog zvuče, ali različitog značenja) i antiteza(kontrast). Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Graficka umjetnost. Formiranje riječi. Morfologija. Sintaksa. Vokabular i frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 str.

Pleonazam(grčki “višak”) je stilska figura koja se zasniva na sinonimnom ponavljanju prethodne riječi, na primjer, “pao”, “ gestikulirao rukama», « nostalgija za domovinom», « glavni prioritet», « inkriminisati", "odrečena floskula." Pleonastičko ponavljanje nije logički motivirano i koristi se kao sredstvo stilske raznolikosti u govoru. Najčešće se koristi u folkloru, ali se nalazi i u izvornoj poeziji.

Vezano za pleonazam tautologija uključuje ponavljanje riječi s istim korijenom, na primjer: “ divno cudo, divno cudo" itd.

Amplification(latinski "rasprostranjen", "povećati") - stilska figura koja se sastoji u naglašenoj akumulaciji unutar susjednih iskaza (obično jedna, dvije ili tri rečenice ili kratki pasus) iste vrste jezičnih jedinica, na primjer, " Beret- kao bomba, beretka- kao jež, kao britva sa dve oštrice, beretka, kao zvečarka sa 20 godina, ubo zmiju visoku dva metra” (V. Majakovski).

TROPE

Trope je riječ ili izraz koji se figurativno koristi za stvaranje umjetnička slika i postizanje veće ekspresivnosti. Putevi uključuju tehnike kao što su epitet, poređenje, personifikacija, metafora, metonimija, ponekad uključuju hiperbole i litote. Nijedno umjetničko djelo nije potpuno bez tropa. Umjetnička riječ je dvosmislena; pisac stvara slike, igrajući se značenjima i kombinacijama riječi, koristeći okruženje riječi u tekstu i njen zvuk - sve to čini umjetničke mogućnosti riječi, koja je jedino oruđe pisca ili pjesnika.
Bilješka! Prilikom stvaranja tropa, riječ se uvijek koristi u prenesenom značenju.

Hajde da razmotrimo različite vrste trope:

EPITHET(grčki epiteton, u prilogu) je jedan od tropa, što je umjetnička, figurativna definicija. Epitet može biti:
pridevi: nježan lice (S. Jesenjin); ove jadan sela, ovo oskudan priroda... (F. Tjučev); transparentan djeva (A. Blok);
participi: rub napušteno(S. Jesenjin); pomahnitao zmaj (A. Blok); poletanje osvijetljeno(M. Cvetaeva);
imenice, ponekad zajedno s okolnim kontekstom: evo ga, vođa bez odreda(M. Cvetaeva); Moja mladost! Moja golubica je mračna!(M. Cvetaeva).

Svaki epitet odražava jedinstvenost autorove percepcije svijeta, stoga nužno izražava neku vrstu procjene i ima subjektivno značenje: drvena polica nije epitet, tako da ovdje nema umjetničke definicije, drveno lice je epitet koji izražava utisak govornika o izrazu lica sagovornika, odnosno stvaranju slike.
Postoje stabilni (trajni) folklorni epiteti: daljinski, snažan, ljubazan Dobro urađeno, To je jasno sunce, kao i tautološki, odnosno ponavljajući epiteti, istog korena sa definisanom rečju: Eh, gorka tuga, dosadna dosada, smrtnik! (A. Blok).

U umjetničkom djelu epitet može obavljati različite funkcije:

• opiši temu figurativno: sija oči, oči- dijamanti;
• stvoriti atmosferu, raspoloženje: sumorno jutro;
• prenijeti odnos autora (pripovjedača, lirskog junaka) prema subjektu koji se karakteriše: „Gdje će naš šaljivdžija?" (A. Puškin);
• kombinuju sve prethodne funkcije u jednakim udjelima (u većini slučajeva korištenja epiteta).

Bilješka! Sve termini u boji u književnom tekstu su epiteti.

POREĐENJE je umjetnička tehnika (trop) u kojoj se slika stvara poređenjem jednog predmeta s drugim. Poređenje se razlikuje od drugih umjetničkih poređenja, na primjer, upoređivanja, po tome što uvijek ima strogi formalni znak: poredbenu konstrukciju ili obrt sa poredbenim veznicima kao da, kao da, tačno, kao da i slično. Izrazi poput izgledao je kao... ne može se smatrati poređenjem kao tropom.

Primjeri poređenja:

Poređenje također igra određene uloge u tekstu: ponekad autori koriste tzv detaljno poređenje, otkrivanje različitih znakova neke pojave ili prenošenje stava prema više pojava. Često je delo u potpunosti zasnovano na poređenju, kao što je, na primer, pesma V. Brjusova „Sonet u formu“:

PERSONALIZACIJA- umjetnička tehnika (trop) u kojoj se neživom predmetu, pojavi ili pojmu daju ljudska svojstva (nemojte se zbuniti, upravo ljudski!). Personifikacija se može koristiti usko, u jednom redu, u malom fragmentu, ali može biti tehnika na kojoj se gradi čitavo delo („Ti si moja napuštena zemlja“ S. Jesenjina, „Majka i veče ubili Nemci “, “Violina i malo nervozno” V. Majakovskog, itd.). Personifikacija se smatra jednom od vrsta metafore (vidi dolje).

Zadatak lažnog predstavljanja- povezati prikazani predmet s osobom, približiti ga čitatelju, figurativno shvatiti unutrašnju suštinu predmeta, skrivenu od svakodnevnog života. Personifikacija je jedno od najstarijih figurativnih umjetničkih sredstava.

HIPERBOLA(grčki: hiperbola, pretjerivanje) je tehnika u kojoj se slika stvara umjetničkim preuveličavanjem. Hiperbola nije uvijek uključena u skup tropa, ali po prirodi upotrebe riječi u figurativnom značenju za stvaranje slike, hiperbola je vrlo bliska tropima. Tehnika suprotna po sadržaju hiperboli je LITOTES(grčki Litotes, jednostavnost) je umjetničko potcenjivanje.

Hiperbola dozvoljava autora da čitaocu najviše prikaže u preuveličanom obliku karakterne osobine prikazanog objekta. Često hiperbole i litote autor koristi na ironičan način, otkrivajući ne samo karakteristične, već negativne, s autorove tačke gledišta, aspekte teme.

METAFORA(grč. Metafora, prijenos) - vrsta takozvanog složenog tropa, govornog obrata u kojem se svojstva jedne pojave (predmeta, pojma) prenose na drugu. Metafora sadrži skriveno poređenje, figurativno upoređivanje pojava pomoću figurativnog značenja riječi; s čim se predmet poredi, autor samo implicira. Nije ni čudo što je Aristotel rekao da “sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti”.

Primjeri metafora:

METONIMIJA(grč. Metonomadzo, preimenuj) - vrsta tropa: figurativna oznaka predmeta prema jednoj od njegovih karakteristika.

Primjeri metonimije:

Prilikom proučavanja teme „Sredstva umjetničkog izražavanja” i rješavanja zadataka, posebnu pažnju posvetite definicijama datih pojmova. Ne samo da morate razumjeti njihovo značenje, već morate znati i terminologiju napamet. Ovo će vas zaštititi od praktičnih grešaka: čvrsto znajući da je metoda poređenja stroga formalni znakovi(vidjeti teoriju na temu 1), ovu tehniku ​​nećete brkati sa nizom drugih umjetničkih tehnika, koje se također zasnivaju na poređenju više objekata, ali nisu poređenje.

Imajte na umu da svoj odgovor morate započeti ili predloženim riječima (prepisivanjem ih) ili vlastitom verzijom početka potpunog odgovora. Ovo se odnosi na sve takve zadatke.

Preporučeno čitanje:

• Književna kritika: Referentni materijali. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorika i književnost. Teorijski aspekti. - U knjizi: Pitanja poetike i likovne semantike. - M.: Sov. pisac, 1978.
• Rječnik književnih pojmova. - M., 1974.

STAZE(grčki tropos - okret, okret govora) - riječi ili figure govora u figurativnom, alegorijskom značenju.
Staze su važan element umjetničkog razmišljanja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litote itd.

STILISTIČKE FIGURE– figure govora koje se koriste za pojačavanje ekspresivnosti iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija, hijazam itd.

ASTITEZA- ovo je stilsko sredstvo zasnovano na oštrom kontrastu pojmova i slika, najčešće zasnovano na upotrebi antonima:

Ja sam kralj - ja sam rob, ja sam crv - ja sam bog!

G.R. Deržavin.

ELLIPSIS (stara figura)- izostavljanje u stilske svrhe bilo kojeg implicitnog člana rečenice. Elipsa daje govoru brz, dinamičan karakter: Mi smo gradovi - u pepeo, sela - u prah (V. Žukovski). ELIPSIS(grčki elleipsis- brisanje, izostavljanje) - izostavljanje u govoru podrazumijevane riječi koja se može vratiti iz konteksta.

Dan u tamna noć zaljubljen,
Proleće je zaljubljeno u zimu,
Život u smrt...
A ti?... Voliš me!
(G. Heine)

DEFAULT- stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno, ograničeno je na nagovještaj, započeti govor se prekida u iščekivanju nagađanja čitaoca; govornik kao da najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljna ili dodatna objašnjenja. Često je stilski efekat tišine to što se neočekivano prekinut govor upotpunjuje ekspresivnim gestom, čime se, na primjer, završava basna I.A. Krilov "Guske":

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi iritirali guske...

(Ovdje se jasno podrazumijeva: „Bolje je ćutati“). Tišina kao stilsko sredstvo ima široku primenu u ruskoj poeziji 19. i 20. veka. Jedan primjer za to je fragment iz pjesme A.S. Puškin "Grof Nulin":

On ulazi, okleva, povlači se,

I odjednom joj pao pred noge,

Ona... Sada, uz njihovu dozvolu,

Pitam dame iz Sankt Peterburga

Zamislite užas buđenja

Natalya Pavlovna moja

I pustiti je da uradi šta?

Otvorila je svoje velike oči,

Gledajući grofa - našeg heroja

Ispunjena je osećanjima pražnjenja...

TAUTOLOGIJA[Grčki - tautologéō - "Ja kažem isto"] - termin antičke stilistike koji označava ponavljanje nedvosmislenih ili istih riječi. Antička stilistika sažetost govora sažima pod tri koncepta: perisologija- gomilanje riječi sa istim značenjem, na primjer. sinonimi; makroologija- opterećivanje govora nepotrebnim objašnjenjima, na primjer. podređene rečenice; tautologija- doslovno ponavljanje istih riječi. Najnovija stilistika za sve ove pojmove primjenjuje opštu oznaku - tautologiju. Primjer tautologije iz keltske poezije, koja općenito široko koristi tautologiju kao umjetničko sredstvo: „...Jer u bitka, V boriti se i u bitka, činilo mu se da su jednaki...” „Lakše je pasti od koplja snage, hrabrosti i borbene spretnosti nego od koplja sramota,sramota I klevetanje” (“Irske sage”, prev. A. Smirnov).

PLEONASM(grčki "pleonasmos" - "višak") - termin antičke stilistike, koji označava gomilanje u govoru riječi koje imaju isto značenje i stoga su nepotrebne: "stari starac", "mlada mladost". P. treba uključiti i neke stilske figure koje je antička stilistika razlikovala pod posebnim nazivima: epanalepsis, odnosno ponavljanje onoga što je već ranije nazvano („Plemići su pobjegli, obični su hladni“ - Shakespeare), figura etymologica i annominatio , odnosno ponavljanje sa glagolom dodatka nastalog od iste osnove sa ili bez definicije („spavati kao mrtav san“, „smijati se gorkim smijehom“). Stilske figure bliske pleonazmu su tautologija (vidi) i djelomično perifraza (vidi).
U antičkoj stilistici i gramatici P. daje različite ocjene: Kvintilijan, Donat, Diomedo definiraju P. kao preopterećenje govora nepotrebnim riječima, dakle kao stilski nedostatak; naprotiv, Dionizije iz Halikarnasa definira P. kao obogaćivanje govora riječima koje na prvi pogled su suvišni, ali u stvarnosti daju jasnoću, snagu, ritam, uvjerljivost, patetiku, što je nemoguće u lakonskom govoru (brahilogija).
GZRAČENJE (stara figura) – raspored riječi u rastućem ili padajućem redoslijedu važnosti: Ne kajem se, ne zovem, ne plačem (S. Jesenjin). GRADACIJA – dosljedno ubrizgavanje ili, obrnuto, slabljenje sile homogene izražajna sredstva umetnički govor.

Ne žalim, ne zovi, ne plači.
Sve će proći kao dim sa stabala bijelih jabuka.
Uvenuo u zlatu,
Neću više biti mlad.
(S. Jesenjin)

EPITET (trop) – figurativno određenje predmeta ili pojave. sri: olovni metak - olovno nebo. Najčešće se izražava epitet puni pridjev ili particip ( raskalašen vjetar, rasplesani rukopis), ali se može izraziti i imenicom u ulozi aplikacije ( zimska čarobnica), kvalitativni prilog u -O(pohlepno milujete), imenica u genitivu kao nedosljedna definicija ( utočište mira, rada i inspiracije). U narodnoj poeziji naširoko se koriste stalni epiteti ( dobar momak).

EUPHONY– (od grčki– eufonija) – zvučna organizacija umetničkog govora, koja u poeziji dobija posebno značenje; zvučna (zvučna) kompozicija pjesme. Osobine eufonije određene su ne samo formalnom eufonijom (disonant je prekomjerno nagomilavanje samoglasnika ili suglasnika), već i zadacima sadržaja stiha, iako se u ruskoj poeziji ranog 20. stoljeća mnogo puta pokušavalo da se uspostaviti direktnu vezu između zvuka i značenja:

Zračenje boje,

Zrak je čist;

Plesanja

crveni list,-

Jesen je

Samo naprijed i pitaj,

Zujanje borova,

Zviždaljka za filijale...

(M.A. Voloshin)

Fenomen eufonije obično uključuje sve vrste zvučnih ponavljanja koja se pojavljuju u djelu ili kao zvučni dijelovi od kraja do kraja ili kao nasumične pojave u poetskom tekstu.

Pitanja koja se odnose na eufoniju ne mogu se odvojiti od najznačajnijih problema zvučne (fonijske) organizacije stiha.

Poređenje je figurativna definicija predmeta, pojave, radnje na osnovu njegovog poređenja sa drugim predmetom, pojavom, radnjom.

Poređenje je uvijek binarno: ono ima subjekt (ono što se poredi) i predikat (ono što se poredi).

u poređenju):

Pod plavim nebom

veličanstveni tepisi,

Sjaji na suncu

snijeg leži (Puškin).

Sedam brda je kao sedam zvona (Cvetaeva).

IVERZIJA (stara figura) – raspored riječi koji krši uobičajeni poredak riječi:

Usamljeno jedro je bijelo

U plavoj morskoj magli (M. Lermontov)

RISTORIJSKO PITANJE (stara ličnost)- pitanje na koje nije potreban odgovor, postavlja se kako bi se privukla pažnja adresata: Volite li pozorište koliko i ja? (V. Belinski).

METAFORA (trop)– prijenos imena s jedne stavke na drugu na osnovu sličnosti: Po ceo dan sa javora padaju siluete grimiznih srca (N. Zabolocki). Metafora je, za razliku od poređenja, obično jednodimenzionalna. Postoje pojedinačne metafore i one opštelingvističke ( nazad stolica, oluja osećanja), jednostavno i prošireno. Jednostavna metafora je izgrađena na spajanju objekata ili pojava prema jednoj određenoj osobini. Prošireni je izgrađen na različitim asocijacijama sličnosti. Proširena metafora je vrsta nizanja novih metafora koje su po značenju povezane s prvom: Zlatni gaj me je razuverio veselim brezovim jezikom (S. Jesenjin).

METONIMIJA (preimenovanje)(trop)– prenos imena sa jednog subjekta na drugi na osnovu njihove blizine. Preimenovanje može uključivati ​​zamjenu naslova djela imenom autora: Rado sam čitao Apuleja, ali nisam čitao Cicerona (A. Puškin); ceo fenomen kao deo toga: Sve zastave će nam doći u goste (A. Puškin); stvari - materijal od kojeg je napravljen: Ako ne na srebru, jeo sam na zlatu (A. Gribojedov).

Vrsta metonimije je synecdoche– zamjena generičkog koncepta specifičnim, plural jedinstven i obrnuto: Svi gledamo u Napoleona (A. Puškin).

WITHJEDNAKOST (trop)– poređenje dva predmeta, pojava, kvaliteta na osnovu sličnosti: More je gusto kao plavo (K. Paustovsky). Poređenje je uvijek binomno: imenuje oba upoređena objekta. U svakom poređenju možete istaknuti predmet poređenja, sliku poređenja i znak sličnosti, na primjer: Labudovi su klizili kroz vodu kao dva ogromna crna buketa (S. Dovlatov). Ima formalni indikator: sindikati ( kao da, kao da, tačno), prepozicije ( kao, kao, kao), leksička sredstva ( sličan, sličan, sličiti, sličiti, sličiti). Za poređenje koristi se instrumentalni padež imenice, takozvano instrumentalno poređenje: Ranjeni medvjed osjeća hladnoću (N. Aseev). Postoje opća jezička poređenja ( bela kao sneg) i pojedinačnih autora: Čaj u čašama je tečan, kao decembarska zora (A. Mariengof).

Uz jednostavna poređenja, u kojima dvije pojave imaju jednu zajedničku osobinu, koriste se detaljna poređenja u kojima više osobina služi kao osnova za poređenje.

OPERSONIFIKACIJA (trop)– prenos svojstava, ljudskih radnji na nežive predmete, životinje: Breze šapuću. Kada je personifikovan, predmet koji se opisuje upoređuje se sa osobom. Pisci se posebno često okreću personifikaciji kada opisuju slike prirode. Personifikacije se dijele na općejezičke: vrijeme leti i pojedinačne autorske: Odjednom je bubanj počeo da govori (N. Zabolocki).

GIPERBOLA (trop)- figurativni izraz koji se sastoji od preuveličavanja veličine, snage, ljepote, značenja onoga što se opisuje: Zalazak sunca sijao je sa sto četrdeset sunaca (V. Majakovski). Mogu biti pojedinačno autorski i na opštem jeziku ( na rubu zemlje).

LHILOT (trop)– umjetničko potcjenjivanje veličine, snage i atributa: Morate sagnuti glavu ispod tanke trave (N. Nekrasov). Poznate su i uobičajene jezičke litote: kap u moru.

ALLEGORIJA (trop)– prikaz apstraktnog koncepta kroz konkretnu sliku. Alegorijom se može nazvati bilo koji alegorijski izraz, na primjer, voz je otišao može značiti: nema povratka u prošlost. Ova alegorija je opšte lingvističke prirode. Međutim, postoje i pojedinačne alegorije, na primjer, alegorijsko značenje sadržano je u pjesmi "Jedro" M. Lermontova.

PHERFRAZA (trop)– opisni izraz koji se koristi umjesto određene riječi, na primjer: Kralj zveri (lav), grad na Nevi (Sankt Peterburg). Opštejezičke perifraze obično dobijaju stabilan karakter. Mnogi od njih se stalno koriste u jeziku novina: ljudi u bijelim mantilima (liječnici). Stilski se pravi razlika između figurativnih i nefigurativnih perifraza, up.: Sunce ruske poezije i autor „Evgenija Onjegina“ (V.G. Belinski). Eufemizam – raznolikost parafraze. Eufemizmi zamjenjuju riječi čija se upotreba od strane govornika ili pisca iz nekog razloga čini nepoželjnom.

IRONIA (trop)- upotreba riječi u suprotnom značenju od doslovnog: Odakle ti, pametnjakoviću, lutaš, glavo? (I. Krylov). Pametan um- obraćanje magarcu. Ironija je suptilno ismijavanje izraženo u obliku pohvale ili pozitivnih karakteristika nekog predmeta.

ANTITEZA (trop)– figura kontrasta, oštra suprotnost predmeta, pojava, svojstava: Spavaju bogati i siromašni, mudri i glupi, dobri i zli (A. Čehov).

OXYMORON (trop) – kombinacija u kojoj se kombinuju nekompatibilni koncepti: živi leš, velike sitnice

ANTONOMAZIJA – trop u upotrebi sopstveno ime u značenju zajedničke imenice.

PPARALELIZAM (čl. figura)– ista sintaksička struktura susjednih rečenica, mjesto sličnih dijelova rečenice u njima.

Tvoj um je dubok kao more.

Tvoj duh je visok kao planine (V. Brjusov).

ANAFORA(jedinstvo komande) ( Art. figura) – ponavljanje istih riječi ili fraza na početku rečenica:

Stojim na visokim vratima.

Pratim vaš rad (M. Svetlov).

EPITORA (stara figura) – ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju rečenica: Zanima me zašto sam titularni odbornik? Zašto titularni savjetnik? (N. Gogolj).

ASINDETON (bez sindikata) (stara figura)– odsustvo saveza između homogenih članova ili delova složena rečenica: Šveđanin, Rus - ubode, seče, posekotine (A. Puškin).

POLISYNDETHON (više sindikata) (stara figura) – ponavljanje istog veznika s homogenim članovima ili dijelovima složene rečenice: I dosadno je, i tužno, i nema kome da pruži ruku u trenutku duhovne nevolje (M. Ljermontov).

RISTORIJSKI UZVIK (stara figura)– figura koja sadrži izjavu u obliku uzvika; služi za povećanje emocionalnog nivoa govora: Pesnik je mrtav! Časni rob... (M. Lermontov).

RISTORIJSKA ADRESA (čl. slika)- izjava upućena neživom objektu, apstraktnom pojmu, odsutnoj osobi: Ti si moj pali javor, ledeni javor(S. Jesenjin).

HIPERBOLA(grč. hiperbola - pretjerivanje) - vrsta tropa zasnovana na preuveličavanju („rijeke krvi“, „more smijeha“). Suprotno tome su litote.

LITOTES(grč. litotes – jednostavnost) – trop suprotan hiperboli; namjerno potcjenjivanje („mali čovjek“). Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotnost litoti je hiperbola.

METAFORA (grč. metafora - prenos) – trop, skriveno figurativno poređenje, prenošenje svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na osnovu zajedničke karakteristike(„Posao je u punom jeku“, „šuma ruku“, „mračna ličnost“, „kameno srce“...). U metafori, za razliku od poređenja, riječi “kao”, “kao”, “kao da” su izostavljene, ali se podrazumijevaju.

Devetnaesti vek, gvožđe,
Zaista okrutno doba!
Uz tebe u tamu noći, bez zvijezda
Neoprezni napušteni čovek!
(A. Blok)

METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - trop; zamjena jedne riječi ili izraza drugom na osnovu sličnih značenja; koristeći izraze u figurativnom smislu („pjenasto staklo ” – znači vino u čaši ; "šuma je bučna" - znači drveće; i tako dalje. ).

Pozorište je već puno, lože blistaju;
Tezge i stolice, sve vrije...

(A.S. Puškin)

PERIFRAZA(grč. perifraza - kružni tok, alegorija) - trop; zamjena jedne riječi opisnim izrazom koji prenosi značenje („kralj zvijeri“ - umjesto „lav“ itd.).

PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) – vrsta metafore; prenošenje svojstava živih objekata na nežive (duša peva, reka igra...).

Moja zvona
Steppe flowers!
Zašto me gledaš?
Tamno plava?
I zbog čega zoveš?
Jednog veselog dana u maju,
Među nepokošenom travom
Odmahujući glavom?
(A.K. Tolstoj)

SYNECDOCHE(grč. synekdoche - korelacija) - trop i vrsta metonimije, naziv dijela umjesto cjeline ili obrnuto.

– Reci mi, ujače, nije džabe
Moskva, spaljena u požaru,
Za Francuza poklonio?
(M. V. Ljermontov)

POREĐENJE- riječ ili izraz koji sadrži upoređivanje jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Snažan kao lav”, “rekao dok je sekao”...). Za razliku od metafore, poređenje nužno sadrži riječi “kao”, “kao”, “kao da”.

Oluja prekriva nebo tamom,
Snježni vihori;
Način na koji će zvijer zavijati,
Onda ce plakati kao dete...
(A.S. Puškin)

IMAGE– generalizovani umetnički odraz stvarnosti, zaodenut u formu specifične pojedinačne pojave. Pesnici misle u slikama.

Ne bjesni vjetar nad šumom,
Potoci nisu tekli sa planina,
Moroz - komandant patrole
Šeta oko svoje imovine.
(N.A. Nekrasov)

ALEGORIJA(grč. allegoria - alegorija) - figurativni prikaz apstraktne misli, ideje ili pojma kroz sličnu sliku (lav - snaga, moć; pravda - žena sa vagom). Za razliku od metafore, u alegoriji se figurativno značenje izražava fraza, cijela misao ili čak malo djelo (basna, parabola). U književnosti su mnoge alegorijske slike preuzete iz folklora i mitologije.

GROTESKA (francuski grotesque - ćudljiv, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnoj, ružno-komičnoj formi i zasnovana na oštrim kontrastima i preuveličavanju.

Besan, jurim na sastanak kao lavina,
Bljuje divlje kletve na putu.
I vidim: pola ljudi sjedi.
Oh đavolstvo! Gdje je druga polovina?
(V. Majakovski)

IRONIJA(grč. eironeia - pretvaranje) - izražavanje podsmijeha ili prijevare kroz alegoriju. Riječ ili izjava dobiva značenje u kontekstu govora koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći u to sumnju.

Sluga moćnih gospodara,
Sa kakvom plemenitom hrabrošću
Zagrmite svojom slobodom govora
Svi oni koji imaju pokrivena usta.
(F.I. Tyutchev)

SARKAZAM(grč. sarkazo, lit. - kidanje mesa) - prezrivo, zajedljivo ismijavanje; najviši stepen ironija.

ASSONANCE(francuska asonanca - konsonancija ili Ja odgovaram) – ponavljanje homogenih samoglasničkih glasova u retku, strofi ili frazi.

Oh proljeće A nema kraja A i bez kr A Yu -
Nema kraja A i bez kr A yu dream A!
(A. Blok)

ALITERACIJA(latinski ad - do, sa i littera - slovo) - ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonacionu ekspresivnost.

Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.

Veličanstveni krik talasa.

Dolazi oluja. Udara se u obalu

Crni čamac van čarolije...
(K. Balmont)

ALUZIJA(od latinskog allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj kroz riječ sličnog zvučanja ili spominjanje poznate stvarne činjenice, istorijski događaj, književno djelo („Herostratova slava“).

ANAFORA (grč. anafora - izvođenje) - ponavljanje početnih riječi, reda, strofe ili fraze.

I ti si jadan
Takođe ste u izobilju
Ti si potučen
Ti si svemoćan
Majka Rusa!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITEZA(grč. antiteza - opozicija) - stilska figura; poređenje ili kontrast suprotnih koncepata ili slika. “ Tako malo puteva je pređeno, toliko grešaka napravljeno..." (S. Jesenjin).

Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;
Ti si prozaista, ja sam pjesnik;
Crvenite kao makovi,
Ja sam kao smrt, mršav i bled.
(A.S. Puškin)

ANTIFRAZA- korištenje riječi u suprotnom smislu (“heroj”, “orao”, “mudrac”...).

APOCOPE(grč. apokope - odsijecanje) - umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.

Lajanje, smeh, pevanje, zviždanje i pljeskati,
Čovjek glasina i konja top!
(A.S. Puškin)
ASYNDETON(asyndeton) - rečenica u kojoj nema veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo.

Noć, ulica, fenjer, apoteka,
Besmisleno i prigušeno svjetlo.
Živi još najmanje četvrt veka -
Sve će biti ovako. Nema ishoda.
(A. Blok)

MULTI-UNION(polisindeton) – pretjerano ponavljanje veznika, stvarajući dodatno intonacijsko kolorit (“ I dosadno je i tužno, i nema kome da pruži ruku..." M.Yu. Lermontov) . Suprotna figura je neunija.

INVECTIVE(kasnolat. invectiva oratio - pogrdni govor) - oštra denuncijacija, ismijavanje stvarne osobe ili grupe osoba; vrsta satire (" A vi, arogantni potomci..." M.Yu. Lermontov)

RING– zvučno ili leksičko ponavljanje na početku i na kraju bilo koje govorne strukture (“ Konj, pola kraljevstva za konja!” W. Shakespeare).

Uzalud!
Gde god da pogledam, nailazim na neuspeh,
I bolno mi je u srcu što stalno moram da lažem;
Smješkam ti se, ali iznutra gorko plačem,
Uzalud!
(A.A. Fet)

METATEZA(grčki metathesis - preuređivanje) - preuređenje glasova ili slogova u riječi ili frazi. Koristi se kao strip uređaj (prepelica je prepelica, ptičica se kuje u travi...)

CATACHRESIS(grčki katachresis - zlostavljanje) - kombinacija riječi koje su nespojive po značenju, a ipak čine semantičku cjelinu ( kad rak visi, jedite očima...). Katahreza je slična oksimoronu.

OXYMORON(grčki oksimoron - duhovit-glup) - kombinacija suprotnih riječi suprotnih značenja ( živi leš, džinovski patuljak...).

PARALELIZAM- identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jedinstvenu poetsku sliku.

Talasi pljuskuju u plavom moru. Oblaci jure, oblaci se kovitlaju...
Zvijezde sijaju na plavom nebu. (M.Yu. Lermontov)
(A.S. Puškin)

Paralelizam može biti verbalni ili figurativni, ritmički ili kompozicioni.

CHIASM(grč. chiasmos) – vrsta paralelizma: raspored dva dijela obrnutim redoslijedom (“Mi jedemo da bismo živeli, a ne živimo da bismo jeli”).

PARCELACIJA– ekspresivna sintaktička tehnika intonacijske podjele rečenice na nezavisne segmente, grafički istaknute kao samostalne rečenice (“ I opet. Guliver. Troškovi. Slouching"P. G. Antokolsky).

TRANSFER(francuski enjambement - prekoračiti) - nesklad između sintaktičke podjele govora i podjele na poeziju. Prilikom prenošenja sintaktička pauza unutar stiha ili hemistiha je jača nego na kraju.

Peter izlazi. Njegove oči
Oni sijaju. Lice mu je užasno.
Pokreti su brzi. on je lijep,
On je kao Božija oluja.
(A.S. Puškin)

RHYME(grč. „ritmos“ – harmonija, proporcionalnost) – vrsta epifore; sazvučje krajeva poetskih stihova, stvarajući osjećaj njihovog jedinstva i srodnosti. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.

SYLLEPS(grčki syllepsis - hvatanje) - zajednica heterogenih članova u zajedničkoj semantičkoj ili sintaksičkoj podređenosti (“ Oči i zubi tračeva su se rasplamsali“, A.N. Krylov). Često se koristi u komične svrhe (" Napolju pada kiša, a mi imamo koncert»).

SYMPLOKA (grčki symploke - pleksus) - ponavljanje početnih i završnih riječi u susjednim stihovima ili frazama s drugom sredinom ili sredinom s različitim početkom i krajem (" I sjedim, pun tuge, sjedim sam na obali»).

ZGLOB – ponavljanje zvuka na ivici dve susedne reči, pesme, strofe ili rečenice.

O proleće bez kraja i bez ivice -
Beskonačan i beskrajan san!
Prepoznajem te živote! Prihvatam!
I pozdravljam vas sa zvonjavom štita!
(A. Blok)

EUFEMIZAM(grčki eufemismos, od eu - dobar, phemi - kažem) - zamjena nepristojnih, grubih, delikatnijih riječi ili izraza nejasnijim i mekšim (umjesto "trudna" - "spremam se da postanem majka", umjesto "debela" - “pun” itd. .P.).

EMPHASE(grčki naglasak - naznaka, ekspresivnost) - emocionalno i ekspresivno isticanje dijela iskaza kroz intonaciju, ponavljanje, red riječi itd. (“ Ovo ti govorim").

EPITHET(grčki epitet - aplikacija) - figurativna definicija koja daje dodatne umjetničke karakteristike nekome ili nečemu („usamljeno jedro“, „zlatni gaj“...).

Sećam se divnog trenutka!
pojavio si se preda mnom,
Kao prolazna vizija
Kao genije čiste lepote.
(A.S. Puškin)

Svako ispitno pitanje može imati više odgovora od različitih autora. Odgovor može sadržavati tekst, formule, slike. Autor ispita ili autor odgovora na ispit može obrisati ili urediti pitanje.

tropovi su elementi figurativnosti govora. Staze (grč. tropos - fraza) su posebne govorne figure koje mu daju jasnoću, živost, emocionalnost i lepotu. Nastaju kada se riječi ne koriste u doslovnom, već u prenesenom smislu; kada se poređenjem po susjedstvu ekspresije međusobno obogaćuju spektrom leksičkih značenja.

Na primjer, u jednoj od pjesama A.K. Čitamo Tolstoja:

Breza je ranjena oštrom sjekirom,

Suze su se kotrljale niz srebrnu koru;

Ne plači, jadna brezo, ne žali se!

Rana nije smrtonosna, zarasce do leta...

Gornji redovi zapravo rekreiraju priču o jednoj proljetnoj brezi koja je mehaničko oštetila koru drveta. Drvo se, prema pesniku, spremalo da se probudi iz dugog zimskog sna. Ali pojavio se određeni zao (ili jednostavno rasejani) čovjek, htio je piti brezov sok, napravio rez (zarez), utažio žeđ i otišao. A sok nastavlja da teče iz posekotine.

Specifičnu teksturu parcele akutno doživljava A.K. Tolstoj. Ima samilost prema brezi i njenu istoriju smatra kršenjem zakona postojanja, kršenjem lepote, svojevrsnom svetskom dramom.

Stoga umjetnik pribjegava verbalnim i leksičkim zamjenama. Pesnik naziva rez (ili zarez) na kori "ranom". A sok od breze je „suze“ (breza ih, naravno, ne može imati). Staze pomažu autoru da prepozna brezu i osobu; izraziti u pjesmi ideju milosrđa, suosjećanja za sve živo.

U poetici umjetnički tropi zadržavaju značenje koje imaju u stilistici i retorici. Tropi su poetski okreti jezika koji podrazumijevaju prijenos značenja.

Razlikuju se sljedeće vrste: umjetničkih tropa: metonimija, sinekdoha, alegorija, poređenje, metafora, personifikacija, epitet.

Gotovo svaka riječ ima svoje značenje. Međutim, često koristimo riječi ne u njihovom vlastitom, već u prenesenom smislu. To se događa u svakodnevnom životu (sunce izlazi; kiša kuca po krovu), a u književnim djelima to se događa još češće.
Trop (od gr. tropos - okret, okret govora) - upotreba riječi ili fraze u figurativnom (ne doslovnom) značenju. Putevi se koriste za poboljšanje figurativnosti i ekspresivnosti govora. Razlikuju se sljedeće vrste tropa: alegorija, hiperbola, ironija, litote, metafora, metonimija, personifikacija, perifraza, personifikacija, sinekdoha, poređenje, epitet.
Doktrina o putevima razvila se u antičkoj poetici i retorici. Aristotel je također podijelio riječi na uobičajene i rijetke, uključujući "figurativne". Potonje je nazvao metaforama: „ovo je neobično ime koje se prenosi s roda na vrstu, ili sa vrste na rod, ili sa vrste na vrstu, ili po analogiji. Kasnije, u nauci o književnosti, svaka vrsta tropa (metafore - kod Aristotela) dobila je svoje ime (o čemu će biti riječi u nastavku). Međutim, kako u antičkoj stilistici, tako i u modernoj književnoj kritici, ističe se ustaljeno svojstvo tropa - da priguši, a ponekad i uništi osnovno značenje riječi. Prenošenje karakteristika jednog predmeta, fenomena ili radnje na druge odvija se u tropima prema različitim principima. Prema tome se definišu različite vrste tropa: jednostavni - epitet i komparacija, i složeni - metafora, alegorija, ironija, hiperbola, litote, sinekdoha itd.
Ne postoji konsenzus među književnim teoretičarima o tome šta čini trope. Metaforu i metonimiju svi prepoznaju kao trope. Druge vrste tropa – čak i one tradicionalne kao što su epitet, usporedba, sinekdoha, perifraza (ponekad napisana kao perifraza) – dovedene su u pitanje. Ne postoji jednoglasnost u pogledu personifikacije, simbola, alegorije, oksimorona (postoji još jedan pravopis - oksimoron). Ironija se također smatra tropom (govorimo o retoričko-stilskom uređaju, a ne o estetskoj kategoriji).
Međutim, hajde da prvo pogledamo jednostavne puteve.
Epitet (od grčkog, "primjena") je figurativna definicija predmeta ili pojave. Treba imati na umu da epitet (kao i svaki trop), za razliku od same definicije (kvalificirajući pridjev), uvijek sadrži indirektno, figurativno značenje. Primjer: "bijeli snijeg" je definicija, "snježno bijela trešnja" je epitet.
U zavisnosti od konteksta, isti pridjev može biti ili epitet ili logička definicija: na primjer, drveni krevet na listi robe namještaja koja se prodaje je logična definicija, ali kao prirodni dio interijera Ruska koliba, u kojoj je sav namještaj drveni, epitet je.
Svidjela mi se i ova definicija epiteta:
Epitet je riječ koja označava jednu od karakteristika određenog predmeta o kojemu mi pričamo o tome, a ima za cilj da konkretizira ideju o tome.
Epitet ponekad ne samo da ističe karakterističnu osobinu predmeta, već je i pojačava. Takvi se epiteti mogu nazvati pojačavajućim. Na primjer: "Osjećao sam se bez radosti u ludoj tjeskobi ljubavi" (A. Puškin), "U snježnim granama crnih čavka, sklonište za crne čavke" - tautološko pojačanje (A. Ahmatova).
Osim toga, postoje razjašnjavajući (sa Mjeseca je veliko svjetlo pravo na našem krovu (S. Jesenjin)) i kontrastni („živi leš“ (L. Tolstoj), „radosna tuga“ (Korolenko) epiteti. Ponekad je to teško ih je jasno razgraničiti, razlikovati jedno od drugih.
Na osnovu upotrebe, epiteti se mogu podijeliti na trajne i kontekstualno autorske. Istorijski više rani oblik epitet je trajni epitet. Trajni epitet je epitet koji tradicionalno prati oznaku predmeta, trajno mu se pripisuje, unutar određenog umjetničkog stila. Na primjer, u folklornoj poeziji, ako se spomene stepa, onda je gotovo uvijek široka, more je plavo, vjetar je divlji, gaj je zelen, orao je sivokrilac, itd. Nije slučajno što je Lermontov u „Pesmi o... trgovcu Kalašnjikovu „Uz njihovu pomoć oponašao je žanr narodne pesme: „crveno sunce”, „plavi oblaci”, „hrabri borac”, „crne obrve”, „široka prsa” itd. Stalni epitet odlikuje se time što naglašava karakterističnu osobinu nedatog, konkretnog subjekta, onog za koji se kaže „sada“ i „baš ovdje“, ali subjekta općenito, bez obzira na posebnosti konteksta u kojem se spominje.
Kontekstualno-autorski je epitet koji je dominantna odlika realističkog stila, koji zahteva tačnost, a ne isključivo poetičnost iskaza, korespondenciju, realizam onoga što je u subjektu definisano prema samom definisanom subjektu, prema konkretnim okolnostima u vezi. uz koje se pominje ova tema. Na primjer: "boja mirisne ljubavi" (V. Žukovski), "dah svepobjedničkog proljeća" (A. Fet).
Ne možete pronaći riječ umjetnika bez epiteta. A. Fet, koga je Brjusov nazvao pesnikom prideva, ima ih mnogo. Tako u pjesmi “Šapat, plaho diše...”, koja je jedna bezglagolska rečenica, gotovo sve imenice imaju epitete: “plaho disanje”, “uspavani potok”, “noćno svjetlo”, “dimni oblaci”.
Još jedan jednostavan trop je poređenje.
Poređenje je poređenje jednog predmeta ili pojave sa drugim predmetom ili pojavom na osnovu neke zajedničke karakteristike.
Poređenje ima trinomsku strukturu:
- ono što se poredi, ili "subjekt" poređenja (lat. comparandum),
- ono s čime se poredi, “slika” (lat. comparatum),
- ono na osnovu čega se međusobno porede, znak po kome se poređenje odvija (lat. tertíum comparatíonís).
Na primjer, u poređenju iz pjesme Z. Gippiusa „Sreo sam malog đavola, tankog i krhkog - kao komarac“ („Mali đavo“), „predmet poređenja“ je „mali đavo“, slika je “komarac”, znaci poređenja su “tanak i krhak”.
Treća tačka može biti izostavljena ili implicirana.
Najčešće se poređenje kao trop izražava pomoću komparativnih oblika pridjeva ili priloga, poredbenih veznika poput, kao, točno, kao da, nego, riječi poput, poput, ili pomoću instrumentalnog padeža imenice.
U klasifikaciji poređenja uobičajeno je razlikovati jednostavne (predmeti se upoređuju jedni s drugima ili sa homogenim karakteristikama, na primjer, "Ona sjedi mirno, kao Buda" (A. Bunin), proširena (Crni frakovi su bljesnuli i jurili odvojeno i u hrpama tu i tamo, kao muhe koje jure po bijelom blistavom rafiniranom šećeru za vrijeme vrelog julskog ljeta, kada ga stari secka i dijeli na svjetlucave komadiće ispred otvorenog prozora; ... naprijed-nazad po hrpi šećera, trljajte vaše zadnje ili prednje noge jednu o drugu, ili ih zagrebite ispod krila..." (G. Gogolj), spajanje (prisustvo veznih veznika "pa": "zar ne" itd., na primjer, „Bio je klijent naše kuće.... Zar nisu tako Rimljani unajmili grčke robove da pokažu ploču sa naučnikom na raspravi za večerom?“ (O. Mandelstam) i negativna poređenja (ne zasnovana na poređenju, već o opoziciji, na primjer, “Nije zvijezda što sija daleko na otvorenom polju – malo svjetla se dimi” (folklor).

Dalje, okrenimo se najčešćem tipu tropa - metafori (od gr. metaphora - prijenos).
Metafora je prenošenje imena sa jednog predmeta ili pojave na drugi predmet ili pojavu prema principu sličnosti. Na primjer, "zlatna kosa"; "Dew Diamonds"; "podne života"
U suštini, metafora je poređenje, ali joj nedostaje i samo implicira uobičajene veznike u takvim poređenjima: „kao“, „kao da“, „kao da“. "Ti piješ moju dušu kao slamku" - pjesma A. A. Ahmatove počinje poređenjem. O. E. Mandelshtam poređenje pretvara u metaforu: „Slama zvoni, slama suva, / Svu smrt si popio i nežniji postao...“ Pesma „Slama“ posvećena je Salomi Andronnikovoj. Ime junakinje povezuje se s rođenjem tropa, koji postaje proširena metafora, a zatim se vraća svom glavnom, a ne sporednom značenju: „Punula se draga beživotna slamka, / Ne Salome, ne, nego slamka.“ Metafora se može transformisati u poređenje i obrnuto. Razlika je u tome što je metafora neka vrsta „srušenog poređenja“, budući da reprodukuje jednu, nepodeljenu sliku (kombinuje ono što se poredi i ono s čime se poredi).
“...Komponirati dobre metafore znači uočiti sličnosti”, napisao je Aristotel.
Sažimajući zapažanja metafore od aristotelovskih vremena, D. P. Muravjov naglašava: u njoj postoji „prenos jednog predmeta (fenomena ili aspekta bića) na drugi prema principu sličnosti u nekom pogledu ili prema principu kontrasta“. Ono što je novo ovdje je naglasak stavljen ne samo na sličnost (kao što je slijedio Aristotel kod Tomaševskog, Žirmunskog itd.), već i na kontrast („Vatra bijelokrile mećave...“ kod A. Bloka).
Autori “retorike” i kasniji istraživači dopunili su klasifikaciju metafora predloženu u Aristotelovoj “Poetici”. U osnovi postoje dvije vrste metafora.
U prvom slučaju, „pojave neživog sveta“, „predmeti i pojave mrtve prirode“ upoređuju se sa osećanjima i svojstvima čoveka, živog sveta uopšte. Fet ima mnogo ovakvih personificirajućih metafora sa svojom temom prirode, na primjer: „Posljednje cvijeće će umrijeti / I čekali su sa tugom dah mraza...“ Gotovo svaki pjesnik ih ima puno. Specifičan način stvaranja tropa se mijenja, ali njegova suština ostaje ista.
U drugom slučaju, stvaranje metafore događa se na potpuno suprotan način: prirodne pojave, "znakovi vanjski svijet„prenose se na čoveka, na fenomene mentalnog života. "Draga, ljubav greje..." - N. Nekrasov. “U duši se tope višegodišnji bolovi,/Kao prolazni trag zvijezda” – klasičan je prijenos značenja riječi “snijeg koji se topi” na procese mentalnog života u pjesmi A. Belyja “Imitacija Vl. Solovjev" (1902).
Moguća je još jedna klasifikacija metafora. Ali to nije glavna stvar. Istaknimo samo da gotovo svaki dio govora može postati metafora. Postoje metafore-pridjevi: "izblijedjele zvijezde" (V. Brjusov), metafore-glagoli: "Dan je oslabio, a grimizni Zapad / Ponosno zatvorio svoje vatrene oči" (V. Brjusov); „... vetar davno zabuni / I navali na mene...“ (F. Sologub), koje su uglavnom personifikacije; metafore-imenice: “beznađe tuge”, “bez riječi mira” (K. Balmont). Možete navesti primjere metafore-particip, participalna fraza: „perje koje klima iz oblaka” (M. Cvetaeva). Ali u svim slučajevima, ono što je zajedničko, kako je naglasio Potebnja, jeste „alegorija u užem smislu reči, prenosivost (metaforičnost), kada se slika i značenje odnose na redove pojava koje su udaljene jedna od druge, kao što je npr. , vanjske prirode i ličnog života.”
Dakle, metafora je, takoreći, skriveno poređenje. IN umjetnički jezik Metafora je fenomen figurativnog mišljenja, jer uzbuđuje i obogaćuje maštu i daje emocionalnu boju percepciji. Nije uzalud da su ih koristili i proučavali starogrčki i rimski filozofi i govornici - Aristotel, Sokrat, Ciceron itd. Metafore su izuzetno raznolike: među njima su personifikacija, alegorija, simbol i oksimoron.
Alegorija je izraz apstraktnog pojma kroz prikaz konkretnog predmeta. Figurativna strana ovdje djeluje kao ilustracija neke apstraktne misli ili ideje. Na primjer, slika vage kao izraz ideje pravde; srce probodeno zrelošću - ljubav itd.
Alegorijske slike su pretežno oličenje apstraktnih pojmova koji se uvijek mogu analitički otkriti, a najživlje su u književnim basnama i satiričnim djelima. Koriste se za pravljenje parabola, apologija, parabole, koje se dugo koriste u mitovima, religioznim tekstovima i djelima (bogovi Herkules je alegorija snage, božica Temida je alegorija pravde, janje je alegorija nevinosti) , polemički radovi i školska vjerska drama.
Alegorija kao slikovna vrsta dostigla je vrhunac u srednjem vijeku, ali se i danas plodno koristi u alegorijskim satiričnim žanrovima – prvenstveno u basnama. Izvanredni ruski filozof A. F. Losev, uočavajući bitne karakteristike alegorije, kao primjer navodi basnu I. A. Krilova „Magarac i slavuj“:

Magarac je ugledao slavuja
A on mu kaže: „Slušaj, druže!
Ti si, kažu, veliki majstor pjevanja.
stvarno bih volio
Procijenite sami, čuvši vaše pjevanje,
Koliko je velika tvoja vještina?"
Ovdje je Nightingale počeo da pokazuje svoju umjetnost:
Kliknuo i zviždao
Na hiljadu pragova, povučeno, svjetlucalo;
Zatim je lagano oslabio
A u daljini je odjekivao slab zvuk cijevi,
Zatim se iznenada u malim frakcijama rasulo po šumarku.
Tada su svi obraćali pažnju
Aurorinoj miljenici i pjevačici:
Utihnuli su vjetrovi, utihnuli horovi ptica,
I stada su legla.
Malo dišući, pastir mu se divio
I to samo ponekad
Slušajući slavuja, nasmiješio se pastirici
Pevačica je umrla. Magarac, bulji u zemlju svojim čelom;
„Prilično“, kaže on, „nije netačno reći,
Mogu da te slušam bez da mi dosadi;
Šteta što ne znam
Ti si sa našim pijetlom;
Da si barem postao budniji,
Kad bih barem mogao nešto naučiti od njega."
Čuvši ovu presudu, jadni moj slavuj
Poleteo je i odleteo u daleka polja.
Bože, sačuvaj nas takvih sudija.

Metonimija se može podvesti pod širi pojam perifraze (od grč. perifraza - prepričavanje, tj. zamjena direktne oznake opisnom frazom, koja ukazuje na karakteristike predmeta).
Perifraza (perifraza) - zamjena imena predmeta ili fenomena njihovom listom karakteristične karakteristike, svojstva. Na primjer: umjesto A. Puškina, možete reći - autor pjesme "Eugene Onegin".
Perifraza može biti i metonimijska („pobjednik u Auster-Litzu“ umjesto direktne reference je Napoleon) i metaforička (ne ptica, već „krilato pleme“). Metonimijska perifraza se široko koristi u umjetničkom govoru, na primjer, kod O. Mandelstama: „Ne, ne mjesec, nego svijetli brojčanik...”; “Ne, ne migrena, već hladnoća bespolnog prostora...”
Personifikacija (antropomorfizam) je obdarivanje apstraktnih pojmova, neživih predmeta ili živih bića stvarno ljudskim kvalitetima i karakteristikama: More se smijalo (M. Gorki). U poeziji: Sunce je lutalo po ceo dan ne radeći ništa (N. Aseev); Vlažno jutro se stislo i zadremalo (B. Pasternak)
Usko povezan sa personifikacijom je češći trop - Personifikacija (često se smatra isto što i personifikacija ili prozopopeja) - davanje neživih predmeta ili apstraktnih pojmova kvalitetama i karakteristikama živih bića. Primer - Talasi igraju, vetar zviždi (M. Ju. Ljermontov)
Hiperbola (grčki „preterivanje“) je umetničko preuveličavanje određenih prikazanih pojava, osobina predmeta, ljudskih kvaliteta itd. Primer hiperbole su mnoge fraze: „nismo se videli sto godina“, „brzo kao munje“ itd. Kao primjer možemo navesti brojne hiperbole kod N.V. Gogolja: Kod Ivana Nikiforoviča... pantalone u tako širokim naborima da bi se u njih, ako bi se naduvale, moglo smjestiti cijelo dvorište sa štalama i zgradama; Rijetka ptica će doletjeti do sredine Dnjepra.
U ruskoj poeziji majstor hiperbole je rani Majakovski, na primjer u pjesmi "Oblak u pantalonama" -
Šta me briga za Fausta?
ljubitelj raketa
klizeći s Mefistofelom po rajskom parketu!
Znam -
ima ekser u mojoj čizmu
košmarniji od Geteove fantazije!
Za razliku od hiperbole, litote, naprotiv, predviđaju umjetničku redukciju znakova, na primjer: „U velikim čizmama, u ovčjem kaputu, u velikim rukavicama... a on je visok kao nokat!“ (A. Nekrasov). U srcu hiperbole i litota uvijek je element izvjesnog apsurda, oštrog kontrasta sa zdravim razumom.
Litota je umjetničko potcjenjivanje određenih pojava, svojstava predmeta, ljudskih kvaliteta (drugi naziv je „obrnuta hiperbola“) Na primjer, mačka je plakala; pri ruci. Majakovski - Ubaciću sunce u oko monoklom.
Kao primjer litota u poetskom govoru, A. P. Kvjatkovski navodi pjesmu A. Pleshcheeva "Moj Lizoček", u kojoj tehnika potcenjivanja organizira cijeli tekst:
Moj Lizoček je tako mali,
Tako mali
Šta od lista jorgovana
Napravio je kišobran za hlad
I on je hodao.
Moj Lizoček je tako mali,
tako mali
Šta od krila komarca
Napravio sam sebi dvije prednje strane
I - u skrob...
Ironija kao trop je upotreba riječi ili izraza u značenju suprotnom od njenog direktnog (doslovnog) značenja.
A sarkazam je zla, gorka ironija, na primer, „bogati smo, jedva iz kolevke, greškama naših očeva i njihovom pokojnom pameti...“ (M. Ljermontov).
Ironična ili sarkastična intonacija otkriva se u kontekstu koji je manje-više blizak drugim autorovim iskazima, čiji opći ton omogućava da se u svakom pojedinačnom slučaju uhvati ironična intonacija koja nije direktno identificirana. .Primjer u komediji A. S. Griboedova „Teško od pameti“: Čacki - Sofija: ...član engleskog kluba, / Tamo ću čitave dane žrtvovati glasinama / O Molčalinovom umu, o Skalozubovoj duši.

Bibliografija
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Analiza lirske pjesme" udžbenik M., 2011. - str. 16-22
Lihačov D.S. Poetika stare ruske književnosti. 3rd ed. M., 1979. str. 161.
Zhirmunsky V. M. Uvod u književnu kritiku. str. 311-316; 325-328
Tomashevsky B.V. Teorija književnosti. Poetika. P. 53.