Teorija književnosti. Lirski žanrovi

Lirika je književna vrsta u kojoj se direktno reprodukuju osećanja, misli, raspoloženja pesnika, izazvana životnim pojavama koje su ga uzbuđivale. L. I. Timofeev napominje da je „lirika odraz čitave raznolikosti stvarnosti u ogledalu ljudska duša, u svim najsuptilnijim nijansama ljudske psihe i u punoći govornog izraza koji im odgovara" * .

* (L. I. Timofeev. Osnove teorije književnosti, str.108.)

Za razliku od svih drugih književnih žanrova, lirska poezija je prvenstveno i najviše orijentisana na emocionalnu percepciju čitaoca. I to ga približava drugoj oblasti umetnosti - muzici, koja je takođe figurativni izraz ljudskih iskustava i utiče upravo na osećanja čoveka. Čak i sam naziv književnog roda ("lira" - muzički instrument u staroj Grčkoj) naglašava njegovu povezanost sa muzikom. Ova sinteza riječi i muzike opstala je do danas i dovela do izdvajanja srodnih rodova kao što su lirsko-vokalni i muzičko-dramski.

Genetska povezanost poezije sa muzikom očituje se u njenoj podređenosti ritmu i mnogim drugim specifičnostima ove umjetnosti (sve do razvoja lajtmotiva ili kompozicionih oblika poput ronda ili balade). Muzikalnost poezije prepoznaju i pjesnici i kompozitori. Razvoj stihova je uvijek bio u velikoj mjeri povezan sa razvojem muzike.

Specifičnost stihova je subjektivni odraz doživljaja u slikama.

Subjektivna percepcija stvarnosti manifestuje se u poeziji na različite načine. Očigledno pretjerivanje je pokušaj nekih književnih kritičara da sadržaj bilo kojeg lirskog djela svode samo na "samoizražavanje" pjesnika, samo na razotkrivanje njegovog "ja", što se osim toga razmatra u uskom biografskom planu. Čak iu najintimnijim pesmama, kao što je, na primer, "Voleo sam te" Puškina, iskazuju se ne samo autorova osećanja, već i ono što je blisko, što je duboko razumljivo i čitaocima drago. Drugim riječima, kroz specifično, jedinstveno individualno iskustvo pjesnika prenosi se ono opšte, suštinsko, svojstvo, a to je specifičnost figurativne reprodukcije života.

U mnogim najboljim radovima umjetnik tipizira ona iskustva koja su ili koncentracija njegovih emocija, ili postaju, takoreći, njihova projekcija za prenošenje na izmišljenog lika koji je obdaren osobinama koje nisu direktno svojstvene pjesniku. S tim u vezi postavlja se važno pitanje o lirskom junaku. Uvođenje ovog pojma u književnu kritiku opravdava se željom teoretičara da razgraniče autorsko "ja" i tipizirano "ja" fiktivnog lika čija su osjećanja i razmišljanja izražena u djelu u prvom licu.

Čak je i NG Černiševski, u svom članku „Pesme grofice Rostopčine“, tvrdio da „ne treba pretpostaviti da je svako „ja“, izražavajući svoja osećanja u lirskoj predstavi, nužno „ja“ samog autora, koji je napisao igraj "*.

* (N. G. Chernyshevsky. Anketa. coll. cit., tom 3, str. 455-456.)

Uzimajući u obzir pjesme poput Puškinovog Crnog šala, može se govoriti samo o lirskom junaku koji je stvoren autorovom stvaralačkom maštom i koji na osebujan način izražava osjećaje i misli koje su ga uzbuđivale.

Pojam lirskog junaka također se ne može tumačiti preširoko, povezujući ga sa slikom pripovjedača u epu. Lirski junak je samo jedna od mogućnosti za iskazivanje ličnosti pesnika u delu. Sovjetski kritičar L. Ginzburg s pravom tvrdi da se „u lirici autorova svijest može izraziti u različite forme- od personificiranog lirskog junaka do apstraktne slike pjesnika uključene u klasične žanrove, a s druge strane, do svih vrsta "objektivnih" zapleta, likova, objekata koji šifriraju lirski subjekt upravo tako da on i dalje sija kroz njih "*.

* (L. Ginzburg. O stihovima. M.-L., 1964, str.)

Ovakvo "šifrovanje lirskog subjekta" posebno je karakteristično za epigrame i madrigale, u kojima su prikazani konkretni likovi, a subjektivni odnos autora prema njima očituje se upravo u procjeni pojedinih njihovih kvaliteta, namjerno preuveličanih, i što je najvažnije, jedne -bočno odabrano i izolovano od drugih, što karakteriše izgled prototipa osobe.

Istovremeno, potrebno je prepoznati konvencionalnost razlikovanja slike lirskog junaka i slike pjesnika. Čak je i N.V. Gogol s pravom napisao da se u svakom djelu, u većoj ili manjoj mjeri, odražava ličnost samog autora. Međutim, u pjesmama poput Puškinovog "Spomenika", pjesnik direktno izražava svoje misli, osjećanja, razmišljanja o pjesničkom radu, o smislu kreativnosti, o povezanosti književnosti sa životom. Poetska deklaracija izražena u djelu u potpunosti se poklapa sa stavovima samog autora. Pred nama stoji lik pjesnika sa svojim brigama, strepnjama, simpatijama, sa svojim filozofskim promišljanjima.

U drugim pjesmama, slika pjesnika se približava slici pripovjedača. U Nekrasovljevom "Razmišljanju na ulaznim vratima" svi događaji su preneseni kroz percepciju autora, koji je očevidac zlokobne nepravde i okrutne bezdušnosti vlastodržaca, njihovog prezira prema nedaćama i potrebama naroda. Slika pjesnika otkriva se kroz njegov emotivni odnos prema prikazanim događajima.

U mnogim lirskim pjesmama, slika pjesnika se pojavljuje zajedno sa središnjim likovima u stvarnim svakodnevnim situacijama (na primjer, u pjesmama "Školar" Nekrasova ili "Drugu Netta - parobrod i čovjek" Majakovskog).

U lirskoj pjesmi mogu se reproducirati i slike-likovi, djelujući sasvim objektivno, bez obzira na autora. Takva je, na primjer, slika Katjuše u istoimenoj pjesmi Isakovskog. Međutim, osjećaji ovih slika-likova obojeni su simpatijima i nesklonostima samog pjesnika. U satiričnim pjesmama ove autorove emocije izražene su u vidu umjetnikove direktne osude negativnih pojava stvarnosti.

Problem zapleta u stihovima je prilično složen. Neki istraživači sve ili gotovo sve lirske pjesme pripisuju djelima bez zapleta zbog činjenice da ne prenose izravno razvoj događaja. Drugi smatraju ovo pitanje preširoko, ne uzimajući u obzir specifičnosti roda.

Naravno, pejzažne pesme nemaju zaplet. To se odnosi i na ona lirska djela koja opisuju samo određena emocionalna stanja (epitafi, madrigali itd.).

Može se govoriti o osebujnoj, takozvanoj lirskoj radnji u odnosu na djela koja prikazuju složeni razvoj rastućih osjećaja. U tom smislu možemo govoriti, na primjer, o pjesmi A. S. Puškina "Voleo sam te", otkrivajući istoriju odnosa lirskog junaka sa njegovom voljenom.

Sasvim sigurno se može govoriti o radnji u vezi sa karakteristikama onih pjesama u kojima se, u formi memoara ili u obliku odgovora, događaji iz života likova, istorija njihovih odnosa i promjene u njihovim sudbine se ogledaju.

U 19. vijeku započeo je proces približavanja lirske poezije epskoj prozi, što je odredilo široku upotrebu elemenata epske fabule čak iu takvim tradicionalnim lirskim žanrovima kao što su poruka ili elegija.

U nekim pjesmama kompozicija je direktno određena radnjom, u drugima je podređena razvoju središnje slike. Ova slika, koja se isprva pojavljuje direktno, može se zatim zamijeniti metaforom, kao, na primjer, u pjesmi Isakovskog "Iskra".

Često se kompoziciona cjelovitost djela postiže uz pomoć ponavljanja (ponekad izmijenjenog) prstena prvih redova (strofa) na početku i na kraju.

Klasifikacija lirskih djela

Klasifikacija lirskih djela po vrstama i varijantama je vrlo složena. Raznovrsne lirske pjesme koje izražavaju najrazličitije nijanse osjećaja, raspoloženja, doživljaja; određenije nego u djelima drugih vrsta, ovisnost žanra o karakteristikama kompozicije i jezika, kao i od ritma i strofike - sve to otežava sistematizaciju, otežava razlikovanje prema bilo kojem pojedinačnom principu.

Postojali su različiti principi žanrovske diferencijacije lirike.

U antici, a zatim iu eri klasicizma, nastojali su jasno razlikovati žanrove u obliku i sadržaju. Racionalistički stavovi klasicista odredili su uspostavljanje određenih žanrovskih kanona. U budućnosti, mnogi tradicionalni pogledi lirika nije dobila svoj razvoj (ekloga, epitalamus, pastorala), druge su promijenile karakter, dobivši drugačije društveno značenje (elegija, poslanica, epigram).

U poeziji od druge polovine 19. veka. razlike između očuvanih vrsta postale su vrlo uslovne. Poruka je, na primjer, često dobijala crte elegije ili ode.

Klasifikacija zasnovana na diferencijaciji pjesama po strofama gotovo je zastarjela. Od njega je u modernoj evropskoj poeziji ostalo samo izdvajanje soneta, au istočnoj poeziji osam stihova, gazela, rubaija i još nekih stabilnih strofičnih oblika.

Najčešća klasifikacija sada se zasniva na tematskom principu. U skladu s tim, stihovi su podijeljeni na patriotske (na primjer, "Pesme o sovjetskom" pasošu "Majakovskog), društveno-političke ("Komunistička Marseljeza" od Poora), istorijske ("Borodino" od Lermontova), filozofski ("Čovjek" od Mezhelaitisa), intimni, ("Linije ljubavi" Ščipačev), pejzažni (" proljetna grmljavina Tyutchev).

Naravno, ova razlika je vrlo uslovna, pa se stoga ista pjesma može pripisati različitim tipovima. Dakle, Ljermontovljev "Borodino" je djelo i istorijsko i patriotsko. U pejzažnim pjesmama F. I. Tyutcheva izražene su njegove filozofske ideje (na primjer, u "Fontani"). "Pjesme o sovjetskom pasošu" Majakovskog, koje se obično nazivaju patriotskom lirikom, s ništa manje razloga mogu se smatrati i primjerom društveno-političke i primjerom intimne pjesme. S tim u vezi, pri određivanju vrste potrebno je voditi računa o omjeru u lirskom stvaralaštvu različitih lajtmotiva, određujući koji od njih ima dominantnu ulogu.

Istovremeno, lirske pjesme nastavljaju se pojavljivati ​​u modernoj poeziji, u većoj ili manjoj mjeri odgovaraju takvim tradicionalnim žanrovskim oblicima kao što su epigram, poruka, elegija, oda.

Oh da

U modernoj književnoj kritici, oda se obično definira kao lirska pjesma koja veliča važan istorijski događaj ili istaknuta istorijska ličnost.

Poreklo ode je u antičkoj poeziji. Međutim, u staroj Grčkoj, ovaj naziv označavao je ne samo pohvalne pjesme, već i djela različitog sadržaja, izvođena uz pratnju muzičkog instrumenta. Na razvoj ovog žanra dodatno su utjecale "epinikije" (pohvalne ode) starogrčkog pjesnika Pindara (518-442. p.n.e.), koji je veličao heroje - pobjednike takmičenja u svečanoj formi zasićenoj izvrsnim stazama i figurama. . Ode Pindara i Horacija smatrali su uzorima klasicista, koji su razvili glavne kriterije za ovaj žanr. Već u djelu osnivača klasicizma u Francuskoj F. Malherbea (1555-1628) oda je djelovala kao "najviši" žanr, najpreciznije i najpotpunije odražavajući principe ovog književni pravac. Oda je služila za hvaljenje apsolutne monarhije i njenih pristaša, za veličanje pobjeda kraljeva i generala. Svečana uzvišenost sadržaja odredila je originalnost kompozicije i osobenosti jezika.

Pjesnici su u svojim odama pribjegavali brojnim tropima (posebno metaforama i parafrazama) i retoričkim figurama. reči živih govorni jezik, a još više narodni jezik i vulgarizmi, izbačeni su iz oda kao stranci njegovoj uzvišenoj prirodi. Obavezni zahtjevi za odu uključivali su tačnost strofičke konstrukcije (najčešća je bila strofa od deset redaka), čistoću ritmičke strukture (neprihvatljivost Pirove), zvučnost rime, neprihvatljivost hifena itd. .

Teorija i praksa francuskih klasicista imali su jak uticaj o razvoju ovog žanra u književnostima drugih evropske zemlje do kraja 18. veka.

Ode su bile predviđene za recitovanje u svečanoj, prazničnoj atmosferi, što ih je približilo govorima govornika.

U ruskoj poeziji svečane ode stvarali su M. V. Lomonosov, G. R. Deržavin i drugi klasičari. Lomonosovljeva "Oda na dan vaznesenja na sveruski tron ​​njenog veličanstva carice Elizabete Petrovne 1747. godine", koja je postala udžbenik, klasičan je primjer djela ovog žanra. "Lomonosovljevu odu", pisao je Yu. Tynyanov, "može se nazvati oratorskom, ne zato što se ili ne samo zato što se misli da je izgovorena, već uglavnom zato što je govornički trenutak za nju postao odlučujući, konstruktivan. Govornički principi najvećeg uticaja i verbalni razvoj je podredio i preobrazio sve elemente riječi...".

Izvanredni ruski pesnik G. R. Deržavin, držeći se ovih klasičnih principa u svom „Razgovoru „O lirskoj poeziji ili o odi“, u svojoj stvaralačkoj praksi značajno je proširio uski okvir ovog žanra. prikaz svakodnevnih detalja, ironije, pa čak i satiričnog elementa. .

U budućnosti su se razvijali i sadržaj i forma ode. U stvaralaštvu progresivnih pjesnika XIX vijeka. kritika tiranina bila je kombinovana sa veličanjem slobode. Takve su oda "Sloboda" Radiščova, istoimena Puškinova pesma, niz dela decembrističkih pesnika. Stvaranje oda posebno se često bavilo u godinama uspona revolucionarnog pokreta. Međutim, ovaj uglavnom retorički, tradicionalni žanr nije odgovarao osnovnim principima progresivnog romantizma i kritičkog realizma. U drugoj polovini XIX veka. oda ustupa mjesto himnama, kantatama, oratorijama i drugim vrstama lirsko-vokalne vrste. U tome se ne može ne primijetiti povratak poreklu odične poezije, organski povezane s muzikom na zoru njenog razvoja.

U sovjetskoj poeziji "Odu revoluciji" stvorio je V. V. Majakovski. I drugi pjesnici su se okrenuli stvaranju djela ovog žanra. Ozbiljne promjene u specifičnostima ode koje su se dogodile u ovom periodu izražavaju se u značajnom smanjenju obima, u obnavljanju vokabulara, u ograničenijoj upotrebi tropa i figura.

Elegija

Elegija je također doživjela značajnu evoluciju u istoriji svjetske poezije. Potiče iz antičkog vokalnog žanra - tugaljivačke pjesme (sam termin potiče od naziva starogrčkog instrumenta koji je pratio ovu pjesmu).

Međutim, kasnije je termin "elegija" počeo označavati djela iz različitih oblasti umjetnosti: u muzici - mala instrumentalna djela tužne, tužne prirode, u poeziji - male lirske pjesme koje izražavaju tugu. Ovaj žanr je bio široko rasprostranjen među sentimentalistima. Grejeva "Elegija napisana na seoskom groblju" imala je snažan uticaj ne samo na englesku poeziju, već i na stvaralaštvo nemačkih, francuskih i ruskih pesnika, posebno na V. A. Žukovskog.

I. Goethe, F. Schiller, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov okrenuli su se žanru elegije, koji su ove pjesme ispunili dubokim filozofskim mislima, iskrenim, uzbuđenim osjećajima i iskustvima. Takva je, na primjer, elegija A. S. Puškina "Ugasla radost ludih godina..." (1830), prožeta tugom prošlih dana i teškim slutnjama.

Elegije su bliske žanru (neka dela N.A. Nekrasova i drugih. Međutim, u poeziji kritičkog realizma ona postepeno gubi svoje specifične specifičnosti. Sadržaj čak i najžalosnijih lirskih pesama ovih pesnika nije ograničen samo na žaljenje zbog lične gubitke, odražavaju društvene protivrečnosti.Elegija dobija i društveni karakter, kao što je Nekrasovljeva pesma „U sećanje na Dobroljubova“ u kojoj se gorčina zbog prerane smrti mladog talentovanog prijatelja prevodi u pesnikovu građansku tugu zbog gubitka jednog od najbolji sinovi domovine.

U literaturi socijalističkog realizma ovaj se žanr u svom klasičnom obliku jedva razvija. Veoma bliska po sadržaju elegiji je pjesma V. V. Majakovskog "Drugu Netti - parobrodu i čovjeku". Ispunjena je mislima o sudbini prijatelja koji je poginuo u borbi protiv neprijatelja za Sovjetska vlast, a istovremeno (prožet optimizmom, vjerom u besmrtnost heroja koji su dali svoje živote narodu. Sve to oštro proturječi tužnom emotivnom raspoloženju koje je odredilo specifičnosti ove vrste.

U doba Velikog domovinskog rata, intimna lirika je jasno pokazala one osobine koje omogućavaju da se mnoge pjesme klasifikuju kao elegije ("S tobom i bez tebe" Simonova, "Ubijen sam kod Rževa" od Tvardovskog itd.) . „Tuga, tuga, gorčina gubitka, osećaj sažaljenja koji steže srce - to su njihovi emotivni sadržaji“, piše savremeni istraživač Kuzmičev. „Ali ne samo tuga ili gorak osećaj određuju njihov ton... Velika istina osećanja u njima je povezana s dubokom tjeskobom za sudbinu otadžbine" *. Pjesme bliske elegiji J. Smeljakova, N. Zabolockog, M. Svetlova, napisane u poslijeratnim godinama, odlikuju se i optimizmom, neraskidivom vezom između ličnog i javnog.

* (I. Kuzmichev. Žanrovi ruske književnosti ratnih godina. Gorki, 1962, str.166.)

Poruka

Poruka je pjesma napisana u obliku poziva, najčešće poznatoj osobi koja je direktno imenovana svojim imenom. U njemu pjesnici izražavaju svoje misli i osjećaje izazvane događajima političke, naučne, književne borbe. U skladu s tim razlikuju se glavne vrste poruka: političke („Čadajevu“ Puškina), naučne (Lomonosovljeva poruka Šuvalovu „O korisnosti stakla“), književne („Epistola o poeziji“ Sumarokova). Postoje i rasprostranjene, vrlo bliske epigramima i madrigalima, ali duže od njih, humoristične i satirične poruke. ("Poruka mojim slugama" Fonvizin). Pjesme ovog žanra obično se odlikuju iskrenošću, duhovitošću.

Sam oblik obraćanja pruža mogućnost direktnog iznošenja stavova bliskih prijatelja, istomišljenika. Uz svu svoju specifičnu "vezanost" čak i određenim istorijskim ličnostima, svaka poetska poruka ima generalizujući karakter. Mnogi od njih su toliko zasićeni teorijskim propozicijama i polemikama o naučnim problemima da pristupaju raspravama. To je dovelo do toga da su neki književni kritičari tu poruku pripisali didaktičkoj poeziji ili publicistici.

Pojava poetske poruke kao samostalne vrste lirike pripisuje se vremenu kada se Horacije i Ovidije pojavljuju u rimskoj poeziji sa djelima ovog žanra. Rado su mu se obraćali i pjesnici kasnijih književnih epoha (Volter, Ruso, Gete i drugi).

Procvat poruke u ruskoj poeziji vezuje se za rad AS Puškina i pesnika decembrista, koji su joj dali oštru društveno-političku orijentaciju, agitacioni i propagandni karakter, a istovremeno izuzetnu emocionalnu napetost, jednostavnu i elegantan oblik. "Poruka Sibiru" A. S. Puškina i odgovor decembrista A. I. Odojevskog ("Vatreni zvuci proročkih žica ...") pripadaju remek-djelima ovog žanra.

Istraživači ruske lirike primjećuju opadanje interesovanja za poruku u književnosti druge polovine 19. stoljeća, vjerujući da će je u budućnosti pjesnici koristiti uglavnom u svrhu stilizacije. Međutim, u sovjetskoj poeziji ovaj se žanr intenzivno razvijao, dobijajući izrazitu konkretnost i publicizam ("Poruka proleterskim pjesnicima" Majakovskog, "Otvoreno pismo" Simonova itd.).

Epigram

Po obimu, a najvažnije po sadržaju, epigram se oštro razlikuje od oda, elegija i poslanica. Tako sada lakonski nazivaju satiričnim ili humorističnim pjesmama usmjerenim protiv određena osoba ili događaje. Ova djela odlikuju se osebujnom kompozicijom. Obično se sastoje iz dva dijela - premise koja govori o znakovima osobe ili događaja koji se u pjesmi pominju i kratke završne duhovitosti (francuski poenta), koja svojom neočekivanošću, preciznošću, aforizmom određuje značenje epigrama. . Takav je, na primjer, poznati epigram A. S. Puškina grofu M. S. Voroncovu (1824):

Polu-gospodaru, napola trgovac, Polu-mudrac, napola neznalica, Polu nitkov, ali ima nade, Što će konačno biti potpuno.

Epigram ima složenu viševekovnu istoriju. U starogrčkoj poeziji, tako su se nazivali natpisi na spomenicima mrtvima ili na bilo kojim predmetima (sama riječ "epigram" na starogrčkom znači "natpis").

Antičke epigrame odlikovale su se posebnim ritmom: prvi red bio je heksametar, drugi - pentametar. Nakon toga, sve pjesme koje odgovaraju ovom pjesničkom obliku (elegijski distih) počele su se nazivati ​​epigramima u antičkoj poeziji. Od njih potiču takozvani antologijski epigrami, koji su kratke pjesme filozofske prirode, pisane elegijskim distihom. Nastali su i u ruskoj poeziji 19. veka. Primjer antologijskog epigrama je pjesma A. S. Puškina upućena N. I. Gnediču, prevodiocu Homerove Ilijade:

Čujem utišani zvuk božanskog helenskog govora, osećam senku velikog Starca u svojoj zbunjenoj duši *.

* (A. S. Puškin, Poli. coll. cit., tom 3, str.183.)

Intenzivniji razvoj dobila je druga vrsta epigrama - satirična. Istraživači začetnicima ovog žanra smatraju rimske pjesnike Marcijala i Katula, tvorce zajedljivih i duhovitih pjesama s neočekivanim završecima. Mnogi francuski i njemački pjesnici 18.-19. stoljeća okrenuli su se ovom žanru, uključujući J. Lafontainea, I. Goethea, F. Schillera.

Procvat ovog žanra u ruskoj poeziji datira iz prve trećine 19. veka. Rasprostranjen od kraja 17. veka. u našoj književnosti varijeteti epigrama - svakodnevni, politički, književni - u ovom periodu postaju oštro oružje u borbi progresivnih pjesnika s reakcionarnim pojavama ruske stvarnosti. Takav je oštro optužujući epigram A. S. Puškina o caru Aleksandru I.

Sredinom i u drugoj polovini XIX veka. uloga epigrama u književnoj i političkoj borbi u Rusiji počinje da slabi zbog pojave i razvoja onih satiričnih i publicističkih žanrova (feljtona, pamfleta i dr.), koji su omogućili konkretnije i svrsishodnije prokazivanje neprijatelja sloboda. Međutim, čak i tokom ovog perioda, duhovite epigrame stvarali su N. A. Nekrasov, N. P. Ogarev, M. Mihajlov i drugi predstavnici revolucionarne demokratije. Poslednjih decenija XIX veka. dolazi do "usitnjavanja" epigrama, koji odgovara samo na sporedna svakodnevna pitanja ili beznačajne pojave književnog života.

Oživljavanje epigrama u ruskoj poeziji povezano je s radom pjesnika socijalističkog realizma. Još u predoktobarskim godinama, D. Bedny je uspješno koristio ovaj žanr za prokazivanje predstavnika autokratsko-buržoaske Rusije. U sovjetskoj poeziji epigram su uspješno razvili V. V. Mayakovsky, S. Ya. Marshak, M. Svetlov. A. Bezymensky, S. Smirnov, E. Krotky i drugi satiričari okreću se ovom žanru.

U književnosti posljednjih godina došlo je do bliske konvergencije epigrama sa natpisom prijateljske karikature i sa takozvanom kratkom fabulom.

Laikina Elizabeth

Stihovi su vrsta literature koja formira duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na osobu. Rika je vrsta književnosti koja formira duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka.

Skinuti:

Pregled:

Za korištenje pregleda prezentacija, kreirajte Google račun (nalog) i prijavite se: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Istraživački rad Lirika i njeni žanrovi Izvršila učenica 8. "b" razreda Laikina Elizaveta Predavač Tkačenko l.s.

LIRIKA I NJENI ŽANROVI Lirika je vrsta književnosti koja formira duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka. Prilikom proučavanja stihova kombinuju se logički i emocionalni principi. Za proučavanje stihova potrebno je otkriti umjetničku sliku, najkarakterističniju liriku - lirskog junaka.

Lirska slika je slika iskustva, direktni odraz misli i osjećaja. U tekstovima, iskustvo postaje samostalan predmet posmatranja. U lirici se osećanje pesnika izražava direktno, direktno. Umjetnička slika u lirici, baš kao i slika u epici i drami, ima generalizirani, tehnički karakter. Ogromnu ulogu u lirici, mnogo veću nego u drami, pa čak i u epu, igra ličnost pesnika. „LIRSKA PJESMA IZRAŽAVA DIREKTNO OSJEĆANJE UZBUĐENO KOD PJESNIKA POZNATIM FENOMENOM PRIRODE ILI ŽIVOTA. Glavna stvar ovdje nije u samom osjećaju, ne u pasivnoj percepciji, već u unutrašnjoj reakciji na utisak koji se prima izvana.

Percepcija lirskog djela je složen kreativni proces. Niti jedan od vidova književnog stvaralaštva se ne doživljava kao specifično, pojedinačno, kao lirika, jer je lirika najsubjektivnija vrsta stvaralaštva. Karakteristike snage uticaja lirike je da ona uvek izražava živo neposredno osećanje, iskustvo. Lirska dela su višestruka mračna, jer se u jednom pesnikovom doživljaju mogu odraziti različiti motivi: ljubav, prijateljstvo, građanska osećanja. Umjetnička slika bilo kojeg djela, pa i lirskog, uopštava životne pojave kroz individualno lično iskustvo, izražava misli i osjećaje. Tematika književne lirike je najraznovrsnija. Pesnička osećanja mogu izazvati razne pojave okolnog života, sećanja, snove, predmete, odraze. Iako je vrlo teško podijeliti pjesme po rangu, u stihovima se mogu razlikovati vrste.

Vrste lirike Filozofski (meditativni). Filozofija je ljubav prema mudrosti. Razmišljanja o životu i smrti, o sudbini čovjeka, smislu života, o dobru i zlu, besmrtnosti, miru i ratu, o stvaralaštvu, o tragu koji će čovjek ostaviti na zemlji - čovjek mnogo razmišlja i ova razmišljanja izazivaju određene emocije koje pjesnik, zajedno sa svojim mislima, iskazuje u pjesmi. Na primjer, Puškinova pjesma "Ptica" U tuđini, sveto poštujem zavičajni običaj iz davnine: puštam pticu u divljinu Na svijetli praznik proljeća. Postao sam dostupan za utjehu; Zašto da gunđam na Boga, Kad bih bar jednom stvorenju dao slobodu!

Građanski (politički). Čovjeka osjećaji povezuju ne samo sa voljenima, prijateljima, neprijateljima, već je i građanin, član društva, jedinica države. Odnos prema društvu, domovini, zemlji, odnos prema političkim događajima ogleda se u građanskoj lirici. Pjesma N.A. Nekrasov je živopisan primjer građanske lirike. Jučer, u šest sati, otišao sam u Sennayu; Tu su tukli ženu bičem, mladu seljanku. Ni glasa iz njenih grudi, Samo je bič zviždao, svirajući... A ja rekoh muzi: „Vidi! Tvoja rođena sestra!"

Intiman (prijateljski i pun ljubavi). Intiman je ravnodušan, blizak odnos jedne osobe prema drugoj, prije svega, osjećaj ljubavi. Ljubav razlikuje osobu, ima mnogo nijansi i izraza. Ovo je jedno od glavnih osećanja u životu svake osobe. To određuje stepen njegove sreće. Svako želi da voli i da bude voljen. U svakom trenutku, pjesnici su stvarali pjesme o ljubavi, ali ovoj temi nema kraja. Osim ljubavi, dvoje ljudi mogu biti povezani odnosima prijateljstva, poštovanja, zahvalnosti. Sve to govori intimna lirika. Kao primer intimne lirike može poslužiti Puškinova pesma Voleo sam te: ljubav, možda, nije sasvim izumrla u mojoj duši; Ali nemojte dozvoliti da vam to više smeta; Ne želim da te rastužujem ničim. Voleo sam te tiho, beznadno, Sad plahovito, sad sa ljubomorom; Voleo sam te tako iskreno, tako nežno, Kako ne daj Bože da te drugi vole.

Pejzaž. Svaka osoba ima svoj poseban odnos sa prirodom. Njena percepcija zavisi od raspoloženja, od stanja. A ponekad i sama priroda mijenja čovjeka, daje mu novu ideju o zakonima života, ispunjava ga novim snagama i osjećajima. Pesnici su posebno prijemčivi za slike prirode, pa pejzažna lirika zauzima veliko mesto u njihovom stvaralaštvu. Pjesme A.A. Feta često snima izvanredne slike prirode. Jutros, ova radost, Ova snaga i dan i svjetlost, Ovaj plavi luk, Ovaj krik i strune, Ova jata, ove ptice, Ovaj dijalekt voda, Ove vrbe i breze, Ove kapi su suze, Ovo pahuljice nije list, Ove planine Ove doline, Ove mušice, ove pčele, Ovaj jezik i zvižduk, Ove zore bez pomračenja, Ovaj uzdah noćnog sela, Ova noć bez sna, Ova izmaglica i vrućina kreveta, Ovaj djelić i ovi treni, Ovo je sve - proleće.

Lirski žanrovi. Prema žanrovima, tekstovi su podeljeni: 1. Lirska pesma 11. Oda 2. Pesma ili pesma 12. Pastorala 3. Elegija 13. Poruka 4. Balada 14. Romansa 5. Burime 15. Rondo 6. Burleska 16. Ruban 7 Stih 17. Sonet 8. Slobodni stih 18. Strofe 9. Ditiramb 19. Ekloga 10. Madrigal 20. Elegija

Karakteristike stihova Posebnost stihova je u tome što je glavna stvar u njemu lirski junak. Lirski junak je slika tog junaka u lirskom djelu čiji se doživljaji, misli i osjećaji odražavaju u njemu. Nipošto nije identična slici autora, iako odražava njegova lična iskustva vezana za određene događaje u njegovom životu, ovaj odnos prema prirodi, javni život, ljudi. Osobitost pjesnikovog svjetonazora, svjetonazora, njegovih interesovanja, karakternih osobina nalaze odgovarajući izraz u obliku, u stilu njegovih djela.

Tekstovi se razlikuju od proze po ritmu i rimi. Versifikacija se zasniva na pravilnom izmjenjivanju naglašenih i nenaglašenih slogova, zajedničkih za sve stihove-stihove. Ritam je ponavljanje u poetskom govoru homogenih zvučnih osobina. Rima je slučajnost, ponavljanje zvukova koji povezuju zasebne riječi ili redove. Svaka kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova koja se ponavlja određenim redom naziva se stopa. Kada se spoji nekoliko poetskih stihova, nastaje poetski metar. Stopala su dvokomponentna i trokompleksna. Dvosložni: trohej (ro-za), jamb (re-ka). Wa-nya I-van. Trosložni: daktil), amfibrah, anapaest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

Po broju stopa razlikuju se dvostopni (tri, četiri, pet, šest stopa) trohajski ili jambski, dvostopni (tri, četiri stope) daktil, amfibrah, anapaest. Stopalo pomaže da se uhvati ritam. Kombinacija dva ili više poetskih stihova, ujedinjenih sistemom rime ili intonacije, naziva se strofa. Strofe se kreću od jednostavnih do složenih.

Jedan stih: O, pokrij svoja blijeda stopala! (V. Brjusov) Kuplet (distih): Poezija je u vama. Znate kako da uzdignete jednostavna osećanja do umetnosti (W. Shakespeare) Tri reda (tertsina): Oni su u vama samima. Vi ste sami sebi najviši sud; Moći ćete strože cijeniti svoj rad. Jesi li zadovoljan, zahtjevni umjetnik? Zadovoljan? Pa neka ga gomila grdi I pljuje na oltar, gdje gori tvoja vatra, I tvoj tronožac se njiše u dječjoj razigranosti? (A.S. Puškin.)

Četverac (četverost) Čak i u poljima snijeg se bijeli, A vode već šušte u proljeće - Trče i bude uspavanu obalu, Trče i sijaju i govore... F.I. Tyutchev Pentistish (kvintet) Mirisno blaženstvo proleća nije stiglo da nam se spusti, Jaruge su još pune snega, Kola još tutnji u zoru Na zaleđenom putu. AA. Fet Shestistishie (sextina) Mama pogledaj kroz prozor - Nije džabe mačak juče oprao nos: Nema prljavštine, cijelo dvorište je obučeno, Razvedrilo se, pobijelilo - Vidi se da ima mraz. AA. Fet

Semitishie (sentima) - Reci mi, ujače, nije uzalud Moskva, spaljena u požaru, data Francuzu? Uostalom, bilo je borbenih borbi, Da, kažu, još malo! Nije ni čudo da se cijela Rusija sjeća Borodinovog dana! M. Lermontov Osam redova (oktava) Terek urla, divlji i opaki, Među stenovitim masama, Krik mu je kao oluja, Suze lete u mlazu, Ali, raspršivši se po stepi, Poprimio je lukav oblik I ljubazno milujući , Žubori do Kaspijskog mora...

Devet linija (nona) se rjeđe koriste. Dajte jednom u životu i slobodu, Kao deo meni tuđ, Da pogledate bliže meni. Desetobojac (decima) Nauke neguju mladiće, one daju radost mladima, sretan život Ukrasite, zaštitite u nesreći, U kućnim poteškoćama, radosti I u dalekim lutanjima nije prepreka. Nauka se koristi svuda, Među narodima i u pustinji, U gradskoj buci i samoći, Slatka u miru i radu. M. Lomonosov

Jedanaest redova Dozvoljeno je i dvanaest redova i trinaest redova. Posebni oblici: triolet (oktet u kojem se stihovi ponavljaju određenim redom), rondo (dva stiha od pet redaka i tri stiha između njih), sonet (dva katrena, dva terteta) i strofa Onjegina (četrnaest redova, posebno organizovano). Strofa je organizirana rimom. Postoje rime: ukrštene (ab ab), susjedne ili uparene (aa bb), prstenaste ili okružujuće (ab ba).

Rime su muškog roda - s naglaskom na posljednjem slogu reda (prozor - dugo), ženskog - s naglaskom na drugom slogu s kraja reda (za ništa - vatrom), daktilne - sa naglasak na trećem slogu s kraja reda (širi se - prosipa), hiperdaktil sa naglaskom na četvrtom i narednim slogovima s kraja (visi - miješanje). Tačne rime se razlikuju (zvukovi koji se ponavljaju isti: planine - smeće, on je san), neprecizni (sa neusklađenim glasovima: priča - čežnja, razapet - pasoš)

Glavna stvar u lirici je umjetnička slika koja se stvara uz pomoć raznih figurativnih i izražajnih sredstava. Najčešći tropi su metafore, epiteti, personifikacije, poređenja. Metafora - upotreba riječi u prenesenom značenju zasnovana na sličnosti u bilo kojem pogledu dva predmeta ili fenomena: dijamantska rosa (iskri kao dijamant), zora novog života (početak, buđenje). Personifikacija je figurativno sredstvo koje se sastoji u pripisivanju svojstava živih bića neživim predmetima: Što zavijaš, noćni vjetar, na šta se tako ludo žališ. Epitet je poetska, figurativna definicija, koja se obično izražava pridjevom, ponekad imenicom, prilogom, prilogom: baršunaste oči, vjetar skitnica, pohlepno gleda, juri pjenušavo. Poređenje - figurativno poređenje dva fenomena: Ispod, poput čeličnog ogledala, jezera mlaza postaju plava.

PROŠIRENA METAFORA - kombinacija više metafora, kada poveznica između njih nije imenovana i postoji u otvorenom obliku. Šuma se prevrnula u vodi, Utopila se u vodi sa nazubljenim vrhovima, Između dva zakrivljena neba. Mentalno crtajući sliku, vratit ćemo sliku koja nedostaje u tekstu: ogledalo vode. Vraćanje slike koja nedostaje stvara proširenu metaforu. U versifikaciji se koriste i razni drugi tropi i figure govora.

Zaključak. Uspio sam sagledati samo neke karakteristike stihova i njegovih žanrova. Može se zaključiti da je lirika čitav ogroman svijet književnosti koji živi po svojim zakonima, znajući koje, možemo ne samo razumjeti pjesme, već i obogatiti svoje duhovni svijet i razvijajte svoju kreativnost.

?UVOD
Lirika je riječ koja nam je došla iz grčkog jezika. U klasičnom smislu, ovo je jedna od vrsta književnosti, koja se temelji na slici duhovnog života osobe, svijetu njegovih osjećaja i emocija, misli i razmišljanja. Lirsko djelo podrazumijeva poetski narativ, koji odražava autorova razmišljanja o raznim prirodnim pojavama i životu uopće.

Jedan od osnivača ruske književne kritike bio je V. G. Belinski. I iako su još u antici poduzeti ozbiljni koraci u razvoju koncepta književnog roda (Aristotel), upravo Belinski posjeduje naučno utemeljenu teoriju o tri književna roda.
Postoje tri vrste fantastike: epska (od grč. Epos, pripovedanje), lirska (lira je bila muzički instrument, praćen pevanim stihovima) i dramska (od grč. drama, radnja).
Epos je priča o događajima, sudbinama junaka, njihovim postupcima i avanturama, slika vaništa se dešava (čak su i osećanja prikazana sa strane njihovog spoljašnjeg ispoljavanja). Autor može direktno izraziti svoj stav prema onome što se dešava.
Drama je prikaz događaja i odnosa između likova na sceni (poseban način pisanja teksta). Direktno izražavanje autorovog stajališta u tekstu sadržano je u napomenama.
Tekst - doživljavanje događaja; prikaz osjećaja, unutrašnjeg svijeta, emocionalnog stanja; osjećaj postaje glavni događaj.
Svaka vrsta književnosti uključuje niz žanrova.

Žanr je istorijski formirana grupa ujedinjenih dela zajedničke karakteristike sadržaj i formu. Ove grupe uključuju romane, priče, pjesme, elegije, kratke priče, feljtone, komedije itd. U književnoj kritici često se uvodi pojam književne vrste; to je širi pojam od žanra. U ovom slučaju, roman će se smatrati vrstom fikcije, a žanrovi - raznim varijantama romana, na primjer, avanturistički, detektivski, psihološki, roman parabola, distopijski roman itd.
Primjeri odnosa rod-vrsta u literaturi:
? Rod: dramatičan; vrsta: komedija; Žanr: sitcom.
? Rod: epski; tip: priča; žanr: fantastična priča, itd.
Žanrovi, kao istorijske kategorije, nastaju, razvijaju se i na kraju "izlaze" iz "aktivne rezerve" umetnika, u zavisnosti od istorijske epohe: antički lirski pesnici nisu poznavali sonet; u naše vrijeme oda nastala u antici i popularna u 17.-18. stoljeću postala je arhaični žanr; romantizam devetnaestog veka doveo je do detektivske književnosti, itd.

1. Lirski žanrovi

Do 19. vijeka lirika se dijelila na: sonet, odlomak, satiru, epigram i epitaf. Pogledajmo pobliže svaki od ovih žanrova poezije.

Sonet je jedan od poetskih oblika renesanse. Dramski žanr u kojem su njegova struktura i kompozicija sjedinjeni u značenju, poput borbe suprotnosti.

Odlomak je odlomak djela ili namjerno nepotpuna pjesma filozofskog sadržaja.

Satira, kao žanr, je lirsko-epsko djelo koje je osmišljeno da ismije bilo koju pojavu stvarnosti, ili javni poroci, u suštini, ovo je zla kritika javnog života.

Epigram je kratko satirično djelo. Ovaj žanr je bio posebno popularan među Puškinovim savremenicima, kada je zli epigram služio kao oružje osvete suparničkom autoru, kasnije su epigram oživjeli Majakovski i Gaft.

Natpis je nadgrobni natpis posvećen pokojniku, često je natpis napisan u poetskom obliku.

Do danas postoje i drugi načini za klasifikaciju žanrova stihova. Prema temi pjesama razlikuju se glavni žanrovi lirike kao što su: pejzažni, intimni, filozofski.

Pejzažna lirika u većini slučajeva odražava odnos samog autora prema prirodi i svijetu oko sebe kroz prizmu vlastitih stavova i osjećaja. Za pejzažnu liriku, više nego za sve druge varijante, važan je figurativni jezik.

Intimna lirika je slika prijateljstva, ljubavi, au nekim slučajevima i ličnog života autora. Slično je ljubavnoj lirici, a intimna lirika je po pravilu „nastavak“ ljubavne.

Filozofska lirika ispituje univerzalna pitanja o smislu života i humanizmu. Njegov nastavak i varijeteti su „građanska lirika“ i „religijska lirika“. Ako filozofska lirika razmatra vječne teme smisla života, dobra i zla, svjetskog poretka i svrhe našeg boravka na zemlji, onda je "građansko" blisko društvenim problemima - istoriji i politici, opisuje (svakako pjesničkim jezikom!) Naše kolektivne težnje, ljubav prema otadžbini, borba protiv zla u društvu.

Tema "vjerske lirike" je razumijevanje svoje vjere, crkvenog života, odnosa s Bogom, vjerskih vrlina i grijeha, pokajanja.

Sada ćemo razmotriti karakteristike pisanja poezije za svaku od ovih varijanti lirskog žanra.
Lirska je vrsta književnosti u kojoj se autorova pažnja posvećuje slici unutrašnjeg svijeta, osjećajima, doživljajima. Događaj u lirici važan je samo utoliko što izaziva emotivni odjek u duši umjetnika. To je iskustvo koje postaje glavni događaj u stihovima. Lirika kao vrsta književnosti nastala je u antičko doba. Riječ "lirika" je grčkog porijekla, ali nema direktan prijevod. U staroj Grčkoj pjesnička djela koja oslikavaju unutrašnji svijet osjećaja i doživljaja izvodila su se uz pratnju lire, pa se tako pojavila riječ "lirika".

Najvažniji lik lirike je lirski junak: u lirskom delu je prikazan njegov unutrašnji svet, u njegovo ime liričar se obraća čitaocu, a spoljašnji svet oslikava se u kontekstu utisaka koje on čini na lirskog junaka. Veoma je važno da se lirski junak ne pomeša sa epskim. Puškin je vrlo detaljno reproducirao unutrašnji svijet Eugena Onjegina, ali ovo je epski junak, učesnik glavnih događaja romana. Lirski junak Puškinovog romana je Narator, onaj koji poznaje Onjegina i priča njegovu priču, duboko je doživljavajući. Onjegin samo jednom postaje lirski junak u romanu - kada napiše pismo Tatjani, kao što ona postaje lirska heroina kada napiše pismo Onjeginu.
Stvarajući sliku lirskog heroja, pjesnik ga lično može učiniti vrlo bliskim sebi (pjesme Ljermontova, Feta, Nekrasova, Majakovskog, Cvetajeve, Ahmatove itd.). Ali ponekad se čini da se pesnik „skriva“ iza maske lirskog junaka, potpuno daleko od ličnosti samog pesnika; tako, na primjer, A. Blok čini Ofeliju lirskom heroinom (2 pjesme pod nazivom "Pesma o Ofeliji") ili uličnim glumcem Harlekin ("Sav sam bio u šarenim krpama ..."), M. Tsvetaeva - Hamlet (" Na dnu ona, gde je mulj ... "), V. Brjusov - Kleopatra ("Kleopatra"), S. Jesenjin - seljački dečak iz narodne pesme ili bajke ("Majka je otišla u kupaći kostim kroz šumu ..."). Dakle, pismenije je, kada se govori o lirskom djelu, govoriti o izrazu u njemu osjećaja ne autora, već lirskog junaka.
Kao i druge vrste književnosti, poezija uključuje niz žanrova. Neki od njih nastali su u antičko doba, drugi - u srednjem vijeku, neki - sasvim nedavno, prije jednog i po do dva stoljeća, ili čak u prošlom stoljeću.
LIRSKI ŽANROVI:

Oda (grčki "pjesma") - monumentalna svečana pjesma koja veliča veliki događaj ili veliku osobu; razlikovati duhovne ode (aranžmane psalama), moralizirajuće, filozofske, satirične, ode-poruke itd. Oda je trodijelna: mora imati temu navedenu na početku djela; razvoj teme i argumenata, po pravilu, alegorijski (drugi dio); završni, didaktički (poučni) dio. Uzorci drevnih antičkih oda povezani su s imenima Horacija i Pindara; oda je u Rusiju stigla u 18. veku, ode M. Lomonosova ("Na dan stupanja na ruski presto carice Elisavete Petrovne"), V. Trediakovskog, A. Sumarokova, G. Deržavina ("Felica" , "Bog"), A .Radischev ("Sloboda"). Odao počast odi A. Puškina ("Sloboda"). Sredinom 19. stoljeća oda je izgubila na važnosti i postepeno prešla u kategoriju arhaičnih žanrova.
Himna - pjesma pohvalnog sadržaja; takođe potiču iz antičke poezije, ali ako su se u antičko doba himne sastavljale u čast bogova i heroja, onda su se kasnije pesme pisali u čast svečanih događaja, svečanosti, često ne samo državne, već i lične prirode. (A. Puškin. "Prazivanje studenata").
Elegija (frigijska "flauta od trske") je žanr stihova posvećen meditaciji. Nastao u antičkoj poeziji; prvobitno se zvalo plakanje nad mrtvima. Elegija je bila zasnovana na životnom idealu starih Grka, koji se zasnivao na harmoniji svijeta, proporcionalnosti i ravnoteži bića, nepotpune bez tuge i kontemplacije, ove kategorije su prešle u modernu elegiju. Elegija može utjeloviti i ideje koje potvrđuju život i razočarenje. Poezija 19. vijeka je i dalje razvijala elegiju u njenom "čistom" obliku, a u lirici 20. vijeka elegija se nalazi prije kao žanrovska tradicija, kao posebno raspoloženje. U modernoj poeziji elegija je pjesma bez zapleta kontemplativne, filozofske i pejzažne prirode.

A. Blok "Iz jesenje elegije":

Epigram (grčki "natpis") - mala pjesma satiričnog sadržaja. U početku, u antičko doba, natpisi na kućnim predmetima, nadgrobnim spomenicima i kipovima nazivani su epigrami. Nakon toga, sadržaj epigrama se promijenio.
Primjeri epigrama:

Yuri Olesha:

Sasha Black:

Epistola, ili poruka - pjesma, čiji se sadržaj može definirati kao "slovo u stihu". Žanr je također došao iz drevnih tekstova.
A. Puškin. Pushchin ("Moj prvi prijatelj, moj neprocjenjivi prijatelj...")
V.Mayakovsky. "Sergej Jesenjin"; "Lilichka! (Umjesto pisma)"
S. Yesenin. "Majčino pismo"
M. Tsvetaeva. Pjesme Bloku
Sonet je poetski žanr takozvane krute forme: pjesma koja se sastoji od 14 stihova, organizovanih na poseban način u strofe, sa strogim principima rime i stilskim zakonima. Postoji nekoliko vrsta soneta u obliku:
? Italijanski: sastoji se od dva katrena (kvatrena), u kojima se stihovi rimuju po shemi ABAB ili ABBA, i dva trostiha (tercetes) sa rimovanim CDS DSD ili CDE CDE;
? engleski: sastoji se od tri katrena i jednog dvostiha; opšta šema rimovanja - ABAB CDCD EFEF GG;
? ponekad se izdvaja francuski: strofa je slična talijanskoj, ali u tercetama postoji drugačija shema rimovanja: CCD EED ili CCD EDE; imao je značajan uticaj na razvoj sledeće vrste soneta -
? Ruski: kreirao Anton Delvig: strofa je takođe slična italijanskoj, ali shema rimovanja u tercetama je CDD CCD.
Sadržaj soneta također podliježe posebnim zakonima: svaka strofa je korak u razvoju neke opšte misli (teze, stava), pa sonet ne pripada toliko usko lirskim koliko intelektualnim poetskim žanrovima.
Ovaj lirski žanr rođen je u Italiji u 13. vijeku. Njegov tvorac je bio advokat Jacopo da Lentini; stotinu godina kasnije pojavila su se Petrarkina sonetna remek-djela. Sonet je došao u Rusiju u 18. veku; malo kasnije, dobio je ozbiljan razvoj u radu Antona Delviga, Ivana Kozlova, Aleksandra Puškina. Pesnici su pokazali posebno interesovanje za sonet" srebrno doba": K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ...
U umjetnosti versifikacije sonet se smatra jednim od najtežih žanrova. U posljednja 2 stoljeća, pjesnici su se rijetko pridržavali bilo kakve stroge rime, često nudeći mješavinu raznih shema.
Takav sadržaj diktira karakteristike sonetskog jezika:
? vokabular i intonacija trebaju biti uzvišeni;
? rime - tačne i, ako je moguće, neobične, rijetke;
? značajne reči ne treba da se ponavljaju u istom značenju itd.
Posebnu poteškoću - a samim tim i vrhunac pjesničke tehnike - predstavlja vijenac soneta: ciklus od 15 pjesama, od kojih je početni red svake posljednji redak prethodne, a posljednji redak 14. pjesme je prvi red prvog. Petnaesti sonet sastoji se od prvih redova svih 14 soneta u ciklusu. U ruskoj lirici najpoznatiji su vijenci soneta V. Ivanova, M. Vološina, K. Balmonta.
U školskoj književnoj kritici takav žanr lirike naziva se lirska pjesma. U klasičnoj književnoj kritici ne postoji takav žanr. U školski program je uveden da bi se donekle pojednostavio složeni sistem lirskih žanrova: ako se ne mogu razlikovati svijetle žanrovske odlike djela i pjesma nije u strogom smislu ni oda, ni himna, ni elegija, ni sonet i sl., definisaće se kao lirska pesma. U ovom slučaju treba obratiti pažnju na pojedinačne karakteristike pjesme: specifičnosti forme, teme, slike lirskog junaka, raspoloženja itd. Dakle, lirske pesme (u školskom smislu) treba da obuhvataju pesme Majakovskog, Cvetajeve, Bloka itd. Gotovo sva lirika dvadesetog veka potpada pod ovu definiciju, osim ako su autori posebno precizirali žanr dela.
Satira (lat. "mješavina, svašta") - kao poetski žanr: djelo čiji je sadržaj denunciranje - društvenih pojava, ljudskih poroka ili pojedinaca - ismijavanjem. Satira u antici u rimskoj književnosti (satire Juvenala, Marcijala itd.). Žanr je dobio novi razvoj u književnosti klasicizma. Sadržaj satire karakteriše ironična intonacija, alegoričnost, ezopovski jezik, a često se koristi tehnika „izgovaranja imena“. U ruskoj književnosti u žanru satire su radili A. Kantemir, K. Batjuškov (XVIII-XIX vek), u 20. veku Saša Černi i drugi su se proslavili kao autor satire. Mnoge pesme iz V. Majakovskog "Pesme o Americi" mogu se nazvati i satirom ("Šest časnih sestara", "Crno-bijelo", "Neboder u dijelu" itd.).
Balada - lirsko-epska poema fantastične, satirične, istorijske, bajkovite, legendarne, humoristične itd. karakter. Balada je nastala u antici (pretpostavlja se da je u ranom srednjem vijeku
itd...................

Tekstove karakteriše subjektivizam, samootkrivanje autora, iskreno predstavljanje njegovog unutrašnjeg sveta, njegovih poriva i želja.

Glavni lik lirskog djela - nosilac iskustva - obično se naziva lirskim junakom.

Većina lirskih djela napisana je u stihovima, iako tekstovi mogu biti i prozni. Tekstovi su karakterističniji za male forme.

Obično se razlikuju sljedeće lirske vrste:

- himna,

- Oh da,

- poruka

- epitaf,

- sonet

- lirska pesma

- elegija

- epigram

- pjesma,

- romansa

- madrigal.

Hymn

Himna (od grčkog ὕμνος - pohvala) je svečana, veličajuća pjesma u čast bogova, pobjednika, heroja, važnih događaja. U početku su elementi himne bili: epikleza (sveto ime), molba, aretalogija (epski dio).

Jedna od najpoznatijih himni je "Gaudeamus" (lat. gaudeamus - raduj se) - studentska himna.

„Pa hajde da se zabavimo.

Dok smo mladi!

Posle srećne mladosti

Posle gorke starosti

Zemlja će nas odvesti...

Živjela Akademija!

Živjeli profesori!

Živjeli svi njeni članovi!

Živio svaki član!

Neka napreduju zauvek!”

(Iz himne "Gaudeamus", prevod S.I. Sobolevskog)

Oh da

Oda je poetsko, ali i muzičko-poetsko djelo koje karakterizira svečanost stila i uzvišenost sadržaja. O odi se u stihovima govori i kao veličanje.

Nadaleko su poznate ode Horacija, M. Lomonosova, A. Puškina itd.

„Samovladajući zlikovac!

Mrzim te, tvoj tron

Tvoja smrt, smrt dece

Sa okrutnom radošću vidim..."

(Iz ode "slobodi", A. Puškin)

Poruka

Poruka je poetsko pismo upućeno osobi ili grupi ljudi. Prema sadržaju poruke razlikuju se: prijateljske, lirske, satirične itd.

„Ti, koji si me lažno voleo

Istina - i istina laži,

Nigdje! - Napolju!

Ti koji si me voleo duže

Vrijeme. - Zamahnite! -

Ne voliš me više

Istina u pet reči.

(M. Cvetaeva)

Epitaf

Epitaf (od grčkog epitaphios - "nadgrobni spomenik") - izreka koja se sastavlja u slučaju nečije smrti i koristi se kao nadgrobni natpis. Obično se epitaf predstavlja u poetskom obliku.

“Položite ovdje krunu od lovora i ruža:

Ispod sim kamena je skrivena miljenica Muza i Gracija,

Felice je slavna pjevačica,

Deržavin, naš Pindar, Anakreont, Horacije.

(A. E. Izmailov, “Epitaf G. R. Deržavinu”)”

Sonet

Sonet je poetsko djelo koje ima određeni sistem rimovanja i stroge stilske zakonitosti. Italijanski sonet sastoji se od 14 stihova (stihova): 2 katrena-katrena (za 2 rime) i 2 trostiha terceta. Engleski - od 3 katrena i završnog dvostiha.

Po pravilu, sadržaj soneta tačno odgovara rasporedu misli: u prvom katrenu - teza, u drugom - antiteza, u dva tercijarna reda - zaključak.

Venac soneta je petnaest soneta, koji su međusobno povezani posebnim redom. Štaviše, posljednji sonet vijenca sastoji se od prvih redova svih soneta.

“Uzdišem, kao da šušti lišće

Tužan vjetar, suze teku kao grad,

Kad te pogledam tužnim pogledom,

Zbog čega sam stranac u svijetu.

Tvoj osmeh vidi dobro svetlo,

Ne žudim za drugim užicima,

I život mi više ne izgleda kao pakao,

Kad se divim tvojoj ljepoti.

Ali krv se hladi čim odeš,

Kada, ostavite svoje grede,

Ne vidim fatalan osmeh.

I otvarajući škrinju ljubavnim ključevima,

Duša je oslobođena biča,

Da te pratim, živote moj."

(„O životu Madone Laure (XVII)“, F. Petrarka)

lirska pjesma

Lirska pjesma je malo poetsko djelo napisano u ime autora ili izmišljenog lirskog junaka. Lirska pjesma opisuje unutrašnji svijet, osjećaje, emocije autora ili junaka djela.

„Zlatni oblak je proveo noć

Na grudima divovske litice;

Otišla je rano ujutru,

Igrajući veselo preko azura;

Ali na bori je bio mokar trag

Stara litica. Sam

On stoji duboko zamišljen

I tiho plače u pustinji.

("Rock", M. Lermontov)

Elegija

Elegija je poetsko djelo posvećeno tužnim mislima, prožeto tugom. Sadržaj elegija obično su filozofska razmišljanja, tužna razmišljanja, tuga, razočaranje, propast itd.

„Zdravo, moja gora sa crvenkasto sjajnom visinom,

Zdravo sunce, čija ju je svjetlost nježno obasjavala!

Pozdravljam te polja, tebe lipo šuštava,

A na elastičnim granama zvučni i veseli hor;

Zdravo i ti si, azurni, neizmjerno zagrljeni

Smeđe padine planine, tamnozelene šume

I - u isto vrijeme - ja, koji sam pobjegao iz tamnice kod kuće

I od otkačenih govora u tebi traži spas..."

(„Šetnja“, F. Schiller)

Epigram

Epigram (od grčkog ἐπίγραμμα - natpis) je malo satirično poetsko djelo u kojem se ismijava određena osoba. Karakteristične karakteristike epigrama su duhovitost i kratkoća.

„U ovoj zemlji ima mnogo manje Jermena,

Od filmova u kojima je igrao Dzhigarkhanyan.

(V. Gaft)

Pjesma

Pjesma je malo poetsko djelo, koje je osnova za naknadne muzičke aranžmane. Obično se sastoji od nekoliko stihova i refrena.

„Hoćeš li da otpevam ljubavnu pesmu

A ne da izmišljam novi žanr

Pops motiv i pjesme

I cijeli život primam honorar..."

(„O ljubavi“, O. Tarasov)

Romantika

Romansa je mali melodičan pjesnički komad koji se može uglazbiti. Obično romansa odražava doživljaje, raspoloženja, osjećaje lirskog junaka.

„Konačno ću ti reći:

zbogom, ne obavezuj se na ljubav.

Gubim razum. Ja se penjem

to visok stepen ludilo.

Kako ste voljeli? - pijuckao si

smrt. Ne u ovom slučaju.

Kako ste voljeli? - upropastio si

ali on ga je tako nespretno upropastio..."

(„I na kraju ću reći“, B. Akhmadulina)

Madrigal

Madrigal (ital. madrigale, od lat. matricale - pjesma na maternjem jeziku - je malo muzičko-poetsko djelo. Obično ima ljubavno-lirski ili razigrano-komplimentan sadržaj.

„I kao u muhamedanskom raju

Mnoštvo horija u ružama i svili,

Dakle, vi ste Spasioci u Lancerima

Puk Njenog Veličanstva.

(„Madrigal pukovskoj dami“, N. S. Gumiljov)

Detaljnije informacije o ovoj temi mogu se naći u knjigama A. Nazaikina

Lirski žanrovi nastaju u sinkretičkim umjetničkim oblicima. U prvom planu su lična iskustva i osjećaji osobe. Tekstovi su najsubjektivnija vrsta književnosti. Njegov raspon je prilično širok. Lirska djela karakterizira lakonizam izraza, najveća koncentracija misli, osjećaja i doživljaja. Kroz različite žanrove lirike, pjesnik oličava ono što ga uzbuđuje, uznemiruje ili raduje.

Karakteristike stihova

Sam izraz potiče od grčke riječi lyra (vrsta muzičkog instrumenta). Pjesnici antičkog doba izvodili su svoja djela uz pratnju lire. Tekstovi su zasnovani na iskustvima i razmišljanjima glavnog junaka. Često se poistovećuje sa autorom, što nije sasvim tačno. Karakter junaka se često otkriva kroz djela i postupke. Važnu ulogu igra direktna autorska karakteristika. Važno mjesto zauzima najčešće korišteni monolog. Dijalog je rijedak.

Meditacija je glavno sredstvo izražavanja. U nekim djelima se lirika i drama prepliću. U lirskim kompozicijama nema detaljnog zapleta. U nekima postoji unutrašnji sukob junaka. Tu su i tekstovi "uloge". U takvim djelima autor igra uloge različitih osoba.

Žanrovi lirike u književnosti su usko isprepleteni s drugim vrstama umjetnosti. Posebno sa slikarstvom i muzikom.

Vrste stihova

Kako se lirizam formirao u staroj Grčkoj. Vrhunac je nastupio u Drevni Rim. Popularni antički pjesnici: Anakreont, Horacije, Ovidije, Pindar, Safo. U renesansi se ističu Šekspir i Petrarka. A u 18-19 vijeku svijet je bio šokiran poezijom Getea, Byrona, Puškina i mnogih drugih.

Vrste lirike kao vrste: po ekspresivnosti - meditativne ili sugestivne; po temi - pejzažni ili urbani, društveni ili intimni, itd.; po tonalitetu - mol ili dur, komični ili herojski, idilični ili dramski.

Vrste stihova: poetski (poezija), dramatizovani (igranje uloga), prozni.

Tematska klasifikacija

Lirski žanrovi u književnosti imaju nekoliko klasifikacija. Najčešće se takvi eseji distribuiraju po temama.

• Civil. Društveno-nacionalna pitanja i osjećaji dolaze do izražaja.
• Intiman. Prenosi lična iskustva protagonista. Dijeli se na sljedeće vrste: ljubavna, prijateljska lirika, porodična, erotska.
• Filozofski. Utjelovljuje svijest o smislu života, bića, problemu dobra i zla.
• Religiozni. Osjećaji i iskustva o višem i duhovnom.
• Pejzaž. Prenosi misli junaka o prirodnim pojavama.
• satiričan. Razotkriva ljudske i društvene poroke.

Raznolikost po žanru

Lirski žanrovi su raznoliki. Ovo:

1. Himna - lirska pjesma koja izražava praznično raspoloženje nastalo iz nekog dobrog događaja ili izuzetnog iskustva. Na primjer, "Himna kugi" A. S. Puškina.

2. Invektivna. Označava iznenadno prokazivanje ili satirično ismijavanje stvarne osobe. Ovaj žanr karakterizira semantička i strukturna dualnost.

3. Madrigal. U početku su to bile pjesme koje su oslikavale seoski život. Nekoliko vekova kasnije, madrigal je značajno transformisan. U 18. i 19. vijeku, slobodne forme, veličajući ljepotu žene i sadržavajući kompliment. Žanr intimne poezije nalazimo kod Puškina, Ljermontova, Karamzina, Sumarokova i drugih.

4. Oda - pohvalna pjesma. Ovo je poetski žanr, konačno formiran u eri klasicizma. U Rusiji je ovaj termin uveo V. Trediakovsky (1734). Sada je već daleko povezan s klasičnom tradicijom. U njemu postoji borba suprotstavljenih stilskih tendencija. Poznate su Lomonosovljeve svečane ode (razvijaju metaforički stil), Sumarokovljeve anakreontičke ode i Deržavinove sintetičke ode.

5. Pesma (pesma) - jedan od oblika verbalne i muzičke umetnosti. Postoje lirski, epski, liro-dramski, liro-epski. Lirske pjesme ne karakteriše naracija, prezentacija. Odlikuje ih ideološki i emocionalni izraz.

6. Poruka (slovo u stihu). Na ruskom je ova žanrovska sorta bila izuzetno popularna. Poruke su pisali Deržavin, Kantemir, Kostrov, Lomonosov, Petrov, Sumarokov, Trediakovsky, Fonvizin i mnogi drugi. U prvoj polovini 19. vijeka bili su i u upotrebi. Napisali su ih Batjuškov, Žukovski, Puškin, Ljermontov.

7. Romantika. Ovo je naziv pesme koja ima karakter ljubavne pesme.

8. Sonet je čvrsta poetska forma. Sastoji se od četrnaest redaka, koji se, pak, rastavljaju na dva katrena (kvatrena) i dva troreda (tercet).

9. Poem. U 19. i 20. vijeku ova struktura postaje jedna od lirskih formi.

10. Elegija je još jedan popularan žanr melanholične lirske poezije.

11. Epigram - kratka pjesma lirskog magacina. Odlikuje ga velika sloboda sadržaja.

12. Epitaf (nadgrobni spomenik).

Lirski žanrovi Puškina i Ljermontova

A. S. Puškin je pisao u različitim lirskim žanrovima. Ovo:

• Oh da. Na primjer, "Liberty" (1817).
• Elegija - "Ugasila se dnevna svjetlost" (1820).
• Poruka - "Čadajevu" (1818).
• Epigram - "O Aleksandru!", "O Voroncovu" (1824).
• Pesma - "Oh proročki Oleg» (1822.).
• Romansa - "Ovdje sam, Inezilla" (1830).
• Sonet, satira.
• Lirske kompozicije koje prevazilaze tradicionalne žanrove - "Do mora", "Selo", "Ančar" i mnoge druge.

Puškinove teme su također višestruke: građanstvo, problem slobode stvaralaštva i mnoge druge teme dotiču se u njegovim djelima.

Različiti žanrovi Ljermontovljeve lirike čine glavni dio njegovog književnog naslijeđa. On je nastavljač tradicije građanske poezije decembrista i Aleksandra Sergejeviča Puškina. U početku je najomiljeniji žanr bio monolog-ispovest. Zatim - romansa, elegija i mnoge druge. Ali satira i epigram su izuzetno rijetki u njegovom radu.

Zaključak

Ovakva djela mogu se pisati u različitim žanrovima. Na primjer, sonet, madrigal, epigram, romansa, elegija itd. Takođe, tekstovi se često klasifikuju prema temi. Na primjer, građanski, intimni, filozofski, vjerski itd. Vrijedno je obratiti pažnju na činjenicu da se stihovi stalno ažuriraju i dopunjuju novim žanrovskim formacijama. U poetskoj praksi postoje žanrovi lirike posuđene iz srodnih umjetničkih oblika. Od muzike: valcer, preludij, marš, nokturno, kantata, rekvijem itd. Od slikarstva: portret, mrtva priroda, skica, bareljef itd. U modernoj književnosti postoji sinteza žanrova, pa se lirska djela dijele na grupe.