Kratak opis futurizma. Šta je futurizam u književnosti Srebrnog doba? Predstavnici futurizma

Šta je futurizam? Ovo pitanje postavljaju svi koji počinju proučavati stilove i trendove svjetske umjetnosti. U ovom članku ćemo detaljno analizirati kakav je futurizam bio u Rusiji, govorit ćemo o njegovim predstavnicima i karakteristikama.

Rođenje futurizma

Da bismo razumeli šta je futurizam, hajde da ispitamo odakle je došao. Njegovim osnivačem i autorom samog pojma smatra se italijanski pjesnik koji se zvao Filippo Marinetti. Živeo je na prelazu iz 19. u 20. vek. Njegovo najviše poznato delo- "Crveni šećer" Sam naziv je podrazumijevao diskriminaciju sadašnjosti i prošlosti i podizanje budućnosti u kult.

Godine 1909., futuristički manifest objavljen je u novinama Le Figaro, čiji je autor Marinetti. Tekst je upućen mladim i talentovanim italijanskim umetnicima. Autor je proklamovao telegrafski stil i cilj da svoj zadatak završi za maksimalno 10 godina, dok ne dođe nova generacija sa svojim pravilima.

Takođe, osnivači ovog umjetničkog pravca su Giacomo Balla, Francesco Balilla Pratella, Carlo Carra, Luigi Rusollo, Umberto Boccioni, Gino Severini. Oni su prvi formulisali šta je futurizam. 1912. godine u Parizu je otvorena prva izložba umjetnika futurista.

Karakteristike smjera umjetnosti

Među obilježjima futurizma, njegovi osnivači su izdvojili kategorično odbacivanje tradicionalnog pravopisa i gramatike. Pesnici su mnogo eksperimentisali sa stvaranjem reči, umetnici su često slikali pokretne objekte (automobile, avione, vozove). Pojavio se čak i poseban izraz "slikanje zraka".

Većina predstavnika futurizma bila je oduševljena novitetima tehnološkog napretka. Na primjer, motocikl je proglašen savršenijim umjetničkim djelom od Mikelanđelovog djela.

Još jedna karakteristika futurizma je veličanje revolucija i ratova kao jednog od najefikasnijih načina za podmlađivanje svijeta. Mnogi moderni istraživači smatraju futurizam svojevrsnom simbiozom ničeanizma i manifesta komunističke partije.

Futurizam u vizuelnim umetnostima

U početku se futurizam pojavio u likovnoj umjetnosti. U slikarstvu se odbijao iz više pravaca. To je fovizam, iz kojeg je futurizam crpio neočekivane sheme boja, kao i kubizam iz kojeg je preuzeo hrabre umjetničke forme.

Glavni umjetnički principi futurizma bili su pokret, brzina, energija. Na platnima su umjetnici to nastojali postići Različiti putevi. Njihove radove karakteriziraju vrlo energične kompozicije, u kojima su figure podijeljene na mnogo malih fragmenata koji se ukrštaju na oštrim uglovima. Istovremeno, prevladavaju cik-cak, čunjevi i treperavi oblici. Efekat kretanja se često postiže superponiranjem uzastopnih faza na istu sliku. Ova tehnika se naziva princip simultanosti.

Futurizam u Rusiji

Šta je futurizam, braća Burliuk su prvi naučili u Rusiji. Jedan od njih - David - postao je osnivač kolonije futurista pod nazivom "Gilea", koja je za kratko vrijeme uključivala mnoge bistre pojedince. Na primjer, Vladimir Mayakovskoy, Velimir Khlebnikov, Benedikt Livshits, Alexei Kruchenykh, Elena Guro.

Izdali su svoj prvi manifest, koji su nazvali "Šamar javnom ukusu". U njemu su predstavnici futurizma pozvali da se Puškin, Tolstoj, Dostojevski i svi drugi klasici zbace s broda modernosti. Istina, na kraju, pomalo ublažavajući svoj poziv, napominju da onaj ko ne zaboravi prvu ljubav, neće znati ni zadnju.

Iz ruskog futurizma izašla su tri prava genija - to su Majakovski, Pasternak i Hlebnikov. U isto vrijeme, sudbina većine predstavnika ovog smjera umjetnosti pokazala se tragičnom. Neki su streljani, drugi su umrli u izbeglištvu. Mnogi su bili osuđeni na zaborav čim je njihova slava prošla.

Karakteristike ruskog pravca

U Rusiji je stil futurizma naslijedio većinu glavnih karakteristika ovog književnog pokreta koji je postojao u Evropi. Ali imao je i svoje jedinstvene karakteristike.

Predstavnici nacionalna škola Futurizam se oduvijek odlikovao anarhičnim i buntovnim pogledom na svijet, nastojali su izraziti masovno raspoloženje gomile. Istovremeno, kulturne tradicije su negirane na sve moguće načine, pokušavajući stvoriti umjetnost usmjerenu ka budućnosti.

Futuristi u Rusiji bili su kategorički protiv ustaljenih normi književnog govora. Eksperimentirali su na polju ritma, rime, plakate i slogane činili dijelom svoje umjetnosti, a to se posebno odnosi na Majakovskog. Pjesnici su bili u stalnoj potrazi za oslobođenom riječju, izvodeći eksperimente kako bi stvorili svoj, takozvani "zamućeni" jezik.

Razvoj

Futurizam je postao popularan i poznat u Rusiji u Srebrnom dobu. Jedan od najsjajnijih predstavnika bio je Igor Severjanin, koji je čak 1911. objavio zbirku svojih pjesama pod nazivom Prolog. Ego-futurizam.

U to vrijeme, sljedbenici braće Burliuk već su bili prilično poznati. Njihova kolekcija "Sudijski kavez 1" objavljena je davne 1910. godine. Općenito, poezija je igrala veliku ulogu u ruskom futurizmu. Stoga su glavni sastavljači manifesta "Šamar javnom ukusu" bili pjesnici. Čak su formulisali četiri osnovna pravila za pjesnike: potrebu da prošire poetski vokabular novim riječima, da mrze jezik koji je postojao prije njih, da odbiju slavu, da riječ "mi" postanu ključna riječ.

Uspon futurizma

U Rusiji je procvat književnog futurizma pao upravo na Srebrno doba. Tada je društvo Gileya, koje su osnovala braća Burliuk, postiglo najveću popularnost. Ali najvažnije je da nisu bili jedini.

Mnogi sljedbenici su pronađeni sa Igorom Severyaninom, koji je promovirao ego-futurizam. Glavne razlike ovog pravca bile su masovna upotreba stranih riječi, prefinjenost senzacija i razmetljiva sebičnost, sebičnost. Među Severjanjinovim sljedbenicima može se izdvojiti Sergej Alimov, Vasilisk Gnedov, Vadim Bayan, Georgij Ivanov, Vadim Shershenevich. U osnovi, ego-futuristi su bili stacionirani u Sankt Peterburgu.

U Moskvi se isticalo uticajno društvo Centrifuga u kojem su bili Boris Pasternak, Sergej Bobrov, Nikolaj Asejev. Njihove futurističke grupe postojale su u Harkovu, Kijevu, Bakuu, Odesi.

Zalazak sunca ere Sturm und Drang

Predstavnici futurizma počeli su da doživljavaju izvjesnu krizu već krajem 1914. godine, kada je prestao period "oluje i stresa". Kako je Sofija Starkina zabilježila u svojim memoarima Velimira Hlebnikova, futuristi u Rusiji postigli su brz i bučan uspjeh, stekli skandaloznu slavu koju su priželjkivali, objavili nekoliko desetina zbirki poezije, organizirali nekoliko originalnih pozorišnih predstava i stoga brzo odbili. Kao da su osjećali da je njihova istorijska misija već obavljena.

Osim toga, nekoliko poznatih pjesnika ovog trenda umrlo je 1913-1914. To su Nadežda Lvova, Vasilij Komarovski, Bogdan Gordejev, Ivan Ignatijev.

Nakon pobjede boljševika u Oktobarskoj revoluciji, futurizam je konačno počeo nestajati. Neki predstavnici ovog trenda pridružili su se novoj književnoj organizaciji "LEF", čiji naziv je bio "Levi front umetnosti". Raspala se kasnih 1920-ih. Neki predstavnici futurizma, čije su pjesme bile poznate u Rusiji, emigrirali su. Među njima su David Burliuk, Igor Severyanin, Alexander Exter. Umrli su Aleksandar Bogomaz i Velimir Hlebnikov. Boris Pasternak i Nikolaj Asejev razvili su svoj stil, daleko od futurističkog.

David Burliuk

Ako govorimo o konkretnim predstavnicima futurizma u Rusiji, onda bi trebali početi, prije svega, od Davida Burliuka. Upravo se on smatra osnivačem ovog pravca u našoj zemlji.

Burliuk je rođen 1882. godine u Harkovskoj guberniji. Kao dijete, izgubio je oko dok se igrao sa svojim bratom pištoljem igračkom. Studirao je u umjetničkim školama u Odesi i Kazanju, a zatim je savladao slikarstvo u inostranstvu. Godine 1907. vratio se u Rusiju i ubrzo se upoznao sa Vladimirom Majakovskim. Zajedno su postali jedan od najsjajnijih predstavnika domaćeg futurizma.

Za vrijeme Prvog svjetskog rata nije podlijegao regrutaciji zbog nedostatka oka. Godine 1918. umalo nije poginuo tokom pogroma koje su anarhisti priredili u Moskvi. Nakon toga je otišao u Ufu. Postepeno je stigao do Vladivostoka, odakle je emigrirao u Japan. Naslikao preko 300 slika Japanski motivi, novac od njihove prodaje bio je dovoljan da se nastani u Americi.

posjetili dva puta Sovjetski savez, 1956. i 1965. godine, nastojao je da svoja djela objavi u domovini, ali bezuspješno. Umro je 1967. u Hampton Baysu, New York.

Igor Severjanin

Pravo ime ovog pjesnika je Igor Lotarev. Rođen je 1887. godine u Sankt Peterburgu. Počeo je redovno da objavljuje 1904. Njegova prva poznata zbirka pesama, Pehar groma, objavljena je 1913.

Severjanin postaje jedan od najpoznatijih futurista. Često nastupa pred velikom publikom. Održava nekoliko zajedničkih večeri poezije sa Vladimirom Majakovskim.

Prima nezvaničnu titulu kralja pesnika na čuvenom govoru u Velikoj sali Politehničkog muzeja.

1918. odlazi iz Petrograda u Estoniju. Ubrzo se nalazi u prinudnoj emigraciji, kada, prema uslovima Brestskog mira, Estonija odlazi u Njemačku. Nikad se nije vratio u Rusiju.

Daleko od zavičaja, mnogo mu nedostaje, piše mnoge lirske, nostalgične pjesme, koje više nimalo nisu slične njegovim ranim futurističkim eksperimentima. Početkom 1940-ih počeo je redovno da se razbolijeva. Sekunda svjetski rat Htjeli su da evakuišu sjevernjaka u pozadinu, ali nisu mogli. U to vrijeme Igor se već osjećao jako loše.

U oktobru 1941. prebačen je u Talin, gdje je dva mjeseca kasnije umro od srčanog udara.

Futurizam u književnosti

Futurizam (od lat. futurum - budućnost) - uobičajeno ime umjetnički avangardni pokreti 1910-ih - ranih 1920-ih. XX vijek., Prije svega, u Italiji i Rusiji.

Futurizam je karakterizirala izrazito ekstremistička orijentacija. Ovaj trend je tvrdio da gradi novu umjetnost - "umjetnost budućnosti", djelujući pod sloganom nihilističkog poricanja svih dosadašnjih umjetničkih iskustava. Marinetti je proglasio "svjetsko-istorijskim zadatkom futurizma", koji je bio da "svakodnevno pljuje na oltar umjetnosti".

Futuristi su propovijedali uništavanje oblika i konvencija umjetnosti kako bi je spojili sa ubrzanim životnim procesom 20. stoljeća. Odlikuje ih divljenje prema akciji, pokretu, brzini, snazi ​​i agresiji; samouzvišenje i prezir prema slabima; afirmisani su prioritet sile, ratni zanos i destrukcija. U tom smislu, futurizam je po svojoj ideologiji bio vrlo blizak i desnim i lijevim radikalima: anarhistima, fašistima, komunistima, fokusiranim na revolucionarno rušenje prošlosti.

Futuristički manifest se sastojao od dva dijela: uvodnog teksta i programa koji se sastojao od jedanaest tačaka-teza futurističke ideje. „U njima Marinetti navodi radikalne promjene u principu građenja književnog teksta – „uništenje općeprihvaćene sintakse“; "upotreba glagola u neodređenom raspoloženju" kako bi se prenijelo značenje kontinuiteta života i elastičnosti intuicije; uništavanje kvalitetnih prideva, priloga, interpunkcijskih znakova, izostavljanje veznika, uvođenje u književnost "percepcije po analogiji" i "maksimalnog nereda" - jednom riječju, sve što je usmjereno na sažetost i povećanje "brzine stila" kako bi se stvoriti „stil života koji se stvara prema sebi, bez besmislenih pauza izraženih zarezima i tačkama. Sve je to bilo predloženo kao način da se književno djelo učini sredstvom za prenošenje „života materije“, sredstvom „hvatanja svega što je neuhvatljivo i neuhvatljivo u materiji“, „tako da književnost direktno uđe u svemir i stopi se s njim. ” ...

Riječi futurističkih djela potpuno su oslobođene krutih okvira sintaktičkih perioda, okova logičkih veza. Slobodno su se nalazili u prostoru stranice, odbacujući norme linearnog pisanja i formirajući ukrasne arabeske ili igrajući čitave dramske scene građene analogijom između oblika slova i nekog lika stvarnosti: planine, ljudi, ptice itd. , riječi su se pretvorile u vizuelne znakove...

Završni, jedanaesti paragraf "Tehničkog manifesta italijanske književnosti" proglasio je jedan od najvažnijih postulata novog poetskog koncepta: "uništiti Ja u književnosti".

„Čovjek potpuno korumpiran od strane biblioteke i muzeja<...>više nije apsolutno nikakav interes... Zanima nas tvrdoća same čelične ploče, odnosno neshvatljivo i neljudsko sjedinjenje njenih molekula i elektrona... Toplina komada gvožđa ili drveta sada nas uzbuđuje više od ženskog osmeha ili suze.

Tekst manifesta izazvao je burnu reakciju i postavio temelje novom "žanru", uvodeći uzbudljiv element u umjetnički život - udar šakom. Sada je pjesnik koji se digao na scenu počeo šokirati publiku na sve moguće načine: vrijeđati, provocirati, pozivati ​​na pobunu i nasilje.

Futuristi su pisali manifeste, provodili večeri gdje su se ti manifesti čitali sa bine i tek onda objavljivani. Ove večeri su se obično završavale žestokim raspravama sa javnošću, koje su prerasle u tuče. Tako je trend dobio svoju skandaloznu, ali vrlo široku popularnost.

Futurizam u Rusiji

S obzirom na društveno-političku situaciju u Rusiji, sjeme futurizma palo je na plodno tlo. Upravo su ovu komponentu novog trenda prije svega s entuzijazmom prihvatili ruski kubofuturisti u predrevolucionarnim godinama. Za većinu njih "softverski opusi" bili su važniji od same kreativnosti.

Ruski avangardni umjetnici s početka stoljeća ušli su u povijest kulture kao inovatori koji su napravili revoluciju u svjetskoj umjetnosti – kako u poeziji, tako iu drugim oblastima stvaralaštva. Osim toga, mnogi su postali poznati kao veliki svađali. Futuristi, kubo-futuristi i ego-futuristi, naučnici i suprematisti, rajonisti i buditljani, sve i ništa nije pogodilo maštu javnosti. Pokazalo se da su oni preteča modernih "umjetničkih strategija" - odnosno sposobnosti ne samo stvaranja talentiranih djela, već i pronalaženja najuspješnijih načina za privlačenje pažnje javnosti, pokrovitelja i kupaca.

Vrijeme procvata avangarde, godine su stotine izložbi, čitanja poezije, performansa, izvještaja, debata.

Ruski futurizam nije rezultirao integralnim umjetničkim sistemom; ovaj termin je označavao razne trendove u ruskoj avangardi. Sama avangarda je bila sistem. A u Rusiji su ga nazvali futurizmom po analogiji sa italijanskim. I ovaj trend se pokazao mnogo heterogenijim od simbolike i akmeizma koji su mu prethodili.

To su shvatili i sami futuristi. Jedan od članova grupe Poetry Mezzanine, Sergej Tretjakov, napisao je: „Svi koji žele da futurizam (posebno književni) definišu kao školu, kao književni pravac, povezani zajedništvom metoda obrade materijala, zajedništvom stila. Obično moraju bespomoćno lutati između različitih frakcija.<...>i stati u zbunjenosti između "arhaičnog tekstopisca" Hlebnikova, "tribuna-urbaniste" Majakovskog, "esteta-agitatora" Burljuka, "zaumskog reži" Kručeniha. A ako ovdje dodamo Pasternakovog "specijalistu za unutrašnju aeronautiku na sintaksnom fokeru", onda će pejzaž biti pun. Još više zbunjenosti uneće oni koji „otpadaju“ od futurizma - Severjanjin, Šeršenjevič i drugi... Sve ove heterogene linije koegzistiraju pod zajedničkim krovom futurizma, čvrsto se držeći jedna za drugu!<...>

Udarac estetskom ukusu bio je samo detalj opće planiranog udara na svakodnevni život. Niti jedna nečuvena strofa ili manifest futurista nije izazvao takvu galamu i vrisku kao oslikana lica, žuti sako i asimetrična odijela. Mozak buržuja mogao je da izdrži svako ruganje Puškinu, ali izdržati ismijavanje kroja pantalona, ​​kravate ili cvijeta u rupici bilo je iznad njegovih snaga... ".

Poezija ruskog futurizma bila je usko povezana sa avangardizmom u slikarstvu. Nije slučajno što su mnogi pjesnici futurizma bili dobri umjetnici - V. Hlebnikov, V. Kamensky, Elena Guro, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, braća Burliuk. U isto vrijeme, mnogi avangardni umjetnici pisali su poeziju i prozu, sudjelovali u futurističkim publikacijama ne samo kao dizajneri, već i kao pisci. Slikarstvo je na mnogo načina obogatilo futurizam. K. Malevič, P. Filonov, N. Gončarova, M. Larionov su gotovo stvorili ono čemu su težili futuristi.

Generalno, vrlo brzo su riječi "futurist" i "huligan" za modernu umjerenu javnost postale sinonimi. Štampa je oduševljeno pratila "podvige" kreatora nove umjetnosti. To je doprinijelo njihovoj slavi u opštoj populaciji, prouzrokovano pojačano interesovanje privlačio sve više pažnje.

Glavne karakteristike futurizma:

Buntovnost, anarhični pogled na svijet, izraz masovnog raspoloženja gomile;

Odbacivanje kulturnih tradicija, pokušaj stvaranja umjetnosti usmjerene ka budućnosti;

Pobuna protiv uobičajenih normi poetskog govora, eksperimentisanje u oblasti ritma, rime, orijentacija na izgovoreni stih, slogan, plakat;

Potraga za oslobođenom "samo-napravljenom" riječju, eksperimenti da se stvori "smutljiv" jezik;

Kult tehnologije, industrijski gradovi;

Ruski futurizam je jedan od pravaca ruske avangarde; izraz koji se koristi za označavanje grupe ruskih pjesnika, pisaca i umjetnika koji su usvojili odredbe manifesta Tomasa Filipa Marinettija. Sadržaj 1 Glavne karakteristike 2 Istorija 2.1 ... ... Wikipedia

Futurizam- FUTURIZAM. Ovaj književni izraz je preuzet od latinske riječi Futurum budućnost. Futuristi ponekad sebe nazivaju "budetlyane" ovdje u Rusiji. Futurizam, kao težnja ka budućnosti, suprotstavljen je paseizmu u književnosti, težnji za ... ... Rječnik književnih pojmova

- (od lat. budućnost) jedan od glavnih pravaca u umjetnosti rane avangarde. 20ti vijek Najpotpunije je ostvaren u likovnoj i verbalnoj umjetnosti Italije i Rusije. Počeo je objavljivanjem u Parizu. novine “Figaro” 20 feb. 1909… … Enciklopedija studija kulture

- (od latinskog futurum budućnost), opći naziv avangardnih umjetničkih pokreta 1910-ih i ranih 20-ih. U nekim evropske zemlje(prvenstveno u Italiji i Rusiji), zatvoriti u zasebnim deklaracijama (proklamujući ideje stvaranja ... ... Art Encyclopedia

Umberto Boccioni Ulica ulazi u kuću. 1911 Futurizam (latinski futurum budućnost) je uobičajeno ime za umjetničke avangardne pokrete s početka 1910-ih ... Wikipedia

Futurizam je pravac u književnosti i likovnoj umjetnosti koji se pojavio početkom 20. stoljeća. Dodijelivši sebi ulogu prototipa umjetnosti budućnosti, futurizam je kao glavni program iznio ideju uništavanja kulturnih stereotipa i ponudio zauzvrat ... ... Wikipedia

- (lat. futurum - budućnost; lit. "futurizam" - termin V. Hlebnikova), umetnički pravac u evropskoj umetnosti (poezija i slikarstvo) ranog 20. veka. Ideolog i osnivač futurističkog pokreta koji je nastao 1909. je talijanski pjesnik ... ... Literary Encyclopedia

Futurizam i ekspresionizam- nastala gotovo istovremeno (prva decenija 20. vijeka) i razvijala se paralelno do određenog vremena; centri futurizma bili su Italija i Rusija, ekspresionizam je zauzimao istaknuto mjesto u mnogim evropskim (pre svega njemačkom govornom području) ... ... enciklopedijski rječnik ekspresionizam

futurizam- a, jedina jedinica, m. U evropskoj umetnosti ranog 20. veka: avangardni pokret koji je odbacio kulturno nasljeđe prošlosti i propovijedao destrukciju oblika i konvencija umjetnosti. konačno pobijedio, novi mod[Mussolini] mijenja taktiku u… … Popularni rečnik ruskog jezika

Futurizam- umjetnost izražene avangardne orijentacije koja je postojala u Rusiji u prvim decenijama 20. vijeka. Rus. s kojima su eksperimentirali futuristi razne vrste i žanrovi umjetnosti: fikcija, vizuelne umjetnosti, muzike i ... ... Russian Philosophy. Encyclopedia

Knjige

• Sillabotonika i ruski futurizam. Lomonosov - Trediakovsky - Hlebnikov - Kruchenykh,. Tekstovi se štampaju prema publikacijama: Lomonosov M. V. Celokupna dela: U 10 tomova M.: L., 1950-1959; Trediakovsky V. K. Pjesme ..)!., 1935 (Biblioteka pjesnika); Hlebnikov V. Kreacije.…
• Sillabotonika i ruski futurizam, Bezrukova A.V. Tekstovi se štampaju prema izdanjima: Lomonosov M.V. Celokupna dela: U 10 tomova M.: L., 1950-1959; Trediakovsky V. K. (Pjesme ..), 1935 (Biblioteka pjesnika); Khlebnikov V. Kreacije. M.,…

Futurizam je jedan od trendova u avangardnoj umetnosti 20. veka. Najpotpunije ostvareno u formalističkim eksperimentima umetnika i pesnika u Italiji i Rusiji (1909-21), iako su sledbenici futurizma bili u Španiji (od 1910), Francuskoj (od 1912), Nemačkoj (od 1913), Velikoj Britaniji (od 1910). 1914), Portugal (od 1915), u slovenskim zemljama; u New Yorku 1915. izlazi eksperimentalni časopis 291; u Tokiju Futuristička škola Japana; grupe ultraista su postojale u Argentini i Čileu; au Meksiku estridentisti. Futurizam je proglasio demonstrativni raskid sa tradicijom: „Želimo da uništimo muzeje, biblioteke, borimo se protiv moralizma“, italijanski pesnik F. T. V. Šeršenevič, 1914.). Marinetti je priznati osnivač futurizma. On je donio futurizam izvan granica samog umjetničkog stvaralaštva - u sferu drustveni zivot(od 1919, kao saradnik B. Musolinija, proklamovao je srodnost futurizma i fašizma; vidi njegov Futurismo e fasismo, 1924).

Futurizam u Rusiji

U Rusiji je prvi manifest italijanskog futurizma preveden i objavljen u peterburškim novinama Evening 8. marta 1909; Povoljan odjek pojavio se u Biltenu za književnost (1909. br. 5). Ispostavilo se da su estetske ideje italijanskih futurista u skladu sa traganjima umetnika braće D. i N. Burljukova, M.F. Larionova, N.S. Gončarove, A. Ekstera, N. Kulbine, M.V. Praistorija ruskog futurizma. Novi način poetsko stvaralaštvo se prvi put spominje u knjizi „Bašta sudija“ objavljenoj u Sankt Peterburgu 1910. (braća Burliuks, V. Hlebnikov, V. Kamensky, E. Guro). U jesen 1911., zajedno sa V. Majakovskim i Kručenjihom, činili su jezgro književnog udruženja Gilea (budući kubofuturisti). Poseduju i najoštriji manifest „Šamar javnom ukusu“ (1912): „Prošlost je skučena: Akademija i Puškin su nerazumljiviji od hijeroglifa“, pa stoga Puškina, Dostojevskog, Tolstoja treba „odbaciti“. parobrod modernosti”, a nakon njih K. Balmont, V. Brjusov, L. Andrejev, M. Gorki, A. Kuprin, A. Blok, I. Bunin. Budetljane (neologizam Hlebnikov) je "naredio" da se poštuju "prava" pesnika "da povećaju vokabular u njegovom obimu izvedenim i proizvoljnim rečima (inovacija reči)"; oni su predvidjeli "Novu dolazeću ljepotu samovrijedne (samodovoljne) riječi" (Ruski futurizam, 41). Istorija ruskog futurizma evoluirala je iz interakcije i konfrontacije četiri glavne grupe: 1) "Gilea" - od 1910. moskovska škola "budetlyans", ili kubo-futurista (zbirke "Dead Moon", 1913; "Gag", " Kobilje mlijeko", "Parnas koji riče", sve 1914.); 2) Peterburška grupa ego-futurista (1911-16) - I. Severjanin, G.V. Ivanov, I.V. P. Širokov; 3) "Mezanin poezije" (1913) - grupa moskovskih egofuturista "umjerenog krila": V.G. Shershenevich, Khrisanf (L.Zak), K.A. Bolshakov, R. Ivnev, B.A. Lavrenev (njihove zbirke "Vernissage", " Gozba za vreme kuge“, „Krematorij zdrave pameti“); 4) "Centrifuga" (1913 - 16) (sukcesivno iz Sankt Peterburga ego-futurizam) - S.P. Bobrov, I.A. Aksenov, B.L. Pasternak, N.N. Asejev, Božidar (B.P. Gordejev); njihove zbirke su Rukonog (1914), Druga zbirka Centrifuge (1916), Liren (Harkov, 1914-20).

Termin futurizam (tačnije, ego-futurizam) u odnosu na rusku poeziju prvi put se pojavio 1911. godine u Severjanjinovom pamfletu „Potoci u ljiljanima. Poezija“ iu naslovu njegove zbirke „Prolog „Egofuturizam“. U januaru 1912. urednici brojnih listova poslali su program "Akademija ego-futurizma", gdje su intuicija i egoizam proglašeni za teorijske osnove; iste godine objavljena je brošura „Epilog „Egofuturizam““ u kojoj se navodi odlazak iz Severjanjinove asocijacije. Ignatiev je postao šef ego-futurizma. Organizirao je Intuitivno udruženje, objavio devet almanaha i niz knjiga ego-futurista, a objavio je i četiri broja novina Petersburg Herald (1912) (vidi zbirke Orlovi nad ponorom, 1912; Iskrivljene lobanje, sve - 1913) . U 1913-16. nastavljeno je objavljivanje almanaha izdavačke kuće "Začarani lutalica" (deset brojeva). Olympov je najduže pokazao privrženost idejama „intuitivnog individualizma“.

Protiv uglađene melodičnosti peterburških ego-futurista koji šušte svilom, pobunili su se moskovski "budetljane" - kreatori govora. U svojim deklaracijama proklamovali su “nove načine govora”, opravdavajući teškoće estetske percepcije: “Pisati teško i čitati teško, neugodnije od nauljenih čizama ili kamiona u dnevnoj sobi”; podsticana je upotreba "polureči i njihovih bizarnih lukavih kombinacija (smutljiv jezik)" (Kručenih A., Hlebnikov V. Reč kao takva, 1913). Saveznici pjesnika bili su avangardni umjetnici („Dijamanti”, „Magareći rep”, „Unija mladih”), a sami pjesnici - D. Burlyuk, Kruchenykh, Mayakovsky, Guro - također su bili umjetnici. Sklonost kubizmu bila je usko povezana sa prepoznavanjem kanona "pomaknute konstrukcije" (nametanje volumena, kocke, trokuta jedan na drugi). Poetika "pomaka" u književnom delu podsticala je leksičke, sintaktičke, semantičke i zvučne "pomake" koji su oštro narušili očekivanja čitaoca (upotreba pogrdnih slika, pa čak i vulgarnih reči gde je tradicija nalagala uzvišeni vokabular).

U pristupu „Butsetlijana” stvaranju riječi otkrivena su dva trenda: jedan je doveo do najekstremnijih oblika eksperimentiranja (Burliuk, Kruchenykh), drugi do prevladavanja futurizma (Mayakovsky, Kamensky, Guro). Međutim, obojica su se oslanjali na Hlebnikova, vodeći teoretičar futurizma. Napustio je silabičko-toničku versifikaciju, revidirao i iznova stvorio poetsku fonetiku, vokabular, tvorbu riječi, morfologiju, sintaksu i načine organiziranja teksta. Hlebnikov je podržavao težnje "budetljana" da preobraze svet pomoću pesničkog jezika, učestvovao je u njihovim zbirkama, gde je njegova pesma "Ja i E" (1911-12), "muzička" proza ​​"Menažerija" (1909), drama "Marquise Dezes" (1910, kolokvijalni stih, opremljen rijetkim rimama i tvorbama riječi) itd. U zbirci "Ryav!" (1914) i u Zbirci pjesama. 1907-1914 ”(1915), pjesnik je najbliži zahtjevima kubo-futurista - “da naglasi važnost svake grubosti, neslaganja (disonance) i čisto primitivne gluposti”, da slatkoću zamijeni gorčinom. U letku "Deklaracija riječi kao takve" i u članku "Novi načini riječi" (vidi zbirku tri pjesnika - Kruchenykh, Khlebnikov, Guro "Troe", 1913). Kruchenykh je vulgarizirao ideju „transracionalnog jezika“ koju je usvojio Hlebnikov, tumačeći je kao individualno djelo, lišeno univerzalno obavezujućeg značenja. U svojim pjesmama izvodio je zvučni i grafički apsurd. Majakovski je percipirao, ispravljao i umnožavao Hlebnikova poetska otkrića. On je naširoko uveo u poeziju jezik ulice, razne onomatopeje, stvarao nove riječi uz pomoć prefiksa i sufiksa - razumljive čitaocima i slušaocima, za razliku od "smutljivih" neologizama Kručenih. Za razliku od estetizacije Severjanjina, Majakovski je, kao i drugi futuristi (Pasternak), postigao željeni efekat - otuđenje prikazanog - deestetizacijom ("Istrgnut ću dušu"). Godine 1915. mišljenje o kraju futurizma postalo je uobičajeno u kritici. U decembru je izašao almanah „Uzeo sam. Bubanj futurista" sa člankom Majakovskog "Kap katrana": "Prvi dio programa uništenja smatramo završenim. Zato se nemojte iznenaditi ako u našim rukama vidite, umjesto zvečke šale, crtež arhitekte ”(Poezija ruskog futurizma). AT oktobarska revolucija pjesnik je vidio mogućnost ostvarenja svog glavnog zadatka – približavanja budućnosti uz pomoć poezije. Majakovski je postao "komfut" (komunist-futurista); na taj način je oštro odstupio od projekta živototvorne umetnosti, što je opravdavao Hlebnikov, koji je bio veoma poštovan. Do 1917. Hlebnikovo shvatanje umetnosti kao programa života transformisano je u generalizovanu anarhističku utopiju o mesijanskoj ulozi pesnika: zajedno sa drugim kulturnim ličnostima, oni moraju stvarati međunarodno društvo predsjedavajući Earth Globe pozvan da implementira program svjetske harmonije u "superdržavi zvijezde" ("Proklamacija predsjednika svijeta", 1917). U periodu revolucionarnog preokreta, neki futuristi su se osjećali saučesnicima u događajima i smatrali su svoju umjetnost „mobiliziranom i priznatom revolucijom“.

Nakon revolucije, u Tiflisu su učinjeni pokušaji da se nastavi futurizam: "zaum kao obavezni oblik otelotvorenja umetnosti" tvrdili su članovi grupe "41°" - Kručenih, I. Zdanevič, I. Terentjev. I dalje Daleki istok oko časopisa "Kreativnost" (Vladivostok - Čita, 1920-21) koje su ujedinili teoretičar N. Čužak - D. Burljuk, Asejev, S. Tretjakov, P. Neznamov (P. V. Ležankin), V. Sillov, S. Alimov, V. Mart (V. N. Matveev). Tražili su savez sa revolucionarnom moći; ušao u .

Riječ futurizam potiče od Latinski fiiturum, što znači budućnost.

Krajem prve decenije 20.st. zapadna evropa novi modernistički trend sa govornim nazivom "futurizam" (u prevodu s latinskog - "budućnost") sve više raste.
Njegovim osnivačem smatra se talijanski pisac Filippo Marinetti, koji je 1909. godine proglasio potpuno uništenje svih utvrđenih kulturnih vrijednosti i tradicija u prikazu svijeta. Umjesto toga, pjesnici futurizma skrenuli su pažnju čitalaca na naglo savremenog života i radije su govorili o budućnosti. Sve glavne odredbe iznesene su u Manifestima, od kojih je autor prvog bio Marinetti.

Stvaranje je u osnovi bio izvorni cilj futurista kako u Evropi tako iu Rusiji. Pisce su naknadno podržali umjetnici, koji su za osnovu uzeli sliku osobe u središtu svijeta koja ide naprijed, simbolično predstavljenu u obliku velikog broja geometrijskih figura.

Karakteristike stihova futurista

Junak djela novog avangardnog pravca je stanovnik modernog grada sa svojom dinamikom, velikom brzinom, obiljem tehnologije i elektrifikacijom, što vodi ka sve većem poboljšanju života. Lirsko "ja" futurista uporno nastoji da pobjegne od klasične prošlosti, što se očituje u posebnom načinu razmišljanja koji ne prihvaća pravila sintakse, tvorbe riječi i riječi. Glavni cilj koji su pjesnici futurizma postavili za sebe je prenijeti svoj pogled na svijet i razumijevanje onoga što se događa oko njih na bilo koji način pogodan za osobu.

Formiranje ruske avangarde

U Rusiji se novi pravac počinje formirati 1910. Ovo je period u kojem mnogi futuristi vrlo brzo postaju istaknuti i skreću pažnju na sebe. Pored neobičnog umjetnička forma stih (u svakom pogledu), to je olakšano skandalozno prkosnim nastupima u javnosti i putovanjima u najveće gradove Rusije.

Ruski futurizam, za razliku od evropskog, nije bio holistički i odlikovao se heterogenošću. Među avangardnim grupama ponekad su opaženi prilično žestoki sporovi. Bilo je i slučajeva kada su pjesnici futurizma prelazili iz jednog udruženja u drugo. Ali najveći uspjeh postigla su dva centra u ovom pravcu: Moskva i Sankt Peterburg.

egofuturisti

U sjevernoj prijestonici inovativni pjesnici okupili su se oko Ivana Ignatjeva do 1912. godine. Sebe su prozvali egofuturistima, što je značilo "ja sam budućnost". Vodeću poziciju u ovom krugu zauzeo je Igor Severjanin (Lotarev), koji je godinu dana ranije iznio glavne karakteristike i originalno ime novi pravac u poeziji. Prema njegovim riječima, "svemoćni egoizam" postaje sila kojoj ništa ne može odoljeti. Upravo je on, koji se ne može smiriti, dostigao vrhunac trijumfa, bijes je, prema pjesnicima, jedina ispravna norma života.

Izdavačka kuća "Petersburg Herald" postala je platforma sa koje su govorili futuristički pjesnici. Njihove pjesme odlikovale su se nove formacije riječi i prilagođavanje stranog vokabulara ruskom jeziku, uglavnom njemačkom i elegantnom francuskom. Kao rezultat toga, rad ego-futurista dobio je karakteristike koje su imale malo sličnosti sa naslijeđem njihovih talijanskih kolega, koji su stajali na početku ovog avangardnog pravca u književnosti.

"Gilea"

Nešto drugačiji od Sankt Peterburga po odnosu prema prikazu stvarnosti, moskovski futuristički pjesnici. Njihova lista počinje braćom Burliukov, V. Mayakovsky, V. Hlebnikov. Oni kontrastiraju "ja" sa sigurnijim "mi" i proglašavaju se kubo-futuristima. Ideološka platforma za njih bilo je udruženje Gilea, formirano 1910. godine u Moskvi.

Prisjetili su se svojih korijena i ponosno nosili ime "ruski futuristi". Pjesnici su dali sve od sebe da se odvoje od svoje talijanske braće, a V. Hlebnikov je čak predložio da se smjeru da novo ime - "budetlyanism", čime bi se naglasila njegova originalnost i individualizam. Tada je objavljen skandalozni manifest "Šamar javnom ukusu", koji je odmah privukao pažnju čitave ruske inteligencije. Uslijedili su spektakularni nastupi i govori, u kojima su pjesnici futuristi šokirali publiku svojim izgled i nečuveno (dovoljno je prisjetiti se V. Majakovskog sa njegovom čuvenom jaknom žuta boja ili oslikana lica pjesnika). Izdanja njihovih pjesama, programa i manifesta izgledala su prkosno, štampana ili na starim tapetama ili na ambalažnom papiru, i to ne uvijek radi uštede. Neko je bio ogorčen potpunim nepoštovanjem postojećih književnih normi i stvaranjem neobičnih riječi i apsolutno nekonvencionalnih načina slaganja teksta, ali, kako god bilo, sve je to naknadno omogućilo „huligane“ (kako su ih često nazivali u društvo) sa glasnim i zasluženim naslovom „Pesnici srebrno doba". Futuristi Galee zauzeli su čvrsto mesto u ruskoj književnosti i doprineli njenom razvoju i unapređenju.

Vladimir Majakovski

Pesnik-revolucionar i buntovnik - tako je često govorio o sebi poznati predstavnik ruski futurizam. Godine 1912-1914 označile su početak kreativan način Majakovski. I možemo sa sigurnošću reći da su ideje avangardnog trenda oblikovale estetski ukus pjesnika i odredile njegovu buduću sudbinu u književnosti. Dvadesetih godina mnogi su bili sigurni da je Majakovski pjesnik futuriste, jer je njegovo djelo odlikovala neobična sintaksa, osebujan vokabular, obilje autorskih oblika riječi, zadivljujuće metafore. Sve ove osobine pesnikovog umetničkog stila su ukorenjene u rani rad prkosno i vrišteće. I decenijama kasnije, uz njegovo ime se prvenstveno vezuju aktivnosti futurista.

Ostali avangardni trendovi

Godine 1913. uobličavaju se Mezanin poezije (B. Lavrenjev, V. Šeršenevič) i Lirika, od kojih se godinu dana kasnije odvaja Centrifuga (B. Pasternak, N. Asejev) (ponekad ih nazivaju i futuristima drugog saziva). Prva grupa se prilično brzo raspala. "Centrifuga", koja je trajala do 1917. godine, oslanjala se na klasične književne tradicije, organski ih kombinujući sa futurističkim inovacijama. Međutim, to nije donijelo veliku slavu pjesnicima. B. Pasternak se, na primjer, vrlo brzo udaljio iz ovog pravca i zauzeo mjesto samostalnog liričara u književnosti.

Značajni pjesnici futurizma Srebrnog doba

Spisak majstora riječi, koji su podržavali ideje avangarde u određenoj fazi svog rada, prilično je opsežan. Učešće nekih u aktivnostima futurista bilo je kratkog daha, dok su drugi ostali u okvirima pravca tokom čitave karijere. Evo najistaknutijih predstavnika zapaženih grupa.

kubofuturisti:

• Burliuks - osnivači;
• V. Hlebnikov - idejni inspirator;
• V. Majakovski je najupečatljivija ličnost, čiji je rad kasnije otišao daleko od pravca;
• A. Kruchenykh.

"Centrifuga":

• N. Aseev,
• B. Pasternak,
• S. Bobrov.

egofuturisti:

• osnivač - "kralj pesnika" I. Severyanin,
• S. Olimpov,
• G. Ivanov,
• M. Lokhvitskaya.

Poetry Mezzanine:

• V. Shershenevich,
• S. Tretyakov,
• R. Ivnev.

Prekretnica Prvog svetskog rata i revolucije

1913-1914 je vrijeme vrhunca slave koji su postigli ruski futuristi. Pjesnici su bili dobro prepoznatljivi u svim književnim krugovima, organizovani veliki broj izložbe, reportaže, večeri poezije. Godine 1915. počelo se pričati o "smrti" futurizma, iako je "Centrifuga" postojala više od 2 godine. Odjeci futurističkih ideja mogu se čuti i u postrevolucionarnim 1920-im: početkom decenije - u stvaralaštvu tifliskih pesnika iz grupe 41o, zatim u pesmama petrogradskih oberijuta. I dalje su se aktivno bavili "poboljšanjem" jezika, mijenjajući njegovu leksičku, sintaksičku, grafičku strukturu.

Stav ruske inteligencije prema futurizmu

Pojava novog pravca i izvanredni postupci njegovih predstavnika privukli su pažnju izvana, a tokom svog djelovanja pjesnici futurizma čuli su mnoge kontradiktorne izjave o sebi. Listu kritičara otvara V. Brjusov, tada priznati simbolista. Zamjerio je "inovatorima" njihove manifeste, u velikoj mjeri "otpisani od talijanskih", te negativan odnos prema tradiciji ruske kulture. Istovremeno je primetio racionalna zrna u radu futurista Moskve i Sankt Peterburga i izrazio nadu da bi ona mogla „prerasti u cveće“. Glavni uslov je uzeti u obzir postojeće iskustvo simbolista.

I. Bunin i M. Osorgin negativno su doživljavali nove pjesnike, koji su u njihovom radu i ponašanju vidjeli huliganstvo. M. Gorki je, naprotiv, smatrao da je pojava futurista u ruskoj književnosti pravovremena i u skladu sa stvarnošću.