Dom Država

Šta je "umjetnički detalj". Kategorije umetničke forme

Slika prikazanog svijeta sastoji se od pojedinca umjetničkim detaljima. Pod umjetničkim detaljem podrazumijevamo najmanji slikovni ili ekspresivni umjetnički detalj: element pejzaža ili portreta, zasebnu stvar, radnju, psihološki pokret itd. Kao element umjetničke cjeline, sam detalj je najmanja slika. , mikro slika. Istovremeno, detalj je gotovo uvijek dio veće slike, formiran je od detalja koji formiraju „blokove“: na primjer, navika da ne zamahujete rukama pri hodu, tamne obrve i brkovi sa svijetla kosa, oči koje se nisu smijale - sve ove mikro slike čine "blok" "veće slike - portret Pechorina, koji se, zauzvrat, spaja u još veću sliku - holističku sliku osobe.

Radi lakše analize, umjetnički detalji se mogu podijeliti u nekoliko grupa. Detalji su na prvom mjestu vanjski I psihološki. Vanjski detalji, kao što se lako može naslutiti iz njihovog imena, oslikavaju nam vanjsko, objektivno postojanje ljudi, njihov izgled i stanište. Vanjski detalji se, pak, dijele na portret, pejzaž i materijal. Psihološki detalji su nam prikazani unutrašnji svet osobe, to su individualni mentalni pokreti: misli, osjećaji, iskustva, želje itd.

Vanjski i psihološki detalji nisu razdvojeni neprohodnom granicom. Dakle, vanjski detalj postaje psihološki ako prenosi, izražava određene mentalne pokrete (u ovom slučaju govorimo o psihološkom portretu) ili je uključen u tok misli i doživljaja junaka (na primjer, prava sjekira i slika ova sekira u Raskoljnikovljevom mentalnom životu).

Priroda umjetničkog utjecaja varira detalji-detalji I detalji simbola. Detalji djeluju masovno, opisuju predmet ili pojavu sa svih zamislivih strana; simbolički detalj je jedinstven, pokušavajući odjednom uhvatiti suštinu fenomena, ističući ono glavno u njemu. S tim u vezi, savremeni književni kritičar E. Dobin predlaže odvajanje detalja od detalja, smatrajući da je detalj umjetnički superiorniji od detalja. Međutim, malo je vjerovatno da će to biti slučaj. Oba principa korištenja umjetničkih detalja su ekvivalentna, svaki od njih je dobar na svom mjestu. Evo, na primer, upotrebe detalja u opisu enterijera u Pljuškinovoj kući: „Na birou... bilo je mnogo svašta: gomila fino ispisanih papirića, prekrivenih zelenilom. mramorna presa sa jajetom na vrhu, neka stara knjiga ukoričena u kožu sa crvenim rubom, limun, sav osušen, visok ne više od lješnjaka, razbijena fotelja, čaša s malo tekućine i tri mušice, prekrivene pismo, komad pečata, parče krpe pokupljeno negde, dva pera umrljana mastilom, osušena, kao u potrošnji, čačkalica, potpuno požutela." Ovdje je Gogolju potrebno baš puno detalja kako bi pojačao utisak besmislene škrtosti, sitničavosti i bijednosti života junaka. Detalj-detalj također stvara posebnu uvjerljivost u opisima objektivnog svijeta. Uz pomoć detalja prenose se i složena psihološka stanja, ovdje je ovaj princip korištenja detalja neophodan. Simbolični detalj ima svoje prednosti, pogodan je za izražavanje opšteg utiska o predmetu ili pojavi, a uz njega se dobro hvata opšti psihološki ton. Simbolični detalj često s velikom jasnoćom prenosi autorov stav prema prikazanom - takav je, na primjer, Oblomovljev ogrtač u Gončarovljevom romanu.

Pređimo sada na specifično razmatranje raznolikosti umjetničkih detalja.

Kada se analizira govorna materija, nisu relevantne samo riječi i rečenice, već i građenje jedinica jezika(fonemi, morfeme, itd.). Slike se rađaju samo u tekst. Najvažniji stilski trend u umjetnosti. lit-re – utišavanje opšti koncepti i pojavljivanje u umu čitaoca reprezentacija.

Najmanja jedinica objektivnog svijeta zove se umetnički detalj. Dio pripada metaverbalno svijet djela: „Slika umjetničkog djela sadrži 3 strane: sistem detalja predstavljanja predmeta, sistem kompozicionih tehnika i govorne strukture.” Obično detalji uključuju detalje iz svakodnevnog života, pejzaž, portret itd. detaljiziranje objektivnog svijeta u književnosti je neizbježno, to nije dekoracija, već suštinu slike. Pisac nije u stanju da rekreira temu u svim njenim osobinama, a detalji i njihova ukupnost „zamjenjuju“ cjelinu u tekstu, izazivajući kod čitaoca asocijacije koje su autoru potrebne. Ovo "eliminisanje mesta nepotpune izvesnosti" Ingarden poziva specifikacija. Prilikom odabira pojedinih detalja, pisac okreće predmete određenom stranom prema čitaocu. Stepen detalja MB slike motiviran je u tekstu prostornom i/ili vremenskom tačkom gledišta naratora/pripovjedača/lika itd. detalj, poput "bliza" u bioskopu, treba " uopšteno govoreći" U književnoj kritici, kratak izvještaj o događajima, sažeta oznaka predmeta često se naziva generalizacija. U kreiranju je uključena izmjena detalja i generalizacije ritam Slike. Njihov kontrast je jedna od stilskih dominanta.

Klasifikacija detalja ponavlja strukturu objektivnog svijeta, koju čine događaji, radnje, portreti, psihološke i govorne karakteristike, pejzaž, interijer itd. A.B. Yesin Predloženo je razlikovati 3 vrste: detalji plot, deskriptivan I psihološki. Prevladavanje jednog ili drugog tipa dovodi do odgovarajućeg svojstva stila: " pričanost"("Taras Bulba"), " deskriptivnost" ("Mrtve duše"), " psihologizam" ("Zločin i kazna"). U epskim djelima, naratorov komentar riječi likova često premašuje obim njihovih primjedbi i dovodi do prikaza 2., neverbalni dijalog. Takav dijalog ima svoj znakovni sistem. Izmišljeno je kinezika(gestikulacije, elementi izraza lica i pantomime) i paralingvističkih elemenata(smeh, plač, tempo govora, pauze, itd.). MB detalji su dati u suprotnosti, ili mogu formirati ansambl.

E. S. Dobin predložio svoju tipologiju na osnovu kriterijuma singularnost/mnogo, i za to koristi različite termine: “ Detalj utiče na mnogo načina. Detalj teži singularnosti." Razlika između njih nije apsolutna, postoje i prijelazni oblici. " Stranger"(prema Šklovskom) detalj, tj. unošenje disonance u sliku ima ogroman kognitivni značaj. Vidljivost detalja koji je u suprotnosti s općom pozadinom olakšavaju kompozicijske tehnike: ponavljanja, “ izbliza“, retardacija itd. Ponavljanjem i sticanjem dodatnih značenja detalj postaje motiv (lajtmotiv), često prerasta u simbol. U početku može iznenaditi, ali onda objašnjava karakter. Simbolični detalj MB uključen je u naslov rada („Grozd“, „Lako disanje“). Detalj (u Dobinovom shvatanju) je bliži sign, njegovo pojavljivanje u tekstu izaziva radost prepoznavanja, uzbuđujući stabilan lanac asocijacija. Detalji - znakovi su dizajnirani za određeni horizont očekivanja čitatelja, za njegovu sposobnost da dešifruje ovaj ili onaj kulturni kod. Više od klasike, detalji – oznake su isporučene fikcija.

PITANJE 47. PEJZAŽ, NJEGOVI VIDICI. SEMIOTIKA PEJZAŽA.

Pejzaž je jedna od komponenti svijeta književnog djela, slika bilo kojeg zatvorenog prostora u vanjskom svijetu.

Sa izuzetkom takozvanog divljeg pejzaža, opisi prirode obično uključuju slike stvari koje je stvorio čovjek. Prilikom literarne analize određenog krajolika, svi elementi opisa se razmatraju zajedno, inače će biti narušen integritet objekta i njegova estetska percepcija.

Pejzaž ima svoje karakteristike u raznim vrstama književnosti. U drami je predstavljen najštedljivije. Zbog ove „ekonomije“, simboličko opterećenje pejzaža se povećava. Mnogo je više mogućnosti za uvođenje pejzaža koji obavlja različite funkcije (označavanje mjesta i vremena radnje, motivacija radnje, oblik psihologizma, pejzaž kao oblik prisustva autora) u epskim djelima.

Pejzaž je u lirici naglašeno ekspresivan, često simboličan: psihološki paralelizam, personifikacija, metafore i drugi tropi se široko koriste.

U zavisnosti od predmeta ili teksture opisa, pejzaži se razlikuju između ruralnih i urbanih, ili urbanih ("Katedrala Notr Dam" V. Hugoa), stepa ("Taras Bulba" N.V. Gogolja, "Stepa" A.P. Čehova) , šuma („Bilješke jednog lovca”, „Putovanje u Polesje” I.S. Turgenjeva), more („Ogledalo mora” J. Conrada, „Moby Dick” J. Meckvillea), planina (njegovo je otkriće povezano sa imena Dantea, a posebno J.-J. Rousseaua), sjeverne i južne, egzotične, kontrastna pozadina za koje je flora i fauna autorovog rodnog kraja (ovo je tipično za žanr drevnih ruskih „šetanja“, u opća "putna" literatura: "Fregata "Pallada"" I. A. Gončarove) itd.

U zavisnosti od književni pravac Postoje 3 vrste pejzaža: idealan, dosadan, olujni pejzaž.

Od svih varijeteta pejzaža, prvo mjesto po estetskom značaju treba dati idealnom pejzažu, koji se razvijao u antičkoj književnosti - kod Homera, Teokrita, Vergilija, Ovidija, a potom se razvijao kroz mnogo stoljeća u književnosti Srednji vijek i renesansa.

Elementima idealnog pejzaža, kakav je formiran u antičkoj i srednjovekovnoj evropskoj književnosti, mogu se smatrati sledeći: 1) blagi povetarac, duva, nežan, koji nosi prijatne mirise; 2) vječni izvor, hladan potok koji gasi žeđ; 3) cveće koje pokriva zemlju širokim tepihom; 4) drveće rasprostranjeno u širokom šatoru, pružajući hlad; 5) pjevanje ptica na granama.

Možda najsažetiju listu idiličnih pejzažnih motiva u njihovom parodijskom prelamanju daje Puškin u svom pismu „Delvigu“. Već samo pisanje “pjesama” pretpostavlja prisutnost u njima “idealne prirode”, kao da je neodvojiva od suštine poetskog:

“Priznajte,” rečeno nam je, “

Pišete pesme;

Da li ih je moguće vidjeti?

Ti si ih portretirao

Naravno, tokovi

Naravno, različak,

Mala šuma, mali povjetarac,

Jagnje i cveće..."

Karakteristični su deminutivni sufiksi koji se vezuju za svaku riječ idealnog krajolika - „idilema“. Puškin na krajnje lakonski način navodi sve glavne elemente pejzaža: cvijeće, potoci, povjetarac, šuma, stado - nedostaju samo ptice, ali umjesto njih ima jagnjadi.

Najvažniji i najstabilniji element idealnog pejzaža je njegov odraz u vodi. Ako su sve ostale karakteristike krajolika u skladu s potrebama ljudskih osjećaja, onda se kroz odraz u vodi priroda slaže sa sobom i dobiva punu vrijednost i samodovoljnost.

U idealnim pejzažima Žukovskog, Puškina, Baratinskog nalazimo ovo samoudvostručavanje kao znak zrele lepote:

I u njedrima voda, kao kroz staklo,

(V. Žukovski. „Tamo je raj

a voda je bistra!..")

My Zakharovo; to

Sa ogradama u valovitoj rijeci,

Sa mostom i sjenovitim šumarkom

Ogledalo vode se reflektuje.

(A. Puškin. "Poruka Judinu")

Kakav svježi hrast

Pogled sa obale Drugove

U njenu veselu čašu!

(E. Baratynsky. "Odlomak")

U 18. veku idealni pejzaž bio je značajan sam po sebi, kao poetski prikaz prirode, koji ranije nije bio uključen u sistem estetskih vrednosti ruske književnosti. Stoga je za Lomonosova, Deržavina, Karamzina ovaj pejzaž imao umjetničku intrinzičnu vrijednost, kao poetizacija onog dijela stvarnosti koji se ranije, u srednjovjekovnoj književnosti, nije smatrao poetskim: kao znak ovladavanja antičkom, panevropskom umjetnošću pejzaž. TO početkom XIX stoljeća, ovaj opći umjetnički zadatak je već završen, stoga kod Žukovskog, Puškina, Baratinskog, Tjučeva, Nekrasova idealan pejzaž dolazi u sukob sa stvarnim stanjem svijeta kao nešto imaginarno, eterično, udaljeno ili čak uvredljivo u odnosu na težak, ružan, patnički ljudski život.

Mračni pejzaž ušao je u poeziju s erom sentimentalizma. Inače, ovaj krajolik se može nazvati elegijskim - usko je povezan sa kompleksom onih tužnih i sanjivih motiva koji čine žanrovsko obilježje elegije. Tupi pejzaž zauzima srednje mjesto između idealnog (svijetlog, mirnog) i olujnog krajolika. Nema jasnog dnevnog svetla, zeleni ćilimi puni cveća, naprotiv, sve je uronjeno u tišinu, počiva u snu. Nije slučajno što se tema groblja provlači kroz mnoge dosadne pejzaže: „Ruralno groblje” Žukovskog, „Na ruševinama zamka u Švedskoj” Batjuškova, „Otuzanje” Milonova, „Osgar” Puškina. Tuga u duši lirskog junaka pretvara se u sistem pejzažnih detalja:

Poseban sat u danu: večer, noć ili posebno doba godine - jesen, koje je određeno udaljenosti od sunca, izvora života.

Nepropusnost za vid i sluh, neka vrsta koprene koja zaklanja percepciju: magla i tišina.

Mjesečina, bizarna, tajanstvena, sablasna, blijeda svjetiljka carstva mrtvih: "Mjesec zamišljeno gleda kroz tanku paru", "samo mjesec će pokazati grimizno lice kroz maglu", "tužni mjesec tiho je protrčao bledi oblaci“, „mesec se probija kroz talasaste magle.“ – reflektovana svetlost, štaviše, raspršena maglom, uliva tugu na dušu.

Slika propadanja, propadanja, propadanja, ruševina - bilo da se radi o ruševinama zamka u Batjuškovu, seoskog groblja u Žukovskom, "zaraslog niza grobova" u Milonovu, oronulog kostura mosta ili raspadnutog vidikovca u Baratinskom ( “Pustoš”).

Slike sjeverne prirode, gdje je osijska tradicija vodila ruske pjesnike. Sjever je dio svijeta koji odgovara noći kao dio dana ili jeseni, zimi kao godišnjim dobima, zbog čega tmurni, dosadni pejzaž uključuje detalje sjeverne prirode, prvenstveno one karakteristične, lako prepoznatljive kao što su mahovina i kamenje („mašovina uporišta sa granitnim zubima“, na stijeni obrasloj mokrom mahovinom“, „gdje je samo mahovina, siva na nadgrobnim kamenovima“, „nad tvrdom, mahovinom obraslom stijenom“).

Za razliku od idealnog pejzaža, komponente strašnog, ili olujnog, poetskog krajolika pomaknute su sa svog uobičajenog mjesta. Rijeke, oblaci, drveće - sve juri preko svojih granica opsesivno nasilnom, destruktivnom snagom.

Najsjajnije primjere olujnih pejzaža nalazimo u Žukovskom ("Dvanaest usnulih djevojaka", "Plivačica"), Batjuškovu ("San ratnika", "San"), Puškinu ("Kolaps", "Demoni").

Znakovi neravnog pejzaža:

Zvučni znak: buka, rika, rika, zvižduk, grmljavina, urlik, toliko različit od tišine i tihog šuštanja idealnog pejzaža („ogromni stenju“, „umrlo je uz zvižduk, urlik, huk“, „ogromni talasi navalili rikom“, „Vjetar šumi i zviždi u šumarku“, „Oluja je urlala, kiša galamila“, „Orlovi vrište iznad mene i šuma žubori“, „šuma huči“, „i šum vode a vihor zavija“, „gdje vjetar šušti, gromovi tutnje“).

Crna tama, sumrak - "sve je bilo obučeno u crni mrak", "provalije u tami preda mnom."

Vjetar bjesni, udari, briše sve što mu se nađe na putu: "i vjetrovi su bjesnili u divljini."

Talasi, ponori - kipuće, huče - "vire se, pjene i urlaju među divljinama snijega i brda."

Gusta šuma ili gomile kamenja. U isto vreme talasi udaraju o stene („lome se o sumorne stene, šahtovi buku i pjene“), vetar lomi drveće („kedrovi su pali naopačke“, „kao vihor, kopaju polja, rušenje šuma”).

Trepet, drhtanje svemira, nestalnost, urušavanje svih oslonaca: „zemlja se, kao Pont (more), trese“, „drhtaju hrastove šume i polja“, „Krenom raspucao Liban“. Motiv „ponora“, neuspjeha je postojan: „ovdje je ponor bijesno ključao“, „a u ponoru oluje bile su gomile kamenja“.

Upravo u turbulentnom pejzažu zvučna paleta poezije dostiže svoju najveću raznolikost:

Oluja prekriva nebo tamom,

Snježni vihori;

Onda će, kao zver, zavijati,

Onda ce plakati kao dete...

(A. Puškin. "Zimsko veče")

Štaviše, ako se kroz idealan krajolik lirskom subjektu otkriva Božja slika (N. Karamzin, M. Lermontov), onda olujni personifikuje demonske sile koje zamagljuju vazduh i vihorom eksplodiraju sneg. Takođe nalazimo olujni pejzaž u kombinaciji sa demonskom temom u Puškinovim „Demonima“.

Semiotika pejzaža. Različite vrste pejzaži se semiotiziraju u književnom procesu. Dolazi do akumulacije pejzažnih kodova, stvaraju se čitavi ikonički „fondovi“ opisa prirode - predmet proučavanja istorijske poetike. Iako predstavljaju bogatstvo književnosti, istovremeno predstavljaju opasnost za pisca koji traži svoj put, svoje slike i riječi.

Prilikom analize pejzaža u književnom djelu vrlo je važno moći uočiti tragove određene tradicije, koju autor svjesno ili nesvjesno slijedi, u nesvjesnom oponašanju stilova koji su bili u upotrebi.

Nije tajna da je za postizanje visoke ocjene u dijelu C (esej) Jedinstvenog državnog ispita iz književnosti potreban pripremni rad, samostalno ili sa mentorom. Često uspjeh ovisi o početno pravilno odabranoj strategiji pripreme za ispit. Prije nego što počnete da se pripremate za Jedinstveni državni ispit iz književnosti, trebali biste sami odgovoriti važna pitanja. Kako nastavnik može sistematizirati teme tako da ne mora sa svakim novim djelom iznova početi? Koje se „zamke“ kriju u formulaciji teme? Kako pravilno planirati svoj posao?

Jedan od provjerenih principa pripremnog rada za esej je raščlanjivanje različitih tema na određene vrste. Ako je potrebno, unutar tipa se mogu razlikovati podgrupe. Pažljiv rad sa jednom vrstom tema različitih pisaca (četiri do šest) omogućava vam da bolje razumete jedinstvenost dela svakog pisca i istovremeno naučite da radite sa sličnom temom, ne plašite se toga i prepoznajete je u bilo kojoj formulaciji . Trebate nastojati da odredite vrstu teme za dio C i da je formulirate i usmeno i pismeno. Glavni zadatak takve pripreme je razviti sposobnost argumentiranja svojih misli i izvođenja zaključaka potrebnih za otkrivanje teme. Može se odabrati bilo koji oblik pripreme: esej od 1-2 stranice, odabir materijala na zadatu temu, izrada nacrta za esej, analiza kratkog teksta, izrada citatnog portreta lika, analiza scena, čak i slobodna razmišljanja o citatu iz djela...

Iskustvo pokazuje: što više domaćih zadataka nastavnik da za određenu temu, ispit će biti uspješniji. Vjerujemo da je ponekad korisnije, umjesto pisanja eseja, razmisliti o jednoj vrsti teme i izraditi plan za izradu nekoliko eseja koje možete koristiti na ispitu.

Ovaj će članak biti posvećen jednoj vrsti teme - "Originalnost detalja...". Tokom ispita tema se može formulisati na različite načine (“Umjetnički detalj u lirici...”, “Psihološki detalji u romanu...”, “Funkcija kućnog detalja...”, “Šta govori li nam Pljuškinov vrt?“, „Niko nije shvatio tako jasno i suptilno, kao Anton Čehov, tragediju malih stvari u životu...“, itd.), suština se ne mijenja: dobili smo temu povezanu određeni književni koncept – likovni detalj.

Prije svega, razjasnimo šta podrazumijevamo pod pojmom “umjetnički detalj”. Detalj je detalj kojem je autor pridao značajno značenje. Umjetnički detalj je jedno od sredstava stvaranja ili otkrivanja slike lika. Pod umjetničkim detaljem podrazumijevamo generički koncept, koji se dijeli na mnoge posebne. Umjetnički detalj može reproducirati karakteristike svakodnevnog života ili namještaja. Detalje koristi autor i kada stvara portret ili pejzaž (detalj portreta i pejzaža), radnju ili stanje (psihološki detalj), govor junaka (detalj govora) itd. Često umjetnički detalj može biti istovremeno i portretni, svakodnevni i psihološki. Makar Devuškin u "Jadnicima" Dostojevskog izmišlja poseban hod da mu se ne vide rupi tabani. Rupavi đon je pravi predmet; kao stvar, može izazvati probleme vlasniku čizama - mokre noge, prehlade. Ali za pažljivog čitaoca, poderani đon je znak čiji je sadržaj siromaštvo, a siromaštvo je jedan od definišućih simbola kulture Sankt Peterburga. I junak Dostojevskog sebe ocenjuje u okviru ove kulture: ne pati zato što mu je hladno, već zato što se stidi. Uostalom, stid je jedna od najmoćnijih psiholoških poluga kulture. Dakle, shvatamo da je piscu ovaj umetnički detalj bio potreban kako bi vizuelno prikazao i okarakterisao likove i njihovu okolinu, život Sankt Peterburga u 19. veku.

Zasićenost djela umjetničkim detaljima određena je, u pravilu, željom autora da postigne iscrpnu cjelovitost slike. Detalj koji je posebno značajan sa umjetničkog gledišta često postaje motiv ili lajtmotiv djela, aluzija ili reminiscencija. Tako, na primjer, priča Varlama Šalamova "Na predstavu" počinje riječima: "Igrali smo karte kod Naumovog konjača." Ova fraza odmah pomaže čitaocu da povuče paralelu s početkom “Pikove dame”: “...igrali su karte sa konjem čuvarom Narumovim.” Ali pored književne paralele, pravo značenje ovoj frazi daje užasan kontrast života koji okružuje Šalamovljeve junake. Prema namjeri pisca, čitalac mora procijeniti koliki je jaz između gardista konja - oficira jednog od najprivilegovanijih gardijskih pukova - i konja koji pripada privilegovanoj logorskoj aristokratiji, gdje je pristup zabranjen "neprijateljima narod” i koji se sastoji od kriminalaca. Značajna je i razlika, koja neupućenom čitaocu može promaknuti, između tipičnog plemićkog prezimena Narumov i običnog naroda Naumov. Ali najvažnija stvar je užasna razlika u samoj prirodi kartaške igre. Karte su jedan od svakodnevnih detalja djela, koji je posebno oštro odražavao duh epohe i autorovu namjeru.

Umjetnički detalji mogu biti neophodni ili, naprotiv, pretjerani. Na primjer, detalj portreta u opisu Vere Iosifovne iz priče A.P. Čehov „Jonjič”: „...Vera Iosifovna, mršava, lepa dama u pens-nezu, pisala je priče i romane i rado ih je čitala naglas svojim gostima.” Vera Iosifovna nosi pens-nez, odnosno muške naočare; ovaj portretni detalj naglašava autorov ironičan stav prema emancipaciji junakinje. Čehov, govoreći o navikama junakinje, dodaje „čitala je naglas gostima“ iz njenih romana. Preuveličanu strast Vere Iosifovne prema njenom radu autor naglašava, kao da se rugaju heroininom „obrazovanju i talentu“. U ovom primjeru, navika junakinje da "čita naglas" psihološki je detalj koji otkriva karakter heroine.

Predmeti koji pripadaju herojima mogu biti sredstvo za otkrivanje karaktera (Onjeginov ured na imanju) i sredstvo društvene karakteristike heroj (soba Sonje Marmeladove); mogu odgovarati junaku (Manilovljevo imanje), pa čak i biti njegovi dvojnici (Sobakevičeve stvari), ili mogu biti suprotstavljeni junaku (soba u kojoj živi Poncije Pilat u “Majstoru i Margariti”). Situacija može uticati na psihu junaka, njegovo raspoloženje (Raskoljnikova soba). Ponekad objektivni svijet nije prikazan (na primjer, značajno odsustvo opisa sobe Tatjane Larine). Za Puškinovu Tatjanu značajno odsustvo suštinskih detalja rezultat je poetizacije; autor kao da uzdiže junakinju iznad svakodnevice. Ponekad se smanjuje važnost detalja o temi (na primjer, u Pechorinovom časopisu), što omogućava autoru da usredotoči pažnju čitatelja na unutrašnji svijet heroja.

Prilikom pripreme kandidata za Dio C, nastavnik treba imati na umu da formulacija teme možda ne uključuje termin umjetnički (svakodnevni, predmetni, itd.) detalj, ali to ipak ne bi trebalo zbuniti ili odvratiti od teme.

Nastavnik mora razgovarati o nestandardnim formulacijama teme u obliku pitanja ili neočekivanog detalja sa učenikom kada se priprema za dio C, jer je svrha ovakvih vježbi pomoći boljem pamćenju informacija i ostvarivanju slobodnog izražavanja misli. Preporučujemo da i nastavnik i učenik koriste neke teme sa naše liste:

Šta znamo o Onjeginovom ujaku? (mini esej)
Imanje i njegov vlasnik. (esej na temu “Mrtve duše”)
Šta pokazuje Korobočkov sat? (mini esej)
Svijet komunalnih stanova u pričama M. Zoshchenka. (sastav)
Turbine i njihova kuća. (esej na temu “Bijela garda”)

Vrsta teme koju smo odabrali – „Originalnost detalja...” – pogodnije je podijeliti u dvije podgrupe: originalnost detalja u djelima jednog autora i u djelima različitih autora. Ispod je plan rada za svaku od podgrupa, koji objašnjava ne šta pisati, već kako pisati, o čemu pisati.

I. Originalnost detalja u djelima jednog autora:

Šta se podrazumeva pod kućnim predmetom?
Stepen zasićenosti rada svakodnevnim detaljima.
Priroda dijelova za domaćinstvo.
Sistematizacija kućnih delova.
Stepen specifičnosti svakodnevnih delova i funkcije koje delovi obavljaju za vreme nastanka dela.

Dijelovi za domaćinstvo mogu se okarakterisati na sljedeći način:

stepen zasićenosti prostora u radu svakodnevnim detaljima („Sgrnula sam ruke pod crnim velom...“, A. Akhmatova);
spajanje detalja u određeni sistem (Sistem značajnih detalja u „Zločinu i kazni” Dostojevskog);
detalj ekspanzivne prirode (u Zoščenkovoj „Kupi“, kaput pripovjedača s jedinim sačuvanim gornjim gumbom ukazuje na to da je pripovjedač neženja i odlazi u javni prijevoz tokom špica);
kontrastni detalji jedni s drugima (namještaj Manilovljevog ureda i namještaj Sobakevičeve kancelarije, kucanje noževa u kuhinji i pjevanje slavuja u vrtu Turkinovih u “Jonjiču”);
ponavljanje istog ili više sličnih detalja (slučajevi i slučajevi u “Čovjeku u slučaju”);
preuveličavanje detalja (muškarci u “Divljem zemljoposjedniku” nisu imali štap da pometu svoju kolibu);
groteskni detalji (deformacija predmeta pri prikazu Sobakevičeve kuće);
darivanje objekata samostalnim životom (Oblomovljev perzijski ogrtač postaje gotovo aktivan lik u romanu; možemo pratiti evoluciju odnosa između Oblomova i njegove haljine);
boja, zvuk, tekstura, zapaženi pri opisivanju detalja (detalj u boji u Čehovovoj priči „Crni monah“, sive boje u "Dami sa psom");
perspektiva prikaza detalja (“Ždralovi” V. Soloukhin: „Ždralovi, ti vjerovatno ne znaš, // Koliko je pjesama komponovano o tebi, // Koliko gore kad letiš, // Gleda s maglom oči!");
odnos autora i likova prema opisanim svakodnevnim predmetima (predmetno-čulni opis N.V. Gogolja: „glava je spuštena”, „rijetka ptica će doletjeti do sredine Dnjepra...”).

Originalnost detalja u djelu jednog autora može se konsolidirati pri izradi sljedećih zadataka:

Dvije ere: Onjeginov ured i kancelarija njegovog strica.
Soba čoveka budućnosti u Zamjatinovoj distopiji "Mi".
Uloga svakodnevnih predmeta u ranoj Ahmatovoj lirici.

Jedna od vještina profesionalnog tutora je sposobnost kreiranja složenog djela sa vrstom teme. Punopravni rad za dio C mora nužno sadržavati odgovor na pitanje koje funkcije u djelu obavljaju dijelovi domaćinstva. Navešćemo najvažnije:

opis lika (francuski sentimentalni roman u rukama Tatjane);
tehnika otkrivanja unutrašnjeg svijeta heroja (slike pakla u trošnoj crkvi, zadivljujuća Katerina);
sredstva tipizacije (namještaj Sobakevičeve kuće);
sredstvo za karakterizaciju društvenog statusa osobe (Raskoljnikova soba, slična lijesu ili ormaru);
detalj kao znak kulturno-istorijske prirode (Onjeginov kabinet u I poglavlju romana);
detalj etnografske prirode (slika osetskog saklija u „Belu“);
detalji osmišljeni da izazovu određene analogije kod čitaoca (na primjer, Moskva–Jeršalaim);
detalj osmišljen za emocionalnu percepciju čitaoca („Oproštaj novogodišnjoj jelki“ B.Š. Okudžave, „Hodiki“ Ju. Vizbora);
simbolički detalj (dotrajala crkva u “Gromovini” kao simbol urušavanja temelja svijeta Domostrojevskog, dar Ani u priči I. I. Kuprina “Granat narukvica”);
karakteristike životnih uslova (život u Matrjoninoj kući iz „Matrjoninog dvorišta“ A. I. Solženjicina).

Kao vježbu treninga, predlažemo osmišljavanje plana za sljedeće teme:

Funkcija svakodnevnih detalja u romanu u stihu „Evgenije Onjegin“.
Funkcije kućnih dijelova u “šinjelu”.
Istraživači su heroje "bijele garde" nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Da li se slažete sa ovom definicijom?
U Bunjinovoj pesmi "Celo more je kao biserno ogledalo..." više znakova, boje i nijanse od specifičnih objekata. Utoliko je zanimljivije razmišljati o ulozi detalja predmeta, na primjer, nogu galeba. Kako biste definisali ovu ulogu?
Koja je uloga objektivnih detalja u Bunjinovoj pjesmi “Starac je sjedio, poslušno i tužno...” (cigara, sat, prozor - vaš izbor)? (Na osnovu Bunjinove pesme „Starac je sedeo, poslušno i tužno...“).

II. Originalnost detalja u djelima različitih autora. Na primjer, esej na temu „Predmet za domaćinstvo u prozi A.S. Puškina, M.Yu. Lermontov i N.V. Gogolj" može se napisati prema sljedećem planu:

Šta se podrazumeva pod kućnim predmetom?
Razlika u autorskim zadacima i razlike u tom pogledu u izboru delova za domaćinstvo.
Prirodu detalja o domaćinstvu upoređuju svi autori.
Funkcije kućnih predmeta koje obavljaju u radu.

Da bi odgovorio na pitanja C2, C4, nastavnik mora objasniti učeniku kako je književna tradicija povezala djela, pokazati sličnosti i razlike u korištenju likovnih detalja u djelima različitih autora. U zadacima Jedinstvenog državnog ispita iz literature, tekst zadataka C2, C4 može biti drugačiji:

U kojim delima ruske književnosti susrećemo opise svakodnevnog života i kako u njima svakodnevni život komunicira sa ljudima?
U kojoj dela ruskih klasika Hrišćanska simbolika(opis katedrala, bogosluženja, hrišćanskih praznika) igra važnu ulogu, kao u tekstu priče „Čisti ponedeljak”?
Koju ulogu igraju umjetnički detalji u Čehovljevim pričama? U kojim delima ruske književnosti umetnički detalj ima isto značenje?

Za zadatke C2, C4 dovoljan je mali odgovor od 15 rečenica. Ali odgovor mora sadržavati dva ili tri primjera.

Mnogo godina pre njegove smrti, u kući broj 13 na Aleksejevskom spusku, kaljeva peć u trpezariji grejala je i odgajala malu Elenu, Alekseja starijeg i veoma malenu Nikolku. Kako sam često čitao “Sardamskog stolara” u blizini užarenog popločanog trga, sat je svirao gavotu, a uvijek je krajem decembra mirisalo na borove iglice, a na zelenim granama goreo je raznobojni parafin. Kao odgovor, bronzane, sa gavotom, koje stoje u spavaćoj sobi majke, a sada Elenke, tukle su crne zidne kule u trpezariji. Moj otac ih je davno kupio, kada su žene nosile smiješne rukave sa mjehurićima na ramenima. Takvi rukavi su nestali, vrijeme je bljesnulo kao iskra, otac-profesor je umro, svi su odrasli, ali je sat ostao isti i zvonio je kao kula. Svi su se toliko navikli na njih da bi, kada bi nekim čudom nestali sa zida, bilo tužno, kao da je nečiji glas zamro i ništa ne može popuniti prazan prostor. Ali sat je, srećom, potpuno besmrtan, Saardam Carpenter je besmrtan, a holandska pločica, poput mudre stijene, životvorna je i vruća u najtežim vremenima.

Evo i ove pločice, i namještaja od starog crvenog somota, i kreveta sa sjajnim šišarima, izlizanih ćilima, šarenih i grimiznih, sa sokolom na ruci Alekseja Mihajloviča, sa Louis XIV kupanje na obali svilenog jezera u Rajskom vrtu, turski ćilimi sa divnim uvojcima na istočnom polju koji su se činili maloj Nikolki u delirijumu šarlaha, bronzana lampa ispod abažura, najbolji ormarići na svetu sa knjigama taj miris misteriozne drevne čokolade, sa Natašom Rostovom, Kapetanova kći, pozlaćene čaše, srebro, portreti, zavese - svih sedam prašnjavih i punih soba koje su odgajale mlade Turbine, majka je sve to ostavila deci u najteže vreme i, već bez daha i slabeća, hvatala se za uplakanu Eleninu ruku , rekao je:

Zajedno... živite zajedno.

Ali kako živjeti? Kako živjeti?

M. Bulgakov.

"Bela garda".

Ovaj tekst traži od vas da izvršite dva zadatka:

C1. Istraživači su kuću belogardejskih heroja nazvali „zajednicom ljudi i stvari“. Da li se slažete sa ovom definicijom? Navedite razloge za svoj odgovor.
C2. U kojim još djelima ruske književnosti nailazimo na opise svakodnevnog života i kako u njima svakodnevni život stupa u interakciju s ljudima? Potkrepite svoj odgovor primjerima.

Specifičnost oba pitanja je da su usko povezana, što nastavniku olakšava zadatak pripreme za Jedinstveni državni ispit. Dakle, prilikom odgovaranja na pitanja predložena u ovim zadacima, učenici se mogu sjetiti da prikaz svakodnevnog života često pomaže u karakterizaciji osobe oko koje se ova svakodnevica gradi (tipičan primjer je prvo poglavlje Onjegina). Odnos čovjeka i svakodnevnog života je drugačiji. Svakodnevni život može apsorbirati osobu ili biti neprijateljski raspoložen prema njoj. To se dešava, na primjer, u Gogoljevom “ Mrtve duše“, u Čehovljevom „Grozd”. Svakodnevni život može naglasiti posebnu toplinu osobe, kao da se širi na okolne stvari - zapamtite “ Starosvetski zemljoposednici» Gogolj ili Oblomovka. Svakodnevni život može biti odsutan (sveden na minimum) i time se naglašava nehumanost života (prikaz logora Solženjicina i Šalamova).

Svakodnevnom životu može se objaviti rat („O smeću“, Majakovski). Slika kuće Turbinovih je drugačije konstruisana: pred nama je zaista “zajednica ljudi i stvari”. Stvari i navika na njih ne čine Bulgakovljeve junake filistima; s druge strane, stvari, iz dugog života pored ljudi, kao da ožive. Oni nose sjećanje na prošlost, griju, liječe, hrane, odgajaju, obrazuju. To su Turbinovi peći sa pločicama, satovi, knjige; Slike abažura i krem zavjesa ispunjene su simboličnim značenjem u romanu. Stvari u Bulgakovljevom svijetu su duhovne.

Upravo oni stvaraju ljepotu i udobnost kod kuće i postaju simboli vječnog: „Sat je, na sreću, potpuno besmrtan, saardamski stolar je besmrtan, a holandski crijep, poput mudre stijene, životvorni je i vreo u najteža vremena.” Podsjetimo da je citiranje teksta prilikom odgovaranja na ispitu dobrodošlo.

Tema kao što je umjetnički detalj, koji je beskrajno širok, pretpostavlja stvaralački odnos prema književnom naslijeđu. U ovom članku uspjeli smo istaknuti samo neke aspekte ovog širokog i vrlo zanimljiva tema. Nadamo se da će naše preporuke pomoći kako srednjoškolcima u pripremama za ispit iz književnosti, tako i nastavnicima u pripremama za nastavu.

Ekspresivan detalj u djelu, koji nosi značajno semantičko, ideološko i emocionalno opterećenje. Detalj je sposoban prenijeti maksimalnu količinu informacija uz pomoć male količine teksta; uz pomoć detalja u jednoj ili nekoliko riječi možete dobiti najživopisniju predstavu o liku (njegov izgled ili psihologija ), unutrašnjost, ambijent. Za razliku od detalja, koji uvijek djeluje s drugim detaljima, stvarajući potpunu i vjerodostojnu sliku svijeta, detalj je uvijek nezavisan. Među piscima koji su majstorski koristili detalj su A. Čehov i N. Gogolj.

A. Čehov u priči koristi kao detalj pominjanje novih galoša i grickalica na stolu da pokaže apsurdnost samoubistva koje se dogodilo: “Na podu, na samim nogama stola, nepomično je ležalo dugačko tijelo prekriveno bijelim. Pri slabom svjetlu sijalice, pored bijelog pokrivača, jasno su se vidjele nove gumene galoše.”. A onda je rečeno da je to samoubistvo "izvršio je samoubistvo na čudan način, kod samovara, sa grickalicama položenim na stolu".

Slikovito rečeno, svaki dio pištolja mora pucati. Čuveni književni kritičar Efim Dobin, na primjeru upotrebe detalja kod A. Čehova, tvrdi da detalj mora proći strogu selekciju i biti stavljen u prvi plan. Sam A. Čehov se zalagao za minimiziranje detalja, ali za vešto korišćenje malog broja detalja. Prilikom postavljanja predstava, A. Čehov je zahtevao da mali detalji u postavci i odevanju odgovaraju detaljima u njegovim delima. KG. Paustovsky u svojoj pripoveci “Starac u bifeu stanice” objašnjava i razmišlja o značenju detalja (detalja) u prozi. Čehov je rekao: "Stvar ne može živjeti bez detalja."

Prema kompozicionoj ulozi detalja, mogu se podijeliti u dvije glavne vrste: narativni detalji (koji ukazuju na pokret, promjenu slike, postavka, lik) i opisni detalji (prikazivanje, crtanje slike, postavka, lik u ovog trenutka). Detalj se može pojaviti jednom u tekstu, ili se može ponoviti radi poboljšanja efekta, ovisno o namjeri autora. Detalji se mogu odnositi na svakodnevni život, pejzaž, portret, enterijer, kao i na gest, subjektivnu reakciju, akciju i govor.

U različitim periodima književne istorije, uloga detalja se menjala: Homer je koristio detaljne svakodnevne opise da bi reproducirao sliku stvarnosti, dok su realisti prešli na „govorne” detalje, koji su služili specifičnoj svrsi realističnog prikaza tipične osobe u tipičnim okolnostima. , a modernisti su koristili nelogične, kontrastne, metaforičke detalje, što im je omogućilo da dodatno smanje tekst bez ugrožavanja ideje.

Književnost

Dobin E. Heroj. Parcela. Detalj. - M.: Sovjetski pisac, 1962
Dobin E. Zaplet i stvarnost. Umetnost detalja. - L.: Sovjetski pisac, 1981

Wikimedia Foundation. 2010.

Pogledajte šta je “Detalj (literatura)” u drugim rječnicima:

Deo može značiti: Deo deo u mašinstvu Deo (literatura) deo u literaturi Spisak značenja ... Wikipedia

Sadržaj i obim koncepta. Kritika predmarksističkih i antimarksističkih pogleda na L. Problem ličnog principa u L. Zavisnost L. od društvenog „okruženja“. Kritika komparativnog istorijskog pristupa L. Kritika formalističkog tumačenja L...... Književna enciklopedija

Termin "postmoderna književnost" opisuje karakterne osobine književnost druge polovine 20. stoljeća (fragmentacija, ironija, crni humor itd.), kao i reakcija na ideje prosvjetiteljstva svojstvene modernističkoj književnosti. Postmodernizam u književnosti, ... ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Detalj (značenja). Dio je proizvod koji je dio stroja, napravljen od materijala koji je homogen po strukturi i svojstvima bez upotrebe bilo kakvih montažnih operacija. Detalji (djelimično... ... Wikipedia

Književnost Multinacionalna sovjetska književnost predstavlja kvalitativno novu etapu u razvoju književnosti. Kao određena umjetnička cjelina, ujedinjena jedinstvenim društvenim i ideološkim usmjerenjem, zajednica...... Velika sovjetska enciklopedija

Književnost doba feudalizma. VIII-X vijeka. XI-XII vijeka. XII-XIII vijeka. XIII-XV vijeka. Bibliografija. Književnost doba propadanja feudalizma. I. Od reformacije do 30-godišnjeg rata (kraj 15.-16. vijeka). II Od 30-godišnjeg rata do ranog prosvjetiteljstva (XVII vek... Književna enciklopedija

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Rukav. Rukav je komad odjeće koji pokriva cijelu ruku ili dio ruke. Može biti kratka (kao na majicama), srednja (na primjer, pokriva ruku do ručnog zgloba) i duga (luđačka košulja).... ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Perilica. Različite vrste podloški Washer (od njemačkog Scheibe) cre... Wikipedia

Spojnica je uređaj (mašinski dio) dizajniran za povezivanje krajeva vratila, kao i osovina i dijelova koji slobodno sjede na njima, jedan s drugim. Kvačilo prenosi mehaničku energiju bez promjene svoje veličine.(Dio energije se gubi u kvačilu. Možete ... ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Baba. Baba je radni dio mašine koja obavlja koristan rad uslijed udara nakon usmjerenog pada. Sličan projektil se koristi za zabijanje šipova, kovanje itd. Masa žene može biti ... ... Wikipedia

Svako od nas je kao dijete sastavljao mozaik koji se sastoji od nekoliko desetina, a možda i stotina slagalica. Poput strukture igre, književna slika je sastavljena od mnogih međusobno povezanih detalja. I samo oštro oko čitaoca može uočiti ove mikrostrukture. Prije nego što se upustite u književnu kritiku, morate razumjeti šta je umjetnički detalj.

Definicija

Malo ljudi je razmišljalo o tome da je književnost umjetnost prave riječi. To implicira blisku vezu između lingvistike i književne kritike. Kada osoba čita ili sluša pjesmu, zamišlja sliku. Postaje pouzdan tek kada čuje određene suptilnosti, zahvaljujući kojima može zamisliti primljene informacije.

I prelazimo na pitanje: šta je umjetnički detalj? Ovo je važan i značajan alat za konstruisanje detalja, koji nosi ogromno ideološko, emocionalno i semantičko opterećenje.

Nisu svi pisci majstorski koristili ove elemente. Nikolaj Vasiljevič Gogolj, Anton Pavlovič Čehov i drugi književni umjetnici aktivno su ih koristili u svom radu.

Klasifikacija delova

Koje umjetničke detalje znate? Teško vam je odgovoriti? Zatim pažljivo proučavamo pitanje dalje. Postoji nekoliko klasifikacija ovog elementa.

Razmotrit ćemo opciju koju je predložio domaći književni kritičar i filolog - Andrej Borisovič Yesin. U svojoj knjizi „Književno delo“ definisao je uspešnu tipologiju u kojoj je identifikovao tri velike grupe detalja:

psihološki;
deskriptivan;
plot.

Ali književnici razlikuju još nekoliko tipova:

pejzaž;
verbalni;
portreti.

Na primjer, u Gogoljevoj priči "Taras Bulba" dominiraju detalji radnje, u "Mrtvim dušama" - opisni. Dok je u romanu Dostojevskog „Zločin i kazna“ naglasak stavljen na psihološki faktor. Međutim, vrijedi zapamtiti da se ove vrste detalja mogu kombinirati unutar jednog umjetničkog djela.

Funkcije umjetničkog detalja

Književnici identificiraju nekoliko funkcija ovog alata:

1. Izlučivanje. Potreban je kako bi se bilo koji događaj, slika ili pojava razlikovala od sličnih.

2. Psihološki. U ovom slučaju, detalj, kao sredstvo psihološki portret, pomaže u otkrivanju unutrašnjeg svijeta lika.

3. Činjenično. Instrument karakterizira činjenicu iz svijeta stvarnosti heroja.

4. Naturalistic. Detalj jasno, objektivno i tačno prenosi predmet ili neku pojavu.

5. Simbolično. Elementu se daje uloga simbola, odnosno postaje polisemantička i umjetnička slika koja ima alegorijsko značenje zasnovano na sličnostima životnih pojava.

Umjetnički detalj i njegova uloga u stvaranju slike

U pjesmi takvi ekspresivni detalji vrlo često služe kao referentna točka slike, potiču našu maštu, potičući nas da upotpunimo lirsku situaciju.

Umjetnička slika često ima jedan svijetli pojedinačni detalj. S njom po pravilu počinje razvoj lirske misli. Ostali elementi slike, uključujući izraz, prisiljeni su da se prilagode ovom instrumentu. Dešava se da umjetnički detalj podsjeća na vanjski dodir slike, ali nosi iznenađenje koje osvježava čitaočevu percepciju svijeta.

Ovaj instrument ulazi u našu svijest i smisao života na način da čovjek bez njega više ne može zamisliti poetska otkrića. U Tjučevljevim tekstovima ima puno detalja. Čitajući njegove pjesme, pred očima nam se otvara slika zelenih polja, rascvjetanih i mirisnih ruža...

Djela N.V. Gogolja

U istoriji ruske književnosti postoje pisci koje je priroda obdarila posebnom pažnjom prema životu i stvarima, drugim rečima, prema okolnom ljudskom postojanju. Među njima je i Nikolaj Vasiljevič Gogolj, koji je uspio anticipirati problem postvarenja čovjeka, gdje on nije tvorac stvari, već njihov nepromišljeni potrošač. Gogol je u svom djelu vješto prikazao objektivni ili materijalni detalj koji bez traga zamjenjuje dušu lika.

Ovaj element služi kao ogledalo koje odražava karakter. Dakle, vidimo da su detalji u Gogoljevom djelu najvažnije oruđe za prikaz ne samo osobe, već i svijeta u kojem junak živi. Ostavljaju malo prostora za same likove, što odaje utisak da za život uopšte nema prostora. Ali za njegove junake to nije problem, jer im je svakodnevni svijet u prvom planu, a ne bitak.

Zaključak

Uloga umjetničkog detalja ne može se precijeniti, bez njega je nemoguće stvoriti punopravno djelo. Pjesnik, pisac ili kompozitor koristi ovaj instrument na svoj način u svojim kreacijama. Na primjer, Fjodor Mihajlovič Dostojevski, uz pomoć detalja, prikazuje ne samo slike junaka ili Sankt Peterburga, već otkriva i bezgranične filozofske i psihološke dubine svojih romana.

Ne samo Gogolj i Čehov, već i Gončarov, Turgenjev i drugi pisci su vješto i majstorski koristili takve izražajne detalje.

Umjetnici riječi su intenzivno koristili detalje u svojim radovima. Na kraju krajeva, njen značaj je ogroman. Bez ovog alata bilo bi nemoguće jasno i sažeto dati individualni opis lika. Ovim se alatom može utvrditi i stav autora prema junaku. Ali, naravno, i prikazani svijet se stvara i karakterizira uz pomoć detalja.