Frankenstein : faits historiques et prototypes du monstre. Qui est le vrai Frankenstein
Le monstre de Frankenstein : 198 ans du monstre gothique
Réponse éditorialeLe jour du 16 juin 1816 est resté dans l'histoire comme la date de naissance du roman gothique - ce jour-là écrivain Mary Shelley est venu avec une histoire sur le scientifique Victor Frankenstein et son monstre. L'ensemble de 1816 est appelé "l'année sans été" - à cause de l'éruption du volcan indonésien Tambora en 1815 et de la libération de un grand nombre cendres dans Europe de l'Ouest Et Amérique du Nord pendant plusieurs années, le temps en été ne différait presque pas du temps en hiver.
En juin 1818, Lord Byron, en compagnie de son médecin John Polidori, ami du poète Percy Bysshe Shelley, et de sa femme Mary, sont en vacances au bord du lac Léman. Contraints de rester assis à la maison la plupart du temps, se réchauffant au coin du feu, les amis s'inventaient des divertissements. Il a été décidé de passer la nuit du 16 juin à se raconter histoire d'horreur. Le résultat fut Frankenstein, ou le Prométhée moderne de Mary Shelley, publié en 1818, le premier "roman d'horreur" qui fit du mort ressuscité inventé par l'écrivain le héros de nombreux films, livres et pièces de théâtre. AiF.ru rappelle comment l'histoire de la Bête et de Frankenstein est racontée dans l'art.
Film
Le nom même "Frankenstein" est inclus dans le titre de la plupart des œuvres basées sur le roman de Shelley, ce qui prête souvent à confusion et fait penser que c'était le nom du monstre lui-même - en fait, la créature n'a pas de nom, et Frankenstein est le nom de famille de son créateur Victor.
Le monstre gothique a acquis la plus grande popularité grâce au cinéma - plusieurs dizaines de films ont été tournés sur le monstre, dont le premier - un court métrage muet de 16 minutes - est sorti en 1910.
L'acteur britannique Boris Karloff, qui est apparu pour la première fois dans cette image dans le film Frankenstein en 1931, reste l'interprète le plus célèbre du rôle du monstre de Frankenstein. Certes, l'image de l'écran diffère de l'image du livre, à commencer par le fait que le monstre de Mary Shelley n'est pas cousu à partir de morceaux de corps divers et se distingue par son intelligence et son esprit vif, tandis que la créature interprétée par Karloff ressemble aux zombies populaires dans le cinéma moderne en termes de développement.
Réalisé parTim Burton, dont chaque film est à la fois stylistique et dans le sens très proche des romans gothiques aussi fabuleux qu'effrayants du XIXe siècle, ne pouvait ignorer l'histoire de La Bête de Frankenstein. Il n'y a pas d'image qui répète exactement l'intrigue du roman dans la filmographie de Burton, mais il existe plusieurs variations sur ce thème. Tout a commencé avec le court métrage de 30 minutes "Frankenweenie", filmé par Burton en 1984 et racontant l'histoire du garçon Victor, qui a donné vie à son chien. En 2012, Burton a re-tourné Frankenweenie et l'a transformé en un long métrage de dessin animé. L'un des "contes de fées" les plus célèbres de Burton - "Edward Scissorhands" - bat également à bien des égards l'intrigue du roman de Shelley, car le héros Johnny Depp- une créature créée et animée par un scientifique.
Le monstre de Frankenstein. Photo : Commons.wikimedia.org/Universal Studios
Et voici le Britannique Ken Russel aborda l'intrigue par l'autre côté, consacrant le tableau « Gothique » de 1986 à l'histoire de la création de l'œuvre, c'est-à-dire cette nuit mémorable sur le lac Léman. Les héros du film - Byron, Polidori, Percy et Mary Shelley - passent une nuit dans la villa pleine de visions terribles, d'hallucinations et d'autres expériences psychédéliques. Basé sur histoire vraie, Russell s'est permis de fantasmer sur ce qui aurait pu se passer dans la nuit du 16 juin sur le lac Léman et quels événements auraient pu précéder l'apparition d'un personnage aussi littéraire que la Bête de Frankenstein. Après Russell, d'autres réalisateurs s'emparent de la féconde intrigue cinématographique : en 1988, l'Espagnol Gonzalo Suárez a fait une image intitulée "Aviron avec le vent", où le rôle de Lord Byron a été joué par Hugh Grant, et le directeur de la photographie tchèque Ivan Passer la même année, il présente sa version des événements sous le titre "Summer of Ghosts".
Littérature
Écrire sa propre version du roman de Mary Shelley est une idée qui a séduit plusieurs écrivains. Britanique Pierre Ackroyd a abordé l'histoire du côté de Victor Frankenstein lui-même, au nom duquel la narration est menée dans le livre "Journal of Victor Frankenstein". Contrairement à Shelley, Ackroyd décrit en détail le processus de création de la Bête et toutes les expériences menées par Victor dans un laboratoire secret. Grâce à l'atmosphère très fidèlement transmise par l'auteur de l'Angleterre sale, sombre et sombre de l'époque de la Régence, le roman d'Ackroyd est tout à fait conforme aux traditions de la littérature gothique. Fait intéressant, le même Byron et la compagnie que Victor Frankenstein était censé connaître apparaissent comme des personnages dans le livre, il y a, bien sûr, une description d'une nuit en Suisse - selon Peter Ackroyd, la Bête n'était pas le fruit du fantasme de Mary Shelley . Quant au monstre lui-même, dans le livre, comme dans le roman original, il a un esprit très ennuyeux pour son créateur.
Américain écrivain de science-fiction Dean Koontz a consacré toute une série d'ouvrages au monstre gothique, qui sont une sorte de continuation du roman de Shelley. Tel que conçu par Kunz, Victor parvient à reprogrammer génétiquement son corps et à vivre plus de 200 ans, de sorte que des événements ont déjà lieu aujourd'hui. En 2011, la suite de "Frankenstein, or the Modern Prometheus" a été publiée par l'américain écrivain Susan Haybor O'Keeffe, connue comme l'auteure de livres pour enfants - La Bête de Frankenstein est son premier roman "pour adultes". O'Keeffe fantasme sur ce qui est arrivé au monstre après la mort de son créateur, et présente le héros comme un personnage tragique, face à un choix : vivre la vie d'un monstre ou essayer de devenir encore un homme.
Théâtre
En 2011, les Britanniques le réalisateur Danny Boyle mis en scène au Royal National Theatre de Londres la pièce "Frankenstein" basée sur la pièce Nika Dira, qui, à son tour, est basé sur le même roman de Mary Shelley. Les rôles principaux - Victor Frankenstein et sa terrifiante création - étaient joués par des acteurs Benedict Cumberbatch et Jonny Lee Miller. Le monstre ici est une créature malheureuse et aigrie, jurée de venger son créateur de la vie à laquelle il l'a condamné, le libérant dans un monde où il n'y a que haine et colère. Il est à noter que la performance a été jouée en deux versions - Cumberbatch et Lee Miller ont changé de place, de sorte que chacun a eu la chance de jouer à la fois le médecin et la créature.
), ainsi qu'un personnage (acteur, y compris sous les noms Henri Frankenstein, Dr Frankenstein ou Baron Frankenstein) de nombreuses adaptations littéraires, dramatiques et cinématographiques de son intrigue.
Dans le roman, Victor Frankenstein, un jeune étudiant genevois, crée une créature vivante à partir de matière inanimée, pour laquelle il recueille la ressemblance d'une personne à partir de fragments de corps de morts, puis trouve un moyen "scientifique" de faire revivre lui; cependant, la créature ressuscitée s'avère être un monstre.
Frankenstein en tant que personnage se caractérise par un désir de connaissance qui n'est pas limité par des considérations éthiques ; seulement après avoir créé un monstre, il se rend compte qu'il est allé sur un chemin vicieux. Cependant, le monstre existe déjà au-delà de sa volonté, il essaie de se réaliser et rend Frankenstein responsable de son existence.
Frankenstein et le monstre qu'il a créé forment un couple gnostique, composé d'un créateur et de sa création, inévitablement accablés par le mal. Réinterprété en termes d'éthique chrétienne, ce couple illustre l'échec des tentatives de l'homme d'assumer les fonctions de Dieu - ou l'impossibilité de connaître Dieu avec l'aide de la raison. Si l'on considère la situation d'une manière rationnelle, caractéristique du Siècle des Lumières, alors elle se transforme en problème de la responsabilité éthique du scientifique pour les conséquences de ses découvertes.
La multiplicité et l'ambiguïté des interprétations générées par ces images de Frankenstein et de ses créations ont créé les conditions préalables à des tentatives constantes pour les comprendre et les repenser dans divers formes d'art- d'abord au théâtre, puis au cinéma, où l'intrigue du roman est passée par plusieurs étapes d'adaptation et a acquis de nouveaux motifs stables totalement absents du livre (le thème d'une greffe de cerveau comme métaphore d'une greffe d'âme ) ou ont été esquissés, mais non déployés (le thème de la Fiancée de Frankenstein). C'est au cinéma que Frankenstein a été nommé "baron" - dans le roman, il n'avait pas de titre baronnial.
Il est également courant dans la culture populaire de mélanger des images de Frankenstein et du monstre qu'il a créé, appelé à tort "Frankenstein" (par exemple, dans le film d'animation "Yellow Submarine" saturé d'images de la culture populaire).
Liens
- S. Berezhnoy. Accablé par le mal : l'histoire du thème de Frankenstein dans le cinéma du XXe siècle
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Depuis deux siècles maintenant, le monstre créé par Victor Frankenstein dérange les esprits, mais peu de gens savent qui était le prototype du héros du roman.
Il y a deux siècles, un roman étonnant d'un auteur anonyme "Frankenstein : ou, Le Prométhée moderne" avec une dédicace au journaliste et romancier anglais William Godwin a vu le jour. Cet anarchiste, dans son "Enquête sur la justice politique et son influence sur la morale et le bonheur", a exhorté l'humanité à se libérer de la tyrannie de l'État, de l'Église, et tant vénérée en Occident. propriété privée. Dédicace à Godwin écrite fille aimante Marie.
La paternité d'un court ouvrage qui est devenu instantanément un best-seller, qui a provoqué un ennui mortel chez les critiques, a été établie après cinq ans. En 1831, Mary Shelley, née Mary Wollstonecraft Godwin, a publié une édition fortement révisée du livre sous son propre nom.
De la préface, les lecteurs ont glané des informations sur la création de cette œuvre de la littérature classique anglaise.
L'été de 1816 en Europe était quelque chose de semblable au présent. Il y avait souvent des intempéries, à cause desquelles trois membres de "l'équipe de littérature anglaise" George Byron, John Polidori, Percy Shelley et sa petite amie (ne pensez pas mal - future épouse) Mary Godwin, 18 ans, sont restées longtemps assises à le feu.
Ne pensez pas que nous plaisantons! La haute société anglaise avait l'habitude de répandre de vilaines rumeurs sur Mary, Byron et Shelley. Avons-nous besoin de nous abaisser au niveau des gentlemen britanniques et de leurs commérages sournois ?
En l'absence de gadgets, l'entreprise s'est amusée à lire à haute voix des contes de fées allemands effrayants dans une langue plus compréhensible pour les Anglais éclairés. Français. À un moment donné, Byron a invité toutes les personnes présentes à s'écrire selon un terrible conte de fées.
Dans la tête de Mary, des impressions de voyage mélangées des histoires sur les habitants du château Frankenstein (Burg Frankenstein) dans les montagnes d'Odenwald (Odenwald), parlent des expériences du Dr Darwin (grand-père du fondateur du darwinisme) et d'un rêve inquiétant à propos d'une créature artificielle ressuscitée. Cependant, Mary a toujours gardé le silence sur quelque chose.
En 1975, l'historien roumain Radu Florescu (Radu Florescu, 1925-2014), l'un des premiers à souligner le lien entre le "Dracula" fictif et le véritable souverain de la Valachie médiévale, a parlé d'un alchimiste allemand. Le livre qu'il a écrit s'appelait "In Search of Frankenstein" ("In Search of Frankenstein").
Le futur anatomiste, médecin, alchimiste, théologien et mystique Johann Konrad Dippel (Johann Konrad Dippel) est né dans la famille d'un prêtre le 10 août 1673 au château de Frankenstein. Dès l'enfance, il s'intéressa aux questions religieuses, étudiant la théologie à Gießen et la philosophie à Wittenberg. Cependant, à Strasbourg, le jeune étudiant a mené une vie si sauvage que, comme on dit, il a été expulsé de la ville pour une sorte de bagarre sanglante.
En 1697, un jeune prédicateur, qui donnait des conférences sur l'astronomie et la chiromancie, publia l'opus Orthodoxia Orthodoxorum, et un an plus tard, son prochain ouvrage sortit de la presse écrite, dans lequel Dippel, 25 ans, écrasa les papistes, rejetant le dogme de la rédemption catholique et l'efficacité des sacrements de l'église.
Il a signé ses œuvres avec divers pseudonymes: la plupart de Christianus Democritus - en l'honneur du philosophe grec ancien Democritus, Ernst Christian Kleinmann et Ernst Christoph Kleinmann.
Il convient de noter que le nom de famille allemand Kleinmann (traduit littéralement "petit homme") ressemble à la forme latinisée de Parvus, c'est-à-dire "bébé". Un tel pseudonyme a été choisi pour lui-même par le social-démocrate et juif russe obèse Israel Lazarevich Gelfand, qui a joué un rôle mystérieux dans les révolutions russes d'il y a cent ans.
Comme Grigory Skovoroda, un philosophe russe des Petits cosaques russes, Johann Dippel a mené une vie errante. Ce "derviche européen" a dilapidé ses biens dans des expériences alchimiques, puis s'est rendu à Leyde pour un diplôme de médecine.
Mais dès que ce médecin praticien publia Alea Belli Muselmannici à Amsterdam en 1711, il fut immédiatement expulsé de Hollande. Dippel, qui a déménagé au Danemark, a été bientôt contraint de la quitter également, car il a recommencé à envoyer des philippiques aux saints. Certes, il devait auparavant s'asseoir sur le gruau de la prison.
Il a terminé ses jours terrestres en Suède, où il a soigné les malades avec beaucoup de succès et a réussi à publier une brochure hérétique.
La description la plus précise de lui a été donnée par la principale autorité des mystiques russes début XIX siècle Johann Heinrich Jung-Stilling (Johann Heinrich Jung-Stilling, 1740-1817): "Dippel était très intelligent, mais en même temps têtu, fier, ambitieux et bilieux Zoil (du nom de l'ancien critique malveillant grec. - Éd.) ; il ne craignait rien au monde entier ; peut-être voulait-il devenir membre du clergé, et il me semble que dans ce statut, il pouvait transformer le bas en haut. Il combinait ainsi la morale mystique avec le credo de notre théologie moderne, et avec lui toutes sortes d'excentricités. En fait, c'était un mélange bizarre !"
Malgré le fait que dans divers livres de non-fiction sur la vie de Mary Shelley Dippel est mentionné comme le prototype de Victor Frankenstein, la plupart des spécialistes de la littérature ont tendance à considérer le lien entre l'alchimiste et le héros du roman comme farfelu.
Dans le journal que Mary Shelley tient lors de ses voyages en Allemagne en 1840, lorsqu'elle passe à nouveau sur la route de Darmstadt à Heidelberg, où 22 ans plus tôt elle aurait entendu des histoires sur Dippel, l'écrivain ne mentionne jamais ni lui ni Frankenstein.
"Aldini a connecté les pôles d'une batterie de 120 volts au corps du Forster exécuté. Lorsqu'il a inséré des électrodes dans la bouche et l'oreille du cadavre, les mâchoires du mort ont commencé à bouger et son visage a grimacé. L'œil gauche s'ouvrit et regarda son bourreau.
Le roman Frankenstein ou le Prométhée moderne de Mary Shelley, sur lequel elle commença à travailler sur le lac Léman avec Percy Shelley et Lord Byron en mai 1816, fut publié anonymement en 1818. Sous propre nom l'écrivain n'a publié "Frankenstein ..." qu'en 1831.
On sait, et principalement d'après les mémoires de Shelley elle-même, que l'idée d'une nouvelle, qui devint plus tard un roman, est née de discussions scientifiques et philosophiques qu'ils ont eues lors de leur visite à Byron. Ils étaient particulièrement fascinés par les recherches du philosophe et poète Erasmus Darwin (grand-père de l'évolutionniste Charles Darwin et de l'anthropologue Francis Galton), ainsi que par les expériences de galvanisation, qui consistaient à l'époque à appliquer un courant électrique à un organisme mort selon la méthode du professeur italien Luigi Galvani. Ces conversations et la lecture à haute voix d'histoires de fantômes allemands ont incité Byron à suggérer que chacun d'eux écrive une histoire "surnaturelle". Cette même nuit, Mary Shelley eut une vision de Victor Frankenstein et de son monstre sans nom. Travaillant plus tard sur la "version étendue" du roman, Shelley se souvint des événements du passé récent.
Cette histoire commence en 1802, lorsqu'un certain George Forster commet un crime cruel début décembre. Il a tué sa femme et sa petite fille en les noyant dans le canal de Paddington. Et bien qu'il y ait des doutes sur sa culpabilité, le jury a déclaré Forster responsable du crime et le tribunal d'Old Bailey l'a condamné à mort. Mais aujourd'hui nous ne nous intéressons pas aux circonstances de la vie et des crimes de George Forster, mais à sa mort et, surtout, aux événements qui l'ont suivie.
Ainsi, Forster a été pendu devant un grand rassemblement de personnes dans la cour de la prison de la prison de Newgate le 18 janvier 1803. Immédiatement après cela, Signor Giovanni Aldini apparaît sur la scène. Il achète le cadavre d'un pendu afin de réaliser une expérience scientifique et de surprendre le public.
Le professeur italien de physique Aldini était le neveu d'un autre professeur célèbre dans le domaine de l'anatomie, Luigi Galvani, qui a découvert que l'exposition à des décharges électriques pouvait « ranimer » une grenouille, faire bouger ses muscles. Beaucoup ont une question : que se passera-t-il si vous agissez de la même manière sur un cadavre humain ? Et le premier qui a osé répondre à cette question était Aldini.
Les intérêts scientifiques de l'italien allaient de l'étude du galvanisme et de ses usage médical, à l'érection de phares et à des expériences pour "préserver la vie humaine de la destruction par le feu". Mais le 18 janvier 1803 eut lieu une « présentation », qui en elle-même marqua l'histoire, mais aussi grâce à laquelle on peut aujourd'hui apprécier l'œuvre véritablement immortelle de Mary Shelley et de nombreuses variations sur son thème.
Aldini a connecté les pôles d'une batterie de 120 volts au corps du Forster exécuté. Lorsqu'il a inséré des électrodes dans la bouche et l'oreille du cadavre, les mâchoires du mort ont commencé à bouger et son visage s'est tordu en grimaces. L'œil gauche s'ouvrit et regarda son bourreau. Un témoin oculaire a décrit ce qu'il a vu comme suit : «La respiration convulsive lourde a été rétablie; les yeux se sont rouverts, les lèvres ont bougé, et le visage du tueur, n'obéissant plus à aucun instinct de contrôle, s'est mis à faire des grimaces si étranges que l'un des assistants a perdu connaissance d'horreur et a subi une véritable dépression nerveuse pendant plusieurs jours.
Le London Times a écrit : "Pour la partie ignorante du public, il aurait pu sembler que le malheureux était sur le point de prendre vie." Cependant, le messager de la prison de Newgate avec une certaine dose d'humour noir a rapporté: s'il en était ainsi, Forster serait immédiatement pendu à nouveau, car la phrase est indiscutable - "pendre par le cou jusqu'à ce que la mort vienne".
Bien sûr, les expériences de Galvani et Aldini allaient bien au-delà du divertissement de la foule. Ils croyaient que les expériences avec l'électricité conduiraient éventuellement à la résurrection des morts. Les différences entre les principaux opposants scientifiques, Galvani et Volta, ne consistaient qu'en une seule chose : les premiers croyaient que les muscles étaient une sorte de batteries dans lesquelles s'accumule l'électricité, constamment dirigée par le cerveau le long des nerfs. Un courant électrique traversant le corps génère "l'électricité animale". Le second croyait que lorsque le courant traverse le corps, des signaux électriques apparaissent dans les cellules du corps et commencent à interagir les uns avec les autres. Aldini a développé la recherche théorique de son oncle et l'a mise en pratique. Obsédé par l'idée de "réanimation galvanique", Aldini était convaincu que les personnes récemment noyées pouvaient être ramenées à la vie grâce à l'électricité.
Mais les expériences avec des grenouilles, avec lesquelles travaillait son éminent parent Aldini, ne suffisaient déjà pas. Il est passé au bétail, mais les corps humains sont restés la cible principale. Bien qu'il n'ait pas toujours été possible de les obtenir. Et pas toujours entièrement. Dans leur Bologne natale, les criminels ont été traités durement - ils leur ont coupé la tête et les ont écartelés. Ainsi seuls les chefs pouvaient être à la disposition du professeur. Mais quelle indescriptible impression ne fut pas faite sur le public et les assistants par des têtes humaines, séparées des corps, qu'Aldini fit sourire, pleurer, reproduire des grimaces de douleur ou de plaisir. Les expériences avec des torses décapités n'étaient pas moins spectaculaires - leurs poitrines se soulevaient lorsque le professeur effectuait ses manipulations. Privés de tête, ils semblaient respirer, et leurs mains étaient même capables de soulever une charge considérable. Avec ses performances expérimentales, Aldini a parcouru toute l'Europe jusqu'à ce qu'il tienne la plus célèbre d'entre elles dans la cour de la prison de Newgate.
Dans le même temps, l'utilisation des cadavres de criminels exécutés n'était pas une pratique si rare. Selon le Murder Act, adopté par le Parlement britannique en 1751 et abrogé seulement en 1829, une peine supplémentaire et un « insigne de la honte » étaient supposés pour meurtre en plus de la peine de mort proprement dite. Selon la prescription spécialement indiquée dans le verdict, le corps pourrait pendant longtemps rester sur la potence ou ne pas être soumis à un enterrement rapide. L'autopsie publique après la mort était aussi une sorte de punition supplémentaire.
Les chirurgiens du King's College de Londres profitent depuis longtemps de l'opportunité de mener des études anatomiques sur les corps de criminels exécutés. En fait, à leur invitation, Aldini est arrivé à Londres. Et il était satisfait - après tout, le corps du Forster pendu était le premier de sa pratique scientifique et créative, qu'il a reçue pas plus d'une heure après sa mort.
Bien des années après les événements décrits, de l'autre côté de l'Océan, en 1872, un histoire similaire. Mais cette affaire était teintée d'un flair américain reconnaissable. Le criminel, condamné à mort, a lui-même légué son corps pour une expérience scientifique de réanimation à l'électricité. Et cela peut être compris - si la mort ne peut être évitée, il faut essayer de ressusciter.
Un homme d'affaires, John Barclay, a été pendu dans l'Ohio pour avoir brisé le crâne de son partenaire, le fournisseur de viande Charles Garner. Nous n'entrerons pas dans les détails d'un crime ordinaire, en général. De plus, la chose la plus intéressante s'est produite après lui et le procès. Les circonstances de l'affaire se sont développées de telle manière que Barclay ne pouvait pas compter sur l'indulgence. Et puis, étant un homme pas stupide et instruit, il a légué son corps pour une réanimation ultérieure au Medical College de Starling. A savoir, le futur professeur, physicien et météorologue autodidacte Thomas Corwin Mendenhall.
C'est drôle que même les juges de la Cour suprême de l'État, où la décision a été prise à la demande inhabituelle, se soient intéressés à l'idée de l'accusé. Certes, ils pensaient toujours avec inquiétude au statut juridique de Barclay au cas où l'affaire s'arrangerait. Ils n'ont pas encore eu affaire à un criminel réanimé exécuté par un verdict de justice.
John Barclay a été pendu le 4 octobre 1872 à 11 h 49 et à 12 h 23, son corps gisait déjà sur la table sous les sondes de Mendenhall. Le premier impact a été fait sur la colonne vertébrale. Cela a fait que le cadavre de Barclay a ouvert les yeux et main gauche déplacer. Il serra les doigts comme s'il voulait saisir quelque chose. Puis, après avoir stimulé les nerfs de la face et du cou, la contraction des muscles faciaux fit faire au mort de terribles grimaces. L'impact sur le nerf phrénique des mains et le nerf sciatique a également ajouté l'infernalité à ce qui se passait, mais le mort n'a pas été ressuscité. À la fin, le cadavre de Blarclay a été laissé seul et il a été officiellement déclaré mort.
Néanmoins, les expériences décrites ne doivent pas être sous-estimées. Grâce à eux, nous avons un livre magnifique de Mary Shelley et plusieurs de ses adaptations, ce qui en soi n'est pas suffisant, mais, comme la pratique l'a prouvé, l'électricité peut parfois ramener les gens à la vie.
dobiza,
livejournal.com
Frankenstein de Mary Shelley est l'un des romans d'horreur les plus populaires. Le livre raconte l'histoire d'un scientifique fanatique et de sa création effrayante. Étonnamment, il a été écrit par une fille qui n'avait que 18 ans. Victor Frankishtein dans le roman de Mary Shelley est un prototype typique d'un scientifique moderne. La nuit, il se rend au cimetière pour y retrouver des corps. Il a besoin des morts pour accomplir son plan insensé. Cette histoire est devenue une véritable icône. Oui, oui, c'est une partie importante de la culture de masse moderne. Frankenstein de Mary Shelley est une œuvre écrite à une époque particulière - des changements radicaux étaient encore à venir. Mais les gens sentaient déjà que la vie changeait, alors le roman est saturé d'ambiances plutôt inquiétantes.
Frankenstein a été écrit en 1816, à une époque où l'étonnant découvertes scientifiques. C'était la formation de la mécanisation de la production. L'électricité a été découverte, elle a commencé à s'accumuler dans de grosses batteries pour être utilisée dans des expériences.
Au XVIIIe siècle, de nombreux scientifiques étaient fascinés par les nouvelles découvertes. Ils ont travaillé sur une grande variété d'aspects de la recherche électrique. C'est ici que tout a commencé. Mais beaucoup doutaient que ces nouveaux développements scientifiques soient destinés au bénéfice de l'humanité. Les représentants de l'Église craignaient que les scientifiques essaient de changer les lois de la nature. L'idée qu'une personne peut devenir comme Dieu et gérer sa vie avec l'aide de technologies modernes captivé et effrayé à la fois. Certains scientifiques étaient presque considérés comme des serviteurs du diable, dont les tentatives, à la fin, pourraient conduire à la destruction de l'humanité.
Au XIXe siècle, tout semblait possible. Bien sûr, le phénomène électrique a eu un impact puissant sur le public, peu versé dans les lois de la physique. Ces personnes ont tendance à rechercher un arrière-plan mystique dans tout. Les écrivains, à leur tour, ont réagi avec beaucoup de sensibilité à toute manifestation de progrès scientifique et technologique, ce qui ne pouvait qu'inquiéter
La jeune fille Mary Shelley a grandi à une époque turbulente. Sa vie était marquée par la peur d'un avenir inconnu. Des histoires effrayantes comme son roman étaient une réaction naturelle aux progrès inexorables de la science. C'était un avertissement sérieux, incarné dans une forme d'art.
Même 200 ans après l'écriture du roman, l'image du monstre de Frankenstein est toujours d'actualité. Dans les films basés sur des livres, son créateur est personnifié comme un scientifique obsédé qui a violé les limites de ce qui est permis.
Frankenstein de Mary Shelley est l'une des histoires d'horreur les plus populaires. C'est une œuvre d'art intemporelle. Mais qu'est-ce qui a inspiré le jeune écrivain à créer un roman aussi sinistre ? Comment l'image de Victor Frankenstein lui est-elle venue à l'esprit ? En 1816, Mary Shelley et une splendide communauté d'écrivains et d'intellectuels rendirent visite à Lord Byron dans sa maison de campagne au bord du lac Léman. C'est là, lors d'un changement climatique majeur, que l'histoire de Frankenstein de Shelley est née. Après l'éruption d'un volcan géant en Asie, des millions de tonnes de cendres ont été libérées dans l'atmosphère, éclipsant le soleil, cendre volcanique apporté avec lui des tempêtes destructrices et des nuages sombres qui ont traîné l'Europe pendant une année entière.
Sans aucun doute, elle a influencé une fille impressionnable. Dans son manuscrit, Mary Shelley décrit le moment où la pensée de Frankenstein lui est venue pour la première fois. Cette image troublante lui a rendu visite lors d'un cauchemar. Le fait que le prototype de son célèbre personnage soit apparu à Mary Shelley dans un rêve est fait connu. Elle vit un jeune scientifique, manifestement possédé. Il se pencha sur sa création dans une confusion totale. C'était un exemple clair du travail du subconscient de l'écrivain.
Devant moi se trouvent les incroyables manuscrits de Frankenstein. C'est un sentiment très spécial de voir ces pages, ces mots. Après tout, c'est l'exposition la plus vivante du travail de l'esprit et de l'imagination de Mary Shelley. Elle trempe sa plume dans l'encre et écrit : « Une nuit orageuse de novembre, j'ai vu l'achèvement de mes travaux. Avec une excitation angoissante, j'ai rassemblé tout ce qui était nécessaire pour allumer la vie dans la créature insensible qui gisait à mes pieds. La bougie est presque éteinte. Et maintenant, dans sa lumière inégale, j'ai vu à quel point les yeux jaunes. La créature commença à respirer et à se contracter convulsivement. Ainsi est née l'histoire du monstre de Frankenstein.
Le roman de Mary Shelley a été inspiré par des érudits travaillant aux 18e et 19e siècles. Ils ont mené des expériences douteuses, du point de vue de l'éthique, avec l'électricité, essayant de ramener les morts à la vie. Dévoilant les secrets de l'être, ces scientifiques ne dédaignaient pas le pillage des tombes et les pratiques occultes. Qu'est-ce qui les a poussés à des actes aussi choquants ? D'où vient l'idée de ressusciter les morts ? Les écrivains ont réussi à trouver des preuves historiques que l'intrigue d'un monstre grotesque cousu à partir de parties de cadavres était motivée par la vie elle-même. Cela signifie que l'histoire de Frankenstein n'a pas été inspirée par des mythes, mais par des événements réels. Victor Frankenstein étudie les possibilités de l'électricité, il expérimente sur des corps humains, il visite le cimetière à la recherche des cadavres dont il a besoin pour créer son monstre. Bien sûr, cette interprétation de l'image du scientifique du 19ème siècle a provoqué une réponse houleuse de la part des lecteurs de Mary Shelley. Frankenstein est un reflet très vivant et très précis dans la littérature du processus issu de la science de l'époque. Shelley a montré le pire scénario. Une situation dans laquelle un scientifique perd le contrôle de son invention. Depuis, le thème des conséquences imprévisibles du progrès est devenu l'une des fictions centrales.
Au tournant du siècle, de nombreux scientifiques faisaient des expériences risquées. On pense qu'au moins quatre personnalités célèbres du monde de la science ont inspiré Mary Shelley pour créer Frankenstein. Luigi Galvani est un scientifique italien fasciné par l'électricité statique et la foudre. Giovani Aldini est un parent de Galvani et de son disciple, connu pour ses sinistres expériences. Andrew Ure, un Écossais dont les activités ont souvent choqué le public de l'époque. Et Kondrat Dippel, le chercheur allemand le plus étroitement associé à l'histoire de Frankenstein. Toutes ces personnes ont réalisé des expériences horribles sur des êtres vivants et des cadavres. Ils ont traité avec des forces qu'ils ne pouvaient pas contrôler et ont travaillé dans un domaine instable entre la science et le mysticisme. C'était une voie dangereuse, car les scientifiques eux-mêmes ne soupçonnaient même pas à quoi ces recherches pouvaient mener.
Luigi Galvani était une personne très célèbre et influente. Galvani était un médecin bolognais. Lui, comme d'autres scientifiques de l'époque, était fasciné par une force nouvelle et mystérieuse appelée électricité. Lorsque Mary Shelley a écrit son livre, elle connaissait déjà son existence. Dans la préface du roman, l'écrivain a cité une conversation avec des amis au cours de laquelle il y avait une hypothèse selon laquelle le cadavre pourrait être ravivé à l'aide du galvanisme. Mais l'édition révisée de 1831 de Frankenstein a été publiée la veille d'Halloween. La préface dit que Mary Shelley avait une idée des expériences scientifiques qui étaient alors en cours. Ici, elle écrit que le cadavre peut probablement être réanimé. Le galvanisme pourrait suggérer une méthode par laquelle il serait possible de créer des parties séparées d'un être vivant, de les relier entre elles et de les remplir d'une chaleur vivifiante.
La ville italienne de Bologne abrite l'Académie des sciences, l'un des plus anciens établissements d'enseignement d'Europe. C'est ici qu'à la fin du XVIIIe siècle, Galvani a commencé à mener ses expériences étonnantes et effrayantes. A la fin du 18ème siècle, à Bologne, de nombreux scientifiques et chercheurs se sont réunis pour étudier l'électricité. Les gens ont étudié ce phénomène sous tous ses aspects. On dit qu'une fois Señor Galvani était de mauvaise humeur. Pour le distraire, sa femme a décidé de cuisiner de la soupe aux cuisses de grenouilles. Galvani était assis dans la cuisine et soudain le tonnerre a grondé. Le scientifique étonné a remarqué qu'à chaque fois que la foudre éclatait, les membres des amphibiens sur son assiette se contractaient.
Galvani et ses partisans pensaient qu'il s'agissait d'un type particulier d'électricité. L'électricité dite animale était différente de l'électricité artificielle produite par les machines et les appareils. Cela ne ressemblait pas non plus à l'électricité naturelle de la foudre pendant un orage. Luigi Galvani a commencé à expérimenter ce pouvoir mystérieux. Il a apporté une énorme contribution à ce domaine de la science. Galvani est devenu célèbre après avoir expérimenté une grenouille. Il a clairement démontré sa théorie à l'aide de l'électricité statique. Le scientifique croyait pouvoir résoudre le mystère de la vie en étudiant les caractéristiques des substances biologiques. Un jour, il toucha le muscle fessier de la grenouille avec un scalpel chargé d'électricité.
C'est à ce moment de l'histoire qu'il a vu la patte de la grenouille morte se contracter brusquement. En 1791, les recherches de Galvani ont été publiées dans un ouvrage qui a complètement changé les attitudes envers les aspects de la physiologie humaine et animale. Le terme galvanisme est devenu connu dans le monde entier. Beaucoup ont été choqués par les idées radicales du scientifique italien, soi-disant capable de prouver que des animaux morts peuvent être ramenés à la vie.
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Mention: The Fifth Watch Saison 1 Episode 36 Boomerang
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