Poti govora. Slogovne figure govora: primeri

Govor. Analiza izraznih sredstev.

Treba je razlikovati med tropi (vizualnimi in izraznimi literarnimi sredstvi), ki temeljijo na figurativnem pomenu besed in besednih figurah, ki temeljijo na sintaktični strukturi stavka.

Leksikalna sredstva.

Običajno je pri pregledu naloge B8 primer leksikalne naprave podan v oklepaju, bodisi kot ena beseda ali kot besedna zveza, v kateri je ena od besed v poševnem tisku.

sinonimi(kontekstualni, jezikovni) – besede, ki so pomensko blizu	kmalu - kmalu - v teh dneh - ne danes ali jutri, v bližnji prihodnosti
protipomenke(contextual, linguistic) – besede z nasprotnim pomenom	nikoli si niso rekli ti, ampak vedno ti.
frazeološke enote– stabilne kombinacije besed, ki so po leksikalnem pomenu blizu ene besede	na koncu sveta (= "daleč"), zob se ne dotika zoba (= "zamrznjen")
arhaizmov- zastarele besede	squad, pokrajina, oči
dialektizem– besedišče, ki je običajno na določenem ozemlju	kaditi, klepetati
knjigarna, pogovorno besedišče	drzen, spremljevalec; korozija, upravljanje; zapravljati denar, divjina

Poti.

V recenziji so primeri tropov navedeni v oklepaju, kot besedna zveza.

Vrste tropov in primeri zanje so v tabeli:

metafora– prenašanje pomena besede po podobnosti	mrtva tišina
personifikacija- primerjanje katerega koli predmeta ali pojava z živim bitjem	odvrnilzlati gaj
primerjava– primerjava enega predmeta ali pojava z drugim (izraženo z vezniki kot da, kot da, primerjalna stopnja pridevnika)	svetlo kot sonce
metonimija– zamenjava neposrednega imena z drugim po sosedstvu (tj. na podlagi resničnih povezav)	Šištanje penastih kozarcev (namesto: penjenje vina v kozarcih)
sinekdoha– uporaba imena dela namesto celote in obratno	samotno jadro se beli (namesto: čoln, ladja)
parafraziram– zamenjava besede ali skupine besed v izogib ponavljanju	avtor "Gorje od pameti" (namesto A.S. Gribojedova)
epitet– uporaba definicij, ki dajejo izrazu figurativnost in čustvenost	Kam greš, ponosni konj?
alegorija– izražanje abstraktnih pojmov v posebnih likovnih podobah	tehtnica – pravičnost, križ – vera, srce – ljubezen
hiperbola- pretiravanje velikosti, moči, lepote opisanega	pri sto štiridesetem soncu je žarel sončni zahod
litotes- podcenjevanje velikosti, moči, lepote opisanega	tvoj špic, ljubki špic, ne več kot naprstnik
ironija- uporaba besede ali izraza v pomenu, ki je v nasprotju z njenim dobesednim pomenom, z namenom posmeha	Od kod pa ti, pametna, tavaš, glava?

Govorne figure, zgradba stavka.

V nalogi B8 je govorna figura označena s številko stavka v oklepaju.

epifora– ponavljanje besed na koncu stavkov ali vrstic, ki si sledijo	rad bi vedel. Zakaj jaz naslovni svetnik? Zakaj točno naslovni svetnik?
stopnjevanje– gradnja homogenih členov stavka z naraščajočim pomenom ali obratno	Prišel, videl, zmagal
anafora– ponavljanje besed na začetku stavkov ali vrstic, ki si sledijo	Železoresnica - živa do zavisti, Železopestič in železov jajčnik.
besedna igra– besedna igra	Deževalo je in bila sta dva učenca.
retorično vzklik (vprašanje, pritožba) – vzklični, vprašalni stavki ali stavki s pozivi, ki ne zahtevajo odgovora naslovnika.	Zakaj stojiš tam, zibajoč se, tanka jerebika? Naj živi sonce, naj mrak izgine!
sintaktični paralelizem– enaka gradnja stavkov	mladi so povsod dobrodošli, Povsod častimo stare ljudi
poliunion– ponavljanje redundantnega veznika	In pračo in puščico in zvito bodalo Leta so naklonjena zmagovalcu ...
asindeton– gradnja zapletenih stavkov ali niza homogenih členov brez veznikov	Mimo stojnice migotajo ženske, Fantje, klopi, luči ...
elipsa- izpustitev nakazane besede	Dobim svečo - svečo v peči
inverzija- posredni besedni red	Naši čudoviti ljudje.
antiteza– nasprotje (pogosto izraženo z vezniki A, VENDAR, VENDAR ali protipomenkami	Kjer je bila miza s hrano, je krsta
oksimoron– kombinacija dveh nasprotujočih si konceptov	živo truplo, ledeni ogenj
citat- prenos v besedilu misli in izjav drugih ljudi, ki označujejo avtorja teh besed.	Kot je rečeno v pesmi N. Nekrasova: "Moraš skloniti glavo pod tanko epopejo ..."
vprašljivo-odgovor oblika predstavitev– besedilo je predstavljeno v obliki retoričnih vprašanj in odgovorov nanje	In spet metafora: "Živite pod majhnimi hišami ...". Kaj pomenijo? Nič ne traja večno, vse je podvrženo propadu in uničenju
uvrstitve enorodni stavčni členi– naštevanje homogenih pojmov	Čakala ga je dolga, huda bolezen in športna upokojitev.
parcelacija- stavek, ki je razdeljen na intonacijske in pomenske govorne enote.	Videl sem sonce. Nad glavo.

Ne pozabite!

Ko izpolnjujete nalogo B8, ne pozabite, da zapolnjujete vrzeli v pregledu, tj. obnovite besedilo, s tem pa tako pomenske kot slovnične povezave. Zato lahko analiza same recenzije pogosto služi kot dodatna iztočnica: razni takšni ali drugačni pridevniki, predikati, skladni z izpusti, itd.

To bo olajšalo dokončanje naloge in razdelitev seznama izrazov v dve skupini: prva vključuje izraze, ki temeljijo na spremembah pomena besede, druga - strukturo stavka.

Analiza naloge.

(1) Zemlja je kozmično telo in mi smo astronavti, ki opravimo zelo dolg let okoli Sonca, skupaj s Soncem čez neskončno vesolje. (2) Sistem za vzdrževanje življenja na naši čudoviti ladji je tako domiselno zasnovan, da se nenehno samoobnavlja in tako omogoča milijardam potnikov, da potujejo milijone let.

(3) Težko si je predstavljati astronavte, ki letijo na ladji skozi vesolje in namerno uničijo zapleten in občutljiv sistem za vzdrževanje življenja, zasnovan za dolg let. (4) Toda postopoma, dosledno in z neverjetno neodgovornostjo onemogočamo ta sistem za vzdrževanje življenja, zastrupljamo reke, uničujemo gozdove in kvarimo svetovni ocean. (5) Če bodo astronavti na majhni vesoljski ladji začeli nemirno rezati žice, odvijati vijake in vrtati luknje v ohišju, bo to treba označiti kot samomor. (6) Toda med majhno in veliko ladjo ni bistvene razlike. (7) Edino vprašanje sta velikost in čas.

(8) Človeštvo je po mojem neke vrste bolezen planeta. (9) Začeli so, se množili in mrgoleli z mikroskopskimi bitji na planetarni in še bolj na univerzalni ravni. (10) Kopičijo se na enem mestu in takoj se pojavijo globoke razjede in različni izrastki na telesu zemlje. (11) V zeleni plašč Gozda (vprega drvarjev, ena baraka, dva traktorja) je treba vnesti le kapljico škodljive (z vidika zemlje in narave) kulture - in zdaj značilnost , se s tega mesta širi simptomatska boleča točka. (12) Skokljajo, se množijo, opravljajo svoje delo, odžirajo podtalje, izčrpavajo rodovitnost tal, zastrupljajo reke in oceane, samo zemeljsko ozračje s svojimi strupenimi odpadki.

(13) Na žalost so pojmi, kot so tišina, možnost samote in intimne komunikacije med človekom in naravo, z lepoto naše zemlje, prav tako ranljivi kot biosfera, prav tako nemočni pred pritiskom tako imenovanega tehnološkega napredka. (14) Po eni strani je človek, ki ga zadržuje nečloveški ritem sodobnega življenja, prenatrpanost, ogromen pretok umetnih informacij, odveden od duhovne komunikacije z zunanjim svetom, po drugi strani pa je bil ta zunanji svet sam priveden v tako stanje, da človeka včasih ne vabi več k duhovni komunikaciji z njim.

(15) Ni znano, kako se bo ta izvorna bolezen, imenovana človečnost, končala za planet. (16) Bo imela Zemlja čas, da razvije nekakšen protistrup?

(Po V. Soloukhin)

»Prva dva stavka uporabljata trop ________. Ta podoba »kozmičnega telesa« in »astronavtov« je ključna za razumevanje avtorjeve pozicije. Razmišljanje o tem, kako se človeštvo obnaša v odnosu do svojega doma, V. Soloukhin pride do zaključka, da je "človečnost bolezen planeta." ______ (»preletavajo se, množijo, opravljajo svoje delo, odžirajo podtalje, izčrpavajo rodovitnost tal, zastrupljajo reke in oceane, samo zemeljsko ozračje s svojimi strupenimi odpadki«) prenašajo negativna dejanja človeka. Uporaba _________ v besedilu (stavki 8, 13, 14) poudarja, da vse povedano avtorju še zdaleč ni brezbrižno. Uporabljen v 15. stavku, ________ »izvirnik« daje argumentu žalosten konec, ki se konča z vprašanjem.«

Seznam izrazov:

1. epitet
2. litotes
3. uvodne besede in vtične konstrukcije
4. ironija
5. razširjena metafora
6. parcelacija
7. vprašanje in odgovor oblika predstavitve
8. dialektizem
9. enorodni stavčni členi

Seznam izrazov delimo v dve skupini: prva – epitet, litote, ironija, razširjena metafora, dialektizem; drugi – uvodne besede in vstavljene konstrukcije, parcelacija, vprašalno-odgovorna oblika predstavitve, enolični stavčni členi.

Bolje je začeti dokončati nalogo z vrzelmi, ki ne povzročajo težav. Na primer, opustitev št. 2. Ker je kot primer predstavljen cel stavek, je najverjetneje implicirana nekakšna skladenjska naprava. V stavku »stopijo naokoli, se množijo, opravljajo svoje delo, najedajo podtalje, izčrpavajo rodovitnost tal, zastrupljajo reke in oceane, samo ozračje Zemlje s svojimi strupenimi odpadki« uporabljajo se nizi homogenih stavčnih členov : Glagoli tepejo naokoli, se množijo, poslujejo, deležniki razjedanje, izčrpavanje, zastrupitev in samostalniki reke, oceani, vzdušje. Hkrati pa glagol »prenašati« v recenziji nakazuje, da naj namesto izpustitve pride množinska beseda. V seznamu v množini so uvodne besede ter vstavljene konstrukcije in enorodni stavčni členi. Pozorno branje stavka pokaže, da so uvodne besede, tj. Manjkajo tiste konstrukcije, ki niso tematsko povezane z besedilom in jih je mogoče odstraniti iz besedila brez izgube pomena. Tako je treba namesto vrzeli št. 2 vstaviti možnost 9) homogeni člani stavka.

Prazna št. 3 prikazuje številke stavkov, kar pomeni, da se izraz ponovno nanaša na strukturo stavkov. Parcelacijo lahko takoj »zavržemo«, saj morajo avtorji navesti dva ali tri zaporedne stavke. Tudi obrazec vprašanje-odgovor je napačna možnost, saj 8., 13., 14. stavek ne vsebuje vprašanja. Ostanejo le uvodne besede in vtične konstrukcije. Najdemo jih v stavkih: Po mojem mnenju na žalost po eni strani po drugi strani.

Namesto zadnjega praznega mesta morate zamenjati izraz moški, saj se mora z njo v recenziji skladati pridevnik »rabljen« in mora biti iz prve skupine, saj je kot primer navedena le ena beseda » original". Moški izrazi – epitet in narečje. Slednje očitno ni primerno, saj je ta beseda povsem razumljiva. Če se obrnemo na besedilo, ugotovimo, s čim je beseda združena: "prvotna bolezen". Tu je pridevnik očitno uporabljen v prenesenem pomenu, torej imamo epitet.

Preostane le še zapolniti prvo vrzel, ki je najtežja. V recenziji piše, da je to trop, in je uporabljen v dveh stavkih, kjer je podoba zemlje in nas ljudi reinterpretirana kot podoba vesoljskega telesa in astronavtov. To očitno ni ironija, saj v besedilu ni niti kapljice posmeha in ne litote, temveč, nasprotno, avtor namerno pretirava z obsegom katastrofe. Tako ostane le še možna varianta– metafora, prenos lastnosti z enega predmeta ali pojava na drugega na podlagi naših asociacij. Razširjeno - ker je nemogoče izolirati ločeno frazo iz besedila.

Odgovor: 5, 9, 3, 1.

Vadite.

(1) Kot otrok sem sovražil matineje, ker je v naš vrtec prihajal oče. (2) Sedel je na stolu blizu božičnega drevesa, dolgo igral na svojo harmoniko in poskušal najti pravo melodijo, naš učitelj pa mu je strogo rekel: "Valery Petrovich, dvigni se!" (3) Vsi fantje so pogledali mojega očeta in se zadušili od smeha. (4) Bil je majhen, debelušen, zgodaj je začel plešasti in čeprav ni nikoli pil, je bil iz nekega razloga njegov nos vedno rdeče rdeče barve, kot klovnov. (5) Otroci, ko so o nekom želeli reči, da je smešen in grd, so rekli tole: "Izgleda kot Ksyushkin oče!"

(6) In jaz sem najprej v vrtcu in nato v šoli nosila težak križ očetove nesmiselnosti. (7) Vse bi bilo v redu (nikoli ne veš, kakšne očete ima kdo!), a nisem razumel, zakaj je on, navaden mehanik, prihajal na naše matineje s svojo neumno harmoniko. (8) Igral bi se doma in ne bi sramotil ne sebe ne svoje hčere! (9) Pogosto se je zmedel, zastokal je tanko, kot ženska, in na njegovem okroglem obrazu se je pojavil kriv nasmešek. (10) Od sramu sem bila pripravljena propasti skozi zemljo in se obnašala izrazito hladno ter s svojo pojavo pokazala, da ta smešni moški z rdečim nosom nima nič z mano.

(11) Bil sem v tretjem razredu, ko sem se močno prehladil. (12) Začel sem dobivati ​​vnetje srednjega ušesa. (13) Zavpila sem od bolečine in se udarila z dlanmi po glavi. (14) Mama je poklicala rešilca ​​in ponoči smo odšli v okrožno bolnišnico. (15) Na poti smo zašli v strašno snežno nevihto, avto se je zagozdil in voznik je kričavo, kot ženska, začel kričati, da bomo zdaj vsi zmrznili. (16) Predirljivo je kričal, skoraj jokal in mislila sem, da ga tudi ušesa bolijo. (17) Oče je vprašal, koliko časa je še do regionalnega centra. (18) Toda voznik, ki si je z rokami zakril obraz, je ponavljal: "Kakšen bedak sem!" (19) Oče je pomislil in materi tiho rekel: »Potrebovali bomo ves pogum!« (20) Te besede sem si zapomnil za vse življenje, čeprav me je divja bolečina vrtinčila kot snežinka v snežnem metežu. (21) Odprl je vrata avtomobila in odšel ven v bučno noč. (22) Vrata so zaloputnila za njim in zdelo se mi je, kot da bi ogromna pošast, zažvenketajoč s čeljustmi, pogoltnila mojega očeta. (23) Avto so prezibavali sunki vetra, sneg pa je šumel po zmrznjenih steklih. (24) Jokala sem, mama me je poljubljala s hladnimi ustnicami, mlada medicinska sestra je obsojeno gledala v nepregledno temo, voznik pa je utrujeno zmajeval z glavo.

(25) Ne vem, koliko časa je minilo, a nenadoma so noč osvetlili svetli žarometi in na moj obraz je padla dolga senca nekega velikana. (26) Zaprla sem oči in skozi trepalnice videla očeta. (27) Vzel me je v naročje in me stisnil k sebi. (28) Mami je šepetaje povedal, da je prišel do regijskega centra, vse dvignil na noge in se vrnil s terencem.

(29) Zadremala sem v njegovem naročju in skozi spanec sem ga slišala kašljati. (30) Temu potem nihče ni pripisoval pomena. (31) In še dolgo zatem je trpel za dvojno pljučnico.

(32)…Moji otroci so zmedeni, zakaj pri okraševanju božičnega drevesa vedno jočem. (33) Iz teme preteklosti pride k meni oče, sede pod drevo in nasloni glavo na gumbno harmoniko, kot da bi na skrivaj želel videti svojo hčerko med oblečeno množico otrok in se veselo nasmejati. pri njej. (34) Pogledam njegov obraz, ki sije od sreče in se mu tudi želim nasmehniti, a namesto tega začnem jokati.

(Po N. Aksenovi)

Preberite delček recenzije, sestavljene na podlagi besedila, ki ste ga analizirali pri izpolnjevanju nalog A29 - A31, B1 - B7.

Ta fragment preučuje jezikovne značilnosti besedila. Nekateri izrazi, uporabljeni v pregledu, manjkajo. Praznine dopolnite s številkami, ki ustrezajo številki izraza s seznama. Če ne veste, katera številka s seznama naj se pojavi v praznem prostoru, vpišite številko 0.

Zaporedje številk zapišite v vrstnem redu, kot ste jih zapisali v besedilu recenzije, kjer so vrzeli v obrazcu za odgovore št. 1 desno od naloge številka B8, začenši s prvo celico.

»Pripovedovalčeva uporaba leksikalnih izraznih sredstev, kot je _____, za opis snežnega viharja ("grozno snežni metež", "neprepustno tema«), daje upodobljeni sliki izrazno moč, tropi, kot sta _____ (»bolečina me je obkrožila« v 20. stavku) in _____ (»šofer je začel kričavo, kot ženska« v 15. stavku), posredujejo dramo stanje, opisano v besedilu. Naprava, kot je ____ (v stavku 34), poveča čustveni učinek na bralca.«

Poleg tropov so v ruskem jeziku pomembno slikovno sredstvo tudi slogovne figure.

Stilska figura(latinsko "stіlus" - pisalni svinčnik in "figura" - podoba, videz) - nenavadne sintaktične fraze, ki kršijo jezikovne norme in se uporabljajo za okrasitev govora. Stilne figure precej pogosti v poeziji, kjer naj ne bi le individualizirali avtorjevega govora, temveč ga obogatili s čustvenimi odtenki in likovno upodobitev naredili ekspresivnejšo. Zato slogovne figure imenujemo tudi figure pesniškega govora. Treba je strogo ločevati slogovne figure od tropov, ki niso zgrajeni po skladenjskem principu. Med glavnimi in najbolj uporabljanimi slogovnimi figurami so anafora, epifora, obroč (anepifora), paralelizem, gradacija, elipsa, inverzija, kiazmus, anakolut, asindeton, polisindeton. Bogdanova L.I. Stilistika ruskega jezika in kultura govora. Leksikologija za govorna dejanja. - M.: Nauka, 2011. - 520 str.

Analizirajmo jih podrobneje. Anafora(iz grščine - vzgoja, ponavljanje) - slogovna figura, ki nastane s ponavljanjem besed ali besednih zvez na začetku sosednjih jezikovnih enot. Na primer, " prisežem Jaz sem prvi dan stvarjenja, prisežem njegov zadnji dan. prisežem sramota zločina In zmagoslavje večne resnice ...« (M. Lermontov).

Najpogosteje anaforo najdemo v pesniških besedilih, manj pogosto v proznih besedilih. prozaična anafora običajno povezuje začetke sosednjih stavkov, na primer: “ Karkoli ljudje so se trudili, zbrani na enem majhnem mestu..., ne glede na to, kako kamenjali so zemljo, da nič ne raste na njej ...« (L. Tolstoj). Zelo redko anaforično ponavljanje povezuje ne sosednje, ampak ločene jezikovne enote v besedilu, na primer začetke poglavij zgodbe ali romana. Prozaična anafora najpogosteje okrepi in čustveno izrazi vsebino pripovedovanega, lahko pa opravlja tudi povsem kompozicijsko funkcijo, ki običajno zaznamuje anaforično ponavljanje v pesniških besedilih, kjer anafora služi kot dodatek (ob stalnem premoru) signal konca prejšnje vrstice in začetka naslednje. Pogosto se lahko anaforično ponavljanje ohrani skozi celotno pesniško delo (običajno majhnega obsega).

Nasprotje anafore je takšna slogovna figura kot epifora- ponavljanje posameznih besed ali besednih zvez na koncu sosednjih jezikovnih enot: »Tu smo prišli do obale. gostov, jih kliče car Saltan na obisku... "(A. Puškin). Epifora je v prozi veliko manj pogosta: »Rad bi vedel, zakaj sem naslovni svetnik? Zakaj točno naslovni svetnik? (N. Gogol). Včasih tudi izolirano epanafora (sklep oz anadiploza) - ponavljanje besede ali besedne zveze na koncu prejšnje jezikovne enote, pa tudi na začetku naslednje, na primer: »Sodi so se kotalili s hudim napitkom, S hudim napitkom, s črnim smodnikom ...« (ljudsko izročilo). Takšno ponavljanje najpogosteje najdemo v ljudskem izročilu, včasih pa se, predvsem kot kompozicijsko sredstvo, uporablja tudi v prozi. Zanimiv primer je v znamenitem romanu M. Bulgakov "Mojster in Margarita", katerega štiriindvajseto poglavje se konča takole: »... in kolikor je hotela, vsaj do zore je Margarita lahko šumela po črkah zvezkov, jih gledala in poljubljala ter ponovno prebirala. : - Tema, ki je prišla iz Sredozemlja, prekril vrt, ki ga je sovražil prokurator ... Da, tema,« in petindvajseta se začne z besedami: »Tema, ki je prišla iz Sredozemlja, prekrila prokuristu osovraženi vrt. Viseči mostovi, ki povezujejo tempelj s strašnim Antonijevim stolpom, so izginili in z neba je padlo brezno ...« Krupchanov L. M. Teorija literature. - M.: Nauka, 2012. - 360 str.

Prstan oz anepithora je slogovna figura, ki s ponavljanjem posameznih besed ali besednih zvez povezuje začetek in konec sosednjih jezikovnih enot (odstavka, kitice) in/ali ene enote (stavka ali pesniške vrstice). Predvsem literarni teoretiki ob razlagi imena te figure pišejo: »Ponovitev začetne besede ali besedne zveze na koncu prav tistega stavka, verza, kitice ali celotne igre, zaradi katere ta stavek ali niz stavkov, ki tvorijo logično enoto, dobijo določeno vrsto zaokroženosti; od tod tudi ime figure.« Na primer: " Zaman! Kamor se ozrem, povsod srečam neuspeh, In v srcu mi je boleče, da sem dolžan ves čas lagati; Nasmehnem se ti, a v sebi grenko jokam, Zaman«(A. Fet).

Pogosto je tudi Anepiphora Simploc- kombinacija anafore in epifore, kar se odraža v samem imenu izraza: “ Mladost povsod cenijo, povsod častijo starce.«(V. Lebedev-Kumach). Umetnostno besedilo. Struktura in poetika. - Sankt Peterburg: Univerzitetna založba St. Petersburg, 2005. - 296 str.

Naslednja podobna stilna figura je paralelizem(grško »tisti, ki pride naslednji«) ali skladenjski paralelizem je figura, ki temelji na istem tipu skladenjske konstrukcije dveh ali več sosednjih jezikovnih enot, predvsem vrstic pesniškega besedila, ki poraja občutek njihove simetrije. Na primer: " Tvoj um je globok kot morje, tvoj duh je visok kot gore.«(V. Brjusov).

Najpogosteje paralelizem, simetrijo v sintaktični konstrukciji sosednjih pesniških vrstic spremlja figurativna primerjava misli, izraženih v njih - tako imenovani figurativni psihološki paralelizem: na primer med življenjem narave in fragmenti človeškega življenja. Paralelizem lahko pogosto vključuje simbole, o katerih smo pisali prej pri analizi tropov. Zato lahko ugotovimo, da se tropi in stilne figure ne izključujejo, temveč dopolnjujejo.

Paralelizem zavzema pomembno mesto v ruskem jeziku, zlasti v poeziji, in je znan že od antičnih časov. Najpogosteje se uporablja tudi v ljudskem pesništvu. V romantični poeziji je pridobil veliko popularnost v začetku 19. stoletja, pogosto kot stilizacija folklornih motivov. Ta slogovna figura je lahko kompozicijska osnova lirskega pesniškega dela.

Gradacija- to je slogovna figura, ki je sestavljena iz postopnega krepitve umetniških izraznih sredstev z namenom povečanja (ti. menopavza, na primer »V sladko-megleni negi Ne uro, ne dan, ne leto bo zapustil ..." E. Baratynsky) ali degradacijo ( antiklimaks, Na primer, " Ne bom se zlomil, ne bom omahoval, ne bom se utrudil, Niti malo Sovražnikom ne bom odpustil« O. Bergolz) njihovega čustvenega in pomenskega pomena. Gradacija se razlikuje glede na prostorsko-časovne (predvsem v prozi), intonacijsko-čustvene (poezija) in psihološke (drama) značilnosti. Izraznost stopnjevanja se poveča s kombinacijo z anaforo, na primer v slavnem izreku Julija Cezarja: "Prišel sem, videl sem, zmagal sem!"

Elipsa(grško - "izpustitev", "pomanjkanje") je slogovna figura, zgrajena z izpuščanjem besede ali več besed. Na primer, "Oči kot nebo, modra, nasmeh, laneni kodri - vse je v Olgi... (A. Puškin). V tem primeru je pesnik izpustil besedo »združeno« ali kaj podobnega po pomenu. Elipsa lahko poveča dinamičnost fraze, napetost sprememb v dejanju, poudari lakonizem, lirično čustvo in pogovorne intonacije. Pogosto ga najdemo v pregovorih in rekih. Ta figura je lahko osnova celotne umetnine, zlasti pesniške, ali njenega dela.

Vedno je bilo precej povpraševanje inverzija- slogovna figura, ki temelji na kršitvi vrstnega reda besed v stavku, ki se zdi normaliziran, običajen, na primer " Samo Perunu pokoren starec...« (A. Puškin), namesto »Samo Perunu pokoren starec«. Ruščina, tako kot drugi vzhodnoslovanski jeziki, sodi med jezike s prostim vrstnim redom besed v stavku, vendar določeno skladenjsko zaporedje, tako zaradi domačnosti kot tudi zaradi podrejenosti logiki razpleta izraženega misel, se zdi bolj naravna, medtem ko je sprememba v takšnem zaporedju psihološko zaznana kot odstopanje od določene stalne norme. Logično zaporedje razvoja misli ureja zlasti vrstni red glavnih stavčnih členov, ki tvorijo nekakšno skladenjsko okostje izražene misli. Normalno logično zaporedje razvoja misli predpostavlja njeno premikanje od že znanega (tj. kar je že bilo povedano ali kar je predstavljeno kot očitno znano) k neznanemu, kaj se pravzaprav poroča o tem »že znanem« in popravki, v njem je nekaj sprememb. Ker je »že znano« v stavku navadno izraženo s subjektom (mislenim subjektom), »neznano«, novo pa s predikatom (miselnim povedkom), je naravno ali, kot tudi pravijo, besedni red bo pravilen, v katerem bo predikat postavljen za osebkom, in inverzija njihov vrstni red bo obrnjen: predikat pred osebkom. Sannikov V.Z. Ruska sintaksa v pomensko-pragmatičnem prostoru. - M .: Jeziki slovanske kulture, 2008. - 624 str.

Če je sintaktični vrstni red glavnih članov stavka urejen z normami logičnega zaporedja razvoja izražene misli, potem je vrstni red stranskih članov stavka v vsakem nacionalnem jeziku določen z zgodovinsko uveljavljenimi normami skladenjska gradnja besednih konstrukcij. Zlasti za ruski jezik bo bolj naravno postaviti dopolnila in prislovne prislove, izražene s samostalniki, v položaj - za besedo, na katero se nanašajo, ter definicije in prislovne prislove v položaj - pred besedo, na katero se nanašajo. Obratni vrstni red njihove postavitve se dojema kot obrnjen. Na primer, "Zvečer, v nevihtni jeseni, V daljnem devica je hodila mesta..." (A. Puškin).

Inverzija individualizira in čustveno poudarja govor in njegove sestavine. Vendar to ni njegova glavna funkcija. Skladenjsko obrnjeni vrstni red stavčnih členov je namenjen predvsem poudarjanju posameznih besed, ki so v kontekstu danega stavka najpomembnejše. Ta inverzijska funkcija se še posebej jasno pokaže v primeru, ko obrnjena beseda ne spremeni le svojega splošno sprejetega skladenjskega položaja, ampak se tudi loči od člana stavka, ki mu je podrejena.

Vrsta inverzije je chiasmus- lingvostilistična naprava, ki se uporablja v poeziji, katere bistvo je preurediti glavne člane stavka, da se poveča ekspresivnost pesniškega govora, na primer: " Razdeli zabava - vsi so pripravljeni: Nihče ne želi žalost deliti«(M. Lermontov).

Podobno sorto je mogoče upoštevati anakolut- slogovna figura, zgrajena s kršitvijo slovnične skladnosti med besedami, člani stavka, na primer " Ko sem se približal tej postaji in skozi okno gledal naravo, mi je odletel klobuk«(A. Čehov). Kot lahko vidimo, se anakolut uporablja namerno, pogosteje zato, da bi govoru v danem kontekstu dal ironičen ali komičen ton.

Nekoliko spominja na inverzijo in asindeton oz asindeton- slogovna figura, ki je sestavljena iz izpuščanja veznikov, ki povezujejo posamezne besede in dele besednih zvez. Na primer: " Noč, ulica, svetilka, lekarna, nesmiselna in medla svetloba«(A. Blok). Brezvezništvo krepi ekspresivnost govora, poudarja dinamiko v njem in služi za poudarjanje posameznih besed.

Nasprotje asindetona je polisindeton oz poliunion- skupek veznikov, ki povezujejo posamezne besede in dele besedne zveze, npr. »Ocean mi je hodil pred očmi, in zanihal in je zagrmelo in iskrilo in je bledelo inžarela inšel nekam v neskončnost« (V. Korolenko). Polikonjunkcija se uporablja kot sredstvo, ki upočasnjuje govor, služi za poudarjanje pomembnih besed in naredi govor slovesen, saj je pogosto povezana s polikonjunktivnimi sintaktičnimi konstrukcijami svetopisemskih besedil. Figuro multisindikata lahko najprej oblikujejo različni sindikati. Drugič, ne samo z vezniki kot takimi, temveč tudi z drugimi funkcijskimi besedami, ki v sobesedilu dobijo funkcije veznikov.

Redkejše slogovne figure so pleonazem in tavtologija ter amplifikacija oz. paronomazija(primerjava podobnih zvenečih, a različno pomenskih besed) in antiteza(kontrast). Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Grafične umetnosti. Besedotvorje. Morfologija. Sintaksa. Besedišče in frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 str.

Pleonazem(grško "presežek") je slogovna figura, ki temelji na sinonimnem ponavljanju prejšnje besede, na primer "padel", " gestikuliral z rokami», « nostalgija po domovini», « najvišja prioriteta», « inkriminirati", "otrpana floskula." Pleonastično ponavljanje ni logično motivirano in se uporablja kot sredstvo slogovne raznolikosti govora. Najpogosteje se uporablja v ljudskem izročilu, najdemo pa ga tudi v izvirni poeziji.

Povezano s pleonazmom tavtologija vključuje ponavljanje besed z istim korenom, na primer: " čudovit čudež, čudovit čudež" itd.

Ojačitev(Latinsko "širjenje", "povečanje") - slogovna figura, ki je sestavljena iz poudarjenega kopičenja znotraj sosednjih izjav (običajno enega, dveh ali treh stavkov ali kratkega odstavka) iste vrste jezikovnih enot, na primer " Baretka- kot bomba, baretka- kot jež, kot dvorezna britev, baretka, je kot kača klopotača pri 20 letih pičil dva metra visoko kačo« (V. Majakovski).

TROPE

Trope je beseda ali izraz, ki se uporablja figurativno za ustvarjanje umetniška podoba in doseganje večje izraznosti. Poti vključujejo tehnike kot npr epitet, primerjava, personifikacija, metafora, metonimija, včasih vključujejo hiperbole in litote. Nobeno umetniško delo ni popolno brez tropov. Umetniška beseda je dvoumna; pisatelj ustvarja podobe, se poigrava s pomeni in kombinacijami besed, uporablja okolje besede v besedilu in njen zvok - vse to tvori umetniške možnosti besede, ki je edino orodje pisca ali pesnika.
Opomba! Pri ustvarjanju tropa se beseda vedno uporablja v prenesenem pomenu.

Razmislimo različni tipi tropi:

EPITET(grški Epitheton, priložen) je eden od tropov, ki je likovna, figurativna opredelitev. Epitet je lahko:
pridevniki: nežen obraz (S. Jesenin); te ubogi vasi, to skromen narava ... (F. Tyutchev); pregleden deklica (A. Blok);
deležniki: rob zapuščen(S. Jesenin); podivjan zmaj (A. Blok); vzlet osvetljeno(M. Cvetajeva);
samostalniki, včasih skupaj z okoliškim kontekstom: Tukaj je, vodja brez ekipe(M. Cvetajeva); moja mladost! Moj golob je temnorjav!(M. Cvetajeva).

Vsak epitet odraža edinstvenost avtorjevega dojemanja sveta, zato nujno izraža neko oceno in ima subjektiven pomen: lesena polica ni epitet, zato tukaj ni umetniške opredelitve, lesen obraz je epitet, ki izraža govorčev vtis o izrazu obraza sogovornika, torej ustvarjanje podobe.
Obstajajo stabilni (stalni) folklorni epiteti: oddaljen, priden, prijazen Dobro opravljeno, To je jasno sonce, pa tudi tavtološki, to je epiteti ponavljanja, istega korena z definirano besedo: Eh, grenka žalost, dolgočasen dolgčas, smrtnik! (A. Blok).

V umetniškem delu epitet lahko opravlja različne funkcije:

• opišite predmet figurativno: sijoče oči, oči - diamanti;
• ustvarite vzdušje, razpoloženje: mračno jutro;
• izražajo odnos avtorja (pripovedovalca, liričnega junaka) do označenega subjekta: »Kje bo naš šaljivec?" (A. Puškin);
• združiti vse prejšnje funkcije v enakih deležih (v večini primerov uporabe epiteta).

Opomba! Vse barvni izrazi v književnem besedilu so epiteti.

PRIMERJAVA je likovna tehnika (trop), pri kateri nastane podoba s primerjanjem enega predmeta z drugim. Primerjava se od drugih umetniških primerjav, na primer primerjanja, razlikuje po tem, da ima vedno strog formalni znak: primerjalno konstrukcijo ali obrat s primerjalnimi vezniki. as if, as if, natanko, as if in podobni. Izrazi kot izgledal je kot ... primerjave ne moremo šteti za trop.

Primeri primerjav:

Določeno vlogo v besedilu igra tudi primerjava: včasih avtorji uporabljajo t.i podrobna primerjava, razkrivanje različnih znakov pojava ali izražanje svojega odnosa do več pojavov. Pogosto delo v celoti temelji na primerjavi, kot je na primer pesem V. Bryusova "Sonnet to Form":

PERSONALIZACIJA- umetniška tehnika (trop), pri kateri se neživemu predmetu, pojavu ali pojmu pripišejo človeške lastnosti (ne zmedite se, prav človeške!). Personifikacija se lahko uporablja ozko, v eni vrstici, v majhnem fragmentu, lahko pa je tehnika, na kateri je zgrajeno celotno delo (»Ti si moja zapuščena dežela« S. Jesenina, »Mati in večer, ki so ga ubili Nemci «, »Violina in malo živčno« V. Majakovskega itd.). Personifikacija velja za eno od vrst metafor (glej spodaj).

Naloga oponašanja- povezati upodobljeni predmet z osebo, ga približati bralcu, figurativno razumeti notranje bistvo predmeta, skrito vsakdanjemu življenju. Personifikacija je eno najstarejših figurativnih likovnih sredstev.

HIPERBOLA(grško: Hiperbola, pretiravanje) je tehnika, pri kateri z likovnim pretiravanjem nastane podoba. Hiperbola ni vedno vključena v nabor tropov, vendar je po naravi uporabe besede v figurativnem pomenu za ustvarjanje podobe hiperbola zelo blizu tropom. Tehnika, ki je vsebinsko nasprotna hiperboli, je LITOTES(grško Litotes, preprostost) je umetniška podcenjenost.

Hiperbola dovoljuje avtor bralcu prikazati v pretirani obliki najbolj značajske lastnosti upodobljen predmet. Avtor pogosto uporablja hiperbolo in litote na ironičen način, ki razkriva ne samo značilne, ampak tudi negativne, z avtorjevega vidika, vidike teme.

METAFORA(grško Metafora, prenos) - vrsta tako imenovanega kompleksnega tropa, govorni obrat, v katerem se lastnosti enega pojava (predmeta, koncepta) prenesejo na drugega. Metafora vsebuje skrito primerjavo, figurativno primerjavo pojavov s figurativnim pomenom besed, s čimer se predmet primerja, avtor samo implicira. Ni čudno, da je Aristotel rekel, da "sestaviti dobre metafore pomeni opaziti podobnosti."

Primeri metafor:

METONIMIJA(grško Metonomadzo, preimenuj) - vrsta tropa: figurativna oznaka predmeta glede na eno od njegovih značilnosti.

Primeri metonimije:

Pri preučevanju teme »Umetniška izrazna sredstva« in izpolnjevanju nalog bodite posebno pozorni na definicije danih pojmov. Ne le razumeti morate njihov pomen, ampak tudi poznati terminologijo na pamet. To vas bo zaščitilo pred praktičnimi napakami: trdno veste, da je metoda primerjave stroga formalni znaki(glej teorijo pri temi 1), te tehnike ne boste zamenjali s številnimi drugimi umetniškimi tehnikami, ki prav tako temeljijo na primerjavi več predmetov, vendar niso primerjava.

Upoštevajte, da morate svoj odgovor začeti bodisi s predlaganimi besedami (tako da jih prepišete) ali s svojo različico začetka celotnega odgovora. To velja za vsa tovrstna opravila.

Priporočeno branje:

• Literarna kritika: Referenčna gradiva. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorika in literatura. Teoretični vidiki. - V knjigi: Vprašanja poetike in umetnostne semantike. - M.: Sov. pisatelj, 1978.
• Slovar leposlovnih izrazov. - M., 1974.

POTI(grško tropos - obrat, obrat govora) - besede ali govorne figure v figurativnem, alegoričnem pomenu.
Poti so pomemben element likovnega razmišljanja. Vrste tropov: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd.

STILSKE FIGURE– govorne figure, ki se uporabljajo za povečanje ekspresivnosti izjave: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizem, stopnjevanje, inverzija, kiazmus itd.

ASTITEZA- to je slogovno sredstvo, ki temelji na ostrem kontrastu pojmov in podob, ki najpogosteje temelji na uporabi antonimov:

Jaz sem kralj - jaz sem suženj, jaz sem črv - jaz sem bog!

G. R. Deržavin.

ELLIPSIS (višja osebnost)- izpustitev katerega koli implicitnega člana stavka zaradi slogovnih razlogov. Elipsa daje govoru hiter, dinamičen značaj: Mesta smo - v pepel, vasi - v prah (V. Žukovski). ELIPSA(grško elleipsis- izbris, opustitev) - izpustitev v govoru implicitne besede, ki jo je mogoče obnoviti iz konteksta.

Dan v temna noč zaljubljen,
Pomlad je zaljubljena v zimo,
Življenje v smrt...
In ti?... Ti si v meni!
(G. Heine)

PRIVZETO- slogovno sredstvo, v katerem izražanje misli ostane nedokončano, omejeno na namig, začeti govor je prekinjen v pričakovanju bralčevega ugibanja; govorec kot da napoveduje, da ne bo govoril o stvareh, ki ne zahtevajo podrobne ali dodatne razlage. Pogosto je slogovni učinek tišine ta, da nepričakovano prekinjen govor dopolnjuje ekspresivna gesta, ki na primer konča basno I.A. Krylov "Gosi":

To zgodbo bi lahko razložili bolj

Da, da ne bi motil gosi ...

(Tukaj je jasno implicirano: "Bolje bodi tiho"). Tišina kot slogovno sredstvo se pogosto uporablja v ruski poeziji 19. in 20. stoletja. En primer tega je fragment iz pesmi A.S. Puškin "Grof Nulin":

Vstopi, okleva, se umakne,

In nenadoma ji je padel pred noge,

Ona ... Zdaj, z njihovim dovoljenjem,

Sprašujem gospe iz Sankt Peterburga

Predstavljajte si grozo prebujanja

Natalija Pavlovna moja

In ji dovoliti, kaj?

Odprla je velike oči,

Pogleda grofa - našega junaka

Izliva občutke, zapisane ...

TAVTOLOGIJA[grško - tautologéō - "govorim isto"] - izraz starodavne stilistike, ki označuje ponavljanje nedvoumnih ali istih besed. Antična stilistika povzema besednost govora pod tri pojme: perizologija- kopičenje besed z enakim pomenom, npr. sinonimi; makrologijo- obremenjevanje govora z nepotrebnimi razlagami, npr. podrejeni stavki; tavtologija- dobesedno ponavljanje istih besed. Najnovejša stilistika za vse te pojme uporablja splošno oznako - tavtologijo. Primer tavtologije iz keltske poezije, ki na splošno široko uporablja tavtologijo kot umetniško sredstvo: »...Za v Bitka, V boj in v Bitka, zdelo se mu je, da sta enakovredna ...« »Lažje je pasti od sulice moči, poguma in bojne spretnosti kot od sulice. sramota,sramota in poniževanje” (“Irske sage”, prev. A. Smirnov).

PLEONAZEM(Grško "pleonasmos" - "presežek") - izraz starodavne stilistike, ki pomeni kopičenje v govoru besed, ki imajo enak pomen in so zato nepotrebne: ​​"star starec", "mlada mladost". V P. je treba vključiti tudi nekatere slogovne figure, ki jih je antična stilistika razločevala pod posebnimi imeni: epanalepsis, to je ponovitev že prej imenovanega (»plemiči so bežali, ljudje so mrzli« - Shakespeare), figura etymologica in annominatio. , to je ponavljanje z glagolom dodatka, tvorjenega iz istega stebla z opredelitvijo ali brez nje (»spati kot mrtev spati«, »smejati se z grenkim smehom«). Slogovne figure, ki so blizu pleonazmu, so tavtologija (glej) in delno perifraza (glej).
V antični stilistiki in slovnici daje P. različne ocene: Kvintilijan, Donat, Diomed opredeljujejo P. kot preobremenitev govora z nepotrebnimi besedami, torej kot slogovno napako, nasprotno, Dionizij iz Halikarnasa opredeljuje P. kot bogatenje govora z besedami, ki pri na prvi pogled so odveč, v resnici pa mu dajejo jasnost, moč, ritem, prepričljivost, patos, ki so v lakoničnem govoru (brahilogija) nemogoči.
GSEVANJE (starejša slika) – razporeditev besed v naraščajočem ali padajočem vrstnem redu pomembnosti: Ne obžalujem, ne kličem, ne jočem (S. Yesenin). GRADACIJA – dosledno vbrizgavanje ali, nasprotno, oslabitev sile homogenosti izrazna sredstva umetniški govor.

Ne obžalujem, ne kliči, ne jokaj.
Vse bo šlo kot dim iz belih jablan.
Usihajoče zlato objeto,
Ne bom več mlad.
(S. Jesenin)

EPITET (trop) – figurativna opredelitev predmeta ali pojava. Sre: svinčena krogla - svinčeno nebo. Epitet je največkrat izražen polni pridevnik ali deležnik ( razuzdani veter, plešoča pisava), lahko pa se izraža tudi s samostalnikom v vlogi aplikacije ( zimska čarovnica), kakovostni prislov v -O(pohlepno božaš), samostalnik v rodilniku kot nedosledna definicija ( zatočišče miru, dela in navdiha). V ljudski poeziji se pogosto uporabljajo stalni epiteti ( dober kolega).

EUFONIJA– (iz grški- evfonija) - zvočna organizacija umetniškega govora, ki v poeziji pridobi poseben pomen; fonična (zvočna) sestava pesmi. Značilnosti evfonije ne določa le formalna evfonija (prekomerno kopičenje samoglasnikov ali soglasnikov je disonantno), ampak tudi naloge vsebine verza, čeprav so se v ruski poeziji zgodnjega 20. stoletja poskušali vzpostaviti neposredno razmerje med zvokom in pomenom:

sevanje barve,

Zrak je čist;

ples

Rdeči list, -

Jesen je

Kar naprej in vprašaj,

Šumenje borovcev,

Piščalka veje ...

(M.A. Voloshin)

Običajno je, da se pojavi evfonije nanašajo na vse vrste zvočnih ponovitev, ki se pojavljajo v delu bodisi kot skozi zvočne dele, bodisi kot naključne pojave v pesniškem besedilu.

Vprašanj, povezanih z evfonijo, ni mogoče ločiti od najbistvenejših problemov zvočne (fonične) organizacije verza.

Primerjava je figurativna opredelitev predmeta, pojava, dejanja, ki temelji na njegovi primerjavi z drugim predmetom, pojavom, dejanjem.

Primerjava je vedno binomska: ima subjekt (kaj se primerja) in predikat (kaj

v primerjavi):

Pod modrim nebom

Čudovite preproge,

Sijoče v soncu

sneg leži (Puškin).

Sedem gričev je kot sedem zvonov (Tsvetaeva).

INRAZLIČICA (višja figura) – razporeditev besed, ki krši običajni besedni red:

Samotno jadro je belo

V modri morski megli (M. Lermontov)

RZGODOVINSKO VPRAŠANJE (višja oseba)- vprašanje, ki ne zahteva odgovora, je zastavljeno, da bi pritegnilo pozornost naslovnika: Imaš rad gledališče tako kot jaz? (V. Belinski).

METAFORA (trop)– prenos imena z enega predmeta na drugega na podlagi podobnosti: Ves dan z javorjev padajo silhuete škrlatnih src (N. Zabolotsky). Metafora je za razliko od primerjave običajno enodimenzionalna. Obstajajo posamezne metafore in splošne jezikovne ( nazaj stol, vihar čustev), preprosto in razširjeno. Preprosta metafora je zgrajena na konvergenci predmetov ali pojavov glede na eno lastnost. Razširjeni je zgrajen na različnih asociacijah podobnosti. Razširjena metafora je neke vrste nizanje novih metafor, ki so po pomenu sorodne prvi: Zlati gaj me je odvrnil z veselim brezovim jezikom (S. Yesenin).

METONIMIJA (preimenovanje)(trop)– prenos imena z enega subjekta na drugega glede na njihovo sosednost. Preimenovanje je lahko povezano z zamenjavo naslova dela z imenom avtorja: Apuleja sem rad bral, Cicerona pa nisem (A. Puškin); celoten pojav kot del tega: Vse zastave nas bodo obiskale (A. Puškin); stvari - material, iz katerega je izdelan: Če ne na srebru, sem jedel na zlatu (A. Gribojedov).

Vrsta metonimije je sinekdoha– zamenjava generičnega koncepta s specifičnim, množina edinstven in obratno: Vsi gledamo Napoleone (A. Puškin).

ZENAKOPRAVNOST (trop)– primerjava dveh predmetov, pojavov, lastnosti na podlagi podobnosti: Morje je debelo kot modro (K. Paustovski). Primerjava je vedno binomska: poimenuje oba primerjana predmeta. Pri vsaki primerjavi lahko izpostavimo primerjalni predmet, primerjalno podobo in znak podobnosti, npr. Laboda sta drsela po vodi kot dva ogromna črna šopka (S. Dovlatov). Ima formalni indikator: sindikati ( as if, kot da, točno), predlogi ( všeč, všeč, všeč), leksikalna sredstva ( podoben, podoben, podoben, podoben, podoben). Za primerjavo se uporablja instrumentalni primer samostalnika, tako imenovana instrumentalna primerjava: Ranjeni medved čuti mraz (N. Aseev). Obstajajo splošne jezikovne primerjave ( bel kot sneg) in posameznih avtorjev: Čaj v kozarcih je tekoč, kot decembrska zarja (A. Mariengof).

Poleg preprostih primerjav, pri katerih imata dva pojava eno skupno lastnost, se uporabljajo podrobne primerjave, pri katerih je osnova za primerjavo več značilnosti.

OPERSONIFIKACIJA (trop)- prenos lastnosti, človeških dejanj na nežive predmete, živali: Breze šepetajo. Ko je poosebljen, se opisani predmet primerja z osebo. Še posebej pogosto se pisatelji zatekajo k personifikaciji, ko opisujejo slike narave. Personifikacije delimo na splošnejezikovne: čas teče in individualno avtorske: Nenadoma je boben začel govoriti (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (trop)- figurativni izraz, ki je sestavljen iz pretiravanja velikosti, moči, lepote, pomena opisanega: V sto štiridesetih soncah je žarel sončni zahod (V. Majakovski). Lahko so individualno avtorski in splošni jezik ( na robu zemlje).

LHILOT (trop)– umetniško podcenjevanje velikosti, moči in lastnosti: Moraš skloniti glavo pod tanko travo (N. Nekrasov). Znani so tudi običajni jezikovni litoti: kapljica v morje.

ALEGORIJA (trop)– prikaz abstraktnega pojma skozi konkretno sliko. Alegorijo lahko imenujemo vsak alegorični izraz, npr. vlak je odšel lahko pomeni: vrnitve v preteklost ni. Ta alegorija je splošnojezikovne narave. Vendar pa obstajajo tudi posamezne avtorske alegorije, na primer, alegorični pomen je vsebovan v pesmi M. Lermontova "Jadro".

pHERPRAZA (trop)- opisni izraz, uporabljen namesto določene besede, na primer: Kralj zveri (lev), mesto na Nevi (Sankt Peterburg). Splošne jezikovne perifraze običajno pridobijo stabilen značaj. Mnogi od njih se nenehno uporabljajo v jeziku časopisov: ljudje v belih haljah (zdravniki). Slogovno ločimo figurativne in nefigurativne perifraze, prim.: Sonce ruske poezije in avtor "Evgenija Onjegina" (V. G. Belinski). Evfemizem – raznolikost parafraze. Evfemizmi nadomeščajo besede, katerih uporaba s strani govorca ali pisca se iz nekega razloga zdi nezaželena.

INRONIA (trop)- uporaba besede v nasprotnem pomenu od dobesednega: Od kod pa ti, pametna, tavaš, glava? (I. Krilov). Pameten um- nagovarjanje osla. Ironija je subtilno norčevanje, izraženo v obliki pohvale ali pozitivnega opisa predmeta.

ANTITEZA (trop)– figura kontrasta, ostro nasprotje predmetov, pojavov, lastnosti: Bogati in revni, modri in neumni, dobri in zli spijo (A. Čehov).

OXYMORON (trop) – kombinacija, v kateri so združeni nezdružljivi pojmi: živo truplo, velike malenkosti

ANTONOMAZIJA – trop v uporabi lastno ime v pomenu občnega imena.

pPARALELIZEM (lik. figura)- enaka sintaktična konstrukcija sosednjih stavkov, lokacija podobnih članov stavka v njih.

Tvoj um je globok kot morje.

Tvoj duh je visok kot gore (V. Bryusov).

ANAFORA(enotnost poveljevanja) ( Umetnost. slika) – ponavljanje istih besed ali besednih zvez na začetku stavkov:

Stojim pri visokih vratih.

Spremljam vaše delo (M. Svetlov).

EPITHORA (višja figura) – ponavljanje posameznih besed ali besednih zvez na koncu povedi: Zanima me, zakaj sem titularni svetnik? Zakaj naslovni svetovalec? (N. Gogol).

ASINDETON (brez zveze) (st. figura)- pomanjkanje zavezništev med homogenimi člani ali deli zapleten stavek: Šved, Rus - zabode, kosi, kosi (A. Puškin).

pOLISINDETON (polyunion) (st. figura) – ponavljanje iste zveze s homogenimi člani ali deli zapletenega stavka: To je hkrati dolgočasno in žalostno in ni nikogar, ki bi mu dal roko v trenutku duhovne stiske (M. Lermontov).

RITORIČNI VZKLIK (st. lik)– figura, ki vsebuje izjavo v obliki klicaja; služi za povečanje čustvene ravni govora: Pesnik je mrtev! Suženj časti ... (M. Lermontov).

RZGODOVINSKI NAGOVOR (lik. figura)- izjava, naslovljena na neživ predmet, abstrakten pojem, odsotno osebo: Ti si moj padli javor, ledeni javor(S. Jesenin).

HIPERBOLA(grška hiperbola - pretiravanje) - nekakšna sled, ki temelji na pretiravanju ("reke krvi", "morje smeha"). Nasprotje je litotes.

LITOTES(grško litotes - preprostost) – trop nasproti hiperboli; namerno podcenjevanje (»mali človek«). Drugo ime za litote je mejoza. Nasprotje litote je hiperbola.

METAFORA (grško metaphora - prenos) - trop, skrita figurativna primerjava, prenos lastnosti enega predmeta ali pojava na drugega na podlagi skupne značilnosti(»delo je v polnem teku«, »gozd rok«, »temna osebnost«, »kamnito srce«...). V metafori so v nasprotju s primerjavo besede "všeč", "kot da", "kot da" izpuščene, a nakazane.

Devetnajsto stoletje, železo,
Resnično kruta doba!
Ob tebi v temo noči, brez zvezd
Brezbrižni zapuščeni človek!
(A. Blok)

METONIMIJA(grško metonimija - preimenovanje) - trop; zamenjava ene besede ali izraza z drugim na podlagi podobnih pomenov; uporaba izrazov v figurativnem pomenu (»penjeno steklo ” – pomeni vino v kozarcu ; "gozd je hrupen" - pomeni drevesa; in tako naprej. ).

Gledališče je že polno, lože se svetlikajo;
Stojnice in stoli, vse vre ...

(A. S. Puškin)

PERIFRAZA(grško periphrasis - krožni obrat, alegorija) - trop; zamenjava ene besede z opisnim izrazom, ki izraža pomen ("kralj živali" - namesto "lev" itd.).

PERSONALIZACIJA(prosopopoeia, personifikacija) – vrsta metafore; prenašanje lastnosti živih predmetov na nežive (duša poje, reka igra ...).

Moji zvončki
Stepsko cvetje!
Zakaj me gledaš?
Temno modra?
In zakaj kličeš?
Na veseli majski dan,
Med nepokošeno travo
Zmajuješ z glavo?
(A.K. Tolstoj)

SINEKDOHA(grško synekdoche - korelacija) - trop in vrsta metonimije, ime dela namesto celote ali obratno.

– Povej mi, stric, ni zaman
Moskva, požgana v ognju,
francosko podarjeno?
(M. V. Lermontov)

PRIMERJAVA- beseda ali izraz, ki vsebuje primerjavo enega predmeta z drugim, eno situacijo z drugo. (»Močan kot lev«, »rekel je, ko je rezal« ...). Za razliko od metafore primerjava nujno vsebuje besede "kot", "kot da", "kot da".

Nevihta pokriva nebo s temo,
Vrtinčasti snežni viharji;
Kako bo zver tulila,
Jokal bo kot otrok ...
(A. S. Puškin)

SLIKA– posplošen umetniški odsev stvarnosti, oblečen v obliko določenega individualnega pojava. Pesniki razmišljajo v podobah.

Ni veter, ki divja nad gozdom,
Potoki niso tekli z gora,
Moroz - poveljnik patrulje
Hodi po svoji posesti.
(N.A. Nekrasov)

ALEGORIJA(grško allegoria - prispodoba) - figurativna predstavitev abstraktne misli, ideje ali koncepta skozi podobno podobo (lev - moč, moč; pravičnost - ženska s tehtnico). Za razliko od metafore je v alegoriji figurativni pomen izražen z besedna zveza, cela misel ali celo manjše delo (basna, prilika). V literaturi je veliko alegoričnih podob vzetih iz folklore in mitologije.

GROTESKA (francosko grotesque - muhast, komičen) - podoba ljudi in pojavov v fantastični, grdo-komični obliki in temelji na ostrih kontrastih in pretiravanjih.

Ob srečanju besen sem se vsul plaz,
Bruhanje divjih psovk draga.
In vidim: polovica ljudi sedi.
Oh vražjest! Kje je druga polovica?
(V. Majakovski)

IRONIJA(grško eironeia - pretvarjanje) - izraz posmeha ali prevare z alegorijo. Beseda ali izjava pridobi v kontekstu govora pomen, ki je v nasprotju z dobesednim pomenom ali ga zanika in vanj postavlja dvom.

Služabnik močnih gospodarjev,
S kakšnim plemenitim pogumom
Grmenje z govorom ste svobodni
Vsi tisti, ki imajo zamašena usta.
(F. I. Tjutčev)

SARKAZEM(grško sarkazo, lit. - trgam meso) - prezirljivo, jedko posmehovanje; najvišja stopnja ironija.

ASONANCA(francoska asonanca - sozvočje oz se odzovem) - ponavljanje v vrstici, kitici ali frazi homogenih samoglasnikov.

Oh pomlad A brez konca A in brez kr A Yu -
Brez konca A in brez kr A sanjaš A!
(A. Blok)

ALITERACIJA(latinski ad - do, z in littera - črka) - ponavljanje homogenih soglasnikov, kar daje verzu posebno intonacijsko ekspresivnost.

Večer. morje. Vzdihi vetra.

Veličasten krik valov.

Prihaja nevihta. Zadene ob obalo

Črna ladja, tuja čarovnijam ...
(K. Balmont)

ALUZIJA(iz latinščine allusio - šala, namig) - slogovna figura, namig skozi podobno zvenečo besedo ali omembo znanega resničnega dejstva, zgodovinski dogodek, literarno delo (»slava Herostratova«).

ANAFORA (grško anaphora - izvajanje) - ponavljanje začetnih besed, vrstice, kitice ali fraze.

Tudi ti si nesrečen
Tudi vi ste v izobilju
Ti si potrt
Ti si vsemogočen
Mati Rusija!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITEZA(gr. antithesis - nasprotje) - slogovna figura; primerjava ali kontrast kontrastnih konceptov ali podob. “ Tako malo poti je bilo prehojenih, toliko napak je bilo storjenih ..." (S. Jesenin).

Ti si bogat, jaz sem zelo reven;
Ti si prozaist, jaz sem pesnik;
Rdečeš kot mak,
Sem kot smrt, suh in bled.
(A. S. Puškin)

ANTIFRAZA- uporaba besede v nasprotnem pomenu (»junak«, »orel«, »modrec«...).

APOCOPE(grško apokope - odrezovanje) - umetno skrajšanje besede, ne da bi izgubili njen pomen.

Lajanje, smeh, petje, žvižganje in ploskati,
Človek govorica in konj vrh!
(A. S. Puškin)
ASYNDETON(asindeton) - stavek z odsotnostjo veznikov med homogenimi besedami ali deli celote. Figura, ki daje govoru dinamiko in bogastvo.

Noč, ulica, svetilka, lekarna,
Nesmiselna in medla svetloba.
Živite še vsaj četrt stoletja -
Vse bo tako. Ni izida.
(A. Blok)

POLYUNION(polisindeton) – pretirano ponavljanje veznikov, kar ustvarja dodatno intonacijsko obarvanost (“ In je dolgočasno in žalostno, in nikogar ni, ki bi mu dal roko ..." M.Yu. Lermontov) . Nasprotna figura je nezdruženost.

INVEKTIVNO(poznolat. invectiva oratio - žaljiv govor) - ostra obsodba, zasmehovanje resnične osebe ali skupine oseb; vrsta satire (" In vi, arogantni potomci ...« M.Yu. Lermontov)

PRSTAN– zvočno ali leksikalno ponavljanje na začetku in koncu katere koli govorne strukture (“ Konj, za konja pol kraljestva!« W. Shakespeare).

Zaman!
Kamor koli pogledam, srečam neuspeh,
In pri srcu mi je boleče, da moram ves čas lagati;
Nasmehnem se ti, a v sebi grenko jokam,
Zaman!
(A.A. Fet)

METATEZA(grško metathesis - preureditev) - preureditev glasov ali zlogov v besedi ali besedni zvezi. Uporablja se kot komična naprava (prepelica je prepelica, v travi se kuje ptičica...)

KATAREZA(grško katachresis - zloraba) - kombinacija besed, ki so po pomenu nezdružljive, vendar tvorijo pomensko celoto ( ko se rak povesi, jej z očmi...). Katahreza je podobna oksimoronu.

OKSIMORON(grški oksimoron - duhovit-neumen) - kombinacija kontrastnih besed z nasprotnim pomenom ( živo truplo, orjaški škrat...).

VZPOREDNOST- enaka ali podobna razporeditev govornih elementov v sosednjih delih besedila, ki ustvarja enotno pesniško podobo.

Valovi pljuskajo v modrem morju. Oblaki hitijo, oblaki se vrtinčijo ...
Zvezde sijejo na modrem nebu. (M.Yu. Lermontov)
(A. S. Puškin)

Paralelizem je lahko besedni ali figurativni, ritmični ali kompozicijski.

kiazma(grško chiasmos) – vrsta paralelizma: razporeditev dveh delov v obratnem vrstnem redu (»Jemo, da živimo, ne živimo, da jemo«).

PARCELACIJA– ekspresivna skladenjska tehnika intonacijske delitve stavka na samostojne dele, grafično poudarjene kot samostojne povedi (« In spet. Gulliver. Stroški. sklonjen"P. G. Antokolsky).

PRENOS(francosko enjambement - prestopanje) - neskladje med sintaktično delitvijo govora in delitvijo na poezijo. Pri prenosu je skladenjski premor znotraj verza ali polstiha močnejši kot na koncu.

Peter pride ven. Njegove oči
Sijaj. Njegov obraz je grozen.
Premiki so hitri. Lep je,
On je kot Božja nevihta.
(A. S. Puškin)

RIMA(grško "rhythmos" - harmonija, sorazmernost) - neke vrste epifora; sozvočje koncev pesniških vrstic, kar ustvarja občutek njihove enotnosti in sorodstva. Rima poudarja mejo med verzi in povezuje verze v kitice.

SYLLEPS(grško syllepsis - zajemanje) - združitev heterogenih članov v skupni semantični ali sintaktični podrejenosti (" Tračerju so se zasvetile oči in zobje«, A.N. Krilov). Pogosto se uporablja v komične namene (" Zunaj dežuje, mi pa imamo koncert»).

SIMPLOKA (grško symploke - pleksus) - ponavljanje začetnih in končnih besed v sosednjih verzih ali frazah z drugačno sredino ali sredino z drugačnim začetkom in koncem (" In sedim, poln žalosti, sedim sam na obali»).

SPOJ – zvočno ponavljanje na robu dveh sosednjih besed, pesmi, kitic ali stavkov.

Oh pomlad brez konca in brez roba -
Neskončne in neskončne sanje!
Prepoznam te življenje! Sprejmem!
In pozdravljam te z zvonjenjem ščita!
(A. Blok)

EUFEMIZEM(grško euphemismos, iz eu - dobro, phemi - rečem) - zamenjava nespodobnih, nesramnih, občutljivih besed ali izrazov z bolj nejasnimi in mehkimi (namesto "noseča" - "pripravljam se, da postanem mati", namesto "debela" - "polno" itd. .P.).

POUDAREK(grški poudarek - navedba, izraznost) - čustveno in ekspresivno poudarjanje dela izjave z intonacijo, ponavljanjem, besednim redom itd. (" To ti povem").

EPITET(grški epitheton - aplikacija) - figurativna definicija, ki nekomu ali nečemu daje dodatne umetniške značilnosti (»samotno jadro«, »zlati gaj«...).

Spominjam se čudovitega trenutka!
Pred mano si se pojavil,
Kot bežna vizija
Kot genij čiste lepote.
(A. S. Puškin)

Vsako izpitno vprašanje ima lahko več odgovorov različnih avtorjev. Odgovor lahko vsebuje besedilo, formule, slike. Avtor izpita ali avtor odgovora na izpitu lahko vprašanje izbriše ali uredi.

tropi so elementi govorne figurativnosti. Poti (grško tropos - stavek) so posebne figure govora, ki mu dajejo jasnost, živost, čustvenost in lepoto. Nastanejo, ko se besede uporabljajo ne v dobesednem, temveč v figurativnem pomenu; ko se s primerjavo po sosednosti izrazi med seboj bogatijo s spektrom leksikalnih pomenov.

Na primer, v eni od pesmi A.K. Beremo Tolstoja:

Breza je bila ranjena z ostro sekiro,

Solze so se skotalile po srebrnem lubju;

Ne jokaj, uboga breza, ne pritožuj se!

Rana ni usodna, do poletja se bo zacelila ...

Zgornje vrstice pravzaprav poustvarijo zgodbo ene spomladanske breze, ki je dobila mehansko poškodovano lubje drevesa. Drevo se je po besedah ​​pesnika pripravljalo, da se prebudi iz dolgega zimskega spanja. Toda pojavil se je zloben (ali preprosto odsoten) človek, hotel je piti brezov sok, naredil zarezo (zarezo), se odžejal in odšel. In iz reza še naprej teče sok.

Posebno teksturo ploskve močno doživlja A.K. Tolstoj. Sočuten je do breze in njeno zgodovino obravnava kot kršitev zakonov bivanja, kot kršitev lepote, kot nekakšno svetovno dramo.

Zato se umetnik zateka k besednim in leksikalnim zamenjavam. Pesnik reko (ali zarezo) v lubju imenuje "rana". In brezov sok so "solze" (breza jih seveda ne more imeti). Sledi avtorju pomagajo prepoznati brezo in človeka; v pesmi izražajo idejo usmiljenja, sočutja do vseh živih bitij.

Umetniški tropi ohranjajo v poetiki pomen, ki ga imajo v stilistiki in retoriki. Tropi so poetični obrati jezika, ki implicirajo prenos pomena.

Razlikujejo se naslednje vrste: umetniški tropi: metonimija, sinekdoha, alegorija, primerjava, metafora, personifikacija, epitet.

Skoraj vsaka beseda ima svoj pomen. Vendar pa besede pogosto uporabljamo ne v njihovem lastnem, temveč v figurativnem pomenu. To se dogaja v vsakdanjem življenju (sonce vzhaja, dež trka na streho), v literarnih delih pa še pogosteje.
Trop (iz gr. tropos - obrat, obrat govora) - uporaba besede ali fraze v figurativnem (ne dobesednem) pomenu. Tropi se uporabljajo za povečanje figurativnosti in izraznosti govora. Razlikujejo se naslednje vrste tropov: alegorija, hiperbola, ironija, litote, metafora, metonimija, personifikacija, perifraza, personifikacija, sinekdoha, primerjava, epitet.
Nauk o poteh se je razvil v antični poetiki in retoriki. Aristotel je besede delil tudi na pogoste in redke, vključno s "figurativnimi". Slednje je poimenoval metafore: "to je nenavadno ime, preneseno iz rodu v vrsto, ali iz vrste v rod, ali iz vrste v vrsto, ali po analogiji." Kasneje je v znanosti o literaturi vsaka vrsta tropov (metafor - pri Aristotelu) dobila svoje ime (o čemer bomo razpravljali spodaj). Vendar pa je tako v starodavni stilistiki kot v sodobni literarni kritiki poudarjena uveljavljena lastnost tropov - pridušiti in včasih uničiti osnovni pomen besede. Prenos značilnosti enega predmeta, pojava ali dejanja na druge poteka v tropih po različnih načelih. Glede na to so opredeljene različne vrste tropov: preprosti - epitet in primerjava ter zapleteni - metafora, alegorija, ironija, hiperbola, litota, sinekdoha itd.
Med literarnimi teoretiki ni soglasja o tem, kaj so tropi. Vsi priznavajo metaforo in metonimijo kot tropa. Druge vrste tropov – tudi takšni tradicionalni, kot so epitet, primerjava, sinekdoha, perifraza (včasih zapisan kot perifraza) – so postavljene pod vprašaj. Ni soglasja glede personifikacije, simbola, alegorije, oksimorona (obstaja drugo črkovanje - oksimoron). Tudi ironijo štejemo med trope (govorimo o retorično-slogovnem sredstvu, ne o estetski kategoriji).
Vendar si najprej poglejmo preproste poti.
Epitet (iz grščine "uporaba") je figurativna opredelitev predmeta ali pojava. Ne smemo pozabiti, da epitet (kot vsak trop), za razliko od same definicije (prilagodljiv pridevnik), vedno vsebuje posreden, figurativni pomen. Primer: "bel sneg" je definicija, "snežno bela češnja" je epitet.
Odvisno od konteksta je isti pridevnik lahko epitet ali logična definicija: na primer, lesena postelja na seznamu blaga ali pohištva, danega v prodajo, je logična definicija, vendar kot naravni del notranjosti Ruska koča, kjer je vse pohištvo leseno, je epitet.
Všeč mi je bila tudi ta definicija epiteta:
Epitet je beseda, ki označuje eno od lastnosti določenega predmeta, o katerem govorimo o, in želi konkretizirati idejo o tem.
Epitet včasih ne le poudari značilno lastnost predmeta, ampak jo tudi poudari. Takšne epitete lahko imenujemo ojačitveni. Na primer: "Brez veselja sem se počutil v nori tesnobi ljubezni" (A. Puškin), "V zasneženih vejah črnih kavk, zavetje črnih kavk" - tavtološka okrepitev (A. Akhmatova).
Poleg tega obstajajo pojasnjevalni (z lune je velika luč prav na naši strehi (S. Jesenin)) in kontrastni (»živo truplo« (L. Tolstoj), »vesela žalost« (Korolenko) epiteti. Včasih je težko jih je jasno razmejiti, ločiti eno od drugih.
Glede na uporabo lahko epitete delimo na stalne in vsebinsko avtorske. Zgodovinsko bolj zgodnja oblika epitet je stalni epitet. Stalni epitet je epitet, ki tradicionalno spremlja oznako predmeta, ki mu je trajno dodeljen v določenem umetniškem slogu. Na primer, v folklorni poeziji, če je omenjena stepa, potem je skoraj vedno široka, morje je modro, veter je divji, gozd je zelen, orel je sivokril itd. Ni naključje, da Lermontov v »Pesmi o... trgovcu Kalašnikovu« je z njihovo pomočjo posnemal zvrst ljudske pesmi: »rdeče sonce«, »modri oblaki«, »drzni borec«, »črne obrvi«, »široke prsi« itd. , Stalni epitet se odlikuje po tem, da poudarja značilnost nedanega, določenega subjekta, tistega, o katerem je rečeno "prav zdaj" in "prav tukaj", temveč subjekt na splošno, ne glede na posebnosti konteksta, v katerem je omenjen.
Kontekstualno-avtorski je epitet, ki je prevladujoča značilnost realističnega sloga, ki zahteva natančnost, ne pa izključno poetičnost izjave, korespondenco, realističnost tega, kar je v subjektu definirano, definiranemu subjektu samemu, konkretnim okoliščinam v zvezi s tem. s katerim je ta predmet omenjen. Na primer: "barva dišeče ljubezni" (V. Žukovski), "dih vse zmagovite pomladi" (A. Fet).
Ne najdete umetnikove besede brez epitetov. A. Fet, ki ga je Bryusov imenoval pesnik pridevnikov, jih ima veliko. Tako imajo v pesmi »Šepet, plaho dihanje ...«, ki je en brezglagolski stavek, skoraj vsi samostalniki epitete: »plaho dihanje«, »zaspan potok«, »nočna luč«, »dimni oblaki«.
Drug preprost trop je primerjava.
Primerjava je primerjava enega predmeta ali pojava z drugim predmetom ali pojavom na podlagi neke skupne lastnosti.
Primerjava ima trinomsko strukturo:
- tisto, kar se primerja, oziroma »predmet« primerjanja (lat. comparandum),
- tisto, s čimer se primerja, »podoba« (lat. comparatum),
- tisto, na podlagi česar se med seboj primerjajo, znak, po katerem poteka primerjava (lat. tertіum comparatіonіs).
Na primer, v primerjavi iz pesmi Z. Gippiusa "Srečal sem malega hudiča, Tanek in krhek - kot komar" ("Mali hudič") je "predmet primerjave" "mali hudič", slika je "komar", primerjalna znaka sta "tanek in krhek".
Tretja točka je lahko izpuščena ali nakazana.
Najpogosteje se primerjava kot trop izraža s primerjalnimi oblikami pridevnika ali prislova, primerjalnimi vezniki kot, kakor da, ravno, kakor da, kakor, besedami kot, kot ali z instrumentalnim primerkom samostalnika.
Pri klasifikaciji primerjav je običajno razlikovati med preprostimi (predmeti se primerjajo med seboj ali s homogenimi značilnostmi, na primer "Sedi mirno, kot Buda" (A. Bunin), razširjeni (Črni fraki so utripali in hiteli ločeno in tu in tam na kupčke, kot mušice, ki se v vročem julijskem poletju podijo po belem svetlečem rafiniranem sladkorju, ko ga stari pred odprtim oknom seklja in deli na peneče drobce; ... sem in tja po sladkornem kupu drgni zadnje ali sprednje noge eno proti drugi, ali jih praskajte pod krili ...« (G . Gogol), povezovanje (prisotnost povezovalnih veznikov »tako«: »ali ne« itd., npr. »Bil je stranka naše hiše.... Ali niso tako Rimljani najemali grške sužnje, da so z znanstvenikom ob večerji razkazovali tablico?« (O. Mandelstam) in negativne primerjave (ki niso temeljile na primerjavi, ampak o nasprotju, na primer: "Ni zvezda, ki sije daleč na polju - luč se kadi" (ljudsko izročilo).

Nato se obrnemo na najpogostejšo vrsto tropov - metaforo (iz gr. metafora - prenos).
Metafora je prenos imena z enega predmeta ali pojava na drug predmet ali pojav po načelu podobnosti. Na primer, "zlato za lase"; "Rosni diamanti"; "poldne življenja"
V bistvu je metafora primerjava, ki pa nima in implicira le običajnih veznikov v takih primerjavah: »kot«, »kot da«, »kot da«. "Piješ mojo dušo kot slamico" - pesem A. A. Akhmatove se začne s primerjavo. O. E. Mandelshtam preoblikuje primerjavo v metaforo: »Slama zvoni, slama je suha, / Popil si vso smrt in postal bolj nežen ...« Pesem »Slama« je posvečena Salome Andronnikovi. Ime junakinje je povezano z rojstvom tropa, ki postane razširjena metafora in se nato vrne k svojemu glavnemu, ne stranskemu pomenu: »Zlomila se je draga slama brez življenja, / Ne Saloma, ne, prej slamica.« Metaforo lahko spremenimo v primerjavo in obratno. Razlika je v tem, da je metafora neke vrste »zrušena primerjava«, saj reproducira eno samo, nerazdeljeno podobo (združuje primerjano in tisto, s čimer se primerja).
»... Sestaviti dobre metafore pomeni opaziti podobnosti,« je zapisal Aristotel.
D. P. Muravyov, ki povzema opažanja metafore od aristotelovskih časov, poudarja: v njej je "prenos enega predmeta (pojava ali vidika bivanja) v drugega po načelu podobnosti v nekem pogledu ali po načelu kontrasta." Novost pri tem je poudarek ne le na podobnosti (kot je sledil Aristotelu pri Tomaševskem, Žirmunskem itd.), temveč tudi v kontrastu (»Ogenj belokrilega meteža ...« pri A. Bloku).
Avtorji "retorike" in poznejši raziskovalci so dopolnili klasifikacijo metafor, predlagano v Aristotelovi "Poetiki". V osnovi obstajata dve vrsti metafor.
V prvem primeru se "pojavi neživega sveta", "predmeti in pojavi mrtve narave" primerjajo z občutki in lastnostmi človeka, živega sveta nasploh. Fet ima veliko takšnih poosebljajočih metafor s svojo temo narave, na primer: "Zadnje rože bodo umrle / In z žalostjo so čakale na dih zmrzali ..." Skoraj vsak pesnik jih ima veliko. Specifični način ustvarjanja tropa se spreminja, bistvo pa ostaja enako.
V drugem primeru se ustvarjanje metafore zgodi ravno nasprotno: naravni pojavi, "znaki zunanji svet"se prenašajo na človeka, na pojave duševnega življenja. "Draga, ljubezen greje ..." - N. Nekrasov. "Večne bolečine se topijo v duši, / Kot mimoidoča sled zvezd" - obstaja klasičen prenos pomena besede "taljenje snega" na procese duševnega življenja v pesmi A. Belyja "Imitacija Vl. Solovjov" (1902).
Možna je še ena klasifikacija metafor. Ampak to ni glavna stvar. Poudarimo le, da lahko skoraj vsak del govora postane metafora. Obstajajo metafore-pridevniki: "zbledele zvezde" (V. Brjusov), metafore-glagoli: "Dan je oslabel in škrlatni zahod / Ponosno zaprl svoje ognjene oči" (V. Brjusov); »... veter je davno zašumel / In planil nad menoj ...« (F. Sologub), ki so predvsem personifikacije; metafore-samostalniki: »brezupnost žalosti«, »brezbesednost miru« (K. Balmont). Lahko navedete primere metafore-participlja, deležniška besedna zveza: "perje kima iz oblakov" (M. Tsvetaeva). Toda v vseh primerih, kot je poudaril Potebnya, »alegorija v ožjem pomenu besede, prenosljivost (metaforičnost), ko se podoba in pomen nanašata na rede pojavov, ki so daleč drug od drugega, kot je na primer zunanja narava in osebno življenje, je običajno."
Torej je metafora tako rekoč skrita primerjava. IN umetniški jezik metafora je pojav figurativnega mišljenja, saj vznemirja in bogati domišljijo, daje percepciji čustveno obarvanost. Ni čudno, da so jih uporabljali in preučevali starogrški in rimski filozofi in govorniki - Aristotel, Sokrat, Ciceron in drugi.Metafore so izjemno raznolike: med njimi so personifikacija, alegorija, simbol, oksimoron.
Alegorija - izražanje abstraktnega koncepta skozi podobo določenega predmeta. figurativna plat tukaj služi kot ponazoritev neke abstraktne misli, ideje. Na primer, podoba tehtnice kot izraz ideje pravičnosti; srce, prebodeno z zrelostjo - ljubezen itd.
Alegorične podobe so pretežno utelešenje abstraktnih pojmov, ki jih je vedno mogoče razkriti analitično, najbolj žive so v literarnih basnih in satiričnih delih. Na njih so zgrajene prispodobe, apologete, parabole, ki se že dolgo uporabljajo v mitih, verskih besedilih in delih (bogovi Herkul - alegorija moči, boginja Temida - alegorija pravičnosti, jagnje - alegorija nedolžnosti), polemična dela, šolska verska drama.
Alegorija kot podoba je doživela razcvet v srednjem veku, danes pa se plodno uporablja tudi v alegoričnih satiričnih zvrsteh – predvsem v basni. Izjemni ruski filozof A. F. Losev, ki ugotavlja bistvene značilnosti alegorije, navaja kot primer basno I. A. Krylova "Osel in slavček":

Osel je zagledal slavčka
In mu pravi: »Poslušaj, kolega!
Pravijo, da ste velika mojstrica petja.
Res bi rad
Presodite sami, ko ste slišali vaše petje,
Kako velika je vaša spretnost?"
Tukaj je Nightingale začel kazati svojo umetnost:
Klikal in žvižgal
Na tisočih prečkah, potegnjenih, lesketajočih;
Potem je nežno oslabel
In dolgočasen zvok cevi je odmeval v daljavi,
Potem se je nenadoma v majhnih delcih razpršilo po gozdu.
Takrat so bili vsi pozorni
Aurorini ljubljenki in pevki:
Vetrovi so potihnili, ptičji zbori so utihnili,
In črede so polegle.
Malo zadihavši, ga je pastir občudoval
In le včasih
Ko je poslušal slavčka, se je nasmehnil pastirici
Pevec je umrl. Osel, ki s čelom gleda v tla;
»V glavnem,« pravi, »ni napačno reči,
Lahko te poslušam, ne da bi mi bilo dolgčas;
Škoda, da ne vem
Ti si z našim petelinom;
Ko bi le postal bolj pozoren,
Ko bi se le lahko kaj naučil od njega."
Ko sem slišal to sodbo, moj ubogi slavček
Vzletel je in odletel na daljna polja.
Bog, reši nas takih sodnikov.

Metonimijo lahko uvrstimo pod širši pojem perifraze (iz gr. periphrasis - pripovedovanje, to je zamenjava neposredne oznake z opisno besedno zvezo, ki nakazuje lastnosti predmeta).
Perifraza (perifraza) - zamenjava imena predmeta ali pojava s seznamom le-teh značilne lastnosti, lastnosti. Na primer: namesto A. Puškina lahko rečete - avtor pesmi "Eugene Onegin".
Perifraza je lahko metonimična (»zmagovalec pri Auster-Litzu« namesto neposrednega sklicevanja je Napoleon) in metaforična (ne ptica, ampak »krilato pleme«). Metonimična perifraza se pogosto uporablja v umetniškem govoru, na primer pri O. Mandelstamu: "Ne, ne luna, ampak svetla številčnica ..."; "Ne, ne migrena, ampak mraz brezspolnega prostora ..."
Personifikacija (antropomorfizem) je obdaritev abstraktnih pojmov, neživih predmetov ali živih bitij z dejansko človeškimi lastnostmi in lastnostmi: Morje se je smejalo (M. Gorky). V poeziji: Sonce se je ves dan sprehajalo naokrog in nič ne delalo (N. Aseev); Vlažno jutro se je skrčilo in zadremalo (B. Pasternak)
S personifikacijo je tesno povezan pogostejši trop - Personifikacija (pogosto velja za isto kot personifikacija ali prozopopoeja) - ki neživim predmetom ali abstraktnim pojmom daje lastnosti in lastnosti živih bitij. Primer - Valovi se igrajo, veter žvižga (M. Yu. Lermontov)
Hiperbola (grško »pretiravanje«) je likovno pretiravanje določenih upodobljenih pojavov, lastnosti predmeta, človeških lastnosti ipd. Primer hiperbole so številne fraze: »nisva se videla že sto let«, »hitro kot strela« itd. Kot primer lahko navedemo številne hiperbole pri N. V. Gogolu: Pri Ivanu Nikiforoviču ... hlače v tako širokih gubah, da bi lahko, če bi jih napihnili, vanje postavili celotno dvorišče s skednji in zgradbami; Redka ptica bo letela do sredine Dnepra.
V ruski poeziji je mojster hiperbole zgodnji Majakovski, na primer v pesmi "Oblak v hlačah" -
Kaj me briga Faust?
oboževalec raket
drsenje z Mefistom po nebeškem parketu!
Vem -
v mojem škornju je žebelj
bolj nočna mora kot Goethejeva fantazija!
Za razliko od hiperbole, litotes, nasprotno, poskrbi za umetniško redukcijo znakov, na primer: "V velikih škornjih, v ovčjem plašču, v velikih palčnikih ... in visok je kot noht!" (A. Nekrasov). V središču hiperbol in litot je vedno element določene absurdnosti, oster kontrast z zdravim razumom.
Litota je umetniško podcenjevanje določenih pojavov, lastnosti predmeta, človeških lastnosti (drugo ime je "obratna hiperbola") Na primer, mačka je jokala; pri roki. Majakovski - Z monoklom si bom v oko vstavil sonce.
Kot primer litote v pesniškem govoru A. P. Kvjatkovski navaja pesem A. Pleščejeva »Moj Lizoček«, v kateri tehnika podcenjevanja organizira celotno besedilo:
Moj Lizochek je tako majhen,
Tako majhen
Kaj iz lista lila
Naredil je dežnik za senco
In je hodil.
Moj Lizochek je tako majhen,
tako majhen
Kaj iz kril komarja
Zase sem naredila dve srajci
In - v škrob ...
Ironija kot trop je uporaba besede ali fraze v pomenu, ki je nasproten njenemu neposrednemu (dobesednemu) pomenu.
In sarkazem je zlobna, grenka ironija, na primer, "smo bogati, komaj iz zibelke, zaradi napak naših očetov in njihovega poznega uma ..." (M. Lermontov).
Ironična ali sarkastična intonacija se razkriva v kontekstu, ki je bolj ali manj blizu drugim avtorjevim izjavam, katerih splošni ton omogoča, da v vsakem posameznem primeru ujamemo ironično intonacijo, ki ni bila neposredno identificirana. .Primer v komediji A. S. Griboedova "Gorje od pameti": Chatsky - Sophia: ... član angleškega kluba, / tam bom cele dneve žrtvovala govoricam / O Molchalinovem umu, o Skalozubovi duši.

Bibliografija
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Analiza lirske pesmi" učbenik M., 2011. - Str. 16-22
Lihačev D. S. Poetika stare ruske književnosti. 3. izd. M., 1979. Str. 161.
Zhirmunsky V. M. Uvod v literarno kritiko. strani 311-316; 325-328
Tomashevsky B.V. Teorija literature. Poetika. Str. 53.