Sandman peri masalı. Ernst Hoffmann - Kum Adam

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

gece hikayeleri

kum adam

Nathanael Lotaru

Muhtemelen hepiniz çok uzun zamandır yazmadığım için çok endişeleniyorsunuz. Belki annem kızgındır ve Clara burada tereyağlı peynir gibi yuvarlandığımı, eğlendiğimi ve onun melek yüzünü tamamen unuttuğumu, zihnimde ve kalbimde çok derinden iz bıraktığımı düşünebilir. Ama durum hiç de öyle değil. Her gün ve her saat sizi hatırlıyorum ve tatlı rüyalarımda sevgili Clarchen'in dostane görüntüsü bana görünüyor ve berrak gözleri bana, size geldiğimde olduğu gibi büyüleyici bir şekilde gülümsüyor. Ah, bugün bile bütün düşüncelerimi karıştıran o parçalanmış, kafası karışmış halde sana nasıl yazabilirim?! Hayatıma korkunç bir şey girdi! Beni tehdit eden korkunç bir talihsizliğin belirsiz bir önsezisi, içinden tek bir cana yakın insanın bile geçemeyeceği bulutların kara gölgeleri gibi yaklaşıyor. Güneş ışığı. Ama sonunda sana bana ne olduğunu söylemeliyim. Bunu yapmam gerektiğini biliyorum ama düşününce içimde bir anda çılgın kahkahalar duyuyorum.

Ah, sevgili Lothar'ım! Birkaç gün önce başıma gelenlerin hayatımı gerçekten mahvedebileceğini sana biraz hissettirmek için ne yapabilirim? Burada olsaydın, kendin görürdün; ama şimdi belli ki beni çılgın bir vizyoner sanacaksınız. Kısacası, başıma gelen ve beyhude bir şekilde kurtulmaya çalıştığım, bende öldürücü bir izlenim bırakan korkunç şey, birkaç gün önce, yani 30 Aralık gece yarısı, bir barometre satıcısı geldi. oda ve bana ürünlerini teklif etti. Hiçbir şey almadım ve onu merdivenlerden aşağı atmakla tehdit ettim ama o kendi başına gitti.

Sadece tüm hayatımı derinden etkileyen çok özel koşulların bu davaya anlam katabileceğinden ve talihsiz bir tüccarın şahsının benim üzerimde bu kadar zararlı bir etki yaratamayacağından şüpheleniyorsunuz. Bu şekilde. Tüm gücümü, erken çocuklukta başıma gelenlerin çoğunu size sakince ve sabırla anlatmak için topluyorum, tüm bunların en canlı görüntülerde, canlı zihninizin önünde net ve doğru bir şekilde ortaya çıkmasını diliyorum. Ama başlamak üzere, güldüğünü duydum ve Clara şöyle dedi: "Neden, bu çok çocukça!" Gül, lütfen, bana tüm kalbinle gül! Sana yalvarıyorum! Ama, büyük Tanrım! Daniel'in Franz Moor'u gibi çılgın bir çaresizlik içinde bana gülmen için yalvarıyormuşum gibi saçlarım diken diken oldu. Ama iş için!

Öğle yemeği dışında, kız kardeşlerim ve ben gün boyunca babamı çok az görüyorduk. Muhtemelen servisle çok meşguldü. Eski âdete göre saat yedide servis edilen akşam yemeğinden sonra hepimiz annemle birlikte çalışma odasına gittik ve yuvarlak masaya oturduk. Babam tütün içti ve büyük bir bardak bira içti. Sık sık bize çeşitli şaşırtıcı hikayeler anlattı ve o kadar heyecanlandı ki, aynı zamanda piposu ağzından düştü ve pipo dışarı çıktı ve yanan kağıdı getirerek onu tekrar tekrar yakmak zorunda kaldım ve bu beni alışılmadık bir şekilde eğlendirdi. Bununla birlikte, kendisi bir koltukta sessizce ve hareketsiz otururken, etrafına o kadar kalın duman bulutları yayar ki, hepimiz bir sisin içinde yüzer gibiydik, bize resimli kitaplar verirdi. Böyle akşamlarda anne çok üzülür ve saat dokuzu vurur vurmaz şöyle derdi: “Pekala çocuklar! Uyumak! Uyumak! Kumdan adam geliyor gibi hissediyorum!” Ve her seferinde merdivenlerde gerçekten ağır, yavaş ayak sesleri duydum; bu, doğru, kum adamdı.

Bir zamanlar bu sıkıcı ayak sesleri bana özellikle uğursuz geliyordu; Bizi uyutan anneme sordum: “Anne, bizi her zaman babamdan koparan bu kötü kum adam kim? Neye benziyor?" "Sevgili çocuğum," diye yanıtladı anne, "aslında kum adam yok. Kum adam geliyor dediğimde, uyumak istiyorsun ve gözlerini kumla kaplı gibi düzgün açamıyorsun demektir. Bu cevap beni tatmin etmedi, annenin kumdan adam hakkındaki gerçeği sırf ondan korkmayalım diye söylemediği çocukça beynimde açıkça oluştu - ne de olsa onun merdivenleri çıkardığını bir kereden fazla duymuştum. . Merakla yanıp tutuşan ve bu kum adam ve çocuklara nasıl davrandığı hakkında daha fazla bilgi edinmek için sonunda kız kardeşime bakan yaşlı dadıya sordum: “Bu kum adam kim?” - “Eh, Tanelchen,” diye yanıtladı, “gerçekten bilmiyor musun? Bu, çocuklara yatmak istemedikleri zaman gelen ve gözlerine bir avuç dolusu kum atarak gözleri kanayan ve dökülen kötü bir adamdır ve onları bir torbaya koyup koğuşa götürür. çocuklarını beslemek için ay; ve orada yuvada oturuyorlar ve baykuş gibi keskin gagaları var, onlarla yaramaz çocukların gözlerini gagalamak için.

Ruhumda korkunç renklerle korkunç bir kumdan adam görüntüsü çizildi; Akşam merdivenlerde bir gürültü olduğunda, korkudan her tarafım titredi. Annem çırpınan hıçkırıklar dışında benden hiçbir şey alamadı: “Kumadam! Kum Adam!" Ondan sonra yatak odasına saklandım ve gecenin büyük bir bölümünde kumdan adamın korkunç görüntüleriyle işkence gördüm.

Dadının bana anlattığı kumdan adam ve aydaki yuva hikayesinin tamamen inandırıcı olmadığını anlayacak yaştaydım, ama kumdan adam benim için korkunç bir hayalet olarak kaldı ve duyduğumda dehşet beni ele geçirdi. nasıl sadece merdivenleri çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda gelişigüzel bir şekilde babamın kapısını açıp odasına giriyor. Bazen uzun süre ortalarda görünmese de bazen sık sık gelirdi. Bu uzun yıllar devam etti, ama yine de bu uğursuz hayalete alışamadım ve korkunç kum adam görüntüsü hayal gücümde kaybolmadı. Babamla olan ilişkisi hayal gücümü giderek daha fazla meşgul ediyordu. Babama bunu sormaya cesaret edemedim - aşılmaz bir utangaçlık beni tuttu, ama yine de, yıllar içinde bu gizemi aşma ve talihsiz kum adamı görme arzusu içimde giderek daha fazla büyüdü. Sandman, bir çocuğun ruhunda zaten kolayca doğmuş olan harika ve gizemli şeyler hakkında düşüncelerimi uyandırdı. Koboldlar, cadılar, parmaklı bir çocuk vb. hakkında korkunç hikayeler dinlemekten ve okumaktan başka bir şey sevmezdim, ama ilk etapta, yine de, en korkunç ve iğrenç kılıklarda tebeşir ve tebeşirle çizdiğim bir kum adam vardı. her yerde kömür - masalarda, dolaplarda ve duvarlarda.

On yaşındayken annem beni kreşten çıkardı ve babamın odasından çok uzakta olmayan koridorda bulunan küçük bir odaya yerleştirdi. Saat dokuzu vurur vurmaz hâlâ hızlı hareket etmemiz gerekiyordu ve bu yabancının yaklaştığı duyuldu. Küçük odamdan babasına nasıl girdiğini duydum ve hemen ardından eve ince, tuhaf kokulu bir duman yayıldı. Merakla birlikte cesaretim de arttı: Kumadamı kesinlikle bir şekilde tanımak istiyordum. Çoğu zaman, annemin geçmesini bekledikten sonra, odamdan çıkıp koridora çıkıyordum ama hiçbir şey duyamıyordum, çünkü onu görebileceğim yere vardığımda kum adam çoktan kapının dışındaydı. Sonunda, karşı konulmaz bir arzuyla, babamın çalışma odasına saklanmaya ve kumadamı orada beklemeye karar verdim.

E. Hoffmann, Alman romantizm döneminin en önemli temsilcilerinden biridir. Çalışmaları çok yönlüdür: edebi faaliyete ek olarak, müzik besteledi, resim yaptı. Aynı zamanda, yazıları özgünlük ile ayırt edilir, bu da peri masallarını incelenen dönemin geleneksel romantik eserlerinden tamamen farklı kılar. Dolayısıyla bu yazar dünya edebiyat tarihinde özel bir yere sahiptir.

Yazar hakkında kısaca

Basit bir avukat ailesinde doğdu ve mezun olduktan sonra kendisi için aynı mesleği seçti. Ancak, çalışmaları ve ardından gelen kamu hizmeti ona çok ağır geldi ve sanattan geçimini sağlamaya çalıştı, ancak boşuna. Yazar küçük bir miras aldıktan sonra durum biraz düzeldi. Zorluklara rağmen yazmayı bırakmadı, ancak eserleri Alman eleştirmenler ve okuyucular arasında yankı uyandırmadı. Aynı zamanda, eserleri diğer Batı Avrupa ülkelerinde, Rusya'da ve ABD'de popülerdi.

oluşturma

Hoffmann'ın romantizmi çok spesifik ve bu eğilimin temsilcilerinin yazdıklarından farklı. Yazarların çoğu, tasvir edilen nesnelere ve karakterlere çok ciddi bir şekilde yaklaştı ve mutlak özgürlük fikrini yüceltti. Ancak Ernst Amadeus, bu tutumları terk ederek, anlatısına keskin hiciv unsurlarını dahil etti. Buna ek olarak, yazar yalnızca karakterlerinin karakterlerine odaklanarak ütopik özgürlük ideallerini terk etti. Hoffmann'ın hikayeleri fantastiktir ve bir miktar korku içerir, ancak yine de öğretmek kadar korkutmazlar. Yazarın mizahı da çok özel. Yakıcı ve çok ironik bir biçimde yazar, belki de eserlerinin anavatanında çok popüler olmadığı çağdaş toplumun ahlaksızlıklarıyla alay ediyor. Ancak ülkemizde tanınma aldı. Belinsky onu aradı en büyük şair ve Dostoyevski yarattıkları tarafından ciddiye alındı, ayrıca Hoffmann'ın hikayeleri romancının yazılarına yansıdı.

özellikler

Yazarın eserlerinin karakteristik bir özelliği, gerçeklik ve fantezinin iç içe geçmesiydi. Ancak ikincisi, yazar tarafından olağan dışı bir şey olarak algılanmaz: aksine, onu normal kabul edilen bir şey olarak, günlük insan varoluşunun diğer tarafı olarak tasvir eder. Karakterleri ikili bir hayat yaşıyor gibi görünüyor: sıradan bir dünyada ve bir peri masalı ortamında. Böyle bir peri masalının bir örneği, Hoffmann'ın "The Sandman" adlı kısa öyküsüdür. Bu onun en popüler eserlerinden biri haline geldi. arama kartı yazar. Eser halk efsanelerine dayanmaktadır, ancak aynı zamanda yazara çağdaş dönemin gerçeklerini yansıtmaktadır. Kısa öykü o kadar popüler oldu ki motifleri popüler kültürde kullanıldı. Ana hikayelerden biri, ünlü Fransız operasının librettosunun ayrılmaz bir parçası bile oldu.

Kompozisyon

Özellikle ilgi çekici olan, anlatısını nasıl inşa ettiği sorusudur. Özet(“Kum Adam” bu açıdan diğer masallardan farklıdır), ne yazık ki metnin yapısının tüm özgünlüğünü iletmeyecektir. Ve o çok sıradışı. Yazar, bunu okuyucusuna nasıl söyleyeceğini bilemiyormuş gibi sıradışı hikaye, çok ilginç bir anlatım biçimi seçer. Hikaye, ana karakterin arkadaşı Lothar ve nişanlısı Clara ile yazışmasıyla başlar. Mektupların içeriğini yeniden anlattıktan sonra, yazar doğrudan eylemin doruk noktasına ve sonucuna gitti. Böyle bir kompozisyon, deliliğe düşen ve hayatını trajik bir şekilde sonlandıran kahramanın karakterini daha iyi anlamanızı sağlar. Mektuplarda okuyucu, çocukluk travması nedeniyle korkunç bir kargaşa içinde olan Nathaniel'in karmaşık ve son derece çelişkili iç dünyası ile tanışır: kabuslar onu rahatsız eder ve hatta gelinin onu ağır düşüncelerden uzaklaştırmak için yaptığı tüm girişimler, onu rahatsız etmeye başlar. sonuçsuz ol. Hikayenin ikinci bölümünde okuyucu, kahramanı zihinsel acısını zaten biliyormuş gibi dışarıdan görür. Ama şimdi trajediye yol açan dış korkunç tezahürlerini görüyoruz.

bağlamak

İncelenen eserde Hoffmann, dünya edebiyatında insan psikolojisinin en iyi ustalarından biri olduğunu göstermiştir. Özet (“Kum Adam”, yapının belirgin sadeliğine rağmen, dramatik ve karmaşık arsa ile ayırt edilir), hikaye, arka planını öğrendiğimiz arkadaşların yazışmalarından bahsetmekle başlamalıdır. Nathaniel arkadaşına çocukluğunda başına gelen korkunç bir hikayeyi anlatır. Dadı, yatmak istemeyen çocukları sözde cezalandıran bir kum adam hakkında bir peri masalı ile onu korkuttu. Bunun hatırası, hafızasına o kadar derinden yerleşmişti ki, çocuğun hayal gücü bir şekilde sakat kaldı. Çocuğun ruhuna son darbe, tanık olduğu korkunç bir olaydan sonra verildi.

İncelenen çalışmada, Hoffmann kendini korkunç bir kurgu ustası olarak gösterdi. Çalışmanın özeti (“Kum Adam” oldukça kasvetli bir kısa öyküdür), tutkuların tüm yoğunluğunu ve ana karakterin karmaşık iç mücadelesini aktaramaz, metin tam olarak okunmalıdır. Ancak makalenin kapsamı ile sınırlı olduğumuz için kısaltılmış bir yeniden anlatımla idare edeceğiz. Nathaniel, evlerini ziyaret eden garip bir profesör üzerinde deney yapan babasının korkunç ölümüne tanık oldu. Bir akşam, çocuk bu yabancının gözleriyle nasıl deney yaptığını gördü ve deneyden sonra babası trajik bir şekilde öldü. Çocuk, profesörün katil olduğuna ikna olur ve intikam yemini eder.

Arsa geliştirme

İncelenen makalede Hoffmann, insan psikolojisini tasvir etmedeki ustalığını kanıtladı. Özet (“Kum Adam”, fantastik unsurların varlığına rağmen derin felsefi imalara sahip bir eserdir) masallar, olayların hızlı gelişimi ve aynı zamanda karakterlerin tasvirindeki güvenilirlik nedeniyle dinamiktir. Bir sonraki mektupta Nathaniel, alışılmadık bir fizik öğretmeniyle nasıl tanıştığını ve onunla çalışmaya başladığını anlatıyor. Orada babasını öldüren profesöre çok benzeyen bir tamirciyle tanıştı. Kahraman intikam almaya hazırlanıyordu, ancak gelin bir yanıt mektubunda onu çıldırtabilecek kasvetli düşüncelerden vazgeçmeye ikna etti. Bir süre sonra, kahraman yanıldığını söyledi: tamirci sadece bir profesöre benziyordu ve bir şekilde onu yatıştırmak için kahraman ondan bir teleskop aldı ve içinden öğretmeninin dönen kızı Olympia'yı izlemeye başladı. çok güzel bir kız olmak. Boşuna, Nathaniel'in arkadaşları ona çok garip olduğunu ve mekanik bir bebeğe benzediğini söyledi (ve daha sonra ortaya çıktı): kahraman hiçbir şey duymak istemedi ve gelini unutarak Olympia'ya teklif etmeye karar verdi.

Gelişmeler

Hoffmann en tartışmalı hikaye anlatıcılarından biriydi. Analizi bu incelemenin konusu olan "Sandman", - bunun en iyisi doğrulama. İşin kasvetli rengi özellikle sonuca yaklaştıkça daha güçlü bir şekilde hissediliyor. Kahraman, batıl korkulara ve yanlış izlenimlere maruz kalmayan basit ve samimi bir kız olduğu ortaya çıkan Clara'dan memnun değildi. Nathaniel ona karanlık hikayelerini okudu, ancak kayıtsızlık ve aptallık için aldığı onları algılamadı, Olympia genç adamı dinledi, hiçbir şeyden rahatsız olmadı. Ona evlenme teklif etmeye karar veren genç adam babasının evine geldi, ama dehşet içinde korkunç bir resim buldu: korkunç bir profesörü olan bir öğretmen bebeği kırdı. Nathaniel gördükleri karşısında deliye döndü.

Kahramanın karakteri ve sonuç

Yazar, çocukluk takıntısından kurtulamayan çok etkileyici bir genç olan ana karakterin imajına odaklanır. Basit ve samimi bir kız olan Clara'ya olan sevgisine rağmen, yine de onu deliliğe götüren batıl korkularına yenik düştü. Ne yazık ki, içindeki iyi eğilimler, ne Clara'nın sevgisinin ne de kardeşi Lothair'in dostluğunun iyileştiremediği kırık bir ruh tarafından yok edildi. Finalde, kahraman eve döner ve esenlikte geçici bir iyileşmeden sonra geliniyle vakit geçirir. Ama bir gün tekrar bakar ve yine çıldırır. Neredeyse Clara'yı öldürerek intihar eder. Yani, yazarın popüler peri masalı "Kum Adam" dır. Tüm trajediye rağmen kitabın incelemeleri çok olumlu olduğu ortaya çıkan Hoffman, dünya edebiyatına tam olarak alışılmadık renk ve kasvetli renklendirmeye sahip, ancak birçok okuyucu ve eleştirmen tarafından fark edilen özel mizahla eserlerin yaratıcısı olarak girdi.

E.T.A. Hoffman

P Orman adamı

"Gece Öyküleri" kitabından

M. Beketova'nın çevirisi

Nathanael Lotaru

hepiniz muhtemelen Bu kadar uzun bir süredir yazmadığım için büyük endişe duyuyorum. Belki annem kızgındır ve Clara burada tereyağlı peynir gibi yuvarlandığımı, eğlendiğimi ve onun melek yüzünü tamamen unuttuğumu, zihnimde ve kalbimde çok derinden iz bıraktığımı düşünebilir. Ama durum hiç de öyle değil. Her gün ve her saat sizi hatırlıyorum ve tatlı rüyalarımda sevgili Clarchen'in dostane görüntüsü bana görünüyor ve berrak gözleri bana, size geldiğimde olduğu gibi büyüleyici bir şekilde gülümsüyor. Ah, bugün bile bütün düşüncelerimi karıştıran o parçalanmış, kafası karışmış halde sana nasıl yazabilirim?! Hayatıma korkunç bir şey girdi! Beni tehdit eden korkunç bir talihsizliğin belirsiz bir önsezisi, içinden tek bir dost güneş ışığının geçemeyeceği siyah bulut gölgeleri gibi yaklaşıyor. Ama sonunda sana bana ne olduğunu söylemeliyim. Bunu yapmam gerektiğini biliyorum ama düşününce içimde bir anda çılgın kahkahalar duyuyorum. Ah, sevgili Lothar'ım! Birkaç gün önce başıma gelenlerin hayatımı gerçekten mahvedebileceğini sana biraz hissettirmek için ne yapabilirim? Burada olsaydın, kendin görürdün; ama şimdi belli ki beni çılgın bir vizyoner sanacaksınız. Kısacası, başıma gelen ve beyhude bir şekilde kurtulmaya çalıştığım, bende öldürücü bir izlenim bırakan korkunç şey, birkaç gün önce, yani 30 Aralık gece yarısı, bir barometre satıcısı geldi. oda ve bana ürünlerini teklif etti. Hiçbir şey almadım ve onu merdivenlerden aşağı atmakla tehdit ettim ama o kendi başına gitti. Sadece tüm hayatımı derinden etkileyen çok özel koşulların bu davaya anlam katabileceğinden ve talihsiz bir tüccarın şahsının benim üzerimde bu kadar zararlı bir etki yaratamayacağından şüpheleniyorsunuz. Bu şekilde. Tüm gücümü, erken çocuklukta başıma gelenlerin çoğunu size sakince ve sabırla anlatmak için topluyorum, tüm bunların en canlı görüntülerde, canlı zihninizin önünde net ve doğru bir şekilde ortaya çıkmasını diliyorum. Ama başlamak üzereyken, güldüğünü duydum ve Clara, "Neden, bu çok çocukça!" diyor. Gül, lütfen, bana tüm kalbinle gül! Sana yalvarıyorum! Ama, büyük Tanrım! Daniel'in Franz Moor'u gibi çılgın bir çaresizlik içinde bana gülmen için yalvarıyormuşum gibi saçlarım diken diken oldu. Ama iş için! Öğle yemeği dışında, kız kardeşlerim ve ben gün boyunca babamı çok az görüyorduk. Muhtemelen servisle çok meşguldü. Eski âdete göre saat yedide servis edilen akşam yemeğinden sonra hepimiz annemle birlikte çalışma odasına gittik ve yuvarlak masaya oturduk. Babam tütün içti ve büyük bir bardak bira içti. Sık sık bize çeşitli şaşırtıcı hikayeler anlattı ve o kadar heyecanlandı ki, aynı zamanda piposu ağzından düştü ve pipo dışarı çıktı ve yanan kağıdı getirerek onu tekrar tekrar yakmak zorunda kaldım ve bu beni alışılmadık bir şekilde eğlendirdi. Bununla birlikte, kendisi bir koltukta sessizce ve hareketsiz otururken, etrafına o kadar kalın duman bulutları yayar ki, hepimiz bir sisin içinde yüzer gibiydik, bize resimli kitaplar verirdi. Böyle akşamlarda anne çok üzülür ve saat dokuzu vurur vurmaz şöyle derdi: "Pekala çocuklar! Uyuyun! Uyuyun! Kumadamın çoktan geldiğini hissediyorum!" Ve her seferinde merdivenlerde gerçekten ağır, yavaş ayak sesleri duydum; bu, doğru, kum adamdı. Bir zamanlar bu sıkıcı ayak sesleri bana özellikle uğursuz geliyordu; Bizi uyutan anneme sordum: "Anne, bizi her zaman babamdan koparan bu kötü kum adam kim? Neye benziyor?" "Sevgili çocuğum," diye yanıtladı anne, "aslında kumdan adam yok. Kumdan adam geliyor dediğimde, uyumak istiyorsun ve sanki kum serpilmiş gibi gözlerini düzgün açamıyorsun demektir." Bu cevap beni tatmin etmedi, çocuksu beynimde, annenin Kum Adam hakkındaki gerçeği sırf ondan korkmayalım diye söylemediği düşüncesi açıkça oluştu - ne de olsa onun merdivenleri çıkardığını bir kereden fazla duymuştum. . Merakla yanıp tutuşan ve bu kum adam ve çocuklara nasıl davrandığı hakkında daha fazla bilgi edinmek için sonunda kız kardeşime bakan yaşlı dadıya sordum: "Bu kum adam kim?" - "Eh, Tanelchen," diye yanıtladı, "gerçekten bilmiyor musun? Bu, çocuklara yatmak istemedikleri zaman gelen ve gözlerine bir avuç dolusu kum fırlatan kötü bir insandır. kanla doluyor ve düşüyor ve onları bir torbaya koyuyor ve çocuklarını beslemek için aya götürüyor ve orada bir yuvada oturuyorlar ve baykuşlar kadar keskin gagaları var, yaramaz çocukların gözlerini gagalamak için onlarla. Ruhumda korkunç renklerle korkunç bir kumdan adam görüntüsü çizildi; Akşam merdivenlerde bir gürültü olduğunda, korkudan her tarafım titredi. Annem çırpınan hıçkırıklar dışında benden hiçbir şey alamadı: "Kumadam! Kum Adam!" Ondan sonra yatak odasına saklandım ve gecenin büyük bir bölümünde kumdan adamın korkunç görüntüleriyle işkence gördüm. Dadının bana anlattığı kumdan adam ve aydaki yuva hikayesinin tamamen inandırıcı olmadığını anlayacak yaştaydım, ama kumdan adam benim için korkunç bir hayalet olarak kaldı ve duyduğumda dehşet beni ele geçirdi. nasıl sadece merdivenleri çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda gelişigüzel bir şekilde babamın kapısını açıp odasına giriyor. Bazen uzun süre ortalarda görünmese de bazen sık sık gelirdi. Bu uzun yıllar devam etti, ama yine de bu uğursuz hayalete alışamadım ve korkunç kum adam görüntüsü hayal gücümde kaybolmadı. Babamla olan ilişkisi hayal gücümü giderek daha fazla meşgul ediyordu. Babama bunu sormaya cesaret edemedim - aşılmaz bir utangaçlık beni tuttu, ama yine de, yıllar içinde, bu sırrın içine girme ve talihsiz kum adamı görme arzusu içimde giderek daha fazla büyüdü. Sandman, bir çocuğun ruhunda zaten kolayca doğmuş olan harika ve gizemli şeyler hakkında düşüncelerimi uyandırdı. Koboldlar, cadılar, parmaklı bir çocuk vb. hakkında korkunç hikayeler dinlemekten ve okumaktan başka bir şey sevmezdim, ama ilk etapta, yine de, en korkunç ve iğrenç kılıklarda tebeşir ve tebeşirle çizdiğim bir kum adam vardı. her yerde kömür - masalarda, dolaplarda ve duvarlarda. On yaşındayken annem beni kreşten çıkardı ve babamın odasından çok uzakta olmayan koridorda bulunan küçük bir odaya yerleştirdi. Saat dokuzu vurur vurmaz hâlâ hızlı hareket etmemiz gerekiyordu ve bu yabancının yaklaştığı duyuldu. Küçük odamdan babasına nasıl girdiğini duydum ve hemen ardından eve ince, tuhaf kokulu bir duman yayıldı. Merakla birlikte cesaretim de arttı: Kumadamı kesinlikle bir şekilde tanımak istiyordum. Çoğu zaman, annemin geçmesini bekledikten sonra, odamdan çıkıp koridora çıkıyordum ama hiçbir şey duyamıyordum, çünkü onu görebileceğim yere vardığımda kum adam çoktan kapının dışındaydı. Sonunda, karşı konulmaz bir arzuyla, babamın çalışma odasına saklanmaya ve kumadamı orada beklemeye karar verdim. Bir akşam, babamın sessizliği ve annemin hüzünlü dalgınlığı arasında kumadamın gelmek üzere olduğunu fark ettim; bu yüzden çok yorgunmuş gibi davranarak saat dokuzdan önce odadan çıktım ve kapının yanında bir köşeye saklandım. Çok geçmeden dış kapı gıcırdadı ve yavaş, ağır, tehditkar ayak sesleri merdivenlere doğru ilerledi. Anne aceleyle kız kardeşleri aldı. Sonra sessizce babamın odasının kapısını açtım. Sırtı kapıya dönük, her zamanki gibi hareketsiz ve sessiz oturdu. Beni fark etmedi ve hızla odaya girdim ve babamın elbisesinin asılı olduğu açık dolabı kapatan perdenin arkasına saklandım. Ayak sesleri gittikçe yaklaşıyordu, kapının arkasında biri hırıldadı, öksürdü, homurdandı ve ayaklarını karıştırdı. Kalbim korku ve beklentiyle atıyordu. Ve şimdi kapının hemen dışında yüksek ayak sesleri duyuluyor, sonra biri kapı koluna kuvvetle basıyor ve kapı gürültüyle açılıyor! Tüm gücümle tutunarak perdenin arkasından dikkatlice bakıyorum. Kum Adam odanın ortasında babamın önünde duruyor, mumların parlak ışığı yüzüne düşüyor! Kum adam, ürkütücü kum adam, bir avukattan başkası değildir.koppelius, sık sık bizimle yemek yiyen! Bununla birlikte, en korkunç vizyon bende aynı Coppelius'tan daha derin bir dehşet uyandıramazdı. Uzun boylu, geniş omuzlu, biçimsiz, iri başlı, dünyevi sarı bir yüze, altından gri kedi gözlerinin parıldadığı kıllı gri kaşlara ve üst dudağın üzerinde büyük, çıkık bir burnu olan bir adam hayal edin. Çarpık ağzı genellikle alaycı bir gülümsemeyle kıvrıldı ve sonra yanaklarında iki mor leke belirdi ve sıktığı dişlerin arkasından garip, ıslık sesi çıktı. Coppelius her zaman eski moda kül grisi bir frak, aynı yelek ve pantolonla ortaya çıktı, siyah çoraplar ve tokalı siyah ayakkabılar giydi. Küçük peruk başının üstünü zar zor kapatıyordu, bukleler büyük fare kulaklarının yukarısına yapışmıştı ve geniş kese* başının arkasından geride kalmıştı, böylece atkısı çeken gümüş toka görülebiliyordu. Bütün figürü bir şekilde özellikle iğrençti; ama biz çocuklar için en tiksindirici, iri tırnaklı kıllı yumruklarıydı, öyle ki dokunduğu her şey bizim için şımarıktı. Bunu fark etti ve özellikle kibar annemizin sessizce tabaklarımıza koyduğu bir pasta veya meyveyi bir bahaneyle kapmayı severdi; Bunu görünce gözlerimiz doldu ve tiksintiden bizi memnun etmesi gereken inceliği yiyemedik. Babam bize bir bardak tatlı şarap koyduğunda tatillerde de aynısını yapardı. Bardağı patileriyle çabucak yakaladı ve hatta mavi dudaklarına kaldırdı ve biz usulca hıçkıra hıçkıra hıçkıra hıçkıra hıçkıra hıçkıra kahkahalarla güldü, rahatsızlığımızı başka bir şekilde ifade etmeye cesaret edemedi. O * Erkek Peruk Örgü Net . bize hep küçük hayvanlar derdi; Bizi ziyarete geldiğinde, ses çıkarmaya cesaret edemedik ve elbette bizi küçük sevinçlerimizden kasten mahrum bırakan bu çirkin, kötü adamdan nefret ettik. Görünüşe göre annem de kötü Coppelius'tan bizim kadar nefret ediyordu: O ortaya çıkar çıkmaz, tüm eğlencesi ve rahatlığı kayboldu ve üzgün, ciddi ve kasvetli hale geldi. Babası ona daha yüksek bir varlıkmış gibi davrandı, her şeye sabırla katlanılması ve onu memnun etmek için mümkün olan her şekilde olması gerekiyordu. Kendine sadece çekingen sözler söylemesine izin verdi ve masada kaliteli şaraplar ve avukatın en sevdiği yemekler servis edildi. Bu Coppelius'u gördüğümde, kimsenin kumdan adam olamayacağı düşüncesiyle ruhum titredi, ama sadece bu kum adam benim için artık çocukların gözlerini aydaki bir baykuşun yuvasına sürükleyen bir peri masalı korkuluğu değildi, hayır! “Gittiği her yere keder, talihsizlik, geçici ve sonsuz ölüm getiren korkunç, hayalet bir büyücüydü. Büyülenmiş gibi durdum. Keşfedilmekten korktum ve haklı olarak inandığım gibi, ağır bir şekilde cezalandırıldım, olduğum yerde dondum, başımı perdenin arkasından çıkardım. Babam Coppelius'u saygıyla selamladı. "İş için!" diye bağırdı keskin, boğuk bir sesle ve paltosunu fırlattı. Baba sessizce ve sert bir şekilde sabahlığını çıkardı ve ikisi de uzun, siyah cüppeler giydiler. Onları nereden aldılar, fark etmedim. Babam dolap kapaklarını açtı ve her zaman dolap sandığım şeyin daha çok küçük bir mangalın durduğu siyah bir girintiye benzediğini gördüm. Coppelius yaklaştıile Burası ve mangalın üzerinde mavimsi bir alev yükseldi. Etrafta tuhaf gemiler vardı. Aman Tanrım! Yaşlı babam ateşin üzerine eğildiğinde, tamamen farklı bir bakış attı: sanki korkunç bir sarsıcı ağrı, yumuşak, açık hatlarını çirkin, iğrenç şeytani bir görüntüye dönüştürdü. Coppelius'a benziyordu! Ve ikincisi, kızgın maşayla, yoğun dumanın içinden parlak bir madde parçası çıkardı ve onları bir çekiçle gayretle dövdü. Bana öyle geliyordu ki, insan yüzleri her yerde ortaya çıktı, sadece gözleri yoktu - onların yerinde derin siyah çöküntüler vardı. - Gözler burada, gözler! diye bağırdı Coppelius, içi boş, tehditkar bir sesle. Titredim, vahşi bir dehşete kapıldım ve pusudan yere düştüm. Coppelius beni yakaladı. - Hayvan! Hayvan! diye tısladı, dişlerini gıcırdattı, sonra beni kaldırdı ve beni mangalın üzerine fırlattı, böylece saçlarım ısı tarafından yutuldu. “Artık gözlerimiz var, gözlerimiz, güzel bebek gözlerimiz!” diye mırıldandı Coppelius ve eline bir avuç dolusu kızgın kömür alarak, onları yüzüme fırlatmak niyetindeydi. Sonra babam ona ellerini uzattı ve dua etti: -- Usta! Usta! Gözlerini Nathanael'ime bırak! Coppelius tiz bir şekilde güldü. “Pekala, küçüğün gözleri olsun ve bu dünyada dersini versin ama kollarının ve bacaklarının mekanizmasının ne olduğunu görelim. Sonra beni öyle sıkı tuttu ki eklemlerim çatladı ve kollarımı ve bacaklarımı bir o yana bir bu yana çevirmeye başladı ve onlara farklı pozisyonlar verdi. -- Tamamen yanlış! Eskiden daha iyiydi! Yaşlı adam işini biliyordu! diye tısladı Coppelius. Gözlerim karardı, tüm uzuvlarımdan korkunç kasılmalar geçti, artık hiçbir şey hissetmiyordum ... Yüzümde ılık, yumuşak bir nefes kaydı, bir ölüm rüyasından uyandım, annem üzerime eğildi. "Sandman hala burada mı?" Fısıldadım. “Hayır, sevgili çocuğum, o çok uzun zaman önce gitti ve sana bir zararı olmayacak! - anneye cevap verdi ve ona dönen evcil hayvanı öpmeye ve okşamaya başladı. Ama neden seni rahatsız ediyor, sevgili Lothar? Daha anlatacak çok şey varken neden bu olay hakkında uzun uzun konuşayım? Yani, gözetlemem açıktı ve Coppelius beni şiddetli bir şekilde cezalandırdı. Korku bana haftalarca yattığım bir ateş verdi. "Sandman hala burada mı?" - bunlar benim ilk mantıklı sözlerimdi, iyileşmemin ve kurtuluşumun bir işaretiydi. Şimdi size gençliğimin korkunç anını anlatmak istiyorum ve o zaman her şeyin bana renksiz görünmesinin görme bozukluğundan kaynaklanmadığına, karanlık bir gücün hayatımın üzerine kasvetli bir bulut örtüsü örttüğüne ikna olacaksınız. , ki yırtacağım, belki de sadece ölümle. Coppelius bir daha ortaya çıkmadı, şehri terk ettiği söylendi. Yaklaşık bir yıl oldu. Hepimiz, eski yerleşik geleneğe göre, akşamları yuvarlak masada oturuyorduk. Babam çok neşeliydi ve gençlik yıllarında yaptığı seyahatlerle ilgili çok komik şeyler anlattı. Ve saat dokuzu vurduğunda, aniden dış kapının menteşelerinin gıcırdadığını ve merdivenlerde ağır adımlar duyulduğunu duyduk. "Bu Coppelius," dedi annenin yüzü sarararak. "Evet, bu Coppelius," diye tekrarladı baba zayıf, yorgun bir sesle. Annenin gözleri yaşlarla doldu. -- Olmak kesinlikle gerekli mi? diye bağırdı ve babasına koştu. - Son kez, - yanıtladı baba, - son kez yanıma geliyor, sana söz veriyorum! Git çocukları al! Git, uyu! İyi geceler! Ağır, soğuk bir taşa dönüşmüşüm gibi geldi bana. Nefesim durdu. Hareket etmediğimi gören annem elimi tuttu: "Hadi Nathanael, gidelim buradan!" Kendimi dışarı atıp odama girdim. "Sakin ol, sakin ol, yat, uyu, uyu!" "dedi annem arkamdan. Ama tarif edilemez korku ve endişeyle işkence ederek gözlerimi kapatamadım. Nefret dolu, iğrenç Coppelius önümde duruyordu, gözleri parlıyor ve alaycı bir şekilde gülüyordu ve ben boş yere onun görüntüsünü kendimden uzaklaştırmaya çalıştım. Muhtemelen bir tür silahtan ateşlenmiş gibi aniden korkunç bir darbe olduğu zaman zaten gece yarısıydı. Bütün ev sallandı, kapımın arkasında bir şey gürledi ve dış kapı çarparak açıldı ve ardından çarparak kapandı. "Bu Coppelius!" Korkuyla çığlık atıp yataktan fırladım. Aniden yürek parçalayıcı bir çığlık duyuldu; Babamın odasına koştum, kapı ardına kadar açıktı, boğucu duman üzerime döküldü, hizmetçi bağırdı: - Ah, efendim! Barin! Babam, dumanı tüten mangalın önünde yerde, siyah, yanık ve fena halde çarpık bir yüzle yatıyordu; o ölmüştü, kız kardeşleri uluyarak etrafında çığlıklar atıyorlardı, annesi baygın bir halde yatıyordu. - Coppelius! Lanet olasıca! Babamı öldürdün! Çığlık atıp bayıldım. Babamın cesedi iki gün sonra tabuta konulduğunda, yüz hatları hayatta olduğu kadar yumuşak ve uysaldı. Nefret edilen Coppelius ile olan ilişkisinin ona sonsuz lanet getirmediğini teselli ederek düşündüm. Patlama komşuları uyandırdı, dava halka açıldı ve Coppelius'u adalete teslim etmek isteyen polis tarafından tanındı. Ama iz bırakmadan ortadan kayboldu. Şimdi size, sevgili dostum, barometre satıcısının lanetli Coppelius'tan başkası olmadığını söylersem, bu düşmanca istilayı büyük bir talihsizlik olarak gördüğüm için beni suçlamayacaksınız. Farklı giyinmişti, ama Coppelius'un figürü ve yüzü, yanılmam için hafızama çok derinden kazınmıştı. Ayrıca, Coppelius neredeyse adını değiştirmedi: burada Piedmontlu bir tamirci gibi davranıyor ve kendisine Giuseppe Coppola diyor. Onunla anlaşmaya ve ne pahasına olursa olsun babamın intikamını almaya karar verdim. Anneme bu korkunç büyücünün görünüşünden bahsetme. Sevgili Clara'nın önünde eğilin, sakinleştiğimde ona yazacağım. Veda vb.

Clara'dan Nathanael'e .

Nathanael Lotaru

Clara'nın dalgınlığım nedeniyle yanlışlıkla kendisine gelen son mesajımı açıp okuması benim için çok tatsız. Bana, Coppelius ve Coppola'nın yalnızca benim hayal gücümde var olduklarını ve onları öyle tanıdıkları anda anında kaybolacak olan "ben"imin hayaletleri olduklarını kanıtladığı çok düşünceli bir felsefi mektup yazdı. Gerçekten de, o parlak, harika gülen, çocuksu gözlerde büyüleyici, tatlı bir rüya gibi parıldayan ruhun bu kadar akıllıca ve kurnazca akıl yürütebileceğini kim düşünebilirdi. Sana atıfta bulunuyor. Benden bahsediyordun. Ona mantık dersi vermiş olmalısın ki her şeyi bu kadar ustaca elemeyi ve ayırt etmeyi öğrenebilsin. Bırak! Barometre satıcısı Giuseppe Coppola'nın avukat Coppelius olmadığına hiç şüphe yok. Ünlü doğa bilimci gibi Spalanzani soyadına sahip ve aynı zamanda İtalyan kökenli bir fizik profesörünün derslerini dinliyorum. Coppola'yı yıllardır tanıyor ve ayrıca Coppola'nın azarlamasından onun bir Piyemonte olduğu sonucuna varılabilir. Coppelius bir Almandı, ama onun gerçek olduğunu sanmıyorum. Henüz tam olarak sakinleşmedim. Beni - sen ve Clara - kasvetli bir hayalperest olarak düşünün, ama yine de Coppelius'un kahrolası yüzünün bende yarattığı izlenimden kurtulamıyorum. Spalanzani'nin bana söylediği gibi şehir dışında olmasına sevindim. Bu arada, bu profesör inanılmaz bir eksantrik. Bu, belirgin elmacık kemikleri, ince bir burnu, içe dönük dudakları ve dar, delici gözleri olan küçük, yuvarlak bir adam. Ancak, Berlin cep takviminde Chodovetsky tarafından tasvir edildiği gibi Cagliostro'nun portresine bakarsanız, herhangi bir açıklamadan daha iyi olacaktır. Spalanzani'nin tam da böyle bir görünümü var. Geçenlerde merdivenlerden onun yanına gittim ve genellikle cam kapının arkasına sıkıca çekilen perdenin yan tarafında küçük bir çatlak olduğunu fark ettim. Merakla oraya baktım nasıl oldu bilmiyorum. Odada, küçük bir masada, elleri birbirine kenetlenmiş parmaklarla üzerinde, uzun boylu, çok ince, fiziksel olarak gelişmiş bir kadın lüks bir elbise içinde oturuyordu. Kapının karşısında oturuyordu, böylece melek yüzünü açıkça görebildim. Beni fark etmemiş gibi görünüyordu ve genel olarak gözleri garip bir şekilde hareketsizdi, sanki gözleri açık uyuyormuş gibi görme gücünden yoksun olduklarını anlayabiliyordum. Bir şekilde huzursuz hissettim ve sessizce yakınlarda bulunan oditoryuma girdim. Sonradan öğrendim ki, Spalanzani'nin kızı Olympia, bir nedenden dolayı tek bir erkek ona yaklaşmaya cesaret edemesin diye kilit altında tutuyor. Burada bir şey olmalı, ya zayıf fikirli ya da başka bir şey. Ama bütün bunları sana neden yazıyorum? Çok daha iyi ve daha anlamlı bir şekilde size tüm bunları söyleyebilirim. Bil ki iki hafta sonra seninle olacağım. Tatlı, sevgili meleğim Clara'yı tekrar görmeliyim. O zaman (itiraf etmeliyim ki) talihsiz ihtiyatlı mektubundan sonra neredeyse beni ele geçiren o kötü ruh hali geçecek. Bu yüzden bugün ona hiçbir şey yazmıyorum. Bin selam vb. Sevgili okuyucu, zavallı arkadaşım genç öğrenci Nathanael'in başına gelenlerden daha garip ve çarpıcı bir şey olamaz. Bir duygunun ruhunuzu, düşüncelerinizi ve kalbinizi tamamen doldurduğu ve diğer her şeyi dışladığı hiç başınıza geldi mi? İçinizdeki her şey baloncuklar; kan ateşli bir akıntıyla damarlarda kaynar, yanaklarınıza boya dökülür. Görünüş o kadar garip ki, sanki boşlukta başkaları tarafından görülemeyen bir görüntü yakalıyor ve konuşma ağır iç çekmelerle kesiliyor mu? Arkadaşlar soruyor: senin sorunun ne canım? Ne hakkında endişelisin? Sonra da tüm canlı renkleri, gölgeleri ve ışığıyla iç gözünüzün önünde beliren resmi aktarmak istiyorsunuz ve en azından hikayenize başlamak için kelimeler bulmaya çalışıyorsunuz. Size öyle geliyor ki, ilk kelimede, gördüğünüz tüm o harika, harika, korkunç, neşeli ve korkunç şeyleri bir araya getirmelisiniz, böylece herkesi bir elektrik akımı gibi delip geçecektir. Ama her söz sana renksiz, soğuk ve ölü gibi gelir ve aramaya, araştırmaya, icat etmeye, kekelemeye devam edersin ve arkadaşlarının dayanılmaz soruları, bu sıcaklık tamamen sönene kadar buzlu rüzgarlar gibi ruhunun sıcaklığını soğutur. Ancak, cesur bir sanatçı gibi, vizyonunuzun görüntüsünü birkaç cesur vuruşla hemen çizerseniz, daha sonra daha fazla parlak renkler bulacaksınız ve canlı bir pitoresk görüntüler kalabalığı arkadaşlarınızı büyüleyecek ve onlar, Ruhunda beliren resmin ortasında kendini göreceksin! İtiraf etmeliyim ki nazik okuyucu, kimse beni genç Nathanael'in hikayesi hakkında gerçekten sorgulamadı; ama biliyorsunuz ki ben, az önce tarif ettiğim şeye benzer bir şeyi içlerinde taşırlarsa, karşılaştıkları herkes gibi hisseden ve hatta tüm dünya gibi hisseden o tuhaf yazar türüne aitim: ? Söyle bana canım!" Ve şimdi sizinle Nathanael'in kaderini tayin eden hayatı hakkında konuşmak için karşı konulmaz bir şekilde çekiliyorum. Alışılmadıklığı, şaşırtıcılığı ruhumu sarstı; Bu nedenle ve aynı zamanda, ey okuyucu, bu hikayenin tüm harikalarını benimle yaşamanı istediğim için, Nathanael'in hikayesine olabildiğince anlamlı, özgün ve etkileyici bir şekilde başlamak istemek beni çok üzdü. "Bir varmış bir yokmuş..." her hikaye için harika bir başlangıç, ama bunun için fazla banal! "S. bir taşra kasabasında yaşadı ..." - bu daha iyi, en azından gerçeklere karşılık geliyor. Ya da şöyle: "Cehennemin dibine git!" diye haykırdı öğrenci Nathanael, vahşi görünüşü öfke ve korkuyla doluyken, barometre satıcısı Coppola... Bunu gerçekten de, öğrenci Nathanael'in vahşi görünüşü bana öyle göründüğünde yazdım. biraz gülünçtü. Ama bu hikaye hiç komik değil. İçimde beliren resmin renklerinin ışıltısını bir şekilde yansıtabilecek hiçbir söz aklıma gelmedi. Ve hiç başlamamaya karar verdim. Bu nedenle, sevgili okuyucu, arkadaşım Lothar tarafından bana verilen bu üç mektubu, hikayede daha fazla renk uygulamaya çalışacağım bir resmin taslağı olarak değerlendirmenizi rica ediyorum. Belki iyi bir portre ressamı olarak, bazı yüzleri başarılı bir şekilde yakalayabilirim ve orijinalini bilmeden bir benzerlik bulursunuz ve hatta onları kendi gözlerinizle sık sık görmüş gibi olursunuz. O zaman, ey okuyucu, gerçek hayattan daha şaşırtıcı ve çılgın bir şey olmadığını ve sadece yazar tarafından yakalanabileceğini düşünebilirsiniz - kaba cilalı bir aynadaki belirsiz bir yansıma gibi. Bilinmesi gereken her şeyi en baştan anlatmak için sözü geçen mektuplara, Nathanael'in babası öldükten kısa bir süre sonra annesinin de ölen uzak bir akrabanın çocukları Clara ve Lothar'ı alıp onları yetim bıraktığını da eklemek gerekir. , evin içinde. Clara ve Nathanael birbirlerine karşı, yeryüzündeki hiçbir erkeğin karşı koyamayacağı güçlü bir eğilim hissettiler; Nathanael G'deki eğitimine devam etmek için evinden ayrıldığında zaten nişanlıydılar. Oradan son mektubunu yazdı ve ünlü fizik profesörü Spalanzani'nin derslerini orada dinledi. Artık hikayeme güvenle devam edebilirim; ama o anda Clara'nın görüntüsü o kadar canlı bir şekilde gözümün önünde belirdi ki, bana her zaman hoş bir gülümsemeyle baktığında başıma geldiği gibi kendimi ondan ayıramıyorum. Clara güzel denilemezdi; Güzelliği, tabiri caizse resmi bir şekilde anlayan herkes böyle düşündü. Ancak mimarlar, figürünün orantılılığını övdüler, sanatçılar boynunun, omuzlarının ve göğsünün belki de çok iffetli olduğunu buldular, ancak herkes Mary Magdalene'inki gibi muhteşem saçlarına aşık oldu ve özellikle rengine yayıldı. Baton. İçlerinden biri, gerçek bir hayalperest, garip bir şekilde Clara'nın gözlerini, bulutsuz bir gökyüzünün berrak mavisini, ormanı, çiçekli çayırları, rengarenk, neşeli bir yaşamın tüm zengin manzarasını yansıtan Ruisdael'in gölüyle karşılaştırdı. Ancak şairler ve müzisyenler daha da ileri gittiler. "Göl nedir? Ayna nedir?" dediler. Uyanıp tekrar yükselir mi? Onlar sadece ayrı seslerdir, tutarsız ve kaotik bir şekilde zıplarlar. Öyleydi. Clara, neşeli, kaygısız bir çocuğun canlı ve güçlü bir hayal gücüne, derinden hassas bir hassas kalbe ve delici bir akla sahipti. Şüpheli, kaçamak insanlar onunla başarılı olmadı. Açık doğasına rağmen özlüydü, ancak parlak gözleri ve ince alaylı gülümsemesi şöyle dedi: "Sevgili dostlarım, bulanık gölge resimlerinize gerçek figürler, hareket ve hayat dolu gibi bakmamı nasıl sağlarsınız?" Birçoğu Clara'yı soğuk, duyarsız ve yavan olarak değerlendirdi; ama hayatı daha derinden ve açıkça anlayan diğerleri, bu sıcak kalpli, zeki, güvenen, bir çocuk, kız gibi sevdiler, ama hiç kimse onu bilim ve sanat anlayışında neşeyle ve neşeyle ilerleyen Nathanael'den daha fazla sevmedi. Clara da sevgilisine bütün ruhuyla bağlıydı; ilk gölge hayatını gölgeledi, ondan ayrıldığında. Lothar'a yazdığı son mektubunda söz verdiği gibi, memleketine dönüp evine girdiğinde, ne büyük bir zevkle kendini onun kollarına attı. Nathanael'in amaçladığı gibi oldu; Clara'yı gördüğü an, hem onun düşünceli mektubunu hem de avukat Coppelius'u unuttu, tüm kötü ruh hali yok oldu. Ancak Nathanael, arkadaşı Lothair'e Coppola'nın tatsız barometre satıcısı imajının hayatı üzerinde düşmanca bir etkisi olduğunu yazdığında haklıydı. Bunu herkes hissetti, çünkü daha ilk günlerde Nathanael'de çok büyük bir değişiklik ortaya çıktı. Kasvetli bir meditasyona girdi ve hiç görülmemiş kadar garip görünüyordu. Bütün hayatı rüyalar ve önsezilerle doluydu; Kendini özgür sanan her insanın aslında karanlık güçlerin korkunç oyununa hizmet ettiğini ve bununla savaşmanın faydasız olduğunu, alçakgönüllülükle kaderin iradesine boyun eğmenin daha iyi olduğunu söyleyip duruyordu. Bilimde ve sanatta bağımsız olarak yaratılabileceğine inanmanın delilik olduğunu söyleyecek kadar ileri gitti, çünkü onsuz yaratılması imkansız olan ilham ruhta doğmaz, sadece daha yüksek bir ilkenin etkisidir. . Makul Clara, bu mistik saçmalıktan son derece tiksindi, ama görünüşe göre, tüm itirazların bir sonucu yoktu. Ancak Nathanael, Coppelius'un perdenin arkasına kulak misafiri olduğu andan itibaren kendisine boyun eğdiren kötü bir eğilim olduğunu ve bu iğrenç iblisin en korkunç şekilde Aşklarının mutluluğunu engelleyen Clara çok ciddileşti ve şöyle dedi: "Evet, Nathanael, haklısın. Coppelius kötü, düşmanca bir ilkedir, yaşamlarımızı açıkça işgal eden şeytani bir güç gibi korkunç, yıkıcı bir etkiye sahip olabilir, ancak yalnızca onu zihninizden ve kalbinizden çıkarmazsanız. Sen ona inandığın sürece o var, gücü senin inancında! Nathanael, Clara'nın iblisin yalnızca kendi ruhunda var olduğuna inanmasına çok kızmıştı, onunla iblis ve karanlık güçler hakkında bütün bir mistik incelemeyle konuşmaya hazırdı, ama Clara, Nathanael'in hatırı sayılır hoşnutsuzluğuna rağmen, bazı dikkatsiz hareketlerle onu rahatsız ederek sözünü kesti. ifade. Böyle derin sırların soğuk ve duyarsız ruhlar için erişilemez olduğuna inanıyordu, Clara'yı bu tür aşağılık doğaların arasına dahil ettiğinin farkında değildi - onu bu sırlara başlatma girişimlerinden vazgeçmedi. Sabah erkenden, Clara kahvaltı hazırlamaya yardım ederken, onun yanında durdu ve ona her türden mistik kitabı okudu, böylece Clara sonunda sordu: "Sevgili Nathanael, ya seni kendin sayarsam kötü eğilim kahvemi olumsuz etkiler mi? Sonuçta her şeyi bırakıp istediğin gibi izlesemKo on sana, okuduğunda kahve kaçacak ve herkes kahvaltısız kalacak! Nathanael kitabı kalbinden kapattı ve odadan dışarı fırladı. Eskiden, Clara'nın büyük bir zevkle dinlediği tatlı, canlı hikayeler yazmakta özellikle iyiydi; şimdi yazıları kasvetli, anlaşılmaz ve biçimsizdi; Clara bunu ona söylemedi, onu esirgemedi, ama onun yarattıklarına nasıl karşılık verebileceğini çok iyi anladı. Onun için can sıkıntısından daha ölümcül bir şey yoktu; gözlerinde ve konuşmalarında kontrol edilemez bir uyuşukluk parladı. Nathanael'in yazıları gerçekten çok sıkıcıydı. Clara'nın soğukluğuna ve yavan doğasına duyduğu sıkıntı büyüdü, Clara ise Nathanael'in belirsiz, kasvetli ve sıkıcı mistisizminden duyduğu hoşnutsuzluğu yenemedi ve bu yüzden ruhlarında birbirlerinden giderek daha fazla uzaklaştılar, kendileri fark etmeden. Nathanael, iğrenç Coppelius'un imgesinin hayalinde solgunlaştığını ve kötü bir kader gibi davrandığı yazılarında onu canlı bir şekilde tanımlamanın genellikle zor olduğunu kendi kendine itiraf etti. Sonra Coppelius'un mutluluğuna müdahale edeceğine dair kasvetli önsezisini şiirlerinden birinin konusu olarak seçmek geldi aklına. Kendisini ve Clara'yı ayette sundu: gerçek aşk bağlarıyla birbirlerine bağlılar, ancak zaman zaman sanki hayatlarında bir tür kara el beliriyor ve her seferinde onları bazı sevinçlerinden mahrum bırakıyor. Sonunda, sunağın önünde durduklarında, korkunç Coppelius belirir ve Clara'nın güzel gözlerine dokunur; kan spreyi Nathanael'in göğsünü yakar. Coppelius onu yakalar ve korkunç bir kükremeyle bir kasırga hızıyla dönen ve onu sürükleyen alevli bir ateş çemberine atar. Sanki bir kasırga köpüren dalgaları öfkeyle kırbaçlıyor ve siyah, beyaz başlı devler gibi yükseliyorlar. Bu vahşi kükremenin içinden Clara'nın sesini işitir: "Bana bakamıyor musun? Coppelius seni aldattı, göğsünü yakan gözlerim değildi, bunlar senin kanının sıcak damlaları - gözlerim zarar görmedi, bak bana. !" Nathanael şöyle düşünüyor: "Bu Clara, sonsuza kadar benimle olacak." Bu düşünce ateşli çemberi kuvvetle kırar, dönmeyi durdurur ve fırtınanın kükremesi kara uçurumda ölür. Nathanael, Clara'nın gözlerinin içine bakar; ama bu gözlerden ölümün kendisi ona şefkatle bakar. Nathanael bu mısraları bestelerken çok sakin ve neşeliydi, her satırı yeniden işledi ve mistik yanıyla sürüklenerek her şey pürüzsüz ve uyumlu hale gelene kadar sakinleşmedi. Sonunda işini bitirip ayetleri yüksek sesle okuduğunda, onu korku ve vahşi bir dehşet sardı. "Bu kimin korkunç sesi?" diye bağırdı Nathanael. Ancak kısa süre sonra, bunun çok başarılı bir şiir olduğunu tekrar düşündü ve Clara'nın neden ateşlenmesi gerektiğini ve aslında onu korkutmasının neyle sonuçlanacağını güçlükle açıklasa da, bunun Clara'nın soğuk duygularını ateşlemesi gerektiğine karar verdi. ona mutluluğunu yok edecek korkunç bir kaderi önceden bildiren korkunç görüntüler. Nathanael ve Clara evin yanındaki küçük bahçede oturuyorlardı; Clara çok neşeliydi, çünkü Nathanael'in yeni şiirini yazdığı üç gün boyunca rüyaları ve önsezileriyle onu rahatsız etmedi. Nathanael mutlu şeylerden eskisi kadar neşeli ve canlı bir şekilde söz etti, öyle ki Clara şöyle dedi: "Pekala, şimdi yeniden benimsin, o şeytani Coppelius'u nasıl kandırdığımızı görüyor musun? Nathanael ancak o zaman ona okuyacağı şiirlerin cebinde olduğunu hatırladı. Hemen çarşafları çıkardı ve okumaya başladı, bu sırada her zamanki gibi sıkıcı bir şey bekleyen Clara sessizce örmeye başladı. Ama bulutlar gitgide daha fazla toplanmaya başlayınca, işini bıraktı ve Nathanael'in gözlerinin içine dikkatle bakmaya başladı. Kontrolsüz bir şekilde okumaya devam etti, yanakları iç ısıyla yandı, gözlerinden yaşlar süzüldü. Sonunda bitirdi ve tamamen bitkin bir halde inleyerek Clara'nın elini tuttu ve umutsuz bir keder içindeymiş gibi içini çekti: Ah, Clara, Clara! Clara onu şefkatle kalbine bastırdı ve sessizce ama yavaş ve ciddi bir şekilde konuştu: "Nathanael, sevgili Nathanael! Bu çılgın, saçma, çılgın hikayeyi ateşe at!" Burada Nathanael ayağa fırladı, Clara'yı kendinden uzaklaştırdı ve bağırarak: "Lanet olsun, ruhsuz otomat!" -- koşarak uzaklaştı. Kırgın Clara acı gözyaşlarına boğuldu: "Ah, beni hiç sevmedi, beni anlamıyor!" hıçkırdı. Sonra Lothar çardağa girdi ve Clara ona olanları anlatmak zorunda kaldı. Kız kardeşini tüm kalbiyle seviyordu, kırgınlığının her kelimesi ruhunu öyle yakıyordu ki, uzun zamandır kalbinde hülyalı Nathanael'e karşı taşıdığı hoşnutsuzluk çılgın bir öfkeye dönüştü. Nathanael'e gitti ve sevgili kız kardeşine karşı pervasızlığı ve acımasız tutumu nedeniyle sert sözlerle onu kınamaya başladı ve ona aynı tutkuyla cevap verdi. Fantastik, çılgın bir aptal için sefil, kaba, aşağılık bir adam tarafından geri ödendi. Düello kaçınılmazdı. Ertesi sabah, akademik tarzda keskin bilenmiş meçler kullanarak bahçenin dışında savaşmaya karar verdiler. Sessiz ve kasvetli, dolaştılar. Clara hararetli tartışmalarını duydu ve alacakaranlıkta kılıç ustasının meç getirdiğini fark etti. Ne olacağını tahmin etti. Düello yerine varan Lothar ve Nathanael, aynı kasvetli sessizlik içinde paltolarını çıkardılar; Clara bahçe kapısından içeri koşup onlara doğru koştuğunda kana susamış gözleri alev alev yanarak birbirlerine saldırmaya hazırdılar. Hıçkırarak haykırdı: "Korkunç, vahşi insanlar!" Dövüşmeye başlamadan beni öldürün!.. Sevgilim kardeşimi ya da erkek kardeşimi öldürdüyse, dünyada nasıl yaşayabilirim - sevgili. Lothar silahını indirdi ve sessizce yere baktı; Nathanael'in ruhuna dayanılmaz bir hüzünle birlikte, güzel Clara'ya duyduğu tüm sevgiyi geri verdi. Daha iyi günler onun harika gençliği. Ölümcül silah elinden düştü ve Clara'nın ayaklarına kapandı. - Beni hiç affedecek misin, benim biricik, paha biçilmez Clara'm!.. Affeder misin, sevgili kardeşim Lothar! Lothar, arkadaşının derin üzüntüsüne kapıldı; ağlayarak, barışan bu üç insan kucaklaştı ve bir daha asla ayrılmamaya ve sonsuza kadar birbirlerini sevmeye yemin ettiler. Nathanael, ruhundan büyük bir ağırlık düşmüş, onu yere doğru bükmüş ve sanki onu ele geçiren karanlık güce direnerek, yıkımla tehdit edilen tüm varlığını kurtarmış gibi hissetti. Üç mübarek gün daha sevgilisinin yanında yaşadı ve sonra bir yıl daha kalacağı G.'ye gitti, ardından sonsuza dek memleketine geri dönecekti. Coppelius yüzünden olan her şey anneden gizlenmişti; Herkes onu ürpermeden düşünemeyeceğini biliyordu: Nathanael gibi o da kocasının ölümünden onu sorumlu tuttu. Nathanael, dairesine giderken, yaşadığı evin yandığını ve yalnızca kömürleşmiş, temelin üzerinde çıplak duvarların yükseldiğini görünce ne kadar şaşırdı. Alt katta oturan eczacının laboratuvarında yangın çıkmasına ve alevler hemen evin altını sarmasına rağmen, Nathanael'in cesur arkadaşları yine de zamanında en üst kattaki odasına girmeyi başardı ve onun hayatını kurtarmayı başardı. kitaplar, el yazmaları ve araçlar. Bütün bunları sağlam bir şekilde başka bir eve taşıdılar, burada Nathanael'in oturduğu bir oda kiraladılar. Odasının Profesör Spalanzani'nin dairesinin karşısında olmasına çok fazla önem vermiyordu ve penceresinden Olympia'nın sık sık yalnız oturduğu odayı görebilmesini garip bulmuyordu. özellikleri belirsiz kaldı. Ama sonunda, Olympia'nın bir zamanlar onu cam kapıdan gördüğü aynı pozisyonda saatlerce kaldığını gördü; hala hiçbir şey yapmadan küçük masada oturdu ve ona hareketsiz bir bakışla baktı; Daha önce hiç bu kadar güzel bir figür görmediğini kabul etmek zorundaydı, ancak Clara'nın görüntüsünü kalbinde tutarak hareketsiz Olympia'ya kayıtsız kaldı ve bu güzel heykele sadece ara sıra baktı. Bir gün, oturmuş Clara'ya mektup yazarken, biri kapıyı hafifçe tıklattı; diye yanıtladı, kapı açıldı ve Coppola'nın aşağılık yüzü belirdi. Nathanael baştan aşağı titriyordu, ama Spalanzani'nin hemşehrisi hakkında söylediklerini ve sevgilisine Coppelius hakkında çok kutsal bir şekilde vaat ettiğini hatırlayınca, çocuksu hayalet korkusundan utandı, kendini kontrol etmeye çalıştı ve elinden geldiğince sakin ve doğal bir şekilde konuştu. : "Ben barometre almam, git dostum, git!" Ama Coppola odaya girdi ve boğuk bir sesle meledi, geniş ağzını çirkin bir gülümsemeyle gerdi ve küçük gözlü gri kirpiklerinin altından parıldadı: "Eh, barometre değil, barometre değil!" Karoshi gözlerim var, karoshi gözlerim! Nathanael dehşet içinde haykırdı: -- Deli! Gözleri nasıl takas edebilirsin? Hangi gözler?!. Coppola barometrelerini bir kenara koydu, ellerini geniş ceplerine soktu ve gözlüklerini ve lornetlerini çıkarıp masanın üzerine koymaya başladı: - Peki, peki, gözlük, gözlük, burnunu tak, işte gözlerim, gözlerini yap! Böyle mırıldanarak, giderek daha fazla bardak çıkardı, böylece masanın üzerine atıldı, parlamaya ve garip bir şekilde parıldamaya başladı. Binlerce göz kıvranarak gözlerini kırpıştırarak Nathanael'e baktı; kendini onlardan ayıramadı; Giderek daha korkunç bir şekilde, ışıltılı bakışlar kıpkırmızı ışınlarıyla Nathanael'in göğsünü geçti ve deldi. Tarif edilemez bir korkuyla yakalandı, haykırdı: "Dur, dur, seni korkunç adam!" Dağa tırmanan Coppola'nın elini sıkıca tuttu. sonraki bardakları almak için cebindeydi, gerçi bütün masa çoktan onlarla dolmuştu. Coppola elini nazikçe bıraktı ve pis bir kahkahayla şunları söyledi: "Ah, senin için değil - işte biraz daha bardak!" Bütün gözlüklerini aldı, bir kenara koydu ve yan cebinden çok sayıda irili ufaklı dürbün çıkardı. Gözlükler kaybolur kaybolmaz Nathanael tamamen sakinleşti ve Clara'yı hatırlayarak kendi kendine ruhundan korkunç bir hayalet çağırdığını ve Coppola'nın sadece dürüst bir tamirci ve gözlükçü olduğunu ve diğer dünyanın yerlisi olmadığını söyledi. lanetli Coppelius'un iki katı. Üstelik Coppola'nın şimdi masaya koyduğu bardaklarda özel bir şey yoktu ve gözlük gibi hayaletimsi bir şey daha da azdı; Nathanael bunu telafi etmek için Coppola'dan bir şey almaya karar verdi. Küçük, çok ince işlenmiş bir cep dürbünü aldı ve denemek isteyip pencereden dışarı baktı. Nesneleri bu kadar temiz ve belirgin bir şekilde yakınlaştıran camı hayatında hiç görmemişti. İstemsizce Spalanzani'nin odalarına bakmaya başladı. Olympia, her zaman olduğu gibi, küçük masaya oturdu, elleri masadaydı, parmakları birbirine bağlıydı. Nathanael, onun olağanüstü güzel yüzüne ancak şimdi iyice bakabildi. Sadece gözleri, daha önce olduğu gibi, ona garip bir şekilde hareketsiz ve cansız görünüyordu. Ancak, bir teleskopla Olympia'nın gözlerine bakmaya başladığında, Nathanael'e bir tür ay ışığı yaydıklarını düşündü. Sanki görme yetisini ancak şimdi kazanmışlardı ve bakışları gitgide daha canlı hale geliyordu. Nathanael büyülenmiş gibi pencerenin önünde durdu, kendisini göksel güzellikteki Olympia'yı düşünmekten alıkoyamadı. Öksürme ve ayaklarını kıpırdatma onu hayalinden uyandırdı. Coppola onun arkasında durdu. "Üç pay - üç duka," dedi. Optikleri tamamen unutan Nathanael, gerekli miktarı aceleyle saydı. - Nasıl? Karoş cam mı? Karoş? diye sordu Coppola, iğrenç sesiyle, bir eğri çizerek gülümsemek. -- Evet evet evet! - Nathanael sıkıntıyla cevap verdi, - hoşçakal dostum. Coppola, Nathanael'e yan yan tuhaf bakışlar atarak odadan ayrıldı. Nathanael onun merdivenlerde yüksek sesle güldüğünü duydu. "Eh, evet," diye düşündü Nathanael, "gülüyor, çünkü bu küçük pipo için çok fazla ödedim, çok fazla ödedim!" Bu sözleri tekrarlarken, birinin derin, ölmek üzere olan iç çekişi odayı kapladı ve dehşet içinde nefesini tuttu. Ama iç çeken kendisiydi, bunu çok iyi anladı. "Clara," dedi kendi kendine, "beni aptal bir vizyoner olarak görmekte çok haklı: Bu aptalca düşüncenin beni o kadar rahatsız etmesi gerçekten aptalca ve hatta aptallıktan da öte, Coppola'ya bardağı için çok pahalıya ödedim; Bunun için bir neden göremiyorum." Clara'ya mektubu bitirmek için masaya oturdu, ama pencereden dışarı bakarken Olympia'nın hâlâ aynı yerde olduğuna ikna oldu ve aynı anda karşı konulmaz bir güç tarafından sürükleniyormuş gibi ayağa fırladı. Coppola'nın trompetini kaptı ve arkadaşı ve yeminli kardeşi Sigmund birlikte Profesör Spalanzani'nin konferansına gitmek için gelene kadar kendisini Olympia'yı tefekkür etmekten alıkoyamadı. Kader odanın kapısındaki perde sıkıca çekildi ve ne şimdi ne de önümüzdeki iki gün içinde sürekli pencerede durup Coppola'nın teleskopundan bakmasına rağmen Olympia'yı göremedi. , pencereler bile perdeliydi. Çaresizlikle dolu, ıstırap ve ateşli arzuyla işkence gördü, şehre çıktı. Olympia'nın görüntüsü önünde havada asılı kaldı, çalıların arkasından çıktı ve parlak dereden iri, ışıltılı gözlerle ona baktı. Clara'nın görüntüsü kalbinden kayboldu; sadece Olympia'yı düşünerek yüksek sesle bağırdı: "Ah, aşkımın güzel, yüce yıldızı!" Bir anda ortadan kaybolmak ve beni terk etmek için mi üstüme çıktın? Odasına döndüğünde Spalanzani evinde gürültülü bir trafik olduğunu fark etti. Bütün kapılar ardına kadar açıktı, çeşitli mutfak eşyaları getirildi, zemin kattaki pencereler ardına kadar açıktı, faal hizmetçiler büyük fırçalarla bir ileri bir geri koşturuyorlardı, marangozlar ve döşemeciler korkunç bir gürültüyle vurulup dövülüyordu. Nathanael sokağın ortasında şaşkınlıkla durdu; sonra Sigmund yanına geldi ve gülerek sordu: "Peki ya yaşlı Spalanzani?" Nathanael, profesör hakkında hiçbir şey bilmediği için hiçbir şey söyleyemeyeceğini, ancak bu genellikle sessiz ve kasvetli evdeki olağandışı animasyon karşısında şaşırdığını söyledi. Sonra Sigmund'dan Spalanzani'nin yarın üniversitenin yarısını davet ettiği bir konser ve balo ile büyük bir parti düzenlediğini öğrendi. Spalanzani'nin uzun süredir gözlerden sakladığı kızı Olympia'yı ilk kez göstereceği söylendi. Nathanael bir davetiye buldu ve belirlenen saatte, arabalar çoktan gelmeye başladığında ve dekore edilmiş salonlarda ışıklar yanmaya başladığında, atan bir kalple profesöre geldi. Toplum çok sayıda ve parlaktı. Olympia lüks, zarif bir elbiseyle ortaya çıktı. Güzel yüzüne ve vücuduna hayran olmamak elde değildi. Görünüşe göre çok sıkı bir şekilde sıkılmıştı, bu yüzden sırtta garip bir eğri ve belin yaban arısı inceliği vardı. Duruşunda ve hareketlerinde birçoğunun hoşlanmadığı ölçülü ve gergin bir şey vardı, ama herkes bunu toplumda yaşadığı garipliğe bağladı. Konser başladı. Olympia piyanoyu büyük bir ustalıkla çaldı ve bravura aryasını da aynı şekilde net, neredeyse keskin, kristal bir sesle söyledi. Nathanael kesinlikle çok sevindi; en son sırada duruyordu ve mumların göz kamaştırıcı parlaklığında Olympia'nın hatları ona biraz farklı görünüyordu. Coppola'nın teleskopunu sessizce çıkardı ve güzel Olympia'ya bakmaya başladı. Sonra bakışlarının kendisine sabitlendiğini gördü ve sevginin ve özlemin çok net okunduğu bu bakış ruhunun derinliklerine işledi. Nathanael'e becerikli nağmeler, sevgiyle aydınlanmış Ruhun göksel coşkusu gibi geldi; kadansın sonunda, uzun, gürültülü bir tril salonun etrafına dağıldığında, ona tutkulu eller aniden onu kucaklamış gibi geldi; artık kendini tutamadı ve bir sevinç patlamasıyla yüksek sesle bağırdı: "Olympia!" Herkes arkasını döndü, çoğu güldü. Ve katedral orgcusu her zamankinden daha da kasvetli bir yüz takındı ve sadece "Pekala, peki!" dedi. Konser bitti ve balo başladı. "Onunla dans et, onunla!" Nathanael'in tüm arzularının ve özlemlerinin hedefi buydu. Ama balo kraliçesini davet etmeye nasıl cüret edersin? Ancak, dans başladığında, nasıl olduğunu bilmeden, kendisini henüz kimsenin davet etmediği Olympia'nın yakınında buldu ve zorlukla birkaç kelime mırıldanarak onu elinden tuttu. Olympia'nın eli buz gibi soğuktu, üzerine ölümün soğuğu esti! Olympia'nın sevgi ve arzuyla parlayan gözlerine baktı ve aynı anda ona sanki soğuk el sıcak kan aktı ve nabız atmaya başladı. Nathanael'in ruhunda aşk için susuzluk daha da alevlendi, güzel Olympia'yı kucakladı ve onunla bir dansa koştu. Nathanael her zaman müzikle zamanında dans ettiğine inandı, ancak Olympia'nın dansta hareket ettirdiği ve aynı zamanda onu yönlendirdiği özel ritmik hassasiyetten çok geçmeden ne kadar az zamanın kaldığını fark etti. Ancak, başka bir kadınla dans etmek istemedi ve Olympia'yı davet etmek için gelen herkesi öldürmeye hazırdı. Ama bu sadece iki kez oldu; Şaşırtıcı bir şekilde, dans başladığında Olympia her zaman yerinde kaldı ve onu tekrar davet etme fırsatını kaçırmadı. Nathanael güzel Olympia'dan başka bir şey görebilseydi, o zaman kesinlikle bir tartışma ya da anlaşmazlık ortaya çıkacaktı, çünkü gençler arasında, şimdi bir köşede, sonra başka bir yerde ortaya çıkan sessiz, güçlükle dizginlenmiş kahkahaların Olympia'ya atıfta bulunduğu açıktı. , nedense ona çok tuhaf bakışlar attılar. Dans ve şarapla heyecanlanan Nathanael, her zamanki çekingenliğini tamamen unuttu. Olympia'nın yanına oturdu, elini tuttu ve büyük bir ilham ve şevkle ona aşk hakkında konuştu, ne kendisinin ne de Olympia'nın anlamadığı kelimelerle kendini ifade etti. Ancak belki de anladı, çünkü gözlerini ondan ayırmadı ve zaman zaman içini çekti: "Ah, ah, ah!" - "Ah, harika, göksel kız! Vaat edilmiş aşk diyarından bir ışın! Tüm varlığımın yansıdığı derin bir ruh!" - dedi Nathanael ve aynı türden diğerleri ve Olympia sadece içini çekti: "Ah, ah, ah!" Profesör Spalanzani mutlu çiftin yanından birkaç kez geçti ve onlara bakarak bir tür tuhaf kendini beğenmişlikle gülümsedi. Bu arada, tamamen farklı bir dünyada olmasına rağmen, Naganael aniden profesörün evinin tamamen karardığını fark etti; etrafına bakındı ve salondaki son iki mumun da sönmek üzere olduğunu, çoktan sönmeye hazır olduğunu gördü. Müzik ve dans çoktan gitti. "Ayrılık! Ayrılık!" Nathanael çaresizlik içinde haykırdı; Olympia'nın elini öptü, yüzüne doğru eğildi ve yanan dudakları onun buzlu dudaklarıyla buluştu! Yine korkuyla ürperdi: aniden geldi ölü gelin efsanesi geliyor aklıma; ama Olympia onu sıkıca kendisine bastırdı ve öpücüğün dudaklarına hayat verdiği görülüyordu. Profesör Spalanzani ıssız salonda yavaşça yürüdü, adımlarının sesi yankıyı tekrarladı ve titreyen gölgeyle birlikte figürü korkunç, hayaletimsi bir görünüme sahipti. -- Beni seviyor musun? Beni seviyor musun, Olympia? Sadece bir kelime! Beni seviyor musun? diye fısıldadı Nathanael, ama Olympia ayağa kalktı ve sadece içini çekti:-- Ah ah! “Güzel, muhteşem aşk yıldızı!” - Nathanael devam etti, - bana göründün ve sonsuza dek parlayacaksın, ruhumu aydınlatacak! -- Ah ah! diye yanıtladı Olympia, uzaklaşarak. Nathanael onu takip etti; kendilerini profesörün önünde buldular. Spalanzani gülümseyerek, "Kızımla alışılmadık derecede canlı bir sohbet yaptınız," dedi, "bu çekingen kızla konuşmaktan zevk alıyorsanız, sizi evde görmekten memnuniyet duyarız. Nathanael profesörün evinden ayrıldığında göğsünde uçsuz bucaksız bir gökyüzü parladı. Sonraki günler, Spalanzani'nin tatili konuşma ve dedikodu konusu oldu, profesör onun ihtişamını etkilemek ve göstermek için her şeyi yapmasına rağmen, alaycı öğrenciler fark edilen çeşitli gariplikleri ve tuhaflıkları anlatmaktan geri kalmadılar, özellikle onlara saldırdılar. Hareketsiz, sessiz Olympia, güzel görünümüne rağmen tam bir aptallıkla suçlanıyordu ve bu, Spalanzani'nin onu toplumdan bu kadar uzun süre saklamasının nedeni olarak görülüyordu. Nathanael bu konuşmayı gizli bir öfkeyle dinledi, ama sessiz kaldı, çünkü kendi aptallıklarının Olympia'nın derin, güzel ruhunu görmelerini engellediğini bu adamlara kanıtlamaya değmeyeceğine inanıyordu. "Bana bir iyilik yap kardeşim," dedi Sigmund bir gün, "söyle bana, kendini bu balmumu figürüne, bu tahta oyuncak bebeğe dönüştürmeyi nasıl başardın? Nathanael ona öfkeyle itiraz etmek istedi ama kendini tuttu ve sadece şunları söyledi: "Söyle bana Sigmund, canlı zihnin ve güzel olan her şeye olan eğiliminle Olympia'nın göksel güzelliğini nasıl fark edemezsin?" Ama bunun için kadere teşekkür etmeliyim, çünkü tam da bu nedenle benim rakibim olmayacaksın; yoksa birimizin ölmesi gerekecekti. Arkadaşının başına gelenleri gören Sigmund, konuşmanın konusunu değiştirmeye çalıştı ve aşkta kimsenin bir konuyu yargılamayacağını söyleyerek ekledi: "Ancak, birçok kişinin Olympia'yı benim gibi yargılaması garip. Bize - kişisel olarak almayın - tatsız bir şekilde hareketsiz ve ruhsuz görünüyordu. Figürü ve yüzü orantılı ve düzenli, doğru, gözleri bu kadar cansız, görsel güçten yoksun olmasaydı güzel sayılabilirdi. Yürüyüşü bir şekilde garip bir şekilde ölçülüyor, her hareketi sanki bir sarma mekanizmasıyla doğrulanıyor. Çalması ve şarkı söylemesi, bir şarkı söyleme makinesinin mükemmelliği ile ayırt edilir ve dans etme şekli için de aynı şey söylenebilir. Olympia üzerimizde bir tür itici izlenim bıraktı: her zaman sadece yaşayan bir varlığı tasvir ediyormuş gibi görünüyordu - burada gizli bir sır vardı. Nathanael, Sigmund'un sözleriyle onu yakalayan acı duyguya bir şey demedi, sıkıntısını yendi ve sadece çok ciddi bir şekilde şöyle dedi: “Olympia sizin gibi soğuk ve yavan insanlar tarafından pek sevilmiyor olabilir. Doğada ona benzer olanı yalnızca şairin duygusu ortaya çıkarır. Sevgi dolu bakışları yalnızca içimde nüfuz etti, kalbime ve düşüncelerime ışıltıyla nüfuz etti, yalnızca Olympia'nın aşkında kendimin bir yansımasını buluyorum. Diğer yüzeysel insanlar gibi düz konuşmalar yapmaması gerçekten kötü bir şey mi? O birkaç kelimelik bir adam, bu doğru, ama sözlerinin pek azı gerçek hiyeroglif. iç dünya sonsuz varlığın tefekkür yoluyla sevgi ve manevi yaşamın daha yüksek bilgisi ile dolu. Ama bunu anlaman sana verilmedi ve tüm sözlerim boşuna. Allah razı olsun kardeşim! dedi Sigmund çok yumuşak ve üzgün bir şekilde, "Bana göre kötü bir yoldasın. Her şey olduğunda bana güvenebilirsin... hayır, başka bir şey söylemeyeceğim! Nathanael aniden soğuk, yavan Sigmund'un kendisine çok bağlı olduğunu hissetti ve kendisine uzatılan eli sıcak bir şekilde sıktı. Nathanael dünyada bir zamanlar sevdiği Clara'nın annesi Lothar'ın olduğunu tamamen unutmuştu. her şey hafızasından silindi, sadece Olympia ile yaşadı, her gün birkaç saatini aşkından, hayata karşı duyulan sempatiden, zihinsel yakınlıktan bahsederek geçirdi ve Olympia onu her zaman dikkatle dinledi. Nathanael, bir zamanlar bestelediği her şeyi masasının iç kısmından çıkardı. Şiirler, fanteziler, vizyonlar, romanlar, hikayeler, her türlü sone, kıtalar ve bulutlara yükselen kanzonlarla karıştırılmış - tüm bunları Olympia'ya yorgunluk bilmeden saatlerce okudu. Daha önce hiç bu kadar minnettar bir dinleyicisi olmamıştı. Örmez, nakış işlemez, pencereden dışarı bakmaz, kuş beslemez, kucak köpeğiyle ya da sevgili kedisiyle oynamaz, elinde kağıt figürleri çevirmez, hiçbir şey yapmadı ve aynı zamanda esnemedi, öksürmedi, tek kelimeyle hareketsiz oturdu, hareketsiz bakışlarını sevgilisinin gözlerine sabitledi ve bu bakış giderek daha ateşli ve canlı hale geldi. . Ancak Nathanael kalkıp elini ve bazen dudaklarını öptüğünde, "Ah, ah!" dedi ve sonra: "İyi geceler canım!" "Ah, harika, derin ruh!" diye haykırdı Nathanael, odasına dönerek, "beni yalnızca sen anlayabilirsin." Olympia'nın ve kendisinin duygularında ne kadar harika bir uyum olduğunu düşünerek sevinçten titredi; ona bütün ruhu onun şiirsel armağanını dinliyormuş ve ruhunun sesini işitmiş gibi geldi. Muhtemelen öyleydi, çünkü Olympia sadece yukarıda bahsedilen kelimeleri söyledi. Aydınlanma ve ayıklık anlarında, örneğin sabah uyandıktan hemen sonra Natapael, Olympia'nın tamamen pasifliğini ve sözsüzlüğünü hatırladığında, kendi kendine şöyle dedi: “Kelimeler nedir? herhangi bir konuşma. sefil dünyevi ihtiyaçlardan oluşan dar bir çember?" Profesör Spalanzani, Nathanael ve kızı arasında gelişen ilişkiden çok memnun görünüyor; zevki çeşitli küçük işaretlerde kendini gösterdi; Nathanael nihayet Olympia ile nişanlanma arzusunu ima etmeye karar verdiğinde, gülümsedi ve kızına tamamen özgür bir seçim verdiğini ilan etti. Bu sözlerle cesaretlenen ve hepsi aşkla alevlenen Nathanael, diğer yandan Olympia'dan harika gözlerinin uzun süredir kendisine söylediği şeyi, yani sonsuza kadar ona ait olmak istediğini açıkça ve net bir şekilde ifade etmesini talep etmeye karar verdi. Ayrılırken annesinin ona verdiği yüzüğü aramaya başladı, onu Olympia'ya bağlılığının ve birlikte yaşamın ortaya çıkan çiçek açmasının bir sembolü olarak vermek için. Aynı zamanda, Clara ve Lothar'dan gelen mektuplar kolunun altına düştü, ancak kayıtsızca onları bir kenara attı, yüzüğü buldu, cebine sakladı ve Olympia'ya uçtu. Merdivenleri tırmanırken Spalanzani'nin ofisinden geliyormuş gibi görünen korkunç bir ses duydu. Kapıyı tekmeleme, çatırdatma, çarpma, vurma sesleri geliyordu ve tüm bunlara küfürler ve küfürler de eşlik ediyordu: "Bırak, bırak seni kahrolası alçak! Ruhunu ve bedenini buna adadın mı? Ha, ha, ha, ha!.. Ama biz boş boş oturmadık! Mekanizma! köpek, beyinsiz saatçi!—Çık dışarı!—Şeytan!—Dur, seni vahşi!Dur!—Çık dışarı!—Bırak beni! Spalanzani ve korkunç Coppelius'un birbirlerine küfreden ve zıplayan sesleriydiler. Nathanael açıklanamaz bir korkuyla odaya koştu. Profesör omuzlarından bir kadın figürü tuttu ve İtalyan Coppola bacaklarını tuttu ve ikisi de öfkeyle tartışarak onu farklı yönlere çekti. Nathanael, Olympia figürünü tanıyarak ölümcül bir dehşet içinde irkildi. Sevdiğini bu öfkeli insanlardan uzaklaştırmak için onlara doğru koşmak üzereydi, ama o anda Coppola, figürü profesörün elinden korkunç bir güçle kopardı ve Spalanzani'yi öyle ezici bir darbeyle vurdu ki, üzerine düştü. şişelerin, imbiklerin, mataraların durduğu masa ve cam silindirler. Bütün bu gemiler binlerce parçaya ayrıldı. Coppola kadın figürünü omzunun üzerinden attı ve aşağılık, tiz bir kahkahayla merdivenlerden aşağı koştu, dönerek tahta bir takırtıyla basamaklara vuran çirkin sallanan bacaklarıyla basamakların arkasına dokundu. Nathanael yerinde dondu. Olympia'nın ölümcül solgun, mumsu yüzünün gözleri olmadığını, yerlerinde kara deliklerin olmadığını çok net gördü: ruhsuz bir oyuncak bebekti. Spalanzani yerde yuvarlandı, cam parçaları başını, göğsünü ve kolunu yaraladı, kanlar aktı, ama tüm gücünü toplayıp bağırdı: “Onun peşinden gidin! Neden geciktiriyorsunuz! Coppelius, Coppelius! En iyilerimi çaldı Benden makineli tüfek! ​​Üzerinde yirmi yıl çalıştım, tüm ruhumu buna verdim; mekanizma, konuşma, yürüyüş - tüm işim, sadece gözler, senden çalınan gözler! Lanet olası piç! Bana Olympia'yı geri ver, işte senin gözler! " Nathanael yerde ona sabitlenmiş bir çift kanlı gözü gördü. Spalanzani sağlam eliyle onları yakaladı ve Nathanael'e fırlattı, böylece göğsüne çarptılar. Sonra çılgınlık ateşli pençelerle içine girdi, ruhuna girdi, aklına ve kalbine işkence etti. "Hey, gey, gey! Ateş çemberi! Ateş çemberi, daha neşeyle, daha neşeyle dön. Dön, tahta oyuncak bebek, dön, güzellik, yaşa!" Profesöre doğru atıldı ve onu boğazından yakaladı. İnsanlar gürültüye koşmasalardı onu boğardı; azgın Nathanael'i sürükleyerek profesörün hayatını kurtardıktan sonra yaralarını sardılar. Sigmund, tüm gücüne rağmen, sürekli olarak korkunç bir sesle bağıran öfkeli deliyle baş edemedi: "Dön, tahta bebek!" ve sıkılı yumruklarıyla tüm gücüyle savaştı. Sonunda, ortak çabalarla onu alt etmeyi başardılar, yere devirip iplerle bağladılar. Sözleri korkunç bir hayvan ulumasına dönüştü. Bu durumda, bir akıl hastanesine götürüldü. Sevgili okuyucu, talihsiz Nathanael hakkındaki hikayeme devam etmeden önce, sizi temin ederim - eğer Spalanzani'nin maharetli mekanizma yapıcısında yer alırsanız - yaralarının tamamen iyileştiğine dair. Ancak, Nathanael'in hikayesi herkesin dikkatini çektiği ve genellikle yaşayan bir insan yerine tahta bir bebeği topluma getirmek için tamamen kabul edilemez bir aldatmaca olarak kabul edildiğinden üniversiteden ayrılmak zorunda kaldı (sonuçta Olympia laik çay partilerine güvenle katıldı). Hukukçular ayrıca bunu maharetli ve daha ağır bir şekilde cezalandırılan bir sahtekarlık olarak nitelendirdi, çünkü topluma karşı yöneltildi ve o kadar akıllıca düzenlendi ki (bazı gözlemci öğrenciler hariç) tek bir kişi bunu fark etmedi, ancak şimdi herkes bilge adamlar oynuyor ve onlara atıfta bulunuyordu. onlara şüpheli görünen çeşitli şeyler. Ancak bu beyler özel bir şey açıklamadı. Peki, örneğin, Olympia adındaki zarif bir beyefendiye göre, her şeye rağmen, esnemekten daha sık yemek yiyen biri şüpheli görünebilir mi? Bu, züppeye göre, gizli mekanizmanın hareketini körükledi ve bu da gözle görülür bir çatırtıya vb. neden oldu. Şiir ve belagat profesörü bir tutam tütün aldı, enfiye kutusunu okşadı, boğazını temizledi ve ciddi bir şekilde ilan etti: "Sevgili bayanlar ve baylar! Bunun içindeki tuzun ne olduğunu gerçekten fark etmiyor musunuz? Her şey alegori ile ilgili, bir metafordan başka bir şey değil! Beni anlıyor musun! Sapienti oturdu!* Ama bu açıklama pek çok saygın beyefendiyi hiç tatmin etmedi; mekanik oyuncak bebeğin hikayesi ruhlarında derin kökler saldı ve insanların en büyük güvensizliği içlerine yerleşti. Tahta bir bebeğe aşık olmadıklarından emin olmak için birçok hayran, sevdiklerinin tam zamanında şarkı söylemesini ve dans etmesini, yüksek sesle okurken örgü veya nakış yapmasını, bir köpekle oynamasını vb. ve en önemlisi, bu yüzden talep etti. sadece dinlemekle kalmayıp, aynı zamanda kendilerinin de konuşmalarını, böylece konuşmalarının gerçekten düşünce ve duygularını ifade etmesini sağlamalıdır. Birçoğu için, aşk birliği daha güçlü ve daha samimi hale gelirken, diğerleri sakince dağıldı. "Evet, hiçbir şeyden emin olamazsın," dedi biri ya da diğeri. Çay partilerinde herkes korkunç bir şekilde esnemeye başladı ve herhangi bir şüpheyi saptırmak için hiçbir şey yemedi. Spalanzani, daha önce de söylendiği gibi, insan toplumuna hileli bir şekilde tanıtılan otomata karşı açılan davalardan kaçınmak için ayrılmak zorunda kaldı. Coppola da ortadan kayboldu. * Bilge yeter (lat.). Nathanael'e korkunç, ağır bir uykudan uyanmış gibi geldi. Gözlerini açtı ve cennetsel bir sıcaklıkla ruhuna akan tarif edilemez bir mutluluk hissetti. Anne babasının evinde odasında bir yatakta yatıyordu, Clara onun üzerine eğiliyordu ve annesi ve Lothar yakınlarda duruyorlardı. "Sonunda, nihayet, sevgili Nathanael, bu korkunç hastalıktan kurtuldun ve şimdi tekrar benim olacaksın!" dedi Clara ve Nathanael'i kucakladı. Üzüntü ve sevinçten gözlerinden yaşlar döküldü ve yüksek sesle inledi: - Ah, Clara! Clara'm! Ardından, tüm bu zaman boyunca arkadaşını talihsizliğinde destekleyen Sigmund girdi. Nathanael elini ona uzattı. "Beni terk etmedin, gerçek dostum! Annenin, sevgilinin ve arkadaşların şefkatli bakımı sayesinde çılgınlığın her izi yok oldu. Nathanael kısa sürede tamamen iyileşti. Bu arada, evlerine mutluluk geldi: kimsenin hiçbir şey beklemediği yaşlı cimri bir amca öldü ve annesini, önemli bir servete ek olarak, şehirden uzak olmayan güzel bir bölgede bir mülk bıraktı. Anne, Lothar ve Nathanael, şimdi evlenmeyi planladığı Clara'larıyla birlikte oraya taşınmaya karar verdiler. Nathanael şaşırtıcı bir şekilde bir çocuk gibi uysal ve nazik oldu, şimdi ona sadece Clara'nın harikulade, cennetsel saf ruhu açığa çıktı. Hiç kimse geçmişe uzaktan bile imada bulunmadı. Nathanael ancak Sigmund ayrılırken ona şöyle dedi: - Tanrım, dostum! Ne kötü bir yoldan geçtim! Ama ne mutlu ki melek beni zamanda aydınlık bir yola yönlendirdi. O benimdi. Clara! Sigmund, acı dolu anıların yeniden canlanabileceğinden korktuğu için devam etmesine izin vermedi... Ve şimdi dört şanslı kişinin mülklerine gideceği zaman geldi. Öğleyin çok alışveriş yaptıktan sonra şehrin sokaklarında yürüdüler. Belediye binasının yüksek kulesi, pazar meydanının üzerine devasa bir gölge düşürdü. "Haydi," dedi Clara, "kuleye tırmanalım ve uzaktaki dağlara bakalım!" Daha erken olmaz dedi ve bitirdi! Nathanael ve Clara yukarı çıktılar, anne ve hizmetçi eve gittiler ve yüksek merdivenleri tırmanmak istemeyen Lothar aşağıda beklemeye devam etti. Aşıklar, el ele, kulenin en yüksek galerisinde durdular ve üzerinde devasa bir şehir gibi mavi dağların yükseldiği ormanlara baktılar. "Bak, ne tuhaf bir gri çalı, hareket ediyor gibi görünüyor," dedi Clara. Nathanael mekanik bir hareketle elini yan cebine koydu ve orada Coppola'nın dürbünü bulunca o yöne baktı... Önünde Clara vardı. Ve sonra kanı damarlarında sarsıldı, korkunç bir şekilde solgunlaştı, Clara'ya baktı ve aniden dolaşan gözlerinden ateşli nehirler döküldü, avlanan bir hayvan gibi baygın kaldı, yükseğe sıçradı ve korkunç bir şekilde gülerek delici bir sesle bağırdı: " Etrafında dön, tahta bebek dön!" Sonra korkunç bir güçle Clara'yı yakaladı ve onu aşağı itmeye çalıştı, ama Clara ölümcül bir korkuyla tırabzana sıkıca tutundu. Lothar, Nathanael'in öfkeli kükremesini ve Clara'nın umutsuz çığlığını duydu. İçinde korkunç bir şüphe uyandı. Yukarıya koştu, ama ikinci galerinin kapısı kilitliydi. Clara daha yüksek sesle çığlık attı. Lothar korku ve öfkeyle kapıya vurmaya başladı ve sonunda kapı açıldı. -- Yardım! Yardım! Clara'nın sesi zayıfladı ve kısa sürede öldü. "O deli onu öldürdü!" diye bağırdı Lothar. Üst galeriye açılan kapı da kilitliydi. Çaresizlik ona güç verdi, kapıyı menteşelerinden kopardı. Tanrı adil! - Çılgın Nathanael tarafından korkuluktan atılan Clara, havada asılı kaldı. Tek eliyle demir çubuğa tutundu. Lothar, yıldırımdan hızlı bir şekilde kız kardeşini yakaladı, yukarı çekti ve aynı anda delinin yüzüne öyle bir yumruk attı ki, geri tepti ve avını serbest bıraktı. Lothar, baygın kız kardeşini kollarında taşıyarak aşağı koştu. Kurtuldu. Nathanael tek başına galeride hiddetlendi, yükseğe zıpladı ve bağırdı: "Ateş çemberi, arkanı dön! Ateş çemberi, dön!" Bu vahşi çığlıkta insanlar kaçtı. Şehre yeni gelen ve aynı yoldan çarşıya gelen avukat Coppelius, bir tür dev gibi üzerlerinde yükseliyordu; deliyi yakalamak için yukarı çıkmak istedi ama Coppelius gülerek dedi ki: -- Ha ha! Bekle, ortaya çıkacak! ve diğerleriyle birlikte yukarıya bakmaya başladı. Nathanael sanki oraya kök salmış gibi aniden durdu, büzüldü ve dondu, ama Coppelius'u görünce delici bir şekilde bağırdı: "Ah, gözlerini aç! Gözlerini aç!" ve korkuluktan atladı. Nathanael başı ezilmiş halde kaldırımda yatarken, Coppelius kalabalığın içinde gözden kayboldu... Birkaç yıl sonra, uzak bir bölgede, Clara güzel bir kır evinin verandasında cana yakın bir adamın yanında otururken görüldü; Yanlarında iki neşeli küçük çocuk oynuyordu. Bundan, Clara'nın, Nathanael'in sonsuz ruhsal uyumsuzluğuyla ona asla veremeyeceği neşeli, neşeli doğasına karşılık gelen sakin bir aile mutluluğu bulduğu sonucuna varabiliriz. OCR, Yazım Denetimi: Ostashko

Romantizm, insan bilincinin inanılmaz derecede genişlediği bir dönemdir. O zaman bir kişi kadere direnebileceğine, tutkularını kontrol edebileceğine, Providence'ın sesine kulak verebileceğine inanır. Avrupa romantizmi Almanya'da ortaya çıkar ve burada üç dönem yaşar: Jena, Heidelberg ve Berlin. Bunların sonuncusu ve sonrakileri, on dokuzuncu yüzyılın en parlak Alman yazarlarından biri olan E.-T.-A'nın eseridir. Hoffmann. Hepsinden önemlisi, bu yazar, biri "Fındıkkıran ve Fare Kralı" nın ünlü bale P.I.'nin librettosunun temeli haline geldiği peri masalı kısa öyküleriyle tanınır. Çaykovski. Hoffmann'ın eserleri, geç romantizmin iyimserliği ve karamsarlığını, dünyanın maneviyatını ve makineleşmesini birleştiriyor. Olmak mı, görünmek mi? Gerçeği dinlemek mi, illüzyonlara yenik düşmek mi? Bir rutine saplanıp kalmak mı, yoksa ruhla daha yüksek dünyalara ulaşmak için çabalamak mı? Bu tür sorular yaratıcı tarafından kahramanlarının önüne konur.

Kum Adam, 1817'de yayınlanan kısa öykü koleksiyonunun iki cildinden birinde yer alır, buna Gece Çalışmaları denir. Neden gece? Birincisi, belki de bu eserler insan ruhunun mistik, karanlık ve gizli tarafını ortaya çıkardığı için. İkincisi, el yazmalarına dönersek, o zaman The Sandman'in ilk baskısının sayfalarında "16 Kasım 1815, sabah bir" notu görülebilir. Yani, kelimenin tam anlamıyla bir gece yaratımıdır. Bir hafta sonra, Hoffmann romanın ikinci bir versiyonunu yaratır ve Berlin'e, yayıncı Georg Reimer'e gönderir. Son baskı önemli değişiklikler içeriyor. Yani, son versiyonda, Coppelius'un Nathanael'in kız kardeşine dokunduğu ve bunun sonucunda görüşünü kaybettiği ve hayatını kaybettiği bir bölüm yok. Erken versiyonun son bölümü, son versiyondan temel olarak farklıdır. Eylem ayrıca belediye binası kulesinde gerçekleşir, ancak Coppelius, Nathanael'in Clara'yı aşağı itmesini ve ardından onu takip etmesini istedi.

Roman ne hakkında?

Önsözden, Nathanael'in sevgili Clara ve erkek kardeşiyle yazışması biçiminde, Kum Adam'ın nasıl ortaya çıktığını öğreniyoruz. Biri karakteristik özellikler Hoffmann'ın masalları, fantastik görünen herhangi bir olgunun rasyonel bir açıklaması olduğudur. Belki Kum Adam, kahramanın ve ailesinin acı çekmesine neden olan kötü simyacı Coppelius'tur, ya da belki de yatmadan önce gözler çok çalıştığında ortaya çıkan "gözlerde kum" hissidir.

Nathanael, G'de bilim okumak uğruna memleketini terk etti. Burada, aynı Coppelius'u - Kum Adam'ı tanıdığı barometre satıcısı Coppola ile tanışır. Satıcıyla birkaç görüşmeden sonra, kahraman ondan fizik profesörü Spalanzani'nin kızı Olympia'yı izlediği küçük bir teleskop satın alır. Öğrenci onunla tanışır ve inandığı gibi baba, akşamları onlarla geçirir. Onca eziyet ve şüpheden sonra, genç adam kızın doğruluğuna ve kusursuzluğuna kapılarak ona aşık olur ve onunla evlenmeye karar verir.

Bir evlilik teklifi ile babasının evine gelen coşkulu duygularla genç adam, Spalanzani ve Coppola arasında bir tartışma görür ve bunun sonucunda mekanik bebek Olympia'nın gözünden düşer. Nathanael böyle bir şoka hazırlıklı değildi. Bu olaydan sonra evinde uyanır, arkadaşları ve Clara ile çevrilidir. Zavallı gencin sağlığı düzeliyor, öyle görünüyor ki sonu mutlu olabilir. Ancak, yürüyüş sırasında Nathanael ve Clara, genç adamın cep dürbünü hatırladığı belediye binasının kulesine tırmanıyor. İçine baktığında, eski Coppelius Olympia'nın ölü, yuvarlanan gözlerini tekrar görür. Bu teste dayanamayarak aşağı iner.

Ana karakterler ve özellikleri

1. Eserin kahramanı, fakir bir aileden gelen bir öğrenci olan Nathanael'dir. Daha ilk mektuplarından, bu genç adamın çocukluktan beri çok etkileyici ve açıklayıcı olduğu anlaşılıyor. Dünyayı birçok kişiye göründüğü kadar basit ve sıradan kabul etmiyor. Hoffmann, ironik bir şekilde genç adamın romantik ilhamını tasvir ediyor. Gerçekte olmayan bir şeyi hayal eden karakter, yaşayan bir insanın gerçek duygularını mekanik bir oyuncak bebeğin monoton hareketlerinden ayırt edemezdi. Rüyalar onu o kadar çok ele geçirmişti ki, öyle görünüyor ki, gerçeğin gözlerine baksa bile, onunla anlaşamıyordu.
2. Nazik ve mantıklı bir kız olan Nathanael Clara'nın sevgilisi. Arkadaşının şiirsel görüşleri ona yabancıdır, ancak kızı haksız yere yanlış anlama ve duyarsızlıkla suçladı: yalnızca o, böylesine geniş kapsamlı bir fantazinin oluşturduğu tehlikeyi fark edebildi. Kahraman, otomat dünyasının temsilcisi Olympia'nın imajına karşı çıkıyor. Ona göre, deyim yerindeyse, insan olan her şey yabancıydı. Her hareketinde, her notasında kusursuz, itiraz edemeyen veya garip bir jest yapamayan genç adamın kalbini kazandı. Ama gerçeğin ortaya çıkması onu çılgına çevirdi.
3. En tartışmalı karakter Coppelius'tur. Romanın aksiyonuna Nathanael'in gözünden bakarsanız, o zaman bu kahraman üç kılıkta karşımıza çıkıyor: avukat Coppelius, satıcı Coppola ve tabii ki Kum Adam'ın kendisi. Clara gibi, Coppola ve Coppelius'un sadece farklı kişiliklerin isimlerinin çakıştığı ve Kum Adam'ın çocuk masallarında kaldığı sonucuna varacağız.

Amaç ne?

Kurmalı bir oyuncak bebek ve ona aşık olan genç bir adam hakkında fantastik bir roman yaratma fikri tesadüfen Hoffmann'dan geldi. 18-19 yüzyıllarda. Avrupa'da, çeşitli mekanizmaların gösterileri çok popülerdi, örneğin, insan aktivitesini taklit eden Vaucanson'un otomatları. Bu tür icatların inandırıcılığından etkilenen yazar, "Sandman.

Otomatın motifi, Nathanael'in Olympia ile tanışmasından önce bile masalda görünür. "Seni ruhsuz, kahrolası otomat!" - böyle öfkeli bir sitem, genç adamın şiirlerini onaylamayı reddettiğinde Clara'ya izin verir. Kahraman, bebeği, onu anlayabilen tek yaratık olarak algılar. İki karşıt dünya bu şekilde iç içe geçer.

The Sandman'in diğer bir kesişen motifi gözlerdir. Clerchen, Lothar'a yazdığı mektupta Nathanael'i hatırlayan “parlak gözler”dir, Kum Adam gözlere tecavüz ederken, Coppelius da kahramanı babasının ofisinde bulduğunda onlara tecavüz etmek istemiştir. Öncelikle bir kişinin ruhunu yansıtan şey, bir Olympia bebeğinde genç bir adamın dikkatini çekti. Gözlerine "nemli bir ay ışığı yayıyor" gibi geldi. Onları ölü, yere atılmış gören karakter, aşkının saat gibi işleyen bir oyuncak bebek olduğu gerçeğini kabullenemedi.

Romanda romantizm

Hoffmann'ın masallarının romantizm bağlamı dışında varlığını hayal etmek oldukça mümkündür, ancak bu dönemin fikirlerinin etkisi göz ardı edilemez.

Kant ve Hegel'in yaşamın kavranabilirliği konusundaki felsefi akıl yürütmeleri ve romantikler arasında birden fazla dünya olduğuna inanma eğilimi gelişmiştir. Hoffmann'ın The Sandman'de kendi tarzında somutlaştırdığı ikili dünya fikri bu şekilde doğdu. İlk romantiklerde bulunabileceği gibi burada çarpışan fantazi göksel ve fani dünyevi dünyalar değil, kusursuz otomatların ve yaşayan, hisseden ve hata yapabilen insanların dünyasıdır.

Romantizmin bir başka ayrılmaz bileşeni de şairin imajıdır. Yine, söz konusu romanda, bu, ilk romantiklerde, örneğin Novalis'te olduğu gibi, insanlar ve cennet arasında bir şef değil, yukarıdan bir ses duyma konusunda özel bir yeteneğe sahip bir kahraman değil. Nathanael'in imajı, Hoffmann tarafından önemli miktarda ironi ile yaratılmıştır ve yanlış anlaşılmış bir şairin herhangi bir fantezisi rasyonel olarak açıklanabilir.

İlginç? Duvarınıza kaydedin!

Nathaniel bir arkadaşına, nişanlısının kardeşi Lothar'a yazar. Mektupta genç adam, çocukluk korkusu olan Kum Adam'ın yatmak istemeyen çocuklar için gelmesinden bahsediyor.

Nathaniel ve kız kardeşleri çocukken akşamları oturma odasında toplandılar ve babaları onlara şunları söyledi: ilginç hikayeler. Akşam saat dokuzda anne, Kum Adam'ın birazdan geleceğini söyledi, aceleyle çocukları yatağa götürdü ve çok geçmeden merdivenlerde yavaş, ağır adımlar duyuldu. Nathaniel, annesi inkar etse de, korkunç Kum Adam'ın babasını ziyaret ettiğinden emindi.

Nathaniel'in yaşlı dadı, Kum Adam'ın çocukların gözlerini alıp ayda bir yuvada yaşayan baykuş gagalı çocuklarına yedirdiğini söyledi. Bu hikayeden sonra Nathaniel kabuslar görmeye başladı.

Bu uzun yıllar devam etti, ama yine de bu uğursuz hayalete alışamadım ve korkunç kum adam görüntüsü hayal gücümde kaybolmadı.

Nathaniel bir gün Kum Adam'ı görmeye karar verdi ve akşam saat dokuzdan sonra babasının odasına saklandı. Kumadamın, sık sık onlarla yemek yiyen avukat Coppelius olduğu ortaya çıktı. Son derece kötü bir insandı, çocuklar ve anneleri ondan korkar ve ondan nefret ederdi ve babaları Coppelius'a büyük saygı gösterirdi.

Nathaniel korkudan uyuşmuştu ve avukatla babası, arkasında küçük bir mangal bulunan derin bir oyuk olan dolabın kapılarını açtılar, ateş yaktılar ve bir şeyler yapmaya başladılar. Coppelius boş bir sesle ona gözleri vermesini emretti ve dehşete kapılan Nathaniel saklandığı yerden düştü.

Avukat, deneylerinde gözlerini kullanmak niyetiyle çocuğu yakaladı, ancak baba oğlunu bağışlaması için ona yalvardı. Sonra Coppelius, mekanizmalarını incelemek isteyen çocuğun kollarını ve bacaklarını bükmeye ve bükmeye başladı. Nathaniel bilincini kaybetti ve haftalarca ateşler içinde yattı.

Coppellius şehirden kayboldu, ancak bir yıl sonra Nathaniel'in evinde tekrar ortaya çıktı ve simya deneylerine başladı. Gecenin köründe bir patlama oldu, babası öldü ve polis Coppelius'u aramaya başladı ve o ortadan kayboldu.

Mektubu yazmadan kısa bir süre önce, zaten bir öğrenci olan Nathaniel, Kum Adam'ı tekrar gördü - ona bir barometre satıcısı, Piedmontlu tamirci Giuseppe Coppola kılığında göründü, ancak Coppelius'a çok benziyordu. Genç adam onunla buluşmaya ve babasının ölümünün intikamını almaya karar verdi.

Clara yanlışlıkla erkek kardeşi Lothar'a gönderilen bir mektubu okur ve nişanlısı Nathanael'e tüm bunların sadece bir hayal olduğunu kanıtlamaya çalışır.

Ruhumuza düşmanca ve sinsi bir şekilde ipler dayatan ve o zaman bizi tamamen dolaştıran karanlık bir güç varsa, <...> o zaman kendi içimizde yatıyor olmalı.

Nathaniel bir yanıt mektubunda nişanlısının akıl sağlığına kıkırdar ve arkadaşından mektuplarını bir daha okumasına izin vermemesini ister. Artık Nathaniel emin: Giuseppe Coppola, avukat Coppelius değil. Bu konuda, genç adamın derslerine katılmaya başladığı fizik profesörü Spalanzani tarafından ikna edildi. Bilim adamı, Coppola'yı uzun yıllardır tanıyor ve onun yerli bir Piedmonteli olduğundan emin. Nathaniel ayrıca Spalanzani'nin meraklı gözlerden sakladığı inanılmaz derecede güzel bir kız olan profesörü Olympia'nın gizemli kızından da bahseder.

Bu mektuplar anlatıcının eline geçer. Onlara dayanarak, Nathaniel'in diğer kaderini anlatıyor. Anlatıcı, babasının ölümünden sonra Nathaniel'in annesinin uzak bir akrabası olan Lothar ve Clara'nın yetim çocuklarını eve aldığını bildirir. Yakında Lothar genç adamın en iyi arkadaşı oldu ve Clara onun sevgilisi ve gelini oldu. Nişandan sonra Nathaniel, mektuplarını yazdığı başka bir şehirde çalışmaya gitti.

Son mektuptan sonra Nathaniel bilimlerdeki çalışmalarını yarıda kesti ve gelinin yanına geldi. Clara, sevgilisinin çok değiştiğini fark etti - kasvetli, düşünceli, mistik önsezilerle dolu hale geldi.

Kendini özgür sanan her insan aslında karanlık güçlerin korkunç oyununa hizmet eder ve onunla savaşmak işe yaramaz, alçakgönüllülükle kaderin iradesine boyun eğmek daha iyidir.

Nathaniel, mantıklı ve zeki Clara'yı sinirlendiren ve sinirlendiren tuhaf şiirler yazmaya başladı. Genç adam, şiirsel doğasını anlayamayan gelini soğuk ve duyarsız düşünmeye başladı.

Nathaniel bir keresinde özellikle ürkütücü bir şiir yazmıştı. Clara'yı korkuttu ve kız onu yakmak istedi. Rahatsız genç adam gelini gözyaşlarına boğdu, bunun için Lothar onu bir düelloya davet etti. Clara bunu öğrendi ve tam bir uzlaşmanın gerçekleştiği düello yerine acele etti.

Nathaniel neredeyse aynı şekilde okula döndü. Geldiğinde, bir daire kiraladığı evin yandığını görünce şaşırdı. Arkadaşları eşyalarını kurtarmayı başardı ve onun için Profesör Spalanzani'nin dairesinin karşısında bir oda kiraladı. Nathaniel, Olympia'nın odasını görebiliyordu, kız saatlerce hareketsiz oturuyor, önünde okşuyordu.

Bir akşam Coppola, Nathaniel'e tekrar göründü ve iğrenç bir şekilde gülerek ona şaşırtıcı derecede iyi lenslere sahip bir teleskop sattı. Genç adam Olivia'ya daha iyi baktı ve mükemmelliğine hayran kaldı. Spalanzani kızının odasının pencerelerinin perdelenmesini emredene kadar günlerce Olivia'ya baktı.

Kısa süre sonra Spalanzani, Nathaniel'in Olivia ile tanıştığı ve gelinini unutarak bilinçsiz kıza aşık olduğu büyük bir balo düzenledi. Olivia'nın zorlukla konuştuğunu, ellerinin üşüdüğünü ve hareketlerinin mekanik bir oyuncak bebek gibi olduğunu fark etmedi, ancak kız öğrencilerin geri kalanı üzerinde itici bir izlenim bıraktı. Nathaniel'in en iyi arkadaşı boşuna Sigmund, onunla akıl yürütmeye çalıştı - genç adam hiçbir şey dinlemek istemedi.

Balodan sonra profesör, Nathaniel'in Olivia'yı ziyaret etmesine izin verdi.

Daha önce hiç bu kadar minnettar bir dinleyicisi olmamıştı. ‹…› kıpırdamadan oturdu, hareketsiz bakışını sevgilisinin gözlerine sabitledi ve bu bakış giderek daha ateşli ve canlı hale geldi.

Genç adam Olivia'ya evlenme teklif edecekken Spalanzani'nin ofisinde bir gürültü duyup profesörü ve korkunç Coppelius'u orada buldu. Kavga ettiler ve birbirlerinden hareketsiz bir kadın figürü çıkardılar. Gözsüz Olivia'ydı.

Olympia'nın gerçekten bir insan olmadığı, bir profesör ve bir avukat tarafından icat edilen bir otomat olduğu ortaya çıktı. Coppelius bebeği profesörden kaptı ve kaçtı, Spalanzani ise Olivia'nın gözlerinin Nathaniel'den çalındığını iddia etti. Delilik genç adamı ele geçirdi ve sonunda bir akıl hastanesine düştü.

Spalanzini, başlayan skandal nedeniyle üniversiteden ayrıldı. Nathaniel iyileşti ve Clara'ya döndü. Yakında Nathaniel'in ailesi iyi bir miras aldı ve aşıklar evlenmeye karar verdi.

Bir gün şehirde dolaşan Nathaniel ve Clara, belediye binasının yüksek kulesine tırmanmaya karar verirler. Çevreye yukarıdan bakan Clara, damada küçük bir şeyi işaret etti, Coppola'nın teleskopunu çıkardı, içine baktı ve yine deliliğe kapıldı.

Aniden, dolaşan gözlerinden ateşli nehirler döküldü, avlanan bir hayvan gibi uludu, yükseğe zıpladı ve korkunç bir şekilde gülerek delici bir sesle çığlık attı.

Nathaniel Clara'yı aşağı atmaya çalıştı ama o korkuluklara tutunmayı başardı. Belediye binasının yakınında bekleyen Lothar, çığlıkları duydu, yardıma koştu ve kız kardeşini kurtarmayı başardı. Bu arada, çılgın Nathaniel'in şehre yeni dönen Coppelius'u fark ettiği meydanda bir kalabalık toplanmıştı. Vahşi bir çığlıkla genç adam aşağı atladı ve kafasını kaldırıma çarptı ve avukat tekrar ortadan kayboldu.

Clara uzak bir bölgeye taşındı, evlendi, iki erkek çocuk doğurdu ve "Nathanael'in sonsuz ruhsal uyumsuzluğuyla ona asla veremeyeceği" bir aile mutluluğu buldu.

Hoffmann'ın Kum Adam'ının Özeti

Konuyla ilgili diğer yazılar:

1. Hoffmann'ın karakteristik görüntülerinden biri, bir oyuncak bebeğin, bir otomatın, canlandırılamayan hayali bir canlının görüntüsüdür. "The Sandman" adlı hikayede bir öğrenci...
2. 24 Aralık, tıbbi danışman Stahlbaum'un evi. Herkes Noel için hazırlanıyor ve çocuklar - Fritz ve Marie - tahmin ediyorlar ki ...
3. Prens Demetrius tarafından yönetilen küçük bir devlette, her sakine girişiminde tam bir özgürlük verildi. Ve periler ve sihirbazlar daha yüksek ...
4. Bir kafede oturan ve kendi görüşüne göre yerel orkestranın çirkin müziğini dinleyen kahraman, gizemli bir adamla tanışır. Katılıyor...
5. Yükseliş bayramında, öğleden sonra saat üçe doğru, genç bir adam, Anselm adında bir öğrenci, Dresden'deki Kara Kapı'dan hızla geçiyordu ....
6. Bir günlük başlatma fikri 20 Mart'ta Chelkaturin'e geldi. Doktor sonunda hastasının iki hafta yaşayacağını kabul etti. Yakında nehirler açılacak. Bir arada...
7. Aksiyon boyunca, Gri Giyen Biri ve uzak köşede sessizce duran ikinci bir isimsiz karakter sahnededir. ...
8. Andrey Sokolov Bahar. Yukarı Don. Anlatıcı ve arkadaşı, Bukanovskaya köyüne iki atın çektiği bir arabaya bindiler. Yolculuk zordu...
9. Geç XIX içinde. Rusya'da kırsal. Mironositskoye köyü. Veteriner Ivan Ivanovich Chimsha-Gimalaysky ve Burkin spor salonunun öğretmeni, hepsini avlamış ...
10. Yaşam olayları, 4. yüzyılın sonunu - 5. yüzyılın başlangıcını ifade eder. (Roma imparatorları Arcadius ve Honorius'un saltanatı sırasında). Roma'da yaşıyor...
11. Hoffmann memur olarak görev yaptı. Profesyonel müzisyen ve besteci. Ondine operasını kendisi yazdı ve sahneledi. Edebiyat çalışmalarına geç başladı. Sonrasında...
12. 1793 yılının Aralık ayının başlarında bir akşam. Atlar büyük bir kızağı yavaş yavaş yokuş yukarı çekiyorlar. Kızakta, baba ve kızı - Yargıç Marmaduke ...
13. Zenginlik yaratmak, para biriktirmek ve akıllıca yatırım yapmak için Neden sadece birkaçı zengin oluyor? Çünkü bazıları her tasarrufu kurtarır...
14. Hikaye Amerika Birleşik Devletleri'nin güneyinde Georgia eyaletinde geçiyor. Bailey ailesinin reisi çocuklarını almak istiyor - sekiz yaşındaki oğlu John, ...
15. E. Hoffmann, Alman romantizminin seçkin bir düzyazı yazarıdır. Esprili, kısa öyküler ve peri masalları anlamında hayali, kaderinde şaşırtıcı kıvrımlar ve dönüşler ...
Robert Musil (1880-1942), Avusturyalı yazar ve oyun yazarı. Hayatı boyunca çok az tanındı. Ana eseri "Olmayan Bir Adam ...
16. , sıcakta, fırtınada, donda hayatta kalabilirsiniz. Evet, açlıktan ölebilirsin, üşüyebilirsin, Ölümüne git... Ama bu üçü...
17. Sembolik-romantik peri masalı "Küçük Tsakhes, lakaplı Zinnober" (1819) gibi bir başyapıt yazan Alman romantik yazar. Eserin ana çelişkisi...