Mayakovsky'nin ısısı yüzüyordu. “Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovski ile yaşanan olağanüstü bir macera

“Vladimir Mayakovski'nin yazın kulübede yaşadığı olağanüstü bir macera” Vladimir Mayakovski

(Puşkino. Köpekbalığı Dağı, Rumyantsev’in kulübesi,
Yaroslavl demiryolu boyunca 27 verst. Dor.)

Gün batımı yüz kırk güneşle parlıyordu,
Yaz temmuza giriyordu
sıcak oldu
sıcaklık yüzüyordu -
kulübedeydi.
Puşkino'nun tepesi kamburlaştı
Köpekbalığı Dağı,
ve dağın dibinde -
bir köydü
çatı ağaç kabuğu nedeniyle eğrilmişti.
Ve köyün ötesinde -
delik,
ve muhtemelen o deliğe
güneş her seferinde battı
yavaş ve istikrarlı.
Ve yarın
Tekrar
dünyayı sular altında bırakmak
Güneş parlak bir şekilde doğdu.
Ve günden güne
beni çok kızdır
Ben
Bu
oldu.
Ve bir gün sinirlendim,
her şey korkuyla soldu,
Güneşe doğru bağırdım:
"İnmek!
Cehennemde dolaşmak yeter!
Güneşe bağırdım:
“Damot!
bulutlarla kaplısın,
ve burada - ne kışları ne de yılları bilmiyorsunuz,
oturun ve poster çizin!”
Güneşe bağırdım:
"Bir dakika bekle!
dinle, altın alın,
öyle olduğundan,
boşta gitmek
bana göre
Çay için harika olurdu!
Ben ne yaptım!
Ben ölüyüm!
Bana göre,
kendi hür irademle,
kendisi,
ışın adımlarını yayarak,
güneş tarlada yürüyor.
Korkumu göstermek istemiyorum -
ve geriye doğru çekilin.
Gözleri zaten bahçede.
Zaten bahçeden geçiyor.
Pencerelerde,
kapıda,
boşluğa girmek,
bir güneş kütlesi düştü,
içeri girdi;
nefes almak,
derin bir sesle konuştu:
“Işıkları geri sürüyorum
Yaratılıştan bu yana ilk kez.
Beni aradın mı?
Çayları sür,
defol git şair, reçel!”
Gözlerimden yaşlar -
sıcak beni delirtiyordu
ama ona söyledim
semaver için:
"Kuyu,
otur, aydın!
Şeytan küstahlığımı aldı
ona bağır -
kafası karışmış,
Bankın bir köşesine oturdum.
Korkarım daha kötüsü olamazdı!
Ama güneşten garip olan ortaya çıkıyor
aktı -
ve sakinlik
unutmuş olmak
oturup konuşuyorum
armatür ile
gitgide.
Bu konuda
bundan bahsediyorum
Rosta'ya bir şey takıldı,
ve güneş:
"TAMAM,
üzülme,
olaylara basitçe bakın!
Ve bana göre mi?
parlamak
kolayca.
- Git dene! —
Ve işte başlıyorsunuz -
gitmeye başladı
yürüyün ve ışıklarınızı açık tutun!”
Hava kararana kadar böyle sohbet ettiler -
önce önceki gece yani.
Burası ne kadar karanlık?
Bay yok"
Onunla tamamen evimizdeyiz.
Ve benzeri,
dostluk yok,
Onun omzuna vurdum.
Ve güneş de:
"Sen ve ben,
Biz iki kişiyiz yoldaş!
Hadi gidelim şair
bakıyoruz,
hadi şarkı söyleyelim
dünya gri çöplükte.
Güneş ışığımı dökeceğim,
ve sen seninsin,
şiirler."
Gölgeler duvarı
hapishanede geceler
çift ​​namlulu pompalı tüfekle güneşin altına düştü.
Bir şiir ve ışık karmaşası
her şeye parla!
Yorulacak
ve geceyi istiyor
yatmak,
aptal hayalperest.
Aniden - ben
elimden gelen tüm ışıkla -
ve yine gün çalıyor.
Her zaman parla
her yerde parla
Donetsk'in son günlerine kadar,
parlamak -
ve çivi yok!
Bu benim sloganım
ve güneş!

Mayakovsky'nin şiirinin analizi "Vladimir Mayakovski'nin yazın kulübede başına gelen olağanüstü bir macera"

Vladimir Mayakovsky'nin şiirlerinin çoğu, şaşırtıcı mecazi doğalarıyla ünlüdür. Bu basit teknik sayesinde yazar, Rusça ile karşılaştırılabilecek çok yaratıcı eserler yaratmayı başardı. Halk Hikayeleri. Örneğin halk destanının, şairin 1920 yazında yazdığı "Vladimir Mayakovski'nin yazın kulübede yaşadığı olağanüstü bir macera" adlı eseriyle pek çok ortak yanı var. Bu eserin ana karakteri şairin canlı bir varlığa dönüştürdüğü güneştir.. Dünya sakinlerine hayat ve sıcaklık veren gök cismi masallarda ve efsanelerde tam olarak bu şekilde tasvir edilmiştir. Ancak yazar, gökyüzünde her gün aynı rotayı kat eden Güneş'in, hiçbir şeyi meşgul etmeyen bir tembel ve parazit olduğunu düşünüyordu.

Bir gün onun köyün ötesine nasıl "yavaş ve emin adımlarla" indiğini gören Mayakovski, öfkeli bir konuşmayla gök cismine dönerek "Böyle hiçbir şey yapmadan gelmek yerine bana çay içmeye gelmez miydi?" Ve - güneş gerçekten Mayakovski'yi ziyarete geldiğinden ve sıcaklığıyla onu kavurduğundan, kendisinin de böyle bir tekliften memnun olmadığı ortaya çıktı: “Beni aradın mı? Çayı sür, sür, şair, reçel!” Sonuç olarak, göksel ve şiirsel aydınlar bütün geceyi aynı masada geçirerek hayatlarının ne kadar zor olduğundan birbirlerine şikayet ettiler. Ve Mayakovsky, her an şiirlerini bırakıp kalemini örneğin sıradan bir uçağa değiştirebileceğini fark etti. Ancak güneş bu fırsattan mahrumdur ve her gün doğup dünyayı aydınlatması gerekmektedir. Yazar, göksel konuğun ifşaatlarının arka planına karşı çok rahatsız oldu ve yalnızca bu tür özverili çalışmanın bu dünyayı gerçekten değiştirebileceğini, onu daha parlak ve daha temiz hale getirebileceğini fark etti.

Mayakovski, "Olağandışı Bir Macera" şiirinin son bölümünde herkesi yalnızca çağrısına uymaya değil, aynı zamanda her görevi maksimum özveriyle yerine getirmeye çağırıyor. Aksi takdirde varoluşun anlamı tamamen kaybolur. Sonuçta insanlar bu dünyaya belirli bir misyonla geliyorlar, o da “son günlere kadar her zaman parlamak, her yerde parlamak”. Bu nedenle yorgunluktan şikayet etmenin ve birinin daha kolay vakit geçirmesinin kaderinde olduğundan şikayet etmenin bir anlamı yok. hayat yolu. Mayakovsky, konuğundan bir örnek alarak şöyle diyor: “Parla - ve çivi yok! Bu benim sloganım – ve güneş!” Ve bu basit cümleyle ister şair ister sıradan bir köy işçisi olsun, her birimizin işinin ne kadar önemli olduğunu vurguluyor.

(Puşkino. Köpekbalığı Dağı, Rumyantsev’in kulübesi,

Yaroslavl demiryolu boyunca 27 verst. Dor.)

Gün batımı yüz kırk güneşle parlıyordu,

Yaz temmuza giriyordu

sıcak oldu

sıcaklık yüzüyordu -

kulübedeydi.

Puşkino'nun tepesi kamburlaştı

Köpekbalığı Dağı,

ve dağın dibinde -

bir köydü

çatı ağaç kabuğu nedeniyle eğrilmişti.

Ve köyün ötesinde -

ve muhtemelen o deliğe

güneş her seferinde battı

yavaş ve istikrarlı.

dünyayı sular altında bırakmak

Güneş parlak bir şekilde doğdu.

Ve günden güne

beni çok kızdır

Ve bir gün sinirlendim,

her şey korkuyla soldu,

Güneşe doğru bağırdım:

Cehennemde dolaşmak yeter!"

Güneşe bağırdım:

"Damot!

bulutlarla kaplısın,

ve burada - ne kışları ne de yılları bilmiyorsunuz,

oturun ve poster çizin!"

Güneşe bağırdım:

dinle, altın alın,

boşta gitmek

Çay için harika olurdu!"

Ben ne yaptım!

kendi hür irademle,

ışın adımlarını yayarak,

güneş tarlada yürüyor.

Korkumu göstermek istemiyorum -

ve geriye doğru çekilin.

Gözleri zaten bahçede.

Zaten bahçeden geçiyor.

Pencerelerde,

boşluğa girmek,

bir güneş kütlesi düştü,

içeri girdi;

nefes almak,

derin bir sesle konuştu:

"Işıkları geri sürüyorum

Yaratılıştan bu yana ilk kez.

Beni aradın mı?

Çayları sür,

defol git şair, reçel!"

Kendi gözümden bir damla yaş

sıcak beni delirtiyordu

ama ona söyledim

semaver için:

"Kuyu,

otur, aydın!

Şeytan küstahlığımı aldı

ona bağır -

kafası karışmış,

Bankın bir köşesine oturdum.

Korkarım daha kötüsü olamazdı!

Ama güneşten garip olan ortaya çıkıyor

aktı -

ve sakinlik

oturup konuşuyorum

armatür ile

gitgide.

bundan bahsediyorum

Rosta'ya bir şey takıldı,

ve güneş:

üzülme,

olaylara basitçe bakın!

Ve bana göre mi?

Git ve dene! -

Ve işte başlıyorsunuz -

gitmeye başladı

yürüyün ve ışıklarınızı açık tutun!"

Hava kararana kadar böyle sohbet ettiler -

yani önceki geceye kadar.

Burası ne kadar karanlık?

Onunla tamamen evimizdeyiz.

dostluk yok,

Onun omzuna vurdum.

Ve güneş de:

Biz iki kişiyiz yoldaş!

Hadi gidelim şair

dünya gri çöplükte.

Güneş ışığımı dökeceğim,

ve sen seninsin,

şiirler."

Gölgeler duvarı

hapishanede geceler

çift ​​namlulu pompalı tüfekle güneşin altına düştü.

Bir şiir ve ışık karmaşası

her şeye parla!

Yorulacak

ve geceyi istiyor

aptal hayalperest.

elimden gelen tüm ışıkla -

ve yine gün çalıyor.

Her zaman parla

her yerde parla

Donetsk'in son günlerine kadar,

parlamak -

ve çivi yok!

Bu benim sloganım

ve güneş!

“Yaz aylarında yazlıkta Vladimir Mayakovsky ile yaşanan olağanüstü bir macera”

1920 yazında Mayakovski çarpıcı şiirlerinden birini yazdı (aslında

Bu, şiir hakkında küçük bir lirik şiirdir) - "Yaz aylarında kulübede Vladimir Mayakovski'nin başına gelen olağanüstü bir macera."

Bu şiir haklı olarak Derzhavin'in ("Güneşe İlahi") ve Puşkin'in ("Bacchic Şarkısı") geleneğiyle karşılaştırılır. Puşkin, yaratıcı insan zihninin parlak güneşine bir ilahi söyledi; Mayakovski şiiri ışığın ve yaşamın kaynağı olan güneşe benzetmiştir.

Klasik gelenekleri geliştiren Mayakovski, bu şiirinde yeni, özel bir duygu ve düşünce sistemini, yeni figüratif çağrışımları belirleyen yeni bir tarihsel dönemin şairi olarak karşımıza çıkıyor. Güneşin görüntüsü de yeni içeriklerle dolu. Mayakovski'nin Ekim sonrası çalışmalarında bu görüntü genellikle parlak (komünist) bir geleceği temsil eder. "Sol Mart"ta "sonsuz güneşli toprak"tır. “BÜYÜME Pencereleri”nde parlak bir gelecek, güneşin ufuktan doğması şeklinde grafiksel olarak tasvir ediliyor. O yılların devrim niteliğindeki şiirinde (örneğin Proletkult şairleri arasında) güneş motifi genellikle eylemi “kozmik”, “evrensel” düzleme aktarmanın bir aracı olarak hizmet eder. “Olağanüstü Bir Macera…”da tüm bu alegorilerin bu kadar net, kesin bir anlatımı yok. Yalnızca edebi ve tarihi bir bağlam, eserin genel kültürel “arka planı” olarak ortaya çıkarlar. Şiirin teması derin lirik bir şekilde gelişir. Olayın kendisi gerçekten “olağanüstü”, fantastik olsa da, başlığından alt başlığına kadar aktarılan birçok gerçek ayrıntı da bunun doğruluğunu teyit ediyor. Dan tam adres olaylar (“Puşkino, Köpekbalığı Dağı, Rumyantsev'in kulübesi”...), kulübedeki durum (tarla, bahçe, “reçel”, “semaver”, “çaylar”...), birçok psikolojik ayrıntı (“kızgın”, "korkmuş" ", "geriye çekilmiş", "kafası karışmış"...). Temmuz sıcağı da "yüzen" - "gün batımı yüz kırk güneşle parlıyordu" (gün batımının parlaklığının şaşırtıcı derecede "doğru" bir hesaplaması - Gogol tarzında bir abartı) tanımlandı.

Lirik olay örgüsü geliştikçe, güneşin yavaş yavaş cansız bir gök cismi olmaktan çıkıp konuk bir kahramana dönüşmesi, "bas sesle konuşması", lirik kahramanla "çay" içmesi, onunla "sen"e geçmesi, ona seslenmesi söz konusudur. ona "yoldaş" denir. Doğru, lirik kahramanın kendisi zaten şiirin başında "kızarak" güneşe "sen" diye hitap ediyor. Ama bu çok kaba. Şiirin sonunda bu zaten karşılıklı, dost canlısı bir “sen”. "Olağanüstü macera" ve dostane sohbetin bir sonucu olarak, "şair Vladimir Mayakovski" ile "güneş" rollerinin derin ortaklığı netleşiyor:

Ben güneş ışığımı dökeceğim, sen de kendi güneş ışığını şiirle dökeceksin.

Hem güneş hem de şair yoldaşlar, karanlığın düşman güçlerine - "gölgeler duvarı, gecelerin hapishanesi"ne - ışınlardan ve şiirden oluşan "çift namlulu silah" ateşlerler ve kazanırlar. Böylece eylemle, mücadeleye ortak katılımla, görevlerinin birliği ve örtüşmesi doğrulanır:

Her zaman parla, her yerde parla.

Bu benim sloganım - ve güneş!

Son slogan olan "her zaman ve her yerde parla", bu kadar "olağanüstü" bir hikayeyle çok parlak ve esprili bir şekilde resmedilmiş, artık soyut bir alegori değil. Bu, karanlığı fetheden, dünyaya güzellik, neşe ve ışık getiren bir şairin, bir sanatçının günlük işidir.

Güncelleme: 2011-05-09

Bakmak

Dikkat!
Bir hata veya yazım hatası fark ederseniz metni vurgulayın ve Ctrl+Enter.
Bunu yaparak projeye ve diğer okuyuculara çok değerli faydalar sağlayacaksınız.

İlginiz için teşekkür ederiz.

.

Ders sırasında öğrenciler Vladimir Mayakovsky'nin biyografisini, şiirinin özgünlüğünü “Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovski'nin başına gelen olağanüstü bir macera” şiiri örneğini kullanarak tanıyacaklar. Şiirin analizi yazarın ve onun sivil ve yaratıcı konumunun anlaşılmasına yardımcı olacaktır.

Babasının ölümünden sonra aile Moskova'ya taşındı. Geleceğin şairi devrimci faaliyetlerde bulundu, propagandacı olarak çalıştı, üç kez tutuklandı. 1910'da Mayakovski, on bir ay kaldığı Butyrka hapishanesinden serbest bırakıldı. Şiirlerini burada yazıyor. Mayakovski'nin hapisten çıkışının sanata sembolik bir giriş olduğu söylenebilir.

1911'de Moskova Resim, Mimarlık ve Heykel Okulu'na girdi. Rusya'daki sosyal durum Mayakovski'ye bir seçenek sundu: eski yaşam ve eski sanat veya yeni hayat ve yeni sanat. Şair hayatının amacını “Yeni sosyalist sanat yapmak istiyorum” diye tanımladı. Okulun duvarları içinde, geleceğin şairi, Gileya grubunun organizatörü D.D. ile büyük ölçüde kaderci bir tanışıklığa sahipti. Fütürizmin kurucularından biri olan Burliuk. Bu grubun almanakında yer alıyor - "Halkın beğenisine atılmış bir tokat"- Mayakovski'nin edebiyata ilk çıkışı Aralık 1912'de gerçekleşti.

1913 yılında şair “Ben” başlıklı ilk şiir koleksiyonunu yayınladı, “Vladimir Mayakovsky” trajedisini yazdı (yapım yönetmeni ve icracı) başrol kendisi konuştu). Bir grup fütüristin parçası olarak Mayakovsky, Rusya'nın şehirlerini ve kasabalarını dolaşıyor. Topluluk önünde konuşma okuldan atılmasının nedeni oldu.

1917 Ekim Devrimi Mayakovski tarafından sevinç ve coşkuyla karşılandı. Şair, elindeki sanatsal imkanlarla genç devleti destekler.

1919'dan bu yana üç yıl boyunca Windows of ROSTA'da çalışarak propaganda ve şiirsel çizgilerle hiciv posterleri üretti. Toplamda, bu dönemde yaklaşık 1.100 bu tür “pencerenin” yazarıydı (Şekil 2).

Pirinç. 2. Mayakovsky'nin 1920'de yarattığı poster ()

Mayakovsky, ROSTA Windows'u harika bir şey olarak nitelendirdi. “Windows...” sanatçılarının posterleri Moskova'daki merkezi mağazaların vitrinlerinde, Kuznetsky Most'ta sergilendi ve hatta bazıları diğer şehirlere bile gönderildi.

1920 yazında Mayakovsky, Puşkino'da (Moskova yakınında) bir kulübede yaşadı, ROSTA'da çalıştı ve her gün şehre seyahat etti. İşte o zaman yazıldı şiir "Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovski'nin başına gelen olağanüstü bir macera."

Bu şiirle ilgili her şey olağandışıdır: gerçekliği ve fanteziyi birleştiren bir olay örgüsü, özel bir ritim, basit ve hatta günlük dilde kullanılan kelimelerin yazarın neolojizmleriyle birleşimi.

Şiirin başlığı

Şair, şiiri için kasıtlı olarak uzun ve hantal bir başlık seçiyor: "Vladimir Mayakovski'nin yazın kulübede başına gelen olağanüstü bir macera." Üstelik bir alt başlık ekliyor: “Puşkino, Akulova Gora, Rumyantsev'in kulübesi, Yaroslavl demiryolu boyunca 27 verst. Dor." Böylece başlık ve alt başlık birbiriyle tezat oluşturuyor: sıradışı olan sıradan olanla, fantastik olan gerçek olanla.

Şiir kompozisyonu

1. Sergi. "Bir şairin gündelik eseri"
2. Eylemin başlatılması ve geliştirilmesi. “Şairin güneşle kavgası. "Çay"a davet
3. Doruk. "Güneşin alayı. Şair ve aydın arasındaki konuşma"
4. Sonuç. "Şairin şiirsel inancı"

Şiirin teması, fikri, sorunları

Şiir, kelimelerle ünlü aktör Vladimir Yakhontov, “olay örgüsünün cüretkarlığı ve düşüncenin güzelliğiyle hayrete düşürüyor: şair ve güneş iki arkadaştır. Biri parlıyor, diğeri şarkı söylüyor.” Hepsi neşeli, samimi bir gülümsemeyle aydınlanıyor. Çeşitli, bazen beklenmedik tekerlemeler ve ince bir ritmik desen çağlayanı, anlatının canlılığı, muhteşemliği ve eğlenceliliği izlenimini güçlendirir.

Yaz sıcağından ve yorucu çalışmalardan bunalan şair-sanatçı, geceleri parlamadığı, yani çalışmadığı, dinlendiği için güneşi kıskanıyordu (Res. 3).

Pirinç. 3. İllüstrasyon ()

Ve bir gün sinirlendim,

her şey korkuyla soldu,

Güneşe doğru bağırdım:

Cehennemde dolaşmak yeter!

Güneşe bağırdım:

“Damot!

bulutlarla kaplısın,

ve burada - ne kışları ne de yılları bilmiyorsunuz,

oturun ve poster çizin!

Güneş şairi ziyarete gelir ve sohbetlerinde ikisinin de pek çok ortak noktası olduğu ortaya çıkar. Şair gibi güneşin görevi de bu gri dünyayı aydınlatmak, onu renklerle, hayatla, anlamla doldurmaktır.İkisi de yaptıkları işin öneminin farkında. Ve görevin karmaşıklığına rağmen yazar bunları ilan ediyor şiirin ana fikri haline gelen genel slogan:

Her zaman parla

her yerde parla

Donetsk'in son günlerine kadar,

parlamak -

ve çivi yok!

Bu benim sloganımdır -

ve güneş!

Böylelikle Mayakovski, okuyucuya gerçek şiirin ne olması gerektiğini anlatmak için alışılmadık, mecazi bir üslup seçerek şiirde şiirsel çalışmaya yönelik tutumunu dile getirdi.

Sanatsal ifade araçları ve stilistik araçlar

Metafor- analardan biri sanatsal kinayelerşairin kullandığı. Metaforları sıradışı ve orijinaldir.

Örneğin:

1. Puşkino tepesi tümsekli

Köpekbalığı Dağı,

ve dağın dibinde -

bir köydü

çatı ağaç kabuğu nedeniyle çarpıktı .

2. Işın adımlarını yayarak,

güneş tarlada yürüyor.

Bu tür metaforlara genişletilmiş denir. Basit bir metafordan farklı olarak böyle bir metafor, belirli bir yaşam olgusuna mecazi bir benzerlik içerir ve şiirin bir bölümü veya tamamı boyunca ortaya çıkar. .

Hiperbol(sanatsal abartı). Kullanımı, yazarın şiirin kahramanına yaratıcı bir kişiliğin mizacını ve duygusallığını bahşetmesine yardımcı olur. Örneğin dayanılmaz sıcaklık şu abartılı ifadeyle aktarılıyor: "Gün batımı yüz bin güneşle yandı." Şiirin kahramanının karakteri, her şeyi abartma eğilimi, olayları sıradan insanlardan daha keskin algılama ve deneyimleme eğilimi şu sözlerde duyulmaktadır: “Ne yaptım! Ben ölüyüm!

Cinas(kelimelerle oyna)

Örneğin:

sebepsiz Girin,

çay için gitti istemek!

(Girin - saklanmak, saklanmak, bir deliğe düşmek; giderdim - ziyarete davet).

Stilistik kelime bilgisi

Kahraman ile güneş arasındaki diyaloglarda yazar bilinçli olarak şunu kullanır: konuşma dili, günlük konuşma dili. Bu, konuşmayı rahat ve çok doğal hale getirir. Başlangıçta kahraman öfkelendiğinde konuşması kaba ve serttir. Şair güneşi çağırır parazit, bunu iddia ediyor boş boş takılmak. Güneş de aşağılık değildir: “- Çay sür, sür, şair, reçel! Kahraman yanıt olarak öfkeyle haykırıyor: “- Şeytan ona bağırmak için cesaretimi topladı" Ve çok geçmeden konuşma dostça bir sohbete dönüşüyor:

üzülme,

basit şeyler!

Ve bana göre mi?

- Git dene!

Hariç konuşma dili Fütürizmin temsilcisi olarak Mayakovski, kelimelerle deneyler yapıyor, kendi yeni sözcüklerini yaratıyor.

Örneğin:

"Puşkino Tepesi kamburlaştı» ( kamburlaştı- elde edilen kamburlaştı).

"Bir dakika bekle! Dinlemek, altın kaşlı» ( altın kaşlı analojiyle oluşturulmuş altın saçlı).

"Ama güneşten gelen tuhaf şey yapı aktı" ( yapı- yani ışıktan türetilen ışık temizlemek)

"Hadi gidelim şair, hadi bakalım, hadi şarkı söyleyelim"(elde edilen Bakmak, şarkı söylemek)

"Geceleri uzanmak istiyor aptal rüya kitabı» ( rüya kitabı- elde edilen uykusuzluk hastalığı).

Şiirsel biçim

Şiiri okurken muhtemelen eşit olmayan sayıda heceden oluşan satırlardan oluştuğunu fark etmişsinizdir. Bu tekniğe denir merdiven. Mayakovski tarafından icat edildi. Şair çizgiyi bozar ve yeni bir çizgiyle yazmaya devam eder.

Karşılaştırmak:

Mayakovsky, yeni şiirsel biçimi kullanmanın ana nedenlerini “Şiir Nasıl Yapılır” (1926) adlı kitabında sıraladı (Şekil 4). Bu, her şeyden önce ayetin ritminin daha net bir tasarımıdır, çünkü Mayakovski'ye göre geleneksel noktalama işaretleri buna yeterince uyarlanmamıştır.

Makale Mayakovski tarafından 1926'da yazılmıştır. İçinde sanata bakışını ifade ediyor.

Şiirsel çalışma için ihtiyacınız olan:

1. Toplumda bir görevin varlığı (toplumsal düzen)

2. Hedef belirleme

3. Malzeme. Kelimeler. Kafatasının depolarının gerekli, etkileyici, nadir, icat edilmiş, güncellenmiş, üretilmiş ve diğer her türlü sözcükle sürekli olarak yenilenmesi.

Mayakovsky, depolarını yeni kelimeler ve görüntülerle nasıl doldurduğuna dair bir örnek veriyor. Şairin yanında yazdığı bir defter vardır. ilginç sözler. Bir olayı hatırlıyor: “1913'te Saratov'dan Moskova'ya dönerken, bir araba arkadaşıma tam sadakatimi kanıtlamak için ona “bir erkek olmadığımı, ama pantolonun içindeki bir bulut" Bunu söyledikten sonra bunun bir şiir için faydalı olabileceğini hemen fark ettim ama ya kulaktan kulağa yayılırsa ve boşuna israf edilirse? Çok endişelendim, kızı yarım saat boyunca yönlendirici sorularla sorguya çektim ve ancak sözlerimin bir sonraki kulağından çoktan uçtuğundan emin olduktan sonra sakinleştim. İki yıl içinde "pantolondaki bulut" Bütün bir şiirin başlığı için buna ihtiyacım vardı.”

Şiir oluşturma sürecindeki bir diğer önemli nokta olan Mayakovsky, kelime işlem becerilerini ve tekniklerini şöyle adlandırdı: tekerlemeler, ölçüler, aliterasyon, görüntüler, üslup indirgeme, pathos, bitiş, başlık, taslak vb. “Sergei Yesenin” şiirini yaratma sürecinde bu kelimeyle çalıştı:

“Hiçbir yorum yapmadan, kelimelerin kademeli olarak tek satırda işlenmesini vereceğim:

1. Günlerimiz eğlence için yeterince donanımlı değil;

2. Günlerimiz ne mutlu ki yetersiz donanıma sahip;

3. Günlerimiz mutluluk için yeterli donanıma sahip değil;

4. Hayatımız eğlence için yeterince donanımlı değil;

5. Keyifli yaşamımız yetersiz donanıma sahiptir;

6. Yaşamımız mutluluk için yeterli donanıma sahip değil;

7. Gezegenimiz eğlence konusunda yetersiz donanıma sahiptir;

8. Gezegenimiz eğlence konusunda yetersiz donanıma sahiptir;

9. Gezegenimiz eğlence için özel olarak donatılmamıştır;

10. Gezegenimiz eğlence için özel olarak donatılmamıştır;

11. Küçük gezegenimiz zevk için pek donanımlı değil;

ve sonuncusu, 12. -

12. Gezegenimiz eğlence konusunda yetersiz donanıma sahiptir.

Son satırlar lehine tam bir savunma konuşması yapabilirim, ancak şimdilik birkaç kelimeyi üretmenin ne kadar emek gerektirdiğini göstermek için taslaktan bu satırları kopyalamakla yetineceğim.

Kaynakça

1. Korovina V.Ya. Edebiyat üzerine didaktik materyaller. 7. sınıf. — 2008.
2. Tishchenko O.A. 7. sınıf için edebiyat ödevi (V.Ya. Korovina'nın ders kitabı için). — 2012.
3. Kuteinikova N.E. 7. sınıfta edebiyat dersleri. — 2009.
4. Korovina V.Ya. Edebiyat üzerine ders kitabı. 7. sınıf. Bölüm 1. - 2012.
5. Korovina V.Ya. Edebiyat üzerine ders kitabı. 7. sınıf. Bölüm 2. - 2009.
6. Ladygin M.B., Zaitseva O.N. Edebiyat üzerine ders kitabı okuyucusu. 7. sınıf. — 2012.
7. Kurdyumova T.F. Edebiyat üzerine ders kitabı okuyucusu. 7. sınıf. Bölüm 1. - 2011.
8. Korovina’nın ders kitabı için 7. sınıf için edebiyatta fonokrestomati.

Genişletilmiş metafor;

Abartılar;

Konuşma dili, konuşma dili sözcükleri;

Neolojizmler.

1. Mayakovski'nin şiirinin benzersizliği ve özgünlüğü nedir?

Puşkin'e "Rus şiirinin güneşi" deniyordu ve Vladimir Mayakovsky şiirin kendisini güneşe benzeterek bir şiir yazdı “Yaz aylarında yazlıkta Vladimir Mayakovsky ile yaşanan olağanüstü bir macera” Analizi aşağıda tartışılacaktır.

Zaten bu şiirin ilk satırları okuyucunun kendini kaptırmasına yardımcı oluyor. eğlenceli bir masal atmosferi, eğlenceli bir macera. Bakışları ortaya çıkmadan önce, bir yandan tamamen spesifik bir alan (Puşkino, Akulova Gora, Rumyantsev'in kulübesi), diğer yandan sadece masallarda bulunan alışılmadık bir şey hissi var: şöyle bir şey: "Bazı krallıkta, bazı eyaletlerde". Adın kendisi, yazarla aynı adı taşıyan bir kahramanın başına gelecek bir tür maceranın algısını oluşturur. Venedikt Erofeev'in yirminci yüzyıl düzyazısında kendi adına benzer bir soyutlama geliştirilecektir.

İlk bakışta tanıdık bir gün batımı resmi, aniden fantastik bir resme dönüşür: “Gün batımı yüz güneşle yandı”(Mayakovsky'nin tarzının özelliği hiperbol). Hafif mizahla dolu, biraz yavaş, kapsamlı bir başlangıç, sanki hikayeye olan ilgiyi "ısınıyor" gibi giderek yoğunlaşıyor ve başlıkta vaat edilen olayı sabırsızlıkla beklemenize neden oluyor.

Olağanüstü olayın kendisi oldukça duygusal bir şekilde sunuluyor:

Ben ne yaptım! Ben ölüyüm!

Bu tür konuşma tonlamaları şiire Mayakovski'nin tüm şiirlerinde görülen kendine güven özelliğini verir. Bu kadar çok “Mektup” ve “Sohbet”inin olması tesadüf değil. Ek olarak, kelimenin tam anlamıyla silinmiş kullanımı metaforlar: Şair için güneş sanki bir tür yaratıkmış gibi gerçekten batıyor ve batıyor. Mizahsız değil, güneşle olağanüstü buluşmasını anlatıyor, ancak fanteziyi gizliyor, onu günlük yaşamın basit işaretleriyle çevreliyor, ona yedek ama çok renkli ayrıntılarla eşlik ediyor: "tökezledi, nefesini tuttu ve derin bir sesle konuştu...", “Kafam karıştı, bankın köşesine oturdum...”, "Ve çok geçmeden arkadaşlığımı gizlemeden onun omzuna vurdum.".

Şair ile aydın arasındaki konuşma yavaş ve doğal bir şekilde ilerliyor. Şair, şakacı, muzip bir tonda güneşle dalga geçer ve ardından kışkırtır: “Git ve dene!”. Diyalogda ve yazarın açıklamalarında pek çok şey var konuşma dili: “Peki, oturun, armatür!”; "İnmek! Cehennemde dolaşmak yeter!; "Damot!"; “... ve geriye çekiliyorum”.

Mayakovsky ayrıca ustalıkla idare eder ve eş anlamlılar:

Neden hiçbir şey yapmadan dolaşıp duruyorsun?
Çay içmek için evime gelmek ister misin?

Yaratılıştan bu yana ilk kez ışıkları kapatıyorum.
Beni aradın mı? Çayları sür,
uzaklaş şair, reçel!

Elbette şiirin kahramanları çok tuhaf: güçlü ama aynı zamanda nazik ve çalışkan bir güneş ve biraz yorgun, hatta ilk başta biraz sinirli ama son derece bir şair. Hayatı sevmek Kendisinin değerini ve yaratıcılığını bilen. Muhtemelen göksel bedenin “kendisi” ile bu kadar kolay konuşmasına izin vermesinin nedeni budur.

Eser, olay örgüsünün cesareti ve düşüncenin güzelliğiyle şaşırtıyor: şair ve güneş iki yoldaştır: "Sen ve ben, ikimiz varız, yoldaş!". Ancak günlük planın arkasında, ciddi, hatta acıklı bir başka plan açıkça ortaya çıkıyor. Mayakovsky aslında şiirin sadece etrafındaki her şeyi dönüştürmekle kalmayıp yaratıcı rolünü de öne sürüyor. Şairin yaşayan sözü, güneş gibi insanları ısıtır, hayatlarının en karanlık köşelerini aydınlatır, önyargıları yok eder, şüpheleri giderir, hayatları boyunca pek çok kişiyi kuşatan karanlık gibi. Bu iki aydının aynı fikirde olmasının nedeni budur ve bu da bize şunu söylememize olanak sağlar:

Her zaman parla, her yerde parla,
Donetsk'in son günlerine kadar,
parlıyor - ve çivi yok!
Bu benim sloganım ve güneş!

İşin benzersizliği bütün bir çağlayan tarafından yaratılıyor tekerlemeler: tam olarak: "ROSTA - basit" kulağa hiç de aynı gelmeyen bir şeye: “erimiyoruz – sen ve ben”. Bir çizginin geleneksel olarak küçük parçalara-adımlara bölünmesi, duraklamaları korumanıza ve en önemli kelimelere mantıksal vurgu yapmanıza olanak tanır. Çok sayıda yeni sözcükler: "altın alın", "şımartılmış", "hadi şarkı söyleyelim"- şiire kendine özgü bir üslup kazandırır. Bazıları açıklama gerektirir. Örneğin, "Bakıyoruz""Dünyayı aydınlatmak için yeryüzüne çıkalım" anlamına gelebilir.

Böylece şair sadece şiirsel yaratıcılık üzerine düşünmekle kalmaz, aynı zamanda en mütevazı, fark edilmeyen herhangi bir eserin bile yüksek bir hedefe adanmışsa kalıcı önemini savunur.

• “Lilichka!”, Mayakovski'nin şiirinin analizi
• Mayakovski'nin şiirinin analizi "Oturanlar"

Yaz aylarında kır evinde Vladimir Mayakovsky ile yaşanan olağanüstü bir macera
(Puşkino, Akulova Gora, Rumyantsev’in kulübesi, Yaroslavl demiryolu boyunca 27 verst.)

Gün batımı yüz kırk güneşle parlıyordu,
Yaz temmuza giriyordu
sıcak oldu
sıcaklık yüzüyordu -
kulübedeydi.
Puşkino'nun tepesi kamburlaştı
Köpekbalığı Dağı,
ve dağın dibinde -
bir köydü
çatı ağaç kabuğu nedeniyle eğrilmişti.
Ve köyün ötesinde -
delik,
ve muhtemelen o deliğe
güneş her seferinde battı
yavaş ve istikrarlı.
Ve yarın
Tekrar
dünyayı sular altında bırakmak
güneş kırmızı doğdu.
Ve günden güne
beni çok kızdır
Ben
Bu
oldu.
Ve bir gün sinirlendim,
her şey korkuyla soldu,
Güneşe doğru bağırdım:
"İnmek!
Cehennemde dolaşmak yeter!
Güneşe bağırdım:
“Damot!
bulutlarla kaplısın,
ve burada - ne kışları ne de yılları bilmiyorsunuz,
oturun ve poster çizin!”
Güneşe bağırdım:
"Bir dakika bekle!
dinle, altın alın,
öyle olduğundan,
boşta gitmek
bana göre
Çay için harika olurdu!
Ben ne yaptım!
Ben ölüyüm!
Bana göre,
kendi hür irademle,
kendisi,
ışın adımlarını yayarak,
güneş tarlada yürüyor.
Korkumu göstermek istemiyorum -
ve geriye doğru çekilin.
Gözleri zaten bahçede.
Zaten bahçeden geçiyor.
Pencerelerde,
kapıda,
boşluğa girmek,
bir güneş kütlesi düştü,
içeri girdi;
nefes almak,
derin bir sesle konuştu:
“Işıkları geri sürüyorum
Yaratılıştan bu yana ilk kez.
Beni aradın mı?
Çayı sür,
defol git şair, reçel!”
Kendi gözümden bir damla yaş
sıcak beni delirtiyordu
ama ona söyledim
semaver için:
"Kuyu,
otur, aydın!
Şeytan küstahlığımı aldı
ona bağır -
kafası karışmış,
Bankın bir köşesine oturdum.
Korkarım daha kötüsü olamazdı!
Ama güneşten garip olan ortaya çıkıyor
aktı -
ve sakinlik
unutmuş olmak
oturup konuşuyorum
armatürle yavaş yavaş.
Bu konuda
bundan bahsediyorum
Rosta'ya bir şey takıldı,
ve güneş:
"TAMAM,
üzülme,
olaylara basitçe bakın!
Ve bana göre mi?
parlamak
kolayca?
- Git, dene! -
Ve işte başlıyorsunuz -
gitmeye başladı
yürüyorsun ve parlıyorsun!”
Hava kararana kadar böyle sohbet ettiler -
yani önceki geceye kadar.
Burası ne kadar karanlık?
Bay yok"
Onunla tamamen evimizdeyiz.
Ve benzeri,
dostluk yok,
Onun omzuna vurdum.
Ve güneş de:
"Sen ve ben,
Biz iki kişiyiz yoldaş!
Hadi gidelim şair
bakıyoruz,
hadi şarkı söyleyelim
dünya gri çöplükte.
Güneş ışığımı dökeceğim,
ve sen seninsin,
şiirler."
Gölgeler duvarı
hapishanede geceler
çift ​​namlulu pompalı tüfekle güneşin altına düştü.
Bir şiir ve ışık karmaşası -
her şeye parla!
Yorulacak
ve geceyi istiyor
yatmak,
aptal hayalperest.
Aniden - ben
elimden gelen tüm ışıkla -
ve yine gün çalıyor.
Her zaman parla
her yerde parla
Donetsk'in son günlerine kadar,
parlamak -
ve çivi yok!
Bu benim sloganımdır -
ve güneş!

Mayakovski Vladimir Vladimiroviç (1893 – 1930)
Rus Sovyet şairi. Gürcistan'ın Bağdadi köyünde bir ormancı ailesinde doğdu.
1902'den itibaren Kutaisi'deki bir spor salonunda okudu, ardından babasının ölümünden sonra ailesiyle birlikte taşındığı Moskova'ya gitti. 1908'de spor salonundan ayrıldı ve kendisini yeraltındaki devrimci çalışmaya adadı. On beş yaşındayken RSDLP(b)'ye katıldı ve propaganda görevlerini yürüttü. Üç kez tutuklandı ve 1909'da Butyrka hapishanesinde hücre hapsindeydi. Orada şiir yazmaya başladı. 1911'den beri Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nda okudu. Kübo-Fütüristlere katılarak, 1912'de ilk şiiri "Gece"yi "Halkın Beğeni Yüzüne Bir Tokat" fütürist koleksiyonunda yayınladı.
Kapitalizm altında insan varoluşunun trajedisi teması, Mayakovski'nin devrim öncesi yıllara ait ana eserlerine - "Pantolondaki Bulut", "Omurga Flütü", "Savaş ve Barış" şiirlerine - nüfuz ediyor. O zaman bile Mayakovski geniş kitlelere hitap eden "meydanlar ve sokaklar" şiiri yaratmaya çalıştı. Yaklaşan devrimin yakınlığına inanıyordu.
Destansı ve lirik şiir, çarpıcı hiciv ve ROSTA propaganda posterleri - Mayakovski'nin türlerinin tüm bu çeşitliliği onun özgünlüğünün damgasını taşıyor. Lirik epik şiirlerde “Vladimir İlyiç Lenin” ve “Güzel!” Şair, sosyalist toplumdaki insanın düşünce ve duygularını, dönemin özelliklerini somutlaştırmıştır. Mayakovski dünyanın ilerici şiirini güçlü bir şekilde etkiledi; Johannes Becher ve Louis Aragon, Nazım Hikmet ve Pablo Neruda onunla çalıştı. Daha sonraki eserler olan “Tahtakurusu” ve “Hamam”da Sovyet gerçekliğine dair distopik unsurlar içeren güçlü bir hiciv vardır.
1930'da “bronz” Sovyet çağıyla iç çatışmaya dayanamayarak intihar etti; 1930'da Novodevichy Mezarlığı'na gömüldü.
http://citaty.su/kratkaya-biografiya-mayakovskogo