Orta Çağ'ın şövalye zırhı ve silahları neredeyse modern modayla aynı hızda değişti. Ve 15. yüzyılın ortalarından kalma şövalye zırhı. 12. veya 13. yüzyıllarda savaşçıların kendilerini korumak için kullandıklarına uzaktan bile benzemiyordu. Evrim, neredeyse her yıl savunma ve saldırı silahlarının görünümünde değişikliklere yol açan Orta Çağ'ın sonlarında özellikle dikkat çekici hale geldi. Bu incelememizde, efsanevi Joan of Arc önderliğinde Fransızların Orleans yakınlarında İngiliz birliklerini mağlup ettiği ve bir dönüm noktasının yaşandığı dönemde İngiliz ve Fransız şövalyelerinin nasıl bir zırh giydiğinden bahsedeceğiz. Yüzyıl Savaşları.

XIV'in sonu - XV yüzyılın başı. Tam plaka zırhın görünümü nihayet şekillendi. 20-30'larda. XV. yüzyıl En iyi zırhın İtalyanlar ve her şeyden önce işlerindeki olağanüstü becerileriyle ünlü Milanlı silah ustaları tarafından yapıldığı düşünülüyordu. İtalyanların yanı sıra Almanya'nın güneyinden ve Hollanda'dan silah ustaları da popülerdi.

Zırh

Zırh altı. Zırhın altına kalın kapitone bir ceket giyilmesi zorunluydu. At kılı, pamuk yünü veya kıtık üzerine deriden veya güçlü, kaba malzemeden dikilirdi. XIII-XIV yüzyıllarda. Bu kumaş zırha 15. yüzyılda “aketon” adı veriliyordu. ona "çift" terimi atandı. Herhangi bir zırhın koruyucu özellikleri büyük ölçüde dolgunun kalınlığına ve çiftin kapitone kalitesine bağlıydı. Sonuçta, güçlü bir darbe, zırhı kırmadan sahibine ciddi şekilde zarar verebilir. Duble 15. yüzyılda moda olan stile göre kesilmişti. Genellikle önden kapamalı ve dik yakalı, bedene oturan kısa bir ceket. Dubletin uzun kolları dikilemedi, kol oyuklarına bağlandı. En kalın dolgu vücudun en savunmasız kısımlarını kapsıyordu: boyun, göğüs, karın. Savaşçının hareketlerini kısıtlamamak için dirseklerde ve kolların altındaki dolgular çok inceydi veya tamamen yoktu.

Kaskın altındaki başa da kapitone bir kar maskesi takıldı. Kural olarak bir astar kaskın içine monte edildi, daha ince ve daha küçük olan ikincisi ise bir şapka gibi doğrudan kafanın üzerine takıldı. Bu kadar güçlü şok emici astarlar, şövalye kafasının boyutunu önemli ölçüde aşan kaskın son derece büyük boyutunu belirledi.

Bacak zırhının altına kapitone astarların da giyilmesi gerekiyordu.

15. yüzyılın ilk üçte birinde. şövalyeler dört tür miğfer kullanıyordu: beşik, arme, salata ve siperlikli miğferler (chapelle de fer).

Basinet 14. yüzyılda zaten çok popülerdi. Bu, vizörle donatılmış yarım küre veya konik kafalı bir kasktır. XIV sonu - XV yüzyılın başı bezeleri. Savaşçının sırtına inen bir arka plakasının yanı sıra, savaşçının başını ve boynunu güvenilir bir şekilde koruyan bir tasması da vardı. Sırt kısmı uzun, boyun kısmı uzun olan beşiklere “büyük beşik” adı verilmiş ve oldukça yaygınlaşmıştır. Büyük Basinette'ler her zaman bir vizörle donatılmıştı. 14. yüzyılın sonunda. Şekli nedeniyle Almanca'da "hundgugel" (köpek başı) olarak adlandırılan konik vizör son derece popülerdi. Bu şekil sayesinde mızrağın güçlü darbeleri bile zarar vermeden kayıp gidiyordu. Nefes almayı kolaylaştırmak ve daha iyi görüş sağlamak için vizörler, ağız seviyesinde daha düşük bir yuva ve çok sayıda yuvarlak delik ile donatıldı. Bu delikler, savaşçının kaskının sol yarısının öncelikli olarak etkilendiği, mızraklarla atlı mücadele koşulları tarafından belirlenen vizörün yalnızca sağ yarısında bulunabiliyordu.

İncir. 2 Açık ve kapalı vizörlü kask

15. yüzyılın başında. Daha sonra çok popüler olan "Arme" kaskı haline gelen başka bir kask türü ortaya çıktı. 15. yüzyılın 30'lu yıllarında arme ve baset arasındaki temel fark, menteşelerle donatılmış, çenenin önünde kapanan ve bir kanca veya tokalı bir kemerle kilitlenen iki yanak plakasının varlığıydı.

Başka bir kask türü de beşikten kaynaklanır, yani "salata" (Almanca "shaler") olarak adlandırılır. "Salade" terimi ilk kez 1407'de kullanıldı. Orleans kuşatması sırasında iki menteşeye tutturulmuş hareketli bir vizörle donatılmaya başlandı.

15. yüzyılın başında. Kenarlıklı kasklar çok popülerdi. Sıradan bir şapka şeklinde yapılan bu kasklar (Fransızca adı "chapel-de-fer", kelimenin tam anlamıyla "demirden yapılmış şapka") nefes almayı engellemedi ve tam görünürlük sağladı. Aynı zamanda sarkan alanlar yüzü yanal darbelerden korudu. Bu miğfer en çok piyadelerde yaygındı, ancak şövalyeler ve hatta taçlı kafalar bile onu ihmal etmedi. Kısa bir süre önce, Louvre'daki kazılar sırasında, Charles VI'nın altınla süslenmiş lüks bir şapeli bulundu. İlk ve en korkunç mızrak darbesini alan savaş oluşumunun ön saflarındaki ağır süvariler kapalı miğferler takarken, arka saflardaki savaşçılar genellikle siperlikli miğferler kullanıyordu.

İncelenen her tür kask, modaya, sahibinin isteğine ve belirli bir bölgenin özelliklerine uygun olarak dekore edildi. Böylece Fransız şövalyeleri, kaskın üst kısmına yerleştirilen tüplere tutturulmuş tüylerle karakterize edildi. İngiliz şövalyeleri miğferlerine işlemeli “büretler” (doldurulmuş yastıklar) takmayı tercih ediyorlardı ve çoğu durumda onlarsız da yapıyorlardı. Kasklar ayrıca yaldızlı veya tempera boyalarla boyanabilir.

İngiliz şövalyelerinin basenleri tercih ettiğini ve yalnızca ara sıra chapelle-de-ferres giydiğini unutmayın. Fransızlar bu tür kaskların hepsini kullandılar.

Cuirass. Vücudu koruyan zırhın ana unsuru zırhtı. 20-30'ların zırhları. XV. yüzyıl yekpare ve kompozitti. Monolitik olanlar yalnızca iki parçadan oluşuyordu: göğüs plakası ve sırtlık. Kompozit olanlarda göğüslük ve sırtlık üst ve alt olmak üzere iki parçadan birleştirildi. Klasik İtalyan zırhlılarının üst ve alt kısımları tokalı kemerlerle birbirine bağlanıyordu. Diğer ülkelere satılmak üzere üretilen zırhlar, kayışların yerini alan kayar perçinlerle yapılıyordu. İlk versiyonun göğüslüğü ve sırtlığı sol tarafa bir ilmek ile bağlanmış ve sağ tarafa bir toka ile tutturulmuştur. İkinci versiyonun zırhının parçaları yanlardan tokalı kemerlerle bağlandı. Monolitik zırhlar daha çok İngiliz şövalyeliğine özgüydü, kompozit zırhlar ise daha çok Fransız şövalyeliğine özgüydü.

Katmanlı paçalar vücudu belden kalça tabanına kadar kaplıyordu ve düzgün hatlara sahipti. Aşağıdan yukarıya doğru üst üste istiflenen yatay çelik şeritlerden monte edildiler. Kenarlar boyunca perçinlerle bağlandılar, içeriden perçinlenen ek bir deri şerit genellikle merkezden geçirildi. Çelik etek şeritlerinin sayısı dörtten yediye, hatta sekize kadar değişiyordu. 1420'lerin ikinci yarısında. Etek ucunun altından uyluğun tabanını kaplayan kemerlere plakalar asılmaya başlandı. Bu plakalara "tasset" adı verildi.

Brigantin. Zırhlara ek olarak, savaşan her iki tarafın şövalyeleri brigantinleri (birbirine takılan küçük plakalardan oluşan zırh) kullanmaya devam etti. içeri perçinli kumaş ceketler. Kumaş tabanı, keten, kenevir veya ince deri astarlı kadifeden yapılmıştır. Brigantine lastiklerinin en yaygın renkleri kırmızı ve maviydi.

30'lardan beri. XV. yüzyıl brigantinler tamamen metal elemanlarla, yani kompozit zırhın alt kısmı ve bir plaka kenarı ile güçlendirilebilir.

14. yüzyılın sonlarından itibaren binicilik savaşında mızrak kullanmanın rahatlığı için. brigantine veya cuirass'ın göğüs kısmının sağ tarafı bir destek kancasıyla donatılmaya başlandı. Bir at dövüşü sırasında üzerine bir mızrağın sapı yerleştirildi.

El koruması. Savaşçının elleri özel çelik pedlerle korunuyordu: destekler, dirseklikler, omuz koruyucuları ve omuz pedleri. Destekler, bir halka ile birbirine bağlanan iki kanattan ve tokalı kayışlardan oluşuyordu. Dirsek pedleri yarım küre, konik veya kubbe şeklinde güçlü dışbükey plakalardır. Dirsek pedlerinin dış kısmı, kural olarak, kabuk şeklinde bir yan siperle donatılmıştı. Omuz kalkanı monolitik bir boru şeklindeydi. Omuz yastığı omuz eklemini koruyordu. Koltuk altı, şu veya bu şekilde ilave bir asma plaka ile kaplanabilir.

Omuz eklemini kaplamanın ilginç bir türü brigantin omuz pedleridir. Kumaşın altında çelik plakalar bulunan sıradan Brigantine zırhı tarzında yapılmışlardı. Bu tür omuzluklar ya plaka omuzluk gibi zırha tutturuldu (bağlandı) ya da bir brigantine ile kesildi.

Eller plaka eldiven veya eldivenlerle kapatıldı. Demir şeritlerden ve çeşitli şekillerde plakalardan yapılmış ve menteşelerle sabitlenmişlerdir. Parmakları koruyan plakalar dar deri şeritlere perçinlendi ve bunlar da sıradan eldivenlerin parmaklarına dikildi. 1420'lerde İtalya'da, menteşe eklemli geniş çelik şeritlerden yapılmış eldivenler icat edildi. Orleans Kuşatması sırasında, bu ilerici yenilik Batı Avrupa'da yeni yeni popülerlik kazanmaya başlıyordu ve İtalyanlar dışında kimse tarafından nadiren kullanılıyordu.

Bacak koruması. Bacakları kaplayan zırh geleneksel olarak bilek zırhının geliştirilmesinin ilerisindeydi. Bacak koruyucusu, menteşeler üzerindeki adaptör plakaları aracılığıyla dizliklere bağlandı. Dirsek yastığı gibi dizlik de dışarıdan kabuk şeklinde bir yan kalkanla tamamlandı. Dizliklerin alt kısmı, sonuncusu 15. yüzyılın modası olan birkaç geçiş plakasıyla donatılmıştı. kaval kemiğinin yaklaşık üçte birine kadar (bazen kaval kemiğinin ortasına kadar) önemli bir uzunluğa sahipti. 1430'larda. veya biraz daha önce, bacağın daha iyi oturması ve uyluk tabanının korumasını arttırmak için bacak koruyucusunun üst kısmı bir geçiş plakasıyla desteklenmeye başlandı. Uyluğun arkası, ilmekler ve tokalar üzerinde birkaç dikey şeritle kaplandı. Diz yastığının alt geçiş plakalarının altına çift yapraklı plaka baldırlığı takıldı. Dizlik, kolaylık ve pratiklik gereksinimlerini karşılayan alt bacağın anatomik yapısının özelliklerini doğru bir şekilde tekrarladı. Ayak, baldır zırhının ön kanadının kemerli oyuğuna yerleştirildi. Bu kesik, baldır zırhının sağlamlığını arttırmak için çevre boyunca yuvarlandı.

Ayak, “sabaton” veya “soleret” plakalı bir ayakkabıyla korunuyordu. Plaka eldiveni gibi sabaton da menteşeler üzerindeki enine şeritlerden oluşuyordu. Ayak parmağı sıradan deri "pulen" ayakkabı tarzında sivri bir şekle sahipti.

Bacak ve bilek zırhları, demir içermeyen metalden yapılmış, genellikle çeşitli geometrik desenlerle oyulmuş veya oyulmuş plakalarla süslenmiştir.

15. yüzyılın ilk üçte birinden itibaren düşündüğümüz şövalye zırhının ağırlığı. kapitone ve zincir posta elemanlarıyla birlikte 20-25 kg ağırlığındaydı ancak daha ağır örnekler de bulunabilirdi. Çoğu durumda sahibinin fiziksel özelliklerine bağlıydı. Plakaların kalınlığı kural olarak 1 ila 3 mm arasındaydı. Savaşçının gövdesini, başını ve eklemlerini kaplayan koruyucu kısımlar en fazla kalınlığa sahipti. Plaka zırhının yüzeyi ayrıca karbonla doyuruldu ve plakaların artan mukavemet özellikleri kazanması nedeniyle ısıl işleme (sertleştirme) tabi tutuldu.

Başlangıçta sabatonlu baldırlar giyilirdi, daha sonra savaşçının vücuduna dizliklere bağlanan baldırların bağlandığı kapitone bir yele giyilirdi. Daha sonra ikili kol üst kısmına bağlanan bilek zırhı giyildi. Daha sonra savaşçının vücuduna plaka etekli veya brigantinli bir cuirass yerleştirildi. Omuz vatkaları sabitlendikten sonra savaşçının başına kasklı kapitone bir yün yerleştirildi. Plaka eldivenleri savaştan hemen önce giyildi. Bir şövalyeyi tam zırhlı giydirmek bir veya iki deneyimli yaverin yardımını gerektiriyordu. Ekipmanı takma ve ayarlama işlemi 10 ila 30 dakika sürdü.

İncelenen süre boyunca, savaşan her iki tarafın şövalyeleri hâlâ kalkanı kullanıyordu. Kalkan bir veya daha fazla tahtadan yapılmıştır. Farklı bir şekle (üçgen, yamuk, dikdörtgen), kalkanın orta kısmından geçen bir veya daha fazla paralel kenara ve sağ tarafta bulunan bir mızrak için bir çentik vardı. Kalkanın yüzeyi deri veya kumaşla kaplandı, ardından astarlandı ve tempera boyasıyla kaplandı. Kalkanların üzerindeki resimler, mülk sahiplerinin armaları, alegorik çizimler, “çiçek” süslemeleri ve sahiplerin veya birimlerin sloganlarından oluşuyordu. Kalkanın iç kısmına bir kemer sistemi ve yastıklı bir şok emici yastık takıldı.

Silah

Keskin silahlar kılıçlar, palalar (falchionlar), hançerler, savaş bıçakları, stilettolar, baltalar, baltalar, savaş çekiçleri, toplayıcılar, topuzlar, kılıçlar ve mızraklardan oluşuyordu.

Mükemmel zırhlara bürünmüş ve yüksek kaliteli keskin silahlarla donanmış İngiliz ve Fransız şövalyeleri, Orleans kuşatmasından sonra uzun süre Yüz Yıl Savaşları'nın savaş alanlarında değişen derecelerde başarı ile savaştılar.

Falchion (falchion) Bu, genellikle uca doğru büyük ölçüde genişleyen, devasa kavisli veya düz asimetrik tek kenarlı bir bıçaktan, çapraz şekilli bir korumadan, bir saptan ve bir kulptan oluşan delici-kesici-doğrama silahıydı. Devasa bir bıçağa sahip olan bu silah, zincir posta korumasını delmeyi mümkün kıldı. Darbenin savaşçının miğferine isabet etmesi durumunda düşman geçici olarak sersemletilebilir. Bıçağın nispeten kısa olması nedeniyle, pala kullanımı özellikle ayak dövüşünde etkiliydi.

Savaş baltası Bu, bir kama (zarar veren bir yapısal eleman) ile donatılmış ve kabzaya monte edilmiş metal bir demir parçasıydı (bu kısım, bir direk silahının ucuna karşılık gelir). Çoğu zaman, demir parçası, kıç tarafında sivri uçlu, kanca şeklinde veya belirgin çekiç şeklinde bir çıkıntı ve yukarı doğru yönlendirilmiş mızrak şeklinde veya mızrak şeklinde bir tüyle donatıldı. İki elli balta zaten direk silahına aitti ve korkunç bir delme kabiliyetine ve önemli bir morarma etkisine sahip olduğundan yaya dövüşlerinde çok popüler bir silahtı.

Savaş Çekici Başlangıçta sadece darbeli kırma hareketi ile direk silahları kategorisine ait olan, ahşap bir şaft üzerine monte edilmiş, silindirik veya bobin şeklinde metal bir vurucu şeklinde bir uçtu. 15. yüzyılda oldukça sık. bu tür silahlar mızrak şeklinde veya mızrak şeklinde bir uçla donatılmıştı. Şaft neredeyse her zaman metal şeritlerle bağlıydı, bu da onu kesici darbelerden ve yarılmadan koruyordu.

Pernach'ta kulp ve kulptan oluşan, şok edici bir eylem silahıydı. Kulp, çevre etrafında 6 ila 8 parça halinde monte edilmiş ve ortak bir boru şeklinde taban üzerine sabitlenmiş, dikdörtgen, üçgen, trapez ve diğer şekillerde plakalar formundaki darbe vurma elemanlarından oluşan bir komplekstir.

Topuz Tıpkı pernach gibi şok edici bir silah olan bu silah da bir kulp ve kulptan oluşuyordu. Kulp, genellikle kenarlar veya sivri uçlarla donatılmış metal bir top şeklinde yapılmıştır.

Savaş belasışok edici bir eylem silahıydı. Sapa esnek bir süspansiyon (halat, deri kemer veya zincir) aracılığıyla bağlanan devasa bir darbe yüküydü (ağırlık).

Bir mızrak Bu şövalyenin ana sırık delici silahıydı. Bu silah, çelik bir uç ve güvenlik görevlisi ile donatılmış ahşap bir şafttan oluşuyordu. Uç, yönlü bir tüy ve ucun şafta tutturulduğu bir manşondan oluşuyordu. Şaft ahşaptan yapılmıştı sert kayalar(dişbudak, karaağaç, huş ağacı) ve uzun bir mile sahipti farklı şekiller. Savaş sırasında mızrağı kontrol etmeyi kolaylaştırmak için şaft koruyucu bir kalkan veya özel bir kesikle donatıldı. Dengeyi iyileştirmek için şaftın arkasına kurşun döküldü.

Kılıç belirgin bir ucu olan düz, çift kenarlı bir bıçaktan, haç şeklinde bir korumadan, bir saptan ve bir kulptan oluşuyordu. Özellikle popüler olan, uca doğru düzgün bir şekilde sivrilen, elmas şeklinde bir kesite, önemli bir bıçak kalınlığına ve arttırılmış sertliğe sahip bir bıçağa sahip kılıçlardı. Böyle bir silahla, plaka zırhının savunmasız noktalarına vurabilen, kesici darbelerin uygulanması istenen sonucu getirmeyen etkili delici darbeler vermek mümkündü.

Hançerİncelenen dönemde dar, delici-kesici, çift kenarlı bir bıçaktan, çeşitli şekillerde bir koruyucudan, bir saptan ve nadir durumlarda bir kulptan oluşuyordu. Hançer, laik ve askeri kostümün neredeyse değişmeyen bir özelliğiydi. Sahibinin kemerindeki varlığı, kentsel koşullarda cüzdanına yapılan can sıkıcı saldırılardan kurtulmasına olanak sağladı ve savaşta, zırhının eklemleri ve yarıklarından düşmanı vurmayı mümkün kıldı.

Savaş bıçağı tasarımı ve görünümü bakımından bir hançerden pek farklı değildi ve onunla aynı işlevleri yerine getiriyordu. Temel fark, bıçağın büyük, uzun, üçgen, tek kenarlı bir bıçağa sahip olmasıydı.

Stile Yalnızca delici bir silah olan, yalnızca kenarı olan yönlü bir bıçaktan, disk şeklinde bir korumadan, aynı kulptan ve silindirik veya namlu şeklinde bir saptan oluşuyordu. Bu silah bu dönemde henüz yaygın olarak kullanılmamıştı.

Balta bir savaş baltasının yapısal unsurlarına benzer yapısal unsurlardan oluşuyordu. Bu ilgili bıçaklı silah grupları arasındaki ana fark, baltada, genişliği uzunluğundan daha büyük olan ve bir demir parçasıyla tutulduğunda silahın dikey düzlemine göre her iki yönde de artan bir kamanın varlığıydı. ucu yukarı. Savaş baltası gibi, zengin savaşçıların silahı olan bu silah da Gotik tarzda zengin bir şekilde dekore edilebilir.

Şunu özellikle belirtmek gerekir ki savaş baltaları Sırıklı silahlar kategorisine ait baltalar, özellikle 15. yüzyıl boyunca Fransa'da popülerdi.

KlevetlerŞok edici, delici bir eylem silahıydı ve çeşitli versiyonları vardı. Seçeneklerden biri, saplı ve önemli boyutta farklılık göstermeyen bir silahtı, diğeri ise boyutu ve uzun sapı nedeniyle bir direk silahı olarak sınıflandırılabilir. Bu çeşitlerin ortak tasarım özelliği, bir ucu ve çekiç benzeri bir kalınlaşma ile donatılmış metal bir kama formunda çarpıcı bir yapısal elemanın varlığıydı.

Solda 20-30'lu yıllarda bir Fransız şövalyesinin silahlarının yeniden inşası var. XV. yüzyıl. Şövalyenin zırhı İtalyan silah ustalarının güçlü etkisini gösteriyor. Sağda 20-30'larda bir İngiliz şövalyesinin silahlarının yeniden inşası var. XV. yüzyıl. Güçlü İtalyan etkisine rağmen, zırh belirgin ulusal özelliklere sahiptir. Her iki rekonstrüksiyonun da yazarı K. Zhukov'dur. Sanatçı: S. Letin

2002 yılı “Tarih İmparatorluğu” Dergisi Sayı 2 (2)
Şövalyeler Batı Avrupa
Klim Zhukov ve Dmitry Korovkin
sayfa 72-81

Şövalye ve at için 16. yüzyılın Alman zırhı

Silah ve zırh alanı romantik efsaneler, korkunç mitler ve yaygın yanılgılarla çevrilidir. Kaynakları çoğu zaman gerçek şeylerle ve onların tarihiyle iletişim kurma konusunda bilgi ve deneyim eksikliğidir. Bu fikirlerin çoğu saçma ve hiçbir şeye dayanmıyor.

Belki de en bilinen örneklerden biri, tarihçiler arasında bile yaygın bir inanış olduğu kadar saçma da olan “şövalyelerin vinçle bindirilmesi gerektiği” inancıdır. Diğer durumlarda, bariz tanımlamalara meydan okuyan bazı teknik ayrıntılar, amaçlarını açıklamaya yönelik tutkulu ve fantastik derecede yaratıcı girişimlerin nesnesi haline geldi. Bunlar arasında ilk sırada göğüs plakasının sağ tarafından çıkıntı yapan mızrak dayanağı yer alıyor gibi görünüyor.

Aşağıdaki metin en yaygın yanlış anlamaları düzeltmeye ve müze turları sırasında sıklıkla sorulan soruları yanıtlamaya çalışacaktır.

1. Yalnızca şövalyeler zırh giyerdi

Bu hatalı ama yaygın inanış muhtemelen, kendisi de başka yanılgılara yol açan romantik “parlak zırhlı şövalye” fikrinden kaynaklanıyor. Birincisi, şövalyeler nadiren tek başına savaşırdı ve Orta Çağ ile Rönesans'ta ordular tamamen atlı şövalyelerden oluşmazdı. Şövalyeler bu orduların çoğunda baskın güç olmasına rağmen, okçular, mızraklılar, arbaletçiler ve ateşli silahlara sahip askerler gibi piyadeler tarafından her zaman ve giderek artan bir şekilde destekleniyorlardı (ve onlara karşı çıkıyorlardı). Sefer sırasında şövalye, silahlı destek sağlamak ve atlarına, zırhlarına ve diğer teçhizatına bakmak için bir grup hizmetçiye, toprak sahibine ve askere güveniyordu; savaşçı sınıfının bulunduğu feodal bir toplumu mümkün kılan köylüler ve zanaatkârlardan bahsetmiyorum bile.

Bir şövalye düellosu için zırh, 16. yüzyılın sonları

İkincisi, her soylu adamın şövalye olduğuna inanmak yanlıştır. Şövalyeler doğmadı; şövalyeler diğer şövalyeler, feodal beyler veya bazen rahipler tarafından yaratıldı. Ve belirli koşullar altında, asil olmayan insanlara şövalye unvanı verilebilirdi (her ne kadar şövalyeler genellikle soyluların en düşük rütbesi olarak kabul edilse de). Bazen paralı askerler veya sıradan askerler gibi savaşan siviller, aşırı cesaret ve cesaret gösterdikleri için şövalyelik unvanıyla ödüllendirilebiliyordu ve daha sonra şövalyelik para karşılığında satın alınabiliyordu.

Başka bir deyişle zırh giyme ve zırhla savaşma yeteneği şövalyelerin ayrıcalığı değildi. Paralı askerlerden oluşan piyadeler veya köylülerden veya kentlilerden (şehirlilerden) oluşan asker grupları da silahlı çatışmalara katıldı ve buna göre kendilerini çeşitli nitelik ve büyüklükte zırhlarla korudular. Gerçekten de, çoğu ortaçağ ve Rönesans şehrinde kentlilerin (belirli bir yaşta ve belirli bir gelir veya zenginliğin üzerinde) kendi silahlarını ve zırhlarını satın almaları ve saklamaları - genellikle kanun ve kararnameler gereği - zorunluydu. Genellikle tam zırh değildi, ancak en azından bir kask, zincir posta, kumaş zırh veya göğüs zırhı şeklinde vücut koruması ve bir silah - bir mızrak, mızrak, yay veya tatar yayı içeriyordu.

17. yüzyılın Hint zincir postası

İÇİNDE savaş zamanı bu popüler milislerin şehri savunması veya feodal beyler veya müttefik şehirler adına askeri görevler yerine getirmesi gerekiyordu. 15. yüzyılda, bazı zengin ve etkili şehirler daha bağımsız ve kendine yeterli hale gelmeye başladığında, kasabalılar bile elbette zırh giydikleri kendi turnuvalarını düzenlediler.

Bu nedenle, her zırh parçası hiçbir zaman bir şövalye tarafından giyilmemiştir ve zırh giyerken tasvir edilen her kişi de şövalye olmayacaktır. Zırhlı bir adama asker ya da zırhlı bir adam demek daha doğru olur.

2. Eski günlerde kadınlar hiçbir zaman zırh giymez veya savaşlarda savaşmazlardı.

Çoğu tarihsel dönemde kadınların silahlı çatışmalara katıldığına dair kanıtlar vardır. Joan of Penthièvre (1319-1384) gibi asil hanımların askeri komutanlara dönüştüklerine dair kanıtlar var. Kadınlara nadir göndermeler var alt toplum"silahın altında" duran. Zırh içinde savaşan kadınların kayıtları var, ancak bu konuyla ilgili çağdaş bir örnek günümüze ulaşmadı. Joan of Arc (1412-1431) muhtemelen en ünlü örnek kadın savaşçılar ve Fransız kralı VII. Charles tarafından kendisi için yaptırılan zırhı giydiğine dair kanıtlar var. Ancak onun yaşamı boyunca yapılmış, kılıç ve pankartla ancak zırhsız olarak tasvir edildiği yalnızca küçük bir illüstrasyonu bize ulaştı. Çağdaşların bir orduya komuta eden, hatta zırh giyen bir kadını kayda değer bir şey olarak algılaması, bu gösterinin kural değil istisna olduğunu gösteriyor.

3. Zırh o kadar pahalıydı ki yalnızca prensler ve zengin soylular bunu karşılayabilirdi.

Bu fikir, müzelerde sergilenen zırhların çoğunun ekipman olmasından kaynaklanmış olabilir. Yüksek kalite ve ait olan daha basit zırhların çoğu sıradan insanlar ve soyluların en aşağısı mahzenlerde saklandı ya da çağlar boyunca kayboldu.

Gerçekten de, savaş alanında zırh elde etmek ya da bir turnuvayı kazanmak dışında zırh edinmek çok pahalı bir girişimdi. Ancak zırhların kalitesinde farklılıklar olduğuna göre maliyetlerinde de farklılıklar olmuş olmalı. Kasabalıların, paralı askerlerin ve alt soyluların kullanımına sunulan düşük ve orta kaliteli zırhlar, pazarlardan, fuarlardan ve şehir mağazalarından hazır olarak satın alınabiliyordu. Öte yandan, imparatorluk veya kraliyet atölyelerinde ve ünlü Alman ve İtalyan silah ustalarından sipariş üzerine yapılmış yüksek sınıf zırhlar da vardı.

İngiltere Kralı'nın Zırhı Henry VIII, XVI. yüzyıl

Zırh, silah ve teçhizatın bazı tarihsel dönemlerdeki maliyetlerine dair elimizde günümüze ulaşan örnekler olmasına rağmen, tarihsel maliyetlerin modern eşdeğerlerine çevrilmesi oldukça zordur. Bununla birlikte, zırhın maliyetinin, vatandaşların ve paralı askerlerin kullanabileceği ucuz, düşük kaliteli veya eski, ikinci el eşyalardan, 1374'te £ olarak tahmin edilen bir İngiliz şövalyesinin tam zırhının maliyetine kadar değiştiği açıktır. 16. Bu, Londra'daki bir tüccarın evinin 5-8 yıllık kirasının ya da deneyimli bir işçinin üç yıllık maaşının maliyetine benziyordu ve tek başına bir kaskın fiyatı (vizörlü ve muhtemelen kuyruklu) daha fazlaydı. bir ineğin fiyatından daha fazla.

Ölçeğin üst kısmında, büyük bir zırh takımı (ek eşyalar ve plakaların yardımıyla hem savaş alanında hem de turnuvada çeşitli kullanımlara uyarlanabilen temel bir takım elbise) gibi örnekler bulunur. 1546 Alman kralı (daha sonra imparator) tarafından oğlu için. Bu emrin tamamlanmasının ardından, bir yıllık çalışma karşılığında Innsbruck'lu mahkeme zırhçısı Jörg Seusenhofer, kıdemli bir mahkeme memurunun on iki yıllık maaşına eşdeğer olan inanılmaz miktarda 1200 altın anı aldı.

4. Zırh son derece ağırdır ve kullanıcısının hareket kabiliyetini büyük ölçüde sınırlar.

Tam bir savaş zırhı seti genellikle 20 ila 25 kg, kask ise 2 ila 4 kg arasındadır. Bu, bir itfaiyecinin tam oksijen teçhizatından ya da modern askerlerin on dokuzuncu yüzyıldan bu yana savaşta taşımak zorunda kaldıklarından daha azdır. Üstelik modern ekipmanlar genellikle omuzlardan veya belden sarkarken, iyi oturan zırhın ağırlığı tüm vücuda dağıtılır. Sadece XVII yüzyıl Ateşli silahların artan isabetliliği nedeniyle savaş zırhının ağırlığı, onu kurşun geçirmez hale getirmek için büyük ölçüde artırıldı. Aynı zamanda, tam zırh giderek daha nadir hale geldi ve vücudun yalnızca önemli kısımları: baş, gövde ve kollar metal plakalarla korunuyordu.

Zırh giymenin (1420-30'da şekillenen) bir savaşçının hareket kabiliyetini büyük ölçüde azalttığı düşüncesi doğru değil. Zırh ekipmanı her uzuv için ayrı unsurlardan yapıldı. Her bir eleman, malzemenin sertliğinin getirdiği kısıtlamalar olmaksızın her türlü harekete izin veren, hareketli perçinler ve deri kayışlarla birbirine bağlanan metal plakalardan ve plakalardan oluşuyordu. Zırhlı bir adamın zar zor hareket edebildiği ve yere düştüğü için ayağa kalkamayacağı yönündeki yaygın fikrin hiçbir temeli yok. Aksine, tarihi kaynaklar, Boucicault (1366-1421) lakaplı ünlü Fransız şövalyesi Jean II le Mengre'nin, tam zırh giymiş, bir merdivenin basamaklarını aşağıdan arka taraftan tutarak tırmanabildiğini anlatıyor. sadece ellerini kullanıyor Dahası, Orta Çağ ve Rönesans'tan askerlerin, yaverlerin veya şövalyelerin tam zırhlı, yardımsız veya herhangi bir ekipman olmadan, merdiven veya vinç olmadan ata bindiklerini gösteren çeşitli resimler vardır. 15. ve 16. yüzyılların gerçek zırhları ve bunların tam kopyaları ile yapılan modern deneyler, eğitimsiz bir kişinin bile, uygun şekilde seçilmiş zırhla ata binip inebileceğini, oturabileceğini veya yatabileceğini ve sonra yerden kalkıp koşabileceğini ve hareket edebileceğini göstermiştir. uzuvları serbestçe ve rahatsızlık duymadan.

Bazı istisnai durumlarda, zırh çok ağırdı veya örneğin bazı turnuva türlerinde kullanıcıyı neredeyse tek bir pozisyonda tutuyordu. Turnuva zırhı özel günler için yapılmıştı ve sınırlı bir süre için giyiliyordu. Zırhlı bir adam daha sonra bir yaver veya küçük bir merdiven yardımıyla atın üzerine tırmanır ve eyere yerleştikten sonra zırhın son unsurları ona takılabilirdi.

5. Şövalyelerin vinçler kullanılarak eyere yerleştirilmesi gerekiyordu

Bu fikir on dokuzuncu yüzyılın sonlarında bir şaka olarak ortaya çıkmış gibi görünüyor. Sonraki yıllarda popüler kurguya girdi ve resim, 1944'te Laurence Olivier'in, aralarında Tower of Tower'ın baş zırhçısı James Mann'ın da bulunduğu seçkin otoritelerin de aralarında bulunduğu tarih danışmanlarının itirazlarına rağmen, onu Kral Henry V adlı filminde kullanmasıyla ölümsüzleştirildi. Londra.

Yukarıda belirtildiği gibi çoğu zırh, kullanıcıyı bağlamayacak kadar hafif ve esnekti. Zırh giyen çoğu insan, yardım almadan bir ayağını üzengiye yerleştirip bir ata eyer koymakta sorun yaşamayacaktır. Bir tabure veya bir toprak sahibinin yardımı bu süreci hızlandıracaktır. Ancak vinç kesinlikle gereksizdi.

6. Zırhlı insanlar tuvalete nasıl gitti?

Özellikle genç müze ziyaretçileri arasında en çok sorulan sorulardan biri olan sorunun ne yazık ki kesin bir cevabı yok. Zırhlı adam savaşla meşgul olmadığı zamanlarda, bugün insanların yaptığı şeylerin aynısını yapıyordu. Tuvalete (Orta Çağ'da ve Rönesans'ta tuvalet veya tuvalet denirdi) veya başka tenha bir yere gider, uygun zırh ve kıyafet parçalarını çıkarır ve doğanın çağrısına teslim olurdu. Savaş alanında her şeyin farklı olması gerekirdi. Bu durumda cevap bizim için bilinmiyor. Ancak savaşın sıcağında tuvalete gitme arzusunun büyük olasılıkla öncelikler listesinin alt sıralarında yer aldığı dikkate alınmalıdır.

7. Asker selamı siperliği kaldırma hareketinden geldi

Bazıları, askeri selamın, sözleşmeli öldürmenin günün emri olduğu ve vatandaşların, yetkililere yaklaşırken gizli bir silah taşımadıklarını göstermek için sağ ellerini kaldırmalarının gerektiği Roma Cumhuriyeti döneminde ortaya çıktığına inanıyor. Daha yaygın olan inanç, modern askeri selamın, yoldaşlarını veya lordlarını selamlamadan önce, miğferlerinin vizörlerini kaldıran zırhlı adamlardan geldiğidir. Bu jest bir kişinin tanınmasını mümkün kıldı ve aynı zamanda onu savunmasız hale getirdi ve aynı zamanda sağ el(kılıcın genellikle tutulduğu yerde) silah yoktu. Bunların hepsi güvenin ve iyi niyetin göstergesiydi.

Her ne kadar bu teoriler ilgi çekici ve romantik görünse de, askeri selamın bunlardan kaynaklandığına dair neredeyse hiçbir kanıt yok. Roma geleneklerine gelince, bunların on beş yüzyıl sürdüğünü (veya Rönesans sırasında restore edildiğini) ve modern askeri selamlamaya yol açtığını kanıtlamak neredeyse imkansızdır. Daha yeni olmasına rağmen, vizör teorisinin doğrudan doğrulanması da yoktur. 1600'den sonra çoğu askeri kask artık vizörle donatılmıyordu ve 1700'den sonra kasklar Avrupa savaş alanlarında nadiren giyiliyordu.

Öyle ya da böyle, 17. yüzyıl İngiltere'sindeki askeri kayıtlar "resmi selamlama eyleminin başlığın çıkarılması olduğunu" yansıtıyor. 1745'e gelindiğinde, Coldstream Muhafızlarının İngiliz alayı bu prosedürü mükemmelleştirmiş gibi görünüyor, "elin başa konulması ve toplantıda eğililmesi" haline geldi.

Coldstream Muhafızları

Bu uygulama diğer İngiliz alayları tarafından da uyarlandı ve daha sonra Amerika'ya (Devrim Savaşı sırasında) ve Kıta Avrupası'na (Devrim Savaşı sırasında) yayıldı. Napolyon Savaşları). Yani gerçek, ortada bir yerde yatıyor olabilir; asker selamı, sivillerin şapkayı kaldırma veya kenarına dokunma alışkanlığına paralel olarak, belki de savaşçıların silahsızları gösterme geleneğinin bir birleşimiyle, bir saygı ve nezaket jestinden evrilmiştir. sağ el.

8. Zincir posta - “zincir posta” mı yoksa “posta” mı?

15. yüzyılın Alman zincir postası

Birbirine kenetlenen halkalardan oluşan koruyucu bir giysiye İngilizce'de uygun şekilde "posta" veya "posta zırhı" adı verilmelidir. Yaygın olarak kullanılan "zincir posta" terimi, modern bir pleonazmdır (onu tanımlamak için gerekenden daha fazla kelime kullanmak anlamına gelen dilsel bir hata). Bizim durumumuzda “zincir” ve “zırh”, iç içe geçmiş halkalardan oluşan bir nesneyi tanımlamaktadır. Yani "zincir posta" terimi aynı şeyi iki kez tekrarlıyor.

Diğer yanılgılarda olduğu gibi bu yanılgının da kökleri 19. yüzyılda aranmalıdır. Zırhı incelemeye başlayanlar ortaçağ resimlerine baktıklarında, kendilerine göründüğü gibi pek çok şeyi fark ettiler. farklı şekiller Zırh: yüzükler, zincirler, halka bilezikler, pullu zırhlar, küçük plakalar vb. Sonuç olarak, tüm eski zırhlara "posta" adı verildi ve onu yalnızca görünümüyle ayırt etti; burada "halka posta", "zincir posta", "bantlı posta", "ölçek posta", "plaka" terimleri burada yer alıyor. -posta”dan geldi. Bugün, bu farklı görüntülerin çoğunun, sanatçıların resim ve heykelde yakalanması zor olan bir tür zırhın yüzeyini doğru şekilde tasvir etmeye yönelik farklı girişimleri olduğu genel olarak kabul edilmektedir. Tek tek halkaları tasvir etmek yerine, bu detaylar noktalar, konturlar, dalgalı çizgiler, daireler ve diğer şeyler kullanılarak stilize edildi ve bu da hatalara yol açtı.

9. Tam bir zırh takımının yapımı ne kadar sürdü?

Bu soruyu açık bir şekilde cevaplamak birçok nedenden dolayı zordur. Birincisi, herhangi bir dönem için tam bir tablo çizebilecek hayatta kalan hiçbir kanıt yoktur. 15. yüzyıldan kalma, zırhın nasıl sipariş edildiğine, siparişlerin ne kadar sürdüğüne ve çeşitli zırh parçalarının maliyetine dair dağınık örnekler günümüze kadar gelmiştir. İkincisi, tam bir zırh, dar bir uzmanlığa sahip çeşitli zırh ustaları tarafından yapılmış parçalardan oluşabilir. Zırh parçaları tamamlanmamış olarak satılabilir ve daha sonra belirli bir miktar karşılığında yerel olarak özelleştirilebilir. Son olarak, konu bölgesel ve ulusal farklılıklar nedeniyle karmaşık hale geldi.

Alman silah ustaları örneğinde, atölyelerin çoğu, çırak sayısını sınırlayan katı lonca kurallarıyla kontrol ediliyordu, böylece bir ustanın ve atölyesinin üretebileceği ürün sayısı kontrol ediliyordu. İtalya'da ise böyle bir kısıtlama yoktu ve atölyeler büyüyebildi, bu da yaratım hızını ve ürün miktarını artırdı.

Her durumda, zırh ve silah üretiminin Orta Çağ ve Rönesans döneminde geliştiğini akılda tutmakta fayda var. Herhangi bir büyük şehirde silah ustaları, bıçak, tabanca, yay, tatar yayı ve ok üreticileri mevcuttu. Şu anda olduğu gibi pazarları arz ve talebe bağlıydı ve verimli çalışma, başarının temel parametresiydi. Basit zincir postanın yapımının birkaç yıl sürdüğü yönündeki yaygın efsane saçmalıktır (ancak zincir postanın yapımının çok emek yoğun olduğu inkar edilemez).

Bu sorunun cevabı aynı zamanda basit ve anlaşılması zor. Zırhın üretim süresi, örneğin siparişin üretimiyle görevlendirilen müşteriye (üretimdeki kişi sayısı ve diğer siparişlerle meşgul atölye) ve zırhın kalitesi gibi çeşitli faktörlere bağlıydı. İki ünlü örnek bunu açıklamaya hizmet edecektir.

1473'te, muhtemelen Bruges'de çalışan İtalyan bir silah ustası olan ve kendisini "Burgundy'deki piçimin zırhçısı" olarak adlandıran Martin Rondel, İngiliz müşterisi Sir John Paston'a bir mektup yazdı. Zırhçı, Sir John'a, İngiliz şövalyesinin kostümün hangi kısımlarına, hangi formda ihtiyacı olduğunu ve zırhın ne kadar sürede tamamlanması gerektiğini kendisine bildirmesi durumunda zırh üretimi talebini yerine getirebileceğini bildirdi (maalesef, zırhçı olası son tarihleri ​​belirtmedi). Saray atölyelerinde yüksek rütbeli kişilere yönelik zırh üretiminin daha fazla zaman aldığı görülüyor. Saray zırhçısı Jörg Seusenhofer'in (az sayıda asistanıyla birlikte) atın zırhını ve kralın büyük zırhını yapması görünüşe göre bir yıldan fazla sürdü. Sipariş, Kasım 1546'da Kral (daha sonra İmparator) Ferdinand I (1503-1564) tarafından kendisi ve oğlu için yapıldı ve Kasım 1547'de tamamlandı. Seusenhofer ve atölyesinin o sırada başka siparişler üzerinde çalışıp çalışmadığını bilmiyoruz. .

10. Zırh ayrıntıları - mızrak desteği ve kod parçası

Zırhın iki parçası halkın hayal gücünü harekete geçiriyor: Biri "göğsün sağ tarafına çıkan şey" olarak tanımlanıyor, ikincisi ise boğuk kıkırdamalardan sonra "bacakların arasındaki şey" olarak anılıyor. Silah ve zırh terminolojisinde mızrak dayanağı ve kod parçası olarak bilinirler.

Mızrak desteği, 14. yüzyılın sonunda sağlam göğüs plakasının ortaya çıkmasından kısa bir süre sonra ortaya çıktı ve zırhın kendisi kaybolmaya başlayana kadar varlığını sürdürdü. İngilizce "mızrak desteği" teriminin gerçek anlamının aksine, asıl amacı mızrağın ağırlığını taşımak değildi. Aslında, Fransızca "arrêt de cuirasse" (mızrak tutucu) terimiyle daha iyi tanımlanan iki amaç için kullanıldı. Bu, atlı savaşçının mızrağını sağ elinin altında sıkıca tutmasına ve geri kaymasını önlemesine olanak tanıyordu. Bu, mızrağın sabitlenmesine ve dengelenmesine olanak tanıdı ve bu da nişan almayı geliştirdi. Ayrıca atın ve binicinin toplam ağırlığı ve hızı mızrağın ucuna aktarılıyordu ve bu da bu silahı çok zorlu kılıyordu. Hedef vurulursa, mızrak dayanağı aynı zamanda bir amortisör görevi de görerek mızrağın geriye doğru "ateş etmesini" önlüyor ve darbeyi yalnızca sağ kol, bilek, dirsek ve dirsek yerine göğüs plakası boyunca tüm üst gövdeye dağıtıyor. omuz. Çoğu savaş zırhında, savaşçı mızraktan kurtulduktan sonra kılıç elinin hareketliliğine müdahale etmemek için mızrak desteğinin yukarıya doğru katlanabileceğini belirtmekte fayda var.

Zırhlı kod parçasının tarihi, sivil erkek takım elbisesindeki karşılığı ile yakından bağlantılıdır. 14. yüzyılın ortalarından itibaren erkek giyiminin üst kısmı artık kasıkları kapatmayacak kadar kısaltılmaya başlandı. O günlerde, pantolon henüz icat edilmemişti ve erkekler, iç çamaşırlarına veya kemerlerine tutturulmuş, kasık kısmı, taytın her bacağının üst kenarının iç kısmına tutturulmuş bir oyuğun arkasına gizlenmiş taytlar giyerlerdi. 16. yüzyılın başlarında bu kat doldurulmaya ve görsel olarak genişletilmeye başlandı. Ve kod parçası 16. yüzyılın sonuna kadar erkek takımının bir parçası olarak kaldı. Zırh üzerinde cinsel organları koruyan ayrı bir plaka olan kod parçası 16. yüzyılın ikinci on yılında ortaya çıktı ve 1570'lere kadar geçerliliğini korudu. İç kısmında kalın bir astar vardı ve gömleğin alt kenarının ortasındaki zırhla birleşiyordu. İlk çeşitler çanak şeklindeydi ancak sivil kostümün etkisiyle yavaş yavaş yukarıya bakan bir şekle dönüştü. Genellikle ata binerken kullanılmazdı, çünkü ilk olarak yolunuza çıkacaktı ve ikinci olarak, savaş eyerinin zırhlı ön tarafı kasık için yeterli koruma sağlıyordu. Bu nedenle kod parçası, hem savaşta hem de turnuvalarda yaya savaşmaya yönelik zırhlar için yaygın olarak kullanılıyordu ve koruma açısından bir miktar değeri olsa da, aynı zamanda moda için de kullanılıyordu.

11. Vikingler miğferlerine boynuz takar mıydı?

Ortaçağ savaşçısının en kalıcı ve popüler görüntülerinden biri, bir çift boynuzla donatılmış miğferiyle anında tanınabilen Viking'dir. Ancak Vikinglerin miğferlerini süslemek için boynuz kullandıklarına dair çok az kanıt var.

Bir çift stilize boynuzla süslenmiş miğferin en eski örneği, İskandinavya'da ve şu anda Fransa, Almanya ve Avusturya'da bulunan küçük bir Kelt Tunç Çağı miğferleri grubundan gelmektedir. Bu süslemeler bronzdan yapılmıştır ve iki boynuz veya düz üçgen profil şeklinde olabilir. Bu miğferler MÖ 12. veya 11. yüzyıla kadar uzanıyor. İki bin yıl sonra, 1250'den itibaren, boynuz çiftleri Avrupa'da popülerlik kazandı ve Orta Çağ ve Rönesans'ta savaş ve turnuvalarda miğferlerde en sık kullanılan hanedan sembollerinden biri olarak kaldı. Belirtilen iki dönemin, genellikle 8. yüzyılın sonundan 11. yüzyılın sonuna kadar gerçekleşen İskandinav akınlarıyla ilişkilendirilen dönemle örtüşmediğini görmek kolaydır.

Viking kaskları genellikle konik veya yarım küre şeklindeydi, bazen tek bir metal parçasından, bazen de şeritlerle bir arada tutulan parçalardan (Spangenhelm) yapılıyordu.

Bu kaskların çoğunda yüz koruması da bulunuyordu. İkincisi, burnu kaplayan metal bir çubuk veya burun ve iki göz için korumanın yanı sıra elmacık kemiklerinin üst kısmından oluşan bir yüz örtüsü veya tüm yüz ve boyun için koruma şeklinde olabilir. zincir posta.

12. Ateşli silahların ortaya çıkmasıyla zırh gereksiz hale geldi

Genel olarak, zırhın kademeli olarak azalması, ateşli silahların ortaya çıkmasından değil, sürekli gelişmesinden kaynaklanıyordu. İlkinden beri ateşli silahlar Avrupa'da 14. yüzyılın üçüncü on yılında ortaya çıktı ve zırhtaki kademeli düşüş 17. yüzyılın ikinci yarısına kadar fark edilmedi; zırh ve ateşli silahlar 300 yıldan fazla bir süredir bir arada mevcuttu. 16. yüzyılda çeliği güçlendirerek, zırhı kalınlaştırarak veya normal zırhın üzerine bireysel takviyeler ekleyerek kurşun geçirmez zırh yapma girişimlerinde bulunuldu.

14. yüzyılın sonlarından kalma Alman arkebüsü

Son olarak zırhın hiçbir zaman tamamen kaybolmadığını belirtmekte fayda var. Kaskların modern askerler ve polis tarafından yaygın olarak kullanılması, zırhın, malzemesi değişmiş ve önemini bir miktar kaybetmiş olsa da, dünya çapında hala askeri teçhizatın gerekli bir parçası olduğunu kanıtlıyor. Ek olarak, Amerikan İç Savaşı sırasında deneysel göğüs plakaları, II. Dünya Savaşı'nda havacı plakaları ve modern zamanların kurşun geçirmez yelekleri şeklinde gövde koruması varlığını sürdürdü.

13. Zırhın boyutu, Orta Çağ ve Rönesans'ta insanların daha küçük olduğunu gösteriyor

Tıbbi ve antropolojik araştırmalar, erkek ve kadınların ortalama boylarının yüzyıllar boyunca kademeli olarak arttığını göstermektedir; bu süreç, beslenme ve halk sağlığındaki gelişmeler nedeniyle son 150 yılda hızlanmıştır. 15. ve 16. yüzyıllardan bize ulaşan zırhların çoğu bu keşifleri doğruluyor.

Ancak zırha dayanarak bu tür genel sonuçlara varılırken birçok faktörün dikkate alınması gerekir. Öncelikle zırh tam ve tekdüze mi, yani tüm parçalar birbirine uyuyor mu, dolayısıyla asıl sahibine dair doğru izlenimi veriyor mu? İkincisi, belirli bir kişi için sipariş üzerine yapılan yüksek kaliteli zırh bile, alt karın bölgesinin (gömlek ve uyluk) korumasının üst üste binmesi nedeniyle 2-5 cm'ye kadar bir hatayla boyu hakkında yaklaşık bir fikir verebilir. korumalar) ve kalçalar (tozluklar) yalnızca yaklaşık olarak tahmin edilebilir.

Zırhlar, çocuklar ve gençler için (yetişkinlerin aksine) zırhlar da dahil olmak üzere her şekil ve boyutta mevcuttu ve hatta cüceler ve devler için bile zırhlar vardı (genellikle Avrupa saraylarında "merak" olarak bulunurdu). Buna ek olarak, kuzey ve güney Avrupalılar arasındaki ortalama boy farkı veya ortalama çağdaşlarıyla karşılaştırıldığında her zaman alışılmadık derecede uzun veya alışılmadık derecede kısa insanların olduğu gerçeği gibi dikkate alınması gereken başka faktörler de var.

Dikkate değer istisnalar arasında Fransa Kralı I. Francis (1515-47) veya İngiltere Kralı VIII. Henry (1509-47) gibi krallardan örnekler yer alır. Çağdaşların kanıtladığı gibi, ikincisinin yüksekliği 180 cm idi ve bu, bize gelen yarım düzine zırhı sayesinde doğrulanabilir.

Alman Dükü Johann Wilhelm'in zırhı, 16. yüzyıl

İmparator I. Ferdinand'ın Zırhı, 16. yüzyıl

Metropolitan Müzesi'ni ziyaret edenler, 1530'dan kalma Alman zırhını, İmparator I. Ferdinand'ın (1503-1564) 1555'ten kalma savaş zırhıyla karşılaştırabilir. Her iki zırh da eksiktir ve bunları giyenlerin boyutları yalnızca yaklaşıktır, ancak boyut farkı hala dikkat çekicidir. İlk zırhın sahibinin boyu görünüşe göre yaklaşık 193 cm, göğüs çevresi 137 cm iken İmparator Ferdinand'ın boyu 170 cm'yi geçmiyordu.

14. Erkek kıyafetleri soldan sağa sarılır çünkü zırh başlangıçta bu şekilde kapatılmıştır.

Bu ifadenin arkasındaki teori, bazılarının erken formlar zırh (14. ve 15. yüzyılların plakalarından ve brigantinlerinden koruma, armet - 15.-16. yüzyılların kapalı süvari miğferi, 16. yüzyılın cuirass'ı), düşmanın darbesini önlemek için sol taraf sağ tarafla örtüşecek şekilde tasarlandı delip geçen kılıç. Çoğu insan sağ elini kullandığından, delici darbelerin çoğu soldan gelecekti ve eğer başarılı olursa zırhın üzerinden kokunun içinden geçerek sağa doğru kayacaktı.

Teori ikna edici, ancak modern kıyafetlerin bu tür zırhlardan doğrudan etkilendiğine dair çok az kanıt var. Ek olarak, zırh koruma teorisi Orta Çağ ve Rönesans için doğru olsa da bazı kask ve vücut zırhı örnekleri tam tersidir.

Silah kesmeyle ilgili yanılgılar ve sorular

Kılıç, 15. yüzyılın başları

Hançer, 16. yüzyıl

Zırhta olduğu gibi kılıç taşıyan herkes şövalye değildi. Ancak kılıcın şövalyelerin ayrıcalığı olduğu fikri gerçeklerden o kadar da uzak değil. Adetler ve hatta kılıç taşıma hakkı zamana, yere ve kanunlara göre değişiklik gösteriyordu.

Ortaçağ Avrupa'sında kılıçlar şövalyelerin ve atlıların ana silahıydı. Barış zamanlarında, yalnızca asil doğumlu kişilerin halka açık yerlerde kılıç taşıma hakkı vardı. Çoğu yerde kılıçlar (aynı hançerlerin aksine) “savaş silahları” olarak algılandığından, ortaçağ toplumunun savaşçı sınıfına ait olmayan köylüler ve kentliler kılıç taşıyamıyordu. Kara ve deniz yoluyla seyahat etmenin tehlikeleri nedeniyle gezginler (vatandaşlar, tüccarlar ve hacılar) için kuralın bir istisnası yapıldı. Çoğu ortaçağ şehrinin surları içinde, en azından barış zamanlarında herkesin, hatta bazen soyluların bile kılıç taşıması yasaktı. Genellikle kiliselerde veya belediye binalarında bulunan standart ticaret kuralları, çoğu zaman şehir surları içinde herhangi bir engel olmadan taşınabilecek hançer veya kılıçların izin verilen uzunluğunun örneklerini de içeriyordu.

Kılıcın savaşçının ve şövalyenin ayrıcalıklı sembolü olduğu fikrini doğuran da şüphesiz bu kurallar olmuştur. Ancak 15. ve 16. yüzyıllarda ortaya çıkan sosyal değişimler ve yeni dövüş teknikleri nedeniyle, vatandaşların ve şövalyelerin halka açık yerlerde kendini savunma için günlük bir silah olarak daha hafif ve daha ince kılıç torunlarını - kılıçları taşıması mümkün ve kabul edilebilir hale geldi. Ve 19. yüzyılın başlarına kadar kılıçlar ve küçük kılıçlar Avrupalı ​​​​beyefendinin giyiminin vazgeçilmez bir özelliği haline geldi.

Orta Çağ ve Rönesans kılıçlarının basit kaba kuvvet araçları olduğuna, çok ağır olduğuna ve sonuç olarak "sıradan bir insan" için kullanılması imkansız, yani çok etkisiz silahlar olduğuna inanılıyor. Bu suçlamaların nedenlerini anlamak kolaydır. Hayatta kalan örneklerin nadir olması nedeniyle, çok az kişinin elinde Orta Çağ veya Rönesans'tan kalma gerçek bir kılıç vardı. Bu kılıçların çoğu kazılardan elde edilmiştir. Paslı mevcut görünümleri, eski ihtişamının ve karmaşıklığının tüm izlerini kaybetmiş, yanmış bir araba gibi, kolayca pürüzlülük izlenimi verebilir.

Orta Çağ ve Rönesans'tan kalma çoğu gerçek kılıç farklı bir hikaye anlatır. Tek elli bir kılıç genellikle 1-2 kg ağırlığındaydı ve 14.-16. yüzyılların büyük iki elli "savaş kılıcı" bile nadiren 4,5 kg'dan fazla ağırlığa sahipti. Bıçağın ağırlığı, kabzanın ağırlığıyla dengeleniyordu ve kılıçlar hafif, karmaşıktı ve bazen çok güzel bir şekilde dekore edilmişti. Belgeler ve resimler, böyle bir kılıcın yetenekli ellerde uzuvları kesmekten zırh delmeye kadar korkunç bir etkinlikle kullanılabileceğini gösteriyor.

Kınlı Türk kılıcı, 18. yüzyıl

Japon katana ve wakizashi kısa kılıcı, 15. yüzyıl

Hem Avrupa hem de Asya'daki kılıçlar ve bazı hançerler ile İslam dünyasındaki silahlar genellikle bıçak üzerinde bir veya daha fazla oyuk içerir. Amacına ilişkin yanlış inanışlar “kan stoğu” teriminin ortaya çıkmasına neden oldu. Bu olukların, rakibin yarasındaki kan akışını hızlandırarak yaranın etkisini arttırdığı ya da bıçağın yaradan çıkarılmasını kolaylaştırarak silahın bükülmeden kolayca çekilmesini sağladığı iddia ediliyor. Bu tür teoriler eğlenceli olsa da dolgu adı verilen bu oluğun asıl amacı, bıçağı zayıflatmadan veya esnekliğinden ödün vermeden basitçe bıçağı hafifletmek, kütlesini azaltmaktır.

Bazı Avrupa bıçaklarında, özellikle kılıçlarda, meçlerde ve hançerlerde ve ayrıca bazı dövüş direklerinde bu oluklar karmaşık bir şekle ve deliklere sahiptir. Aynı delikler Hindistan ve Orta Doğu'dan gelen silahların kesilmesinde de mevcut. Yetersiz belgesel kanıtlara dayanarak, darbenin düşmanın ölümüne yol açacağının garanti edilmesi için bu deliğin zehir içermesi gerektiğine inanılıyor. Bu yanılgı, bu tür delikli silahlara "suikastçı silahları" adı verilmesine yol açmıştır.

Hint zehirli silahlarına atıflar mevcut olsa da ve Rönesans Avrupa'sında benzer nadir vakalar meydana gelmiş olsa da, bu delmenin gerçek amacı hiç de o kadar sansasyonel değil. İlk olarak, delme işlemi bazı malzemeleri ortadan kaldırdı ve bıçağın daha hafif olmasını sağladı. İkincisi, genellikle ayrıntılı ve karmaşık desenlerle yapılmıştı ve hem demircinin becerisinin bir göstergesi hem de dekorasyon olarak hizmet ediyordu. Bunu kanıtlamak için, yalnızca bu deliklerin çoğunun, zehir durumunda yapılması gerektiği gibi diğer tarafta değil, genellikle silahın sapının (kabzasının) yakınında bulunduğunu belirtmek gerekir.

Bir kişiyi korumak için kullanılan koruyucu bir örtü çeşitli türler hem yakın dövüş hem de menzilli silahlar (örneğin yaylar). Zırh, hem askerleri hem de savaş atları gibi savaş hayvanlarını korumak için kullanıldı (at zırhına barding deniyordu).

Zırh tarih boyunca kullanılmış ve çeşitli malzemelerden yapılmıştır; En basit deri zırhla başlayan kişisel zırh, zamanla zırha dönüştü. Askeri tarihin büyük bölümünde Avrupa'da metal zırh üretimi teknolojik açıdan en gelişmiş süreçti. Zırh üretimi, ahşap işleme, madencilik, metal rafine etme, imalat gibi antik dünyanın birçok teknolojisinin geliştirilmesinden sorumluydu. Araç(örneğin savaş arabaları), deri işleme ve daha sonra dekoratif metal işleme. Bu üretim Sanayi Devrimi'nin gelişimini etkilemiş ve metalurji ve mühendisliğin ticari gelişimini etkilemiştir.

Teknolojiler zırh savaş alanında devrim yaratan ateşli silahların geliştirilmesinde en etkili tek faktördü.

Malzemeler

Yüzyıllar boyunca zırh yapımında çok çeşitli malzemeler kullanıldı: deri, deri, kemik, keten, ahşap, bronz, demir plakalar. Zırhın delici darbeye karşı direnci çeliğin kalınlığına bağlıdır; 2 mm kalınlığındaki çelik, 1 mm kalınlığındaki çeliğe göre 3 kat daha fazla darbe enerjisine dayanabilir.

Zırhın özellikleri

15. yüzyıldan bu yana insan vücudunun büyük bir kısmı, genellikle keten veya yünlü iç çamaşırların üzerine giyilen, deri kayışlar, tokalar ve bağlarla vücuda sabitlenen özel çelik parçalarla korunuyor. Plaka zırhla korunamayan zincir posta korumalı alanlar; örneğin sırt ve dizler. Plaka zırhın bilinen bileşenleri arasında kask, eldiven, göğüs zırhı ve.

Seçkinler için tamamlandı zırh bireysel olarak yapıldı. Zırhların çoğu "olduğu gibi" satın alındı, ancak bazı zırhlar bireysel kullanıcıya uyacak şekilde özelleştirildi. Zırhın maliyeti, döneme ve yere bağlı olarak büyük ölçüde değişiyordu ve hem üretim maliyetini hem de zırhın dekorasyon maliyetini içeriyordu. 8. yüzyılda zincir postanın fiyatı 12 öküzdü; 1600 yılına gelindiğinde bir atın zırhı 2 öküze mal oluyordu. Tipik bir tam plaka zırh takımının maliyeti 14. yüzyıl İngiltere'sinde yaklaşık 1 £ idi ve aynı dönemde bir savaşçı günde yaklaşık 1 şilin kazanıyordu. Böylece zırhın yaklaşık 20 günlük hizmet maliyeti oldu. Ancak plaka zırh yalnızca onu satın alabilenler için mevcuttu: Orta Çağ döneminde orduların büyük kısmını oluşturan soylular, toprak sahipleri ve paralı profesyonel savaşçılar. Daha düşük rütbeli askerler önemli ölçüde daha az zırh giyiyordu. Tam plaka zırh, kullanıcıyı kılıç darbelerine karşı neredeyse savunmasız hale getiriyordu ve aynı zamanda oklara, sopalara ve hatta erken dönem ateşli silahlara karşı da önemli bir koruma sağlıyordu. Kılıcın kenarı nispeten ince plakayı (sadece 1 mm) delemedi. Ek olarak, yay ve tatar yaylarından çıkan oklar ve ilk ateşli silahlar, özellikle yakın mesafeden plakaları delebiliyorken, çelik işleme teknikleri ve zırh tasarımındaki daha sonraki gelişmeler, bu saldırı yöntemini çok daha zor hale getirdi. Gelişimin zirvesi olan sertleştirilmiş çelik zırh, savaş alanında neredeyse zaptedilemezdi. Şövalyeler, teber gibi sırıklı silahlara ve gürz veya savaş çekiçleri gibi künt silahlara karşı daha savunmasızdı; darbeleri zırhı delmeden hasara neden oluyordu ve kırıklar, iç kanamalar ve/veya travmatik beyin yaralanmaları gibi yaralanmalarla sonuçlanıyordu. Diğer taktikler ise zırh parçalarının arasından vurmak, hançer, mızrak ve diğer silahların uçlarını kullanmak, gözlere veya eklemlere vurmaktı.
Yaygın yanılgıların aksine, iyi yapılmış ortaçağ "savaş" zırhı (sonraki yıllarda krallar ve soylular tarafından tercih edilen törensel "tören" veya "turnuva" zırhının aksine), kullanıcısını modern zırhlardan daha fazla engellemedi. askeri teçhizat. Şövalyenin zırh giymek üzere eğitildiği unutulmamalıdır. Gençlik Koşma, emekleme, merdiven çıkma ve ayrıca vinç olmadan ata tırmanma tekniğini ve dayanıklılığını geliştirmeyi başardı. Tam ortaçağ plaka zırhının yaklaşık 30 kg ağırlığında olduğu ve ortalama olarak modern askeri teçhizattan (50 kg'a kadar) daha hafif olduğu iddia ediliyor.

Zırhın tarihi

İnsanlık tarihi boyunca zırhın gelişimini birçok faktör etkilemiştir. Zırhın geliştirilmesindeki en önemli faktörler, üretimin ekonomik ve teknolojik ihtiyaçlarıdır. Örneğin, plaka zırh ilk olarak Orta Çağ Avrupa'sında, su çarkıyla çalışan çekiçlerin plaka oluşumunu daha hızlı ve daha ucuz hale getirdiği zaman ortaya çıktı. Benzer şekilde, modern ordular genellikle askerlerine en iyi korumayı sağlamaz çünkü bu son derece pahalı olacaktır. Zaman içerisinde zırhın gelişimi, savaş alanındaki silahların gelişimine paralel olmuş ve zırh ustaları hareket kabiliyetinden ödün vermeden daha iyi koruma yaratmaya çalışmışlardır.

Posta zırhı

Zincir posta bir araya getirilerek yapılmıştır demir halkalar perçinlenebilir veya kaynaklanabilir. Postanın MÖ 500 civarında Doğu Avrupa'daki Keltler tarafından icat edildiğine inanılıyor. Keltler batıya doğru ilerledikçe zincir posta yayılmaya başladı. Zincir zırh kullanan kültürlerin çoğu, Keltçe "byrnne" kelimesini veya bunun varyasyonlarını kullanıyordu ve yaratıcıların Keltler olduğunu ima ediyordu. Roma ordusu, tarihinin büyük bölümünde zincir posta kullandı. MS 476'da Batı Roma İmparatorluğu'nun çöküşünün ardından, Avrupa'da plaka zırh yapımına yönelik altyapı büyük ölçüde kaybedildi ve zincir zırh, Erken Orta Çağ Dönemi'nde mevcut en iyi zırh olmaya devam etti.

Plaka zırhına geçiş

Yavaş yavaş, hassas bölgeleri korumak için zincir postaya küçük ek plakalar veya demir diskler eklendi. 1200'ün sonunda. Böylece dizler korunmuş oldu ve "besagews" adı verilen iki yuvarlak disk koltuk altlarını korudu. Zincir postanın korumasını iyileştirmenin bilinen birçok yolu vardır ve büyük olasılıkla zırhçılar çeşitli koruma seçeneklerini denediler. Kol ve bacak kısımlarını korumak için güçlendirilmiş deri ve sabitlenmiş cihazlar kullanıldı. Bir kumaş veya deri ceketin üzerine (bazen oldukça uzun) dikilmiş büyük plakalardan yapılmış bir zırh olan plaka ceket ortaya çıktı.

Erken Plaka zırhıİtalya'da ve 13-15. yüzyıllarda diğer yerlerde demirden yapılmıştır. Demir zırh, daha sert bir yüzey elde etmek için karbürlenebilir veya temperlenebilir. Plaka zırh, üretimi daha az emek yoğun olduğundan 15. yüzyılda zincir postadan daha ucuz hale geldi ve üretimi daha fazla metal gerektirmesine rağmen 1348-49'da Avrupa'daki hıyarcıklı veba salgınından sonra işçilik çok daha pahalı hale geldi. Koltuk altları, dirsekler ve kasık gibi vücudun plakalarla yeterince korunamayan kısımlarını korumak için zırh kullanılmaya devam edildi. Zırhın bir diğer avantajı da mızrak desteğinin göğüs plakasına monte edilebilmesiydi.

Muhtemelen dünyadaki en tanınabilir zırh tarzı, Avrupa Geç Orta Çağ şövalyeleriyle ilişkilendirilen plaka zırhtır.

Yaklaşık 1400 yılına kadar Lombardiya cephaneliklerinde tam bir plaka zırh seti geliştirildi. Ağır süvariler, kısmen zırhları nedeniyle yüzyıllar boyunca savaş alanına hakim oldular.

15. yüzyılın başlarında, Hussite Savaşları'nın savaş alanlarında gorod taktikleriyle birlikte küçük "el silahları" kullanılmaya başlandı ve piyadelerin savaş alanında zırhlı şövalyeleri yenmesine olanak tanıdı. Aynı zamanda tatar yayları zırhı delebilecek kadar güçlü hale geldi. Ateşli silah tehdidi, zırhı bir sınıf olarak ortadan kaldırmak yerine, zırhın koruyucu özelliklerinde iyileştirmeleri teşvik etti. Bu, ateşli silahların oluşturduğu tehlike nedeniyle daha iyi ve metalürjik açıdan daha gelişmiş çelik zırhların kullanıldığı 150 yıllık bir dönemdi. Böylece ateşli silahlar ve zırhlı süvariler neredeyse 400 yıl boyunca savaş alanında bir arada "tehdit ve intikam" oldular. 15. yüzyıla gelindiğinde İtalya'daki plaka zırh neredeyse her zaman çelikten yapılıyordu. Güney Almanya'da silah ustaları çelik zırhlarını ancak 15. yüzyılın sonunda sertleştirmeye başladılar.

Üretimde kullanılan metalin kalitesi zırh Ordular büyüdükçe ve zırhlar kalınlaştıkça kötüleşti ve binici atların kaldırılmasını gerektirdi. 14. ve 15. yüzyıllarda zırhın ağırlığı nadiren 15 kg'ın üzerindeyse, 16. yüzyılın sonunda zırhın ağırlığı 25 kg'dı. 16. yüzyılın sonlarında zırhın artan ağırlığı ve kalınlığı, güçte önemli bir artış sağladı.

İlk tabancaların ve arkebüzlerin ortaya çıkışı sırasında ateşli silahların mermi hızı nispeten düşüktü. Tam zırh veya breshtuklar aslında kısa mesafelerden atılan mermileri durdurdu. Zırhın testi sırasında ön boşluklar aslında sıfırlandı. Merminin çarpma noktası genellikle bunu belirtmek için bir gravürle çevrelenirdi. Buna "kanıt" adı verildi. Zırh, özellikle kaliteliyse, genellikle üreticinin amblemini taşıyordu. Arbalet okları, eğer hala kullanımdaysa, nadiren iyi zırhı deliyordu ve yakın mesafeden ateşlenenler dışında herhangi bir mermi de geçmiyordu.

Aslında ateşli silahların ortaya çıkışı, zırhı modası geçmiş kılmak yerine, sonraki aşamalarında zırhın gelişimini teşvik etti. Dönemin büyük bölümünde zırh, binicilerin arkebüzcülerin hedefindeyken kolay hedefler haline gelmeden savaşmalarına olanak tanıdı. Tam zırh takımları, 18. yüzyılın ikinci on yılına kadar generaller ve kraliyet komutanları tarafından yaygın olarak giyilirdi. Savaş alanından uzak tüfek ateşinden korunmanın tek yolu buydu.

Atlar, çelik plakalı "ozan" korumasıyla mızraklardan ve piyade silahlarından korunuyordu. Bu, ata koruma sağladı ve atlı şövalyenin görsel izlenimini güçlendirdi. Daha sonra tören zırhlarında özenle hazırlanmış ozanlar kullanıldı. .

Bu yazıda en çok Genel taslak Batı Avrupa'da Orta Çağ'da (VII - XV. Yüzyılın sonları) ve erken modern dönemin başlangıcında (XVI. Yüzyılın başları) zırhın gelişim süreci ele alınmaktadır. Konunun daha iyi anlaşılması için materyal çok sayıda resimle donatılmıştır.

VII. ortası - IX. yüzyıl. Vendel kasklı Viking. Avrupa'nın diğer bölgelerinde sıklıkla bulunmalarına rağmen, esas olarak Kuzey Avrupa'da Normanlar, Almanlar vb. tarafından kullanıldılar. Çoğu zaman yüzün üst kısmını kaplayan yarım maske vardır. Daha sonra Norman kaskına dönüştü. Zırh: Gömlek üzerine giyilen, zincir posta başlığı olmayan kısa zincir posta. Kalkan yuvarlak, düz, orta büyüklükte, büyük bir umbon'a sahip - merkezde metal dışbükey yarım küre şeklinde bir plaka, tipik olarak Kuzey Avrupa bu periyot. Kalkanlarda bir gyuzh kullanılır - boyun veya omuz üzerinde yürürken kalkanı takmak için bir kemer. Doğal olarak o dönemde boynuzlu miğferler yoktu.

X - XIII yüzyılların başlangıcı. Rondache'li Norman kasklı şövalye. Konik veya oval şekilli açık bir Norman kaskı. Genellikle,
Önüne bir burun plakası takılmıştır - metal bir burun plakası. Avrupa'nın hem batı hem de doğu kesimlerinde yaygındı. Zırh: dizlere kadar uzun zincir posta, tam veya kısmi (dirseklere kadar) uzunlukta kollu, zincir postayla ayrı veya entegre bir zincir posta başlığı olan bir başlık ile. İkinci durumda, zincir postaya "hauberk" adı verildi. Zincir zırhın ön ve arka kısmında, daha rahat hareket edebilmeniz için etek ucunda yırtmaçlar bulunur (ve aynı zamanda selede oturmak da daha rahattır). 9. yüzyılın sonu - 10. yüzyılın başından itibaren. Zincir postanın altında şövalyeler, zincir postaya gelen darbeleri emecek şekilde yün veya kıtıkla doldurulmuş uzun bir zırh altı giysi olan bir gambeson giymeye başlarlar. Ayrıca oklar kumarhanelere mükemmel şekilde sıkışmıştı. Şövalyelere, özellikle de okçulara kıyasla daha zayıf piyadeler tarafından sıklıkla ayrı bir zırh olarak kullanıldı.

Bayeux Goblen. 1070'lerde oluşturuldu. Norman okçularının (solda) hiçbir zırhının olmadığı açıkça görülüyor

Bacakları korumak için genellikle zincir posta çorapları giyilirdi. 10. yüzyıldan itibaren bir rondache ortaya çıkıyor - Orta Çağ'ın başlarındaki şövalyelerin ve çoğu zaman piyadelerin büyük bir Batı Avrupa kalkanı - örneğin, Anglo-Sakson kabukluları. Çoğunlukla yuvarlak veya oval, kavisli ve umbonlu farklı bir şekle sahip olabilir. Şövalyeler için, rondache'nin neredeyse her zaman sivri bir alt kısmı vardır - şövalyeler bunu sol bacaklarını örtmek için kullandılar. 10-13. yüzyıllarda Avrupa'da çeşitli versiyonlarda üretilmiştir.

Norman miğferli şövalyelerin saldırısı. Haçlılar 1099'da Kudüs'ü ele geçirdiklerinde tam olarak böyle görünüyorlardı.

XII - XIII yüzyılların başı. Tek parça Normandiya miğferi giymiş, pardesü giyen bir şövalye. Burun parçası artık takılı değildir, ancak kaskla birlikte dövülmüştür. Zincir postanın üzerine, farklı tarzlarda uzun ve ferah bir pelerin giymeye başladılar: çeşitli uzunluklarda kollu ve kollu, düz veya desenli. Moda, şövalyelerin Araplar arasında benzer pelerinleri görmesiyle ilk Haçlı Seferi ile başladı. Zincir zırh gibi ön ve arka eteklerinde yırtmaçlar vardı. Pelerinin işlevleri: Zincir postayı güneşte aşırı ısınmaya karşı korumak, yağmurdan ve kirden korumak. Zengin şövalyeler, korumayı artırmak için çift zincirli zırh giyebilir ve burun parçasına ek olarak yüzün üst kısmını kaplayan yarım maske takabilirler.

Uzun yaylı okçu. XI-XIV yüzyıllar

XII - XIII yüzyılların sonu. Kapalı bir eşofman giymiş şövalye. İlk pothelmaların yüz koruması yoktu ve burun kapağı olabiliyordu. Kask yüzü tamamen kaplayana kadar koruma yavaş yavaş arttı. Late Pothelm, Avrupa'da yüzü tamamen kaplayan vizöre sahip ilk kasktır. 13. yüzyılın ortalarında. topfhelm'e (saksı veya büyük bir miğfer) dönüştü. Zırh önemli ölçüde değişmiyor: hala aynı uzun zincirli posta ve başlıklı. Mufferlar beliriyor - kemere dokunmuş zincir posta eldivenleri. Ancak yaygınlaşmadılar; deri eldivenler şövalyeler arasında popülerdi. Paltonun hacmi biraz artıyor, en büyük versiyonu bir cüppe haline geliyor - zırh üzerine giyilen, kolsuz, üzerinde sahibinin armasının tasvir edildiği bir giysi.

İngiltere Kralı I. Edward Longshanks (1239-1307) açık bir sweatshirt ve cüppe giyiyor

13. yüzyılın ilk yarısı. Hedefli topfhelm'deki şövalye. Topfhelm, 12. yüzyılın sonlarında - 13. yüzyılın başlarında ortaya çıkan bir şövalye miğferidir. Yalnızca şövalyeler tarafından kullanılır. Şekli silindirik, fıçı şeklinde veya kesik koni şeklinde olabilir, kafayı tamamen korur. Üst miğfer bir zincir posta kapüşonunun üzerine giyildi ve bunun altına da kafaya gelen darbeleri hafifletmek için keçe bir astar giyildi. Zırh: Uzun zincirli posta, bazen çift, başlıklı. 13. yüzyılda Zincir posta-brigantin zırhı kitlesel bir olgu olarak ortaya çıkıyor ve zincir postadan daha güçlü koruma sağlıyor. Brigantine, bir kumaş veya kapitone keten taban üzerine perçinlenmiş metal plakalardan yapılmış bir zırhtır. İlk zincir posta-brigantin zırhı, zincir posta üzerine giyilen göğüs plakalarından veya yeleklerden oluşuyordu. Şövalyelerin kalkanları, 13. yüzyılın ortalarındaki gelişme nedeniyle. Zırhın koruyucu nitelikleri ve tamamen kapalı kaskların görünümü, boyut olarak önemli ölçüde azalır ve hedefe dönüşür. Tarje, kama şeklinde, umbosuz bir kalkan türüdür, aslında üstte kesilmiş gözyaşı damlası şeklindeki rondache'nin bir versiyonudur. Artık şövalyeler yüzlerini kalkanların arkasına gizlemiyor.

Brigantin

XIII'ün ikinci yarısı - XIV yüzyılların başlangıcı. Aylettes ile pardesü içinde topfhelm içinde şövalye. Tophelm'lerin belirli bir özelliği görünürlüğün çok zayıf olmasıdır, bu nedenle kural olarak yalnızca mızrak çatışmalarında kullanıldılar. Topfhelm, iğrenç görünürlüğü nedeniyle göğüs göğüse dövüşe pek uygun değil. Bu nedenle şövalyeler göğüs göğüse çarpışmaya gelirse onu yere attılar. Ve pahalı miğferin savaş sırasında kaybolmaması için özel bir zincir veya kemerle enseye tutturuldu. Bundan sonra şövalye, altında keçe astar bulunan bir zincir posta başlığında kaldı; bu, ağır bir ortaçağ kılıcının güçlü darbelerine karşı zayıf bir korumaydı. Bu nedenle, çok geçmeden şövalyeler, miğferin altına küresel bir kask takmaya başladılar - bir kaska benzer şekilde, kafaya sıkıca oturan küçük yarım küre şeklinde bir kask olan bir cervelier veya hirnhaube. Cervelier'de herhangi bir yüz koruma unsuru yoktur; yalnızca çok nadir cervelier'lerde burun koruyucu bulunur. Bu durumda tophelmin kafaya daha sıkı oturması ve yanlara doğru hareket etmemesi için altına servelierin üzerine keçe rulo yerleştirildi.

Cervelier. XIV yüzyıl

Tophelm artık başa bağlı değildi ve omuzlara dayanıyordu. Doğal olarak zavallı şövalyeler servelier olmadan da idare edebiliyorlardı. Aylett'ler, omuz askılarına benzeyen, hanedan sembollerle kaplı dikdörtgen omuz kalkanlarıdır. Batı Avrupa'da 13. - 14. yüzyılın başlarında kullanıldı. ilkel omuz pedleri olarak. Apoletlerin Ayletts'ten geldiğine dair bir hipotez var.

XIII'ün sonundan - XIV yüzyılların başından itibaren. Turnuva kaskı süslemeleri yaygınlaştı - deri veya ahşaptan yapılmış ve kaskın üzerine tutturulmuş çeşitli hanedan figürler (cleinodes). Almanlar arasında çeşitli boynuz türleri yaygınlaştı. Sonuçta topfhelm'ler savaşta tamamen kullanım dışı kaldı ve mızrak çatışmaları için yalnızca turnuva kaskları olarak kaldı.

14. yüzyılın ilk yarısı - 15. yüzyılın başı. Ventile ile bascinet'teki şövalye. 14. yüzyılın ilk yarısında. Üst miğferin yerini bir bascinet aldı - üzerine bir atkuyruğu örülmüş sivri uçlu küresel bir kask - kaskı alt kenar boyunca çerçeveleyen ve boynu, omuzları, başın arkasını ve başın yanlarını kaplayan bir zincir posta pelerini . Bascinet sadece şövalyeler tarafından değil aynı zamanda piyadeler tarafından da giyilirdi. Hem kask şeklinde hem de burunluklu ve burunluksuz çeşitli tiplerdeki vizörün sabitlenmesi tipinde çok sayıda bascinet çeşidi vardır. Beşikler için en basit ve dolayısıyla en yaygın siperlikler nispeten düz klişe siperlikleriydi; aslında bir yüz maskesiydi. Aynı zamanda, Hundsgugel vizörlü çeşitli beşikler ortaya çıktı - Avrupa tarihindeki en çirkin kask, yine de çok yaygın. Açıkçası o zamanlar güvenlik görünüşten daha önemliydi.

Hundsgugel vizörlü bascinet. 14. yüzyılın sonu

Daha sonra 15. yüzyılın başlarından itibaren beşikler zincir zırh yerine plaka boyun korumasıyla donatılmaya başlandı. Bu dönemde zırh, korumayı artırma yolunda da geliştirildi: Brigantine takviyeli zincir posta hala kullanılıyordu, ancak darbelere daha iyi dayanabilen daha büyük plakalar vardı. Plaka zırhının bireysel unsurları ortaya çıkmaya başladı: önce mideyi kaplayan plastronlar veya pankartlar, göğüs plakaları ve ardından plaka zırhları. Ancak yüksek maliyetleri nedeniyle 15. yüzyılın başlarında plaka zırhlar kullanıldı. birkaç şövalyenin kullanımına açıktı. Ayrıca büyük miktarlarda da ortaya çıkıyor: Destekler - kolları dirsekten ele kadar koruyan zırhın bir parçası, ayrıca gelişmiş dirsek yastıkları, baldırlıklar ve dizlikler. 14. yüzyılın ikinci yarısında. Gambeson'un yerini aketon aldı - gambeson'a benzer, ancak çok kalın ve uzun olmayan, kollu, kapitone bir zırh altı ceket. Dikey veya eşkenar dörtgen dikişlerle kapitone edilmiş birkaç kumaş katmanından yapılmıştır. Ayrıca artık kendimi hiçbir şeyle doldurmuyorum. Kollar ayrı ayrı yapılarak aketonun omuzlarına bağlanmıştır. 15. yüzyılın ilk yarısında zincir zırh gibi kalın zırh altı gerektirmeyen plaka zırhın gelişmesiyle birlikte. Aketon yavaş yavaş şövalyeler arasında kumarın yerini aldı, ancak esas olarak ucuzluğu nedeniyle 15. yüzyılın sonuna kadar piyadeler arasında popülerliğini korudu. Buna ek olarak, daha zengin şövalyeler bir ikili veya purpuen kullanabilirler - esasen aynı aketon, ancak zincir posta eklerine karşı geliştirilmiş koruma ile.

14. yüzyılın sonu - 15. yüzyılın başı olan bu dönem, çok çeşitli zırh kombinasyonları ile karakterize edilir: zincir posta, zincir posta-brigantin, zincir posta veya brigantin tabanının plaka göğüs plakaları, sırtlıklar veya zırhlarla birleşimi, ve hatta atel-brigantin zırhı, her türlü destek, dirseklik, dizlik ve baldırlıkların yanı sıra çok çeşitli vizörlere sahip kapalı ve açık kasklardan bahsetmiyorum bile. Küçük kalkanlar (tarzhe) hâlâ şövalyeler tarafından kullanılıyor.

Şehri yağmalamak. Fransa. 15. yüzyılın başlarından kalma minyatür.

14. yüzyılın ortalarına gelindiğinde, Batı Avrupa'ya yayılan yeni dış giyim kısaltma modasının ardından, pardesü de büyük ölçüde kısaltıldı ve aynı işlevi yerine getiren bir zhupon veya tabar'a dönüştürüldü. Bascinet yavaş yavaş büyük bascinet'e dönüştü; kapalı bir kask, yuvarlak, boyun korumalı ve çok sayıda delikli yarım küre şeklinde bir vizör. 15. yüzyılın sonlarında kullanım dışı kaldı.

15. yüzyılın ilk yarısı ve sonu. Salatadaki şövalye. Zırhın daha da geliştirilmesi, korumayı artırma yolunu izler. 15. yüzyıldı. Biraz daha erişilebilir hale geldikleri ve sonuç olarak şövalyeler arasında ve daha az ölçüde piyadeler arasında toplu halde ortaya çıktıkları plaka zırh çağı olarak adlandırılabilir.

Paveza'lı arbaletçi. 15. yüzyılın ikinci yarısının ortaları.

Demircilik geliştikçe plaka zırhın tasarımı giderek daha da gelişti ve zırhın kendisi de zırh modasına göre değişti, ancak Batı Avrupa plaka zırhı her zaman en iyi koruyucu niteliklere sahipti. 15. yüzyılın ortalarında. çoğu şövalyenin kolları ve bacakları zaten tamamen plaka zırhla korunuyordu, gövde ise zırhın alt kenarına tutturulmuş plaka etekli bir zırhla korunuyordu. Ayrıca deri eldivenlerin yerine plaka eldivenler toplu halde karşımıza çıkıyor. Aventail'in yerini boyun ve üst göğsün gorje plaka koruması alıyor. Hem kaskla hem de zırhla kombinlenebilir.

15. yüzyılın ikinci yarısında. Arme ortaya çıkıyor - çift vizörlü ve boyun korumalı, 15.-16. yüzyıllara ait yeni bir şövalye miğferi türü. Kaskın tasarımında küresel kubbe, sert bir arka kısma ve ön ve yanlarda yüz ve boynun hareketli korumasına sahiptir ve bunun üzerine kubbeye tutturulmuş bir vizör indirilir. Bu tasarım sayesinde zırh hem mızrak çarpışmasında hem de saldırılarda mükemmel koruma sağlar. göğüs göğüse mücadele. Arme, Avrupa'daki kaskların en yüksek evrim seviyesidir.

Arme. 16. yüzyılın ortaları

Ancak çok pahalıydı ve bu nedenle yalnızca zengin şövalyelerin kullanımına açıktı. Şövalyelerin çoğu 15. yüzyılın ikinci yarısından kalmadır. her türlü salatayı giyerdi - uzatılmış ve boynun arkasını kaplayan bir tür kask. Piyadelerde salatalar ve en basit kasklar olan şapeller yaygın olarak kullanıldı.

Şapel ve zırhlı piyade. 15. yüzyılın ilk yarısı

Şövalyeler için, yüzün tam koruması (ön ve yanlardaki alanlar dikey olarak dövüldü ve aslında kubbenin bir parçası haline geldi) ve boynun tam olarak korunmasıyla derin salatalar özel olarak dövüldü; bunun için miğfer bir bouvier ile desteklendi - koruma köprücük kemikleri, boyun ve yüzün alt kısmı.

Chapelle ve Bouvigère'deki şövalye. 15. yüzyılın ortası - ikinci yarısı.

15. yüzyılda Kalkanların kademeli olarak terk edilmesi söz konusudur (plaka zırhının devasa görünümü nedeniyle). 15. yüzyılda kalkanlar. kalkanlara dönüştü - her zaman çelikten yapılmış ve umbonlu küçük yuvarlak yumruk kalkanları. Darbeleri savuşturmak ve düşmanın yüzüne umbo veya kenarla vurmak için kullanıldıkları, yaya dövüşlerinde şövalye hedeflerinin yerini alacak şekilde ortaya çıktılar.

Buckler. Çapı 39,5 cm, 16. yüzyılın başı.

XV - XVI yüzyılların sonu. Tam plaka zırhlı şövalye. XVI. yüzyıl Tarihçiler artık bunu Orta Çağ'a değil, erken modern çağa tarihlendiriyorlar. Bu nedenle, tam plaka zırh, 15. yüzyılın ilk yarısında ortaya çıkmasına rağmen, Orta Çağ'dan çok Yeni Çağ'a ait bir olgudur. Avrupa'nın en iyi zırhının üretim merkezi olarak ünlü Milano'da. Ek olarak, tam plaka zırh her zaman çok pahalıydı ve bu nedenle şövalyeliğin yalnızca en zengin kesimi tarafından mevcuttu. Tüm vücudu çelik plakalarla ve başı kapalı bir kaskla kaplayan tam plaka zırh, Avrupa zırhının gelişiminin doruk noktasıdır. Poldrone'lar ortaya çıkıyor - omuz, üst kol ve kürek kemikleri için çelik plakalarla koruma sağlayan plaka omuz pedleri büyük beden. Ayrıca korumayı arttırmak için plaka eteğine tassetler (kalça yastıkları) takmaya başladılar.

Aynı dönemde ozan ortaya çıktı - plakalı at zırhı. Aşağıdaki unsurlardan oluşuyordu: chanfrien - namlunun korunması, kriket - boynun korunması, peytral - göğsün korunması, crupper - krupun korunması ve flanshard - yanların korunması.

Şövalye ve at için tam zırh. Nürnberg. Sürücünün zırhının ağırlığı (toplam) 26,39 kg'dır. Atın zırhının ağırlığı (toplam) 28,47 kg'dır. 1532-1536

15. yüzyılın sonu - 16. yüzyılın başında. Birbirine zıt iki süreç meydana gelir: Süvari giderek güçlendirilirse, piyade ise tam tersine giderek daha fazla açığa çıkar. Bu dönemde ünlü Landsknecht'ler ortaya çıktı - Maximilian I (1486-1519) ve torunu Charles V (1519-1556) döneminde görev yapan Alman paralı askerler, kendileri için en iyi ihtimalle yalnızca tasetli bir cuirass tuttu.

Landsknecht. 15. yüzyılın sonu - 16. yüzyılın ilk yarısı.

Landsknechts. 16. yüzyılın başlarından kalma gravür.

Yaklaşık 1420 plakalı zırhın tamamen oluşturulmuş olduğu düşünülebilir; sonraki tüm değişiklikler yalnızca kısmi iyileştirmeler veya modanın geçici hevesleriydi ve bunlar yavaş yavaş silahlanma üzerinde belirleyici bir etkiye sahipti. Zırhın şeklindeki değişikliklerin bazen çok rasyonel olduğu ortaya çıkıyor, ancak çoğu zaman birkaç yıl sonra yeni çeşitler yaratılıyor; aynı zamanda ulusal özgünlüğün de fark edilmesi, formun özünün gözden geçirilmesini oldukça zorlaştırmaktadır.

Gotik zırh

Bu tür zırhlar 15. yüzyıl boyunca yapıldı ve Avrupa'nın en iyisi olarak kabul edildiği 1480'lerde zirveye ulaştı. Onların dış görünüş Gotik mimarinin ve Gotik sanatın özelliklerini taşıyordu. Zırhın birçok sivri şekli ve zarif çizgileri vardı, ayrıca kural olarak, bu tür zırhlarda oluklar ve oluklar vardı - zırhın gücünü artıran sözde sertleştirici kaburgalar.

Bu zırh, çelik plakalara ek olarak, eklemlerin ve kasıkların iç kısmındaki vücudu korumak için zırhın altına takılan zincir posta elemanlarını da içeriyordu.
Bazen bu tür zırhlara Alman Gotik adı verilir ve çağdaş Milano zırhına İtalyan Gotik adı verilir; bunun nedeni, Almanya ve İtalya dışında, İtalyan ve Alman zırh parçalarının bazen karıştırılmasıdır (bu özellikle İngiltere'de sıklıkla yapılırdı). karışık özelliklere sahip zırhta.

Bazen bu tür zırhlara Alman Gotik adı verilir ve çağdaş Milano zırhına İtalyan Gotik adı verilir; bunun nedeni, Almanya ve İtalya dışında, İtalyan ve Alman zırh parçalarının bazen karıştırılmasıdır (bu özellikle İngiltere'de sıklıkla yapılırdı). karışık özelliklere sahip zırhta. Terminolojinin bu kullanımına karşı argüman, Milan zırhının (küçük tasarım değişiklikleriyle) Gotik zırhtan önce ve sonra (Gotik zırh 15. yüzyılın ortalarından itibaren ve 16. yüzyılın ilk yıllarında - ortaya çıkmasından önce mevcuttu) var olduğudur. Maximilian zırhı ve Milanese zırhı 14. yüzyılın sonlarında ve 16. yüzyılın başlarında giyilmeye devam etti).
Tarz olarak, Gotik zırh, yüksek ve düşük Gotik ile geç ve erken dönemlere ayrılmıştır. Bazı insanlar yanlışlıkla Gotik zırhın uyluk korumalarının (tasset) yokluğuyla karakterize edildiğine inanıyor, ancak aslında bu en ünlü örneklerin bir özelliğidir - korumaların kaybolmadığı daha az bilinen Gotik zırh örnekleri de vardır.
Genellikle yüksek Gotik'in bol miktarda yiv gerektirdiğine inanılır, ancak yüksek Gotik'in karakteristik siluetine sahip olan ancak yiv içermeyen yüksek Gotik örnekleri vardır (özellikle bunlar hem Prunner tarafından dövülenler arasında hem de Prunner tarafından dövülenler arasında bulunur). O zamanın en ünlü zırh ustalarından biri olan Helmschmidt).
Geç Gotik ve yüksek Gotik aynı şey değildir; geç Gotik'in ucuz örnekleri bazen düşük Gotik'in izlerini taşır.

Milano zırhı

XIV'in sonları - XVI. Yüzyılın başlarında İtalyan zırhı. Bu, büyük yuvarlak pürüzsüz çelik plakalarla vücudun neredeyse tüm yüzeyini kaplayan bir zırhtır. Temel ayırt edici özellik Bu tarzın zırhı, önü ve arkası iki büyük parçadan oluşan yuvarlak bir zırhtır; ve mızrakları saptırmak için geniş kenarlı geniş omuz pedleri. Dahası, sol omuz yastığı özellikle masiftir ve önkol ve omuzun korunması bir ayrıntıyla ve elleri korumak için plaka eldivenlerin kullanılmasıyla temsil edilir (Alman zırhında esas olarak plaka eldivenler kullanılmıştır).

Aşağıda, Schloss Churburg Kalesi'nin sahibi olan von Matsch ailesinin bir üyesine ait, yaklaşık 1455 tarihli Milanese zırhının bir ders kitabı seti bulunmaktadır. Şimdi Glasgow Sanat Müzesi ve Galerisi'nde sergileniyor.
Bu zırh seti neredeyse kesinlikle, Orta Çağ'da Almanya'nın (şimdiki Avusturya) bir bölgesi olan İtalyan Tirol'deki Hkrburg Kalesi'ndeki Matsch ailesinin bir üyesine aitti. Bu zırh beş asırdan daha eskidir. Daha da etkileyici olanı ise bu zırh setinin orijinaline çok yakın olması. Ama eğer sağ eldiven gerçekse, o zaman sol modern üretim. Barbuta kaskı, üretim süresi açısından zırh setinin geri kalanına karşılık gelir, ancak ona ait değildir. Ancak bu kaskın kendisi çok güzel ve orijinal yumuşak astarı da korunmuş. Zincir posta da büyük olasılıkla zırhı yalnızca döneme göre ifade eder, çünkü şu anda zırhın altına nadiren tam zincir posta gömleği giyerlerdi. Zırh altı ceketine bağlanan zincir zırh parçalarıyla sınırlıdır.
Bazı ayrıntılar da eksik. Özellikle dört deri kayış, etek ile bacak koruyucuları arasındaki hassas noktaları korumak amacıyla plaka zırhından sarkan eldiven koruyucu plakaları için tasarlanmıştır. Ayrıca mızrağı sabitlemek için kullanılan kanca da kırılmıştı. Plaka eteğinde muhtemelen mızrak veya arbalet oku nedeniyle ezikler var. Zırhın ağırlığı (yeni yapılmış eldiven ve zincir zırh hariç) 25,85 kg'dır.

Maximilian zırhı

16. yüzyılın ilk üçte birinin Alman zırhı (veya karakteristik oluk zorunlu kabul ediliyorsa 1505-1525), adını İmparator Maximilian I'den almıştır.

Zırh, armet tipi bir miğfer ve oluklu vizörlü kapalı bir miğfer, genellikle zırhın çoğunu kaplayan ince yelpaze şekilli ve paralel oluklar (ancak baldır zırhını asla kaplamaz), gravür ve güçlü dışbükey zırh ile karakterize edilir. .
Karakteristik bir özellik, o zamanlar moda olan, çok geniş burunlu ayakkabılara karşılık gelen ve "büyük yaşamak" ifadesinin geldiği "Ayı Pençesi" sabatonlarıdır (plaka ayakkabılar). Daha sonra modası geçen bu sabaton ve ayakkabılara “Ördek Paws” adı verildi.

Zırhın kendisi o zamanlar Avrupa'da moda olan pilili kıyafetleri taklit edecek şekilde tasarlandı. Maksimum düzeyde koruma sağlamanın yanı sıra görsel olarak da çekici olan zırhların yaratılması, 15. ve 16. yüzyıllarda Avrupa'da bir trenddi. İtalyan yuvarlak zırh stilini Alman yivli stiliyle birleştirdi. Maximilian zırhı gerçekten de İtalik tarzdaki İtalyan zırhına biraz benziyor. alla tedesca (ala Germanic), ancak Almanya/Avusturya'da İtalyan zırhının etkisi altında yaratıldı, güvenilirliği ve korumasıyla ünlü (hareket özgürlüğünden ödün verilmesi karşılığında). Onu Milan zırhına benzeyen dış hatlarıyla (zırhın farklı kıvrımlarına göre ayarlanmış), Alman Gotik zırhından miras alınan tasarım özelliklerine sahiptir. Sertleştirici kaburgaların bolluğu (kabartma ile yapılmıştır) daha dayanıklı bir yapı sağladı, bu da metalin kalınlığını azaltmayı ve ağırlığı önemli ölçüde azaltmayı mümkün kıldı!

Aynı zamanda, Milano'daki gibi Gotik olanın aksine zırh, küçük değil, ateşli silahların yayılmasıyla ilişkili büyük plakalardan yapılmıştı, bu yüzden ünlü esnekliği feda etmek gerekliydi ve Gotik zırhın hareket özgürlüğü, uzaktan atılan bir kurşuna dayanabilmesi adına. Bu nedenle, zırhlı bir şövalyeye erken ateş etmemek için çok güçlü sinirlere ihtiyaç duyulmasına rağmen, bu tür zırhlı bir şövalye, o zamanın tabancalarından yalnızca boş mesafeden ateş ederek güvenilir bir şekilde vurulabilirdi. silaha başvurmadan ayaklar altına alabilen at. Ayrıca o zamanın ateşli silahlarının düşük doğruluğu ve hafif ve en önemlisi neredeyse öngörülemeyen bir gecikmeyle ateş etmeleri (tohum rafındaki barut anında tutuşmaz ve yanmaz) da rol oynuyordu. Hareket eden bir sürücünün hassas noktalarını hedeflemek imkansızdır.
Oluklu takviye kaburgaları oluşturmanın yanı sıra, Maximilian zırhında takviye kaburgaları oluşturmanın başka bir yöntemi de yaygın olarak kullanıldı. Plakaların kenarları dışarı doğru bükülmüş ve tüplere (zırhın kenarları boyunca) sarılmış, bu da ilave oluk yoluyla halat şeklinde şekillendirilmiş, bunun sonucunda plakalar boyunca çok güçlü sertleştirici kaburgalar alınmıştır. kenarlar. İtalyanların İtalyan olması ilginç. alla tedesca (a la Cermen) büyük plakaların kenarları da dışarıya doğru kıvrıldı, ancak her zaman sarılmadı. Gotik zırhta, kemer yerine plakaların kenarları olukluydu ve dekorasyon olarak perçinli yaldızlı kenarlara sahip olabiliyordu.

Maximilian zırhının karakteristik bir özelliğinin, parmaklara kılıç darbesine dayanabilen plaka eldivenleri olduğu kabul edilir, ancak tekerlekli tabancaların yayılmasıyla birlikte, plaka eldivenli Maximilians ortaya çıktı ve tabanca atmalarına izin verdi. Aynı zamanda, plaka eldivenleri büyük plakalardan oluşmasına rağmen, bu plakalar Milanese zırhındakinden biraz daha küçüktü ve sayıları daha fazlaydı, bu da yaklaşık olarak eşit güvenilirlikle biraz daha fazla esneklik sağlıyordu. Ek olarak, başparmak koruması, tasarım olarak Gotik zırhın başparmak korumasına karşılık geldi ve başparmağın daha fazla hareket kabiliyeti sağlayan özel bir karmaşık menteşeye bağlandı.

Tören zırhı

Ortaçağ Avrupa'sında, 15. yüzyıla kadar, savaş zırhı tören zırhı olarak kullanıldı ve ayrıca hanedanlık armaları ile süslendi: miğfer figürleri (kartonpiyer, parşömen, kumaş, deri, ahşaptan yapılmış), omuz kalkanları ve bir pelerin üzerinde armalar , manto, at battaniyesi ve brigantine. Bazıları kask veya zincir posta başlığının üzerine gerçek bir taç takıyordu. Ayrıca zincir posta, altın renginde parlatılmış dokuma bakır halkalarla süslendi. Kasklar bazen cıva içinde altın çözeltisiyle boyanırdı, buharlaştıktan sonra kaskın üzerinde altın bir tasarım kalırdı. Ek olarak, altın veya yaldızlı plakalardan yapılmış zengin bir şekilde dekore edilmiş bir şövalye kemeri (aslında geniş bir kemer şeklinde bir kılıç kemeri) takıldı ve 14. yüzyılda da süslenebilen zincirler (silah ve miğferleri asmak için) ortaya çıktı.
15. yüzyılda zırhın yaygınlaşması nedeniyle, savaş zırhına dayalı ayrı üretilmiş tören zırhı ortaya çıktı ve bunlardan öncelikle altınla boyanması bakımından farklıydı. Aynı zamanda, Almanya'da, törensel olmasa bile pahalı zırhlar bol miktarda olukluydu ve plaka ayakkabılar, çıkarılabilen abartılı derecede uzun parmaklarla donatılmıştı.

İtalya'da ise zengin bir şekilde dekore edilmiş, yüzü açık tören kaskları dolaşımdaydı.
15.-16. yüzyıllarda bazı tören zırhları hanedanlık armaları ile süslenmiş zarif kumaşlarla kaplanmış ve figürlü perçinlerle metale çivilenmiştir. Üstelik bu zırhlardan bazılarının kumaşın altına gizlenmiş, ağırlığı hafifletmek için ağır şekilde delikli metal bir tabanı vardı, dolayısıyla bu tür hafif zırhlar topuzlu turnuva düelloları için kullanılabilse de savaş için uygun değildi. Dikkate değer olan şey, kumaşla kaplı metal zırhların aslında 14. yüzyılın sonunda ortaya çıkmasıdır; o zamanlar brigantinlerden zırha geçiş olan bir tür büyük plakalı brigantin (coracins) idi. 15. yüzyılın sonlarında - 16. yüzyılın başlarında, Rönesans'ın etkisinin bir sonucu olarak, Roma ve antik Yunan zırhının taklit edilmesiyle oluşturulan antik tarzda tören zırhı ortaya çıktı. Üstelik italik tarzda zırhı seven İtalyanlar. alia romana (yani Romalı), Romalıların ne tür bir zırh giydiğini görmek için çok uzaklara gitmeye gerek yoktu.

Aynı 16. yüzyılda, bazı zırhlar emaye ile boyandı ve üzerlerine çağdaş Rönesans resimleri tarzında gerçek resimler çizildi. Doğal olarak, zırh vurulduğunda emaye dayanamadı ve ufalandı, bu yüzden bu zırh, bir silahın darbesine dayanabilmesine rağmen, savaş için değil geçit töreni için tasarlandı. Aynı zamanda altın boyamanın yanı sıra, kovalamaca ve oymalarla kaplanmış zırhların yanı sıra altın ve gümüş plaka uygulamaları da yaygınlaştı.

Takım zırhı

Bu tür zırhlar için modanın zirvesi, 16. yüzyılın ilk çeyreğinde gerçekleşti - Rönesans'ın en parlak dönemi, Landsknechts ve Cuirassier'lerin yükselişi ve şövalyeliğin düşüşünün başlangıcı. Bu tür zırhların sahipleri, Rönesans ruhundan ilham alan son şövalyelerdi; Pek çok soylunun, 21 yaşında geleneğe göre şövalye olmak yerine, yaver olarak kalmayı ve şövalye olarak değil, süvari, jandarma, reiter olarak hizmet etmeyi tercih etmesine yol açan şey, tam da bu tür zırhların çılgınca yüksek maliyetiydi. hussarlar vb. ve hatta piyadelere subay olarak bile gidebilirler ki bu sadece yüz yıl önce birçok soylu için düşünülemezdi.

Bu kadar pahalı bir zırha sahip olmak bir şövalye için bir prestij meselesiydi, çünkü bir turnuvaya veya başka bir resmi etkinliğe gelen her şövalye etrafındakileri etkilemeye çalışırdı. Ve eğer önceki yüzyıllarda - zincir posta ve brigantine zamanlarında - bu kabul edilebilir bir miktara mal olduysa (bunu yapmak için, kaskları kartonpiyer, ahşap veya parşömenden yapılmış boyalı arma figürleriyle süslediler ve zarif bir şekilde koydular) Zırhın üzerine bir pardesü giyilirdi, atı da zarif bir battaniyeyle örterdi), o zamanlar 16. yüzyılda başkalarını etkilemeye çalışmak yıkıcıydı. Dahası, daha önceki zamanlarda turnuva zırhı savaşta da kullanılıyordu, ancak 16. yüzyılda çok az kişi savaşta turnuva zırhı giyiyordu.

Sıradan zırhlara ek parçaların takıldığı ve onu turnuva zırhına dönüştürdüğü özel zırh setleri de vardı, ancak bu tür setler aynı zamanda çok pahalıydı ve kostüm zırhından daha kötü görünüyordu. Ancak tüm takım elbise zırhları turnuvalara uygun değildi. Yani, örneğin İtalyan tarzında, antik çağ olarak stilize edilmiş çok şık ve prestijli zırh. alia romana (a la Roman), yetersiz koruma nedeniyle turnuvalar için uygun değillerdi ve bu tür zırhların savaş zırhından çok daha pahalı olmasına rağmen. Böyle bir zırhın sahibi, turnuvada kullanmasına rağmen yine de düello için başka bir zırh giyiyordu. Her turnuva katılımcısı, turnuva zırhına ek olarak, yalnızca geçit törenine uygun "antik" zırha sahip olmayı göze alamazdı. Örneğin "de fajas espesas" tarzındaki diğer kostüm zırhı türleri de iyi koruma sağladıkları için turnuva savaşları için uygundu ve bu nedenle 16. yüzyıldan kalma giysilere benzeyen zırhlar çok popülerdi. Bu tür bir zırhın fiyatı yalnızca altın süslemelerin ve kalitenin bolluğuyla değil, aynı zamanda üretimin karmaşıklığıyla da belirlendi: o dönemin kıyafetlerinde genellikle ayrıntılı unsurlar (örneğin, büyük kabarık kollar) bulunduğundan, her demirci böyle bir dövme yapamazdı. zırh - yani en etkileyici zırh aynı zamanda en pahalısıydı.

Turnuva zırhı

Turnuva dövüşleri için zırh. Aynı zamanda tören zırhı da olabilir ama zorunlu değil. Klasik turnuva zırhı (15. yüzyılın sonları ve 16. yüzyılın tamamı), çok dar uzmanlığı nedeniyle gerçek savaş için uygun değildi. Bu nedenle, klasik ayak dövüşü zırhı atlı dövüş için uygun değildi ve mızrak dövüşü zırhı sadece ayak dövüşü için değil, aynı zamanda at sırtında hacklemek için de uygun değildi. Son derece uzmanlaşmış zırhın yanı sıra, plaka parçalarından yapılmış gerçek bir yapıcı olan zırh setleri de vardı. Herhangi bir turnuva veya savaş zırhını, hatta tören zırhını oluşturmak için kullanılabilir.
Turnuvaların ortaya çıkışından bu yana, sıradan zırhı turnuva ve tören zırhı olarak kullanmak alışılmış bir şeydi; tek fark, zarif pelerini saymazsak, turnuva için ek zincir postanın giyilmesiydi.

14. yüzyılda beşik siperliklerinin yaygınlaşmasıyla birlikte saksı miğferi yavaş yavaş savaşta kullanılmayı bıraktı, turnuvalarda takılmaya devam etti ve 14. yüzyılın sonuna gelindiğinde tamamen turnuva kaskına dönüştü. Zırhın yayılmasıyla birlikte pot miğferi, cuirass'a vidalanmış "Kurbağa Kafası" olarak adlandırılan şeye dönüştü.

“Kurbağa Kafası” nın ortaya çıkışı, daha önce bir at dövüşü sırasında başlarını eğerlerse, çenelerini göğsüne bastırırlarsa, daha sonra kurbağa kafasında cuirass'a vidalanmışlarsa, doğruldukları gerçeğine yol açtı. mızrak yanlışlıkla görsel yarığa bile çarpmadı. Zırhına vidalanmamış bir miğferde, dörtnala giderken kafaya bir mızrakla vurulmak, boynunuzun kırılma riskiyle doluydu.

Binicilik mızrak düelloları (shtehtsoig) için zırhın ağırlığı 85 kg'a kadardı. Yalnızca binicinin başını ve gövdesini kaplıyordu ama kalınlığı bir santimetreden fazlaydı. Yerden bir ata binemediği için onu yerden yükseltilmiş bir kütüğün veya özel bir "kaldırma" cihazının üzerine yerleştirerek şövalyeyi giydirdiler. Turnuva mızrağı çok ağırdı ve eli ve göğsün sağ tarafını korumak için sapında güçlü bir çelik daire vardı. Onu tutmak ve hedefe yönlendirmek için bir kanca ve kavrama sistemi kullanıldı. Turnuvanın atı ayrıca kalın, yumuşak astarlı özel bir zırhla giydirildi. Şövalye, arka kulp kısmı çelik çubuklarla desteklenen ve ön kulp kısmı çelikle bağlanmış ve o kadar geniş ve aşağı doğru uzatılmış ki mideyi, kalçaları ve bacakları güvenilir bir şekilde koruyan devasa bir eyerde oturuyordu. Binicinin ve atın tüm kıyafetleri en zengin hanedan elbiselerle, pelerinlerle, battaniyelerle kaplandı, kasklara hanedan figürler takıldı, mızraklar bayraklar, kurdeleler veya eşarplarla süslendi.
Mızrağın darbesi kurallara göre yukarı ve öne doğru açılı olduğundan bacaklara ya kasten ya da kaza sonucu vurulabilirdi. Bu nedenle, ağırlığı hafifletmek için bacaklar ya hiç korunmadı ya da korumaları uyluk korumalarıyla sınırlıydı, bunun yerine bazen bir zırha veya plaka eteğe bağlanan bacak korumaları vardı.

Yürüyen bir turnuva için zırh

Başlangıçta, cinsel organların güvenilir bir şekilde korunması için çanlı çok uzun bir plaka etekle ayırt ediliyordu. Ancak daha sonra zırh sanatının gelişmesiyle birlikte, uzun plaka eteği olmasa bile güvenilir koruma sağlayan seçenekler ortaya çıktı. Bir diğer Karakteristik özellik Omuzlarda, kask üzerindeki darbenin darbesinin başa değil, şokları önlemek için omuzlara aktarıldığı, destekli bir kask vardı.

Üstelik topuz gibi künt silahlarla yapılan dövüşler için (yani silahın ucunun kazara göze çarpma tehlikesi olmadığında), vizör yerine kalın çubuklardan yapılmış büyük bir kafes kullanıldı, bu da iyi bir etki sağladı. görüş.

Parmakları korumak için genellikle parmaklara gelen darbelere iyi dayanabilen plaka eldivenler kullanıldı. İlginç olan, omuzlara oturan miğferin, eldivenlerin ve uzun plaka eteğin bu zırhı genel hatlarıyla göğse benzer hale getirmesidir.

Greenwich zırhı

İngiltere'nin Greenwich şehrinde üretilen ve oraya Alman silah ustaları tarafından getirilen 16. yüzyıl zırhı.
Greenwich atölyeleri 1525 yılında Henry VIII tarafından kuruldu ve tam adı İngilizce idi. “Kraliyet “Almain” Cephanelikleri” (kelimenin tam anlamıyla “Kraliyet “Alman” Cephanelikleri”, Fransızca Almain - Almanya'nın Fransızca adı). “Alman” zırhının üretimi için atölyeler kurulduğundan, üretime Alman silah ustaları başkanlık ediyordu. Prodüksiyonu yöneten ilk İngiliz, 1607'de William Pickering'di.

Henry VIII'e göre zırhın Almanları yeniden üretmesi gerekiyordu, ancak yine de hem Alman hem de İtalyan özelliklerini taşıyorlardı ve bu nedenle Greenwich Zırhı, Alman ustalar tarafından yapılmış olmasına rağmen (İngiliz çırakların katılımıyla) araştırmacılar tarafından ayırt ediliyor. ayrı bir “İngilizce” stiline.
Greenwich Armor'daki çeşitli tarzlardan ödünç alma şekli aşağıdaki gibidir:
Zırh (hem şekil hem de tasarım dahil) İtalyan tarzındadır.
Kask (yaklaşık 1610'dan önce) Alman tarzındadır ve "Burgonya" boğazlıdır.
Kalça korumaları ve bacak korumaları Güney Almanya ve Nürnberg tarzındadır.
Omuz koruması - İtalyan tarzı.
Diğer detayların uygulanması Augsburg tarzındadır.

Landsknecht zırhı

Landsknechts tarafından giyilen eksik zırh, zırhın konfigürasyonu ve fiyatı Landsknecht'in rütbesine ve maaşına bağlıydı. Tipik bir Landsknecht'in zırhı, bacaklar için tek korumayı sağlayan kolye ve bacak koruyuculu bir zırhtan oluşuyordu. Basitleştirilmiş bir tasarıma sahip plaka destekleri genellikle zırhın bir parçasıydı. Kolyeye dirseğe kadar uzanan omuz yastıkları iliştirilmişti. Landsknecht'in başı bir burguignot miğferiyle korunuyordu.

Reitar zırhı

Ucuz zırhlı süvari ve pahalı Landsknecht zırhıyla aynı tasarıma sahipti. 16. yüzyılda artık "landsnechtler için", "cuirassierler için", "reiterler için" vb. özel bir zırh tasarımı yoktu. O zamanlar yalnızca en yüksek aristokrasi ve Fransız kralının jandarmaları tarafından giyilen tam şövalye zırhı ve reitar dahil herkes tarafından giyilen tamamlanmamış zırh vardı. Zırh ve silahlar masrafları kendisine ait olmak üzere satın alınıyordu ve bu nedenle Landsknecht ile cuirassier zırhı arasındaki fark kimin ne tür bir zırha gücü yettiğinden kaynaklanıyordu. Alışılmış topraklar genellikle açık bir kask, omuz yastıklı ve bacak koruyuculu bir zırhla sınırlıydı. Bir cuirassier, kural olarak, bir asilzade, kendisine vizörlü kapalı bir kask (armé veya ağır burgignot), bir cuirass, tam el koruması, dizlikli uzun bacak koruyucuları ve çelik plakalarla güçlendirilmiş bir çift güçlü iyi çizme satın alabilir. - Tipik Landsknecht ve Reitar zırhları arasındaki fark da buydu.

Landsknecht ile cuirassier zırhı arasındaki benzerlik, asilzadenin yoksullaşması ve Landsknecht'in "çifte" maaş alması durumunda ortaya çıktı. Reitar bu bakımdan bir piyadeden çok daha iyi durumdaydı, ancak ana silahı - tekerlekli tabancalar - çok pahalı olduğundan (karşılaştırma için: piyadelerde yalnızca subaylar tabanca alabiliyordu), zırhtan tasarruf etmek zorundaydı, çünkü cuirassiers , bir reitar için iyi, pahalı tabancalara ve ucuz zırhlara sahip olmak, bunun tersi yerine tercih edilirdi.
Tipik Reitar zırhı, parçalı bacak korumaları (genellikle diz boyu), plaka kol koruması, plaka kolye ve kask içeren bir zırhtan oluşuyordu. Plaka el koruması, cüzdanın durumuna göre tam olabileceği gibi dirseklere kadar parçalı omuz pedleri ve yine dirseklere kadar plaka eldivenlerle sınırlı da olabilir. Uzlaşma versiyonu, dirsek pedleriyle tamamlanan aynı dirsek uzunluğundaki omuz pedleri ve plaka eldivenlerden oluşuyordu. Dirsek pedlerine ek olarak, eğer varsa genellikle uyluk pedlerine bağlanan diz pedleri de olabilir. Kaska gelince, ilk başta “saldırı kaskı” (Almanca: Sturmhaube) adı verilen vizörlü ve yanak yastıklı burgignot popülerdi. Genellikle yüz açıktı, ancak istenirse, fon izin verilirse, yüzü bir vizör gibi kaplayan, ancak yukarıdan aşağıya değil aşağıdan yukarıya doğru katlanan çene korumalı bir seçenek satın alınabilir.

Kaskın tamamen zırhlı versiyonu - arme - Reitar arasında gözle görülür bir popülerliğe sahip değildi. Daha sonra (Almanca: Sturmhaube), ateş etmek için daha uygun olduğu için yerini reiterlere ve arkebüsçülere moriona ve ardından shishak'a (kapelina) bıraktı. Reitar eyerde oturduğundan ve kural olarak savaşta inmediğinden, kasık eyer ve at tarafından iyice kaplandı, bu da kod parçasını neredeyse gereksiz hale getirdi. Bununla birlikte, onu törensel amaçlarla giymek için güçlü bir istek varsa ve sahibinin erkekliğini vurgulamak için genellikle garip derecede büyük bir şekil verilmişse, ek olarak satın alınabilirdi.
Zırhın siyah rengine gelince, bu renk sadece “Kara Atlılar” arasında bulunmuyordu; estetik ve psikolojik nedenlerin yanı sıra, pratik nedenler. Bir yandan, kişisel bir hizmetçisi olmayan sıradan bir paralı asker, zırhın durumunu kendisi izliyordu ve bu nedenle, paslanmaya daha az duyarlı olduğu için yağlı boya ile boyanmış zırh, boyasız zırha tercih ediliyordu ve diğer yandan, Zırhı yapan demirciler, ucuz zırhtaki mevcut kusurları gizlemek için genellikle boyayı kendileri kullandılar. Kural olarak, pahalı zırh cilalandı ve ona siyah bir renk verilmesi gerekiyorsa boyanmadı, maviye boyandı, bu da zırhı pasın etkilerinden daha iyi korudu.
Ucuz zırh genellikle yaklaşık 12 kg ağırlığındaydı, pahalı kurşun geçirmez zırh ise griydi. Karşılaştırma için 16. yüzyılın tamamı 30-35 kg ağırlığında olabilir: Aynı 16. yüzyılın başındaki zırh yaklaşık 20-25 kg ağırlığındaydı ve tüm vücudu kaplıyordu.

Hussar zırhı

Kanatlı hafif süvarilerin zırhı, uzun omuz pedleri ve arkaya tutturulmuş kanatları olan parçalı bir zırh, destekler ve şişhak tipi bir miğferden (kapalin) oluşur. Esas olarak 17. yüzyılda kullanıldı.
16. yüzyılın başlarındaki Polonya-Litvanya Topluluğu'nun ilk süvarileri metal zırhlara sahip değildi, yalnızca kapitone kaftanlar giyiyordu. Kısa süre sonra Macarlardan ödünç alınan zincir postaları ve şapelleri oldu. 16. yüzyılın sonunda Stefan Batory ile birlikte her şey değişti. Bunlar zırhlı süvari tarzı süvarilerdi. Zırhlarının üzerine sıklıkla çeşitli hayvanların derilerini giyerlerdi ve ayrıca eyerin yanına veya arkasına, hatta kalkanın üzerine taktıkları kanatlar da giyerlerdi. Ancak zırhın kendisi kural olarak Batı Avrupa'dan ithal edildi. Zırh, klasik görünümünü ancak 17. yüzyılın ortalarında - Vladislav IV döneminde - elde etti. Ancak ateşli silahlar gelişti ve bu nedenle metal zırhlı süvariler önemini yitirdi. 18. yüzyılda süvariler yavaş yavaş tören ordusuna dönüştü. Ve son olarak, 1776'da süvarilerin görevleri mızraklı askerlere devredildi ve bununla birlikte zırh artık kullanılmadı.

Zırh 2 ila 3,5 mm kalınlığında dövülmüştü ve birçok türdeki bıçaklı silaha karşı iyi koruma sağlıyordu. Ağırlık 15 kg'dan fazla değildi. Cuirass bir sırtlık ve bir göğüs plakasından, bir yakadan (kolye) oluşuyordu ve omuz pedleri cuirass'a deri kayışlar veya çelik halkalarla bağlanmıştı. Önkolları ve dirsekleri korumak için korseler takıldı, bu nedenle hareketlilik yüksekti. Zırhın tüm unsurları genellikle bakır veya pirinçle süslenebilirdi. Son işlemin kalitesi zırhın fiyatına bağlıydı. Örneğin, Polonya-Litvanya Topluluğu'ndaki yaygın uygulamaya göre, zengin bir hussar tarafından fakir bir hussar için satın alınan zırh, genellikle yalnızca uzaktan etkileyici görünen kaba bir yüzeye sahipti. Usta kaptanın zırhı (genellikle şu veya bu kodaman gibi davranan) inceliği ve lüks görünümüyle öne çıkıyordu.
Klasik hafif süvari zırhı, kolları bilekten dirseğe kadar koruyan desteklere sahipti ve daha önceleri, fiyata bağlı olarak, bazen plaka eldivenlerle giyilen zincir zırh kollarıyla sınırlı olabiliyordu. Zırhları (ve sıklıkla savaş atı da) bir yoldaşa ait olan (ve zengin bir soylu olduğundan, bir hafif süvari bölüğünde genellikle bu tür soyluların üçte ikisinden fazlası vardı) yoksul soyluların bacaklarının korunmasına gelince. hussar, masrafları kendisine ait olmak üzere donatılmış birkaç savaşçıyı yanında getirmek zorunda kaldı ve doğal olarak serfleri değil, sadece yoksul soyluları getirdi), bacaklar için ayrı bir koruma yoktu. Ancak daha fakir süvarilerin zırhına sahip olanlar genellikle daha zırhlı tarzda plaka bacak korumasına sahipti - parçalı bacak korumalarından dizliklerle biten. İlk versiyonda, uylukların üst kısmı hem bir zırhın altına giyilen zincir postayla hem de zincir posta ve kasktan oluşan zırhla zincir postayla kaplanabiliyordu, ayrıca zincir postayla giyilen bir zincir posta etek kısmı da olabilirdi cuirass'a ek olarak eller.

Başlangıçta, 16. yüzyılda kanat, ilk başta üzerine tüyler çizilerek basitçe boyanan yamuk bir kalkandı ve daha sonra onu gerçek tüylerle süslemeye başladılar. Süvarilerin Stefan Batory tarafından reformu sırasında, kraliyet kararnamesi ile kalkanların yerini bir zırhlı aldı. Ancak yine de kanat kaybolmadı, elinde kalkan gibi tutulan tüylü tahta bir şeride dönüştü.
16. yüzyılın sonuna gelindiğinde (yani "atlıkarınca"dan on buçuk yıldan fazla bir süre önce), kanat eyerin sol tarafına takılmaya başladı ve kısa süre sonra sağa bağlı ikinci bir kanat ortaya çıktı. . Ve 1635'e gelindiğinde her iki kanat da eyere bağlı kalarak arkadan sürünüyordu. Görgü tanıklarının ifadesine göre, uzun süren savaş nedeniyle yalnızca her onuncu hafif süvariden birinin zırh giydiği "kanlı sel" yıllarında, kanatlar da nadir hale geldi. Uzun süren savaşın sona ermesinden sonra, ekonomi iyileşmeye başladığında, hetman ve ardından kral John III Sobieski, tüm süvarileri yeniden zırhla giydirmek için her türlü çabayı gösterdi, aynı zamanda kanatları takmak için bir moda ortaya çıktı. eyere, ama zırha. Bununla birlikte, Litvanyalı süvariler (ve Litvanya ve Polonya, Polonya-Litvanya Topluluğu'nu oluşturan tek bir devlet oluşturuyordu) o zaman bile kanatlarını zırha değil eyere takmaya devam ettiler.

Tüyler - kartal, şahin, turna veya devekuşu veya tüy yerine pirinç plakalar - 110 ila 170 cm uzunluğunda ahşap bir çerçeveye veya metal bir tüpe tutturuldu.
Farklı kanat teorilerine göre, aşağıdaki işlevler atfedilir:
-Kazaklar, Türkler ve Tatarlar tarafından aktif olarak kullanılan kementten korunma.
-soğuk silahlardan gelen darbelere karşı ek sırt koruması.
-Sürüş sırasında kanatlar düşman atlarını korkutabilecek bir ses çıkarıyordu.
- Seleden düşme durumunda zemine gelen darbe emildi.
Bu kanatlar, zırhın arkasına braketlerle tutturuldu veya kemerler üzerinde tutuldu ve gerekirse hızla çözüldü. Ama yine de bazı dezavantajları vardı. Bu, her şeyden önce sürücünün hareketini zorlaştıran aerodinamik direnç ve ek kütledir. Sırtınızda bir şey taşımak da imkansızdı. Ayrıca iki kanatlı değil tek kanatlı seçenekler de mevcuttu. Bu, verimliliği önemli ölçüde azalttı ve daha kötü görünüyordu, ancak ağırlığı ve maliyeti azalttı. Kanatlar arkaya değil eyere de takılabilir. Bu, sürücünün hareket kabiliyetini önemli ölçüde artırdı; bu durumda bunların çıkarılmasına gerek kalmadı. Ancak aynı zamanda attan düşerken artık kendilerini koruyamıyorlardı. Ayrıca kanatlar sadece doğal renkte değil, farklı renklerde de boyanabilir. Kanatların en yaygın kullanımı Polonyalılar arasındaydı. Bunların yanı sıra kanatlar bazı Sırp, Macar ve Türk süvarileri tarafından da kullanıldı.
Shishak veya kapelina (Polonya kapalin), bazı versiyonlarında maske veya yarım maskeye benzer boyutta, vizörü, kulakları, arka plakası ve büyütülmüş burunluğu olan yarım küre şeklinde bir kasktır.

Üzerine bir siperliğin perçinlendiği, parçalı bir arka plakanın takıldığı, kulakların deri kayışlarla tutturulduğu ve burun parçasının tepeden geçerek hareket edebildiği iki kaynaklı plakadan yapılmıştı. Bu tür kask, Macaristan'dan Polonya'ya, doğudaki shishak'lar temelinde ortaya çıkan Rus erikhonka'nın bir modifikasyonu olarak geldi. Polonya kaskının üst kısmı, koruyucu işlevi olan bir sivri veya yüksek bir tepe ile süslenmiştir. Daha sonra Polonya'dan bu tür kask Avrupa'ya geldi, Fransa'da “Capeline” (Fransızca), Almanya'da ise “Pappenheimer” (Almanca: Pappenheimer-Helm) adıyla yayıldı ve daha sonra buna dayanarak başka popüler kasklar geliştirildi. Ancak birçoğu hala "shishak" harfinin çevirisini koruyordu. Bu nedenle hussarlar sadece Polonya yapımı miğferler değil, aynı zamanda Alman ve Türk miğferleri de dahil olmak üzere ele geçirilmiş miğferler takıyordu.