الكلمات كنوع من الأدب: الأنواع الغنائية. "الموضوعات الأبدية" للكلمات

الكلمات هي واحدة من الأنواع الأدبية الرئيسية الثلاثة (جنبًا إلى جنب مع الملحمة والدراما) ، وموضوعها هو العالم الداخلي، الشاعر الخاص "أنا". على عكس الملحمة ، غالبًا ما تكون كلمات الأغاني بلا حبكة (ليست مليئة بالأحداث) ، على عكس الدراما ، فهي ذاتية. في كلمات الأغنية ، أي ظاهرة وحدث في الحياة يمكن أن يؤثر العالم الروحييتم إنتاج الشخص في شكل تجربة ذاتية مباشرة ، أي مظهر فردي كلي لشخصية الشاعر ، حالة معينة من شخصيته.

يكتسب "التعبير عن الذات" ("الكشف عن الذات") للشاعر ، دون أن يفقد فرديته وسيرته الذاتية ، في القصائد الغنائية معنى عالميًا بسبب حجم شخصية المؤلف وعمقها ؛ هذا النوع من الأدب له حق الوصول إلى كل امتلاء التعبير عن مشاكل الوجود الأكثر تعقيدًا. قصيدة A. S. بوشكين "... مرة أخرى زرت ..." لا تقتصر على وصف الطبيعة الريفية. وهو يقوم على فكرة فنية معممة ، وفكر فلسفي عميق حول عملية تجديد الحياة المستمرة ، حيث يأتي الجديد ليحل محل الراحل ، ويستمر في ذلك.

في كل مرة تطور الصيغ الشعرية الخاصة بها ، تخلق ظروف اجتماعية وتاريخية محددة أشكالها الخاصة للتعبير عن الصورة الغنائية ، ومن أجل قراءة صحيحة تاريخيًا للعمل الغنائي ، فإن معرفة حقبة معينة وهويتها الثقافية والتاريخية ضرورية.

أشكال التعبير عن الخبرات ، تختلف أفكار الموضوع الغنائي. يمكن أن يكون حوارًا فرديًا داخليًا ، أو انعكاسًا وحيدًا مع الذات ("أتذكر لحظة رائعة ..." بقلم أ.س.بوشكين ، "حول الشجاعة ، عن المآثر ، عن المجد ..." بقلم أ. بلوك) ؛ مونولوج نيابة عن الشخصية التي تم إدخالها في النص ("Borodino" بواسطة M. Yu. Lermontov) ؛ يناشد ل شخص معين(بأنماط مختلفة) ، مما يسمح لك بتكوين انطباع بوجود استجابة مباشرة لبعض ظاهرة الحياة (" صباح الشتاء"إيه. إس. بوشكين ،" محاكمة "ف. في. ماياكوفسكي) ؛ نداء إلى الطبيعة ، مما يساعد على الكشف عن وحدة العالم الروحي للبطل الغنائي وعالم الطبيعة (أغنية To the Sea بقلم A. S. .

في الأعمال الغنائية ، التي تقوم على صراعات حادة ، يعبر الشاعر عن نفسه في نزاع عاطفي مع الوقت والأصدقاء والأعداء ، مع نفسه ("الشاعر والمواطن" بقلم ن. أ. نيكراسوف). من وجهة نظر الموضوع ، يمكن أن تكون كلمات الأغاني مدنية ، وفلسفية ، وحب ، ومناظر طبيعية ، وما إلى ذلك. بالنسبة للجزء الأكبر ، تكون الأعمال الغنائية متعددة الظلام ، ويمكن أن تنعكس الدوافع المختلفة في تجربة واحدة للشاعر: الحب ، الصداقة ، المشاعر الوطنية ، إلخ ("في ذكرى Dobrolyubov" بقلم N.A Nekrasov ، "رسالة إلى امرأة" بقلم S.A Yesenin ، "Bribed" بقلم R. I. Rozhdestvensky).

هناك أنواع مختلفة من الأعمال الغنائية. الشكل السائد للشعر الغنائي في القرنين التاسع عشر والعشرين هو قصيدة: عمل مكتوب في بيت شعر ، بحجم صغير ، مقارنة بقصيدة ، مما يجعل من الممكن تجسيد الحياة الداخلية للروح في شكلها المتغير. ومظاهر متعددة الجوانب (أحيانًا في الأدب توجد أعمال صغيرة ذات طبيعة غنائية في النثر تستخدم وسائل التعبير المتأصلة في الخطاب الشعري: "قصائد في النثر" بقلم آي إس تورجينيف).

رسالة - نوع غنائي في شكل شعري في شكل خطاب أو نداء لشخص معين أو مجموعة من الأشخاص ذوي الطبيعة الودية أو المحبة أو المدح أو الساخرة ("To Chaadaev" ، "Message to Siberia" بقلم A. S. رسالة إلى الأم "بقلم س. أ يسينين).

رثاء - قصيدة ذات محتوى حزين ، والتي تعبر عن دوافع التجارب الشخصية: الوحدة ، وخيبة الأمل ، والمعاناة ، وهشاشة الوجود الأرضي ("اعتراف" بقلم إي.أ. مرثية "إن إيه نيكراسوفا ،" أنا لست نادما ، لا أتصل ، أنا لا أبكي ... "إس إيه يسينين).

السونيتة هي قصيدة من 14 سطراً ، تتكون من رباعيتين وخطين من الدرجة الثالثة. كل مقطع هو نوع من الخطوة في تطوير فكر ديالكتيكي واحد ("إلى الشاعر" ، "مادونا" بواسطة A. S. أخماتوفا ، إن.

القصيدة القصيرة هي قصيدة قصيرة تسخر بشكل ضار من شخص أو ظاهرة اجتماعية (قصائد كتبها أ.س.بوشكين ، إم يو. ليرمونتوف ، آي.

S. Solovyova ، D.D Minaeva). في الشعر السوفيتي ، تم تطوير نوع epigram بواسطة V. V.

الرومانسية هي قصيدة غنائية مخصصة للترتيب الموسيقي. ميزات النوع (بدون التقيد الصارم): التنغيم الشجاع ، البساطة النحوية ، اكتمال الجملة داخل مقطع (قصائد A. S. Pushkin ، M. Yu. Lermontov ، A.V Koltsov ، F. I. Tyutchev ، A. A. Fet ، N. ).

المرثية عبارة عن نقش على شاهد القبر (عادة في بيت شعر) ذو طبيعة جديرة بالثناء أو ساخرة أو ساخرة (مرثيات ر. بيرنز ترجمها س. يا مارشاك ، مرثيات أ. ب. سوماروكوف ، إن إف شيربينا).

ستانزاس - قصيدة رثائية صغيرة في عدد قليل من المقاطع ، غالبًا ما تكون تأملية (انعكاس متعمق) أكثر من محتوى الحب. سمات النوع غير محددة. على سبيل المثال ، "هل أتجول على طول الشوارع الصاخبة ..." ، "ستانس" ("على أمل المجد والخير ...") بواسطة أ.س.بوشكين ، "ستانس" ("انظر إلى مدى هدوء عيناي .. . ") M. Yu. Lermontov ،" Stans "(" أعرف الكثير عن موهبتي ") S. A. Yesenin وآخرون.

المدونة هي قصيدة غنائية في شكل سردي أو حواري ، تصور المشاهد الريفية اليومية على خلفية الطبيعة (eclogues بواسطة A.P.Sumarokov ، V. I. Panaev).

مادريجال هي قصيدة مجاملة صغيرة ، غالبًا ما تحتوي على محتوى غنائي حب (موجود في N.M Karamzin ، K.N Batyushkov ، A. S. Pushkin ، M. Yu. Lermontov).

كل عمل غنائي ، فريد دائمًا ، يحمل نظرة عالمية شاملة للشاعر ، لا يُنظر إليه على حدة ، ولكن في سياق عمل الفنان بأكمله.

يمكن تحليل العمل الغنائي إما بشكل كلي - في وحدة الشكل والمحتوى - مع ملاحظة حركة تجربة المؤلف ، والأفكار الغنائية للشاعر من بداية القصيدة إلى نهايتها ، أو الجمع بين عدد من الأعمال بشكل موضوعي ، مع التركيز على الأفكار الأساسية والخبرات التي تم الكشف عنها فيها (A. S. Pushkin ، موضوع الشاعر والشعر في أعمال M. Yu. Lermontov ، N.A Nekrasov ، V. V. Mayakovsky ، صورة الوطن الأم في أعمال S. A. Yesenin).

من الضروري التخلي عن تحليل القصيدة في أجزاء ومن الأسئلة المزعومة المتعلقة بالمحتوى. من المستحيل أيضًا اختزال العمل في قائمة رسمية الوسائل المرئيةاللغة المأخوذة من سياقها.

من الضروري الدخول في النظام المعقد للربط بين جميع عناصر النص الشعري ، لمحاولة الكشف عن تجربة الشعور الأساسية التي تتخلل القصيدة ، لفهم وظائف الوسائل اللغوية ، والغنى الأيديولوجي والعاطفي للكلام الشعري.

حتى في.جي.بيلينسكي في مقالته "تقسيم الشعر إلى أجناس وأنواع" لاحظ أن العمل الغنائي "لا يمكن إعادة سرده أو تفسيره ، ولكن يمكن فقط جعله يشعر ، وبعد ذلك فقط بقراءته بالطريقة التي خرج بها من تحت. قلم الشاعر. عند إعادة سردها بالكلمات أو ترجمتها إلى نثر ، تتحول إلى يرقة قبيحة وميتة ، ترفرف منها للتو فراشة مشرقة بألوان قزحية.

كلمات غير موضوعية خيال، على عكس الملحمة والدراما. يتشارك الشاعر أفكاره ومشاعره مع القراء ، ويتحدث عن أفراحه وأحزانه ، ونعيمه وأحزانه التي سببتها أحداث معينة ، شخصية أو الحياة العامة. وفي الوقت نفسه ، لا يوجد نوع آخر من الأدب يثير مثل هذا الشعور المتبادل والتعاطف لدى القارئ - سواء في الأجيال المعاصرة أو في الأجيال اللاحقة.

إذا كان أساس تكوين عمل ملحمي أو درامي هو حبكة يمكن إعادة سردها "بكلماتك الخاصة" ، فلا يمكن إعادة سرد القصيدة الغنائية ، فكل شيء فيها "محتوى": تسلسل تصوير المشاعر والأفكار ، اختيار الكلمات وترتيبها ، وتكرار الكلمات ، والعبارات ، والتركيبات النحوية ، وأسلوب الكلام ، والتقسيم إلى مقاطع أو غيابها ، ونسبة تقسيم تدفق الكلام إلى الآيات والتعبير النحوي ، والحجم الشعري ، والأجهزة الصوتية ، وطرق القافية ، طبيعة القافية.

الوسيلة الرئيسية لخلق صورة غنائية هي اللغة ، الكلمة الشعرية. يوسع استخدام المجازات المختلفة في القصيدة (استعارة ، تجسيد ، synecdoche ، التوازي ، المبالغة ، النعت) معنى البيان الغنائي. للكلمة في الآية معان كثيرة.

في السياق الشعري ، تكتسب الكلمة ، إذا جاز التعبير ، ظلالًا دلالية وعاطفية إضافية. بفضل صلاته الداخلية (إيقاعي ، نحوي ، صوت ، نغمة) ، تصبح الكلمة في الكلام الشعري رحبة ومضغوطة وملونة عاطفياً ومعبرة قدر الإمكان. إنه يميل إلى التعميم والرمزية.

يتم اختيار الكلمة ، التي لها أهمية خاصة في الكشف عن المحتوى المجازي لقصيدة ما ، في نص شعري بطرق مختلفة (قلب ، نقل ، تكرارات ، جاذبية ، تباين). على سبيل المثال ، في قصيدة "أحببتك: لا يزال الحب ، ربما ..." من تأليف A. S.

تميل العديد من العبارات الغنائية إلى أن تكون قول مأثور ، مما يجعلها مجنحة مثل الأمثال. تصبح هذه العبارات الغنائية تمشي ، وحفظها ، واستخدامها فيما يتعلق بمزاج معين للفكر والحالة الذهنية للإنسان.

في الخطوط المجنحة في الشعر الروسي ، تتركز أكثر المشكلات الجدلية حدة في واقعنا في مراحل تاريخية مختلفة ، كما كانت. الخط المجنح هو أحد العناصر الأساسية للشعر الحقيقي. فيما يلي بعض الأمثلة: "نعم ، ما زالت هناك أشياء فقط!" (آي. أ. كريلوف. "سوان وبايك والسرطان") ؛ "استمع! كذب ، لكن اعرف المقياس "(A. S. Griboedov." Woe from Wit ") ؛ "إلى أين سنبحر؟" (A. S. Pushkin. "الخريف") ؛ "أنظر إلى المستقبل بخوف ، أنظر إلى الماضي بشوق ..." (إم يو. ليرمونتوف) ؛ "هنا يأتي السيد - السيد سيحكم علينا" (N. A. Nekrasov. "القرية المنسية") ؛ "لا يُمنح لنا التنبؤ بكيفية استجابة كلمتنا" (F. I. Tyutchev) ؛ "حتى تكون الكلمات ضيقة ، والأفكار فسيحة" (N. A. Nekrasov. "تقليد شيلر") ؛ والمعركة الأبدية! نحن نحلم فقط بالسلام "(A. A. Blok." في حقل Kulikovo ") ؛ "لا يمكنك رؤية الوجوه وجهًا لوجه. الأشياء العظيمة تُرى عن بعد "(S. A. Yesenin." Letter to a Woman ") ؛ "... ليس من أجل المجد ، من أجل الحياة على الأرض" (A. T. Tvardovsky. "Vasily Terkin").

مقدمة في الدراسات الأدبية (N.L. Vershinina ، E.V. Volkova ، AA Ilyushin وآخرون) / Ed. م. كروبشانوف. - م ، 2005

؟المقدمة
الغنائية هي كلمة جاءت إلينا من اللغة اليونانية. بالمعنى الكلاسيكي ، هذا هو أحد أنواع الأدب ، الذي يقوم على صورة الحياة الروحية للإنسان ، وعالم مشاعره وعواطفه ، وأفكاره وانعكاساته. يتضمن العمل الغنائي السرد الشعري الذي يعكس أفكار المؤلف حول مختلف الظواهر الطبيعية والحياة بشكل عام.

كان أحد مؤسسي النقد الأدبي الروسي في. جي. بيلينسكي. وعلى الرغم من أنه تم اتخاذ خطوات جادة حتى في العصور القديمة في تطوير مفهوم الجنس الأدبي (أرسطو) ، إلا أن بيلينسكي هو الذي يمتلك النظرية العلمية لثلاثة أجناس أدبية.
هناك ثلاثة أنواع من الروايات: الملحمية (من اليونانية. Epos ، السرد) ، الغنائية (كانت القيثارة آلة موسيقية ، مصحوبة بآيات مغنية) والدراما (من اليونانية. الدراما ، الحركة).
Epos هي قصة عن الأحداث ومصير الأبطال وأفعالهم ومغامراتهم وصورة الخارجما يحدث (حتى المشاعر تظهر من جانب مظاهرها الخارجية). يمكن للمؤلف أن يعبر مباشرة عن موقفه تجاه ما يحدث.
الدراما هي تصوير الأحداث والعلاقات بين الشخصيات على المسرح (طريقة خاصة لكتابة النص). يرد التعبير المباشر عن وجهة نظر المؤلف في النص في الملاحظات.
كلمات - تجربة الأحداث ؛ تصوير المشاعر ، العالم الداخلي ، الحالة العاطفية ؛ الشعور يصبح الحدث الرئيسي.
يتضمن كل نوع من أنواع الأدب بدوره عددًا من الأنواع.

النوع عبارة عن مجموعة مؤلفة تاريخيًا من الأعمال الموحدة السمات المشتركةالشكل والمضمون. تشمل هذه المجموعات الروايات والقصص والقصائد والمرثيات والقصص القصيرة والمسلسلات والكوميديا ​​وما إلى ذلك. في النقد الأدبي ، غالبًا ما يتم تقديم مفهوم النوع الأدبي ؛ هذا مفهوم أوسع من النوع. في هذه الحالة ، ستُعتبر الرواية نوعًا من الخيال ، وأنواعًا - أنواعًا مختلفة من الرواية ، على سبيل المثال ، رواية مغامرة ، بوليسية ، نفسية ، رواية مثل ، رواية بائسة ، إلخ.
أمثلة على العلاقات بين الجنس والأنواع في الأدب:
؟ الجنس: درامي ؛ النوع: كوميديا. النوع: سيت كوم.
؟ الجنس: ملحمة. النوع: قصة ؛ النوع: قصة خيالية ، إلخ.
الأنواع ، كونها تصنيفات تاريخية ، تظهر وتتطور ، وفي النهاية "تترك" من "الاحتياطي النشط" للفنانين ، اعتمادًا على الحقبة التاريخية: الشعراء الغنائيون القدامى لم يعرفوا السوناتة ؛ في عصرنا ، أصبحت قصيدة ولدت في العصور القديمة وشائعة في القرنين السابع عشر والثامن عشر نوعًا قديمًا ؛ أدت الرومانسية في القرن التاسع عشر إلى ظهور الأدب البوليسي ، وما إلى ذلك.

1. الأنواع الغنائية

حتى القرن التاسع عشر ، تم تقسيم الكلمات إلى: السوناتة ، المقتطفات ، الهجاء ، الإبيغرام ، والمرثية. دعونا نلقي نظرة فاحصة على كل نوع من أنواع الشعر هذه.

السونيتة هي أحد الأشكال الشعرية لعصر النهضة. نوع درامي يتحد فيه هيكله وتكوينه في المعنى ، مثل صراع الأضداد.

المقتطف هو جزء من عمل أو قصيدة غير مكتملة عمداً من محتوى فلسفي.

الهجاء ، كنوع أدبي ، هو عمل غنائي ملحمي مصمم للسخرية من أي ظاهرة للواقع ، أو الرذائل العامةفي جوهره ، هذا انتقاد شرير للحياة العامة.

قصيدة قصيدة هو عمل ساخر قصير. كان هذا النوع شائعًا بشكل خاص بين معاصري بوشكين ، عندما خدم الإبيغرام الشرير كسلاح للانتقام من المؤلف المنافس ، ثم أعاد ماياكوفسكي وجافت إحياء هذا النوع.

المرثية عبارة عن نقش على شاهد القبر مخصص للمتوفى ، وغالبًا ما يتم كتابة المرثية في شكل شعري.

حتى الآن ، هناك طرق أخرى لتصنيف أنواع كلمات الأغاني. وفقًا لموضوع القصائد ، يتم تمييز الأنواع الرئيسية للكلمات مثل: المناظر الطبيعية ، الحميمية ، الفلسفية.

تعكس كلمات المناظر الطبيعية في معظم الحالات موقف المؤلف نفسه من الطبيعة والعالم من حوله من خلال منظور مواقفه ومشاعره. بالنسبة إلى كلمات المناظر الطبيعية ، تعد اللغة التصويرية مهمة أكثر من جميع الأنواع الأخرى.

الكلمات الحميمية هي صورة للصداقة والحب ، وفي بعض الحالات ، الحياة الشخصية للمؤلف. هي تشبه كلمات الحب، وكقاعدة عامة ، تعتبر الأغاني الحميمة "استمرارًا" لمن يحبون.

تبحث الكلمات الفلسفية في أسئلة عالمية حول معنى الحياة والإنسانية. استمرارها وتنوعاتها هي "كلمات مدنية" و "كلمات دينية". إذا نظرت الكلمات الفلسفية في الموضوعات الأبدية لمعنى الحياة ، الخير والشر ، والنظام العالمي والغرض من إقامتنا على الأرض ، فإن "المدنية" قريبة من المشاكل الاجتماعية - للتاريخ والسياسة ، فهي تصف (بالتأكيد بلغة شعرية!) تطلعاتنا الجماعية ، حب الوطن ، محاربة الشر في المجتمع.

موضوع "كلمات دينية" هو فهم إيمان المرء ، حياة الكنيسة ، العلاقات مع الله ، الفضائل الدينية والخطايا ، التوبة.

سنناقش الآن ميزات كتابة الشعر لكل نوع من هذه الأنواع من النوع الغنائي.
الغنائي هو نوع من الأدب يتم فيه إيلاء اهتمام المؤلف لصورة العالم الداخلي والمشاعر والخبرات. الحدث في كلمات الأغاني مهم فقط بقدر ما يثير استجابة عاطفية في روح الفنان. إنها التجربة التي أصبحت الحدث الرئيسي في كلمات الأغاني. نشأت الكلمات كنوع من الأدب في العصور القديمة. كلمة "غنائي" من أصل يوناني ، ولكن ليس لها ترجمة مباشرة. في اليونان القديمةتم تنفيذ الأعمال الشعرية التي تصور العالم الداخلي للمشاعر والتجارب بمصاحبة قيثارة ، وهكذا ظهرت كلمة "غنائي".

الشخصية الأكثر أهمية في كلمات الأغاني هي البطل الغنائي: إنه عالمه الداخلي الذي يظهر في العمل الغنائي ، نيابة عنه يتحدث الفنان الغنائي للقارئ ، ويتم تصوير العالم الخارجي في سياق الانطباعات التي يقوم بها. يصنع على البطل الغنائي. من المهم جدًا عدم الخلط بين البطل الغنائي والبطل الملحمي. أعاد بوشكين إنتاج العالم الداخلي لـ Eugene Onegin بتفصيل كبير ، لكن هذا بطل ملحمي ، مشارك في الأحداث الرئيسية للرواية. البطل الغنائي لرواية بوشكين هو الراوي ، الشخص الذي يعرف Onegin ويحكي قصته ، ويختبره بعمق. يصبح Onegin مرة واحدة فقط بطلاً غنائيًا في الرواية - عندما يكتب رسالة إلى Tatyana ، تمامًا كما تصبح بطلة غنائية عندما تكتب رسالة إلى Onegin.
من خلال إنشاء صورة لبطل غنائي ، يمكن للشاعر أن يجعله شخصيًا قريبًا جدًا من نفسه (قصائد ليرمونتوف ، فيت ، نيكراسوف ، ماياكوفسكي ، تسفيتيفا ، أخماتوفا ، إلخ). لكن في بعض الأحيان يبدو الشاعر وكأنه "يختبئ" وراء قناع بطل غنائي ، بعيدًا تمامًا عن شخصية الشاعر نفسه ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، جعل A. Blok أوفيليا بطلة غنائية (قصيدتان تدعى "The Song of Ophelia") أو ممثل الشارع Harlequin ("كنت أرتدي خرقًا ملونة ...") ، M. Tsvetaeva - Hamlet (" في الجزء السفلي هي ، حيث الطمي ... ") ، ف. برايسوف - كليوباترا (" كليوباترا ") ، س. يسينين - فتى فلاح من أغنية شعبية أو حكاية خرافية (" ذهبت الأم إلى ثوب السباحة عبر الغابة ... "). لذلك من الأفضل معرفة القراءة والكتابة ، عند مناقشة عمل غنائي ، للتحدث عن التعبير فيه عن مشاعر ليس المؤلف ، بل البطل الغنائي.
مثل أنواع الأدب الأخرى ، يشمل الشعر عددًا من الأنواع. نشأ بعضها في العصور القديمة ، والبعض الآخر - في العصور الوسطى ، والبعض الآخر - مؤخرًا ، منذ قرن ونصف إلى قرنين من الزمان ، أو حتى في القرن الماضي.
الأنواع الغنائية:

قصيدة (أغنية يونانية) - قصيدة احتفالية ضخمة تمجد حدثًا عظيمًا أو شخصًا عظيمًا ؛ التمييز بين القصائد الروحية (ترتيبات المزامير) ، والأخلاق ، والفلسفية ، والساخرة ، والرسائل القصيدة ، وما إلى ذلك. تتكون القصيدة من ثلاثة أجزاء: يجب أن يكون لها موضوع مذكور في بداية العمل ؛ تطوير الموضوع والحجج ، كقاعدة عامة ، استعاري (الجزء الثاني) ؛ الجزء النهائي ، التعليمي (الإرشادي). ترتبط عينات من القصائد القديمة بأسماء هوراس وبندار ؛ وصلت القصيدة إلى روسيا في القرن الثامن عشر ، قصائد إم. لومونوسوف ("في يوم اعتلاء العرش الروسي للإمبراطورة إليسافيتا بتروفنا") ، ف. تريدياكوفسكي ، أ. سوماروكوف ، ج. ، "الله") ، أ. Radischev ("الحرية"). أشاد قصيدة A. بوشكين ("الحرية"). بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، فقدت القصيدة أهميتها وانتقلت تدريجياً إلى فئة الأنواع القديمة.
ترنيمة - قصيدة من المحتوى المديح. جاء أيضًا من الشعر القديم ، ولكن إذا كانت الترانيم في العصور القديمة تُؤلف تكريماً للآلهة والأبطال ، فقد كُتبت في وقت لاحق تراتيل تكريماً للمناسبات الاحتفالية والاحتفالات ، وليس فقط للدولة ، ولكن أيضًا ذات الطبيعة الشخصية (أ. بوشكين. "الولائم الطلاب").
إليجي (Phrygian "ريد فلوت") هو نوع من كلمات الأغاني المخصصة للتأمل. نشأت في الشعر القديم. في الأصل كان يسمى بكاء الموتى. استندت المرثاة إلى نموذج حياة الإغريق القدماء ، والذي كان قائمًا على انسجام العالم والتناسب وتوازن الكينونة ، غير مكتمل بدون حزن وتأمل ، وقد انتقلت هذه الفئات إلى المرثية الحديثة. يمكن أن تجسد المرثية أفكارًا تؤكد الحياة وخيبة الأمل. استمر شعر القرن التاسع عشر في تطوير المرثية في شكلها "النقي" ؛ في الشعر الغنائي للقرن العشرين ، وجدت المرثية بالأحرى تقليدًا من النوع ، كمزاج خاص. في الشعر الحديث ، المرثاة هي قصيدة بلا حبكة ذات طبيعة تأملية وفلسفية ومناظر طبيعية.

أ.بلوك "من رثاء الخريف":

Epigram ("نقش" يوناني) - قصيدة صغيرة ذات محتوى ساخر. في البداية ، في العصور القديمة ، كانت النقوش على الأدوات المنزلية وشواهد القبور والتماثيل تسمى epigrams. في وقت لاحق ، تغير محتوى epigrams.
أمثلة على epigrams:

يوري أوليشا:

ساشا بلاك:

الرسالة ، أو الرسالة - قصيدة ، يمكن تعريف محتواها على أنه "حرف في بيت شعر." جاء هذا النوع أيضًا من كلمات قديمة.
أ. بوشكين. بوششين ("صديقي الأول ، صديقي الذي لا يقدر بثمن ...")
في ماياكوفسكي. "سيرجي يسينين" ؛ "Lilichka! (بدلاً من الحرف)"
S. يسينين. "رسالة الأم"
م. تسفيتيفا. قصائد لبلوك
السونيتة هي نوع شعري لما يسمى بالشكل الجامد: قصيدة تتكون من 14 سطراً ، منظمة بطريقة خاصة في مقطوعات ، مع مبادئ صارمة للقافية والقوانين الأسلوبية. هناك عدة أنواع من السوناتة في الشكل:
؟ الإيطالية: تتكون من رباعيتين (رباعيات) ، حيث تكون قافية الخطوط وفقًا لمخطط ABAB أو ABBA ، واثنان من ثلاثة آيات (tercetes) مع CDС DСD أو CDE CDE ؛
؟ اللغة الإنجليزية: تتكون من ثلاث رباعيات و زوج واحد ؛ مخطط القافية العام - ABAB CDCD EFEF GG ؛
؟ في بعض الأحيان يتم تمييز الفرنسية: مقطع مشابه للإيطالية ، ولكن في tercetes يوجد مخطط قافية مختلف: CCD EED أو CCD EDE ؛ كان له تأثير كبير على تطوير النوع التالي من السوناتة -
؟ الروسية: تم إنشاؤها بواسطة Anton Delvig: المقطع الموسيقي مشابه أيضًا للإيطالية ، لكن مخطط القافية في tercetes هو CDD CCD.
يخضع محتوى السوناتة أيضًا لقوانين خاصة: كل مقطع هو خطوة في تطوير فكرة عامة واحدة (أطروحة ، موقف) ، وبالتالي فإن السوناتة لا تنتمي إلى أنواع الشعر الغنائي الضيق بقدر ما تنتمي إلى الأنواع الشعرية الفكرية.
وُلد هذا النوع الغنائي في إيطاليا في القرن الثالث عشر. ابتكرها المحامي جاكوبو دا لينتيني. بعد مائة عام ظهرت روائع السوناتة بترارك. جاءت السوناتة إلى روسيا في القرن الثامن عشر ؛ بعد ذلك بقليل ، حصل على تطور جاد في أعمال أنطون ديلفيج وإيفان كوزلوف وألكسندر بوشكين. أظهر الشعراء اهتماما خاصا بالسونيتة " العصر الفضي": K. Balmont ، V. Bryusov ، I. Annensky ، V. Ivanov ، I. Bunin ، N. Gumilyov ، A. Blok ، O. Mandelstam ...
في فن التأليف ، تعتبر السوناتة من أصعب الأنواع. في القرنين الماضيين ، نادرًا ما التزم الشعراء بأي قافية صارمة ، وغالبًا ما كانوا يقدمون مزيجًا من المخططات المختلفة.
يفرض هذا المحتوى ميزات لغة السوناتة:
؟ يجب أن تكون المفردات والنغمات سامية ؛
؟ القوافي - دقيقة ، وإن أمكن ، غير عادية ، نادرة ؛
؟ يجب عدم تكرار الكلمات المهمة بنفس المعنى ، وما إلى ذلك.
صعوبة خاصة - وبالتالي ذروة التقنية الشعرية - هي إكليل من السوناتات: دورة من 15 قصيدة ، السطر الأول لكل منها هو آخر سطر من القصيدة السابقة ، وآخر سطر من القصيدة الرابعة عشر هو السطر الأول من الأول. تتكون السوناتة الخامسة عشرة من الأسطر الأولى من جميع السوناتات الأربعة عشر في الدورة. في كلمات الأغاني الروسية أصبحت مشهورةأكاليل من السوناتات بواسطة ف. إيفانوف ، إم. فولوشين ، ك. بالمونت.
في النقد الأدبي في المدرسة ، يسمى هذا النوع من الكلمات قصيدة غنائية. لا يوجد مثل هذا النوع في النقد الأدبي الكلاسيكي. تم إدخاله في المناهج المدرسية لتبسيط النظام المعقد للأنواع الغنائية إلى حد ما: إذا كان لا يمكن تمييز سمات النوع الساطع للعمل ولم تكن القصيدة بالمعنى الدقيق للكلمة قصيدة أو ترنيمة أو مرثية ، أو السونيتة ، وما إلى ذلك ، سيتم تعريفها على أنها قصيدة غنائية. في هذه الحالة ، يجب الانتباه إلى السمات الفردية للقصيدة: تفاصيل الشكل والموضوع وصورة البطل الغنائي والمزاج وما إلى ذلك. وبالتالي ، يجب الإشارة إلى قصائد ماياكوفسكي ، تسفيتيفا ، بلوك ، وغيرهم على أنها قصائد غنائية (بالمعنى المدرسي). تندرج جميع قصائد القرن العشرين تقريبًا تحت هذا التعريف ، ما لم يحدد المؤلفون على وجه التحديد نوع الأعمال.
الهجاء (لاتيني "خليط ، كل أنواع الأشياء") - كنوع شعري: عمل محتواه استنكار - للظواهر الاجتماعية ، الرذائل البشريةأو الأفراد - عن طريق السخرية. الهجاء في العصور القديمة في الأدب الروماني (هجاء جوفينال ومارتيال ، إلخ). تلقى هذا النوع تطورًا جديدًا في أدب الكلاسيكية. يتميز محتوى الهجاء بالتنغيم الساخر ، والاستعاري ، واللغة الأيزوبية ، وغالبًا ما يتم استخدام تقنية "التحدث بالأسماء". في الأدب الروسي ، عمل A. Kantemir و K. Batyushkov (القرنان الثامن عشر والتاسع عشر) في النوع الهجائي ، في القرن العشرين ، اشتهر ساشا تشيرني وآخرون بكونهم مؤلفي الهجاء. العديد من قصائد في. يمكن أيضًا أن يطلق عليها هجاء ("ست راهبات" ، "أسود وأبيض" ، "ناطحة سحاب في القسم" ، إلخ.).
القصة - قصيدة حبكة ملحمية غنائية رائعة ، ساخرة ، تاريخية ، رائعة ، أسطورية ، روح الدعابة ، إلخ. حرف. نشأت القصيدة في العصور القديمة (يُفترض أنها في أوائل العصور الوسطى
إلخ.................

كان أحد مؤسسي النقد الأدبي الروسي في. جي. بيلينسكي. وعلى الرغم من الخطوات الجادة التي اتخذت في العصور القديمة في تطوير مفهوم الجنس الأدبي (أرسطو) ، فإن بيلينسكي هو الذي يمتلك النظرية القائمة على أساس علمي لثلاثة أجناس أدبية ، والتي يمكنك التعرف عليها بالتفصيل من خلال قراءة مقال بيلنسكي "تقسيم الشعر في الأجناس والأنواع ".

هناك ثلاثة أنواع من الروايات: مَلحمي(من اليونانية. Epos ، السرد) ، غنائي(كانت القيثارة آلة موسيقية ، مصحوبة بترديد الآيات) و دراماتيكي(من الدراما اليونانية ، عمل).

عند تقديم موضوع معين للقارئ (بمعنى موضوع المحادثة) ، يختار المؤلف مناهج مختلفة له:

النهج الأول: يمكن تفصيله أقولحول الموضوع ، والأحداث المرتبطة به ، وظروف وجود هذا الموضوع ، وما إلى ذلك ؛ في الوقت نفسه ، سيكون موقع المؤلف منفصلًا إلى حد ما ، وسيعمل المؤلف كنوع من المؤرخ أو الراوي أو يختار أحد الشخصيات ليكون الراوي ؛ الشيء الرئيسي في مثل هذا العمل سيكون بالضبط القصة ، السردحول الموضوع ، سيكون النوع الرائد من الخطاب هو السرد بالضبط ؛ يسمى هذا النوع من الأدب الملحمي.

المقاربة الثانية: لا يمكنك التحدث كثيرًا عن الأحداث ، بل عن الأحداث انطباع، التي تم إنتاجها على المؤلف ، حول هؤلاء مشاعرالتي أطلقوا عليها. صورة العالم الداخلي ، الخبرات ، الانطباعاتوسيشير إلى النوع الغنائي للأدب ؛ بالضبط خبرةيصبح الحدث الرئيسي للكلمات ؛

النهج الثالث: يمكنك تصويرموضوعات في العمل ، اعرضله على خشبة المسرح تقدم للقارئ والمشاهد محاطًا بظواهر أخرى ؛ هذا النوع من الأدب درامي. في الدراما نفسها ، سيكون صوت المؤلف هو الأقل احتمالًا للصوت - في الملاحظات ، أي تفسيرات المؤلف للعمل والنسخ المتماثلة للشخصيات.

انظر إلى الجدول التالي وحاول حفظ محتوياته:

أنواع الخيال

EPOS	دراما	كلمات الاغنية
(اليونانية - السرد) قصةحول الأحداث ومصير الأبطال وأفعالهم ومغامراتهم وصورة الجانب الخارجي لما يحدث (حتى المشاعر تظهر من جانب مظاهرها الخارجية). يمكن للمؤلف أن يعبر مباشرة عن موقفه تجاه ما يحدث.	(اليونانية - عمل) صورةالأحداث والعلاقات بين الشخصيات على المسرح(طريقة خاصة لكتابة النص). يرد التعبير المباشر عن وجهة نظر المؤلف في النص في الملاحظات.	(من اسم الآلة الموسيقية) خبرةأحداث؛ تصوير المشاعر ، العالم الداخلي ، الحالة العاطفية ؛ الشعور يصبح الحدث الرئيسي.

يتضمن كل نوع من أنواع الأدب بدوره عددًا من الأنواع.

النوع- هذه مجموعة أعمال راسخة تاريخياً ، توحدها السمات المشتركة للمحتوى والشكل. تشمل هذه المجموعات الروايات والقصص والقصائد والمرثيات والقصص القصيرة والمسلسلات والكوميديا ​​وما إلى ذلك. في النقد الأدبي ، غالبًا ما يتم تقديم مفهوم النوع الأدبي ؛ هذا مفهوم أوسع من النوع. في هذه الحالة ، ستُعتبر الرواية نوعًا من الخيال ، وأنواعًا - أنواعًا مختلفة من الرواية ، على سبيل المثال ، رواية مغامرة ، بوليسية ، نفسية ، رواية مثل ، رواية بائسة ، إلخ.

أمثلة على العلاقات بين الجنس والأنواع في الأدب:

• الجنس: درامي ؛ النوع: كوميديا. النوع: سيت كوم.
• الجنس: ملحمة. النوع: قصة ؛ النوع: قصة خيالية ، إلخ.

الأنواع ، كونها تصنيفات تاريخية ، تظهر وتتطور ، وفي النهاية "تترك" من "الاحتياطي النشط" للفنانين ، اعتمادًا على الحقبة التاريخية: الشعراء الغنائيون القدامى لم يعرفوا السوناتة ؛ في عصرنا ، أصبحت قصيدة ولدت في العصور القديمة وشائعة في القرنين السابع عشر والثامن عشر نوعًا قديمًا ؛ أدت الرومانسية في القرن التاسع عشر إلى ظهور الأدب البوليسي ، وما إلى ذلك.

ضع في اعتبارك الجدول التالي ، الذي يسرد الأنواع والأنواع المتعلقة بأنواع فن الكلمات المختلفة:

أجناس وأنواع وأنواع الخيال

EPOS		دراما		كلمات الاغنية
قوم	المؤلفون	قوم	المؤلفون	قوم	المؤلفون
خرافة قصيدة (epos): بطولي ستروجوفوينسكايا خلاب- أسطوري تاريخي... قصة بيلينا فكر عنوان تفسيري التقليد أغنية موعظة الأنواع الصغيرة: الأمثال اقوال الألغاز أغاني الأطفال...	رواية ملحمية: تاريخي. جميل مغامر نفسي R.- مثل طوباوية اجتماعي... الأنواع الصغيرة: حكاية قصة نوفيلا خرافة موعظة أغنية أشعل. قصة...	اللعبة طقوس الدراما الشعبية رايك مشهد المهد...	مأساة كوميديا: أحكام الشخصيات، أقنعة ... دراما: فلسفي اجتماعي تاريخي فلسفي اجتماعي. فودفيل هزل تراجيفارس...	أغنية	أوه نعم ترنيمة مرثاة السوناتة رسالة هائج رومانسي روندو إبيغرام...

يبرز النقد الأدبي الحديث أيضًا الرابع، نوع أدبي مجاور ، يجمع بين سمات الأجناس الملحمية والغنائية: ملحمة غنائيةالذي تشير إليه قصيدة. في الواقع ، من خلال سرد قصة للقارئ ، تتجلى القصيدة على أنها ملحمة. تكشف للقارئ عمق المشاعر ، العالم الداخلي للشخص الذي يروي هذه القصة ، تتجلى القصيدة على أنها قصيدة غنائية.

كلماتيسمى نوعًا من الأدب يتم فيه توجيه انتباه المؤلف إلى صورة العالم الداخلي والمشاعر والخبرات. الحدث في كلمات الأغاني مهم فقط بقدر ما يثير استجابة عاطفية في روح الفنان. إنها التجربة التي أصبحت الحدث الرئيسي في كلمات الأغاني. نشأت الكلمات كنوع من الأدب في العصور القديمة. كلمة "غنائي" من أصل يوناني ، ولكن ليس لها ترجمة مباشرة. في اليونان القديمة ، تم تنفيذ الأعمال الشعرية التي تصور العالم الداخلي للمشاعر والتجارب بمرافقة قيثارة ، وهكذا ظهرت كلمة "غنائي".

أهم شخصية في كلمات الأغاني بطل غنائي: هو عالمه الداخلي الذي يظهر في العمل الغنائي ، نيابة عنه يتحدث الفنان الغنائي للقارئ ، ويتم تصوير العالم الخارجي في سياق الانطباعات التي يتركها على البطل الغنائي. ملحوظة!لا تخلط بين البطل الغنائي والملحمي. أعاد بوشكين إنتاج العالم الداخلي لـ Eugene Onegin بتفصيل كبير ، لكن هذا بطل ملحمي ، مشارك في الأحداث الرئيسية للرواية. البطل الغنائي لرواية بوشكين هو الراوي ، الشخص الذي يعرف Onegin ويحكي قصته ، ويختبره بعمق. يصبح Onegin مرة واحدة فقط بطلاً غنائيًا في الرواية - عندما يكتب رسالة إلى Tatyana ، تمامًا كما تصبح بطلة غنائية عندما تكتب رسالة إلى Onegin.

من خلال إنشاء صورة لبطل غنائي ، يمكن للشاعر أن يجعله شخصيًا قريبًا جدًا من نفسه (قصائد ليرمونتوف ، فيت ، نيكراسوف ، ماياكوفسكي ، تسفيتيفا ، أخماتوفا ، إلخ). لكن في بعض الأحيان يبدو الشاعر وكأنه "يختبئ" وراء قناع بطل غنائي ، بعيدًا تمامًا عن شخصية الشاعر نفسه ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، جعل A. Blok أوفيليا بطلة غنائية (قصيدتان تدعى "The Song of Ophelia") أو ممثل الشارع Harlequin ("كنت أرتدي خرقًا ملونة ...") ، M. Tsvetaeva - Hamlet (" في الجزء السفلي هي ، حيث الطمي ... ") ، ف. برايسوف - كليوباترا (" كليوباترا ") ، س. يسينين - فتى فلاح من أغنية شعبية أو حكاية خرافية (" ذهبت الأم إلى ثوب السباحة عبر الغابة ... "). لذلك من الأفضل معرفة القراءة والكتابة ، عند مناقشة عمل غنائي ، للتحدث عن التعبير فيه عن مشاعر ليس المؤلف ، بل البطل الغنائي.

مثل أنواع الأدب الأخرى ، يشمل الشعر عددًا من الأنواع. نشأ بعضها في العصور القديمة ، والبعض الآخر - في العصور الوسطى ، والبعض الآخر - مؤخرًا ، منذ قرن ونصف إلى قرنين من الزمان ، أو حتى في القرن الماضي.

اقرأ عن البعض الأنواع الغنائية:
أوه نعم("أغنية" يونانية) - قصيدة احتفالية ضخمة تمجد حدثًا عظيمًا أو شخصًا عظيمًا ؛ التمييز بين القصائد الروحية (ترتيبات المزامير) ، والأخلاق ، والفلسفية ، والساخرة ، والرسائل القصيدة ، وما إلى ذلك. تتكون القصيدة من ثلاثة أجزاء: يجب أن يكون لها موضوع مذكور في بداية العمل ؛ تطوير الموضوع والحجج ، كقاعدة عامة ، استعاري (الجزء الثاني) ؛ الجزء النهائي ، التعليمي (الإرشادي). ترتبط عينات من القصائد القديمة بأسماء هوراس وبندار ؛ وصلت القصيدة إلى روسيا في القرن الثامن عشر ، قصائد إم. لومونوسوف ("في يوم اعتلاء العرش الروسي للإمبراطورة إليسافيتا بتروفنا") ، ف. تريدياكوفسكي ، أ. سوماروكوف ، ج. ، "الله") ، أ. Radischev ("الحرية"). أشاد قصيدة A. بوشكين ("الحرية"). بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، فقدت القصيدة أهميتها وانتقلت تدريجياً إلى فئة الأنواع القديمة.

ترنيمة- قصيدة مدح المحتوى ؛ جاء أيضًا من الشعر القديم ، ولكن إذا كانت الترانيم في العصور القديمة تُؤلف تكريماً للآلهة والأبطال ، فقد كُتبت في وقت لاحق تراتيل تكريماً للمناسبات الاحتفالية والاحتفالات ، وليس فقط للدولة ، ولكن أيضًا ذات الطبيعة الشخصية (أ. بوشكين. "الولائم الطلاب").

مرثاة(Phrygian "reed flute") - نوع من الكلمات مخصص للتأمل. نشأت في الشعر القديم. في الأصل كان يسمى بكاء الموتى. استندت المرثاة إلى نموذج حياة الإغريق القدماء ، والذي كان قائمًا على انسجام العالم والتناسب وتوازن الكينونة ، غير مكتمل بدون حزن وتأمل ، وقد انتقلت هذه الفئات إلى المرثية الحديثة. يمكن أن تجسد المرثية أفكارًا تؤكد الحياة وخيبة الأمل. استمر شعر القرن التاسع عشر في تطوير المرثية في شكلها "النقي" ؛ في الشعر الغنائي للقرن العشرين ، وجدت المرثية بالأحرى تقليدًا من النوع ، كمزاج خاص. في الشعر الحديث ، المرثاة هي قصيدة بلا حبكة ذات طبيعة تأملية وفلسفية ومناظر طبيعية.
أ. بوشكين. "الى البحر"
ن. نيكراسوف. "مرثاة"
أ. أخماتوفا. "مرثية مارس"

اقرأ قصيدة أ.بلوك "من مرثية الخريف":

إبيغرام("نقش" يوناني) - قصيدة صغيرة ذات محتوى ساخر. في البداية ، في العصور القديمة ، كانت النقوش على الأدوات المنزلية وشواهد القبور والتماثيل تسمى epigrams. في وقت لاحق ، تغير محتوى epigrams.
أمثلة على epigrams:

يوري أوليشا:

ساشا بلاك:

رسالة بولس الرسول، أو رسالة - قصيدة ، يمكن تعريف محتواها على أنه "حرف في بيت شعر." جاء هذا النوع أيضًا من كلمات قديمة.
أ. بوشكين. بوششين ("صديقي الأول ، صديقي الذي لا يقدر بثمن ...")
في ماياكوفسكي. "سيرجي يسينين" ؛ "Lilichka! (بدلاً من الحرف)"
S. يسينين. "رسالة الأم"
م. تسفيتيفا. قصائد لبلوك

السوناتة- هذا هو النوع الشعري لما يسمى بالشكل الجامد: قصيدة تتكون من 14 سطراً ، منظمة بطريقة خاصة في مقطوعات ، مع مبادئ صارمة للقافية والقوانين الأسلوبية. هناك عدة أنواع من السوناتة في الشكل:

• الإيطالية: تتكون من رباعيتين (رباعيات) ، حيث تكون قافية الخطوط وفقًا لمخطط ABAB أو ABBA ، واثنان من ثلاثة آيات (tercetes) مع CDС DСD أو CDE CDE ؛
• اللغة الإنجليزية: تتكون من ثلاث رباعيات و زوج واحد ؛ مخطط القافية العام - ABAB CDCD EFEF GG ؛
• في بعض الأحيان يتم تمييز الفرنسية: مقطع مشابه للإيطالية ، ولكن في tercetes يوجد مخطط قافية مختلف: CCD EED أو CCD EDE ؛ كان له تأثير كبير على تطوير النوع التالي من السوناتة -
• الروسية: تم إنشاؤها بواسطة Anton Delvig: المقطع الموسيقي مشابه أيضًا للإيطالية ، لكن مخطط القافية في tercetes هو CDD CCD.

وُلد هذا النوع الغنائي في إيطاليا في القرن الثالث عشر. ابتكرها المحامي جاكوبو دا لينتيني. بعد مائة عام ظهرت روائع السوناتة بترارك. جاءت السوناتة إلى روسيا في القرن الثامن عشر ؛ بعد ذلك بقليل ، حصل على تطور جاد في أعمال أنطون ديلفيج وإيفان كوزلوف وألكسندر بوشكين. أظهر شعراء "العصر الفضي" اهتمامًا خاصًا بالسونيتة: ك. بالمونت ، ف. برايسوف ، إ. أنينسكي ، ف. إيفانوف ، آي بونين ، إن. جوميلوف ، أ. بلوك ، أو. ماندلستام ...
في فن التأليف ، تعتبر السوناتة من أصعب الأنواع.
في القرنين الماضيين ، نادرًا ما التزم الشعراء بأي قافية صارمة ، وغالبًا ما كانوا يقدمون مزيجًا من المخططات المختلفة.

هذا المحتوى يملي مميزات لغة السونيت:
• يجب أن تكون المفردات والنغمات سامية ؛
• القوافي - دقيقة ، وإن أمكن ، غير عادية ، نادرة ؛
• يجب عدم تكرار الكلمات المهمة بنفس المعنى ، وما إلى ذلك.

صعوبة خاصة - وبالتالي ذروة التقنية الشعرية - هي إكليل السوناتات: دورة من 15 قصيدة ، السطر الأول لكل منها هو السطر الأخير من السطر السابق ، والسطر الأخير من القصيدة الرابعة عشر هو السطر الأول من الأول. تتكون السوناتة الخامسة عشرة من الأسطر الأولى من جميع السوناتات الأربعة عشر في الدورة. في كلمات الأغاني الروسية ، أصبحت أكاليل الزهور التي كتبها ف.إيفانوف ، إم. فولوشين ، ك. بالمونت أشهرها.

اقرأ "Sonnet" لـ A. Pushkin وانظر كيف يتم تحليل شكل السوناتة:

نص	مقطع	قافية	المحتوى (الموضوع)
1 شديد دانتي لم يحتقر السونيتة ؛ 2 سكب بترارك حرارة المحبة فيه. 3 خالق ماكبث 1 أحب لعبته. 4 ينوحون فكرة لبس كاميس 2.	الرباعية 1	لكن ب أ ب	تاريخ نوع السوناتة في الماضي ، موضوعات ومهام السوناتة الكلاسيكية
5 وفي يومنا هذا يأسر الشاعر. 6 وردزورث 3 اختاره كأداة ، 7 عندما تبتعد عن الضوء الباطل 8 من الطبيعة يرسم مثالاً.	الرباعية 2	أ ب أ في	معنى السوناتة في الشعر الأوروبي الحديث لبوشكين ، وتوسيع نطاق الموضوعات
9 تحت ظلال جبال توريدا البعيدة 10 المغني الليتواني 4 في حجمه ضيق 11 أنهيت أحلامي على الفور.	تيرسيت 1	ج ج ب	تطوير موضوع الرباعية 2
12 العذارى لم يعرفنه بيننا بعد. 13 كيف نسي دلفيج له 14 سداسي 5 نغمات مقدسة.	tercet 2	د ب د	معنى السوناتة في كلمات بوشكين الروسية الحديثة

في النقد الأدبي المدرسي ، يسمى هذا النوع من الكلمات قصيدة غنائية. لا يوجد مثل هذا النوع في النقد الأدبي الكلاسيكي. تم إدخاله في المناهج المدرسية لتبسيط النظام المعقد للأنواع الغنائية إلى حد ما: إذا كان لا يمكن تمييز سمات النوع الساطع للعمل ولم تكن القصيدة بالمعنى الدقيق للكلمة قصيدة أو ترنيمة أو مرثية ، أو السونيتة ، وما إلى ذلك ، سيتم تعريفها على أنها قصيدة غنائية. في هذه الحالة ، يجب الانتباه إلى السمات الفردية للقصيدة: تفاصيل الشكل والموضوع وصورة البطل الغنائي والمزاج وما إلى ذلك. وبالتالي ، يجب الإشارة إلى قصائد ماياكوفسكي ، تسفيتيفا ، بلوك ، وغيرهم على أنها قصائد غنائية (بالمعنى المدرسي). تندرج جميع قصائد القرن العشرين تقريبًا تحت هذا التعريف ، ما لم يحدد المؤلفون على وجه التحديد نوع الأعمال.

هجاء(lat. "خليط ، كل أنواع الأشياء") - كنوع شعري: عمل ، محتواه هو استنكار - للظواهر الاجتماعية ، أو الرذائل البشرية أو الأفراد - عن طريق السخرية. الهجاء في العصور القديمة في الأدب الروماني (هجاء جوفينال ومارتيال ، إلخ). تلقى هذا النوع تطورًا جديدًا في أدب الكلاسيكية. يتميز محتوى الهجاء بالتنغيم الساخر ، والاستعاري ، واللغة الأيزوبية ، وغالبًا ما يتم استخدام تقنية "التحدث بالأسماء". في الأدب الروسي ، عمل A. Kantemir و K. Batyushkov (القرنان الثامن عشر والتاسع عشر) في النوع الهجائي ، في القرن العشرين ، اشتهر ساشا تشيرني وآخرون بكونهم مؤلفي الهجاء. العديد من قصائد في. يمكن أيضًا أن يطلق عليها هجاء ("ست راهبات" ، "أسود وأبيض" ، "ناطحة سحاب في القسم" ، إلخ.).

أغنية- قصيدة مؤامرة غنائية ملحمية رائعة ، ساخرة ، تاريخية ، رائعة ، أسطورية ، روح الدعابة ، إلخ. حرف. نشأت القصيدة في العصور القديمة (يُفترض أنها في أوائل العصور الوسطى) كنوع من الرقص الشعبي والأغنية ، وهذا يحدد سمات النوع: الإيقاع الصارم ، والمؤامرة (في القصص القديمة ، قيل للأبطال والآلهة) ، ووجود التكرار ( تم تكرار سطور كاملة أو كلمات فردية كمقطع مستقل) ، يسمى امتنع. في القرن الثامن عشر ، أصبحت القصة من أكثر الأنواع الشعرية المحبوبة في الأدب الرومانسي. تم إنشاء القصص بواسطة F. Schiller ("Cup" ، "Glove") ، I. Goethe ("Forest King") ، V. Zhukovsky ("Lyudmila" ، "Svetlana") ، A. Pushkin ("Anchar" ، "Groom ") ، M. Lermontov (" Borodino "،" Three Palms ") ؛ في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، أعيد إحياء القصيدة مرة أخرى وأصبحت مشهورة جدًا ، خاصة في العصر الثوري ، خلال فترة الرومانسية الثورية. من بين شعراء القرن العشرين ، كتب أ. بلوك ("الحب" ("الملكة عاشت على جبل عال ...") ، ن. ("The Gray-eyed King") ، M. Svetlov ("Grenada") ، إلخ.

ملحوظة! يمكن أن يجمع العمل ميزات بعض الأنواع: رسالة بعناصر مرثية (أ. بوشكين ، "ك *** (" أتذكر لحظة رائعة ... ") ، قصيدة غنائية ذات محتوى رثائي (أ. . "الوطن") ، رسالة قصيدة ، وما إلى ذلك. د.

1. مؤلف ماكبث هو ويليام شكسبير (مأساة ماكبث).
2. الشاعر البرتغالي لويس دي كامويس (1524-1580).
3. وردزورث - الشاعر الرومانسي الإنجليزي ويليام وردزورث (1770-1850).
4. المغني الليتواني - الشاعر الرومانسي البولندي آدم ميكيفيتش (1798-1855).
5. انظر الموضوع رقم 12.

يجب عليك قراءة تلك الأعمال الفنية التي يمكن النظر إليها في إطار هذا الموضوع ، وهي:

• جوكوفسكي. قصائد: "سفيتلانا" ؛ "بحر"؛ "اخر النهار"؛ "لا يوصف"
• أ.س.بوشكين. قصائد: "القرية" ، "الشياطين" ، "المساء الشتوي" ، "بوششين" ("صديقي الأول ، صديقي الذي لا يقدر بثمن ..." ، "طريق الشتاء" ، "إلى شاداييف" ، "في أعماق خامات سيبيريا. .. "،" Anchar "،" سلسلة التلال المتطايرة من السحب تضعف ... "،" Prisoner "،" محادثة بائع كتب مع شاعر "،" Poet and the Goom "،" Autumn "،" .. . مرة أخرى زرت ... "،" هل أتجول في الشوارع الصاخبة ... "،" هدية عبثية ، هدية عرضية ... "،" 19 أكتوبر "(1825) ،" على تلال جورجيا "،" أحببتك ... "،" إلى *** "(" أتذكر لحظة رائعة ... ") ،" مادونا "،" صدى "،" نبي "،" إلى الشاعر "،" إلى البحر "،" من بيندمونتي "(" أنا لا أقدر بثمن بخس الحقوق رفيعة المستوى ... ") ،" لقد نصبت لنفسي نصبًا تذكاريًا ... "
• إم يو ليرمونتوف. قصائد: "موت شاعر" ، "شاعر" ، "كم مرة ، وسط حشد متنوع ..." ، "دوما" ، "مملة وحزينة ..." ، "صلاة" ("أنا أم يا الله ، الآن بصلاة ... ") ،" افترقنا ، لكن صورتك ... "،" لن أتواضع أمامك ... "،" الوطن الأم "،" الوداع ، روسيا غير المغسولة ... " ، "عندما يكون الحقل المصفر قلقًا ..." ، "لا ، أنا لست بايرون ، أنا مختلف ..." ، "ورقة الشجر" ، "ثلاث أشجار نخيل" ، "من تحت النصف البارد الغامض- قناع ... "،" الفارس الأسير "،" الجار "،" العهد "،" الغيوم "،" كليف "،" بورودينو "،" الغيوم السماوية ، الصفحات الأبدية ... "،" السجين "،" النبي "،" أخرج وحدي على الطريق ... "
• N.A. نيكراسوف. قصائد: "لا أحب سخريةكم ..." ، "فارس ساعة" ، "سأموت قريبًا ..." ، "نبي" ، "شاعر ومواطن" ، "ترويكا" ، "مرثية" ، " زينة "(" ما زلت لك الحق في الحياة ... ") ؛ آيات أخرى من اختيارك
• FI Tyutchev. قصائد: "أمسية الخريف" ، "Silentium" ، "ليس ما تعتقده ، الطبيعة ..." ، "الأرض ما زالت حزينة ..." ، "ما مدى روعتك ، يا بحر الليل ..." ، "أنا التقيت بك ... "،" أيًا كانت الحياة تعلمنا ... "،" نافورة "،" هذه القرى الفقيرة ... "،" دموع الناس ، يا دموع بشرية ... "،" لا يمكنك فهم روسيا بعقلك ... "، "أتذكر الوقت الذهبي ..." ، "ما الذي تتحدث عنه عويل ، رياح ليلية؟" ، "تحولت الظلال الرمادية الرمادية ..." ، "ما مدى روعة الحديقة الخضراء الداكنة التي تنام ..." ؛ آيات أخرى من اختيارك
• أ. فت. قصائد: "جئت إليكم مع تحياتي ..." ، "ما زالت ليلة مايو ..." ، "همس ، تنفس خجول ..." ، "هذا الصباح ، هذا الفرح ..." ، "مقبرة سيفاستوبول الريفية "،" سحابة متموجة ... "،" تعلم أن لديهم - عند البلوط ، في البتولا ... "،" للشعراء "،" الخريف "،" يا لها من ليلة ، ما مدى نقاء الهواء .. . "،" Village "،" Swallows "،" On the railway "،" Fantasy "،" أضاء الليل كانت الحديقة مليئة بالقمر ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• آي إيه بونين. قصائد: "النحلة الأخيرة" ، "المساء" ، "الطفولة" ، "الجو بارد والجبن ..." ، "الزهور والنحل والعشب ..." ، "الكلمة" ، "الفارس في مفترق الطرق "،" الطائر له عش ... "،" الشفق "
• أ.بلوك. قصائد: "أنا أدخل المعابد المظلمة ..." ، "غريب" ، "سولفيج" ، "أنت مثل صدى ترنيمة منسية ..." ، "القلب الدنيوي يتجمد مرة أخرى ..." ، "أوه ، الربيع بلا نهاية وبدون حافة ... "،" حول الشجاعة ، حول المآثر ، حول المجد ... "،" على السكة الحديدية "، دورات" في حقل كوليكوفو "و" كارمن "،" روس "،" رودينا "،" روسيا "،" صباح في الكرملين "،" أوه ، أريد أن أعيش بجنون ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• AA أخماتوفا. قصائد: "أغنية الاجتماع الأخير"،" كما تعلم ، أنا أعاني في الأسر ... "،" هناك أيام قبل الربيع ... "،" الخريف البكاء ، مثل الأرملة ... "،" تعلمت أن أعيش ببساطة وحكمة .. . "،" Native land "؛ لماذا odic rati ..." ، "أنا لست مع أولئك الذين تركوا الأرض ..." ، "الشجاعة" ؛ آيات أخرى من اختيارك
• S.A. Yesenin. قصائد: "غوي لك يا عزيزتي روسيا ..." ، "لا تجول ، لا تسحق في شجيرات القرمزي ..." ، "أنا لست نادما ، لا أتصل ، أنا لا أبكي ..." ، "نحن الآن نترك شيئًا فشيئًا ..." ، "رسالة الأم" ، "ثني البستان الذهبي ..." ، "غادرت الوطن الأم... "،" كلب كاتشالوف "،" روسيا السوفيتية "،" غنى الدراجون المهرة ... "،" ضوء القمر السائل غير المريح ... "،" التغذية نائمة. عزيزي عادي ... "،" وداعا ، يا صديقي ، وداعا ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• في في ماياكوفسكي. قصائد: "هل يمكنك؟" ، "استمع!" ، "نيت!" ، "إليك!" ، "كمان وقليل من التوتر" ، "قتل الألمان والأمسية على يد الألمان" ، "بيع الهدايا" ، "جيد الموقف من الخيول "،" مسيرة اليسار "،" حول القمامة "،" سيرجي يسينين "،" الذكرى السنوية "،" رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا "؛ آيات أخرى من اختيارك
• 10-15 قصيدة لكل منها (من اختيارك): M. Tsvetaeva ، B. Pasternak ، N. Gumilyov.
• أ. تفاردوفسكي. قصائد: "لقد قُتلت بالقرب من رزيف ..." ، "أعلم ، ليس ذنبي ..." ، "بيت القصيد في وصية واحدة ..." ، "في ذكرى الأم" ، "إلى إهانات مريرة لشخصي ... "؛ آيات أخرى من اختيارك
• أنا برودسكي. قصائد: "دخلت بدلاً من وحش بري ..." ، "رسائل إلى صديق روماني" ، "إلى أورانيا" ، "ستانس" ، "ستركب في الظلام ..." ، "عن موت جوكوف" "،" من أي مكان مع الحب ... "،" ملاحظات من السرخس "

حاول أن تقرأ كل الأعمال الأدبية التي ورد ذكرها في العمل في كتاب ، وليس في شكل إلكتروني!
عند الانتهاء من مهام العمل 7 ، انتبه بشكل خاص للمواد النظرية ، لأن القيام بمهام هذا العمل عن طريق الحدس يعني أن تحكم على نفسك بالخطأ.
لا تنس أن تضع مخططًا متريًا لكل مقطع شعري تم تحليله ، والتحقق منه عدة مرات.
مفتاح النجاح في القيام بذلك عمل شاق- الاهتمام والدقة.

المؤلفات الموصى بها للعمل 7:

• كفياتكوفسكي آي. القاموس الشعري. - م ، 1966.
• القاموس الموسوعي الأدبي. - م ، 1987.
• النقد الأدبي: مواد مرجعية. - م ، 1988.
• لوتمان يو. تحليل النص الشعري. - لام: التربية ، 1972.
• جاسباروف م. الآية الروسية الحديثة. المقاييس والإيقاع. - م: نوكا ، 1974.
• جيرمونسكي ف. نظرية الشعر. - لام: نوكا ، 1975.
• التركيب الشعري للكلمات الروسية. جلس. - لام: نوكا ، 1973.
• سكريبوف جي. حول شعرية الروسية. مساعدة الطلاب. - م: التنوير ، 1979.
• قاموس المصطلحات الأدبية. - م ، 1974.
• قاموس موسوعي لناقد أدبي شاب. - م ، 1987.

لايكينا إليزابيث

الكلمات هي نوع الأدب الذي يشكل العالم الروحي ، ويؤثر بمهارة وعميقة على الشخص. ريكا هو نوع من الأدب الذي يشكل العالم الروحي ، ويؤثر بمهارة وعميقة على الشخص.

تحميل:

معاينة:

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب Google (حساب) وقم بتسجيل الدخول: https://accounts.google.com

شرح الشرائح:

العمل البحثي كلمات وأنواعها أنجزتها طالبة الصف الثامن "ب" Laikina إليزافيتا المحاضر Tkachenko l.s.

كلمات الأغاني وأنواعها الأغاني هي نوع الأدب الذي يشكل العالم الروحي ، ويؤثر بمهارة وعميقة على الشخص. عند دراسة الكلمات ، يتم الجمع بين المبادئ المنطقية والعاطفية. لدراسة الكلمات ، من الضروري معرفة الصورة الفنية ، أكثر ما يميز الكلمات - البطل الغنائي.

الصورة الغنائية هي صورة للتجربة ، انعكاس مباشر للأفكار والمشاعر. في كلمات الأغاني ، تصبح التجربة موضوعًا مستقلًا للملاحظة. في كلمات الأغاني ، يتم التعبير عن شعور الشاعر بشكل مباشر ومباشر. الصورة الفنية في الكلمات ، تمامًا مثل الصورة في الملحمة والدراما ، لها طابع تقني معمم. تلعب شخصية الشاعر دورًا كبيرًا في الكلمات ، أكبر بكثير مما كانت عليه في الدراما وحتى في الملحمة. "القصيدة الغنائية تعبر عن الشعور المباشر الذي تثيره في الشاعر ظاهرة معروفة من الطبيعة أو الحياة. الشيء الرئيسي هنا ليس في الشعور نفسه ، وليس في الإدراك السلبي ، ولكن في رد الفعل الداخلي للانطباع الذي يتم تلقيه من الخارج.

يعتبر تصور العمل الغنائي عملية إبداعية معقدة. لا يُنظر إلى أي نوع من أنواع الإبداع الأدبي على أنه على وجه التحديد ، بشكل فردي ، مثل كلمات الأغاني ، لأن الكلمات هي النوع الأكثر ذاتية من الإبداع. من سمات قوة تأثير كلمات الأغاني أنها تعبر دائمًا عن شعور وتجربة حية مباشرة. الأعمال الغنائية متعددة الظلام ، حيث يمكن أن تنعكس الدوافع المختلفة في تجربة واحدة للشاعر: الحب ، والصداقة ، والمشاعر المدنية. الصورة الفنية لأي عمل ، بما في ذلك العمل الغنائي ، تعمم ظواهر الحياة من خلال تجربة شخصية فردية ، وتعبر عن الأفكار والمشاعر. موضوع الكلمات الأدبية هو الأكثر تنوعًا. يمكن أن تسبب المشاعر الشعرية ظواهر مختلفة من الحياة المحيطة ، والذكريات ، والأحلام ، والأشياء ، والتأملات. على الرغم من صعوبة تقسيم القصائد حسب الترتيب ، يمكن تمييز الأنواع في كلمات الأغاني.

أنواع الكلمات الفلسفية (تأملي). الفلسفة هي حب الحكمة. تأملات حول الحياة والموت ، ومصير الإنسان ، ومعنى الحياة ، وعن الخير والشر ، والخلود ، والسلام والحرب ، وعن الإبداع ، وعن الأثر الذي يتركه الإنسان على الأرض - يفكر الشخص كثيرًا ، و تسبب هذه الانعكاسات بعض المشاعر التي يعبر عنها الشاعر وأفكاره في قصيدة. على سبيل المثال ، قصيدة بوشكين "طائر" في أرض أجنبية ، ألتزم مقدسًا بالعادات الأصلية في العصور القديمة: أطلق طائرًا في البرية في عطلة الربيع المشرقة. أصبحت متاحًا من أجل المواساة ؛ لماذا يجب أن أتذمر من الله ، عندما أستطيع منح الحرية لمخلوق واحد على الأقل!

مدني (سياسي). يرتبط الشخص بمشاعر ليس فقط مع الأحباء والأصدقاء والأعداء ، ولكنه أيضًا مواطن وعضو في المجتمع ووحدة من وحدات الدولة. تنعكس المواقف تجاه المجتمع والوطن والبلد والموقف من الأحداث السياسية في كلمات مدنية. قصيدة ن. نيكراسوف هو مثال حي للكلمات المدنية. البارحة ، الساعة السادسة صباحًا ، ذهبت إلى السنايا. وهناك ضربوا سيدة شابة بالسوط. ليس صوتًا من صدرها ، فقط صفير السوط ، يلعب ... وقلت للإلهام: "انظري! أختك!

حميم (ودود ومحبة). الحميمية هي علاقة وثيقة غير مبالية بين شخص وآخر ، أولاً وقبل كل شيء ، شعور بالحب. الحب هو ما يميز الإنسان ، فلديه العديد من الظلال والتعبيرات. هذا هو أحد المشاعر الرئيسية في حياة كل شخص. يحدد درجة سعادته. كل شخص يريد أن يحب وأن يكون محبوبًا. في جميع الأوقات ، كان الشعراء يؤلفون قصائد عن الحب ، لكن لا نهاية لهذا الموضوع. بالإضافة إلى الحب ، يمكن ربط شخصين بعلاقات صداقة واحترام وامتنان. كل هذا يقال من كلمات حميمية. يمكن أن تكون قصيدة بوشكين التي أحببتها بمثابة مثال للكلمات الحميمية: ربما لم يختف الحب تمامًا في روحي ؛ لكن لا تدعها تزعجك بعد الآن ؛ لا أريد أن أحزنك بأي شيء. أحببتك بصمت ، بلا أمل ، الآن بخجل ، والآن بغيرة ؛ أحببتك بصدق وحنان ، كيف يمنعك الله أن يحبك الآخرون.

المناظر الطبيعيه. لكل شخص علاقته الخاصة مع الطبيعة. يعتمد تصورها على الحالة المزاجية والحالة. وأحيانًا تغير الطبيعة نفسها الإنسان ، وتعطيه فكرة جديدة عن قوانين الحياة ، وتملأه بقوى ومشاعر جديدة. يتقبل الشعراء بشكل خاص صور الطبيعة في أعمالهم مكان عظيمتحتل كلمات المناظر الطبيعية. قصائد أ. غالبًا ما تلتقط الفيتا صورًا غير عادية للطبيعة. هذا الصباح ، هذا الفرح ، هذه القوة والنهار والضوء ، هذا القبو الأزرق ، هذا الصراخ والأوتار ، هذه القطعان ، هذه الطيور ، هذه لهجة المياه ، هذه الصفصاف والبتولا ، هذه القطرات دموع ، هذا الزغب ليس ورقة ، هذه الجبال هذه الوديان ، هذه البراغيش ، هؤلاء النحل ، هذا اللسان والصافرة ، هذه الفجر بدون كسوف ، هذه التنهدات من القرية الليلية ، هذه الليلة بدون نوم ، هذا الضباب وحرارة السرير ، هذا الكسر وهذه الزقزقة ، هذا كل شيء - ينبوع.

الأنواع الغنائية. وفقًا لأنواعها ، يتم تقسيم الكلمات: 1. قصيدة غنائية 11. قصيدة 2. أغنية أو أغنية 12. رعوية 3. مرثية 13. رسالة 4. أغنية 4. قصة رومانسية 5. بورمي 15. روندو 6. هزلي 16. روبان 7 الآيات 17. سونيت 8. الآية الحرة 18. مقطع 9. ديثيرامب 19. Eclogue 10. مادريجال 20. مرثية

ملامح كلمات الأغاني خصوصية الكلمات هي أن الشيء الرئيسي فيها هو البطل الغنائي. البطل الغنائي هو صورة لهذا البطل في عمل غنائي تنعكس فيه خبراته وأفكاره ومشاعره. إنه لا يتطابق بأي حال من الأحوال مع صورة المؤلف ، على الرغم من أنه يعكس تجاربه الشخصية المرتبطة بأحداث معينة في حياته ، وهذا الموقف من الطبيعة والحياة الاجتماعية والناس. إن خصوصية نظرة الشاعر للعالم ، ورؤيته للعالم ، واهتماماته ، وخصائصه الشخصية تجد تعبيرًا مطابقًا في الشكل ، في أسلوب أعماله.

تتميز كلمات النثر بالإيقاع والقافية. يعتمد التنقيح على التناوب الصحيح للصدمة و المقاطع غير المضغوطة. الإيقاع هو التكرار في الكلام الشعري لخصائص الصوت المتجانسة. القافية هي مصادفة ، تكرار للأصوات التي تربط بين كلمات أو سطور منفصلة. كل مجموعة من المقاطع المجهدة وغير المضغوطة التي تتكرر بترتيب معين تسمى قدم. عندما يتم الجمع بين عدة خطوط شعرية ، ينشأ مقياس شاعري. الأقدام مكونة من عنصرين وثلاثة معقدة. Disyllabic: trochee (ro-za) ، iambic (re-ka). وا نيا آي فان. Tresyllabic: dactyl) ، amphibrach ، anapaest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

حسب عدد الأقدام ، هناك قدمين (ثلاثة ، أربعة ، خمسة ، ستة أقدام) تروشايك أو إمبيك ، قدمين (ثلاثة ، أربعة أقدام) داكتيل ، برمائيات ، أنباست. تساعد القدم على ضبط الإيقاع. يُطلق على الجمع بين سطرين شعريين أو أكثر ، متحدًا إما بنظام من القوافي أو التنغيم ، مقطعًا. تتراوح المقاطع من البسيط إلى المعقد.

آية واحدة: أوه غطي قدميك الشاحبتين! (V. Bryusov) المقاطع (Distich): الشعر فيك. أنت تعرف كيف ترفع المشاعر البسيطة إلى الفن (و. شكسبير) ثلاثة أسطر (ترتسينا): إنها فيك أنت نفسك. أنت أعلى محكمة خاصة بك ؛ ستكون قادرًا على تقدير عملك بشكل أكثر صرامة. هل أنت راضٍ عنها أيها الفنان المتطلب؟ راضي؟ فليتوبيخه الجموع ويبصقون على المذبح حيث تشتعل نيرانكم ، ويتأرجح ترايبود الخاص بكم في المرح الطفولي؟ (أ.س.بوشكين.)

Quatrain (quatrain) حتى في الحقول ، يتحول الثلج إلى اللون الأبيض ، والمياه تسقط بالفعل في الربيع - يركضون ويستيقظون على الشاطئ النائم ، يركضون ويتألقون ويقولون ... Tyutchev Pentistish (الخماسي) لم يكن لدى نعيم الربيع العطري وقت للنزول إلينا ، الوديان ما زالت مليئة بالثلج ، لا تزال العربة تندفع عند الفجر على المسار المتجمد. أ. Fet Shestistishie (sextina) أمي ، انظري من النافذة - لم يكن من أجل لا شيء أن القط غسل أنفه أمس: لا يوجد أوساخ ، الفناء بأكمله يرتدي ملابسه ، لقد أشرق ، تحول إلى اللون الأبيض - يمكن أن نرى أن هناك صقيع. أ. فيت

Semitishie (سينتيما) - أخبرني ، عمي ، ليس من أجل لا شيء أن موسكو ، التي أحرقت بالنيران ، أعطيت للفرنسي؟ بعد كل شيء ، كانت هناك معارك قتالية ، نعم ، يقولون ، المزيد! لا عجب أن روسيا كلها تتذكر يوم بورودين! ليرمونتوف ثمانية سطور (أوكتاف) ، يصرخ تيريك ، جامحًا وشرسًا ، بين الكتل الصخرية ، صراخه مثل العاصفة ، الدموع تتطاير في بخاخات ، لكن ، منتشرة عبر السهوب ، اتخذ الشكل الخبيث ، ومداعبًا ، همهمة على بحر قزوين ...

يتم استخدام Nine Lines (nona) بشكل أقل تكرارًا. أعط مرة واحدة في العمر والحرية ، بالنسبة إلى حصة غريبة بالنسبة لي ، للنظر عن قرب إلي. Decathlete (عشرية) العلوم تغذي الشباب ، تمنح الفرح للشباب ، تزين في حياة سعيدة ، تحمي في حادث ، في الصعوبات المنزلية ، الفرح وفي التجوال البعيد ليس عائقًا. يستخدم العلم في كل مكان ، بين الناس وفي الصحراء ، في ضوضاء المدينة وحدها ، حلو في سلام وعمل. م. لومونوسوف

أحد عشر سطراً يُسمح بإثني عشر سطراً وثلاثة عشر سطراً. الأشكال الخاصة: ثلاثي (خط ثماني تتكرر فيه الخطوط بترتيب معين) ، روندو (سطرين من خمسة أسطر وثلاثة أسطر بينهما) ، سونيتة (رباعيتان ، ثلاثيتان) ومقطع Onegin (أربعة عشر سطرًا ، خاصة منظم). يتم تنظيم المقطع حسب القافية. هناك قوافي: متقاطعة (ab ab) ، متجاورة أو مقترنة (aa bb) ، حلقة أو محاطة (ab ba).

القوافي ذكورية - مع تمييز على المقطع الأخير من السطر (نافذة - لفترة طويلة) ، أنثوية - مع التركيز على المقطع الثاني من نهاية السطر (لشيء - بالنار) ، داكتيك - مع التركيز على المقطع الثالث من نهاية السطر (ينتشر - انسكابات) ، فرط الأصابع مع الضغط على المقطع الرابع والمقاطع اللاحقة من النهاية (التعليق - الخلط). تختلف القوافي الدقيقة (أصوات التكرار هي نفسها: الجبال - القمامة ، إنه حلم) ، غير دقيقة (مع أصوات غير متطابقة: قصة - شوق ، صلب - جواز سفر)

الشيء الرئيسي في كلمات الأغاني هو الصورة الفنية ، التي يتم إنشاؤها بمساعدة مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية والتعبيرية. أكثر الاستعارات شيوعًا هي الاستعارات والنعوت والتشخيصات والمقارنات. استعارة - استخدام كلمة بالمعنى المجازي على أساس التشابه في أي مجال بين شيئين أو ظاهرتين: ندى الماس (يتلألأ مثل الماس) ، فجر حياة جديدة (البداية ، الاستيقاظ). التجسيد هو وسيلة مجازية تتمثل في عزو خصائص الكائنات الحية إلى الأشياء الجامدة: ما الذي تعوي عنه ، ريح الليل ، ما الذي تشكو منه بجنون. اللقب هو تعريف شعري رمزي ، يتم التعبير عنه عادةً بواسطة صفة ، وأحيانًا اسم ، وظرف ، ونعت: عيون مخملية ، ريح متشردة ، تبدو بشراهة ، متسارعة متلألئة. مقارنة - مقارنة مجازية لظاهرتين: أدناه ، مثل المرآة الفولاذية ، تتحول بحيرات الطائرة إلى اللون الأزرق.

الخط الموسع - مزيج من العديد من الاستعارات ، عندما لا يتم تسمية رابط الاتصال بينهما ويكون موجودًا في شكل مفتوح. انقلبت الغابة في الماء ، وغرقت في المياه ذات القمم الخشنة ، بين سمائين منحنيين. رسم صورة ذهنيًا ، سنعيد الصورة المفقودة في النص: مرآة ماء. تؤدي استعادة الصورة المفقودة إلى إنشاء استعارة ممتدة. في الشعر ، يتم أيضًا استخدام العديد من الاستعارات والأشكال الأخرى للكلام.

استنتاج. تمكنت من النظر فقط في بعض ميزات الكلمات وأنواعها. يمكن الاستنتاج أن الكلمات كلها عالم ضخمالأدب ، الذي يعيش وفقًا لقوانينه الخاصة ، مع العلم أنه لا يمكننا فقط فهم القصائد ، ولكن أيضًا إثراء عالمنا الروحي وتنمية قدراتنا الإبداعية.

تنشأ الأنواع الغنائية في أشكال الفن التوفيقي. في المقدمة توجد تجارب شخصية ومشاعر الشخص. الكلمات هي أكثر أنواع الأدب موضوعية. مداها واسع جدا. تتميز الأعمال الغنائية بإيجاز التعبير والتركيز الأقصى للأفكار والمشاعر والتجارب. من خلال أنواع مختلفة من القصائد ، يجسد الشاعر ما يثيره أو يضايقه أو يرضيه.

ملامح كلمات

المصطلح نفسه يأتي من الكلمة اليونانية ليرا (نوع من الآلات الموسيقية). كان شعراء العصور القديمة يؤدون أعمالهم بمرافقة القيثارة. كلمات مبنية على تجارب وأفكار بطل الرواية. غالبًا ما يتم التعرف عليه مع المؤلف ، وهذا ليس صحيحًا تمامًا. غالبًا ما يتم الكشف عن شخصية البطل من خلال الأفعال والأفعال. تلعب خاصية المؤلف المباشر دورًا مهمًا. يتم إعطاء مكان مهم للمونولوج الأكثر استخدامًا. الحوار نادر.

التأمل هو الوسيلة الرئيسية للتعبير. في بعض الأعمال ، تتشابك الكلمات والدراما. في التراكيب الغنائية لا توجد حبكة مفصلة. في البعض هناك صراع داخلي للبطل. هناك أيضا كلمات "دور". في مثل هذه الأعمال ، يلعب المؤلف أدوار أشخاص مختلفين.

ترتبط أنواع الكلمات في الأدب ارتباطًا وثيقًا بأنواع أخرى من الفن. خاصة مع الرسم والموسيقى.

أنواع الكلمات

كيف تم تشكيل الغنائية في اليونان القديمة. حدثت ذروة في روما القديمة. الشعراء القدامى المشهورون: أناكريون ، هوراس ، أوفيد ، بندار ، سافو. في عصر النهضة ، يبرز شكسبير وبترارك. وفي القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، صُدم العالم بشعر جوته وبايرون وبوشكين وغيرهم.

أنواع مختلفة من الكلمات كنوع: في التعبيرية - تأملية أو موحية ؛ حسب الموضوع - المناظر الطبيعية أو الحضرية أو الاجتماعية أو الحميمة ، إلخ ؛ حسب النغمة - ثانوي أو رئيسي ، فكاهي أو بطولي ، شاعرية أو درامية.

أنواع القصائد: شعرية ، مسرحية ، نثرية.

التصنيف الموضوعي

الأنواع الغنائية في الأدب لها عدة تصنيفات. في أغلب الأحيان ، يتم توزيع هذه المقالات حسب الموضوع.

• مدني. تأتي القضايا والمشاعر الاجتماعية القومية في المقدمة.
• حَمِيم. ينقل الخبرات الشخصية الشخصية الرئيسية. وهي مقسمة إلى الأنواع التالية: الحب ، كلمات الصداقة ، الأسرة ، الإثارة الجنسية.
• فلسفي. إنه يجسد إدراك معنى الحياة ، الوجود ، مشكلة الخير والشر.
• متدين. المشاعر والتجارب عن العليا والروحية.
• المناظر الطبيعيه. ينقل أفكار البطل عن الظواهر الطبيعية.
• الساخرة. يفضح الرذائل البشرية والاجتماعية.

متنوعة حسب النوع

الأنواع الغنائية متنوعة. هو - هي:

1. ترنيمة - أغنية غنائية تعبر عن شعور احتفالي متفائل يتكون من حدث جيد أو تجربة استثنائية. على سبيل المثال ، "ترنيمة الطاعون" بقلم أ.س.بوشكين.

2. خطأ. يعني إدانة مفاجئة أو سخرية ساخرة من شخص حقيقي. يتميز هذا النوع بالازدواجية الدلالية والهيكلية.

3. مادريجال. في البداية ، كانت هذه قصائد تصور الحياة الريفية. بعد عدة قرون ، تغيرت مادريجال بشكل كبير. في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، كان الشكل الحر يمجد جمال المرأة ويحتوي على مجاملة. تم العثور على نوع الشعر الحميم في بوشكين ، ليرمونتوف ، كارامزين ، سوماروكوف وغيرهم.

4. قصيدة - أغنية المديح. هذا هو النوع الشعري الذي تشكل أخيرًا في عصر الكلاسيكية. في روسيا ، تم تقديم هذا المصطلح بواسطة V. Trediakovsky (1734). الآن هو بالفعل مرتبط عن بعد بالتقاليد الكلاسيكية. هناك صراع بين الميول الأسلوبية المتضاربة فيه. تُعرف قصائد لومونوسوف الرسمية (التي تطور أسلوبًا مجازيًا) ، وقصائد سوماروكوف اللاذقية ، وقصائد ديرزافين الاصطناعية.

5. الأغنية (الأغنية) - أحد أشكال الفن اللفظي والموسيقي. هناك ملحمة غنائية ، غنائية ، درامية ، غنائية ملحمية. الأغاني الغنائية لا تتميز بالسرد والعرض. تتميز بالتعبير الأيديولوجي والعاطفي.

6. الرسالة (حرف في الآية). في روسيا ، كان هذا النوع من الأنواع شائعًا للغاية. وكتبت الرسائل ديرزافين ، وكانتيمير ، وكوستروف ، ولومونوسوف ، وبيتروف ، وسوماروكوف ، وتريدياكوفسكي ، وفونفيزين ، وغيرهم الكثير. في النصف الأول من القرن التاسع عشر كانت مستخدمة أيضًا. كتبهم باتيوشكوف ، جوكوفسكي ، بوشكين ، ليرمونتوف.

7. الرومانسية. هذا اسم قصيدة لها طابع أغنية حب.

8. السوناتة هي شكل شعري صلب. يتكون من أربعة عشر سطراً ، والتي بدورها تنقسم إلى رباعيتين (رباعي) واثنين من ثلاثة أسطر (ثلاثية).

9. قصيدة. في القرنين التاسع عشر والعشرين ، أصبح هذا الهيكل أحد الأشكال الغنائية.

10. المرثية نوع آخر من الشعر الغنائي الكئيب.

11. Epigram - قصيدة قصيرة من مستودع غنائي. يتميز بحرية كبيرة في المحتوى.

12. مرثية (علامة مميزة).

الأنواع الغنائية لبوشكين وليمونتوف

كتب A. S. Pushkin في أنواع غنائية مختلفة. هو - هي:

• أوه نعم. على سبيل المثال ، "Liberty" (1817).
• مرثية - "انطفأ ضوء النهار" (1820).
• الرسالة - "إلى Chaadaev" (1818).
• إيبيغرام - "في الإسكندر!" ، "أون فورونتسوف" (1824).
• الأغنية - "عن النبي أوليغ" (1822).
• الرومانسية - "أنا هنا ، إنزيلا" (1830).
• السوناتة ، هجاء.
• التراكيب الغنائية التي تتجاوز الأنواع التقليدية - "To the Sea" و "Village" و "Anchar" وغيرها الكثير.

مواضيع بوشكين متعددة الأوجه أيضًا: المواطنة ، مشكلة حرية الإبداع والعديد من الموضوعات الأخرى التي تم التطرق إليها في أعماله.

تشكل الأنواع المختلفة من كلمات ليرمونتوف الجزء الرئيسي من تراثه الأدبي. وهو خليفة لتقاليد الشعر المدني للديسمبريين والكسندر سيرجيفيتش بوشكين. في البداية ، كان النوع الأكثر تفضيلاً هو اعتراف المونولوج. ثم - الرومانسية والمرثاة وغيرها الكثير. لكن السخرية والقصص نادرة للغاية في عمله.

استنتاج

يمكن كتابة هذه الأعمال في أنواع مختلفة. على سبيل المثال ، سونيت ، مادريجال ، إبيغرام ، رومانسي ، مرثية ، إلخ. أيضًا ، غالبًا ما يتم تصنيف كلمات الأغاني حسب الموضوع. على سبيل المثال ، المدنية ، الحميمة ، الفلسفية ، الدينية ، إلخ. يجدر الانتباه إلى حقيقة أن الكلمات يتم تحديثها باستمرار وتجديدها بتشكيلات جديدة. في الممارسة الشعرية ، هناك أنواع من كلمات الأغاني مستعارة من أشكال فنية ذات صلة. من الموسيقى: رقصة الفالس ، مقدمة ، مسيرة ، ليلية ، كانتاتا ، قداس ، إلخ. في الأدب الحديث ، هناك توليفة من الأنواع ، لذلك يتم تقسيم الأعمال الغنائية إلى مجموعات.