ماياكوفسكي كانت الحرارة تطفو. "مغامرة غير عادية حدثت مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا

"مغامرة غير عادية خاضها فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا" فلاديمير ماياكوفسكي

(بوشكينو. جبل القرش، منزل روميانتسيف،
27 فيرست على طول خط سكة حديد ياروسلافل. دور.)

وأشرق غروب الشمس بمئة وأربعين شمساً،
كان الصيف يقترب من شهر يوليو،
لقد كان حارا
كانت الحرارة تطفو -
كان في داشا.
كانت تلة بوشكينو محدبة
جبل القرش,
وأسفل الجبل -
كانت قرية
كان السقف ملتويًا باللحاء.
وخارج القرية -
فتحة،
وربما في تلك الحفرة
غربت الشمس في كل مرة
بطيئة وثابتة.
و غدا
مرة أخرى
إغراق العالم
أشرقت الشمس بشكل مشرق.
ويوما بعد يوم
تجعلني غاضبا للغاية
أنا
هذا
أصبح.
ولذلك غضبت ذات يوم،
أن كل شيء تلاشى من الخوف،
صرخت في وجه الشمس:
"ترجل!
كفى من التسكع في الجحيم!"
صرخت في وجه الشمس:
"داموت!
وأنت مغطى بالغيوم
وهنا - أنت لا تعرف الشتاء ولا السنوات،
اجلس وارسم الملصقات!
صرخت في وجه الشمس:
"انتظر دقيقة!
إستمع أيها الجبين الذهبي
من ذلك،
اذهب في وضع الخمول
إلي
سيكون رائعًا لتناول الشاي!"
ماذا فعلت!
انا ميت!
إلي،
بإرادتي الحرة،
بحد ذاتها،
ينشر خطواته الشعاعية،
الشمس تمشي في الميدان.
لا أريد أن أظهر خوفي -
والتراجع إلى الوراء.
عيناه بالفعل في الحديقة.
إنها تمر بالفعل عبر الحديقة.
في النوافذ،
عند الباب،
دخول الفجوة,
سقطت كتلة من الشمس،
هبطت في؛
أخذ نفسا،
تكلم بصوت عميق :
"أنا أقود الأضواء إلى الخلف
لأول مرة منذ الخلق.
هل اتصلت بي؟
قيادة الشاي،
ابتعد أيها الشاعر، يا مربى!
الدموع من عيني -
كانت الحرارة تقودني إلى الجنون
ولكن قلت له
بالنسبة للساموفار:
"حسنًا،
اجلس أيها النجم!
لقد أخذ الشيطان وقاحتي
يصيح في وجهه -
مشوش،
جلست على زاوية المقعد،
أخشى أن الأمر لم يكن من الممكن أن يصبح أسوأ!
ولكن الغريب من الشمس آخذ في الظهور
تدفقت -
والتخدير
بعد أن نسيت
أنا جالس أتحدث
مع مضيئة
تدريجياً.
عن ذلك
أنا أتحدث عن هذا
شيء ما عالق مع روستا،
والشمس:
"نعم،
لا تبتئس،
انظر إلى الأمور ببساطة!
وبالنسبة لي، هل تعتقد
يشرق
بسهولة.
- اذهب وجربه! —
وهنا تذهب -
بدأت في الذهاب
أنت تمشي وتبقي أضواءك مضاءة!
لقد تحدثوا بهذه الطريقة حتى حلول الظلام -
قبل الليلة السابقةإنه.
كم هو مظلم هنا؟
لا السادة"
نحن تماما في المنزل معه.
وما إلى ذلك وهلم جرا،
لا صداقة،
لقد ضربته على الكتف.
والشمس أيضاً:
"أنت وأنا،
هناك اثنان منا، الرفيق!
هيا بنا أيها الشاعر
نحن ننظر،
هيا نغني
العالم في سلة المهملات الرمادية.
سأسكب شمسي،
وأنت لك،
قصائد."
جدار الظلال
ليالي في السجن
سقط تحت الشمس ببندقية مزدوجة الماسورة.
فوضى الشعر والنور
تألق على أي شيء!
سوف تتعب
ويريد الليل
اضطجع،
حالم غبي.
فجأة - أنا
بكل الضوء الذي أستطيع -
ومرة أخرى يرن اليوم.
تألق دائما
تألق في كل مكان
حتى الأيام الأخيرة من دونيتسك،
يشرق -
ولا أظافر!
هذا هو شعاري
والشمس!

تحليل قصيدة ماياكوفسكي "مغامرة غير عادية حدثت لفلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا"

تشتهر العديد من قصائد فلاديمير ماياكوفسكي بطبيعتها المجازية المذهلة. بفضل هذه التقنية البسيطة تمكن المؤلف من إنشاء أعمال خيالية للغاية يمكن مقارنتها بالروسية الحكايات الشعبية. على سبيل المثال، هناك الكثير من القواسم المشتركة بين الملحمة الشعبية وعمل "مغامرة غير عادية حدثت مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا"، والتي كتبها الشاعر في صيف عام 1920. الشخصية الرئيسية في هذا العمل هي الشمس التي جعلها الشاعر كائناً متحركاً. هكذا تم تصوير الجسم السماوي في القصص الخيالية والأساطير، مما يمنح الحياة والدفء لسكان الأرض. ومع ذلك، اعتبر المؤلف أن الشمس، التي تسير على نفس الطريق عبر السماء كل يوم، هي كائن كسول وطفيلي ليس لديه ما يشغل نفسه به.

في أحد الأيام، عندما شاهد ماياكوفسكي كيف ينزل "ببطء وثبات" إلى ما وراء القرية، التفت ماياكوفسكي إلى الجرم السماوي بخطاب غاضب، معلنًا أنه "ألن يأتي إلي لتناول الشاي بدلاً من القدوم بهذه الطريقة دون القيام بأي شيء؟" و- تبين أنه هو نفسه غير سعيد بمثل هذا العرض، لأن الشمس جاءت بالفعل لزيارة ماياكوفسكي، وأحرقته بحرارتها: "هل اتصلت بي؟ هل اتصلت بي؟" سق الشاي، سقيه، أيها الشاعر، يا مربى! ونتيجة لذلك، قضى النجوم السماويون والشعريون الليلة بأكملها على نفس الطاولة، واشتكوا لبعضهم البعض من مدى صعوبة حياتهم. وأدرك ماياكوفسكي أنه يستطيع في أي لحظة التخلي عن قصائده وتغيير قلمه، على سبيل المثال، إلى طائرة عادية. إلا أن الشمس محرومة من هذه الفرصة، وعليها أن تشرق كل يوم وتنير الأرض. على خلفية الكشف عن الضيف السماوي، شعر المؤلف بعدم الارتياح للغاية وأدرك أن هذا العمل المتفاني فقط هو الذي يمكنه تغيير هذا العالم حقًا، وجعله أكثر إشراقًا ونظافة.

في الجزء الأخير من قصيدة "مغامرة غير عادية"، يدعو ماياكوفسكي كل شخص ليس فقط إلى اتباع دعوته، ولكن أيضًا لتنفيذ أي مهمة بأقصى قدر من التفاني. خلاف ذلك، يتم فقدان معنى الوجود ببساطة. ففي نهاية المطاف، يأتي الناس إلى هذا العالم بمهمة محددة، وهي "أن يتألقوا دائمًا، ويتألقوا في كل مكان حتى الأيام الأخيرة". لذلك، لا فائدة من الشكوى من التعب والشكوى من أن شخصًا ما مقدر له أن يقضي وقتًا أسهل. مسار الحياة. بأخذ مثال من ضيفه، يقول ماياكوفسكي: "تألق - ولا أظافر! " هذا هو شعاري – والشمس! وبهذه العبارة البسيطة يؤكد مدى أهمية عمل كل واحد منا، سواء كان شاعرا أو عامل قرية عادي.

(بوشكينو. جبل القرش، منزل روميانتسيف،

27 فيرست على طول خط سكة حديد ياروسلافل. دور.)

وأشرق غروب الشمس بمئة وأربعين شمساً،

كان الصيف يقترب من شهر يوليو،

لقد كان حارا

كانت الحرارة تطفو -

كان في داشا.

كانت تلة بوشكينو محدبة

جبل القرش,

وأسفل الجبل -

كانت قرية

كان السقف ملتويًا باللحاء.

وخارج القرية -

وربما في تلك الحفرة

غربت الشمس في كل مرة

بطيئة وثابتة.

إغراق العالم

أشرقت الشمس بشكل مشرق.

ويوما بعد يوم

تجعلني غاضبا للغاية

ولذلك غضبت ذات يوم،

أن كل شيء تلاشى من الخوف،

صرخت في وجه الشمس:

كفى من التسكع في الجحيم!"

صرخت في وجه الشمس:

"داموت!

وأنت مغطى بالغيوم

وهنا - أنت لا تعرف الشتاء ولا السنوات،

اجلس وارسم الملصقات!"

صرخت في وجه الشمس:

إستمع أيها الجبين الذهبي

اذهب في وضع الخمول

سيكون رائعًا لتناول الشاي!"

ماذا فعلت!

بإرادتي الحرة،

ينشر خطواته الشعاعية،

الشمس تمشي في الميدان.

لا أريد أن أظهر خوفي -

والتراجع إلى الوراء.

عيناه بالفعل في الحديقة.

إنها تمر بالفعل عبر الحديقة.

في النوافذ،

دخول الفجوة,

سقطت كتلة من الشمس،

هبطت في؛

أخذ نفسا،

تكلم بصوت عميق :

"أنا أقود الأضواء إلى الخلف

لأول مرة منذ الخلق.

هل اتصلت بي؟

قيادة الشاي،

ابتعد أيها الشاعر، يا مربى!

دمعة من عيني..

كانت الحرارة تقودني إلى الجنون

ولكن قلت له

بالنسبة للساموفار:

"حسنًا،

اجلس أيها النجم!

لقد أخذ الشيطان وقاحتي

يصيح في وجهه -

مشوش،

جلست على زاوية المقعد،

أخشى أن الأمر لم يكن من الممكن أن يصبح أسوأ!

ولكن الغريب من الشمس آخذ في الظهور

تدفقت -

والتخدير

أنا جالس أتحدث

مع مضيئة

تدريجياً.

أنا أتحدث عن هذا

شيء ما عالق مع روستا،

والشمس:

لا تبتئس،

انظر إلى الأمور ببساطة!

وبالنسبة لي، هل تعتقد

المضي قدما ومحاولة ذلك! -

وهنا تذهب -

بدأت في الذهاب

أنت تمشي وتبقي أضواءك مضاءة!"

لقد تحدثوا بهذه الطريقة حتى حلول الظلام -

حتى الليلة السابقة، وهذا هو.

كم هو مظلم هنا؟

نحن تماما في المنزل معه.

لا صداقة،

لقد ضربته على الكتف.

والشمس أيضاً:

هناك اثنان منا، الرفيق!

هيا بنا أيها الشاعر

العالم في سلة المهملات الرمادية.

سأسكب شمسي،

وأنت لك،

قصائد."

جدار الظلال

ليالي في السجن

سقط تحت الشمس ببندقية مزدوجة الماسورة.

فوضى الشعر والنور

تألق على أي شيء!

سوف تتعب

ويريد الليل

حالم غبي.

بكل الضوء الذي أستطيع -

ومرة أخرى يرن اليوم.

تألق دائما

تألق في كل مكان

حتى الأيام الأخيرة من دونيتسك،

يشرق -

ولا أظافر!

هذا هو شعاري

والشمس!

"مغامرة غير عادية حدثت مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا"

في صيف عام 1920، كتب ماياكوفسكي إحدى قصائده الرائعة (في الواقع

هذه قصيدة غنائية صغيرة) عن الشعر - "مغامرة غير عادية حدثت لفلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا".

تتم مقارنة هذه القصيدة بحق مع تقليد ديرزافين ("ترنيمة الشمس") وتقليد بوشكين ("أغنية الباتشيك"). غنى بوشكين ترنيمة للشمس المشرقة للعقل البشري المبدع. وشبه ماياكوفسكي الشعر بالشمس مصدر النور والحياة.

من خلال تطوير التقاليد الكلاسيكية، يظهر ماياكوفسكي في هذه القصيدة كشاعر لعصر تاريخي جديد، والذي حدد نظامًا خاصًا جديدًا للمشاعر والأفكار، وجمعيات رمزية جديدة. تمتلئ صورة الشمس أيضًا بمحتوى جديد. في أعمال ماياكوفسكي في فترة ما بعد أكتوبر، عادة ما تجسد هذه الصورة المستقبل المشرق (الشيوعي). في "المسيرة اليسرى" هي "الأرض المشمسة التي لا نهاية لها". في "نوافذ النمو"، يتم تصوير المستقبل المشرق بيانياً على شكل شروق الشمس من الأفق. في الشعر الثوري لتلك السنوات (على سبيل المثال، في شعراء Proletkult)، عادة ما يكون عزر الشمس بمثابة وسيلة لنقل العمل إلى المستوى "الكوني"، "العالمي". في "مغامرة غير عادية..." كل هذه الرموز ليس لها مثل هذا التعبير الواضح والمحدد. إنها تظهر فقط كسياق أدبي وتاريخي، أو "الخلفية" الثقافية العامة للعمل. يتطور موضوع القصيدة بطريقة غنائية عميقة. على الرغم من أن الحدث نفسه "استثنائي" حقًا، ورائع، إلا أن أصالته تؤكدها العديد من التفاصيل الحقيقية التي تم الإبلاغ عنها، بدءًا من العنوان، ومن العنوان الفرعي. دان العنوان الدقيقالأحداث ("بوشكينو، جبل القرش، منزل روميانتسيف"...)، الوضع في المنزل الريفي (حقل، حديقة، "مربى"، "السماور"، "الشاي"...)، العديد من التفاصيل النفسية ("غاضب"، "خائف"، "منسحب إلى الوراء"، "مرتبك"...). كما تم وصف حرارة شهر يوليو، والتي "طافت" - "أضاء غروب الشمس بمائة وأربعين شمسًا" (حساب "دقيق" بشكل مدهش لسطوع غروب الشمس - وهو غلو في أسلوب غوغول).

ومع تطور الحبكة الغنائية، هناك تجسيد تدريجي للشمس من جرم سماوي جامد إلى بطل ضيف، يتحدث "بصوت جهير"، ويشرب "الشاي" مع البطل الغنائي، ويتحول إلى "أنت" معه، وينادي له "الرفيق". صحيح أن البطل الغنائي نفسه، بالفعل في بداية القصيدة، "يغضب"، يخاطب الشمس بـ "أنت". ولكن هذا وقحا. بحلول نهاية القصيدة، هذا هو بالفعل "أنت" متبادل وودود. ونتيجة "المغامرة الاستثنائية" والمحادثة الودية، تتضح القواسم المشتركة العميقة بين دوري "الشاعر فلاديمير ماياكوفسكي" و"الشمس":

سأسكب أشعة الشمس الخاصة بي، وسوف تصب أشعة الشمس الخاصة بك، في الشعر.

يطلق الرفيقان، الشمس والشاعر، "بندقية مزدوجة الماسورة" من الأشعة والشعر على قوى الظلام المعادية - "جدار الظلال، سجن الليالي" - وينتصران. وهكذا، من خلال العمل، من خلال المشاركة المشتركة في النضال، يتم تأكيد وحدة وتزامن مهامهم:

تألق دائمًا، تألق في كل مكان.

هذا هو شعاري - والشمس!

الشعار الأخير "يلمع" دائمًا وفي كل مكان، والذي تم توضيحه بشكل مشرق وبارع، بمثل هذه القصة "الاستثنائية"، لم يعد قصة رمزية مجردة. هذا هو العمل اليومي للشاعر، الفنان الذي ينتصر على الظلام، ويجلب الجمال والفرح والنور إلى العالم.

تم التحديث: 2011-05-09

ينظر

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
وهكذا سوف توفر فوائد لا تقدر بثمنالمشروع والقراء الآخرين.

شكرًا لكم على اهتمامكم.

.

خلال الدرس، سيتعرف الطلاب على سيرة فلاديمير ماياكوفسكي، وأصالة شعره باستخدام مثال القصيدة "مغامرة غير عادية حدثت لفلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا". سيساعد تحليل القصيدة على فهم المؤلف وموقفه المدني والإبداعي.

بعد وفاة والده، انتقلت العائلة إلى موسكو. انخرط شاعر المستقبل في أنشطة ثورية وعمل دعاية واعتقل ثلاث مرات. في عام 1910، تم إطلاق سراح ماياكوفسكي من سجن بوتيركا، حيث أمضى أحد عشر شهرًا. وهنا يكتب شعره. يمكن القول أن إطلاق سراح ماياكوفسكي من السجن كان بمثابة دخول رمزي إلى الفن.

في عام 1911 التحق بمدرسة موسكو للرسم والعمارة والنحت. الوضع الاجتماعي في روسيا قدم لماياكوفسكي خيارًا - الحياة القديمةوالفن القديم أو حياة جديدةوالفن الجديد. "أريد أن أصنع فنًا اشتراكيًا جديدًا" هكذا حدد الشاعر هدف حياته. داخل أسوار المدرسة، كان للشاعر المستقبلي معرفة مصيرية إلى حد كبير مع منظم مجموعة جيليا د. بورليوك، الذي أصبح أحد مؤسسي المستقبل. إنه في تقويم هذه المجموعة - "صفعة على وجه الذوق العام"— حدث الظهور الأدبي الأول لماياكوفسكي في ديسمبر عام 1912.

في عام 1913، نشر الشاعر مجموعته الشعرية الأولى بعنوان "أنا"، وكتب مأساة "فلاديمير ماياكوفسكي" (مدير الإنتاج والمؤدي دور قياديلقد تكلم بنفسه). كجزء من مجموعة من المستقبليينيسافر ماياكوفسكي حول مدن وبلدات روسيا. أصبح التحدث أمام الجمهور هو سبب طرده من المدرسة.

استقبل ماياكوفسكي ثورة أكتوبر عام 1917 بالفرح والحماس. الشاعر يدعم الدولة الفتية بالوسائل الفنية المتاحة له.

منذ عام 1919، عمل لمدة ثلاث سنوات في نوافذ روستا، حيث أنتج ملصقات دعائية وساخرة ذات خطوط شعرية. في المجموع، خلال هذه الفترة كان مؤلفًا لحوالي 1100 من هذه "النوافذ" (الشكل 2).

أرز. 2. ملصق أنشأه ماياكوفسكي عام 1920 ()

وصف ماياكوفسكي نوافذ روستا بأنها شيء رائع. عُرضت ملصقات لفنانين "ويندوز..." على نوافذ المتاجر المركزية في موسكو، في كوزنيتسكي موست، بل وتم إرسال بعضها إلى مدن أخرى.

في صيف عام 1920، عاش ماياكوفسكي في داشا في بوشكينو (بالقرب من موسكو)، وعمل في روستا، وكان يسافر إلى المدينة يوميًا. وذلك عندما تم كتابته قصيدة "مغامرة غير عادية حدثت لفلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا".

كل شيء في هذه القصيدة غير عادي: مؤامرة تجمع بين الواقع والخيال، وإيقاع خاص، ومزيج من الكلمات البسيطة وحتى العامية مع ألفاظ المؤلف الجديدة.

عنوان القصيدة

يختار الشاعر عمدا عنوانا طويلا ومرهقا لقصيدته: "مغامرة غير عادية حدثت لفلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا". علاوة على ذلك، يضيف عنوانًا فرعيًا: "بوشكينو، أكولوفا جورا، منزل روميانتسيف، على بعد 27 فيرست على طول خط سكة حديد ياروسلافل. دور." وهكذا، فإن العنوان والعنوان الفرعي يتناقضان مع بعضهما البعض: غير العادي مع العادي، والرائع مع الواقعي.

تكوين القصيدة

1. معرض. "العمل اليومي للشاعر"
2. بدء العمل وتطويره. «شجار الشاعر مع الشمس. دعوة إلى "الشاي"
3. ذروة. "موكب الشمس. حوار بين الشاعر والنجم"
4. الخاتمة. "العقيدة الشعرية للشاعر"

الموضوع، الفكرة، مشاكل القصيدة

القصيدة في الكلمات ممثل مشهوريذهل فلاديمير ياخونتوف “بجرأة الحبكة وجمال الفكر: الشاعر والشمس صديقان. أحدهما يضيء والآخر يغني." كل ذلك مضاء بابتسامة مبهجة وصادقة. تعمل سلسلة من القوافي المتنوعة وغير المتوقعة أحيانًا والنمط الإيقاعي الدقيق على تعزيز الانطباع بالحيوية والرائعة والتسلية في السرد.

كان الشاعر الفنان المنهك من حرارة الصيف والعمل المرهق يحسد الشمس لأنها لم تشرق في الليل أي أنها لم تعمل بل استراحت (الشكل 3).

أرز. 3. رسم توضيحي ()

ولذلك غضبت ذات يوم،

أن كل شيء تلاشى من الخوف،

صرخت في وجه الشمس:

كفى من التسكع في الجحيم!"

صرخت في وجه الشمس:

"داموت!

وأنت مغطى بالغيوم

وهنا - أنت لا تعرف الشتاء ولا السنوات،

الجلوس ورسم الملصقات!

تأتي الشمس لزيارة الشاعر وفي حديثهما يتبين أن هناك الكثير من القواسم المشتركة بينهما. ومهمة الشمس، مثل الشاعر، هي أن تنير هذا العالم الرمادي، وأن تملأه بالألوان والحياة والمعنى.كلاهما يدرك أهمية عملهما. وعلى الرغم من تعقيد المهمة، يعلنها المؤلف الشعار العام الذي أصبح الفكرة الرئيسية للقصيدة:

تألق دائما

تألق في كل مكان

حتى الأيام الأخيرة من دونيتسك،

يشرق -

ولا أظافر!

هذا هو شعاري..

والشمس!

وهكذا عبر ماياكوفسكي في القصيدة عن موقفه من العمل الشعري، واختار لذلك طريقة مجازية غير عادية لإخبار القارئ بما يجب أن يكون عليه الشعر الحقيقي.

وسائل التعبير الفني والتقنيات الأسلوبية

استعارة- أحد الأمور المهمة الاستعارات الفنيةالذي يستخدمه الشاعر . استعاراته غير عادية ومبتكرة.

على سبيل المثال:

1. تلة بوشكينو محدبة

جبل القرش,

وأسفل الجبل -

كانت قرية

كان السقف ملتويًا باللحاء .

2. بعد نشر خطوات الشعاع،

الشمس تمشي في الميدان.

تسمى هذه الاستعارات الموسعة. على عكس الاستعارة البسيطة، فإن مثل هذه الاستعارة تحتوي على تشابه مجازي لظاهرة حياتية معينة ويتم الكشف عنها في جميع أنحاء المقطع أو القصيدة بأكملها .

القطع الزائد(المبالغة الفنية). يساعد استخدامه المؤلف على منح بطل القصيدة مزاجًا وعاطفية شخصية مبدعة. على سبيل المثال، يتم نقل الحرارة التي لا تطاق في المبالغة التالية: "أحرق غروب الشمس بمئة ألف شمس". إن شخصية بطل القصيدة، والميل إلى المبالغة في كل شيء، وإدراك الأشياء وتجربتها بشكل أكثر حدة من الأشخاص العاديين، تُسمع في الملاحظة: "ماذا فعلت! ماذا فعلت! " انا ميت!

التورية(اللعب بالكلمات)

على سبيل المثال:

بدون أسباب ادخل,

من اجل الشاي لقد ذهبكان!

(ادخل - إخفاء، إخفاء، الوقوع في الحفرة؛ سيتوجه - دعوة للزيارة).

المفردات الأسلوبية

في الحوارات بين البطل والشمس، يستخدم المؤلف عمدا العامية، المفردات العامية. وهذا يجعل المحادثة مريحة وطبيعية للغاية. في البداية عندما يغضب البطل يكون كلامه فظا وقاسيا. الشاعر يدعو الشمس طفيلي، يدعي ذلك يتسكع خاملاً. والشمس ليست أقل شأنا أيضا: "- قيادة الشاي، القيادة، الشاعر، المربى! فيصرخ البطل بانزعاج ردا على ذلك: "- لقد سحبني الشيطان من جرأتي لأصرخ عليه" وسرعان ما يتحول الحديث إلى محادثة ودية:

لا تبتئس،

اشياء بسيطة!

وبالنسبة لي، هل تعتقد

- اذهب وجربه!

يستثني المفردات العاميةماياكوفسكي كممثل للمستقبلية. تجارب مع الكلمات، وخلق مفرداته الجديدة.

على سبيل المثال:

"تل بوشكينو منحني» ( منحني- مستمدة من منحني).

"انتظر دقيقة! يستمع، ذو الحاجب الذهبي» ( ذو الحاجب الذهبيتشكلت عن طريق القياس مع ذو الشعر الذهبي).

"لكن الغريب من الشمس كونتدفقت"( كون- أي: الضوء المشتق من واضح)

"هيا بنا أيها الشاعر دعونا ننظر، دعونا نغني"(مستمدة من ينظر, يغني)

"ويريد الاستلقاء في الليل يا غبي كتاب الحلم» ( كتاب الحلم- مستمدة من أرق).

الشكل الشعري

أثناء قراءة القصيدة، ربما لاحظت أنها تتكون من سطور ذات أعداد غير متساوية من المقاطع. هذه التقنية تسمى سُلُّم. لقد اخترعها ماياكوفسكي. يكسر الشاعر السطر ويواصل الكتابة بسطر جديد.

يقارن:

وقد ذكر ماياكوفسكي الأسباب الرئيسية لاستخدام الشكل الشعري الجديد في كتابه «كيف تصنع القصائد» (1926) (الشكل 4). هذا، أولا وقبل كل شيء، تصميم أكثر وضوحا لإيقاع الآية، لأنه، وفقا لماياكوفسكي، علامات الترقيم التقليدية ليست مناسبة بما فيه الكفاية لهذا الغرض.

المقال كتبه ماياكوفسكي عام 1926. فيه يعبر عن وجهة نظره في الفن.

للعمل الشعري تحتاج إلى:

1. وجود مهمة في المجتمع (النظام الاجتماعي)

2. تحديد الهدف

3. المواد. كلمات. التجديد المستمر لسقائف التخزين في جمجمتك بالكلمات الضرورية والمعبرة والنادرة والمبتكرة والمحدثة والمنتجة وجميع أنواع الكلمات الأخرى.

يقدم ماياكوفسكي مثالاً على كيفية تجديد مستودعاته بكلمات وصور جديدة. ويحمل الشاعر معه دفترا يكتب فيه كلمات مثيرة للاهتمام. ويتذكر حادثة واحدة: "في عام 1913، عندما كنت عائداً من ساراتوف إلى موسكو، لكي أثبت لرفيقتي في العربة ولائي الكامل، أخبرتها أنني "لست رجلاً، لكنني سحابة في السراويل" بعد أن قلت هذا، أدركت على الفور أن هذا يمكن أن يكون مفيدًا للقصيدة، ولكن ماذا لو تم تداوله شفهيًا وهدره سدى؟ قلقة للغاية، استجوبت الفتاة بأسئلة إرشادية لمدة نصف ساعة ولم تهدأ إلا بعد التأكد من أن كلماتي قد خرجت بالفعل من أذنها التالية. في خلال سنتين "سحابة في السراويل"كنت في حاجة إليها لعنوان قصيدة كاملة.

نقطة أخرى مهمة في عملية إنشاء قصيدة، دعا ماياكوفسكي مهارات وتقنيات معالجة النصوص: القوافي، والعدادات، والجناس، والصور، والحد من النمط، والشفقة، والنهاية، والعنوان، والمخطط التفصيلي، وما إلى ذلك. في المقال، يشارك الشاعر كيف لقد عمل مع الكلمة في عملية تأليف قصيدة "سيرجي يسينين":

"بدون أي تعليقات، سأقدم معالجة تدريجية للكلمات في سطر واحد:

1. أيامنا غير مجهزة للمتعة؛

2. أيامنا سيئة التجهيز.

3. أيامنا غير مجهزة للسعادة؛

4. حياتنا غير مجهزة للمتعة؛

5. إن حياتنا من أجل الفرح غير مجهزة بشكل جيد؛

6. حياتنا غير مجهزة للسعادة.

7. كوكبنا غير مجهز للمتعة؛

8. كوكبنا غير مجهز للمتعة؛

9. كوكبنا ليس مجهزًا بشكل خاص للمتعة؛

10. كوكبنا ليس مجهزًا بشكل خاص للمتعة؛

11. كوكبنا الصغير ليس مجهزاً جيداً للمتعة؛

وأخيرا، الأخير، الثاني عشر -

12. كوكبنا غير مجهز للمتعة.

يمكنني أن ألقي خطابًا دفاعيًا كاملاً لصالح آخر السطور، لكن في الوقت الحالي سأكون راضيًا بمجرد نسخ هذه السطور من المسودة لتوضيح مقدار العمل الذي يتطلبه إنتاج بضع كلمات.

فهرس

1. كوروفينا ف.يا. المواد التعليمية في الأدب. الصف السابع. — 2008.
2. تيششينكو أ. واجبات منزلية عن الأدب للصف السابع (للكتاب المدرسي لـ V.Ya. Korovina). — 2012.
3. كوتينيكوفا إن.إي. دروس الأدب في الصف السابع. — 2009.
4. كوروفينا ف.يا. كتاب مدرسي عن الأدب. الصف السابع. الجزء الأول - 2012.
5. كوروفينا ف.يا. كتاب مدرسي عن الأدب. الصف السابع. الجزء الثاني - 2009.
6. ليديجين إم بي، زايتسيفا أو.إن. قارئ الكتب المدرسية في الأدب. الصف السابع. — 2012.
7. كورديوموفا تي.ف. قارئ الكتب المدرسية في الأدب. الصف السابع. الجزء الأول - 2011.
8. العلاج الصوتي في الأدب للصف السابع لكتاب كوروفينا المدرسي.

استعارة موسعة؛

المبالغات.

العامية، المفردات العامية.

المصطلحات الجديدة.

1. ما هو تفرد وأصالة شعر ماياكوفسكي؟

وقد أطلق على بوشكين لقب "شمس الشعر الروسي"، وقارن فلاديمير ماياكوفسكي الشعر نفسه بالشمس وكتب قصيدة "مغامرة غير عادية حدثت مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا"، والتي سيتم مناقشة تحليلها أدناه.

بالفعل الأسطر الأولى من هذه القصيدة تساعد القارئ على الانغماس في نفسه جو من حكاية خرافية ممتعة، مغامرة ممتعة. قبل أن تظهر نظرته، من ناحية، منطقة محددة تمامًا (بوشكينو، أكولوفا جورا، كوخ روميانتسيف)، من ناحية أخرى، هناك شعور بشيء غير عادي، وهو ما يوجد فقط في القصص الخيالية: شيء من هذا القبيل "في مملكة ما، في دولة ما". يحدد الاسم نفسه تصور نوع من المغامرة التي ستحدث للبطل الذي يحمل نفس اسم المؤلف. سيتم تطوير تجريد مماثل من اسمه في نثر القرن العشرين بواسطة Venedikt Erofeev.

للوهلة الأولى، تتحول صورة غروب الشمس المألوفة فجأة إلى صورة رائعة: ""غروب الشمس احترق بمئة شمس""(سمة من سمات أسلوب ماياكوفسكي القطع الزائد). بداية بطيئة وشاملة بعض الشيء، مليئة بالفكاهة الخفيفة، تتكثف تدريجيًا، كما لو كان الاهتمام "بتسخين" القصة، يجعلك تتطلع إلى الحدث الموعود به في العنوان.

يتم تقديم الحدث الاستثنائي نفسه بشكل عاطفي للغاية:

ماذا فعلت! انا ميت!

مثل هذه التنغيم المحادثة تعطي القصيدة الثقة التي تميز كل شعر ماياكوفسكي. وليس من قبيل الصدفة أن يكون لديه الكثير من "الرسائل" و"المحادثات". وبالإضافة إلى ذلك، فإن استخدام تمحى حرفيا استعارات: الشمس عند الشاعر تغرب وتغرب كأنها مخلوق ما. لا يخلو من الفكاهة، فهو يصور لقاءه الاستثنائي مع الشمس، لكنه يخفي الخيال، ويحيطه بعلامات بسيطة من الحياة اليومية، ويرافقه بتفاصيل احتياطية ولكنها ملونة للغاية: "تعثر في الداخل، والتقط أنفاسه، وتحدث بصوت عميق...", "في حيرة من أمري، جلست على زاوية المقعد...", "وسرعان ما ضربته على كتفه دون أن أخفي صداقتي"..

المحادثة بين الشاعر والنجم تسير ببطء وبشكل طبيعي. يداعب الشاعر الشمس بلهجة ماكرة، ثم يستفزها بدوره: "اذهب وجربه!". في الحوار وفي تصريحات المؤلف هناك الكثير المفردات العامية: "حسنًا، اجلس أيها النجم!"; "ترجل! كفى من التسكع في الجحيم!"; "داموت!"; "...وأنا أتراجع إلى الوراء".

يعالج ماياكوفسكي أيضًا بمهارة و مرادفات:

لماذا تتجول ولا تفعل شيئًا؟
هل ترغب في القدوم إلى منزلي لتناول الشاي؟

أنا أقود الأضواء إلى الوراء للمرة الأولى منذ الخلق.
هل اتصلت بي؟ قيادة الشاي،
ابتعد أيها الشاعر يا مربى!

بالطبع، أبطال القصيدة غريبون للغاية: شمس قوية، ولكن في نفس الوقت لطيفة ومجتهدة وشاعر، متعب قليلاً، في البداية حتى منزعج قليلاً، ولكن بشدة محب للحياةالذي يعرف قيمة نفسه وإبداعه. وربما لهذا السبب يسمح لنفسه بالتحدث بسهولة مع الجسد السماوي "نفسه".

يدهش العمل بجرأة الحبكة وجمال الفكر: الشاعر والشمس رفيقان: "أنت وأنا، هناك اثنان منا، الرفيق!". ولكن وراء الخطة اليومية، تظهر بوضوح خطة أخرى - خطيرة، وحتى مثيرة للشفقة. يؤكد ماياكوفسكي في الواقع على الدور الإبداعي للشعر، الذي لا يغير كل شيء حوله فحسب. مثل الشمس، فإن كلمة الشاعر الحية تدفئ الناس، وتضيء أحلك زوايا حياتهم، وتدمر التحيزات، وتبدد الشكوك، مثل الظلام الذي أحاط بالكثيرين طوال حياتهم. ولهذا يتفق هذان النجمان، مما يسمح لنا أن نقول:

تألقي دائمًا، تألقي في كل مكان،
حتى الأيام الأخيرة من دونيتسك،
تألق - ولا أظافر!
هذا هو شعاري والشمس!

يتم إنشاء تفرد العمل من خلال سلسلة كاملة القوافي:من الدقيق: "روستا - بسيطة"إلى شيء لا يبدو هو نفسه على الإطلاق: "لا تذوب - أنت وأنا". يسمح لك التقسيم التقليدي للخط إلى أجزاء صغيرة بالحفاظ على فترات التوقف المؤقت ووضع التركيز المنطقي على أكثر من غيرها كلمات ذات معنى. عدد كبير من المستحدثات: "الجبهة الذهبية", "مدلل", "هيا نغني"- يعطي للقصيدة أسلوباً فريداً . وبعضها يحتاج إلى شرح. على سبيل المثال، "نحن ننظر"يمكن أن تعني "دعونا نرتفع فوق الأرض لننيرها".

وبالتالي، فإن الشاعر لا يعكس الإبداع الشعري فحسب، بل يدافع أيضا عن الأهمية الدائمة لأي عمل، حتى الأكثر تواضعا، دون أن يلاحظه أحد، إذا كان مخصصا لهدف مرتفع.

• "ليليتشكا!"، تحليل قصيدة ماياكوفسكي
• "الجالسون" تحليل قصيدة ماياكوفسكي

مغامرة غير عادية حدثت مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في دارشا
(بوشكينو، أكولوفا غورا، منزل روميانتسيف، 27 فيرست على طول خط سكة حديد ياروسلافل.)

وأشرق غروب الشمس بمئة وأربعين شمساً،
كان الصيف يقترب من شهر يوليو،
لقد كان حارا
كانت الحرارة تطفو -
كان في داشا.
كانت تلة بوشكينو محدبة
جبل القرش,
وأسفل الجبل -
كانت قرية
كان السقف ملتويًا باللحاء.
وخارج القرية -
فتحة،
وربما في تلك الحفرة
غربت الشمس في كل مرة
بطيئة وثابتة.
و غدا
مرة أخرى
إغراق العالم
ارتفعت الشمس باللون الأحمر.
ويوما بعد يوم
تجعلني غاضبا للغاية
أنا
هذا
أصبح.
ولذلك غضبت ذات يوم،
أن كل شيء تلاشى من الخوف،
صرخت في وجه الشمس:
"ترجل!
كفى من التسكع في الجحيم!"
صرخت في وجه الشمس:
"داموت!
وأنت مغطى بالغيوم
وهنا - أنت لا تعرف الشتاء ولا السنوات،
اجلس وارسم الملصقات!
صرخت في وجه الشمس:
"انتظر دقيقة!
إستمع أيها الجبين الذهبي
من ذلك،
اذهب في وضع الخمول
إلي
سيكون رائعًا لتناول الشاي!"
ماذا فعلت!
انا ميت!
إلي،
بإرادتي الحرة،
بحد ذاتها،
ينشر خطواته الشعاعية،
الشمس تمشي في الميدان.
لا أريد أن أظهر خوفي -
والتراجع إلى الوراء.
عيناه بالفعل في الحديقة.
إنها تمر بالفعل عبر الحديقة.
في النوافذ،
عند الباب،
دخول الفجوة,
سقطت كتلة من الشمس،
هبطت في؛
أخذ نفسا،
تكلم بصوت عميق :
"أنا أقود الأضواء إلى الخلف
لأول مرة منذ الخلق.
هل اتصلت بي؟
قيادة الشاي،
ابتعد أيها الشاعر، يا مربى!
دمعة من عيني..
كانت الحرارة تقودني إلى الجنون
ولكن قلت له
بالنسبة للساموفار:
"حسنًا،
اجلس أيها النجم!
لقد أخذ الشيطان وقاحتي
يصيح في وجهه -
مشوش،
جلست على زاوية المقعد،
أخشى أن الأمر لم يكن من الممكن أن يصبح أسوأ!
ولكن الغريب من الشمس آخذ في الظهور
تدفقت -
والتخدير
بعد أن نسيت
أنا جالس أتحدث
مع النجم تدريجيا.
عن ذلك
أنا أتحدث عن هذا
شيء ما عالق مع روستا،
والشمس:
"نعم،
لا تبتئس،
انظر إلى الأمور ببساطة!
وبالنسبة لي، هل تعتقد
يشرق
بسهولة؟
- اذهب، جربه! -
وهنا تذهب -
بدأت في الذهاب
أنت تمشي وأنت تتألق!
لقد تحدثوا بهذه الطريقة حتى حلول الظلام -
حتى الليلة السابقة، وهذا هو.
كم هو مظلم هنا؟
لا السادة"
نحن تماما في المنزل معه.
وما إلى ذلك وهلم جرا،
لا صداقة،
لقد ضربته على الكتف.
والشمس أيضاً:
"أنت وأنا،
هناك اثنان منا، الرفيق!
هيا بنا أيها الشاعر
نحن ننظر،
هيا نغني
العالم في سلة المهملات الرمادية.
سأسكب شمسي،
وأنت لك،
قصائد."
جدار الظلال
ليالي في السجن
سقط تحت الشمس ببندقية مزدوجة الماسورة.
فوضى الشعر والضوء -
تألق على أي شيء!
سوف تتعب
ويريد الليل
اضطجع،
حالم غبي.
فجأة - أنا
بكل الضوء الذي أستطيع -
ومرة أخرى يرن اليوم.
تألق دائما
تألق في كل مكان
حتى الأيام الأخيرة من دونيتسك،
يشرق -
ولا أظافر!
هذا هو شعاري..
والشمس!

ماياكوفسكي فلاديمير فلاديميروفيتش (1893 – 1930)
الشاعر السوفيتي الروسي. ولد في جورجيا بقرية البغدادي لعائلة حراجي.
منذ عام 1902 درس في صالة للألعاب الرياضية في كوتايسي، ثم في موسكو، حيث انتقل بعد وفاة والده مع عائلته. في عام 1908 غادر صالة الألعاب الرياضية، وكرس نفسه للعمل الثوري السري. في سن الخامسة عشرة انضم إلى RSDLP (ب) وقام بمهام دعائية. تم القبض عليه ثلاث مرات، وفي عام 1909 كان في سجن بوتيركا في الحبس الانفرادي. هناك بدأ في كتابة الشعر. منذ عام 1911 درس في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. بعد انضمامه إلى المستقبليين الكوبيين، نشر في عام 1912 قصيدته الأولى "ليلة" في المجموعة المستقبلية "صفعة في وجه الذوق العام".
إن موضوع مأساة الوجود الإنساني في ظل الرأسمالية يتخلل أعمال ماياكوفسكي الرئيسية في سنوات ما قبل الثورة - قصائد "سحابة في السراويل"، "الفلوت العمود الفقري"، "الحرب والسلام". وحتى ذلك الحين، سعى ماياكوفسكي إلى تأليف شعر "الميادين والشوارع" الموجه إلى الجماهير العريضة. كان يؤمن بقرب الثورة القادمة.
الشعر الملحمي والغنائي، والملصقات الساخرة المذهلة والملصقات الدعائية لروستا - كل هذا التنوع في أنواع ماياكوفسكي يحمل طابع أصالته. في القصائد الملحمية الغنائية "فلاديمير إيليتش لينين" و"جيد!" جسد الشاعر أفكار ومشاعر الإنسان في المجتمع الاشتراكي وملامح العصر. لقد أثر ماياكوفسكي بقوة على الشعر التقدمي في العالم - حيث درس معه يوهانس بيشر ولويس أراغون وناظم حكمت وبابلو نيرودا. في الأعمال اللاحقة "Bedbug" و"Bathhouse" هناك هجاء قوي يحتوي على عناصر بائسة عن الواقع السوفييتي.
وفي عام 1930، انتحر لأنه لم يتمكن من تحمل الصراع الداخلي مع العصر السوفييتي "البرونزي"، وفي عام 1930، دُفن في مقبرة نوفوديفيتشي.
http://citaty.su/kratkaya-biografiya-mayakovskogo