Što je "umjetnički detalj"? Kategorije umjetničkih oblika

Sliku prikazanog svijeta čine pojedinačni umjetničkih detalja. Pod likovnim detaljem razumjet ćemo najmanji slikovni ili ekspresivni likovni detalj: element krajolika ili portreta, zasebnu "stvar, čin, psihološki pokret itd. Budući da je element umjetničke cjeline, detalj je sam po sebi najmanja slika, mikroslika. Pritom detalj gotovo uvijek čini dio veće slike; tvore ga detalji, sklapajući se u "blokove": na primjer, navika da se ne maše rukama. u hodu, tamne obrve i brkovi u svijetloj kosi, oči koje se nisu smijale - sve te mikroslike čine "blok" veće slike - portreta Pečorina, koji se pak stapa u još veću sliku - holističku sliku osobe.

Radi lakše analize likovni detalji mogu se podijeliti u nekoliko skupina. Detalji su na prvom mjestu vanjski I psihološki. Vanjski detalji, kao što je lako pogoditi iz njihova imena, crtaju nam vanjsko, objektivno postojanje ljudi, njihov izgled i stanište. Vanjski detalji pak dijele se na portretne, pejzažne i stvarne. Psihološki detalji nas slikaju unutrašnji svijet osobe, to su zasebni mentalni pokreti: misli, osjećaji, doživljaji, želje itd.

Vanjski i psihološki detalji nisu odvojeni neprobojnom granicom. Dakle, vanjski detalj postaje psihološki ako prenosi, izražava određene mentalne pokrete (u ovom slučaju govorimo o psihološkom portretu) ili je uključen u tijek junakovih misli i iskustava (na primjer, prava sjekira i slika ove sjekire u Raskoljnikovljevom mentalnom životu).

Po prirodi umjetničkog utjecaja razlikuju se detalji-detalji I detalji simbola. Pojedinosti djeluju masovno, opisujući predmet ili pojavu sa svih zamislivih strana, simbolički detalj je jedan, pokušava odjednom dokučiti bit pojave, ističući ono glavno u njoj. S tim u vezi, moderni književni kritičar E. Dobin predlaže odvajanje detalja i detalja, smatrajući da je detalj umjetnički viši od detalja. Međutim, teško da je tako. Oba principa korištenja likovnih detalja su jednaka, svaki je dobar na svom mjestu. Evo, na primjer, upotrebe detalja-detalja u opisu interijera u Pljuškinovoj kući: “Na komodi ... ležalo je mnogo svakakvih stvari: hrpa fino ispisanih papirića, prekrivena zelenom mramornom prešom s jajetom na vrhu, neka stara knjiga u kožnom povezu s crvenim rubom, limun, sav sasušen, ne veći od lješnjaka, slomljeni naslonjač od fotelje, čaša s nekim tekućine i tri mušice , prekriveno slovom, komadić pečatnog voska, komadić krpe negdje podignut, dva pera umrljana tintom, osušena, kao u potrošnji, čačkalica, posve požutjela. Gogolju je ovdje potrebno samo mnogo detalja kako bi pojačao dojam besmislene škrtosti, sitničavosti i bijede junakova života. Detalj-detalj također stvara posebnu uvjerljivost u opisima objektivnog svijeta. Uz pomoć detalja-detalja prenose se i složena psihička stanja, ovdje je ovaj princip korištenja detalja neizostavan. Simbolički detalj ima svoje prednosti, u njemu je zgodno izraziti opći dojam predmeta ili pojave, uz njegovu pomoć dobro se hvata opći psihološki ton. Detalj-simbol često vrlo jasno prenosi autorov stav prema prikazanom - takav je, na primjer, Oblomovljev kućni ogrtač u Goncharovljevu romanu.

Prijeđimo sada na konkretno razmatranje raznolikosti umjetničkih detalja.

U analizi govorne materije nisu relevantne samo riječi i rečenice, nego i gradivne jedinice jezika(fonemi, morfemi itd.). Slike se rađaju samo u tekst. Najvažniji stilski pravac u umjetnosti. liter-re - utišavanje opći pojmovi i nastajanje u umu čitatelja reprezentacija.

Najmanja jedinica objektivnog svijeta zove se umjetnički detalj. Detalj pripada metaverbalni svijetu djela: “Figurativni oblik lijevanog djela obuhvaća 3 strane: sustav detalja predmetne figurativnosti, sustav kompozicijskih tehnika i govornu strukturu.” Obično detalji uključuju detalje svakodnevnog života, pejzaž, portret itd. detaljiziranje objektivnog svijeta u književnosti je neizbježno, to nije ukras, već suština slike. Pisac nije u mogućnosti rekreirati predmet u svim njegovim obilježjima, a upravo su detalji i njihova kombinacija ti koji u tekstu “zamjenjuju” cjelinu, izazivajući kod čitatelja potrebne asocijacije na autora. Ovo "uklanjanje mjesta nepotpune izvjesnosti" Ingarden poziva specifikacija. Odabirom pojedinih detalja pisac okreće objekte određenom stranom prema čitatelju. Stupanj detalja na slici mb motiviran je u tekstu prostornom i/ili vremenskom točkom gledišta pripovjedača/naratora/lika itd. detalj, poput "krupnog plana" u filmu, treba " opći plan". U književnoj kritici često se naziva kratka poruka o događajima, ukupno označavanje predmeta generalizacija. U stvaralaštvu je uključena izmjena detaljizacije i generalizacije ritam Slike. Njihov kontrast jedna je od stilskih dominanti.

Klasifikacija detalja ponavlja strukturu objektivnog svijeta, sastavljenog od događaja, radnji, portreta, psiholoških i govornih karakteristika, pejzaža, interijera itd. A.B. Esin predložio razlikovati 3 vrste: pojedinosti zemljište, opisni I psihološki. Prevladavanje jedne ili druge vrste stvara odgovarajuće stilsko svojstvo: zemljište"(" Taras Buljba ")," deskriptivnost" ("Mrtve duše"), " psihologizam" ("Zločin i kazna"). U epskim djelima pripovjedačev komentar riječi likova često premašuje obujam njihovih replika i dovodi do slike 2. neverbalni dijalog. Takav dijalog ima svoj znakovni sustav. to je kinezici(geste, elementi mimike i pantomime) i paralingvistički elementi(smijeh, plač, tempo govora, pauze itd.). Detalji mb dani su u suprotnosti, ali mogu činiti cjelinu.

E. S. Dobin ponudio vlastitu tipologiju temeljenu na kriteriju samac/mnogo, a za to su koristili različite izraze: Detalj utječe puno. Detalj teži biti singularan. Razlika među njima nije apsolutna, postoje i prijelazni oblici. " otuđujući"(prema Šklovskom) detalj, tj. unošenje disonance u sliku, od velike je spoznajne važnosti. Vidljivost detalja koji je u suprotnosti s općom pozadinom olakšavaju kompozicijske tehnike: ponavljanja, “ zatvori”, retardacija itd. Ponavljajući se i dobivajući dodatna značenja, detalj postaje motiv (uvodna riječ), često prerasta u simbol. U početku, ona može iznenaditi, ali onda objašnjava lik. Simboličan detalj mb nalazi se u naslovu djela (“Ogrozd”, “Lako disanje”). Detalj (po Dobinom shvaćanju) bliži je znak, njegova pojava u tekstu izaziva radost prepoznavanja, budi stabilan lanac asocijacija. Detalji - znakovi dizajnirani su za određeni horizont očekivanja čitatelja, za njegovu sposobnost dešifriranja ovog ili onog kulturnog koda. Više od klasike, detalji - znakovi pružaju fikcija.

PITANJE 47. KRAJOLIK, NJEGOVE VIDUTE. SEMIOTIKA KRAJOLIKA.

Pejzaž je jedna od komponenti svijeta književnog djela, slika bilo kojeg zatvorenog prostora vanjskog svijeta.

S izuzetkom tzv. divljeg krajolika, opis prirode obično uključuje slike stvari koje je stvorio čovjek. U literarnoj analizi određenog krajolika svi elementi opisa razmatraju se zajedno, inače će biti narušena cjelovitost subjekta i njegova estetska percepcija.

Pejzaž ima svoje karakteristike u raznim vrstama književnosti. Najbolje je predstavljen u drami. Zbog te "ekonomije" povećava se simboličko opterećenje krajolika. Puno je više mogućnosti za uvođenje pejzaža koji obavlja različite funkcije (oznaka mjesta i vremena radnje, motivacija zapleta, oblik psihologizma, pejzaž kao oblik autorove prisutnosti) u epskim djelima.

U lirici je krajolik naglašeno ekspresivan, često simboličan: psihološki paralelizam, personifikacije, metafore i drugi tropi široko su korišteni.

Ovisno o predmetu ili teksturi opisa, krajolici se razlikuju između ruralnih i urbanih, ili urbanih ("Katedrala Notre Dame" V. Hugoa), stepe ("Taras Bulba" N.V. Gogolja, "Stepa" A.P. Čehova), šuma ("Bilješke lovca", "Putovanje u Polissya" I.S. Turgenjeva), more ("Ogledalo mora" J. Conrad, “Moby Dik "J. Meckville), planinski (njegovo otkriće povezano je s imenima Dantea, a posebno J.-J. Rousseaua), sjeverni i južni, egzotični, kontrastna pozadina za koju je flora i fauna autorove domovine (ovo je tipično za žanr staroruskog "hodanja", u općoj književnosti "putovanja": "Fregata" Pallada "" I. A. Goncharova) itd. .

Ovisno o književni pravac Postoje 3 vrste krajolika: idealan, dosadan, olujni krajolik.

Od svih varijanti krajolika, na prvo mjesto po estetskoj vrijednosti treba staviti idealni krajolik koji je utemeljen u antičkoj književnosti - kod Homera, Teokrita, Vergilija, Ovidija, a potom se stoljećima razvijao u književnosti srednjeg vijeka i renesanse.

Elementima idealnog krajolika, kako je oblikovan u antičkoj i srednjovjekovnoj europskoj književnosti, mogu se smatrati sljedeći: 1) blagi povjetarac, koji puše, a ne pecka, donosi ugodne mirise; 2) vječni izvor, hladan potok koji gasi žeđ; 3) cvijeće prekriva tlo širokim tepihom; 4) drveće rašireno u širokom šatoru, dajući sjenu; 5) ptice koje pjevaju na granama.

Možda najsažetiji popis idiličnih pejzažnih motiva u njihovoj parodijskoj interpretaciji daje Puškin u svojoj poruci Delvigu. Samo pisanje "rima" već pretpostavlja prisutnost u njima "idealne prirode", kao da je neodvojiva od biti pjesničkog:

"Priznaj", rečeno nam je,

Pišete poeziju;

Zar ih ne vidiš?

Vi prikazani u njima

Naravno, potoci

Naravno, različak,

Šuma, povjetarac,

Janjci i cvijeće..."

Karakteriziraju ga deminutivni sufiksi pridruženi svakoj riječi idealnog krajolika - "idilema". Puškin krajnje lakonski nabraja sve glavne elemente krajolika: cvijeće, potoci, povjetarac, šuma, stado - nedostaju samo ptice, ali umjesto njih - janjad.

Najvažniji i najstabilniji element idealnog krajolika je njegov odraz u vodi. Ako su sve druge značajke krajolika u skladu s potrebama ljudskih osjećaja, onda je kroz odraz u vodi priroda dosljedna sama sebi, dobiva punu vrijednost, samodostatnost.

U idealnim pejzažima Žukovskog, Puškina, Baratinskog nalazimo ovo samoudvostručenje kao znak zrele ljepote:

I u krilu vode, kao kroz staklo,

(V. Žukovski. "Tamo je raj

a vode su bistre!"

Moje Zakharovo; to

Sa ogradama u valovitoj rijeci,

S mostom i sjenovitim šumarkom

Zrcalo vode se odražava.

(A. Puškin. "Poruka Yudinu")

Kakav svježi dubrov

Gledajući s obale

U njenoj veseloj čaši!

(E. Baratynsky. "Ulomak")

U 18. stoljeću idealni krajolik bio je značajan sam po sebi, kao poetski prikaz prirode, koji prije uopće nije bio uključen u sustav estetskih vrijednosti ruske književnosti. Stoga je za Lomonosova, Deržavina, Karamzina ovaj krajolik imao umjetničku vrijednost sam po sebi, kao poetizacija onog dijela stvarnosti koji se prije u srednjovjekovnoj književnosti nije smatrao poetskim: kao znak ovladavanja antičkom, sveeuropskom umjetnošću pejzaža. DO početkom XIX stoljeća, ta je opća umjetnička zadaća već obavljena, pa se kod Žukovskog, Puškina, Baratinjskog, Tjutčeva, Nekrasova idealni krajolik sukobljava sa stvarnim stanjem svijeta kao nečeg imaginarnog, bestjelesnog, dalekog, pa čak i uvredljivog u odnosu na težak, ružan, patnički ljudski život.

Dosadni krajolik došao je u poeziju s erom sentimentalizma. Inače se ovaj krajolik može nazvati elegijskim - usko je povezan sa sklopom onih tužnih i snenih motiva koji čine žanrovsko obilježje elegije. Dosadni krajolik zauzima, takoreći, srednje mjesto između idealnog (laganog, mirnog) i olujnog krajolika. Ovdje nema jasne dnevne svjetlosti, zeleni tepisi puni cvijeća, naprotiv, sve je utonulo u tišinu, počiva u snu. Nije slučajno da se grobljanska tema provlači kroz mnoge dosadne krajolike: "Seosko groblje" Žukovskog, "Na ruševinama dvorca u Švedskoj" Batjuškova, "Malodušnost" Milonova, "Osgar" Puškina. Tuga u duši lirskog junaka pretočena je u sustav pejzažnih detalja:

Poseban sat dana: večer, noć ili posebno godišnje doba - jesen, koje je određeno udaljenošću od sunca, izvora života.

Neprobojnost za vid i sluh, svojevrsni veo koji pokriva percepciju: magla i tišina.

Mjesečina, ćudljiva, tajanstvena, jezovita, blijeda svjetiljka carstva mrtvih: "Mjesec zamišljeno gleda kroz tanku paru", "samo će mjesec kroz maglu zaći grimizno lice", "tužni mjesec tiho je trčao kroz blijedim oblacima", "mjesec se probija kroz valovite magle" - štoviše, reflektirana svjetlost, raspršena maglom, ulijeva tugu u dušu.

Slika oronulosti, sušenja, tinjanja, ruševina - bilo da se radi o ruševinama dvorca u blizini Batjuškova, seoskom groblju u blizini Žukovskog, "redu grobova zaraslih" u blizini Milonova, oronulom kosturu mosta ili raspadnutoj sjenici u blizini Baratinskog ("Pustoš").

Slike sjeverne prirode, gdje je osijevska tradicija vodila ruske pjesnike. Sjever je dio svijeta koji odgovara noći kao dijelu dana ili jeseni, zimi kao godišnjem dobu, pa sumorni dosadni krajolik uključuje detalje sjevernjačke prirode, ponajprije one karakteristične, lako prepoznatljive kao što su mahovina i kamenje (“mahovinaste utvrde s granitnim zubima”, “na stijeni obrasloj mokrom mahovinom”, “gdje je samo mahovina, posijedjela na kamenju lijesa”, “iznad tvrdog, stijena obrasla mahovinom”).

Za razliku od idealnog krajolika, komponente strašnog, ili olujnog, poetskog pejzaža pomaknute su sa svog uobičajenog mjesta. Rijeke, oblaci, drveće - sve je rastrgano preko svojih granica s opsesivno nasilnom, destruktivnom silom.

Najsjajnije primjere olujnog pejzaža nalazimo kod Žukovskog ("Dvanaest usnulih djevojaka", "Plivač"), Batjuškova ("San ratnika", "San"), Puškina ("Sudar", "Demoni").

Znakovi olujnog krajolika:

Zvučni znak: buka, tutnjava, huk, zvižduk, grmljavina, urlik, toliko različit od tišine i tihog šuštanja idealnog krajolika (“ogromni jauci”, “diše zviždukom, urliče, huči”, “golemi valovi jurnu hukom”, “Vjetar buči i zviždi u gaju”, “oluja je hučala, kiša šumila”, “orlovi nada mnom vrište i šuma žubori). s”, “bor dere”, i šum vode, i urlik vjetra, “gdje vjetar dere, tu i grmljavina dere”).

Crna izmaglica, sumrak - "sve je obučeno u crnu izmaglicu", "bezdan u tami preda mnom."

Vjetar bjesni, olujan, odnosi sve na svom putu: "i vjetrovi su bjesnili u divljini."

Valovi, ponori – kipte, huče – „kovitlaju se, pjene i ječe među divljinama snijega i brda“.

Gusta šuma ili hrpe kamenja. U isto vrijeme valovi udaraju o stijene (“drskaju o tmurne stijene, okna šušte i pjene se”), vjetar lomi drveće (“cedari su naglavačke padali”, “kao vihor polja kopa, šume lomi”).

Drhtanje, drhtanje svemira, nestalnost, slom svih oslonaca: "zemlja se ko Pont (more) trese", "tresu se hrastove šume i polja", "kremeni Libanon zapucketa". Motiv “bezdana”, neuspjeha je stabilan: “ovdje je bezdan bijesno kuhao”, “a u bezdanu oluje hrpe kamenja”.

Upravo u olujnom krajoliku zvučna paleta poezije dostiže svoju najveću raznolikost:

Oluja pokriva nebo maglom,

Vihori snježni vijugaju;

Poput zvijeri, zavijat će

Plakat će kao dijete...

(A. Puškin. "Zimska večer")

Štoviše, ako se kroz idealan krajolik slika Boga otkriva lirskom subjektu (N. Karamzin, M. Lermontov), ​​onda oluja personificira demonske sile koje zamagljuju zrak, raznose snijeg vihorom. Olujni krajolik u kombinaciji s demonskom tematikom nalazimo i u Puškinovim Opsjednutima.

Semiotika krajolika. Različite vrste krajolici se u književnom postupku semiotiziraju. Dolazi do gomilanja pejzažnih kodova, stvaraju se čitavi simbolički "fondovi" opisa prirode - predmet proučavanja povijesne poetike. Čineći bogatstvo književnosti, one ujedno predstavljaju i opasnost za pisca koji traži svoj put, svoje slike i riječi.

Pri analizi pejzaža u književnom djelu vrlo je važno moći uočiti tragove jedne ili druge tradicije koju autor svjesno ili nesvjesno slijedi, u nesvjesnom oponašanju stilova koji su bili u uporabi.

Nije tajna da je za postizanje visoke ocjene u dijelu C (esej) na Jedinstvenom državnom ispitu iz književnosti potreban pripremni rad, bilo sami ili s mentorom. Često uspjeh ovisi o početno ispravno odabranoj strategiji pripreme za ispit. Prije početka pripreme za ispit iz književnosti, trebali biste sami odgovoriti važna pitanja. Kako mentor može sistematizirati teme da ne mora sa svakim novim radom ispočetka? Koje se "zamke" kriju u formulaciji teme? Kako pravilno planirati posao?

Jedno od provjerenih načela pripremnog rada za esej je rastavljanje različitih tema na određene vrste. Ako je potrebno, unutar tipa se mogu razlikovati podskupine. Pažljiv rad s jednom vrstom tema različitih pisaca (četiri do šest) omogućuje vam da bolje razumijete izvornost svakog od djela i istovremeno naučite raditi sa sličnom temom, ne bojati se i prepoznati je u bilo kojoj formulaciji. Treba nastojati odrediti vrstu teme za dio C i formulirati je usmeno i pismeno. Glavni zadatak takvog treninga je razviti sposobnost argumentiranja vlastitih misli i izvlačenja zaključaka potrebnih za otkrivanje teme. Može se odabrati bilo koji oblik pripreme: esej na 1-2 stranice, odabir materijala na zadanu temu, izrada plana eseja, raščlanjivanje kratkog teksta, crtanje citatnog portreta junaka, analiza scene, čak i slobodna razmišljanja o citatu iz djela ...

Iskustvo pokazuje da što više mentor postavlja domaće zadaće za određenu vrstu teme, to će rad na ispitu biti uspješniji. Umjesto pisanja eseja, ponekad smatramo da je korisnije razmišljati o jednoj vrsti teme i razviti plan za izradu nekoliko eseja koji se mogu koristiti na ispitu.

Ovaj će se članak usredotočiti na jednu vrstu teme - "Osebnost detalja ...". Na ispitu se tema može formulirati na različite načine (“Umjetnički detalj u pjesmi ...”, “Psihološki detalji u romanu ...”, “Funkcija svakodnevnog detalja ...”, “O čemu nam govori Pljuškinov vrt?”, “Nitko nije tako jasno i suptilno razumio kao Anton Čehov, tragediju malih stvari u životu ...” itd.), suština se ne mijenja: dobili smo temu povezanu s određenim književnim konceptom - umjetnički detalj.

Prije svega, razjasnimo što podrazumijevamo pod pojmom "umjetnički detalj". Detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim opterećenjem. Likovni detalj jedno je od sredstava stvaranja ili otkrivanja slike lika. Umjetnički detalj je generički pojam, koji se dijeli na više privatnih. Umjetnički detalj može reproducirati značajke svakodnevnog života ili namještaja. Detalje autor koristi i pri stvaranju portreta ili krajolika (portretna i pejzažna pojedinost), radnje ili stanja (psihološka pojedinost), govora junaka (govorna pojedinost) itd. Često, umjetnički detalj može biti i portret, kućanstvo i psihološki u isto vrijeme. Makar Devuškin u "Jadnicima" Dostojevskog izmišlja poseban hod kako mu se ne bi vidjeli rupičasti tabani. Rupičasti potplat je prava stvar; kao stvar, može uzrokovati probleme vlasniku čizama - mokre noge, prehlada. Ali za pažljivog čitatelja, poderani potplat je znak čiji je sadržaj siromaštvo, a siromaštvo je jedan od definirajućih simbola kulture Sankt Peterburga. I junak Dostojevskog sebe procjenjuje u okvirima te kulture: on pati ne zato što mu je hladno, nego zato što se stidi. Uostalom, sram je jedna od najmoćnijih psiholoških poluga kulture. Dakle, razumijemo da je piscu ovaj umjetnički detalj bio potreban kako bi vizualno prikazao i okarakterizirao likove i njihovu okolinu, život Petrograda u 19. stoljeću.

Zasićenost djela umjetničkim detaljima određena je, u pravilu, željom autora da postigne iscrpnu cjelovitost slike. Umjetnički posebno značajan detalj često postaje motiv ili lajtmotiv djela, aluzija ili reminiscencija. Tako, na primjer, priča Varlama Šalamova "Na izložbi" počinje riječima: "Igrali smo karte kod Naumova pastuha." Ovaj izraz odmah pomaže čitatelju da povuče paralelu s početkom "Pikove dame": "... igrali su karte s čuvarom konja Narumovim." No osim književne paralele, pravo značenje ovoj frazi daje i strašni kontrast života koji okružuje Šalamovljeve junake. Čitatelj bi, prema namjeri pisca, trebao procijeniti stupanj jaza između konjogardista – časnika jedne od najpovlaštenijih gardijskih pukovnija – i konogona koji pripada povlaštenoj taborskoj aristokraciji, u koju je pristup zatvoren “neprijateljima naroda” i koju čine kriminalci. Postoji i značajna razlika, koja neupućenom čitatelju može promaknuti, između tipično plemićkog prezimena Narumov i uobičajenog Naumov. Ali najvažnija stvar je užasna razlika u samoj prirodi kartaške igre. Kartanje je jedan od svakodnevnih detalja djela, koji s posebnom oštrinom odražava duh vremena i autorovu namjeru.

Umjetnički detalji mogu biti potrebni ili, obrnuto, suvišni. Na primjer, detalj portreta u opisu Vere Iosifovne iz A.P. Čehov "Ionych": "... Vera Iosifovna, mršava, lijepa dama u pence-nezu, pisala je priče i romane i rado ih čitala naglas svojim gostima." Vera Iosifovna nosi pence-nez, odnosno muške naočale, ovaj detalj portreta naglašava autoričin ironičan odnos prema emancipaciji junakinje. Čehov, govoreći o navikama junakinje, dodaje "Čitam naglas gostima" svoje romane. Hipertrofirani entuzijazam Vere Iosifovne za njezin rad autor naglašava kao da se izruguje "obrazovanju i talentu" junakinje. U ovom primjeru, navika junakinje da “čita naglas” je psihološki detalj koji otkriva karakter junakinje.

Predmeti koji pripadaju likovima mogu biti sredstvo otkrivanja karaktera (Onjeginov ured na imanju) i sredstvo društvene karakteristike heroj (soba Sonje Marmeladove); mogu korespondirati s junakom (Manilovljevo imanje), pa i biti njegovi dvojnici (Sobakevičeve stvari), ili pak biti suprotstavljeni junaku (soba u kojoj živi Poncije Pilat u Majstoru i Margariti). Situacija može utjecati na psihu junaka, njegovo raspoloženje (Raskoljnikovljeva soba). Ponekad objektivni svijet nije prikazan (na primjer, značajan nedostatak opisa sobe Tatjane Larine). Za Puškinovu Tatjanu značajna odsutnost sadržajnih detalja rezultat je poetizacije, autor, takoreći, uzdiže junakinju iznad svakodnevice. Ponekad je važnost detalja teme smanjena (na primjer, u Pechorinovu dnevniku), što omogućuje autoru da usredotoči pozornost čitatelja na unutarnji svijet junaka.

Prilikom pripreme kandidata za Dio C, mentor treba imati na umu da formulacija teme ne mora sadržavati izraz umjetnički (svakodnevni, predmetni, itd.) detalj, ali to ipak ne bi trebalo zbuniti i odvratiti pažnju od teme.

Nestandardne formulacije teme u obliku pitanja ili neočekivanog detalja mentor mora analizirati sa studentom u pripremi za dio C, jer je svrha takvih vježbi pomoći im da bolje upamte informacije i postignu slobodno izlaganje misli. Preporučujemo i mentoru i studentu da koriste neke od tema s našeg popisa:

  1. Što znamo o ujaku Onjeginu? (mini esej)
  2. Imanje i njegov vlasnik. (kompozicija na "Mrtve duše")
  3. Što pokazuje sat Korobochka? (mini esej)
  4. Svijet komunalnih stanova u pričama M. Zoščenka. (sastav)
  5. Turbine i njihov dom. (kompozicija na "Bijelu gardu")

Vrsta teme koju smo odabrali - "Originalnost detalja ..." - pogodnije je podijeliti u dvije podskupine: originalnost detalja u djelima jednog autora iu djelima različitih autora. Dolje je plan rada za svaku od podskupina, koji ne objašnjava što pisati, nego kako pisati, o čemu pisati.


I. Originalnost detalja u djelima jednog autora:

  1. Što se podrazumijeva pod predmetom za kućanstvo?
  2. Stupanj zasićenosti djela svakodnevnim detaljima.
  3. Priroda kućanskih predmeta.
  4. Organiziranje kućanskih predmeta.
  5. Stupanj specifičnosti svakodnevnih detalja i funkcije koje detalji obavljaju za vrijeme nastanka djela.

Dijelovi kućanstva mogu se okarakterizirati na sljedeći način:

  • stupanj zasićenosti prostora u djelu svakodnevnim detaljima ("Stisnula je ruke pod crnim velom ...", A. Akhmatova);
  • spajanje pojedinosti u određeni sustav (Sustav bitnih pojedinosti u Zločinu i kazni Dostojevskog);
  • detalj ekspanzivnog karaktera (u "Banji" Zoščenko nosi pripovjedačev kaput s jedinim preostalim gornjim gumbom, što ukazuje da je pripovjedač neženja i odlazi u javni prijevoz u špici);
  • suprotstavljanje detalja jednih drugima (namještaj Manilovljeva ureda i namještaj Sobakevičeva ureda, zveckanje noževa u kuhinji i pjev slavuja u vrtu Turkinovih u Ionychu);
  • ponavljanje istog detalja ili više sličnih (slučajevi i slučajevi u "Čovjeku u slučaju");
  • pretjerivanje detalja (seljaci u "Divljem posjedniku" nisu imali štap da pometu kolibu);
  • groteskni detalji (deformacija predmeta pri prikazu Sobakevicheve kuće);
  • davanje predmeta neovisnom životu (Oblomovljev perzijski ogrtač postaje gotovo glumački lik u romanu, možemo pratiti evoluciju odnosa između Oblomova i njegovog ogrtača);
  • boja, zvuk, tekstura, zabilježeni pri opisivanju detalja (detalj boje u Čehovljevoj priči "Crni redovnik", siva boja u "Dami sa psom");
  • kut slike detalja („Ždralovi” V. Soloukhina: „Ždralovi, vjerojatno ne znate, // Koliko je pjesama o vama skladano, // Koliko gore kad letite, // Gleda maglene oči!”);
  • odnos autora i likova prema opisanim kućanskim predmetima (objektno-senzualni opis N.V. Gogolja: „glava rotkvice prema dolje“, „rijetka ptica doletjet će do sredine Dnjepra ...“).

Originalnost detalja u radu jednog autora može se popraviti u pripremi sljedećih zadataka:

  1. Dvije epohe: Onjeginov ured i njegov ujakov ured.
  2. Soba čovjeka budućnosti u Zamjatinovoj distopiji "Mi".
  3. Uloga predmetno-svakodnevnih detalja u ranoj lirici Ahmatove.

Jedna od vještina profesionalnog mentora je sposobnost izrade složenog rada s vrstom teme. Punopravno djelo za dio C mora nužno sadržavati odgovor na pitanje koje funkcije u djelu obavljaju dijelovi subjekta-kućanstva. Navodimo najvažnije:

  • karakterizacija lika (francuski sentimentalni roman u rukama Tatjane);
  • metoda otkrivanja unutarnjeg svijeta junaka (slike pakla u trošnoj crkvi, zapanjujuća Katerina);
  • sredstva tipizacije (pokućstvo Sobakevičeve kuće);
  • sredstvo za karakterizaciju društvenog položaja osobe (Raskoljnikovljeva soba, slična lijesu ili ormaru);
  • detalj kao oznaka kulturno-povijesne naravi (Onjeginov ured u prvom poglavlju romana);
  • etnografski detalj (slika osetijskog saklija u Beli);
  • pojedinosti osmišljene da kod čitatelja izazovu određene analogije (na primjer, Moskva-Jeršalaim);
  • detalj dizajniran za emocionalnu percepciju čitatelja ("Zbogom novogodišnje drvce" B.Sh. Okudzhave, "Khodiki" Y. Vizbora);
  • simboličan detalj (trošna crkva u Grozu kao simbol urušavanja temelja predgrađevnog svijeta, dar Ani u priči I.I. Kuprina "Granatna narukvica");
  • karakteristike životnih uvjeta (život u kući Matrene iz "Matrjoninog dvora" A.I. Solženjicina).

Kao vježbu, predlažemo da razmislite o planu za sljedeće teme:

  1. Funkcija svakodnevnih detalja u romanu u stihovima "Evgenije Onjegin".
  2. Funkcije dijelova kućanstva u "Kaputu".
  3. Istraživači su heroje "Bijele garde" nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Slažete li se s ovom definicijom?
  4. U Buninovoj pjesmi "Cijelo more je poput bisernog zrcala ..." više znakova, boje i nijanse od određenih predmeta. Tim je zanimljivije razmišljati o ulozi detalja predmeta, na primjer, nogu galeba. Kako biste definirali ovu ulogu?
  5. Koja je uloga detalja predmeta u Buninovoj pjesmi "Starac je sjedio, ponizno i ​​potišteno ..." (cigara, sat, prozor - na izbor)? (Prema Buninovoj pjesmi "Starac je sjedio, ponizno i ​​potišteno ...").

II. Originalnost detalja u djelima različitih autora. Na primjer, esej na temu „Detalj predmeta i kućanstva u prozi A.S. Puškin, M.Yu. Lermontov i N.V. Gogol" može se napisati prema sljedećem planu:

  1. Što se podrazumijeva pod detaljima subjekta-kućanstva.
  2. Razlika u autorovim zadacima i s tim u vezi razlike u izboru predmeta kućanstva.
  3. Priroda svakodnevnih detalja u usporedbi sa svim autorima.
  4. Funkcije predmetno-kućanskih detalja koje obavljaju u djelu.

Da bi odgovorio na pitanja C2, C4, mentor mora studentu objasniti kako je književna tradicija povezivala djela, pokazati sličnosti i razlike u uporabi umjetničkih detalja u djelima različitih autora. U zadacima USE-a iz književnosti, tekst zadataka C2, C4 može biti drugačiji:

  • U kojim se djelima ruske književnosti susrećemo s opisom života i kako život u njima djeluje s osobom?
  • U kojim djelima ruskih klasika kršćanska simbolika(opis katedrala, crkvenih službi, kršćanskih praznika) igra važnu ulogu, kao u tekstu priče "Čisti ponedjeljak"?
  • Kakvu ulogu igra umjetnički detalj u Čehovljevim pričama? U kojim djelima ruske književnosti umjetnički detalj ima isto značenje?

Za zadatke C2, C4 dovoljan je mali odgovor od 15 rečenica. Ali odgovor mora nužno sadržavati dva ili tri primjera.

Mnogo godina prije njegove smrti, u kući broj 13 na Aleksejevskom spusku, kaljeva peć u blagovaonici grijala je i odgajala malu Helenku, Alekseja starijeg i vrlo sićušnu Nikolku. Kako se često čitalo u blizini plamtećeg užarenog popločanog trga "Saardam Carpenter", sat je svirao gavot, a uvijek krajem prosinca mirisale su borove iglice, a raznobojni parafin gorio je na zelenim granama. Kao odgovor, brončanom gavotom, gavotom koja stoji u spavaćoj sobi majke, a sada Jelenke, potukli su crne zidove u blagovaonici bitkom na tornju. Otac ih je kupio davno, kad su žene nosile smiješne rukave s mjehurićima na ramenima. Nestalo je takvih rukava, vrijeme je bljesnulo kao iskra, otac-profesor je umro, svi su odrasli, ali sat je ostao isti i kuca kao kula. Svi su na njih toliko navikli da kad bi nekim čudom nestale sa zida, bilo bi tužno, kao da je umro domaći glas i ništa ne može začepiti prazno mjesto. Ali sat je, srećom, potpuno besmrtan, besmrtni su i Saardam Carpenter i nizozemski crijep, poput mudre stijene, životvorne i vruće u najtežim trenucima.

Ovaj crijep, i namještaj od starog crvenog baršuna, i kreveti sa sjajnim klupcima, izlizani tepisi, šareni i grimizni, sa sokolom na ruci Alekseja Mihajloviča, Luj XIV sunčanje na obalama svilenog jezera u rajskom vrtu, turski tepisi s divnim kovrčama na orijentalnom polju koje je malena Nikolka zamišljala u deliriju šarlaha, brončana svjetiljka pod sjenilom, najbolje police na svijetu s knjigama koje mirišu na tajanstvenu staru čokoladu, s Natashom Rostovom, Kapetanova kći, pozlaćene čaše, srebro, portreti, zastori - svih sedam prašnjavih i punih soba koje su odgajale mlade Turbinove, sve je to majka ostavila djeci u najteže vrijeme i, već gušeći se i slabeći, držeći se za uplakanu Eleninu ruku, rekla je:

Prijateljski ... uživo.

Ali kako živjeti? Kako živjeti?

M. Bulgakova.

"Bijela garda".


Ovaj tekst od vas traži da učinite dvije stvari:

  • C1. Istraživači su kuću heroja "Bijele garde" nazvali "zajednicom ljudi i stvari". Slažete li se s ovom definicijom? Obrazložite svoj odgovor.
  • C2. U kojim još djelima ruske književnosti susrećemo opise svakodnevnog života i kako svakodnevni život u njima djeluje na osobu? Potkrijepite svoj odgovor primjerima.

Specifičnost oba pitanja je u tome što su usko povezana, što olakšava zadatak nastavnika u pripremi ispita. Dakle, odgovarajući na pitanja predložena u ovim zadacima, učenici se mogu sjetiti da slika svakodnevnog života često pomaže karakterizirati osobu oko koje se taj život gradi (tipičan primjer je prvo poglavlje Onjegina). Odnos čovjeka i života je drugačiji. Život može apsorbirati osobu ili biti neprijateljski raspoložen prema njoj. To se događa, na primjer, u Gogoljevom " Mrtve duše”, kod Čehova u “Ogrozdu”. Svakodnevni život može naglasiti posebnu srdačnost osobe, kao da se proteže na okolne stvari - zapamtite " starosvjetski zemljoposjednici»Gogol ili Oblomovka. Svakodnevica može biti odsutna (svedena na minimum) i time naglašavati nehumanost života (slika logora Solženjicina i Šalamova).

Rat se može objaviti svakodnevnom životu (“O smeću”, Majakovski). Slika kuće Turbinovih izgrađena je drugačije: mi doista imamo "zajedništvo ljudi i stvari". Stvari, navika na njih, ne čine Bulgakovljeve junake filistrima; s druge strane, stvari, od dugog života pored ljudi, kao da oživljavaju. Nose sjećanje na prošlost, griju, liječe, hrane, odgajaju, obrazuju. Takvi su Turbinovi štednjak s pločicama, satovi, knjige; simboličko značenje u romanu ispunjeno je slikama abažura, krem ​​zavjesa. Stvari u Bulgakovljevu svijetu su produhovljene.

Oni su ti koji stvaraju ljepotu i udobnost kuće i postaju simboli vječnog: “Sat je, srećom, potpuno besmrtan, saardamski stolar je besmrtan, a nizozemski crijep, poput mudre stijene, životvoran i vreo u najtežim trenucima.” Podsjetimo da je citiranje teksta prilikom odgovaranja na ispitu samo dobrodošlo.

Takva tema kao umjetnički detalj, beskrajno široka, podrazumijeva stvaralački odnos prema književnoj baštini. U ovom članku uspjeli smo istaknuti samo neke aspekte ovog širokog i vrlo zanimljiva tema. Nadamo se da će naše preporuke pomoći i srednjoškolcu u pripremi za ispit iz književnosti i nastavniku u pripremi za nastavu.

Ekspresivan detalj u djelu koji nosi značajno semantičko i idejno i emocionalno opterećenje. Detalj je sposoban prenijeti maksimalnu količinu informacija uz pomoć malog volumena teksta, uz pomoć detalja u jednoj ili nekoliko riječi možete dobiti najživlju predodžbu o karakteru (njegovom izgledu ili psihologiji), interijeru, okruženju. Za razliku od detalja, koji uvijek djeluje s drugim detaljima, čineći cjelovitu i vjerodostojnu sliku svijeta, detalj je uvijek samostalan. Među piscima koji su vješto koristili detalj, mogu se navesti A. Čehov i N. Gogolj.

A. Čehov u priči kao detalj koristi spominjanje novih galoša i grickalica na stolu kako bi pokazao apsurdnost samoubojstva koje se dogodilo: “Na podu, uz same noge stola, nepomično je ležalo dugačko tijelo prekriveno bjelinom. U slabom svjetlu svjetiljke, osim bijelog prekrivača, jasno su se vidjele nove gumene galoše.. I onda piše samoubojstvo “izvršio samoubojstvo na čudan način, iza samovara, šireći grickalice po stolu”.

Slikovito rečeno, svaki komad oružja mora pucati. Poznati književni kritičar Efim Dobin na primjeru korištenja detalja A. Čehova tvrdi da detalj mora proći rigoroznu selekciju i staviti ga u prvi plan. Sam A. Čehov zalagao se za minimiziranje detalja, ali za vješto korištenje malog broja detalja. Pri postavljanju drama A. Čehov je zahtijevao da detalji u ambijentu i odjeći odgovaraju detaljima u njegovim djelima. K.G. Paustovski u svojoj kratkoj priči "Starac u kolodvorskom bifeu" objašnjava i razmišlja o značenju detalja (detalja) u prozi. Čehov je rekao: "Stvar ne živi bez detalja."

Prema kompozicijskoj ulozi pojedinosti se mogu podijeliti u dvije glavne vrste: narativne pojedinosti (označuju kretanje, promjenu slike, situaciju, lik) i opisne pojedinosti (prikaz, slikanje slike, okruženje, lik u ovaj trenutak). Detalj se u tekstu može pojaviti jednom ili se može ponoviti radi pojačanja efekta, ovisno o namjeri autora. Detalji se mogu odnositi na svakodnevni život, pejzaž, portret, interijer, kao i na gestu, subjektivnu reakciju, akciju i govor.

U različitim razdobljima povijesti književnosti uloga detalja se mijenjala: Homer je koristio detaljne svakodnevne opise kako bi reproducirao sliku stvarnosti, realisti su se prebacivali na detalj koji „priča“, onaj koji je služio specifičnoj svrsi realističkog prikaza tipične osobe u tipičnim okolnostima, a modernisti su koristili nelogične, kontrastne, metaforičke detalje, koji su im omogućili da dodatno reduciraju tekst bez ugrožavanja ideje.

Književnost

  • Dobin E. Heroj. Zemljište. Detalj. - M.: Sovjetski pisac, 1962
  • Dobin E. Zaplet i stvarnost. Umjetnički detalji. - L .: Sovjetski pisac, 1981

Zaklada Wikimedia. 2010. godine.

Pogledajte što je "Detalj (književnost)" u drugim rječnicima:

    Detalj može značiti: Detalj detalj u strojarstvu Detalj (literatura) detalj u literaturi Popis značenja ... Wikipedia

    Sadržaj i opseg pojma. Kritika predmarksističkih i antimarksističkih pogleda na L. Problem osobnog principa u L. Ovisnost L. o društvenoj “okolini”. Kritika komparativno povijesnog pristupa L. Kritika formalističkog tumačenja L. ... ... Književna enciklopedija

    Termin "postmoderna književnost" opisuje karakterne osobine književnosti druge polovice 20. stoljeća (fragmentacija, ironija, crni humor i dr.), kao i reakcija na ideje prosvjetiteljstva svojstvene modernističkoj književnosti. Postmodernizam u književnosti, ... ... Wikipedia

    Ovaj pojam ima i druga značenja, pogledajte Detalj (značenja). Dio je proizvod koji je dio stroja, izrađen od materijala koji je homogen po strukturi i svojstvima bez upotrebe bilo kakvih operacija montaže. Pojedinosti (djelomično ... ... Wikipedia

    Književnost Višenacionalna sovjetska književnost predstavlja kvalitativno novu etapu u razvoju književnosti. Kao određena umjetnička cjelina, objedinjena jedinstvenim društvenim i ideološkim usmjerenjem, zajedništvom ... ... Velika sovjetska enciklopedija

    Književnost doba feudalizma. VIII X stoljeće. XI XII stoljeće. XII XIII stoljeće. XIII XV stoljeće. Bibliografija. Književnost doba raspada feudalizma. I. Od reformacije do Tridesetogodišnjeg rata (kraj 15.–16. st.). II Od tridesetogodišnjeg rata do ranog prosvjetiteljstva (XVII. stoljeće ... Književna enciklopedija

    Ovaj izraz ima i druga značenja, vidi Rukav. Rukav je komad odjeće koji pokriva cijelu ruku ili dio ruke. Može biti kratka (kao na majicama), srednja (na primjer, pokriva ruku do zgloba) i duga (ludačka košulja). ... ... Wikipedia

    Ovaj izraz ima i druga značenja, vidi Perilica. Različite vrste podloški Podloška (od njemačkog Scheibe) krema ... Wikipedia

    Spojka je uređaj (dio stroja) dizajniran za međusobno spajanje krajeva osovina, kao i osovina i dijelova koji slobodno sjede na njima. Spojka prenosi mehaničku energiju ne mijenjajući svoju vrijednost. (Dio energije gubi se u spojki. Možete ... ... Wikipedia

    Ovaj izraz ima i druga značenja, vidi Baba. Baba je radni dio stroja koji obavlja koristan rad uslijed udarca nakon usmjerenog pada. Sličan projektil se koristi za zabijanje pilota, kovanje itd. Masa žene može biti ... ... Wikipedia

Svatko od nas u djetinjstvu je skupio mozaik koji se sastoji od nekoliko desetaka, a možda i stotina zagonetki. Poput dramske strukture, književna slika sastoji se od mnogih međusobno povezanih detalja. I samo je oštro oko čitatelja u stanju uočiti te mikrostrukture. Prije nego što se upustite u književnu kritiku, morate razumjeti što je umjetnički detalj.

Definicija

Malo je tko razmišljao o tome da je književnost umjetnost prave riječi. To podrazumijeva tijesnu povezanost lingvistike i književne kritike. Kad čovjek čita ili sluša pjesmu, zamišlja sliku. Postaje pouzdan tek kada čuje određene suptilnosti, zahvaljujući kojima može prezentirati primljene informacije.

I okrećemo se pitanju: što je umjetnički detalj? Ovo je važan i značajan alat za izgradnju detalja, koji nosi ogromno ideološko, emocionalno i semantičko opterećenje.

Nisu svi pisci majstorski koristili te elemente. Aktivno su ih koristili u svom radu Nikolaj Vasiljevič Gogol, Anton Pavlovič Čehov i drugi umjetnici riječi.

Klasifikacija dijelova

Koje likovne detalje poznajete? Teško odgovoriti? Zatim pažljivo proučavamo problem dalje. Postoji nekoliko klasifikacija ovog elementa.

Razmotrit ćemo opciju koju je predložio domaći književni kritičar i filolog - Esin Andrey Borisovich. U svojoj knjizi "Književno djelo" definirao je uspješnu tipologiju, u kojoj je izdvojio tri velike skupine detalja:

  • psihološki;
  • opisni;
  • zemljište.

Ali književni kritičari razlikuju još nekoliko vrsta:

  • pejzaž;
  • verbalno;
  • portret.

Na primjer, u Gogoljevoj priči "Taras Buljba" dominiraju detalji zapleta, u "Mrtvim dušama" - opisni. Dok je u romanu Dostojevskog "Zločin i kazna" naglasak na psihološkom faktoru. Međutim, vrijedi zapamtiti da se navedene vrste detalja mogu kombinirati u okviru jednog umjetničkog djela.

Funkcije likovnog detalja

Književni kritičari razlikuju nekoliko funkcija ovog alata:

1. Izlučivanje. Potreban je kako bi se istaknuo bilo koji događaj, slika ili pojava od njemu sličnih.

2. Psihološki. U ovom slučaju detalj kao sredstvo psihološki portret, pomaže otkriti unutarnji svijet lika.

3. Činjenično. Alat karakterizira činjenicu iz svijeta stvarnosti likova.

4. Naturalistički. Detalj jasno, objektivno i točno prenosi predmet ili bilo koju pojavu.

5. Simbolički. Element je obdaren ulogom simbola, odnosno postaje višestruka i umjetnička slika koja ima alegorijsko značenje temeljeno na sličnostima pojava iz života.

Likovni detalj i njegova uloga u stvaranju slike

U pjesmi takvi ekspresivni detalji vrlo često služe kao referentna točka za sliku, potiču našu maštu, potiču nas da dovršimo lirsku situaciju.

Umjetnička slika često ima jedan svijetli pojedinačni detalj. Njime u pravilu počinje razvoj lirske misli. Ostali elementi slike, uključujući ekspresiju, prisiljeni su prilagoditi se ovom instrumentu. Događa se da umjetnički detalj nalikuje vanjskom dodiru slike, ali nosi iznenađenje koje osvježava čitateljevu percepciju svijeta.

To oruđe ulazi u našu svijest i smisao života na takav način da čovjek bez njega više ne razmišlja o pjesničkim otkrićima. Mnogo je detalja prisutno u Tjučevljevim tekstovima. Čitajući njegove pjesme, pred očima nam se otvara slika zelenih polja, rascvjetanih i mirisnih ruža...

Kreativnost N. V. Gogol

U povijesti ruske književnosti postoje takvi pisci koje je priroda obdarila posebnom pažnjom prema životu i stvarima, drugim riječima, prema ljudskom okruženju. Među njima je i Nikolaj Vasiljevič Gogolj, koji je uspio predvidjeti problem reifikacije čovjeka, gdje on nije kreator stvari, već njihov nepromišljeni potrošač. Gogolj je u svom djelu vješto prikazao sadržajnu ili materijalnu pojedinost koja bez traga zamjenjuje dušu lika.

Ovaj element obavlja funkciju zrcala koje odražava lik. Dakle, vidimo da su detalji u Gogoljevom djelu najvažniji alat za prikazivanje ne samo osobe, već i svijeta u kojem junak živi. Ostavljaju malo prostora za same likove, zbog čega se čini da u njima uopće nema mjesta za život. Ali za njegove junake to nije problem, jer im je svakodnevni svijet u prvom planu, za razliku od bića.

Zaključak

Uloga umjetničkog detalja ne može se precijeniti, bez njega je nemoguće stvoriti punopravno djelo. Pjesnik, pisac ili skladatelj koristi ovaj instrument na svoj način u svojim kreacijama. Tako, na primjer, Fjodor Mihajlovič Dostojevski uz pomoć detalja prikazuje ne samo slike heroja ili Sankt Peterburga, već otkriva i bezgranične filozofske i psihološke dubine svojih romana.

Vješto i vješto koristili su takve izražajne detalje ne samo Gogol i Čehov, već i Goncharov, Turgenev i drugi pisci.

Umjetnici riječi intenzivno su koristili detalje u svojim djelima. Uostalom, njegov značaj je ogroman. Bez ovog alata bilo bi nerealno jasno i koncizno dati individualnu karakterizaciju lika. Autorov stav prema junaku također se može odrediti pomoću ovog alata. No, dakako, i prikazani svijet stvara se i karakterizira uz pomoć detalja.

Slični postovi