Oyuncu Lyudmila Kasatkina'nın kişisel biyografisi. Lyudmila Kasatkina'nın mirası için şiddetli bir av sürüyor

15 Mayıs 1925'te Moskova'da doğdu. Baba - Kasatkin Ivan Alekseevich (1902–1981). Anne - Kasatkina Varvara Nikolaevna (1903–1983). Eşi: Sergei Nikolaevich Kolosov (1921 doğumlu), film yönetmeni, Ulusal sanatçı SSCB. Oğul - Alexey Sergeevich Kolosov (1958 doğumlu), müzisyen. Torunları: Lyudmila (1984 doğumlu), Anna (2001 doğumlu).

Lyudmila Kasatkina'nın kişiliği o kadar eşsiz ve çok yönlü ki, onu ortaya çıkarmak çok zor bir iş. Tamamen zıt karakterlere dönüşme konusundaki inanılmaz yetenek, bir aktrisin en değerli niteliğidir. Kasatkina'nın tür olarak çok farklı olan, ya gözyaşlarına ya da samimi kahkahalara neden olan rollerini hatırladığınızda buna bir kez daha ikna oluyorsunuz: atılgan Zhenya Shulzhenko (V. Volodin'den “Fabrika Kızı”), yaramaz Nila Snizhko (A.'dan “Davulcu”). Salynsky), büyüleyici Marfinka (A.A. Goncharov'dan “Uçurum”), mütevazı memurun karısı Anechka (A. Stein'dan “Okyanus”), kahraman, efsanevi Komiser (Vs. Vishnevsky'den “İyimser Trajedi”), büyüleyici Margot Channing ( “Broadway Sessiz Sinema Oyunları”), B. Brecht'ten “Cesaret Ana”, Leidy Torrance (“Orpheus Cehenneme İniyor”), A.P. S. Kolosov'un “Kendimize Ateş Çağırmak” adlı televizyon filminden Çehova, Anya Morozova. Peki ya trajik “Meryem Ana” ve “Adını Hatırla”? Kasatkina'nın ilk eserleri olan "Kaplan Terbiyecisi" ve "Hırçın'ın Evcilleştirilmesi"ne baktığınızda, onun komedi için doğduğundan emin olacaksınız. Ve burada gözlerimin önünde onun Tiyatrodaki son çalışması var Rus Ordusu- L. Razumovskaya'nın oyununa dayanan A. Burdonsky'nin yönettiği “Kız Kardeşiniz ve Esir” oyununda Kraliçe Elizabeth Tudor. Tarihsel dram, trajik rol, karakterin en derin açığa çıkışı...

Kadınlık ve hassasiyet, irade ve cesaret. Birçokları için Kasatkina, anlaşılmaz ve güzel Rus karakterini kişileştiriyor, hayranlık ve derin saygı uyandırıyor. Kahramanları ekranda ve sahnede tam olarak böyle görünüyor - basit ve mütevazı, görünüşte en sıradan ve aynı zamanda vatanseverlikleri ve insanlığa olan sevgileri bakımından harika. Kasatkina'nın kahramanları her zaman tutkuya kapılır. Her kim olursa olsun; işçiler, sekreterler, pilotlar, kız öğrenciler, partizanlar, soylu kadınlar, kraliçeler. Her zaman takıntılıdırlar. Kasatka'nın bu özelliği tüm görüntülerinde mevcut.

Lyudmila Kasatkina'nın ayrıca sezgisel bir ulusal lezzet duygusu var. Sovyet Ordu Tiyatrosu'nun en iyi performanslarından biri olan "Dans Öğretmeni" onun en gerçek İspanyol Florella'sı değil mi? Ateşli, gururlu, inatçı. Aynı Kraliçe Elizabeth'in tamamen İngiliz sertliğini hissetmek mümkün değil mi? Ve A.N.'nin "Suçluluksuz Suçlu" filminden Kruchinina'da ne kadar Rus var? Ostrovsky mi? Bütün bunlar, oyunculuk rollerinin nadir birleşimine, ulusal tiyatro okulunun gücüne ve oyuncunun şaşırtıcı benzersizliğine tanıklık ediyor.

Lyudmila Ivanovna Kasatkina'nın olağanüstü bir kaderi var. Hayatının ilk yılları Vyazma yakınlarındaki bir köyde geçti, ta ki geniş çalışan ailelerinin başına bir talihsizlik gelene kadar...

Orta sınıf bir çiftliğimiz vardı: bir buzağılı inek, taylı bir at, üç koyun, üç domuz, yirmi tavuk. Bir gün hepsini elimizden aldılar.

Sibirya'ya sürgün edilme tehdidi oldukça gerçekti ve sonra bir gecede köyden herkes kaçtı (hiçbir yere gitmeyen ve çalışma hayatını yoksulluk ve yetimlik içinde geçiren büyükanne Maria Filatievna ve büyük büyükbaba Spiridon Kalinich hariç) ... Karanlığa... Bilinmeyene... Moskova'ya...

Çilelerin, gezintilerin, kederlerin ve küçük sevinçlerin dönemi başladı...

Birçok denemeden sonra, Borisoglebsky Lane'de üçümüz için (ve kısa süre sonra dördüncü bir "kiracı" doğdu - kardeşim Leonid) derin bir bodrum katında tavanın altında bir pencere bulunan on iki metrelik bir odayı aldık. Yağmurdan ve eriyen kardan sırılsıklam olduk. Evin eski sahipleri olan Obolensky prensleri bu bodrumlarda çöp tutuyordu, insanlar burada yaşamıyordu...

Ailede hiç kimsenin oyunculuk mesleğiyle ilgisi olmamasına rağmen Kasatkins'in her zaman bir çeşit sanatsal çizgisi vardı. Büyükbaba Alexey Spiridonovich Kasatkin, devrim öncesi yıllarda Moskova'da yaşadı, ünlü bir avukatın arabacılığını yaptı ve işvereninin izniyle Rumyantsev Müzesi'ndeki (geleceğin Rusya Devlet Kütüphanesi) amatör drama kulübünde derslere katıldı. Lyudmila Kasatkina'nın amcası Vasily Alekseevich Kasatkin de sanata ilgi duyuyordu. İtfaiye teknik okulundan mezun oldu, Kremlin de dahil olmak üzere Moskova'nın merkezindeki itfaiye teşkilatının şefi rütbesine yükseldi ve savaş sırasında iki emirle ödüllendirildi. Rahatlama anlarında Yesenin'i harika okudu ve hatta büyük bir şair gibi görünüyordu. Lyudmila Kasatkina'nın babası Ivan Alekseevich balalayka çaldı ve güzel şarkı söyledi.

Sanata olan tutku da Lyudmila'ya ulaştı. Elbette, birçok yaşam olgusunun algılanmasında çocukluk izlenimleri ve aşırı duygusallık muhtemelen rol oynamıştır.

Beşinci sınıftayken Bolşoy Tiyatrosu'ndan bir sanatçı, koreograf Igor Dmitrievich Lentovsky okullarına geldi. Aynı zamanda Moskova Konservatuarı Shatsky Opera Stüdyosu'nda koreograf olarak çalıştı. Lentovsky, koreografi dersinde okumak ve Shatsky Stüdyosu'ndaki opera performanslarına katılmak üzere kızları seçti. Lyudmila da seçildi. Küçük Lucy, Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde bale topluluğunda göründüğünde, hiç kimse bu sevimli, beyaz kafalı, gülümseyen kızın, yeteneğinin sadece yurttaşları tarafından değil, aynı zamanda da alkışlanacak ünlü bir dramatik aktris olacağını hayal edemezdi. ama aynı zamanda Bulgaristan, Polonya, Almanya, İtalya, Fransa ve diğer ülkelerdeki izleyiciler tarafından da.

Bu birkaç yıllık bale dersleri onun hayatında büyük rol oynadı. Önce opera performanslarını, şarkıcıları görüp duydu, klasik müziği dinleyip anlamaya başladı. İkinci olarak hareket etmeyi, dans etmeyi, yaratıcı insanlarla iletişim kurmayı ve son olarak bir rutini takip etmeyi öğrendim. Rejim sertti ve Lucy'nin sağlığı bozulmaya başladı. Doktorlar onun bale yapmasını yasakladı. Koreografi dersinden ayrılmak zorunda kaldım.

Tamamen farklı türden yeni bir hobi ortaya çıktı - bir bahçe hokeyi takımında oynamaya başladı. Kızlardan biri hokey oyuncusuydu. Bu hokey aktiviteleri onun sağlığına olumlu etki yaptı ve güçlendi. Ve Lucy yeniden sanata yaklaşma fırsatı aramaya başladı. Ama savaş başladı...

22 Haziran 1941... Mozhaisk'ten çok uzak olmayan büyükannemi ziyaret ediyorum. Arkadaşlarımla göletimizde yüzüyorum... Sessizlik, huzur... Ve birden yaklaşan atın ayak sesleri duyulur, pazar sabahının sessizliği birinin acı dolu çığlığıyla kesilir. Eyersiz bir atın üzerinde dörtnala koşan ve var gücüyle çığlık atan bir adam görüyoruz. Aynı kelimeyi tekrarlayarak çığlık atıyor:

- Savaş!.. Savaş!.. Savaş!..

Birkaç hafta annemin gelip beni almasını bekledim. Ama gitmedi.

Her gece, Moskova'yı yok etmek için bomba yüklü bombardıman uçaklarının gökyüzünde ne kadar şiddetli vızıldadığını dehşet içinde dinlerdim. Ama ailem, kardeşim, bütün akrabalarım orada, tüm Moskova orada!

Almanların bölgemize çıkarılacağı yönündeki söylentiler çevre köylerdeki kadın ve çocukları dehşete düşürdü. Sonra büyükannem ve ben bir karar verdik: Mozhaisk'e yürüyerek gitmeliyim... Omuzlarıma bir torba yiyecek astı ve üzerime geçti.

Ve yola çıktım. Barınmadan, dinlenmeden, uçakların uğultusu altında, havadan makineli tüfek ateşi altında, etrafı mazlum ve aç insanlarla çevrili bir hafta geçti. Savaşla ilk tanışma: Kadınlar hıçkırarak ağlıyor, ellerinde kanlı çocuklar var; Çocuklar annelerini kaybederken çığlık atıyorlar. Her tarafta kan denizi var...

Ama yine de Mozhaisk'e ulaştım. Binlerce mülteciyi taşıyan son trenler Moskova'ya doğru yola çıkıyordu. Ve bu kalabalıkta, gürültüde, çığlıklarda annemin sesini duydum! Ağlaması hem sevinç hem de endişe doluydu. Benim için geldi! Köye varmayı umuyordum. Daha önce işten ayrılmasına izin verilmiyordu. Ama bir mucize oldu, tanıştık... Hayatımın en mutlu anıydı!

Savaş Lyudmila Kasatkina'nın hayatına böyle girdi. Kahramanlık, vatanseverlik teması daha sonra çalışmalarının ana temalarından biri haline gelecekti. Lyudmila savaş yılları boyunca başkentte kaldı ve belki de çocuklarının gözleriyle gördüğü şey, başka birinin acısını çözen, ciddi rollere dönüşen tohumların ta kendisiydi. Ruha savaşma susuzluğu eken o tohumlar. Bütün kahramanlarının karakteristik özelliği.

Lyudmila, cepheden gelen raporlar arasında bir gün radyoda, Moskova Şehir Öncüleri Evi'nin çeşitli çevrelerde okumak isteyen insanları işe aldığına dair bir duyuru duydu. Uzun süre düşünmeden Kızıl Kapı yakınındaki Stopani Caddesi'ne gitti ve hemen Sanatsal Sözler Stüdyosu - Puşkin Akşamı akşamına ulaştı. Ve her şeyi unuttum. Sözün ne kadar güç ve büyüye sahip olduğunu hissettim!

Lyudmila bu stüdyoya katılmak istedi ve onu aldılar. Burada iki harika öğretmenle tanıştı: Anna Gavrilovna Bovshek ve Anna Vladimirovna Schneider.

Hepimizin - savaş zamanı Moskova'nın çocuklarının - sürekli hissettiği açlığı unutmamızı ve bütün akşamı Puşkin'e ayırmayı bize öğretenler onlardı. Evet, Anna Vladimirovna için en önemli şey Alexander Sergeevich'in şiirlerini doğru öğrenmek ve okumak değil, onları ömür boyu sevmemizi sağlamaktı! Savaşı unuttuk, hastanedeki yarınki performans için programı tekrarlamamız gerektiğini, derslerimizin yapılmadığını unuttuk - her şeyi unuttuk, Puşkin'e göre yaşadık!

1943 yazı. Tahliyeden yeni döndüğüm GITIS'e giriş sınavında Gorki'nin "İtalyan Masallarından" birini okudum. Okudum ve annemin kaderini düşündüm. Komisyon beni çok dikkatli ve nazik bir şekilde dinledi, sonuna kadar okumama izin verdiler ve bitirdiğimde bazı komisyon üyelerinin gözyaşlarını sildiğini gördüm. Komisyona Moskova Sanat Tiyatrosu'nun büyük oyuncusu Mihail Mihayloviç Tarkhanov başkanlık ediyordu. O sordu:

- Kız! Daha eğlenceli bir şeyin yok mu?

- Git kızım, biraz dinlen.

Gittim. Sınavda başarısız olduğum izlenimine kapılmıştım. Bir köşeye sıkıştık. Ve ağlıyorum. Aniden biri omzuma dokundu, arkamı döndüm - Tarkhanov: “Kızım, ağlama. Kabul edildin..."

O yılların GITIS'i güçlü pedagojik potansiyele sahip bir enstitüydü. O yönlendirildi seçkin tarihçi enstitünün tiyatro yönetmeni Stefan Stefanovich Mokulsky ve sanat yönetmeni SSCB Halk Sanatçısı Mihail Mihayloviç Tarkhanov. Bölümler birinci sınıf öğretmenler ve metodolojistler tarafından yönetiliyordu: B.E. Zakhava, I.M. Raevsky, E.S. Sarıçeva, A.M. Shalomytova, B.V. Alpers, N.M. Tarabukin. Kurslar şu kişiler tarafından yönetildi: V.A. Orlov, V.V. Belokurov, Yu.A. Zavadsky, M.S. Popov, A.M. Lobanov, M.S. Dikiy, A.S. Paul, PA Markov, N.V. Petrov, L.V. Baratov, N.M. Gorchakov, I.Ya. Sudakov; Öğrencilere eğitim veren kişiler: A.K. Dzhivelegov, M.M. Morozov, I.M. Tumanov, G.G. Konsky, G.N. Boyadzhiev, Yu.A. Dmitriev, D.V. Tunkel, P.V. Leslie ve diğer harika uzmanlar.

Lyudmila Kasatkina'nın elde ettiği tam da bu öğretmenlerdi. Ünlü öğretmen Joseph Moiseevich Raevsky'nin kursuna götürdüğü şanslılar arasındaydı. Stanislavsky ve Nemirovich-Danchenko'nun öğrencisi olan Moskova Sanat Tiyatrosu'nun aktörü ve yönetmeni oyunculuk bölümüne başkanlık etti.

Sahne hareketleri öğretmeni Minas Gerasimovich Gevorkyan, Lyudmila'nın çocukluğunda koreografiden hoşlandığını hemen fark etti. Dans gelişimini büyük ölçüde ilerletti ve bu da ona gelecekte tiyatroda olduğu gibi büyük ve bazen karmaşık dans gösterileri yapma fırsatı verdi (“Dans Öğretmeni”, “Lyubka-Aşk”, “Orpheus Cehenneme İniyor”, “Yusufçuk”, “Davulcu”, “Deniz genişliyor”, “Kız kardeşin ve esirin” vb.) ve sinemada (“Kendimize ateş açmak”, “Sevgilim”, “Balayı”, “Ekmek ve Güller”, “Altında” Montmartre'nin Çatıları”, “Sirk Prensesi” vb.).

Lyudmila Kasatkina üçüncü yılında geleceğin yönetmeni Sergei Kolosov ile tanıştı.

Güneşli bir mayıs öğleden sonrasıydı. Ve güneşli Mayıs ve büyük Tarkhanov tarafından onaylanan başarılı bir prova ve yaklaşan bir aile tatili hissi - çocukluğum ve gençliğim ne kadar zor olursa olsun annem doğum günümü asla unutmadı - tüm bunlar sevinç beklentisine yol açtı ruhumda... alışılmadık bir tür...

Enstitü kapısında yönetmenlik bölümünden iki birinci sınıf öğrencisi tarafından durduruldum. Birkaç dakika boyunca, son enstitünün "sansasyon" - belirli bir "Beşik" i canlandırdığım "lahana gösterisi" "Ivanov Pavel" hakkında izlenimlerimizi paylaştık.

Geleceğin yönetmenleriyle konuştuktan sonra anneme tatil öncesi işlerde yardım etmek için çoktan ayrılmaya hazırlanıyordum. Bu sırada bahçeye genç bir subay girdi. Yanımızdan geçerken şirketimizi selamladı ve enstitünün kapısına doğru yöneldi.

Adamlar ona seslendiler:

- Kolosov, gel iyi arkadaşlığa katıl!

Yanıma geldi, tekrar selam verdi ve adının Sergei olduğunu söyledi ve birlikte olduğunu bildiği öğrencilere kısaca bilgi verdi. askeri servis Tarkhanov ve Mokulsky'nin çabaları sayesinde serbest bırakıldığını ve sonbaharda enstitümüze okumaya gideceğini söyledi. Rotalarında!

O konuşurken yavaşça ona baktım. Sevimli, güzel gözlü. Elbette yönetmenler ona hemen doğum günüm olduğunu bildirdi. Kolosov, yarı şaka yollu, hemen ziyarete akın etmeye başladı ve bu vesileyle çiçeklerle gelip tebrik etmenin gerekli olduğunu söyledi.

Bunun mümkün olduğunu iddia ettim ve hatta adresi verdim... sadece gerçek değil, hayali bir adres...

Bu bizim tanıdıklarımızdı...

İkinci yılın sonunda, öğrenci yönetmenlerin son oyunculuk kursundaki öğrencileri eğitim alıntılarını hazırlarken dahil etmelerine izin verildi ve Kolosov, Kasatkina'yı K. Simonov'un o zamanlar çok popüler olan oyunu “Rus Sorunu”ndan kısa bir alıntıda rol oynamaya davet etti. ” Bu, yarım asırdan fazla süren yaratıcı işbirliklerinin, benzersiz bir aile birliğinin başlangıcıydı.

Yıl 1947 idi. Çalışmalar tamamlandı, mezuniyet performansları sergilenecekti ve önümüzde iş arayışı vardı. Kasatkina'nın okuduğu kursun çevrede yeni bir tiyatro grubu oluşturmaya ayrılacağı varsayıldı. Sergei Kolosov, gençliğinde bir sezon çalıştığı, kalabalık sahnelere katıldığı ve Alexei Dmitrievich Popov'un yaratıcılığına ve kişiliğine hayran kaldığı Sovyet Ordusu Merkez Tiyatrosu'nda görünmesini ısrarla tavsiye etti. Bu tiyatroyu da çok sevdi, “Uzun Zaman Önce”, “Stalingraders”, “Dans Öğretmeni”, “Hırçınlığın Evcilleştirilmesi” performanslarını gerçekten beğendi. Alexei Popov'un tiyatro çalışanları arasında büyük bir otoriteye sahip olduğunu, her türlü kavgadan, entrikadan ve kariyer hedefinden uzak bir adamın otoritesine sahip olduğunu, tiyatro içi atmosfere büyük önem verdiğini biliyordu. Ancak çok minyon bir kızdı ve dev sahnesi ve aynı derecede devasa oditoryumu olan tiyatroya girmeye karar vermek onun adına büyük bir cesaretti.

CTSA'da bir gösteri yapma fikri hakkında kurstaki baş öğretmenim G.G. ile konuştum. Konsky. Bana, kendi deyimiyle "lanet sahnede" görünmeyeceğimi ve Moskova Sanat Tiyatrosu grubunun, yakın zamanda Moskova Sanat Tiyatrosu'nda iki yıl boyunca Alexei Tolstoy'un prodüksiyonu üzerinde çalışan Popov'un bunu bildiğini açıkladı. “Zor Yıllar” oyunu son derece mutluydu ve bu da oyunu “normal bir sahneye” soktu. Konsky'nin benim gözümde otoritesi büyüktü ve sözlerini dinledim. Kendi deyimiyle lirik-komedi rolleri için "normal" bir tiyatroda görünmemi tavsiye etti ve Alexei Popov liderliğindeki tiyatronun büyük ölçekli, kahramanca, tarihi olduğunu ve benim geliştirmem gerektiğini bir kez daha vurguladı. lirik-komedi yönünde.

Birkaç Moskova tiyatrosunu ziyaret ettikten sonra Kasatkina nihayet tüm şüphelerini bir kenara bıraktı ve Ordu Tiyatrosunu Sanat Konseyi'ne gösterme fikrine geri döndü. Tiyatro yönetmeni David Vladimirovich Tunkel, grup yöneticisi Gennady Ivanovich Shagaev ve edebiyat bölümü başkanı, ön yazar Alexander Mihayloviç Borshchagovsky, Evgenia rolünü oynadığı “Emek Ekmeği” ve “Karanlığın Gücü” diploma performanslarına geldi. ”. Lyudmila'nın performansı beğenildi ve tiyatronun sanat konseyine davet edildi.

Sanat konseyinde görüşler bölündü. Orada bulunanlardan bazıları onun oyunculuk yeteneklerini takdir ederken, bireyselliğinin repertuarın tematik odağına uyacağından şüphelerini dile getirdi. Rakipleri, tiyatronun lirik, genç ve deneyimsiz oyuncular olmadan var olamayacağına inanıyordu.

Anlaşmazlık basit bir şekilde çözüldü: Tiyatronun başı General Savva Ignatievich Paşa, "Uzun Zaman Önce" balo sahnesinde kesinlikle genç bayanların olmadığını ve orada Kasatkina'ya tam olarak ihtiyaç duyulduğunu vurguladı. Geleceğe gelince, şahsen onun büyük başarılarına pek inanmıyor ve bu nedenle şimdilik Kasatkina'ya en düşük maaşı belirliyor...

Böylece tüm heyecanın ardından tiyatrodaki kaderi belirlendi. Ve ortaya çıktığı gibi sonsuza kadar. Günümüzde, Kasatkina'nın yarım yüzyıldan fazla bir süredir ilişkilendirildiği bir sahneye, bir tiyatroya bu kadar cömert bir bağlılıkla çok az insan övünebilir. Bunlardan 10 yıldan fazla bir süre seçkin yönetmen A.D. ile yaratıcı işbirliği imzasıyla geçti. Kasatkina'ya "hayata bir başlangıç" sağlayan Popov. Usta genç sanatçıyı destekledi. Onu çeşitli rollerde denemeye davet etti. Ve çok geçmeden Moskova Tiyatrosu Kasatkina hakkında konuşmaya başladı.

Modern repertuarın bir oyuncusu olarak başladı. Genç oyunculara yapılması gerektiği gibi, hemen kalabalık sahnelere tanıtılmaya başladı. Bunlardan ilki, "Volga'yı Geçmek" bölümünde Özbek bir kadını canlandırdığı ünlü "Stalingradlılar"dı. Bir sonraki performans, Ekim Devrimi'nin 30. yıldönümü için hazırlanan ve Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın önemli anına ithaf edilen "Güney Düğümü" idi. Vatanseverlik Savaşı- Kırım'ın kurtuluşu.

Finalde, kahramanca savaşın muzaffer sonucunun parlak bir sahnesi vardı: Birlikler yürüdü, arabalar geçti, süvariler dörtnala geçti, güneş parlıyordu ve bahar gibi bir neşe vardı. Doğal olarak kavşakta bir trafik polisi kızı yani ben görevlendirildik. Performans hem gece hem de gündüz prova edildi; son teslim tarihine yetişmemiz gerekiyordu! Alexey Dmitrievich, yönetmen Borshchagovsky'nin katılımıyla yalnızca yönetmenin hazırladığı sahneleri düzeltmeyi ve tamamlamayı başardı. Sıra bendeydi. Daha sonra bana söyledikleri gibi, prova sırasında Popov, Kırım kurtarıcılarının hareketini özenle yöneten trafik kontrolörüyle ilgilenmeye başladı.

- Bu kim? – yardımcı yönetmeni I.P.'ye sordu. Voroşilov.

– Kasatkina, Yeni kız...Raevsky'nin kursundan...

Ama mutluydum. Ekibi birleştiren yaratıcı, yoğun bir atmosferde Popov'un bizzat sahnelediği bir performansın yaratılmasına dahil olma duygusu beni çok etkiledi. Ve Popov, zamanla muhtemelen onunla tekrar karşılaşacağım, belki başka, daha büyük bir çalışmada...

Ancak hayat bu uzun vadeli tahminlere müdahale etti. Toplantı sadece birkaç gün sonra gerçekleşti: Popov, tiyatronun yeni performansında Oksana rolü için onu onayladı - Margarita Aliger'in "İlk Gök Gürültüsü" adlı şiirindeki drama. Enstitüde L. Kasatkina, oyunculuk mizacında ciddi dramatik, trajik notlar bulunmadığına ikna olmuştu, ancak bu rolde duyuldu ve bu, Kasatkina'nın hazırlanmasına yardımcı olan akıl hocaları Maria Osipovna Knebel ve Nina Antonovna Olshevskaya tarafından onaylandı. Rol. Bu çalışma, oyuncuya sadece lirik nitelikte değil, aynı zamanda drama ve hatta trajedi unsurlarıyla da yeni rollerin yolunu açtı. İlk sezonun sonunda zaten yedi performansla meşguldü! Üçü epizodik olmak üzere iki büyük rol oynadı ve iki figüranda yer aldı. İkinci sezonda bunlara üç büyük rol ve iki bölüm daha eklendi. Sonra belki daha az rol vardı, ancak giderek daha hacimli hale geldiler.

Kasatkina'nın askeri postacı Zoya'yı canlandırdığı “Son Sınırlar” oyununda (Yuli Chepurin'in oyunu, A.D. Popov ve D.V. Tunkel tarafından sahnelendi), kahramanı, Nazi Almanyası'nın teslim olduğunun duyurulmasının ardından Prag yakınlarında öldürüldü. Küçük bir roldü ama ilk kez ilk oyuncu kadrosunda Kasatkina prömiyeri oynadı. CEHENNEM. Popov, yönetmen ve objektif meslektaşları bu çalışmaya olumlu yanıt verdi.

Repertuardaki ağır iş yüküne rağmen Kasatkina, ana repertuvara yönelik olmayan iki sözde eğitim gösterisinde yer aldı. Onların meraklıları, yönetmenliğe çok meraklı aktörler Andrei Petrov ve şair Dmitry Kedrin "Rembrandt" dramasında ana rolü oynayan Andrei Popov'du.

İlk sezonda V.S. hariç tüm tiyatro yönetmenleriyle tanıştım. Kanzel ve yardımcı yönetmeni A.A. Kharlamova. Orijinal, "cansız" bir adam olan ve Melpomene sanatına romantik bir şekilde aşık olan parlak usta Vladimir Semenovich Kanzel'in performanslarına ancak ikinci sezonda ilk başta küçük de olsa katılmaya başladım. “Diğer Tarafta” adlı oyunda rol aldım (savaş sırasında görev yapan istihbarat görevlilerine adanmış, savaş sonrası ilk dedektif hikayelerinden biri). Ama ruhumda bir rüya yaşadı başrol"Dans Öğretmeni"nde.

Aşağıdaki eserlerden birinde ünlü “ Amerikan trajedisi“Dreiser, ikinci kadroda Roberta Alden'ı canlandırdım. Benimle birlikte Vladimir Soshalsky (Zeldin yerine) ve Alexey Batalov (Andrei Popov yerine) “Lycurgus Yasası” (N. Bazilevsky'nin oyunu) oyununa dahil edildi. I.P.'nin liderliğinde. Voroshilov, sanki biraz daha ilerledim. "Her Bilge Adamın Yeterince Sadeliği Var" ve "Hatalar Gecesi" yapımlarında lirik-komedi rolleri varsa, o zaman bu performansta ("İlk Gök Gürültüsü" nden sonra) kendimi tekrar dramatik kaderine kaptırmayı başardım. kahraman, ona yeni renkler bulmak için.

Ordu Tiyatrosu'ndaki dördüncü sezon oyuncu için hem yaratıcı hem de kişisel olarak çok önemli. CEHENNEM. Popov, The Unforgettable 1919 veya The Admiral's Flag üzerinde yaptığı çalışmalar nedeniyle kesintiye uğrayan Genel Müfettiş için provalara devam etti. Kasatkina'ya, oyunun yayınlanmasından üç ay önce aldığı Maria Antonovna rolü verildi. The Inspector General (1951) için yapılan provalar, görüntünün bir bütün olarak veya tek tek parçalarına yönelik bağımsız çözümler arayışına ivme kazandırdı. Genç oyuncu zor görevlerle karşı karşıya kaldı: ne pahasına olursa olsun, bu görüntünün teatral gelenekleri bozacak böyle bir düzenlemesini başarmak. Her şeyden önce klişe, Maria Antonovna'nın her zaman taşralı bir aptal olarak tasvir edilmesiydi. "Aptal koket klişesinden uzaklaşalım, gelecekteki Anna Andreevna'nın daha da kötüsü olmasa bile kesinlikle büyüyeceği sevimli küçük bir hayvan arayalım! .." diye düşündü A.D. Popov. Ve elinden geldiğince aradı. Her şeyden önce gözleri arıyordum; her ne şekilde olursa olsun amacına ulaşan kurnaz, zeki, küçük bir adamın gözleri...

Popov'un bu performanstaki asistanı, Lyudmila Kasatkina için sadece yaratıcılıkta bir meslektaş değil, aynı zamanda bir koca olan Sergei Kolosov'du (Alexey Dmitrievich, "Geniş Bozkır" ve "Unutulmaz 1919" performanslarındaki çalışmalarını takdir etti).

Yeni evlendik ve Andrei Popov mütevazı düğünümüze iki büyük pastayla geldi: bir elinde Alexei Dmitrievich'ten, diğerinde Maria Osipovna Knebel'den. Nina Antonovna Olshevskaya ve eşi ünlü hicivci Viktor Efimovich Ardov, Rus film çalışmalarının kurucusu Nikolai Alekseevich Lebedev, genç besteci Kirill Molchanov ve tiyatromuzun oyuncusu eşi Marina Pastukhova-Dmitrieva geldi. Ve Andrei Petrov, büyük harflerle yazılmış bir duvar gazetesi getirdi: "Kolosatkins'i tebrik ederiz!" Bu komik takma ad bugüne kadar ailemizin dostları arasında korunmuştur.

Kısa süre sonra Florela'nın "Dans Öğretmeni" filmindeki rolü hayali gerçek oldu.

Sonunda Kanzel'den Florela rolü için yaptığım başvuruya bakmasını isteme cesaretini topladım. Vladimir Semenoviç dondu.

- Yaşlı kadın! - diye bağırdı. – Bu tür roller için hâlâ gençsin! Sen nasıl bir Florela'sın?! Böyle bir veriye sahip değilsiniz! Bu tipik bir kahraman! Peki bu devasa sahnede Zeldin'le birlikte “The Big Bolero”da dans etmenin nasıl bir şey olduğunu hayal edebiliyor musunuz? Hizmetçiyi hazırlayın; bu sizin işiniz. Lisena'yı dene. Bu kadar!

Ah, düşündüm de, her şeyimi vereceğim ama bu rolü oynayacağım! Ve Vladimir Zeldin'den dansı ve rolü bir bütün olarak hazırlamama yardım etmesini istedim.

Sabah dokuzda provaya geldik. Ve dans ettiler. Takıntılı gibi! Boş bir prova odasında. Ama gün geldi, salon doldu, tiyatronun Büyük Salonu. Bütün grup gösterimi izlemeye geldi. Sonuçta kadere bu meydan okuma çok cüretkardı. Kanzel sessizce ve konsantre olarak salona girdi. Sessizlik vardı.

Kanzel ölçülü bir tavırla, "Hadi başlayalım," dedi.

İlk önce bir diyalog parçası çaldım ve ardından parlak koreograf Vladimir Pavlovich Burmeister'in sahnelediği "The Big Bolero"daki devasa sahnenin tamamının çevresini dolaştım. Tüm. Duraklat. Ve... şiddetli alkışlar! Ve Kanzel'in neşeli çığlığı onları bastırıyor:

- Yaşlı kadın! Florela'yı oynuyorsun!

Bir sonraki rolü, Yuli Chepurin'in Volga-Don Kanalı'nın inşaatı sırasında geçen "Bahar Deresi" adlı oyununda genç bir kız olan işçi Galya'yı canlandıracak. Rol başlangıçta lirik ve komikti, ancak beklenmedik bir trajik dönüşe sahipti - oyun sırasında, hafif, lirik ve komik bir sahnenin ardından Galya, sevdiği birinin ölümünü öğrenir. Genç bir yaratığın yaşadığı ilk trajedi olan şoku oynayan Kasatkina, duygusallıktan, “uzak durmaktan”, geleneksel teatral acılardan uzaklaşıyor. Gala'ya sevdiği birinin ölümünün suçlusu gibi görünen insanlara öfke ve suçlama yağdırıyor, bu da sahneyi cesur ve etkili kılıyor. Bu çalışması A.D. Popov ve A.Z. Okunchikov, 1954 yılında Tiyatro dergisinin üçüncü sayısında yayınlanan "Lyudmila Kasatkina - Galya" adlı makalesinde Alexey Batalov tarafından büyük övgüyle karşılandı.

Kasatkina, L. Agranovich ve S. Listov'un (yönetmenliğini I.P. Voroshilov'un yaptığı) "Pilotlar" oyununda uzak bir garnizondan bir askeri pilotun kızı olan yetim Galya Drunina'yı şiirsel ve büyüleyici bir şekilde canlandırdı ve "Blizzard" da genç mülteci Valya'yı canlandırdı. V. Panova.

Yakında Lyudmila Kasatkina ciddi bir profesyonel sınavla karşı karşıya kaldı. “Dragonfly” adlı komedide başrolü oynamak üzere ikinci kadroya atandı. Modern Gürcü yaşamından müzik ve dans içeren komedi. Elbette rolünü biliyordu, dans ve müzikal numaralarını gözden geçirdi ama diğer sanatçılar gibi gereğinden az provası vardı.

Ve işte burada, Alexei Dmitrievich'in yapımcılığını üstlendiği tamamen farklı bir oyunun provasındayım, aniden provayı durduruyor ve benden yönetmen masasına gelmemi istiyor:

– Luda, Gisya Ostrovskaya fena halde soğuk algınlığı geçirdi... bugün “Dragonfly” oynamalısın. Bugün Stalin Komitesi izliyor.

Uyuştum. Sonuçta birkaç gündür prova yapmadım, bambaşka bir performans yayınlanıyor, ben de bu işin içindeyim...

Bu performans bana inanılmaz pahalıya mal oldu Sinir gerginliği. Salonda sağlam ödül sahipleri var (şimdi diyorlar - seçkinler veya seçkinler, ama sonra - ödüllüler): Fadeev, Chirkov, Aleksandrov... Bana bir yere düşüp ağlayacakmışım gibi gelen anlar oldu. Ama bana öyle geldi ki...

Ertesi gün Kasatkina, oyunun Stalin Ödülü'ne aday gösterildiğini öğrendi. Ama I.V. Stalin öldü ve Stalin Ödülleri verilmeden kaldı...

Kısa süre sonra Kasatkina, D. Tunkel'in yönetimi altında, harika oyuncu L. Fetisova ile birlikte oynadığı Gladkov'un “Yeniden Buluşana Kadar” oyununun provasına başladı.

Mart 1954'te aktrisin hayatını büyük ölçüde değiştiren bir olay meydana geldi: Leningrad'dan “Beş Leopar” filminin seçmelerine gelme teklifiyle bir telgraf aldı.

Gitmek istemedim. Öğrencilik yıllarından başlayarak sinemacılar onunla görüşmeler yaptı, fotoğraf ve film testleri yaptı. Ve bütün bunlar herhangi bir sonuç vermedi.

Yuvarlak yüzüm bir film kahramanı rolüne pek uymuyordu ama lirik yeteneklerime göre bir lirik kadın kahramana kapılmış gibiydim. Lenfilm'deki seçmelerim sirkle ilgili bir film yönetecek olan iki yönetmen tarafından izlendi. “Sirk” yüzüne sahip bir kadın kahraman arıyorlardı. Benimki gibi. Yuvarlak ve komik.

Bu yönetmenlerin isimlerinin hayatım boyunca benim için kutsal olduğu ortaya çıktı - bunlar Alexander Viktorovich Ivanovsky ve Nadezhda Nikolaevna Kosheverova. Dokunma şansına sahip olduğum büyülü bir sanat olan SİNEMA DÜNYASI ile beni tanıştıranlar onlardı.

S.N. karısını "Kaçırılmayacak bir şansın var" diye ikna etti. Kolosov, senaryoyu okuduktan sonra. - Kazanmalıyız! Bu filmde başrol oynamalıyız! Onaylanacaksınız!

Ve onaylandı. Sadece filmin adı değiştirildi: “Beş Leopar” değil, “Kaplan Terbiyecisi”.

Ve film çalışmaları başladı. İrili ufaklı pek çok farklı sorun hemen ortaya çıktı ve hepsinin çözülmesi gerekiyordu. Çekimlere katılmak için tiyatro yönetiminden izin alınması gerekiyordu. Kabul edildi, ancak yalnızca gösterilerin ve provaların olmadığı günlerde. Motosiklet sürme alıştırması yapmak gerekiyordu. Korkuyu yenmeliyiz yakın çekimler, ama elbette asıl önemli olan kaplan korkusundan kurtulmaktır.

Hileler, tekrarlar ve palyaçolarla dolu parlak, neşeli, şakacı bir komedi olan "Kaplan Terbiyecisi" 1955'te gösterime girdi. Kasatkina'nın ilk filmi çarpıcı çıktı. Milyonlarca izleyicinin favorisi haline geldi ve ortaya çıktığı gibi onlarca yıldır. Film dünya çapında 54 ülkede gösterildi ve kahramanı Lena Vorontsova milyonlarca izleyiciyi büyüledi. Lyudmila Kasatkina, "Kaplan Terbiyecisi" filminin yarışma dışı gösteriminin yapıldığı Cannes Film Festivali'ndeki resmi Sovyet heyetine dahil edildi. (Filmin bu tür yarışma dışı gösterimleri birçok uluslararası festivalde gerçekleşti). Herkes oybirliğiyle oyuncu için mükemmel bir film kariyeri öngördü.

"The Terbiyeci"nin izinde farklı, bazen beklenmedik ifadeler vardı. Örneğin ünlü yırtıcı hayvan eğitmeni B.A. Filmde eski antrenör öğretmen Elena Vorontsova'yı canlandıran Eder, "Evcil Hayvanlarım" kitabında bahsettiği profesyonel antrenör olmasını önerdi.

Filmlerde rol alma davetleri farklı nesillerin ustalarından geldi. Örneğin, genç S.I. Rostotsky, M.K.'dan “Dünya ve İnsanlar” tablosunda. Onu bakir toprakların öncülerine ithaf edilen “Birinci Kademe” filmine davet eden Kalatozov. Ancak seçkin yönetmen Kasatkina ile çalışma şansım olmadı. Tiyatro, Kazakistan'a uzun bir tatil yapmasını kategorik olarak reddetti.

Kasatkina'nın ilk filmi birçok büyük sanat ustası tarafından büyük beğeni topladı.

İşte büyük Evgeniy Schwartz'ın sözleri:

“Yetenekli ve L. Kasatkin'in gerçekçi sanatının en ince tekniklerinde ustalaşıyor. Genç oyuncu orantı duygusunu, doğruluk duygusunu, modern sinema anlayışını asla kaybetmez...”

"Tamer" filminin galası sırasında, "Akşam Moskova" müzikal komedi patriği G.M.'nin bir incelemesini yayınladı. Yarona. O yazdı:

“Terbiyeci Lena Vorontsova rolünü oynayan genç sanatçı L. Kasatkina'nın yeteneği son derece çok yönlü. Kahramanı şiirsel ve kurnaz, son derece kadınsı ve aynı zamanda amacına ulaşma arzusunda kararlı ve kararlı. Kasatkina, insan duygularının karmaşık yelpazesini çok doğru bir şekilde gösterdi. Bunun birinci sınıf bir oyunculuk olduğunu düşünüyorum."

"Tamer" treninin bir başka "parçası" da genç bir doktoru canlandıran Lyudmila Kasatkina'nın yine "Kaplan Terbiyecileri" grubunun çoğuyla buluştuğu komedi filmi "Balayı" (1956). Bunlar yönetmen N. Kosheverova, senaristler K. Mints ve E. Pomeshchikov, aktörler P. Kadochnikov, S. Filippov, P. Sukhanov, T. Peltzer, sanatçı S. Mandel, besteci M. Weinberg.

Nisan 1956'da yapılması planlanan Uluslararası Shakespeare Kongresi'nin arifesinde CTSA, The Taming of the Shrew'u canlandırmaya ve bir grup genç oyuncuyu oyuna dahil etmeye karar verdi. Katarina A.D.'nin rolü Popov Kasatkina'ya talimat verdi. "Kaplan Terbiyecisi" filmindeki çalışmalarından memnun kaldı ve film aracılığıyla onu Shakespeare'in inatçı kahramanı imajına yaklaştıran bir şeyi görebildi.

The Shrew'un Evcilleştirilmesi'ndeki Katarina, ülkenin tiyatro yaşamında bir olay ve Lyudmila Kasatkina'nın çalışmalarındaki ilk zirvelerden biri haline geldi. 1956'da Kasatkina, The Taming of the Shrew'un girişinin yanı sıra performanslarda beş (!) rolün daha provasını yaptı. Aynı yılın baharında RSFSR'nin Onurlu Sanatçısı unvanını aldı. O yıllarda böyle bir sinemaya böyle bir unvanın verilmesi Genç yaşta olağanüstü bir olaydı.

1958'in başında Kasatkina, Hindistan'daki Sovyet filmleri haftasına katılan film yapımcılarının (I.E. Kheifits, S.I. Yutkevich, R.L. Karmen, N.A. Kryuchkov, S.D. Stolyarov, K.S. Luchko, Kırgız aktris Baken Kydykeeva) temsilci heyetine dahil edildi. - İki ülke arasındaki ilişkiler tarihinde bir ilk.

Katarina – son iş Kasatkina büyük Üstat ile - A.D. Popov, Sovyet Ordusu tiyatrosundan dramatik ayrılışının arifesinde. Oyunun ardından Sergei Kolosov'un yazdığı ve yönettiği “Hırçınlığın Evcilleştirilmesi” (1961) adlı televizyon filmi yayınlandı. Filmdeki çalışmanın yaratıcı kısmı A.D. Popov. Filmin tanınırlığı ve başarısı mutlaktı. İlk olarak sahnede oynanan ve daha sonra televizyon ekranına aktarılan Katarina Kasatkina, seyircinin büyük beğenisini kazandı ve eleştirmenlerden canlı bir tepki aldı.

Kasatkina - Katarina hakkında sanat eleştirmenlerinden bazı değerlendirmeler.

“Kasatkina, kahramanında karmaşık ve incelikli bir duygu keşfetmeyi başardı. iç dünya Kolayca yaralanan ve bu nedenle itiraf ettiği gerçekleri savunmak için bu kadar çabuk yükselen bir ruhu tahmin etmek. Gururlu ama adil bir doğayı resmediyor; yanında karakter, zeka ve yetenek gücü bakımından eşit bir kişi varsa çiçek açıyor.

Kasatkina, bir zamanlar A.D. tarafından çok cesurca tahmin edilen oyun fikrini aktardı. Popov: Petruchio sadece Katarina'yı evcilleştirmekle kalmıyor, aynı zamanda onun tarafından da evcilleştiriliyor. Katarina sadece kocasının iradesine boyun eğmekle kalmıyor, aynı zamanda onun tarafından evcilleştiriliyor.”

(Chebotarevskaya T. Lyudmila Kasatkina. M .: Sanat, 1972.)

“Kasatkina'nın tını sesleri ve tonlamaların zenginliğiyle büyüleyici sesi, Katarina tarafından tüm gücüyle gösterildi. Bu rolde bulunan sonorite, majör ton, jest ve hareketlerin kesinliği, sesin gücüne hakimiyet ve dansın karakteristik esnekliği Lyudmila Kasatkina'nın sonraki tiyatro ve sinema çalışmalarına da yansıyacaktır.”

(Sergeeva T. Lyudmila Kasatkina. Sovyet Ordusu Tiyatrosunun Yıldızları. M .: AST-press kitabı, 2002.)

“Yönetmen, sanatta yetenekli, benzer düşünen bir kişiyi, yaratıcı fikirlerinin çoğunun uygulayıcısını - mükemmel oyuncu Lyudmila Kasatkina'yı - satın aldı (ve ileriye baktığımda, sonsuza kadar edindiğini söyleyeceğim). Çok başarılı bir şekilde başlayan bu birliktelik, daha sonra çok daha çarpıcı tezahürlere sahne oldu. Yönetmen için bu oyuncu bir çeşit şanslı tılsım haline geldi..."

(Vartanov A. Film yönetmeni Sergei Kolosov. M.: Sovyet Sineması Propaganda Bürosu, 1985. S. 29.)

1962'de Monte Carlo'da düzenlenen İkinci Uluslararası Film Festivali'nin katı jürisi, Rus aktrisin çekiciliğine ve mizacına karşı koyamadı ve başroldeki en iyi kadın rolü performansı nedeniyle ona Altın Peri ödülü verdi. Bu, sanatsal televizyon yayıncılığına verilen ilk uluslararası ödüldü. Sovyetler Birliği. Bundan sonraki kırk yıl boyunca yalnızca bir Sovyet aktris daha bu ödülü aldı.

A.D.'nin söylediği nazik bir söz olan personel ve televizyon yöneticileri tarafından "The Taming of the Shrew" filminin mükemmel bir değerlendirmesi. Popov'un Mosfilm'de bulunması ve stüdyonun sanat konseyinin onayı - tüm bunlar Lyudmila Kasatkina ve Sergei Kolosov'u yeni repertuvar arayışlarına, daha fazla işbirliği hayalini gerçekleştirmeye yöneltti. 1963 yılında, S. Kolosov'un gazeteci Ovid Gorchakov'un kitabına dayanan "Ateşi Kendimize Çağırmak" adlı radyo oyunu yayınlandı ve burada yeraltı işçisi Lida Tonchilina'yı canlandırdı.

Filmlerde Lyudmila Kasatkina, 12'si parlak aile ikilisi Kasatkina - Kolosov tarafından yaratılan 25'ten fazla rol oynadı. Kolosov, Lyudmila Kasatkina'nın oyunculuk görünümünü büyük ölçüde şekillendirdi. Korumayı başardıkları aşk, inanılmaz yaratıcı sonuçlar doğurdu. Lyudmila Ivanovna'nın katılımıyla Sergei Kolosov'un filmlerinden alıntılar izlerken izleyici, yerli televizyon sinemasının bütün bir katmanıyla karşı karşıya kalıyor.

Kasatkina her seferinde kahramanlarının karakterini içeriden "patlattı" ve dış sadeliğin ardında eşi benzeri görülmemiş bir iç güç ve doğanın bütünlüğünü, manevi güzelliği ve kahramanlığı ortaya çıkardı. Ilya Ehrenburg'un, kahraman olmak için yaratılmamış insanların da var olduğuna dair açıklaması, onun kahramanlarına çok yakışıyor. Bununla birlikte, sadakat, onur, Anavatan sevgisi, insanlar, hakikat gibi en basit erdemlerden doğan başarılar sergilerler. Aktrisin oynadığı diğer rollerin uzun süredir sanatsal bir olgunun kapsamını aşarak sosyo-politik önem kazanması tesadüf değildir.

Örneğin, S. Kolosov'un ilk yerli televizyon filmi “Kendimize Ateş Çağırmak” (1965) filmindeki büyüleyici ve dokunaklı yeraltı işçisi Anya Morozova böyledir. Kasatkina tarafından öyle bir şekilde canlandırıldı ki, oyuncu, görünen sadeliğin arkasında, adaletin zaferi adına Anavatan adına bir başarıya imza atabilen güzel bir insanı ayırt edebildi ve ikna edici bir şekilde gösterebildi.

“Belki de Kasatkina'nın oyunculuğunun ve insani yeteneğinin şaşırtıcı özelliklerinden birini - insanın en yüksek manevi yeteneklerine, çileciliğe ve koruma ihtiyacına olan inancını - ortaya çıkarmasaydı, Sergei Kolosov'un dizisine bu kadar büyük bir başarı eşlik etmezdi. adalet ve iyilik.”

Yönetmen Sergei Kolosov'un diğer birçok eseri gibi film de temelde belgeseldi. Bryansk bölgesinde bir yeraltı işçisi olan Anya Morozova gerçekten vardı. Sadece sinemada değil, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nda da tarihteki eşsiz bir örnek - filmden sonra gerçek bir partizana ölümünden sonra Sovyetler Birliği Kahramanı unvanı verildi. (20 yıl sonra S. Kolosov’un “Meryem Ana” tablosunda da benzer bir şey yaşanacak).

Aynı zamanda tiyatro hayatı da devam etti - provalar ve prömiyerler. 1959'da B.A.'nın prodüksiyonunun galası CTSA'da gerçekleşti. Gelecek vadeden oyun yazarı Zori Danovskaya'nın Lvov-Anokhin oyunu "Lyubka-Lyubov". Bu performansta Klava rolünde Kasatkina, basit bir köy kızının imajını ve dramını anlamanın bir tür anahtarını bulmayı başardı (öncelikle psikolojik bir dans monologu sahneleyen yetenekli koreograf Anna Fedorovna Kobzeva'nın yardımıyla). Bu rol onun sahne gelişiminde bir dönüm noktası oldu ve yeni çalışmaların önünü açtı. 1959'dan bu yana provalar ve prömiyerler "akıyor".

1960/1961 sezonunda Kasatkina'nın CTSA'nın yeni baş direktörü Alexander Leonidovich Dunaev tarafından sahnelenen iki prömiyeri vardı: A. Stein'ın “Okyanus” (Anya rolü) ve L. Sheinin'in “Kuralsız Bir Oyun” ( Erna Brinkel'in rolü). Seyirciler, eleştirmenler ve basın, Anechka'yı Okyanus'tan özellikle sıcak bir şekilde karşıladı. O yılların aktrisinin en değerli eserlerinden biri, A.D.'nin "The Drummer" (1962) filmindeki Nila Snizhko'ydu. Salynsky. “Bu rolde oyuncu, Rus insanının sıradan kahramanlığının doğasını, ahlaki yüksekliklerini ve vatanseverlik duygusunun gücünü keşfetti. Oyuncu, bu genç yaratığı fedakarlığa sürükleyen şeyin fanatizm olmadığı, insan ruhunun potansiyeli, maksimalist ve romantik bir kişiliğin tüm bileşiminin, hayata aşık ve ayakta duran bir kızın olduğu fikrini açıkça aktarıyor. gerektiğinde memleketini, adaletini, iyiliğini savunmak için ayağa kalkın" (Sergeeva T Lyudmila Kasatkina // Tiyatro Yıldızları. M.: AST-press kitabı, 2002).

"Davulcu" dan sonra Kasatkina, I.V.'nin "Nefretin Açıklaması" (1964) adlı oyunda faşist toplama kampının eski mahkumu Lyuba Vasilkova'yı canlandırdı. Estonyalı yönetmen Voldemar Panso'nun yönettiği, J. Smuul'un "Vahşi Kaptan" adlı oyununda geminin aşçısı Shtok.

1959-60'ta Sergei Kolosov, Lyudmila Kasatkina'nın yaratıcı kişiliğine en yakın şekilde karşılık gelecek bir Çehov eseri aramaya başladı. “Sevgilim” (1966) fikri böyle doğdu. “Kendimize Ateş Çağırmak” filminin ilk gösterimiyle seyahat ettikten sonra sadece Çehov'un oyunlarını, öykülerini, mektuplarını, yapımlarının sahne öykülerini yaşadılar. Bu resim üzerindeki çalışmanın özel bir özelliği Kasatkina'nın "Sevgilim" imajının özünü şaşırtıcı derecede hızlı ve derin bir şekilde kavramasıydı. Olenka'sında, bu tatlı, sempatik yaratıkta yalan yok, alaycılık yok, ikiyüzlülük yok. Ama yalnızlığın kabullenilmemesi var, melankoli var, donuk, korkunç bir melankoli, onu dünyadan koparıyormuş gibi görünüyor. Yarı tonlar ve ayrıntılar üzerine kurulu ölçülü oyunculuk.

Lyudmila Kasatkina'nın film çalışmaları arasında, anavatan tarihinin artık ideolojik bir örtüyle örtülmediği günümüzde özellikle hatırlanması gereken bir eser var. Bu, L. Nikulin'in "Dead Swell" adlı romanından uyarlanan "Operasyon Güven" filminden Maria Zakharchenko. Sergei Kolosov'un 1968'de gösterime giren dört bölümlük filmi, Çeka'nın beyaz göçe karşı mücadelesine adanmıştır. Film romanın doğrudan bir uyarlaması değildi. Resmi tarihsel ve psikolojik olarak doğru kılan önemli miktarda belgesel materyal içerir. Yönetmen ve başrol oyuncusu zor bir görevle karşı karşıya kaldı: yeniden yaratmak trajik kader Anavatanı için canını veren, Bolşevik rejiminden nefret eden ama göçle yetinmek istemeyen, Çekacıların boyunduruğu altına girmeyen ve şakağına “Bakın nasıl ölüyorlar” sözleriyle kurşun sıkan bir kadın. inanç adına, Çar ve Anavatan için...”. (Bu sözler filmden zorla çıkarıldı.)

Kasatkina, Beyaz Ordu'nun kraliyet emirleri ve ödülleriyle okşanan göçmen bir tanrıçayı canlandırarak Zakharchenko'yu doğrudan açığa çıkarabilirdi. Ama o öyle bir şey yapmadı. Aktrisin, kahramanının öznel gerçeğine olan bağlılığı, Zakharchenko'nun imajına uzun bir soluk getirdi. İmajı psikolojik olarak o kadar gelişmiş ve çeşitli ki sizi ilk andan itibaren perçinliyor. son kareler. Bu Rus Parisli genç bir kadın, vatanını yeni dünya düzeninden kurtarıyor. Tıpkı sevdiği gibi fanatik bir şekilde, öfkeyle kurtarıyor. Kasatkina'nın canlandırdığı bu filmde, nasıl ateş edileceğini, ata binmeyi bilen, aynı zamanda çekici bir şekilde kadınsı, çekici ve bazen baştan çıkarıcı olan zeki, cesur bir kadın olarak karşımıza çıkıyor. Zakharchenko'nun Rusya'yı gönül yarası noktasına kadar sevdiği aşikar ama bu, yalnızca kendi haklılığını tanıyan takıntılı bir insanın aşkıdır. "Bolşevik" sistem ona anavatanı için bir felaket gibi göründü ve bu nedenle Sovyet rejimiyle ölüm kalım mücadelesi onun için kişisel kazanç değil, bir fikir, inanç meselesi haline geldi. Kendini çıkmazda bulduğunda bile ona sadıktır. İzleyici, Kasatka'nın içten içe içini kemiren ama her zaman sert ve cesurca bastırdığı kaygı dolu gözlerini hatırladı... Bugün, yüzleşmenin yeni bir şekilde anlaşıldığı gün. iç savaş Rus göçünün ilk dalgasının rolü farklı değerlendiriliyor, sanatsal ve tarihsel gerçeğe sadık çok boyutlu bir imaj, saygı uyandıran bir düşman imajı yaratan Kasatkina'nın bu oyunculuk çalışması iki kat alakalı hale geliyor.

Lyudmila Kasatkina, bir araştırmacı olarak rollere gerçek insanların kaderlerine göre yaklaşıyor, materyal ve belgeleri inceliyor, dönemin lezzetine alışıyor.

Auschwitz. Belki de en korkutucu yer yerde. Şehir adını bile kaybetti. Auschwitz artık şehir olarak adlandırılmıyordu, ancak toplama kampı Hitler'in toplama kampları arasında ilk ve en korkunç olanı. S. Kolosov, en prestijli uluslararası yarışma ve festivallerde birçok ödül ve ödül alan en iyi filmlerinden biri olan “Adını Hatırla” (1975) filmini burada çekti. Ve tüm bu yarışmalarda her zaman Lyudmila Kasatkina en iyi kadın oyuncu ödülünü aldı.

S.N. Kolosov, hiçbir provanın bana bu rolü - yüzbinlerce masum insanın öldüğü, çocuğunun elinden alındığı Auschwitz'in dehşetine maruz kalan bir kadının rolünü - ve çevredeki atmosferi oynamamda yardımcı olmayacağını anladı. Daha sonra Auschwitz Müzesi'ndeki bir otelde değil, eski kampın merkezinde, 1947'de asılan eski komutan SS-Obersturmbannführer Rudolf Hess'in ofisinde konaklamamızı istedi. Oymalı ahşap mobilyalar vardı: büyük bir toplantı masası, iki kanepe, bir gardırop, banklar. Ve en ürkütücü şey, arkasında nöbetçi kulelerinin ve daha önce mahkumların tutulduğu tuğla binaların görülebildiği pencereydi.

Her sabah uyandık ve yavaş yavaş dağılan sisin içinde (sabahları hep sis vardı), kulelerin ana hatları, hapishane bloklarının tuğla duvarları ve kasvetli bir gökyüzü belirmeye başladı. Görünüşe göre kulede bir nöbetçi belirip ateş açmak üzereydi...

Lyudmila Kasatkina, çekimler için Polonya'ya gitmeden önce bile, kahramanı Zinaida Vorobyova'nın gerçek prototipi olan Zinaida Grigorievna Muravyova ile Minsk'te buluştu ve ondan hayatıyla ilgili üzücü hikayeyi duydu.

Lyudmila Kasatkina, çizgili kamp kıyafetleri giymiş bir grup mahkum arasında dolaşan, gardiyanların bağırışlarıyla harekete geçen bir Rus kadının çılgınca en azından bir iz işareti aradığını sürekli izleyen izleyici üzerinde inanılmaz bir etki gücüne ulaştı. Dikenli tellerle çevrili bu lanet yerde onun küçük Gena'sının varlığı... Bu, sanatsal ve insani hakikatin, hakikatin ayrılmaz bir anıyla kaynaştığı o ender sanat anıdır. Sanki oyuncu her izleyicinin kalbine zorlukla kazanılmış bir ahlaki zorunluluğu iletmek istiyormuş gibi: "Adını hatırla!"

Eleştirmenler oybirliğiyle Lyudmila Kasatkina'nın muhteşem performansına dikkat çekti. SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı'nın 8 Mart 1975 tarihli kararnamesi ile kendisine SSCB Halk Sanatçısı fahri unvanı verildi. 1975'in sonunda film, Vasilyev kardeşlerin adını taşıyan RSFSR Devlet Ödülü'nü aldı. L. Kasatkina, S. Kolosov ve M. Kartashov ile birlikte Polonyalı meslektaşları da ödüle layık görüldü; kameraman Boguslav Lyambach ve yetişkin Genek'i canlandıran aktör Tadeusz Borowski. Bu ödül ilk kez yabancılara verildi.

Hem S. Kolosov hem de L. Kasatkina için zor olan, Lyudmila Ivanovna'nın derin ve güvenilir bir şekilde ana kadın rolünü oynadığı “Maria Ana” (1982) filminin çalışmasıydı - adını alan Rus göçmen şair Elizaveta Yuryevna Kuzmina-Karavaeva. Maria, manastırda ve faşist işgal sırasında Fransız Direnişinin aktif bir savaşçısı oldu. Rahibe Maria, Gestapo tarafından tutuklandı ve Nisan 1943'te Ravensbrück toplama kampına gönderildi ve orada bir gaz odasında öldü. Kuzmina-Karavaeva'nın daha genç bir çağdaşı, en yüksek kültürün taşıyıcısı olan, kaçan Sovyet savaş esirlerine ve Fransız vatanseverlere ana olarak yardım eden onun arkadaşları hakkında şunları yazdı: “Hiç şüphe yok ki hepsi uzun zamandır şehitliklerine doğru ilerliyorlar kaçmadan, uzaklaşmadan. Ve aktif, yaratıcı bir ölümle öldüler.”

“Filmin başarısı büyük ölçüde Lyudmila Kasatkina'nın ana rolün olağanüstü performansıyla belirlendi.

Manastır cübbesi giymiş, pek dikkat çekmeyen mütevazı bir kadın, hayatının her adımını, her değişimini giderek artan bir heyecanla takip etmenizi sağlıyor. Bu kadında olağanüstü cesareti, derin insanlığı, seçtiği davaya özverili hizmeti, faşizme karşı mücadeleyi, faşistlerin zulmettiği ve yok ettiği kişilerin kurtuluşunu keşfedersiniz.

Kasatkina'nın yarattığı imaj, önünde şükranla başımı eğmek istediğim inanılmaz ahlaki güce sahip bir adamın canlı bir imajıdır...”

(Asenin S. Film belgesinin efsanevi doğası // Meryem Ana. Filmin senaryosu. M.: Iskusstvo, 1983.)

Filmin Paris'teki resmi galasından sonra Moskova'ya dönen Sergei Kolosov, SSCB hükümetine, Fransa'daki anti-faşist mücadelenin aktif katılımcıları olan Anne Maria'yı ve diğer birkaç Rus'u ölümünden sonra ödüllendirme önerisiyle bir mektup yazdı. Ödül 1985 yılında verildi. Anne Maria, ölümünden sonra II. Derece Vatanseverlik Savaşı Nişanı ile ödüllendirildi ve eserleri memleketinde yayınlandı.

Seyirciler tarafından sevilen Lyudmila Kasatkina'nın diğer film eserleri arasında: “Diğer Tarafta” (1958), “İntikam” (1960), “Ekmek ve Güller” (1960), “Büyük Usta” (1972), “Büyük Değişim” ” (1972-73 ), “Diyalog” (1978), “Sirk Prensesi” (1982), “Dünyevi Sevinçler”, “Anna Vierling'in Yolları” (1985), “Komisyoncu” (1992), “Bölünmüş” ( 1993) ve diğerleri.

Ve yine de, parlak film kariyerinin genel olarak tanınmasına rağmen, Lyudmila Ivanovna avuç içi tiyatroya veriyor.

Tiyatroyu sinemadan daha çok seviyorum. Elbette her kasette sizin sinirlerinizle, kanınızla ödenen parçalar vardır. Ama... sinema salonunda oturduğunuzda paniğe kapılıyorsunuz: buradaki oyunculuklar hatalı. Artık nasıl oynanacağı açık ama hiçbir şey yapılamaz! Tiyatro, oyuncuya her gün, her zaman aramanın mutluluğunu verir. Tiyatro günlük bir sınavdır ve dün bulunanı mekanik olarak tekrarlayabileceğinizi düşünmek için kendinize bir dakika izin verdiğinizde, kalbiniz, sinirleriniz her sustuğunda başarısız olmaya mahkumsunuz. Tiyatro, gerçeğe giden yolu sonsuza dek aramanın mutluluğunu verir. İnsan yaşamının gerçeğiyle olan bu zorlu yakınlık nedeniyle tiyatroyu sonsuza kadar seveceğim.

Yarım yüzyıl boyunca Lyudmila Kasatkina, yerel tiyatrosunun 60 performansında rol oynadı. Oynadığı rollerin çoğu büyük övgüler aldı, yüzlerce kez oynandı ve 10-15 yıl boyunca repertuvarda yer aldı. Ve Lyudmila Ivanovna, her kahramana kalbinin bir parçasını verdi, her karakteri duygularının ve yeteneğinin ona anlattıklarından şekillendirdi. Ve çalışmaları her zaman izleyicilerin minnettar kalplerinde bir karşılık buldu.

Lyudmila Kasatkina'nın tiyatroda oynadığı klasik repertuarın rolleri pek çok prima donnanın oyununa benzemiyor. Bu nedenle, Çehov'un "Vanya Amca" filmindeki Elena Andreevna'sı, zeki insanların özelliği olan sadelikle basittir. Sahnede yürüyor zor yol saf ruhunun desteklemeye çalıştığı yanılsamaların çöküşü veya daha doğrusu kalıntıları.

Lyudmila Kasatkina ve Andrei Popov'un muhteşem düetiyle "Elegy" oyunu (yazar P. Pavlovsky, 1968) haklı olarak tiyatro sanatının hazinesine girdi. Büyük Rus yazar I.S. arasındaki ilişkinin sıcaklığı. Turgenev ve 19. yüzyılın ünlü Rus dramatik oyuncusu Maria Gavrilovna Savina, yalnızca Kasatkina ve Popov gibi seviyedeki ustaların başarabileceği inanılmaz bir yetenek gücüyle aktarılıyor.

Lyudmila Kasatkina'nın en sevdiği rollerden biri, 1978 yılında Alexander Vasilyevich Burdonsky tarafından Merkezi Tiyatro Tiyatrosu sahnesinde sahnelenen T. Williams'ın "Orpheus Cehenneme İniyor" adlı oyunundaki Leidy Torrence'dir. Oyuncu adım adım tamamen yabancı ve tamamen net olmayan Amerikan dünyasına alıştı, Leidy'nin hayatının ve dramasının tüm aşamalarında ustalaştı - genç ve güzel kadın yaşlı ve hasta bir tüccarla evlenen. Gösteri üç yüzden fazla kez kapalı gişe oynandı ve 1986'da filme alındı ​​ve bugüne kadar çeşitli televizyon kanallarında gösterilmeye devam ediyor.

“Orpheus...”u takip eden sezonlarda Lyudmila Kasatkina şu oyunlarda oynadı: L. Zorin'in “Transit”i, V. Kondratiev'in “Borodukhino'ya Giden Yol” (hepsi A. Burdonsky tarafından sahnelendi), “Comic Fantasy on" Yaşam, Aşk ve Ölüm ünlü Baron Karl Friedrich Hieronymus von Munchausen" (sahneleyen R. Goryaev). G. Gorin ile 1972'de ilk oyunu “Herostratus'u Unutun”un A. Shatrin tarafından Merkezi Tiyatro Tiyatrosu sahnesinde sahnelenmesiyle başlayan yaratıcı ilişkisini “Munchausen...”de sürdürdü.

Oyuncu yeni milenyuma galayla başladı. Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya, Lyudmila Shaposhnikova gibi seçkin aktrislerin bir zamanlar parladığı bir oyun olan John Patrick'in oyununa dayanan aynı isimli oyunda garip Bayan Savage'ı canlandırdı. Oyun Sergei Kolosov tarafından sahnelendi. Bayan Savage rolündeki Lyudmila Kasatkina, yeteneğinin iki yönünü birleştirdi - lirik komedi ve trajik başlangıca yönelme. Sonuç olarak performans bir trajikomedi özelliği kazandı.

Lyudmila Kasatkina, 15 yıldan fazla bir süredir A.V.'nin sahnelediği “Broadway Charades” adlı oyunda oynuyor. Burdonsky, ünlü “All About Eve” filminin senaryosuna dayanıyor. Performans her zaman 350'den fazla satıldı. Ve her şeyi yedek oyuncu olmadan oynadı. Rol ünlü aktris Yetenekli ve namuslu bir kadın olan Broadway tiyatrolarından biri Kasatkina'ya yakın ve anlaşılır, bu oyunun kahramanlarının hikayesi ona kendi tiyatro yaşamını ve kaderini hatırlatıyor.

Lyudmila Kasatkina'nın sahnedeki çalışmasının ana yöntemi - her zaman karakterinin öznel gerçeğine ulaşmak - A.V.'nin başka bir prodüksiyonuna da yansıdı. Burdonsky "Kız Kardeşin ve Esir" (L. Razumovskaya'nın oyunu). Aktris için asıl mesele, kahramanı Kraliçe Elizabeth I Tudor'u bilge, cesur ve mutsuz bir kadın olarak göstermekti. L. Kasatkina, dramasının köklerini, İskoç Kraliçesi Mary Stuart'a olan nefretini anlamak için Elizabeth'in tarihine daldı. Çocukluk ve ergenlik döneminde gelecekteki kraliçenin başına gelen şiddetli sıkıntılar (annesinin idam edilmesi, Kule'de hapis, ciddi hastalık) kendini hissettirdi - güçlü ve zalim, zeki ve kurnaz bir hükümdar oldu.

Aktrisin çeşitli yeteneğinin bir başka yönü de öğretme faaliyetidir. 1979'da GITIS'in oyunculuk bölümünde Sergei Kolosov ile birlikte 12 yıl süren (üç baskı) yaratıcı bir atölye oluşturdular ve onlarca genci profesyonel sahneye çıkardılar. ilginç aktörler. Bunlar arasında: şimdi Rusya'nın Onurlu Sanatçıları V. Klementyev, S. Gabrielyan, E. Dobrovolskaya, I. Byakova; Stanislavsky Ödülü ve TEFI Ödülü sahibi A. Bogart; sanatçılar R. Radov, M. Bogdasarov, Zh.Balashova, A. Ivanov ve diğerleri. Lyudmila Kasatkina ve Sergei Kolosov, öğrencileriyle birlikte “Bir Yaz Gecesi Rüyası” (ilk baskı) ve “Blaise” (üçüncü baskı) oyunlarını sahnelediler.

L.I. Kasatkina - SSCB Halk Sanatçısı, Vasilyev kardeşlerin adını taşıyan RSFSR Devlet Ödülü ve Polonya Halk Cumhuriyeti'nin Onurlu Kültür Çalışanı Lenin Komsomol Ödülü sahibi. Lenin Nişanı, Kızıl İşçi Bayrağı, “Şeref Rozeti”, “Anavatana Hizmetler İçin” III ve IV dereceleri, Dostluk, Rus Nişanı ile ödüllendirildi Ortodoks Kilisesi Havarilere Eşit Kutsal Büyük Düşes Olga II derecesi.

Lyudmila Kasatkina'yı tanıyan herkes onun muhteşem şenlikli cazibesine hayran kalıyor. O her zaman sahnenin, ailenin, herhangi bir şirketin enerji merkezidir (Yuri Nikulin bile onun şaka koleksiyonunu ve bunları "oynama" yeteneğini kıskanıyordu), onunla sonsuza kadar iletişim kurabilirsiniz. İlginç ve zeki bir konuşmacıdır ve mükemmel bir yaratıcı ve atletik formdadır. Her gün dakikasına kadar planlanıyor. Ama bir aktris için bu mutluluk değil mi? İnsanların ihtiyacı, onlara iyilik getirin ve karşılığında enerji, neşe ve gençlik dolu bir yaşam duygusu alın.

Lyudmila Kasatkina'nın kocası, yönetmen Sergei Kolosov, ölümüne kadar karısının yanındaydı ve hizmet süreleri aile hayatı altmış iki uzun yıla ulaştı. 1943'te, Sergei'nin GITIS'e yeniden girmek ve yönetmenlik bölümünde çalışmalarına devam etmek için Moskova'ya döndüğünde tanıştılar.

Teğmen Kolosov, Sergei Nikolaevich'in savaştan önce kursu okuduğu GITIS profesörü Mikhail Tarkhanov'un isteği üzerine cepheden serbest bırakıldı. Lyudmila Kasatkina, gelecekteki kocasıyla doğum gününde tanıştı ve yeni tanıdığını hemen büyüledi. Ertesi gün enstitünün girişine yakın bir yerde bir buket şakayıkla buluştu ve bu onun kalbini etkiledi. O andan itibaren romantik dostlukları başladı.

Fotoğrafta - Lyudmila Kasatkina kocasıyla birlikte

Lyudmila Ivanovna, Kolosov'un ardından öğrenci sanatçı ekibinin bir üyesi oldu ve ders çalışmaktan boş zamanlarında konserlerle ülkeyi dolaştı. Burada meydana gelen yıkıcı savaşların ardından öğrencilerin şehri yeniden inşa eden inşaatçıların önünde gösteri yaptığı Sevastopol turu sırasında Lyudmila Kasatkina'nın müstakbel kocası, dostluklarının daha da gelişmesini sağlamak için her şeyi yaptı. Tanıştıktan dört yıl sonra evlendiler ama evliliklerinin ilk yıllarında çocuklarını bile düşünmediler. O zamanlar aktrisin kariyeri yükselişteydi - Kolosov'un tavsiyesi üzerine GITIS'ten mezun olduktan sonra girdiği Sovyet Ordusu Merkezi Akademik Tiyatrosu'nda oynadı ve 1954'te ilk film rolünü aldı ve hemen ünlü oldu. “Kaplan Terbiyecisi” filminde oynuyor.

En başından beri oyuncunun kocası onun için güvenilir bir destek oldu. Oyuncu, ilk filmini çekerken altı ay boyunca Moskova'dan Leningrad'a seyahat etmek zorunda kaldı ve Sergei Nikolaevich'in desteği olmasaydı bu tür yüklerle baş etmesi onun için kolay olmazdı. Ancak her ikisi için de asıl tatil, “Kaplan Terbiyecisi”nin büyük ekranlarda gösterime girmesiydi - film çok popüler oldu, Moskova ve diğer Sovyet şehirlerindeki tüm sinemalarda sabahtan akşama kadar gösterildi.

Sergei Kolosov, yalnızca oyuncunun kişisel yaşamının bir parçası değildi, aynı zamanda mesleğinde de onun için çok şey yaptı. Altmış birinci yılda, senaryosunu Kolosov'un karısının TsATSA sahnesinde parladığı oyuna dayanarak yazdığı, başrolünde Lyudmila Kasatkina'nın oynadığı “Sivrisinek'in Evcilleştirilmesi” adlı televizyon filmi yayınlandı. Katarina rolüyle 1956'da Onurlu Sanatçı unvanını alan Lyudmila Ivanovna, 1962'de Monte Carlo Film Festivali'nde Uluslararası Altın Perisi ödülüne layık görüldü ve iki yıl sonra RSFSR Halk Sanatçısı unvanına layık görüldü. . Lyudmila Ivanovna Kasatkina, Sovyet Ordu Tiyatrosu'nda elli yıl çalıştı ve bu süre zarfında altmıştan fazla rol oynadı.

Fotoğrafta - oğluyla birlikte oyuncu

Sinema onun için eşit derecede önemli bir dönüm noktası haline geldi. yaratıcı biyografi Kasatkina, Rus sinemasının altın fonunda yer alan kocasının filmlerinde en dikkat çekici rolleri oynadı. Bunlar “Meryem Ana”, “Sevgilim”, “Adını Hatırla” ve diğerleri resimleridir. Çok güçlüydüler evli çift Tamamen farklı olmalarına rağmen - Lyudmila Ivanovna çabuk sinirlendi ve Sergei Nikolaevich sakinliği ve güveni kişileştirdi, belki de bu aynı zamanda mutlu aile yaşamlarının anahtarı olarak da hizmet ediyordu. Kasatkina, ünlü ve varlıklı erkekler de dahil olmak üzere erkeklerin büyük ilgisini çekmesine rağmen hiçbiriyle ilişki kurmayı düşünmedi bile, kocasını çok sevdi ve hayatı boyunca onun duygularına karşılık verdi.

Lyudmila Ivanovna ve Sergei Nikolaevich Alexey'in oğlu bir caz müzisyeni oldu ve Kasatkina'nın torunu olan kızı zaten tiyatroya büyük ilgi gösteriyor ve belki de Kolosov-Kasatkina hanedanının değerli bir halefi olacak.

Lyudmila Kasatkina, ilk filmi “Tiger Terbiyecisi” nin hemen ardından ünlü olan ve aynı zamanda popüler Sovyet filmleri “Kendimize Ateş Çağırmak” ve “Sirk Prensesi” ile ünlü olan, SSCB Halk Sanatçısı olan ünlü bir aktris.

Lyudmila Kasatkina, Smolensk eyaletinin Novoe Selo köyünde doğdu, ancak kısa süre sonra gelecekteki aktris Ivan Alekseevich ve Varvara Nikolaevna'nın ebeveynleri başkente taşındı. Moskova'da Lyuda, prestijli Shatsky Opera Stüdyosu'nun koreografi bölümüne girdiği için erken dans yetenekleri gösterdi.

Lyudmila Kasatkina yaratıcı biyografisine balerin olarak başladı. Kız 11 yaşındayken zaten büyük sahneye çıkıyordu ancak Kasatkina, geçirdiği bir sakatlık nedeniyle 3 yıl sonra profesyonel bale hayalinden vazgeçmek zorunda kaldı. Lyudmila ancak bundan sonra dramatik bir tiyatro oyuncusu ve ardından bir sinema oyuncusu olarak yeniden eğitim almayı düşündü.

Lyudmila, okuldan mezun olduktan sonra GITIS'e girdi, dramatik bir oyuncu olarak kendini mükemmel bir şekilde gösterdi ve hayatının sonuna kadar çalıştığı Sovyet (daha sonra Rus) Ordusu Merkez Tiyatrosu grubuna kaydoldu. Aktrisin en ünlü tiyatro rolleri klasiklerde geldi - "Orpheus Cehenneme İniyor", "Broadway Charades", "Hırçınlığın Evcilleştirilmesi".

21. yüzyılda Lyudmila Kasatkina akademik profesör unvanını aldı ve memleketi GITIS'te oyunculuk dersleri verdi.

Filmler

Lyudmila Kasatkina'nın ilk filmi, aktrisin tiyatro çevrelerinde çoktan ünlü olduğu 1954'te gerçekleşti. Romantik komedi "Tiger Terbiyecisi"nde oynaması ona emanet edildi ana karakter Lena Vorontsova. Filmin bir diğer yıldızı da seyircinin bağlılığını çoktan kazanmış olan yıldızdı.

Lyudmila Kasatkina'nın bu filmdeki imajı izleyiciler ve eleştirmenler tarafından "pigalitsa" olarak tanımlandı, ardından gazeteciler bu takma adı aldı, ancak oyuncuya "ünlü pigalitsa" adını verdiler. Buradaki ana rol sanatçının görünüşüyle ​​oynandı. Lyudmila Kasatkina'nın boyu sadece 159 cm, ağırlığı uygun ve figürü minyatür.

Bu resmi çekerken Kasatkina'nın hayvanlarla etkileşime girmemesi gerekiyordu, çünkü aktrisin yerini daha sonra "Çizgili Uçuş" filminde rol alan profesyonel bir sirk sanatçısı olan bir yedek oyuncu aldı. Ancak düzenleme sırasında "resmin işe yaramadığı" ortaya çıktı, ana aktrisin yırtıcılarla birlikte en azından birkaç fotoğrafına ihtiyaç var. Ve Lyudmila kafese girmek zorunda kaldı. Lyudmila'nın karaktere o kadar çok büründüğüne dair söylentiler var ki, çekimler tamamlandıktan sonra eğitmen Boris Eder ciddi bir şekilde Kasatkina'nın eğitmen ekibine katılmasını ve sirk sanatçısı olmasını önerdi.

Kısa süre sonra oyuncu "Balayı" melodramı, askeri drama "Diğer Taraf" ve diğer filmlerin çekimlerinde yer aldı. Shakespeare'in The Taming of the Shrew adlı oyununun film uyarlamasındaki Katarina rolünün ardından yeni bir tanınma turu geldi. Film, Lyudmila Kasatkina ile yönetmen Sergei Kolosov arasındaki ilk işbirliği oldu.

Üç yıl sonra ikilinin bir sonraki filmi ortaya çıktı: ilk Sovyet seri televizyon filmi “Ateşi Kendimize Çağırmak”. Bu film, kültürün ve sinemanın bireylerin hayatlarını nasıl etkilediğinin kanıtıydı. Lyudmila'nın kahramanı, gerçek hayattaki partizan Anna Morozova'nın, filmin vizyona girmesinden sonra ölümünden sonra Sovyetler Birliği Kahramanı unvanını alması dikkat çekicidir.

60-70'lerde Lyudmila Kasatkina çok fazla rol aldı ve her zaman çok farklı rollerde oynadı. Oyuncunun her seferinde zıt görüntüler yarattığını söyleyebiliriz. Bu kadınları birleştiren tek şey takımdaki liderlik ve iç onurdu. 80'lerde oyuncu sadece 4 filmde rol aldı ve bunlardan ikisi, müzikal "Sirk Prensesi" ve sosyal drama "Anna Vierling'in Yolları", Sovyet sinemasının klasiklerinin altın fonunda yer aldı.

Oyuncu neredeyse hayatının sonuna kadar mesleğine bağlı kaldı. Son on yılda Zehirler veya Dünya Zehirlenme Tarihi, Cennette Kayıp ve Çeyizsiz Gelin Arıyorum komedilerinde rol aldı. Üstelik bunlar bölümler veya yan karakterler değil, ana rollerdi.

Muhtemelen Lyudmila Kasatkina'nın büyüleyici, durgun sesi, aktrisin panter Bagheera'yı zekice seslendirdiği eski Sovyet çizgi filmi "" izlemekten hoşlanan çocuklar tarafından bile iyi biliniyor. Oyuncu bu rolünü serideki beş çizgi filmde dile getirdi.

Aktrisin durgun "mırıldanan" sesi, yönetmenlere panter imajına o kadar uygun görünüyordu ki, Sovyet çizgi filmleri edebi orijinale aykırıydı. Panter Bagheera bir erkektir, yiğit bir savaşçıdır, Mowgli'nin arkadaşı ve kıdemli akıl hocasıdır. Karakterin adı bundan bahsediyor; Hindistan'da Bagheera sadece erkek adı.

Ayrıca oyuncu, “On İki Ay” adlı karikatürde Üvey Kız rolünü ve “Zmey Gorynych'in Son Gelini” filminde Zmey Gorynych'in hizmetkarının rolünü dile getirdi.

Lyudmila Kasatkina da kendi bilgisini ve oyunculuk bilgeliğini mutlu bir şekilde paylaştı. Oyuncu, 1979 yılında kocasıyla birlikte GITIS'in oyunculuk bölümünde 12 yıl süren yaratıcı bir atölye kurdu. Bu atölye, yetenekleri Lyudmila Kasatkina tarafından fark edilen ve geliştirilen düzinelerce genç ilginç oyuncuyla profesyonel sahneye çıktı.

Kişisel hayat

Oyuncu kocası yönetmen Sergei Kolosov ile tiyatroda tanıştı Sovyet ordusu. Sadece birçok meslektaşının aksine hakkında hiçbir söylenti veya dedikodu olmayan güçlü bir aile birliği oluşturmakla kalmadılar, aynı zamanda harika bir yaratıcı ikili oluşturdular. Bu çiftten hayranlıkla bahsettiler ve ortak biyografilerini ömür boyu bir aşk hikayesi olarak nitelendirdiler.

Kolosov ve Kasatkina birlikte 12 film şaheseri yarattılar ve eşlerden hangisinin sinemaya daha çok şey verdiğini söylemek imkansız. Özellikle verimli ortak yaratıcılıktan bahsetmek doğrudur.

Evliliklerinde Lyudmila ve Sergei'nin Alexey adında bir oğlu vardı. Sinemayla ilgilenmiyordu ama Kolosov Jr.'daki yaratıcı potansiyel de kendini hissettirdi. Alexey bir cazcı ve kendi caz grubu “Aura”nın lideridir. Ayrıca besteci olarak babasının birçok filminin müziklerini yazdı ve uzun süre Rus Radyosunda cazla ilgili bir dizi programa ev sahipliği yaptı.

Bu arada, Alexey ilk kızına büyükannesi Lyudmila'nın onuruna adını verdi. 2001 yılında Alexey'in Anna adında ikinci bir kızı vardı.

Ölüm

Son zamanlarda Lyudmila Kasatkina Alzheimer hastalığından muzdaripti, altı ay boyunca özel bakım gördüğü bir hastanede yaşadı. Ancak sevgili kocasının ölümü efsanevi aktrisi sakatladı ve Kasatkina, 87 yaşındayken Kolosov'dan yalnızca 11 gün daha uzun yaşadı. Oyuncunun ölüm nedeninin uzun süredir devam eden bir hastalık olduğu belirtildi.

Hayranlar, 28 Şubat'ta Moskova'daki Rus Ordusu Merkez Tiyatrosu'nda sevgili aktrislerine ve SSCB Halk Sanatçısına veda etti.

Lyudmila Ivanovna, kocasının mezarının yanındaki Novodevichy mezarlığına askeri törenlerle gömüldü. Aynı zamanda sanatçının cenazesi askeri törenle gerçekleştirildi.

Filmografi

• 1954 - “Kaplan Terbiyecisi”
• 1956 - “Balayı”
• 1958 - “Diğer Tarafta”
• 1961 - “Sivri Farenin Evcilleştirilmesi”
• 1964 - “Kendimize ateş diyoruz”
• 1966 - “Sevgilim”
• 1972 - “Büyük Değişim”
• 1982 - “Sirk Prensesi”
• 2001 - “Zehirler veya Dünya Zehirlenme Tarihi”
• 2006 - “Cennette Kayıp”

büyük, gerçek aşk- kesinlikle aşk, aşık olmamak - yalan, aldatma, ihanet olmadan; PR, dedikodu ve dedikodu olmadan; tüm yaşam boyunca, zorluklara, olumsuzluklara katlandı ve sönmedi. Bu tam olarak aktris Lyudmila Kasatkina ve yönetmen Sergei Kolosov'un sahip olduğu şeydi. Birliktelikleri 62 yıl sürdü ve her ikisinin de neredeyse aynı anda ölümüyle sona erdi.

tanıdık

40'lı yıllarda GITIS'te öğrenci olarak tanıştılar. Oyunculuk bölümünde okudu, yönetmenlik bölümünde okudu. Doğası gereği yaramaz ve neşeli Kasatkina, ciddi Kolosov hakkında şaka yaptı ve onu doğum günü için var olmayan bir adrese davet etti. Moskova'da dolaşan çiçeklerle Sergei elbette Lyudmila'yı hayali koordinatlarda bulamadı ama kırılmadı.

Ertesi gün yine çiçeklerle tiyatro enstitüsünün girişinde onu bekliyordu. Sadece 4 yıl sonra evlendiler, ancak tanıştıkları andan itibaren sürekli birlikteydiler ve aşklarını her yıl birleştiren ve güçlendiren yaratıcı fikirlerin farkına varmalarına yardım ettiler.

Yaratılış

Lyudmila Ivanovna Kasatkina (1925 – 2012) çok popüler bir oyuncuydu. GITIS'ten mezun olduktan sonra hayatı boyunca Sovyet Ordusu Merkez Tiyatrosu'nda çalıştı ancak yine de sinemada ana izini bıraktı. Yarısı uzun yıllar Mosfilm'de çalışan eşi yönetmen Sergei Kolosov'un (1921 – 2012) filmlerinde olmak üzere yaklaşık 30 rol oynadı.

"Kaplan Terbiyecisi"

Komedi filmi “Tiger Terbiyecisi”ndeki ilk rolü şaşırtıcı derecede başarılıydı. "Balayı" ve "Diğer Taraf" filmlerindeki çalışmaları ona daha az ün kazandırmadı. Ancak Kasatkina'yı yalnızca Kolosov'un filmleri yaptı gerçekten halk En ünlüleri - "Sivri Fare'nin Evcilleştirilmesi", "Kendime Ateş Çağırıyorum", "Sevgilim", "Güven Operasyonu", "Adını Hatırla", "Meryem Ana" - bu yetenekli çiftin birleşmesiyle yaratıldı.

Kasatkina'yı ana rollere çeken Sergei Nikolaevich Kolosov, onu dramatik bir oyuncu olarak şekillendirdi. Lyudmila Ivanovna onu asla hayal kırıklığına uğratmadı ve her şeyini verdi. Tüm ortak zaferlerini onun yeteneğine, o da kendisininkine bağladı. Harika bir oyuncu ve harika bir yönetmen birbirlerini inanılmaz bir şekilde tamamlayarak harika filmler yarattılar.

Karakterler hakkında

Bu iki kişinin karakterleri tamamen farklıydı. Lyudmila Ivanovna - neşeli, duygusal, patlayıcı, bazen dizginsiz, ancak hızla uzaklaşabilen, içtenlikle tövbe edebilen, özür dileyebilen... Sergei Nikolaevich - kendine güvenen, sakin, düşünen... Aralarındaki çatışmalar alevlenirse hızla ortaya çıktı söndürüldü. Sahnede her zaman asıl kişi oydu ve ev ortamında asıl kişi oydu.

Aile hakkında

Her ikisi de savaşı yaşadı, dehşetini ve çirkinliğini gördü, bu yüzden sevgi, karşılıklı anlayış, saygı, sadakat gibi geleneksel aile değerlerini her şeyin üstüne koydular. Lyudmila Ivanovna, aile atmosferinin yalnızca kadına bağlı olduğuna inanıyordu; bir kadının kocasına haksız da olsa boyun eğmesi gerektiğini; zorlu yaşamımızda iyi bir ailenin bir umut adası olduğunu; eşinizin işleriyle, fikirleriyle ilgilenmeniz, onunla ilgilenmeniz gerektiğini.

Dış görünüş

Kasatkina görünüşünü asla unutmadı. Lyudmila Ivanovna hem ailede hem de toplum içinde her zaman çok çekici görünüyordu - duruşunu korudu, güzel giyindi ve saçını yaptı. Evini mükemmel bir düzende tuttu ve ona baktı. Eğer bunu kendisi yapamıyorsa, temizlikçi tuttu.

Aşk hakkında

Lyudmila Ivanovna, doğal parlaklığı ve iyi enerjisi sayesinde sürekli ilgi odağıydı. Pek çok kişi ona aşık oldu - "Kaplan Terbiyecisi" filminin çekimleri sırasında Pavel Kadochnikov, Gerard Philippe Cannes'da Kasatkina'ya kur yaptı... Her kadın gibi o da muhtemelen erkeklerin ilgisinden hoşlanmayı seviyordu.

Ama Seryozha'dan başka biriyle bir ilişki düşünmedi bile. Kolosov da ona tek ve tek sevgilisi gibi davrandı. Komik ve eski moda görünüyorlardı ve Dünya Alaycılığım ve ahlaksızlığım nedeniyle onlara gerçekten inanmadım.

Bir oğul ve arkadaş yetiştirme hakkında

Anılarına göre tek oğulÜnlü bir caz gitaristi, besteci ve gazeteci olan Alexey Kolosov, ailesi tarafından hiçbir zaman eğitilmedi veya eğitilmedi. Erken çocukluk anneannesiyle birlikte geçirdi, daha sonra ebeveynlerinin evinde, sık sık onlarla birlikte çeşitli tiyatro ve film etkinliklerine, gösterimlere ve filme ziyaretlere gitti. Alexey için dersler aile içinde sıcak ve samimi ilişkilerdi.

Lyudmila Kasatkina ve Sergei Kolosov sahne dışında hiç oynamadılar, sıradan yaşayan insanlardı. Yakın çevrelerinde herhangi bir öfke ya da kıskançlık yoktu. Ev, Andrei Mironov, Lyudmila Ivanova, Rolan Bykov, Alexander Kuznetsov gibi yeteneklere ev sahipliği yaptı. Belza, besteci Saulsky, oyun yazarı Zorin, yazar Kazakov onlarla arkadaştı...

Son yıllar

Bu eşsiz çiftin yaşamının son yılları ciddi hastalıkların gölgesinde kaldı ve ölümlerinden kısa bir süre önce "İki Kişilik Kader" kitabı yayınlandı. Diyaloglardaki Anılar." Kendileri, ilişkileri, zamanları, insanları - son ortak çalışmaları hakkında yazdılar. Şubat 2012'de vefat ettiler. Önce Sergei Kolesov bu dünyayı terk etti ve 11 gün sonra kaybına dayanamayan Lyudmila Kasatkina ayrıldı.

Karışıklıkların, para fazlalığının, ahlak ve etiğin gerileme çağında, bu muhteşem çiftin sevgisi ve yaratıcı işbirliği samimiyetin, saflığın ve insanlığın standardıdır.

Büyük aşk hikayelerini hatırlayan kimse, böyle harika insanları hatırlamadan edemez - yaratıcı birliktelikleri, ailenin uzun ömürlülüğünün sırrıydı.

Sovyet ve Rus tiyatro ve sinema oyuncusu, SSCB Halk Sanatçısı.

Lyudmila Ivanovna Kasatkina 15 Mayıs 1925'te Smolensk bölgesi Vyazma yakınlarındaki Volodarskoye köyünde Ivan Alekseevich ve Varvara Nikolaevna Kasatkin ailesinde doğdu. Kızlarının doğumundan bir süre sonra aile Moskova'ya taşındı.

İLE Erken yaş kız balerin olmayı hayal ediyordu ve bu yüzden ailesi onu Shatsky Moskova Opera Stüdyosu'nun koreografi bölümüne kaydettirdi. Luda'nın yetenekli bir öğrenci olduğu ortaya çıktı; on bir yaşında sahneye çıkmaya, yetişkin bale yapımlarında çocuk rolleri oynamaya başladı. Ne yazık ki öğretmenlerinin genç balerin için beslediği büyük umutlar gerçekleşmedi. Bacağındaki sakatlık Kasatkina'nın dans kariyerine son verdi ve hastanede doktorlar tarafından yapılan muayenede kızda kansızlık olduğu ortaya çıktı. Bu nedenle dört yıl stüdyoda okuduktan sonra baleyi unutmak zorunda kaldım.

Ancak Lyudmila sahnenin hayalini kurmaya devam etti; artık onun arzusu dramatik sanata yönelikti. 1943'te gelecekteki oyuncu Devlet Tiyatro Sanatları Enstitüsü'ne giriş sınavlarını başarıyla geçti. GITIS'te okurken Kasatkina, 1939'da enstitüye giren ancak 1946'da ancak savaştan sonra yönetmenlik bölümünde çalışmalarına devam eden gelecekteki kocası Sergei Kolosov ile tanıştı.

Lyudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina'nın tiyatro eserleri

1947'de GITIS'ten mezun olduktan sonra Kasatkina, hayatı boyunca çalıştığı Sovyet Ordusu Merkez Tiyatrosu grubuna katıldı. İlk başta genç oyuncu akranlarının, genç kızların ve gençlerin rollerini oynadı.

çıkış yaptı Lyudmila Kasatkina Oksana rolünü oynadığı “İlk Gök Gürültüsü” adlı oyunda Sovyet Ordu Tiyatrosu sahnesinde.

Buna göre Vladimir Zeldin, oyuncu rolü tesadüfen aldı:

– Şimdi hatırladığım kadarıyla: 1947, Genç Muhafızları konu alan “İlk Gök Gürültüsü” adlı oyunun provasını yapıyoruz. Bir kız gelir: büyüleyici bir sarışın, çekingen - üniversiteden hemen sonra. Her zamanki gibi kalabalığa atandı. Ancak galadan bir hafta önce Oksana rolünü oynayan oyuncu hastalandı. Baş yönetmen asistanlara "Oynayacak" dedi ve Kasatkina'yı işaret etti. Komisyonda Luda, alıntısını fantastik bir şekilde oynadı. Bu performans onun tiyatrodaki ilk performansıydı.

Bunu, Alexander Volodin'in "Fabrika Kızı" filmindeki Zhenya Shulzhenko, Afanasy Salynsky'nin "Davulcu" filmindeki Sovyet istihbarat subayı Nila Snizhko ve Alexander Goncharov'un "The Precipice" filmindeki Marfinka rolleri izledi. Lyudmila Ivanovna'nın repertuvarı, Gogol'un “Devlet Müfettişi” filminde Marya Antonovna, “Dans Öğretmeni” filminde Florella, “Deniz Yayılıyor” filminde Kisa, Vsevolod Vishnevsky'nin “İyimser Trajedi” filminde Komiser, Çehov'un “Amca” filminde Elena Andreevna gibi rolleri içeriyordu. Vanya”, Ostrovsky’nin “Suçlu Olmadan Suçlu” adlı oyununda Kruchinina, “Garip Bayan Savage” da Bayan Ethel Savage, “Broadway Sessiz Sinemada” Margo Chaning; Shakespeare'in Hırçın Kızın Evcilleştirilmesi'ndeki Katarina.

Lyudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina'nın film kariyeri

İlk görünüm Lyudmila Kasatkina 1954 yılında “Kaplan Terbiyecisi” komedisinde beyazperdede yer aldı.

Aktris, ilk filminde başrol oynama şansına sahip oldu - imajı kadınsı kırılganlık ve karakterin gücünü birleştiren ve daha güçlü cinsiyetin birçok temsilcisinin kıskanacağı eğitmen Lenochka Vorontsova.

Kasatkina'nın setteki ortakları şunlardı: Pavel Kadochnikov, Leonid Bykov, Nina Urgant, Tatyana Peltzer, Sergey Filippov.

Resim izleyiciler arasında çok popülerdi ve bu nedenle yönetmen Nadezhda Kosheverova Bir sonraki filmi Balayı'nda yine Kasatkina ve Kadochnikov'u başrol oynamaya davet etti. Ancak yeni komedi önceki çalışmanın başarısını tekrarlayamadı.

Sonraki önemli rol Lyudmila Kasatkina sahnede Katerina oldu Sergei Kolosov Shakespeare'in oyununun film uyarlaması "Sivri Farenin Evcilleştirilmesi" Sovyet Ordu Tiyatrosu'ndaki oyunun film versiyonu.

Bu fotoğraftan sonra Kasatkina kocasının dört filminde daha üst üste oynadı. Sergei Kolosov.

1965 yılında çok bölümlü film “ Kendimize ateş açmak"İlk Sovyet dizisi olduğu kabul ediliyor.

Polonya'daki Nazi karşıtı yeraltı örgütünün faaliyetlerini anlatan filmde Kasatkina, merkezi rollerden biri olan istihbarat memuru Anya Morozova'yı oynadı.

“Kendimize Ateş Çağırmak” filminin yapımına katılımı nedeniyle oyuncu 1968'de Lenin Komsomol Ödülü'ne layık görüldü.

Bunu Anton Pavlovich Çehov'un öyküsünün film uyarlamasındaki ana roller izledi. Canım"dedektiflik mini dizisinde" Operasyon"Güven” ", film oyunu" Berlin'in kuzeybatısı».

1972'de Kasatkina yine Kolosov'la birlikte televizyon tarihi dramasında rol aldı. Sveaborg».

1973 yılında hikayeye dayanan mini dizi “Büyük Değişim” ülkenin televizyon ekranlarında yayınlandı. Georgy Sadovnikov “İnsanlara gidiyorum”. Lisansüstü okula kaydolmak yerine akşam gençlik okulunda öğretmen olarak çalışmaya zorlanan bir tarih öğrencisinin lirik komedisi, Sovyet izleyicilerinin kalbini hemen kazandı ve hala en sevilen filmlerden biri olmaya devam ediyor.

Bunda önemli bir rol, harika aktörlerden oluşan bir takımyıldızın filmine katılımla oynandı - Mikhail Kononov, Alexandra Zbrueva, Rolan Bykova, Svetlana Kryuchkova, Valentina Talyzina, Savelia Kramarova, Evgenia Leonova, Viktor Proskurin, Natalya Gvozdikova, Valery Nosik, Lev Durov ve diğerleri. Lyudmila Kasatkina “Big Break”te okul müdürü Ekaterina Semyonovna'yı canlandırdı.

Aktrisin bir sonraki çalışması bir savaş dramasıydı Sergei Kolosov ortak Sovyet-Polonya üretimi " Adını hatırla"senaryosu gerçek olaylara dayanıyordu. İçinde ana rolü Kasatkina oynadı - Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Auschwitz'e düşen ve küçük oğlundan ayrılan bir kadın olan Zinaida Vorobyova.

Lyudmila Kasatkina, “Adını Hatırla” filmindeki Zinaida Vorobyova rolüyle 1974'te Gdansk'taki (Polonya) IFF'de ödüle layık görüldü ve 1976'da Vasilyev'in adını taşıyan RSFSR Devlet Ödülü'nün sahibi oldu. Kardeşler.

1975'te Lyudmila Kasatkina"Sovyet Ekranı" dergisinin yaptığı anketin sonuçlarına göre tanındı en iyi kadın oyuncu Yılın.

1970'lerin ikinci yarısında - 1980'lerde Lyudmila Kasatkina siyasi dramada başrol oynadı " Diyalog", biyografik" Meryem Ana"teleoperetler" Montmartre çatıları altında" Ve " Sirk Prensesi", Sovyet Ordusu Tiyatrosu performanslarının ekran versiyonları "Ağıt», « Orpheus Cehenneme İniyor", "Anna Fierling'in Yolları" ("Cesaret Ana"), "Broadway Sessiz Sinema Oyunları", mini dizi " Dünyevi sevinçler».

Lyudmila Ivanovna'nın son ekran çalışmaları komedi melodramıydı " Çeyizsiz gelin arıyorum"ve Teffi'nin hikayesinin film uyarlaması" Cennette kaybolmak».

Lyudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina'nın erdemlerinin tanınması

Lyudmila Ivanovna Kasatkina"RSFSR Onur Sanatçısı", "RSFSR Halk Sanatçısı", "SSCB Halk Sanatçısı" ve "Polonya Halk Cumhuriyeti Onurlu Kültür Çalışanı" unvanlarını aldı.

Lyudmila Ivanovna, Lenin Nişanı, Kızıl Bayrak İşçi Nişanı, Onur Rozeti Nişanı, Dostluk Nişanı (devlete hizmetler için, emekte elde edilen başarılar, dostluğun güçlendirilmesine büyük katkı) sahibidir. ve halklar arasında işbirliği), Anavatan için Liyakat Nişanı II, III ve IV derece, Havarilere Eşit Kutsal Prenses Olga Nişanı, II derece, “Anavatana Hizmet İçin” Nişanı (Aziz Büyük Dük Dmitry) Donskoy ve Aziz Sergius, Radonezh başrahibi) III derece.

Oyuncu, Silah Arkadaşlığı madalyası ve adını taşıyan madalyayla ödüllendirildi. A. Popova (tiyatro çalışmaları için), 1988'de Vyazma şehrinin Fahri Vatandaşı oldu.

Lyudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina sahne dışında ve kamera arkası

1950'de Lyudmila Kasatkina GITIS'te okurken tanıştığı yönetmen ve senarist Sergei Kolosov ile evlendi. 1958'de Kolosov ve Kasatkina'nın daha sonra ünlü bir caz müzisyeni ve bestecisi olan Alexey adında bir oğulları oldu.

Lyudmila Kasatkina memleketi GITIS'te (RATI) öğrencilere oyunculuğun sırlarını öğreterek öğretim faaliyetleri yürüttü.

Son yıllarda Lyudmila Ivanovna, yeteneğinin hayranlarıyla iletişim kurmaya, yaratıcı akşamlarda konuşmalara ve izleyicilerle toplantılara çok zaman ayırdı.

Oyuncu, yönetmen kocasının ölümünden 11 gün sonra 22 Şubat 2012'de öldü. Sergei Kolosov.

Lyudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina hakkında ilginç gerçekler

Lyudmila Kasatkina kocasının 14 filminde rol aldı Sergei Kolosov. İzleyicilerin ve film eleştirmenlerinin oybirliğiyle tanınmasına göre, bu roller Lyudmila Ivanovna'nın kariyerinde en iyisi oldu. "Lost in Paradise" ve "Trapped Judge" adlı iki filmin müziği, oyuncu ve yönetmen Alexey Kolosov'un oğlu tarafından yazıldı.

Film üzerinde çalışıyorum" Kaplan Terbiyecisi, Lyudmila Kasatkina Role o kadar kapılmıştı ki, çekimler bittikten sonra ünlü sirk eğitmeni Boris Eder Filmde danışman olarak çalışan ve filmdeki rollerden birini oynayan oyuncuya halka açık bir teklifte bulundum: “Ben Eder, Lyudmila Kasatkina'ya kaplan terbiyecisi olması için bir teklifte bulunuyorum. Gerçek bir cesareti var. 11 bin dolar konusunda ona güveneceğim." Yanıt olarak bir ret duyan kurucu ulusal okulÖğrencileri Margarita Nazarova ve Walter Zapashny olan yırtıcıları eğiten oyuncu şaşkınlıkla sordu: "Gerçekten kafeste, dünyada hiçbir şeyin olmadığı kadar güçlü bir güç hissetmedin mi?" Kasatkina cevapladı: “Güç mü? Hayır, bu tutku.”

Sette " Kaplan Terbiyecileri“Yönetmen, sirk gösterileri sırasında ana karakterin sadece arkadan çekilmesinden memnun değildi, çünkü bu bölümlerde Kasatkina'nın yerini dublör dublörü - bir eğitmen aldı. Margarita Nazarova. Yönetmen, oyuncunun yüzünün kaplanlar arasında açıkça görülebileceği çekimler talep etti. Bu amaçla başroldeki bayanı hayvanlardan camla ayırarak bu sahnelerin çekilmesi icat edildi. Bir sonraki çekimde kaplanlardan biri camı kırdı ve kendini korkmuş aktrisin yanına bıraktı. Kasatkina, onu kelimenin tam anlamıyla yırtıcı hayvanlarla birlikte kafesten kaçıran aynı Boris Eder tarafından kurtarıldı.

Filmin çekimleri için " Adını hatırla" Lyudmila Kasatkina bir deri bir kemik toplama kampı mahkumu rolüne daha organik bakmak için kilo vermeye karar verdi, ancak bunu yapmak için aldatmaya başvurmak zorunda kaldı. Filmi yöneten aktrisin kocası yönetmen Sergei Kolosov, kilo verme deneylerini onaylamadı. Sonra Kasatkina kilo vermenin bir yolunu buldu: “Kendime bir şişe aldım, içine çay döktüm, limon ve bir damla bal ekledim. Herkes öğle yemeğine hazırlanırken benimle öğle yemeği yediğimi söyledi. Böylece on iki kilo verdim. Bunun çok fazla olduğu ortaya çıktı - yorgunluktan bilincimi kaybetmeye başladım. Ama amacıma ulaştım!”

Lyudmila Ivanovna, rol üzerindeki hazırlık çalışmalarını her zaman çok ciddiye aldı ve tek bir, hatta önemsiz ayrıntıyı kaçırmamaya çalıştı. Oyuncu, The Taming of the Shrew'u çekerken ata binmeyi öğrendi. Gerçek olaylara dayanan genç yeraltı savaşçısı Anya Morozova'yı “Kendimize Ateş Çağırmak” dizisinde oynamaya hazırlanırken, kahramanının biyografisindeki tüm gerçekleri dikkatlice inceledi. Ve “Adını Hatırla” üzerinde çalışmaya başlamadan önce, o zamanlar zaten bir müze olan Auschwitz'deki ölüm kampında birkaç gün geçirdi.

Lyudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina'nın filmografisi

Hint Yazı (TV Dizisi) (2011)
Cennette Kayıp (TV) (2006); Rol: Maria Bove
Çeyizsiz Gelin Arıyorum (TV) (2003); Rol: Vera Petrovna
Zehirler veya Dünya Zehirlenme Tarihi (2001); rolü: kayınvalide
Tuzağa Düşen Yargıç (TV) (1998); Rol: Bayan Squisham
Bölünmüş (TV dizisi) (1992); Rol: Alexandra Kalmykova
Komisyoncu (1992)
Dünyevi sevinçler (TV dizisi) (1988); Rol: Natalya Lemekhova
Anna Vierling'in Yolları (TV) (1985); Rol: Anna Fierling – Cesaret Ana
Meryem Ana (1983); rol: anne Maria
Sirk Prensesi (TV) (1982); rol: Tony'nin annesi
Zmey Gorynych'in son gelini (çizgi film) (1978); seslendirme
Diyalog (TV) (1977); Rol: Shirokova
Montmartre Çatıları Altında (TV) (1975); Rol: Madam Arnault
Adını Hatırla (1974); Rol: Zinaida Vorobyova
Mowgli (çizgi film) (1973); Rol: Bagheera (seslendirme)
Sveaborg (TV) (1972); Rol: Emelyanova
Büyük Usta (1972); rol: Sergei Khlebnikov'un annesi
Büyük Mola (mini dizi) (1972); rol: Ekaterina Semenovna, okul müdürü
Mowgli. İnsanlara Dönüş (çizgi film) (1971); Rol: Bagheera (seslendirme)
Mowgli. Akela'nın Son Avı (animasyon filmi) (1969); Rol: Bagheera (seslendirme)
Mowgli. Kaçırma (çizgi film) (1968); Rol: Bagheera (seslendirme)
Güven Operasyonu (TV) (1967); Rol: Maria Vladislavovna Zakharchenko
Mowgli. Raksha (çizgi film) (1967); Rol: Bagheera (seslendirme)
Sevgilim (TV) (1966); Rol: Olga Plemyannikova
Kendimize Ateş Demek (mini dizi) (1964); Rol: Anya Morozova
Farenin Evcilleştirilmesi (1961); Rol: Katarina
Ekmek ve Güller (1960); Rol: Lisa
Çehov'un Üç Hikayesi (1959); rol: eş
İntikam (1959); Rol: Polina Grigorievna
Öte Tarafta (1958); Rol: Varya
Balayı (1956); Rol: Lyudmila Odintsova-Rybalchenko
Kaplan Terbiyecisi (1955); Rol: Lenochka Vorontsova