Kratak opis futurizma. Što je futurizam u književnosti Srebrnog doba? Predstavnici futurizma

Što je futurizam? Ovo pitanje postavljaju svi koji počinju proučavati stilove i trendove svjetske umjetnosti. U ovom ćemo članku detaljno analizirati kakav je futurizam bio u Rusiji, govorit ćemo o njegovim predstavnicima i značajkama.

Rođenje futurizma

Kako bismo razumjeli što je futurizam, ispitajmo odakle je došao. Njegovim utemeljiteljem i autorom samog pojma smatra se talijanski pjesnik koji se zvao Filippo Marinetti. Živio je na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. Njegovo najviše poznato djelo- "Crveni šećer" Sam naziv implicirao je diskriminaciju sadašnjosti i prošlosti te postavljanje budućnosti u kult.

Godine 1909. u novinama Le Figaro objavljen je futuristički manifest, čiji je autor Marinetti. Tekst je upućen mladim i talentiranim talijanskim umjetnicima. Autor je proklamirao brzojavni stil i cilj da svoj zadatak završi za najviše 10 godina, dok ne dođe nova generacija sa svojim pravilima.

Također, osnivači ovog umjetničkog smjera su Giacomo Balla, Francesco Balilla Pratella, Carlo Carra, Luigi Rusollo, Umberto Boccioni, Gino Severini. Oni su prvi formulirali što je futurizam. 1912. u Parizu je otvorena prva izložba umjetnika futurista.

Značajke smjera umjetnosti

Među značajkama futurizma, njegovi utemeljitelji su izdvojili kategorično odbacivanje tradicionalnog pravopisa i gramatike. Pjesnici su mnogo eksperimentirali s stvaranjem riječi, umjetnici su često slikali pokretne objekte (automobile, avione, vlakove). Čak se pojavio i poseban izraz "slikanje zraka".

Većina predstavnika futurizma bila je oduševljena novitetima tehnološkog napretka. Primjerice, motocikl je proglašen savršenijim umjetničkim djelom od Michelangelovog djela.

Još jedna značajka futurizma je glorifikacija revolucija i ratova kao jednog od najučinkovitijih načina pomlađivanja svijeta. Mnogi moderni istraživači smatraju futurizam svojevrsnom simbiozom nietzscheanizma i manifesta komunističke partije.

Futurizam u vizualnim umjetnostima

U početku se futurizam pojavio u vizualnoj umjetnosti. U slikarstvu je odbijao iz nekoliko smjerova. To je fovizam iz kojeg je futurizam crpio neočekivane sheme boja, kao i kubizam iz kojeg je preuzeo hrabre umjetničke forme.

Glavni umjetnički principi futurizma bili su pokret, brzina, energija. Na platnima su umjetnici to nastojali postići različiti putevi. Njihove radove karakteriziraju vrlo energične kompozicije, u kojima su figure podijeljene na mnogo malih fragmenata koji se sijeku na oštrim kutovima. Pritom prevladavaju cik-cak, čunjevi i treperavi oblici. Učinak kretanja često se postiže superponiranjem uzastopnih faza na istu sliku. Ova tehnika se zove princip simultanosti.

Futurizam u Rusiji

Što je futurizam, braća Burliuk prvi su naučili u Rusiji. Jedan od njih - David - postao je osnivač kolonije futurista pod nazivom "Gilea", koja je u kratkom vremenu uključivala mnoge bistre pojedince. Na primjer, Vladimir Mayakovskoy, Velimir Khlebnikov, Benedict Livshits, Alexei Kruchenykh, Elena Guro.

Izdali su svoj prvi manifest, koji su nazvali "Šamar javnom ukusu". U njemu su predstavnici futurizma pozvali da se Puškin, Tolstoj, Dostojevski i svi drugi klasici zbace s broda modernosti. Istina, na kraju, donekle ublaživši svoj poziv, napominju da onaj tko ne zaboravi prvu ljubav, neće znati ni posljednju.

Iz ruskog futurizma izašla su tri prava genija - to su Majakovski, Pasternak i Hlebnikov. Istodobno, sudbina većine predstavnika ovog smjera umjetnosti pokazala se tragičnom. Neki su strijeljani, drugi su umrli u izbjeglištvu. Mnogi su bili osuđeni na zaborav čim je njihova slava prošla.

Značajke ruskog smjera

U Rusiji je stil futurizma naslijedio većinu glavnih značajki ovog književnog pokreta koji je postojao u Europi. Ali imao je i svoje jedinstvene značajke.

Predstavnici narodna škola Futurizam se oduvijek odlikovao anarhičnim i buntovnim svjetonazorom, nastojali su izraziti masovno raspoloženje gomile. Istodobno, kulturne tradicije su na svaki mogući način negirane, pokušavajući stvoriti umjetnost usmjerenu prema budućnosti.

Futuristi u Rusiji bili su kategorički protiv ustaljenih normi književnog govora. Eksperimentirali su na polju ritma, rime, plakate i slogane činili dijelom svoje umjetnosti, posebno se to odnosi na Majakovskog. Pjesnici su bili u stalnoj potrazi za oslobođenom riječju, izvodeći eksperimente kako bi stvorili vlastiti, takozvani "zamućeni" jezik.

Razvoj

Futurizam je postao popularan i poznat u Rusiji u Srebrnom dobu. Jedan od najsjajnijih predstavnika bio je Igor Severjanin, koji je čak 1911. objavio zbirku svojih pjesama pod nazivom Prolog. Ego-futurizam.

U to su vrijeme sljedbenici braće Burliuk već bili prilično poznati. Njihova kolekcija "Sudački kavez 1" izašla je davne 1910. godine. Općenito, poezija je igrala veliku ulogu u ruskom futurizmu. Stoga su glavni sastavljači manifesta “Šamar javnom ukusu” bili pjesnici. Čak su formulirali četiri osnovna pravila za pjesnike: potrebu da prošire pjesnički vokabular novim riječima, da mrze jezik koji je postojao prije njih, da odbiju slavu, da riječ "mi" postane ključna riječ.

Uspon futurizma

U Rusiji je procvat književnog futurizma pao upravo na Srebrno doba. Tada je društvo Gileya, koje su osnovala braća Burliuk, postiglo najveću popularnost. Ali glavno je da nisu bili jedini.

Mnogi sljedbenici pronađeni su s Igorom Severyaninom, koji je promovirao ego-futurizam. Glavne razlike ovog smjera bile su masovna upotreba stranih riječi, profinjenost osjeta i razmetljiva sebičnost, sebičnost. Među sljedbenicima Severyanina može se izdvojiti Sergej Alimov, Vasilisk Gnedov, Vadim Bayan, Georgij Ivanov, Vadim Shershenevich. Uglavnom, ego-futuristi su bili smješteni u St.

U Moskvi se isticalo utjecajno društvo Centrifuga u kojem su bili Boris Pasternak, Sergej Bobrov, Nikolaj Asejev. Njihove futurističke grupe postojale su u Harkovu, Kijevu, Bakuu, Odesi.

Zalazak sunca ere Sturm und Drang

Predstavnici futurizma počeli su doživljavati određenu krizu već krajem 1914. godine, kada je završilo razdoblje "oluje i stresa". Kao što je Sofija Starkina zabilježila u svojim memoarima Velimira Khlebnikova, futuristi u Rusiji postigli su brz i bučan uspjeh, stekli skandaloznu slavu koju su željeli, objavili nekoliko desetaka zbirki poezije, organizirali nekoliko originalnih kazališnih predstava i stoga brzo odbili. Kao da su osjećali da je njihova povijesna misija već obavljena.

Osim toga, nekoliko poznatih pjesnika ovog trenda umrlo je 1913.-1914. To su Nadežda Lvova, Vasilij Komarovsky, Bogdan Gordejev, Ivan Ignatiev.

Nakon pobjede boljševika u Listopadskoj revoluciji, futurizam je konačno počeo nestajati. Neki predstavnici ovog trenda pridružili su se novoj književnoj organizaciji "LEF", čiji naziv znači "Lijevi front umjetnosti". Raspala se krajem 1920-ih. Neki predstavnici futurizma, čije su pjesme bile poznate u Rusiji, emigrirali su. Među njima su David Burliuk, Igor Severyanin, Alexander Exter. Umrli su Aleksandar Bogomaz i Velimir Hlebnikov. Boris Pasternak i Nikolaj Asejev razvili su vlastiti stil, daleko od futurističkog.

David Burliuk

Ako govorimo o konkretnim predstavnicima futurizma u Rusiji, onda bismo trebali početi, prije svega, od Davida Burliuka. Upravo se on smatra utemeljiteljem ovog smjera u našoj zemlji.

Burliuk je rođen 1882. godine u Harkovskoj guberniji. Kao dijete izgubio je oko dok se igrao s bratom pištoljem igračkom. Studirao je na umjetničkim školama u Odesi i Kazanu, a zatim je svladao slikarstvo u inozemstvu. Godine 1907. vratio se u Rusiju, a ubrzo se upoznao s Vladimirom Majakovskim. Zajedno su postali jedan od najsjajnijih predstavnika domaćeg futurizma.

Tijekom Prvog svjetskog rata zbog nedostatka oka nije bio obveznik. Godine 1918. zamalo je umro tijekom pogroma koje su anarhisti organizirali u Moskvi. Nakon toga je otišao u Ufu. Postupno je stigao do Vladivostoka, odakle je emigrirao u Japan. Naslikao preko 300 slika Japanski motivi, novac od njihove prodaje bio je dovoljan da se nastani u Americi.

posjetili dva puta Sovjetski Savez, 1956. i 1965. nastojao je svoje radove objaviti u domovini, ali bezuspješno. Umro je 1967. u Hampton Baysu u New Yorku.

Igor Severjanin

Pravo ime ovog pjesnika je Igor Lotarev. Rođen je 1887. u Sankt Peterburgu. Počeo je redovito objavljivati ​​1904. godine. Njegova prva poznata zbirka pjesama, Gromovita čaša, objavljena je 1913. godine.

Severyanin postaje jedan od najpoznatijih futurista. Često nastupa pred brojnom publikom. Održava nekoliko zajedničkih večeri poezije s Vladimirom Majakovskim.

Prima neslužbenu titulu kralja pjesnika na slavnom govoru u Velikoj dvorani Politehničkog muzeja.

1918. odlazi iz Petrograda u Estoniju. Ubrzo se nalazi u prisilnoj emigraciji, kada, prema uvjetima Brestskog mira, Estonija odlazi u Njemačku. Nikad se nije vratio u Rusiju.

Daleko od zavičaja, mnogo mu nedostaje, piše mnoge lirske, nostalgične pjesme, koje više uopće nisu slične njegovim ranim futurističkim eksperimentima. Početkom 1940-ih počeo je redovito oboljevati. Drugi svjetski rat Htjeli su evakuirati sjevernjaka u pozadinu, ali nisu uspjeli. U to vrijeme Igor se već osjećao jako loše.

U listopadu 1941. prebačen je u Tallinn, gdje je dva mjeseca kasnije umro od srčanog udara.

Futurizam u književnosti

Futurizam (od lat. futurum - budućnost) - uobičajeno ime umjetnički avangardni pokreti 1910-ih - ranih 1920-ih. XX. st., Prije svega, u Italiji i Rusiji.

Futurizam je karakterizirala izrazito ekstremistička orijentacija. Taj je trend tvrdio da gradi novu umjetnost - "umjetnost budućnosti", govoreći pod sloganom nihilističkog poricanja svih dosadašnjih umjetničkih iskustava. Marinetti je proglasio "svjetsko-povijesnom zadaćom futurizma", koji je trebao "svakodnevno pljuvati na oltar umjetnosti".

Futuristi su propovijedali uništavanje oblika i konvencija umjetnosti kako bi je spojili s ubrzanim životnim procesom 20. stoljeća. Karakterizira ih divljenje prema akciji, pokretu, brzini, snazi ​​i agresiji; samouzdizanje i prezir prema slabima; afirmirao se prioritet sile, ratni zanos i destrukcija. U tom je pogledu futurizam po svojoj ideologiji bio vrlo blizak i desnim i lijevim radikalima: anarhistima, fašistima, komunistima, usmjerenim na revolucionarno rušenje prošlosti.

Futuristički manifest se sastojao od dva dijela: uvodnog teksta i programa koji se sastoji od jedanaest točaka-teza futurističke ideje. “U njima Marinetti potvrđuje radikalne promjene u načelu građenja književnog teksta – “uništenje općeprihvaćene sintakse”; "upotreba glagola u neodređenom raspoloženju" kako bi se prenijelo značenje kontinuiteta života i elastičnosti intuicije; uništavanje kvalitetnih pridjeva, priloga, interpunkcijskih znakova, izostavljanje veznika, uvođenje u književnost "percepcije po analogiji" i "maksimalnog nereda" - jednom riječju, sve što je usmjereno na jezgrovitost i povećanje "brzine stila" u redu. stvoriti „stil življenja koji se stvara prema sebi, bez besmislenih stanki izraženih zarezima i točkama. Sve je to bilo predloženo kao način da se književno djelo učini sredstvom za prenošenje „života materije“, sredstvom „hvatanja svega što je nedostižno i nedostižno u materiji“, „tako da književnost izravno uđe u svemir i stopi se s njim ” ...

Riječi futurističkih djela potpuno su oslobođene krutih okvira sintaktičkih razdoblja, okova logičkih veza. Slobodno su se smjestili u prostor stranice, odbacujući norme linearnog pisanja i formirajući ukrasne arabeske ili igrajući čitave dramske scene građene analogijom između oblika slova i nekog lika stvarnosti: planine, ljudi, ptice itd. , riječi su se pretvorile u vizualne znakove...

Posljednji, jedanaesti paragraf "Tehničkog manifesta talijanske književnosti" proglasio je jedan od najvažnijih postulata novog pjesničkog koncepta: "uništiti Ja u književnosti".

“Čovjek potpuno iskvaren knjižnicom i muzejom<...>više nije apsolutno nikakav interes... Zanima nas tvrdoća same čelične ploče, odnosno neshvatljivo i neljudsko sjedinjenje njenih molekula i elektrona... Toplina komada željeza ili drveta sada nas uzbuđuje više od ženskog osmijeha ili suze.

Tekst manifesta izazvao je burnu reakciju i postavio temelje novom "žanru", uvodeći uzbudljiv element u umjetnički život - udarac šakom. Sada je pjesnik koji se digao na pozornicu počeo šokirati publiku na sve moguće načine: vrijeđati, provocirati, pozivati ​​na pobunu i nasilje.

Futuristi su pisali manifeste, provodili večeri gdje su se ti manifesti čitali s pozornice i tek onda objavljivali. Ove večeri obično su završavale žestokim raspravama s javnošću, koje su se pretvarale u tučnjave. Tako je trend dobio svoju skandaloznu, ali vrlo široku popularnost.

Futurizam u Rusiji

S obzirom na društveno-političku situaciju u Rusiji, sjeme futurizma palo je na plodno tlo. Upravo su ovu komponentu novog trenda prije svega s oduševljenjem primili ruski kubofuturisti u predrevolucionarnim godinama. Za većinu njih “softverski opusi” bili su važniji od same kreativnosti.

Ruski avangardni umjetnici s početka stoljeća ušli su u povijest kulture kao inovatori koji su napravili revoluciju u svjetskoj umjetnosti - kako u poeziji tako i u drugim područjima stvaralaštva. Osim toga, mnogi su se proslavili kao veliki svađali. Futuristi, kubo-futuristi i ego-futuristi, znanstvenici i suprematisti, rajonisti i buditljani, sve i ništa zadivilo je maštu javnosti. Pokazalo se da su oni preteča modernih "umjetničkih strategija" - odnosno sposobnosti ne samo stvaranja talentiranih djela, već i pronalaženja najuspješnijih načina za privlačenje pažnje javnosti, pokrovitelja i kupaca.

Vrijeme procvata avangarde, godine su stotine izložbi, čitanja poezije, performansa, izvješća, debata.

Ruski futurizam nije rezultirao cjelovitim umjetničkim sustavom; ovaj je pojam označavao razne trendove u ruskoj avangardi. Sama avangarda bila je sustav. A u Rusiji su ga nazvali futurizmom po analogiji s talijanskim. I ovaj se trend pokazao mnogo heterogenijim od simbolike i akmeizma koji su mu prethodili.

To su shvatili i sami futuristi. Jedan od članova grupe Poetry Mezzanine, Sergej Tretjakov, napisao je: „Svi koji žele futurizam (posebno književni) definirati kao školu, kao književni pravac, povezani zajedništvom metoda obrade materijala, zajedništvom stila. Obično moraju bespomoćno lutati između različitih frakcija.<...>i stati u nedoumici između "arhaičnog tekstopisca" Hlebnikova, "tribuna-urbanista" Majakovskog, "esteta-agitatora" Burliuka, "zaumskog reži" Kručenjika. A ako ovdje dodamo Pasternakovog "specijalista za unutarnju aeronautiku na sintaksnom fokkeru", onda će krajolik biti pun. Još više zbunjenosti unijet će oni koji „otpadnu“ od futurizma - Severjanjin, Šeršenjevič i drugi... Sve te heterogene linije koegzistiraju pod zajedničkim krovom futurizma, čvrsto se držeći jedna za drugu!<...>

Udarac estetskom ukusu bio je samo detalj opće planiranog udarca na svakodnevni život. Niti jedna nečuvena strofa ili manifest futurista nije izazvao takvu galamu i vrisku kao oslikana lica, žuti sako i asimetrična odijela. Mozak buržuja mogao je podnijeti svako ruganje Puškinu, ali izdržati ismijavanje kroja hlača, kravate ili cvijeta u rupici bilo je iznad njegovih snaga... ".

Poezija ruskog futurizma bila je usko povezana s avangardizmom u slikarstvu. Nije slučajno da su mnogi pjesnici futurizma bili dobri umjetnici - V. Hlebnikov, V. Kamensky, Elena Guro, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, braća Burliuk. U isto vrijeme, mnogi avangardni umjetnici pisali su poeziju i prozu, sudjelovali u futurističkim publikacijama ne samo kao dizajneri, već i kao pisci. Slikarstvo je na mnogo načina obogatilo futurizam. K. Malevich, P. Filonov, N. Goncharova, M. Larionov gotovo su stvorili ono čemu su težili futuristi.

Općenito, vrlo brzo su riječi "futurist" i "huligan" za modernu umjerenu javnost postale sinonimi. Tisak je s oduševljenjem pratio "podvige" tvoraca nove umjetnosti. To je pridonijelo njihovoj slavi u općoj populaciji, uzrokovanoj pojačani interes privlačio sve više pažnje.

Glavne značajke futurizma:

Buntovnost, anarhični svjetonazor, izraz masovnog raspoloženja gomile;

Odbacivanje kulturnih tradicija, pokušaj stvaranja umjetnosti usmjerene budućnosti;

Pobuna protiv uobičajenih normi pjesničkog govora, eksperimentiranje u području ritma, rime, orijentacija na izgovoreni stih, slogan, plakat;

Potraga za oslobođenom riječju "samo-napravljenom", eksperimenti za stvaranjem "zamućenog" jezika;

Kult tehnologije, industrijski gradovi;

Ruski futurizam jedan je od pravaca ruske avangarde; izraz koji se koristi za označavanje skupine ruskih pjesnika, pisaca i umjetnika koji su usvojili odredbe manifesta Tommasa Filippa Marinettija. Sadržaj 1 Glavne značajke 2 Povijest 2.1 ... ... Wikipedia

Futurizam- FUTURIZAM. Ovaj književni izraz preuzet je od latinske riječi Futurum budućnost. Futuristi se ponekad nazivaju "budetlyane" ovdje u Rusiji. Futurizam, kao težnja ka budućnosti, suprotstavljen je paseizmu u književnosti, težnji za ... ... Rječnik književnih pojmova

- (od lat. budućnost) jedan od glavnih trendova u umjetnosti rane avangarde. 20. stoljeće Najpotpunije je ostvaren u likovnoj i verbalnoj umjetnosti Italije i Rusije. Počeo je objavljivanjem u Parizu. novine “Figaro” 20. veljače. 1909.… Enciklopedija kulturologije

- (od latinskog futurum budućnost), opći naziv avangardnih umjetničkih pokreta 1910-ih i ranih 20-ih. U nekim evropske zemlje(prvenstveno u Italiji i Rusiji), zatvoriti u zasebnim deklaracijama (proklamirajući ideje stvaranja ... ... Umjetnička enciklopedija

Umberto Boccioni Ulica ulazi u kuću. 1911. Futurizam (latinski futurum budućnost) je zajednički naziv za umjetničke avangardne pokrete s početka 1910-ih... Wikipedia

Futurizam je trend u književnosti i likovnoj umjetnosti koji se pojavio početkom 20. stoljeća. Dodijelivši sebi ulogu prototipa umjetnosti budućnosti, futurizam je kao glavni program iznio ideju uništavanja kulturnih stereotipa i ponudio zauzvrat ... ... Wikipedia

- (lat. futurum - budućnost; lit. "futurizam" - izraz V. Hlebnikova), umjetnički trend u europskoj umjetnosti (poezija i slikarstvo) ranog 20. stoljeća. Ideolog i utemeljitelj futurističkog pokreta koji je nastao 1909. talijanski je pjesnik ... ... Književna enciklopedija

Futurizam i ekspresionizam- nastao gotovo istodobno (prvo desetljeće 20. stoljeća) i razvijao se paralelno do određenog vremena; središta futurizma bili su Italija i Rusija, ekspresionizam je zauzimao istaknuto mjesto u mnogim europskim (prije svega njemačkom govornom području) ... ... enciklopedijski rječnik ekspresionizam

futurizam- a, jedina jedinica, m. U europskoj umjetnosti ranog 20. stoljeća: avangardni pokret koji je odbacio kulturna baština prošlosti i propovijedao uništenje oblika i konvencija umjetnosti. konačno pobijedio, novi način rada[Mussolini] mijenja taktiku u… … Popularni rječnik ruskog jezika

Futurizam- umjetnost izražene avangardne orijentacije koja je postojala u Rusiji u prvim desetljećima 20. stoljeća. Rus. s kojima su eksperimentirali futuristi različite vrste i žanrovi umjetnosti: fikcija, vizualne umjetnosti, glazbe i ... ... ruska filozofija. Enciklopedija

knjige

• Sillabotonika i ruski futurizam. Lomonosov - Trediakovsky - Khlebnikov - Kruchenykh,. Tekstovi se tiskaju prema publikacijama: Lomonosov M. V. Cjelokupna djela: U 10 svezaka. M.: L., 1950-1959; Trediakovsky V. K. Pjesme ..)!., 1935. (Biblioteka pjesnika); Hlebnikov V. Kreacije...
• Sillabotonika i ruski futurizam, Bezrukova A.V.. Tekstovi se tiskaju prema izdanjima: Lomonosov M.V. Cjelokupna djela: U 10 tomova M.: L., 1950-1959; Trediakovsky V. K. (Pjesme ..), 1935. (Biblioteka pjesnika); Hlebnikov V. Kreacije. M.,…

Futurizam je jedan od trendova u avangardnoj umjetnosti 20. stoljeća. Najpotpunije ostvareno u formalističkim eksperimentima umjetnika i pjesnika u Italiji i Rusiji (1909-21), iako su sljedbenici futurizma bili u Španjolskoj (od 1910), Francuskoj (od 1912), Njemačkoj (od 1913), Velikoj Britaniji (od 1914.), Portugal (od 1915.), u slavenskim zemljama; u New Yorku 1915. objavljen je eksperimentalni časopis 291; u Tokiju Futuristička škola Japana; grupe ultraista postojale su u Argentini i Čileu; au Meksiku estridentisti. Futurizam je proglasio demonstrativni prekid s tradicijom: "Želimo uništiti muzeje, knjižnice, boriti se protiv moralizma", talijanski pjesnik F. T. V. Shershenevich, 1914.). Marinetti je priznati utemeljitelj futurizma. Donio je futurizam izvan granica samog umjetničkog stvaralaštva - u sferu društveni život(od 1919., kao suradnik B. Mussolinija, proglašava srodnost futurizma i fašizma; vidi njegov Futurismo e fascismo, 1924.).

Futurizam u Rusiji

U Rusiji je prvi manifest talijanskog futurizma preveden i objavljen u peterburškim novinama Večer 8. ožujka 1909.; povoljan odjek pojavio se u Biltenu za književnost (1909. br. 5). Ispostavilo se da su estetske ideje talijanskih futurista sukladne traženjima umjetnika braće D. i N. Burljukova, M.F. Larionova, N.S. Gončarove, A. Extera, N. Kulbine, M.V. Prapovijesti ruskog futurizma. Novi put pjesničko stvaralaštvo prvi put se spominje u knjizi "Vrt sudaca" objavljenoj u Sankt Peterburgu 1910. (braća Burliuks, V. Khlebnikov, V. Kamensky, E. Guro). U jesen 1911. zajedno s V. Mayakovskym i Kruchenykhom čine jezgru književne udruge Gilea (budući kubofuturisti). Posjeduju i najzajedljiviji manifest "Šamar javnom ukusu" (1912.): "Prošlost je skučena: Akademija i Puškin su nerazumljiviji od hijeroglifa", pa stoga Puškina, Dostojevskog, Tolstoja treba "odbaciti". parobrod modernosti”, a nakon njih K. Balmont, V. Brjusov, L. Andrejev, M. Gorki, A. Kuprin, A. Blok, I. Bunin. Budetlyane (neologizam Khlebnikov) "naredio" da se poštuju "prava" pjesnika "da povećaju vokabular u njegovom volumenu izvedenicama i proizvoljnim riječima (inovacija riječi)"; predvidjeli su "Novu nadolazeću ljepotu samovrijedne (samodostatne) riječi" (Ruski futurizam, 41). Povijest ruskog futurizma razvila se iz interakcije i sučeljavanja četiri glavne skupine: 1) "Gilea" - od 1910. moskovska škola "budetlyans" ili kubo-futurista (zbirke "Dead Moon", 1913; "Gag", " Kobilje mlijeko", "Parnas koji riče", sve 1914.); 2) Peterburška skupina ego-futurista (1911-16) - I. Severyanin, G.V. Ivanov, I.V. P. Shirokov; 3) "Mezanin poezije" (1913) - grupa moskovskih egofuturista "umjerenog krila": V.G. Shershenevich, Khrisanf (L.Zak), K.A. Bolshakov, R. Ivnev, B.A. Lavrenev (njihove zbirke "Vernissage", " Gozba za vrijeme kuge“, „Krematorij zdrave pameti“); 4) "Centrifuga" (1913. - 16.) (sukcesivno iz Sankt Peterburga ego-futurizam) - S.P. Bobrov, I.A. Aksenov, B.L. Pasternak, N.N. Asejev, Božidar (B.P. Gordeev); njihove zbirke su Rukonog (1914), Druga zbirka Centrifuge (1916), Liren (Kharkov, 1914-20).

Termin futurizam (točnije, ego-futurizam) u odnosu na rusku poeziju prvi se put pojavio 1911. godine u Severjanjinovom pamfletu „Potoci u ljiljanima. Poezija” i u naslovu njegove zbirke “Prolog “Egofuturizam”. U siječnju 1912. urednici niza novina poslali su program "Akademija ego-futurizma", gdje su intuicija i egoizam proglašeni teorijskim temeljima; iste godine objavljena je brošura „Epilog „Egofuturizam“ u kojoj se bilježi odlazak iz udruge Severjanjina. Ignatiev je postao šef ego-futurizma. Organizirao je Intuitivno udruženje, objavio devet almanaha i niz knjiga ego-futurista, a objavio je i četiri broja novina Petersburg Herald (1912) (vidi zbirke Orlovi nad ponorom, 1912; Iskrivljene lubanje, sve - 1913) . Godine 1913-16 nastavljaju izlaziti almanasi nakladničke kuće "Začarani lutalica" (deset brojeva). Olympov je najduže pokazao privrženost idejama "intuitivnog individualizma".

Protiv glatke melodičnosti peterburških ego-futurista koji šušte svilom, pobunili su se moskovski "budetlyane" - kreatori govora. U svojim su deklaracijama proklamirali “nove načine govora”, opravdavajući teškoće estetske percepcije: “Teško pisati i čitati teško, neugodnije od nauljenih čizama ili kamiona u dnevnoj sobi”; poticala se upotreba "poluriječi i njihovih bizarnih lukavih kombinacija (smutljiv jezik)" (Kruchenykh A., Khlebnikov V. Riječ kao takva, 1913). Saveznici pjesnika bili su avangardni umjetnici („Dijamanti”, „Magareći rep”, „Unija mladih”), a sami pjesnici - D. Burlyuk, Kruchenykh, Mayakovsky, Guro - također su bili umjetnici. Sklonost kubizmu bila je usko povezana s prepoznavanjem kanona "pomaknute konstrukcije" (nametanje volumena, kocke, trokuta jedan na drugi). Poetika "pomaka" u književnom djelu poticala je leksičke, sintaktičke, semantičke i zvučne "pomake" koji su oštro narušili čitateljeva očekivanja (korištenje pogrdnih slika, pa čak i vulgarnih riječi gdje je tradicija nalagala uzvišeni vokabular).

U pristupu “Butsetlijana” stvaranju riječi otkrivena su dva trenda: jedan je doveo do najekstremnijih oblika eksperimentiranja (Burliuk, Kruchenykh), drugi do prevladavanja futurizma (Mayakovsky, Kamensky, Guro). Međutim, obojica su se oslanjali na Hlebnikova, vodeći teoretičar futurizma. Napustio je silabičko-toničku versifikaciju, revidirao i rekreirao poetsku fonetiku, vokabular, tvorbu riječi, morfologiju, sintaksu i načine organiziranja teksta. Hlebnikov je podržavao težnje "budetljana" da pjesničkim jezikom preobraze svijet, sudjelovao je u njihovim zbirkama, gdje je njegova pjesma "Ja i E" (1911-12), "glazbena" proza ​​"Zvjerinjak" (1909), drama "Marquise Dezes" (1910., kolokvijalni stih, opremljen rijetkim rimama i tvorbama riječi) itd. U zbirci "Ryav!" (1914) i u Zbirci pjesama. 1907.-1914. ”(1915.), pjesnik je najbliži zahtjevima kubofuturista -“ da naglasi važnost svake grubosti, nesuglasica (disonance) i čisto primitivne gluposti”, da slatkoću zamijeni gorčinom. U letku "Deklaracija riječi kao takve" i u članku "Novi načini riječi" (vidi zbirku triju pjesnika - Kruchenykh, Khlebnikov, Guro "Troe", 1913). Kruchenykh je vulgarizirao ideju "transracionalnog jezika" koju je usvojio Hlebnikov, tumačeći je kao individualno djelo, lišeno univerzalno obvezujućeg značenja. U svojim je pjesmama izvodio zvučni i grafički apsurd. Majakovski je percipirao, ispravljao i umnožavao Hlebnikova pjesnička otkrića. On je naširoko uveo u poeziju jezik ulice, razne onomatopeje, stvarao nove riječi uz pomoć prefiksa i sufiksa - razumljive čitateljima i slušateljima, za razliku od "zamućenih" neologizama Kruchenykha. Za razliku od estetizacije Severjanjina, Majakovski je, kao i drugi futuristi (Pasternak), postigao željeni učinak - otuđenje prikazanog - deestetizacijom ("Istrgnut ću dušu"). 1915. u kritici se uvriježilo mišljenje o kraju futurizma. U prosincu je almanah “Uzeo sam. Bubanj futurista" sa člankom Majakovskog "Kap katrana": "Prvi dio programa uništenja smatramo završenim. Zato se nemojte iznenaditi ako u našim rukama vidite, umjesto zvečke šale, crtež arhitekta ”(Poezija ruskog futurizma). NA listopadska revolucija pjesnik je uvidio mogućnost ostvarenja svoje glavne zadaće – približavanja budućnosti uz pomoć poezije. Majakovski je postao "komfut" (komunist-futurist); na taj je način oštro odstupio od projekta živototvorne umjetnosti, što je opravdavao od njega vrlo cijenjeni Hlebnikov. Do 1917. Hlebnikovo shvaćanje umjetnosti kao programa života pretvoreno je u generaliziranu anarhističku utopiju o mesijanskoj ulozi pjesnika: zajedno s drugim kulturnim ličnostima, oni moraju stvarati međunarodnog društva predsjedavajući Zemaljski globus pozvan provoditi program svjetske harmonije u "naddržavi zvijezde" ("Proklamacija predsjednika svijeta", 1917.). U razdoblju revolucionarnog prevrata neki su se futuristi osjećali suučesnicima u događajima i smatrali su svoju umjetnost "mobiliziranom i priznatom revolucijom".

Nakon revolucije, u Tiflisu su učinjeni pokušaji da se nastavi futurizam: "zaum kao obvezni oblik utjelovljenja umjetnosti" tvrdili su članovi grupe "41°" - Kruchenykh, I. Zdanevich, I. Terentyev. I dalje Daleki istok oko časopisa "Kreativnost" (Vladivostok - Čita, 1920.-21.) ujedinio teoretičar N. Chuzhak - D. Burlyuk, Aseev, S. Tretyakov, P. Neznamov (P. V. Lezhankin), V. Sillov, S. Alymov, V. Mart (V. N. Matveev). Tražili su savez s revolucionarnom moći; ušao u .

Riječ futurizam dolazi od latinski fiiturum, što znači budućnost.

Do kraja prvog desetljeća 20.st. Zapadna Europa sve više dolazi do izražaja novi modernistički trend rječitog naziva "futurizam" (u prijevodu s latinskog - "budućnost").
Njegovim utemeljiteljem smatra se talijanski književnik Filippo Marinetti, koji je 1909. godine proglasio potpuno uništenje svih utvrđenih kulturnih vrijednosti i tradicija u prikazu svijeta. Umjesto toga, pjesnici futurizma skrenuli su pozornost čitatelja na naglo suvremenog života i radije su više govorili o budućnosti. Sve glavne odredbe iznesene su u Manifestima, od kojih je autor prvog Marinetti.

Stvaranje je u osnovi bio izvorni cilj futurista kako u Europi tako iu Rusiji. Književnike su naknadno podržali umjetnici, koji su kao osnovu uzeli sliku osobe u središtu svijeta koja ide naprijed, simbolično predstavljenu u obliku velikog broja geometrijskih likova.

Značajke stihova futurista

Junak djela novog avangardnog pravca stanovnik je modernog grada sa svojom dinamikom, velikom brzinom, obiljem tehnologije i elektrifikacijom, što dovodi do sve većeg poboljšanja života. Lirsko "ja" futurista ustrajno nastoji pobjeći od klasične prošlosti, što se očituje u posebnom načinu razmišljanja koji ne prihvaća pravila sintakse, tvorbe riječi i riječi. Glavni cilj koji su pjesnici futurista postavili za sebe je prenijeti svoj svjetonazor i razumijevanje onoga što se događa oko njih na bilo koji način prikladan za osobu.

Formiranje ruske avangarde

U Rusiji se novi smjer počinje oblikovati 1910. godine. Ovo je razdoblje u kojem se mnogi futuristi vrlo brzo istaknu i skreću pozornost na sebe. Osim osebujnih vrsta umjetnosti stih (u svakom pogledu), to je olakšano skandalozno provokativnim javnim nastupima i putovanjima u najveće gradove Rusije.

Ruski futurizam, za razliku od europskog, nije bio holistički i odlikovao se heterogenošću. Između avangardnih skupina ponekad su se zamijetili prilično žestoki sporovi. Bilo je i slučajeva kada su pjesnici futurizma prelazili iz jedne udruge u drugu. Ali najveći uspjeh postigla su dva centra u tom smjeru: Moskva i Sankt Peterburg.

egofuturisti

U sjevernoj prijestolnici inovativni pjesnici okupili su se oko Ivana Ignatjeva do 1912. godine. Prozvali su sebe egofuturistima, što je značilo "ja sam budućnost". Vodeću poziciju u ovom krugu zauzeo je Igor Severyanin (Lotarev), koji je godinu dana ranije iznio glavne karakteristike i izvorni naziv novi pravac u poeziji. Po njemu, "svemoćni egoizam" postaje sila kojoj se ništa ne može oduprijeti. Upravo je on, koji se ne može smiriti, dosegao vrhunac trijumfa, bijes je, prema pjesnicima, jedina ispravna norma života.

Izdavačka kuća "Petersburg Herald" postala je platforma s koje su govorili pjesnici futurizma. Njihove su pjesme odlikovale nove tvorbe riječi i prilagođavanje stranog rječnika ruskom jeziku, uglavnom njemačkom i elegantnom francuskom. Kao rezultat toga, rad ego-futurista dobio je značajke koje su imale malo sličnosti s naslijeđem njihovih talijanskih kolega, koji su stajali u podrijetlu ovog avangardnog trenda u književnosti.

"Gilea"

Nešto drugačiji od Sankt Peterburga po odnosu prema prikazu stvarnosti, moskovski pjesnici futuristi. Njihov popis počinje braćom Burliukov, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov. Oni kontrastiraju "ja" s sigurnijim "mi" i proglašavaju se kubo-futuristima. Ideološka platforma za njih bila je udruga Gilea, nastala 1910. u Moskvi.

Prisjetili su se svojih korijena i ponosno nosili ime "ruski futuristi". Pjesnici su dali sve od sebe da se odvoje od svoje talijanske braće, a V. Khlebnikov je čak predložio da se smjeru da novo ime - "budetlyanism", čime bi se naglasila njegova originalnost i individualizam. Tada je objavljen skandalozni manifest "Šamar javnom ukusu", koji je odmah privukao pozornost cijele ruske inteligencije. Uslijedili su spektakularni nastupi i govori, u kojima su pjesnici futurizma šokirali publiku svojim izgled i nečuveno (dovoljno se prisjetiti V. Majakovskog s njegovim poznatim sakoom žuta boja ili oslikana lica pjesnika). Izdanja njihovih pjesama, programa i manifesta izgledala su prkosno, tiskana ili na starim tapetama ili na papiru za zamatanje, i to ne uvijek radi uštede. Netko je bio ogorčen potpunim nepoštivanjem postojećih književnih normi i stvaranjem neobičnih riječi i apsolutno nekonvencionalnih načina slaganja teksta, no, kako god bilo, sve je to naknadno osiguralo “huligane” (kako su ih često nazivali u društvo) sa glasnim i zasluženim naslovom “Pjesnici srebrno doba". Futuristi Galee zauzeli su čvrsto mjesto u ruskoj književnosti i pridonijeli njenom razvoju i poboljšanju.

Vladimir Majakovski

Pjesnik-revolucionar i buntovnik - tako je često govorio o sebi poznati predstavnik Ruski futurizam. Godine 1912.-1914. označile su početak kreativan način Majakovski. I možemo s povjerenjem reći da su ideje avangardnog trenda oblikovale estetski ukus pjesnika i odredile njegovu buduću sudbinu u književnosti. Dvadesetih godina mnogi su bili sigurni da je Majakovski pjesnik futuriste, jer je njegovo djelo odlikovala neobična sintaksa, osebujan vokabular, obilje autorskih oblika riječi, zadivljujuće metafore. Sve te značajke pjesnikova umjetničkog stila ukorijenjene su u rani rad prkosan i vrišteći. I desetljećima kasnije, uz njegovo se ime prvenstveno vežu aktivnosti futurista.

Ostali avangardni trendovi

1913. uobličavaju se Mezanin poezije (B. Lavrenev, V. Šeršenevič) i Lirika, iz koje se godinu dana kasnije odvaja Centrifuga (B. Pasternak, N. Asejev) (ponekad ih nazivaju i futuristima drugog saziva). Prva grupa se prilično brzo raspala. "Centrifuga", koja je trajala do 1917., oslanjala se na klasične književne tradicije, organski ih kombinirajući s futurističkim inovacijama. Međutim, pjesnicima to nije donijelo veliku slavu. B. Pasternak se, primjerice, vrlo brzo udaljio iz tog smjera i zauzeo mjesto samostalnog liričara u književnosti.

Poznati pjesnici futurizma Srebrnog doba

Popis majstora riječi, koji su u određenoj fazi svoga rada podržavali ideje avangarde, prilično je opsežan. Sudjelovanje nekih u aktivnostima futurista bilo je kratkog vijeka, dok su drugi ostali u okvirima smjera tijekom cijele karijere. Ovdje su najistaknutiji predstavnici zapaženih skupina.

kubofuturisti:

• Burliuks - osnivači;
• V. Khlebnikov - idejni inspirator;
• V. Mayakovsky je najupečatljivija ličnost, čiji je rad kasnije otišao daleko od smjera;
• A. Kruchenykh.

"Centrifuga":

• N. Aseev,
• B. Pasternak,
• S. Bobrov.

egofuturisti:

• osnivač - "kralj pjesnika" I. Severyanin,
• S. Olimpov,
• G. Ivanov,
• M. Lokhvitskaya.

Poetry Mezzanine:

• V. Shershenevich,
• S. Tretjakov,
• R. Ivnev.

Prijelomno vrijeme Prvog svjetskog rata i revolucije

1913-1914 je vrijeme vrhunca slave koji su postigli ruski futuristi. Pjesnici su bili dobro prepoznatljivi u svim književnim krugovima, organizirani veliki broj izložbe, reportaže, večeri poezije. Godine 1915. počeli su govoriti o "smrti" futurizma, iako je "Centrifuga" postojala više od 2 godine. Odjeci futurističkih ideja mogu se čuti i u postrevolucionarnim 1920-ima: početkom desetljeća - u stvaralaštvu tifliskih pjesnika iz grupe 41o, zatim u pjesmama petrogradskih Oberiuta. Još uvijek su se aktivno bavili "poboljšanjem" jezika, mijenjajući njegovu leksičku, sintaktičku, grafičku strukturu.

Stav ruske inteligencije prema futurizmu

Pojava novog smjera i izvanredni postupci njegovih predstavnika privukli su pozornost izvana, a tijekom svog djelovanja pjesnici futurizma čuli su mnoge kontradiktorne izjave o sebi. Popis kritičara otvara V. Bryusov, tada priznati simbolist. Zamjerio je "inovatorima" njihove manifeste, uvelike "otpisane od talijanskih", te negativan odnos prema tradicijama ruske kulture. Ujedno je primijetio racionalna zrna u radu moskovskih i peterburških futurista i izrazio nadu da bi ona mogla "prerasti u cvijeće". Glavni uvjet je uzeti u obzir postojeće iskustvo simbolista.

I. Bunin i M. Osorgin negativno su percipirali nove pjesnike, koji su u njihovom radu i ponašanju vidjeli huliganstvo. M. Gorki je, naprotiv, smatrao da je pojava futurista u ruskoj književnosti pravovremena i u skladu sa stvarnošću.