Osebna biografija igralke Lyudmila Kasatkina. Poteka hud lov na dediščino Ljudmile Kasatkine

Rojen 15. maja 1925 v Moskvi. Oče - Kasatkin Ivan Aleksejevič (1902–1981). Mati - Kasatkina Varvara Nikolajevna (1903–1983). Zakonec: Sergej Nikolajevič Kolosov (rojen 1921), filmski režiser, Narodni umetnik ZSSR. Sin - Aleksej Sergejevič Kolosov (rojen 1958), glasbenik. Vnukinje: Lyudmila (rojena 1984), Anna (rojena 2001).

Osebnost Ljudmile Kasatkine je tako edinstvena in večplastna, da je njeno razkritje zelo težka naloga. Neverjetna sposobnost preoblikovanja v popolnoma nasprotne like je najbolj dragocena kakovost igralke. V to se znova prepričate, ko se spominjate žanrsko tako različnih vlog Kasatkine, ki povzročajo solze ali iskren smeh: drzna Ženja Šulženko ("Factory Girl" V. Volodina), nagajiva Nila Snižko ("Bobnar" A. Salynsky), očarljiva Marfinka ("Cliff" A.A. Goncharova), skromna oficirjeva žena Anechka ("Ocean" A. Steina), junaški, legendarni komisar ("Optimistična tragedija" Vs. Vishnevsky), očarljiva Margot Channing ( »Broadway Charades«), »Mother Courage« B. Brechta, Leidy Torrance (»Orpheus Descends to Hell«), »Darling« A.P. Čehova, Anja Morozova iz televizijskega filma S. Kolosova »Klicanje ognja nase«. Kaj pa tragični "Mother Mary" in "Remember Your Name"? Če pogledate prva dela Kasatkine, "Krotilec tigrov" in "Krotitev goropadnice", se boste prepričali: rojena je bila za komedijo. In pred mojimi očmi je njeno nedavno delo v gledališču Ruska vojska- Kraljica Elizabeta Tudor v predstavi "Tvoja sestra in ujetnica" v režiji A. Burdonskega po drami L. Razumovskaya. Zgodovinska drama, tragična vloga, najgloblje razkritje značaja ...

Ženstvenost in nežnost, volja in pogum. Za mnoge Kasatkina pooseblja ruski značaj, nerazumljiv in lep, vzbuja občudovanje in globoko spoštovanje. Prav takšne so njene junakinje na platnu in odru – preproste in skromne, na videz najbolj običajne, a hkrati velike v svojem domoljubju in človekoljubju. Kasatkinine junakinje vedno prevzame strast. Kdor koli že je bil – delavec, tajnik, pilot, dijak, partizan, plemkinja, kraljica. Vedno so obsedeni. Ta lastnost Kasatke je prisotna v vseh njenih podobah.

Ljudmila Kasatkina ima tudi intuitiven občutek za nacionalni okus. Ali ni njena najbolj resnična Španka Florella v eni najboljših predstav gledališča Sovjetske armade "Učitelj plesa"? Goreč, ponosen, svojeglav. Ali ni mogoče zaznati čisto angleške togosti iste kraljice Elizabete? In koliko ruščine je v Kruchinini iz "Brez krivde" A.N. Ostrovski? Vse to priča o redki kombinaciji igralskih vlog, moči nacionalne gledališke šole in izjemni edinstvenosti igralca.

Ljudmila Ivanovna Kasatkina ima izjemno usodo. Prva leta svojega življenja je preživela v vasi blizu Vjazme, dokler se njihovi veliki delavski družini ni zgodila nesreča ...

Imeli smo meščansko kmetijo: kravo s teletom, konja z žrebetom, tri ovce, tri prašiče, dvajset kokoši. Nekega dne so nam vse pobrali.

Grožnja z izgonom v Sibirijo je bila povsem realna, potem pa so v eni noči vsi iz vasi zbežali (razen babice Marije Filatijevne in pradedka Spiridona Kaliniča, ki nista odšla nikamor in sta svojo delovno dobo preživela v revščini in sirotah) ... V temo ... V neznano ... V Moskvo ...

Začela se je doba preizkušenj, tavanja, žalosti in drobnih radosti...

Po mnogih preizkušnjah smo za nas tri (in kmalu se je rodil četrti "najemnik" - moj brat Leonid) na Borisoglebskem pasu dobili dvanajstmetrsko sobo v globoki kleti z enim oknom pod stropom. Močil nas je dež in taleč se sneg. V teh kleteh so nekdanji lastniki hiše - knezi Obolenski - hranili smeti, ljudje tukaj niso živeli ...

Čeprav nihče v družini ni imel nič z igralskim poklicem, je imela Kasatkinova vedno nekakšno umetniško žilico. Dedek Aleksej Spiridonovič Kasatkin je v predrevolucionarnih letih živel v Moskvi, služil kot kočijaž pri znanem odvetniku in z dovoljenjem svojega delodajalca obiskoval pouk ljubiteljskega dramskega krožka v muzeju Rumjancev (bodoča Ruska državna knjižnica). Tudi strica Ljudmile Kasatkine, Vasilija Aleksejeviča Kasatkina, je privlačila umetnost. Končal je gasilsko tehnično šolo, se povzpel do vodje gasilske enote v središču Moskve, tudi v Kremlju, in bil med vojno odlikovan z dvema redovoma. V trenutkih sprostitve je čudovito bral Jesenina in bil celo videti kot velik pesnik. Oče Ljudmile Kasatkine, Ivan Aleksejevič, je igral balalajko in lepo pel.

Nit strasti do umetnosti je segla tudi do Ljudmile. Seveda so verjetno igrali vlogo vtisi iz otroštva in pretirana čustvenost pri dojemanju številnih življenjskih pojavov.

Ko je bila v petem razredu, je v njihovo šolo prišel umetnik iz Bolšoj teatra, koreograf Igor Dmitrijevič Lentovski. Bil je tudi koreograf v opernem studiu Shatsky na Moskovskem konservatoriju. Lentovsky je izbral dekleta za študij koreografije in sodelovanje v opernih predstavah v studiu Shatsky. Izbrana je bila tudi Ljudmila. Ko se je mala Lucy pojavila v korpusu baleta na odru Bolšoj teatra, si nihče ni mogel predstavljati, da bo ta očarljiva, belolasa, nasmejana deklica postala znana dramska igralka, katere talentu bodo ploskali ne le njeni rojaki, ampak temveč tudi pri občinstvu v Bolgariji, na Poljskem, v Nemčiji, Italiji, Franciji in drugih državah.

Teh nekaj let pouka baleta je igralo veliko vlogo v njenem življenju. Najprej je videla in slišala operne predstave, pevce, začela je poslušati in razumeti klasično glasbo. Drugič, naučila sem se gibati, plesati, komunicirati z ustvarjalnimi ljudmi in končno slediti rutini. Režim je bil oster in Lucyjino zdravje se je začelo slabšati. Zdravniki so ji prepovedali balet. Moral sem zapustiti tečaj koreografije.

Pojavil se je nov hobi, popolnoma drugačne vrste - začela je igrati ... v moštvu hokeja na dvorišču. Eno od deklet je bilo hokejist. Te hokejske aktivnosti so pozitivno vplivale na njeno zdravje in postala je močnejša. In Lucy je spet začela iskati priložnost, da bi se približala umetnosti. Toda začela se je vojna ...

22. junij 1941... Obiskujem babico, nedaleč od Mozhaiska. Plavam s prijatelji v našem ribniku... Tišina, mir... In nenadoma zaslišimo bližajoči se konjski topot, tišino nedeljskega jutra prereže nečiji mučen jok. Vidimo tipa, ki galopira na neosedlanem konju in kriči na vso moč. Kriči, ponavljajoč isto besedo:

- Vojna!.. Vojna!.. Vojna!..

Več tednov sem čakal, da me je mama prišla iskat. Ampak ni šla.

Vsako noč sem z grozo poslušal, kako intenzivno brnejo bombniki na nebu, polni bomb za uničenje Moskve. Ampak moji starši, brat, vsi moji sorodniki so tam, vsa Moskva je tam!

Govorice o nemškem desantu na našem območju so žene in otroke okoliških vasi pahnile v grozo. In potem sva se z babico odločili: v Mozhaisk naj grem peš ... Čez rame mi je obesila torbo s hrano in me prekrižala.

In sem se odpravila. Teden je minil brez zavetja, brez počitka, pod tuljenjem letal, pod mitralješkim strelom iz zraka, obkrožen z zatiranimi in lačnimi ljudmi. Prvo srečanje z vojno: ženske vpijejo, v rokah držijo okrvavljene otroke; otroci kričijo, ko izgubijo matere. Povsod je morje krvi ...

In vendar sem prišel v Mozhaisk. Proti Moskvi so odhajali zadnji vlaki, ki so prevažali na tisoče beguncev. In v tej gneči, v hrupu, v kriku sem zaslišala mamin glas! Njen jok, poln tako veselja kot tesnobe. Prišla je pome! Upal sem, da pridem do vasi. Prej ni smela zapustiti službe. A zgodil se je čudež - srečala sva se ... To je bil najsrečnejši trenutek v mojem življenju!

Tako je vojna vdrla v življenje Ljudmile Kasatkine. Junaška, domoljubna tema bo kasneje postala ena glavnih v njenem delu. Ljudmila je ostala v prestolnici vsa vojna leta in morda je tisto, kar je videla z otroškimi očmi, prav tisto seme, ki je vzklilo v resne vloge, ki so razvozlavale tujo bolečino. Tista semena, ki so v dušo posadila žejo po boju. Lastnost, tako značilna za vse njene junakinje.

Nekega dne je Ljudmila na radiu med poročili s fronte slišala obvestilo, da Moskovski mestni dom pionirjev novači ljudi, ki želijo študirati v različnih krogih. Ne da bi dolgo razmišljala, je odšla na ulico Stopani blizu Rdečih vrat in takoj prišla na večer studia umetniške besede - Puškinov večer. In pozabil sem na vse. Čutil sem, kakšno moč in čarobnost ima Beseda!

Lyudmila je prosila, da se pridruži temu studiu, in vzeli so jo. Tu je spoznala dve neverjetni učiteljici: Anno Gavrilovno Bovshek in Anno Vladimirovno Schneider.

Oni so nas naučili pozabiti na lakoto, ki smo jo vsi - otroci vojne Moskve - nenehno čutili, in cel večer dati Puškinu. Ja, za Ano Vladimirovno ni bilo najpomembnejše, da se nauči in pravilno prebere pesmi Aleksandra Sergejeviča, ampak da jih vzljubimo vse življenje! Pozabili smo na vojno, da smo morali ponoviti program za jutrišnji nastop v bolnišnici, da pouk ni bil opravljen - pozabili smo na vse, živeli smo po Puškinu!

Poletje 1943. Na sprejemnem izpitu v GITIS, ko sem se pravkar vrnil iz evakuacije, sem prebral eno od Gorkyjevih "Italijanskih pravljic". Prebrala sem jo in razmišljala o usodi svoje mame. Komisija me je zelo pozorno in prijazno poslušala, pustili so mi prebrati do konca, in ko sem končala, sem videla, da si nekateri člani komisije brišejo solze. Komisijo je vodil veliki igralec Moskovskega umetniškega gledališča Mihail Mihajlovič Tarkhanov. Je vprašal:

- Dekle! Ali nimate česa bolj zabavnega?

- Pojdi, punca, počivaj.

Šel sem. Imel sem vtis, da sem padel na izpitu. Stisnjen v nekem kotu. In jokam. Nenadoma se je nekdo dotaknil mojega ramena, obrnem se - Tarkhanov: »Punčka, ne joči. Sprejeti ste ...«

GITIS tistih let je bil inštitut z močnim pedagoškim potencialom. Bil je voden ugleden zgodovinar gledališki direktor inštituta Stefan Stefanovič Mokulski in umetniški vodja ljudski umetnik ZSSR Mihail Mihajlovič Tarhanov. Oddelke so vodili učitelji in metodologinje prvega razreda: B.E. Zakhava, I.M. Raevsky, E.S. Sarycheva, A.M. Shalomytova, B.V. Alpers, N.M. Tarabukin. Tečaje so vodili: V.A. Orlov, V.V. Belokurov, Yu.A. Zavadsky, A.D. Popov, A.M. Lobanov, A.D. Dikiy, A.S. Paul, P.A. Markov, N.V. Petrov, L.V. Baratov, N.M. Gorchakov, I.Ya. Sudakov; Dijake so poučevali: A.K. Dživelegov, M.M. Morozov, I.M. Tumanov, G.G. Konsky, G.N. Boyadzhiev, Yu.A. Dmitriev, D.V. Tunkel, P.V. Leslie in drugi čudoviti strokovnjaki.

Prav s temi učitelji je končala Ljudmila Kasatkina. Bila je med tistimi srečneži, ki jih je slavni učitelj Joseph Moiseevich Raevsky odpeljal na svoj tečaj. Igralec in režiser Moskovskega umetniškega gledališča, učenec Stanislavskega in Nemiroviča-Dančenka, je vodil igralski oddelek.

Učitelj odrskega giba Minas Gerasimovič Gevorkjan je hitro videl, da je Ljudmila že kot otrok imela okus za koreografijo. Močno je pospešil njen plesni razvoj, kar ji je dalo priložnost, da v prihodnosti izvaja velike in včasih zapletene plesne točke, kot v gledališču ("Učitelj plesa", "Ljubka-ljubezen", "Orfej se spusti v pekel", "Kačji pastir", »Bobnar«, »Morje se razprostira«, »Tvoja sestra in ujetnica« itd.) in v kinematografih (»Klicanje ognja na sebe«, »Draga«, »Medeni tedni«, »Kruh in vrtnice«, »Pod strehe Montmartra«, »Cirkuška princesa« itd.).

V tretjem letniku je Lyudmila Kasatkina srečala bodočega režiserja Sergeja Kolosova.

Bilo je sončno majsko popoldne. In sončni maj, uspešna vaja, ki jo je odobril veliki Tarkhanov, in občutek bližajočega se družinskega praznika - mama nikoli ni pozabila mojega rojstnega dne, ne glede na to, kako težko je bilo moje otroštvo in mladost - vse to je povzročilo pričakovanje veselja. v moji duši ... nekakšno nenavadno ...

Na vratih inštituta sta me ustavila dva študenta prvega letnika oddelka za režijo. Nekaj ​​minut smo izmenjevali vtise o nedavni inštitutski "senzaciji" - "zeljni oddaji" "Ivanov Pavel", v kateri sem upodobil neke "Jaslice" ...

Po pogovoru z bodočima direktorjema sem se že pripravljala na odhod pomagat mami pri predprazničnih opravilih. V tem času je na dvorišče vstopil mlad častnik. Ko je šel mimo, je pozdravil našo družbo in se odpravil do vrat inštituta.

Fantje so mu zaklicali:

- Kolosov, pridruži se dobri družbi!

Prišel je, znova pozdravil in mi povedal, da mu je ime Sergej, ter na kratko poročal učencem, za katere je vedel, da je s vojaška služba je bil izpuščen zahvaljujoč prizadevanjem Tarkhanova in Mokulskega in da bo jeseni šel študirat na naš inštitut. Na njihovem tečaju!

Medtem ko je govoril, sem ga počasi pogledala. Lepe, dobre oči. Direktorji so mu seveda takoj sporočili, da imam rojstni dan. Kolosov se je takoj, napol v šali, začel gnesti na obisk, češ da je ob tej priložnosti treba priti s cvetjem in čestitati.

Pretvarjal sem se, da je to mogoče, in dal celo naslov ... samo ne pravega, ampak izmišljenega ...

To je bil naš znanec ...

Ob koncu drugega letnika je bilo študentom režiserjev dovoljeno, da pri pripravi odlomkov za usposabljanje vključijo študente zadnjega igralskega tečaja, Kolosov pa je Kasatkino povabil k vlogi v kratkem odlomku iz takrat zelo priljubljene igre K. Simonova »Rusko vprašanje. ” To je bil začetek njunega več kot polstoletnega ustvarjalnega sodelovanja, edinstvene družinske zveze.

Pisalo se je leto 1947. Študij je bil končan, čakale so diplomske predstave in iskanje službe. Predvidevalo se je, da bo tečaj, v katerem je študirala Kasatkina, odšel, da bi ustvaril novo gledališko skupino na obrobju. Sergej Kolosov ji je vztrajno svetoval, naj nastopi v Centralnem gledališču Sovjetske armade, kjer je v mladosti delal eno sezono, sodeloval v množičnih prizorih in bil očaran nad ustvarjalnostjo in osebnostjo Alekseja Dmitrijeviča Popova. Všeč ji je bilo tudi to gledališče, zelo so ji bile všeč predstave »Dolgo nazaj«, »Stalingraders«, »Učitelj plesa«, »Krotenje vihra«. Vedela je, da ima Aleksej Popov veliko avtoriteto med gledališkimi delavci, avtoriteto človeka, ki je daleč od kakršnih koli prepirov, spletk in kariernih teženj, da pripisuje velik pomen vzdušju znotraj gledališča. Vendar je bila zelo drobna deklica in z njene strani je bil velik pogum, da se je odločila vstopiti v gledališče z ogromnim odrom in prav tako ogromnim avditorijem.

O ideji o predstavi na CTSA sem se pogovarjal z mojim glavnim učiteljem na tečaju G.G. Konsky. Pojasnil mi je, da ne bom viden na tem, kot je rekel, »prekletem odru« in da skupina Moskovskega umetniškega gledališča ve, da Popov, ki je nedavno dve leti delal v Moskovskem umetniškem gledališču pri uprizoritvi Alekseja Tolstoja predstave »Težka leta«, je bil strašno vesel, kar predstavo postavlja na »normalen oder«. Konskyjeva avtoriteta je bila v mojih očeh velika in poslušal sem njegove besede. Svetoval mi je, naj nastopim, kot se je sam izrazil, v »normalnem« gledališču za lirično-komedijske vloge, pri čemer je še enkrat poudaril, da je gledališče, ki ga vodi Aleksej Popov, veliko, herojsko, zgodovinsko in da se moram razvijati. v lirično-komedijski smeri.

Po obisku več moskovskih gledališč je Kasatkina končno zavrgla vse svoje dvome in se vrnila k ideji, da bi gledališče armade predstavila Svetu umetnosti. Gledališki režiser David Vladimirovič Tunkel, vodja trupe Genadij Ivanovič Šagajev in vodja literarnega oddelka, frontni pisatelj Aleksander Mihajlovič Borščagovski so prišli na njene diplomske predstave "Delavni kruh", kjer je igrala vlogo Evgenije, in "Moč teme". ”. Ljudmilina predstava jim je bila všeč in povabili so jo, da nastopi v umetniškem svetu gledališča.

Na umetniškem svetu so bila mnenja deljena. Nekateri od prisotnih so ob pohvali njenih igralskih sposobnosti izrazili dvom, da se bo njena individualnost vklopila v tematski fokus repertoarja. Njihovi nasprotniki so menili, da gledališče ne more obstajati brez liričnih, mladih in neizkušenih igralk.

Spor je bil preprosto rešen: vodja gledališča, general Savva Ignatievich Pasha, je poudaril, da v "Pred davnimi časi" v plesnem prizorišču ni bilo nobene mlade dame in da je Kasatkina tam ravno potrebna. Kar zadeva prihodnost, osebno ne verjame ravno v njene velike uspehe in zato Kasatkini za zdaj postavlja najnižjo plačo ...

Tako je bila po vsem vznemirjenju njena gledališka usoda določena. In kot se je izkazalo, za vedno. Dandanes se malokdo lahko pohvali s tako velikodušno predanostjo enemu odru, enemu gledališču, s katerima je Kasatkina povezana že več kot pol stoletja. Od tega je več kot 10 let minilo v znamenju ustvarjalnega sodelovanja z izjemnim režiserjem A.D. Popov, ki je Kasatkini dal "začetek v življenju". Mojster je podpiral mladega umetnika. Povabil jo je, naj se preizkusi v različnih vlogah. In zelo kmalu je moskovsko gledališče začelo govoriti o Kasatkini.

Začela je kot igralka sodobnega repertoarja. Tako kot je treba storiti z mladimi igralci, se je takoj začela uvajati v množične prizore. Prvi je bil slavni "Stalingraders", kjer je igrala uzbekistansko žensko v epizodi "prečkanje Volge". Naslednja predstava je bila "Južni vozel", ki so jo pripravljali ob 30. obletnici oktobrske revolucije in je bila posvečena pomembnemu trenutku velike domovinske vojne. domovinska vojna- osvoboditev Krima.

V finalu je bil svetel prizor zmagovitega zaključka junaške bitke: čete so korakale, avtomobili so mimo, konjenica je galopirala, sonce je močno sijalo in bilo je veselje kot pomlad. Seveda je na križišču stala prometna policistka, torej jaz. Predstavo smo vadili podnevi in ​​ponoči – morali smo se držati točno določenega roka! Alekseju Dmitrijeviču je s sodelovanjem režiserja Borščagovskega uspelo le popraviti in dopolniti prizore, ki jih je pripravil režiser. Jaz sem bila na vrsti. Kot so mi pozneje povedali, se je Popov med vajo začel zanimati za prometnika, ki je vestno usmerjal gibanje osvoboditeljev Krima.

- Kdo je to? – je vprašal svojega sodirektorja I.P. Vorošilov.

– Kasatkina, novo dekle... Iz tečaja Raevskega ...

Ampak sem bil vesel. Prevzel me je občutek vpletenosti v nastanek predstave, ki jo je v kreativno napetem vzdušju povezovanja ekipe postavil Popov sam. In Popov, no, čez čas ga bom verjetno še srečal, morda v kakšnem drugem, večjem delu ...

Toda življenje je poseglo v te dolgoročne napovedi. Srečanje je potekalo le nekaj dni pozneje: Popov jo je odobril za vlogo Oksane v novi predstavi gledališča - drami v verzih Margarite Aliger "Prvi grom". Na inštitutu je bila L. Kasatkina prepričana, da v njenem igralskem temperamentu ni resnih dramatičnih, tragičnih not, vendar so jih slišali v tej vlogi, kar sta potrdili njeni mentorici - Maria Osipovna Knebel in Nina Antonovna Olshevskaya, ki sta Kasatkini pomagali pripraviti Vloga. To delo je igralki odprlo pot do novih vlog ne le lirične narave, temveč tudi z elementi drame in celo tragedije. Do konca prve sezone je bila zaposlena že v sedmih predstavah! Igrala je dve veliki vlogi, tri epizodne in sodelovala v dveh dodatkih. V drugi sezoni so jim dodali še tri velike vloge in dve epizodi. Potem je bilo morda manj vlog, vendar so postajale vse bolj obsežne.

V predstavi »Zadnje meje«, kjer je Kasatkina igrala vojaškega poštarja Zojo (igra Julija Čepurina, uprizorila sta A.D. Popov in D.V. Tunkel), je njena junakinja ubita blizu Prage, po objavi kapitulacije nacistične Nemčije. To je bila majhna vloga, vendar prvič v prvi zasedbi, in Kasatkina je igrala premiero. PEKEL. Popov, direktor in objektivni sodelavci so se na to delo dobro odzvali.

Kljub veliki obremenitvi repertoarja je Kasatkina sodelovala pri dveh tako imenovanih izobraževalnih predstavah, ki nista bili namenjeni glavnemu repertoarju. Njihova navdušenca sta bila igralca Andrej Petrov, ki je bil zelo navdušen nad režijo, in Andrej Popov, ki je igral glavno vlogo v drami pesnika Dmitrija Kedrina "Rembrandt".

V prvi sezoni sem se seznanil z vsemi gledališkimi režiserji, razen z V.S. Kanzel in njegov sovoditelj A.A. Kharlamova. Šele v drugi sezoni sem začel sodelovati, najprej majhen, v predstavah sijajnega mojstra Vladimirja Semenoviča Kanzela, izvirnega, »brez življenja« človeka in romantično zaljubljenega v umetnost Melpomene. Igral sem vlogo v predstavi »Na drugi strani« (ena prvih povojnih detektivk, posvečena obveščevalcem, ki so delovali med vojno). Toda v moji duši so živele sanje o glavna vloga v ... "Učitelj plesa".

V enem od naslednjih del je dramatizacija znamenitega " Ameriška tragedija»Dreiser, igrala sem Roberto Alden v drugi zasedbi. Skupaj z mano sta bila Vladimir Soshalsky (namesto Zeldina) in Aleksej Batalov (namesto Andreja Popova) uvedena v predstavo "Likurgov zakon" (igra N. Bazilevskega). Pod vodstvom I.P. Voroshilov, zdi se, da sem se premaknil še malo naprej. Če sem v njegovih produkcijah »Every Wise Man Has Efough Simplicity« in »Night of Mistakes« imel lirično-komične vloge, sem se v tej predstavi lahko znova (po »Prvem gromu«) potopil v dramatično usodo junakinjo, najti nove barve zanjo.

Četrta sezona v Vojaškem gledališču je za igralko zelo pomembna, tako ustvarjalno kot osebno. PEKEL. Popov je nadaljeval z vajami za Generalnega inšpektorja, prekinjeno zaradi dela na Nepozabnem 1919 ali Admiralski zastavi. Kasatkini je bila dodeljena vloga Marije Antonovne, ki jo je prejela tri mesece pred izidom predstave. Vaje za Generalnega inšpektorja (1951) so spodbudile iskanje samostojnih rešitev podobe kot celote ali njenih posameznih fragmentov. Mlada igralka je imela težke naloge: za vsako ceno doseči takšno utelešenje te podobe, ki bi prekinila gledališke tradicije. Kliše je bil najprej, da so Marijo Antonovno vedno upodabljali kot provincialnega norca. »Pobegnimo od klišeja neumne kokete, poiščimo očarljivo živalco, iz katere bo zagotovo zrasla bodoča Anna Andreevna, če ne še hujša!..« je razmišljal A.D. Popov. In iskala je po najboljših močeh. Najprej sem iskal oči - oči zvitega, inteligentnega človeka, ki na vsak način doseže svoj cilj ...

Popovov pomočnik pri tej predstavi je bil Sergej Kolosov (Aleksej Dmitrijevič je cenil njegovo delo na predstavah "Široka stepa" in "Nepozabno 1919"), ki je za Ljudmilo Kasatkino postal ne le kolega v ustvarjalnosti, ampak tudi mož.

Pravkar sva se poročila in Andrej Popov je prišel na najino skromno poroko z dvema velikima tortama: v eni roki - od Alekseja Dmitrijeviča, v drugi - od Marije Osipovne Knebel. Prišli so Nina Antonovna Olševskaja in njen mož, slavni satirik Viktor Efimovič Ardov, utemeljitelj ruske filmologije Nikolaj Aleksejevič Lebedev, mladi skladatelj Kiril Molčanov in njegova žena Marina Pastuhova-Dmitrijeva, igralka našega gledališča. In Andrej Petrov je prinesel stenski časopis, v katerem je z velikimi črkami pisalo: "Čestitam Kolosatkinovim!" Ta komični psevdonim se je med prijatelji naše družine ohranil do danes.

Kmalu so se uresničile sanje o vlogi Florele v "Učitelju plesa".

Končno sem se opogumila in prosila Kanzela, naj pogleda mojo prijavo za vlogo Florele. Vladimir Semenovič je zmrznil.

- Starka! - je vzkliknil. – Mladi ste še za take vloge! Kakšna Florela si?! Ti nimaš takih podatkov! To je tipična junakinja! In potem, si lahko predstavljate, kako je plesati "The Big Bolero" skupaj z Zeldinom na tem ogromnem odru? Pripravite služkinjo - to je vaša stvar. Poskusi za Liseno. To je vse!

Oh, tako sem si mislil, dal bom vse od sebe, ampak bom igral to vlogo! In prosil sem Vladimirja Zeldina, da mi pomaga pripraviti ples in vlogo kot celoto.

Ob devetih zjutraj smo prišli na vajo. In so plesali. Kot obseden! V prazni sobi za vaje. Toda prišel je dan, ko je bila dvorana napolnjena, Velika dvorana gledališča. Vsa skupina je prišla gledat mojo predstavo. Navsezadnje je bil ta izziv v usodo preveč drzen. Kanzel je tih in osredotočen stopil v dvorano. Bila je tišina.

»Začnimo,« je zadržano rekel Kanzel.

Najprej sem odigral del dialoga, nato pa sem se pognal po obodu celotnega velikanskega odra v "Velikem boleru", ki ga je postavil sijajni koreograf Vladimir Pavlovič Burmeister. Vse. Pavza. In ... bučen aplavz! In Kanzelov radostni jok, ki jih je preglasil:

- Starka! Ti igraš Florelo!

Njena naslednja vloga je vloga mladega dekleta, delavke Galje, v drami Julija Čepurina "Spring Stream", ki se dogaja med gradnjo kanala Volga-Don. Vloga je bila sprva lirična in komična, a je imela nepričakovan tragičen preobrat - med potekom igre Galya po lahkotnem, liričnem in komičnem prizoru izve za smrt svojega ljubljenega. Z igranjem šoka, prve tragedije, ki jo doživi mlado bitje, se Kasatkina odmika od sentimentalnosti, od »stranke«, od tradicionalnega gledališkega trpljenja. Jezo in obtožbe stresa na ljudi, ki so se Gali zdeli krivci za smrt njenega ljubljenega, kar je prizor naredilo pogumen in učinkovit. To njeno delo, opravljeno pod vodstvom A.D. Popov in A.Z. Okunčikova je zelo pohvalil Aleksej Batalov v svojem članku "Ljudmila Kasatkina - Galja", objavljenem v tretji številki revije "Gledališče" za leto 1954.

Poetično in očarljivo je Kasatkina igrala hčerko vojaškega pilota iz oddaljenega garnizona, siroto Galyo Drunino, v predstavi "Piloti" L. Agranoviča in S. Listova (režija I.P. Voroshilov) in najstniško begunko Valyo v "Blizzardu". avtorja V. Panova.

Kmalu se je Lyudmila Kasatkina soočila z resno strokovno preizkušnjo. Imenovana je bila v drugi zasedbi, da bi igrala glavno vlogo v komediji "Kačji pastir". Komedija z glasbo in plesom iz sodobnega gruzijskega življenja. Vlogo je seveda poznala, šla je skozi plesne in glasbene točke, a kot vsak drugi izvajalec je imela manj vaj, kot je bilo potrebno.

In tukaj sem na odru, na vaji za povsem drugo predstavo v produkciji Alekseja Dmitrijeviča, ko nenadoma prekine vajo in me prosi, naj pridem do režiserjeve mize:

– Luda, Gisya Ostrovskaya je močno prehlajena ... danes bi moral igrati "Dragonfly". Danes gleda stalinistični komite.

otrpnila sem. Saj je že nekaj dni nisem vadila, prihaja čisto druga predstava, vsa sem v njej ...

Ta nastop me je stal neverjetno živčna napetost. V dvorani so solidni nagrajenci (zdaj pravijo - elita ali elita, takrat pa - nagrajenci): Fadejev, Čirkov, Aleksandrov ... Bili so trenutki, ko se mi je zdelo, da bom nekam padel in jokal. Ampak samo zdelo se mi je...

Naslednji dan je Kasatkina izvedela, da je bila igra nominirana za Stalinovo nagrado. Toda I.V. Stalin je umrl, Stalinove nagrade pa so ostale nepodeljene ...

Kmalu je Kasatkina pod vodstvom D. Tunkela začela vaditi igro Gladkova "Do ponovnega srečanja", kjer je igrala s čudovito igralko L. Fetisovo.

Marca 1954 se je zgodil dogodek, ki je močno spremenil življenje igralke: prejela je telegram iz Leningrada s ponudbo, da pride na avdicijo za film "Pet leopardov".

Nisem hotel iti. Od njenih študentskih let so se filmski ustvarjalci pogajali z njo, naredili foto in filmske teste. In vse to ni dalo rezultatov.

Zdi se, da moj okrogel obraz ni ustrezal vlogi filmske junakinje, a glede na moje lirične sposobnosti se je zdelo, da me je pritegnila lirična junakinja. Pri Lenfilmu sta si mojo avdicijo ogledala dva režiserja, ki sta nameravala režirati film o cirkusu. Iskali so junakinjo, ki bi imela "cirkuški" obraz. Kot moj. Okrogla in smešna.

Imena teh režiserjev so se mi skozi življenje izkazala za sveta - to sta Aleksander Viktorovič Ivanovski in Nadežda Nikolaevna Kosheverova. Oni so me uvedli v SVET KINA, čarobno umetnost, ki sem se je imel srečo dotakniti.

»Imaš priložnost, ki je ne smete zamuditi,« je svojo ženo prepričeval S.N. Kolosov, potem ko je prebral scenarij. - Zmagati moramo! Moramo igrati v tem filmu! Odobreni boste!

In bila je odobrena. Spremenjen je bil le naslov filma: ne "Pet leopardov", ampak "Krotilec tigrov".

In filmsko delo se je začelo. Takoj se je pojavilo veliko različnih problemov, velikih in majhnih, in vse jih je bilo treba rešiti. Za sodelovanje pri snemanju je bilo potrebno dovoljenje vodstva gledališča. Dobili so ga, a le ob dnevih prostih nastopov in vaj. Vaditi je bilo treba vožnjo z motorjem. Premagati moramo strah pred približki, a glavna stvar je seveda preživeti strah pred tigri.

"Krotilec tigrov" - svetla, vesela, slapstick komedija s triki, reprizami in klovnovstvom - je izšla leta 1955. Kasatkinin filmski prvenec se je izkazal za osupljivega. Postala je najljubša več milijonov gledalcev in, kot se je izkazalo, že več desetletij. Film so predvajali v 54 državah sveta, njegova junakinja Lena Vorontsova pa je očarala milijone gledalcev. Ljudmila Kasatkina je bila vključena v uradno sovjetsko delegacijo na filmskem festivalu v Cannesu, kjer je potekala projekcija filma Krotilec tigrov izven konkurence. (Tovrstne projekcije filma izven konkurence so bile na številnih mednarodnih festivalih). Igralki so vsi soglasno napovedovali sijajno filmsko kariero.

Sled iz "Krotilca" je imel različne, včasih nepričakovane izraze. Na primer, slavni trener plenilcev B.A. Eder, ki je v filmu igral staro trenerko, učiteljico Eleno Voroncovo, ji je predlagal, da bi postala profesionalna trenerka, o čemer je pisal v svoji knjigi »Moji hišni ljubljenčki«.

Povabila k igranju v filmih so prihajala od mojstrov različnih generacij. Na primer, od mladega S.I. Rostotsky na sliki "Zemlja in ljudje", iz M.K. Kalatozov, ki ga je povabil v "First Echelon", film, posvečen pionirjem deviških dežel. Nisem pa imel priložnosti delati z izjemno režiserko Kasatkino. Gledališče ji je kategorično zavrnilo dolge počitnice v Kazahstanu.

Filmski prvenec Kasatkine so visoko cenili številni veliki mojstri umetnosti.

Tukaj so besede velikega Evgeniya Schwartza:

»Nadarjen in obvlada najsubtilnejše tehnike realistične umetnosti L. Kasatkina. Mlada igralka nikoli ne izgubi občutka za mero, občutka za resnico, občutka za sodobno kinematografijo ...«

Med premiero "Krotilca" je "Večerna Moskva" objavila recenzijo patriarha glasbene komedije G.M. Yarona. On je pisal:

»Talent mlade umetnice L. Kasatkine, ki igra vlogo krotilke Lene Vorontsove, je izjemno večplasten. Njena junakinja je poetična in spretna, izjemno ženstvena in hkrati trdna in odločna v želji po doseganju cilja. Kasatkina je zelo resnično prikazala kompleksno paleto človeških občutkov. Mislim, da je to vrhunska igra."

Še en "kos" vlaka iz "Krotitelja" je filmska komedija "Medeni tedni" (1956), kjer se je Lyudmila Kasatkina, ki je igrala mlado zdravnico, spet srečala z večino skupine "Krotilci tigrov". To so režiser N. Kosheverova, scenarista K. Mints in E. Pomeshchikov, igralci P. Kadochnikov, S. Filippov, P. Sukhanov, T. Peltzer, umetnik S. Mandel, skladatelj M. Weinberg.

Na predvečer mednarodnega Shakespearovega kongresa, predvidenega za april 1956, se je CTSA odločila, da oživi Ukroćeno goropad in v igro vključi skupino mladih izvajalcev. Vloga Katarine A.D. Popov je ukazal Kasatkini. Bil je zadovoljen z njenim delom v filmu "Krotilec tigrov" in skozi film je lahko videl nekaj, kar jo je približalo podobi Shakespearove trmaste junakinje.

Katarina v "Krotenju goropadnice" je postala dogodek v gledališkem življenju države in eden prvih vrhuncev v delu Lyudmile Kasatkine. Leta 1956 je Kasatkina poleg uvoda v Ukročeno goropadko vadila še pet (!) Vlog v predstavah. Spomladi istega leta je prejela naziv zaslužene umetnice RSFSR. V tistih letih je bila dodelitev takega naslova v takšni kinematografiji v mladosti je bil izjemen dogodek.

V začetku leta 1958 je bila Kasatkina vključena v reprezentativno delegacijo filmskih ustvarjalcev (I. E. Kheifits, S. I. Jutkevič, R. L. Karmen, N. A. Krjučkov, S. D. Stolyarov, K. S. Lučko, kirgiška igralka Baken Kydykeeva), ki je sodelovala na tednu sovjetskega filma v Indiji. - prvi v zgodovini odnosov med državama.

Katarina – zadnje delo Kasatkina z velikim Mojstrom – A.D. Popov, na predvečer njegovega dramatičnega odhoda iz gledališča sovjetske vojske. Po predstavi je izšel televizijski film Ukročena goropadnica (1961), ki ga je napisal in režiral Sergej Kolosov. Ustvarjalni del dela na filmu je nadzoroval A.D. Popov. Prepoznavnost in uspeh filma sta bila absolutna. Katarina Kasatkina, najprej odigrana na odru, nato pa prenesena na televizijski ekran, je vzbudila navdušenje javnosti in živahen odziv kritikov.

Tukaj je nekaj kritik likovnih kritikov o Kasatkini - Katarini.

»Kasatkina je v svoji junakinji uspela odkriti zapleteno in subtilno notranji svet, uganiti dušo, ki je lahko ranjena in zato tako hitro vstane na bran resnicam, ki jih izpoveduje. Slika ponosno, a pošteno naravo, ki cveti, če je poleg nje oseba enaka po moči značaja, inteligenci in talentu.

Kasatkina je posredovala idejo predstave, ki jo je nekoč tako drzno uganil A.D. Popov: Petruchio Katarino ne samo ukroti, ampak ga ona tudi ukroti. Katarina se ne samo podredi moževi volji, ampak jo ta tudi ukroti.”

(Chebotarevskaya T. Ljudmila Kasatkina. M.: Umetnost, 1972.)

»Kasatkinin glas, ki očara z bogastvom zvokov in intonacij, je Katarina prikazala v polni moči. Zvočnost, dur, natančnost geste in giba, obvladovanje moči glasu in značilna plastičnost plesa, ki jih najdemo v tej vlogi, bodo šli skozi kasnejša gledališka in filmska dela Ljudmile Kasatkine.«

(Sergeeva T. Ljudmila Kasatkina. Zvezde gledališča sovjetske armade. M.: AST-tiskovna knjiga, 2002.)

»Režiser je pridobil (in če pogledam naprej, bom rekel, da je pridobil za vedno) nadarjeno podobno mislečo osebo v umetnosti, izvajalko večine njegovih ustvarjalnih zamisli - odlično igralko Ljudmilo Kasatkino. Ta zveza, ki se je tako uspešno začela, je pozneje doživela veliko bolj osupljive manifestacije. Za režiserja je ta igralka postala nekakšen talisman za srečo ...«

(Vartanov A. Filmski režiser Sergej Kolosov. M.: Urad za propagando sovjetske kinematografije, 1985. Str. 29.)

Stroga žirija drugega mednarodnega filmskega festivala v Monte Carlu leta 1962 se ni mogla upreti šarmu in temperamentu ruske igralke ter ji podelila zlato nimfo za najboljšo izvedbo glavne ženske vloge. To je bila prva mednarodna nagrada, podeljena umetniškemu televizijskemu programu Sovjetska zveza. Štirideset let po tem ga je prejela le še ena sovjetska igralka.

Odlična ocena filma »Krotena goropad« s strani osebja in vodstva televizije, prijazna beseda A.D. Popova pri Mosfilmu in odobritev umetniškega sveta studia - vse to je Ljudmilo Kasatkino in Sergeja Kolosova spodbudilo k novim iskanjem repertoarja, k uresničitvi sanj o nadaljnjem sodelovanju. Leta 1963 je bila predvajana radijska igra S. Kolosova "Klicanje ognja na sebe", ki temelji na knjigi novinarja Ovida Gorchakova, kjer je igrala podzemno delavko Lido Tonchilino.

V filmih je Lyudmila Kasatkina odigrala več kot 25 vlog, od katerih jih je 12 ustvaril sijajni družinski duo Kasatkina - Kolosov. Kolosov je v veliki meri oblikoval igralsko podobo Ljudmile Kasatkine. Ljubezen, ki jima jo je uspelo ohraniti, je prinesla neverjetne ustvarjalne rezultate. Ko gleda odlomke iz filmov Sergeja Kolosova s ​​sodelovanjem Ljudmile Ivanovne, se gledalec sooči s celo plastjo domače televizijske kinematografije.

Kasatkina je vsakič »eksplodirala« značaj svojih junakinj od znotraj in za zunanjo preprostostjo razkrila notranjo moč in celovitost narave brez primere, duhovno lepoto in junaštvo. Izjava Ilye Ehrenburga, da obstajajo ljudje, ki niso bili ustvarjeni, da bi postali junaki, njenim junakinjam popolnoma ustreza. Vendar pa izvajajo podvige, ki se rodijo iz najpreprostejših vrlin - iz zvestobe, časti, ljubezni do domovine, ljudi, resnice. Ni naključje, da so druge vloge igralke že zdavnaj prerasle okvire umetniškega fenomena in pridobile družbeno-politični pomen.

Takšna je na primer očarljiva in ganljiva podzemna delavka Anya Morozova iz prvega domačega serijskega televizijskega filma S. Kolosova "Klicanje ognja na sebe" (1965). Kasatkina jo je igrala tako, da je igralka za navidezno preprostostjo uspela razbrati in prepričljivo prikazati lepo osebo, sposobno podviga v imenu domovine, v imenu zmage pravičnosti.

»Morda serije Sergeja Kolosova ne bi pospremil tako odmeven uspeh, če ne bi razkrila ene od osupljivih lastnosti Kasatkininega igralskega in človeškega talenta - njene vere v najvišje duhovne sposobnosti človeka, v asketizem, kot potrebo po varovanju pravičnosti in dobrote."

Film je bil, tako kot mnoga druga dela režiserja Sergeja Kolosova, v osnovi dokumentaren. Anya Morozova, podzemna delavka v regiji Bryansk, je res obstajala. Edinstven primer v zgodovini, ne samo kinematografije, ampak Velike domovinske vojne - po filmu je bil pravi partizan posthumno nagrajen z nazivom Heroj Sovjetske zveze. (Nekaj ​​podobnega se bo zgodilo 20 let pozneje s sliko S. Kolosova »Mati Marija«).

Hkrati je potekalo gledališko življenje - vaje in premiere. Leta 1959 je bila v CTSA premiera produkcije B.A. Drama Lvov-Anokhin "Lyubka-Lyubov" ambiciozne dramaturginje Zori Danovskaya. V vlogi Klave v tej predstavi je Kasatkina uspela najti (predvsem s pomočjo nadarjene koreografinje Ane Fedorovne Kobzeve, ki je postavila psihološki ples-monolog) nekakšen ključ do razumevanja podobe in drame preproste vaške deklice. Ta vloga je postala preboj v njenem odrskem razvoju in odprla pot novim delom. Od leta 1959 dalje »tečejo« vaje in premiere.

V sezoni 1960/1961 je imela Kasatkina dve premieri novega glavnega direktorja CTSA Aleksandra Leonidoviča Dunaeva: "Ocean" A. Steina (vloga Anje) in "Igra brez pravil" L. Sheinina ( vloga Erne Brinkel). Gledalci, kritiki in tisk so njeno Anečko iz "Oceana" še posebej toplo sprejeli. Eno najdražjih del igralke tistih let je bila Nila Snizhko v "Bobnarju" (1962) A.D. Salynsky. »V tej vlogi je igralka raziskovala naravo običajnega junaštva ruskega človeka, moralne višine in moč domoljubnega čustva. Igralka jasno izraža misel, da tega mladega bitja do požrtvovalnosti ni pripeljal fanatizem, temveč potencial človeškega duha, celotna sestava osebnosti maksimalistke in romantike, deklice, zaljubljene v življenje in ki je stala gor, ko je potrebno, braniti svojo rodno zemljo, pravičnost, dobroto" (Sergeeva T. Ljudmila Kasatkina // Gledališke zvezde. M.: AST-tiskovna knjiga, 2002).

Po "Bobnarju" je Kasatkina igrala nekdanjo zapornico fašističnega koncentracijskega taborišča Ljubo Vasilkovo v predstavi "Razlaga sovraštva" (1964) I.V. Shtok, ladijski kuhar Man v predstavi "Divji kapitan" J. Smuula v režiji estonskega režiserja Voldemarja Panso.

V letih 1959-60 je Sergej Kolosov začel iskati delo Čehova, ki bi najbolj ustrezalo ustvarjalni individualnosti Ljudmile Kasatkine. Tako se je rodila ideja o filmu "Darling" (1966). Po potovanju s premierno projekcijo »Klicanje ognja na sebe« so živeli samo s Čehovim - njegovimi igrami, zgodbami, pismi, odrskimi zgodbami njegovih uprizoritev. Posebna značilnost dela na tej sliki je bilo presenetljivo hitro in globoko razumevanje Kasatkine o bistvu podobe "Darling". V njeni Olenki, v tem sladkem, sočutnem bitju, ni ne laži, ne cinizma, ne dvoumja. Toda tu je nesprejemanje samote, tu je melanholija, topa, strašna melanholija, ki jo kot da bi odrezala od sveta. Zadržana igra, zgrajena na poltonih in detajlih.

Med filmskimi deli Ljudmile Kasatkine je eno, ki se ga velja posebej spomniti danes, ko zgodovina domovine ni več zavita v ideološko tančico. To je Maria Zakharchenko iz filma "Operacija Trust", ki temelji na romanu L. Nikulina "Dead Swell". Štiridelni film Sergeja Kolosova, ki je izšel leta 1968, je posvečen boju Čeke proti beli emigraciji. Film ni bil neposredna adaptacija romana. Vključuje veliko količino dokumentarnega gradiva, zaradi česar je slika zgodovinsko in psihološko točna. Režiser in glavna igralka sta se znašli pred težko nalogo - poustvariti v pogojih cenzure in ideoloških okvirjev. tragična usodaženska, ki je dala življenje za domovino, ki je sovražila boljševiški režim, a se ni hotela zadovoljiti z emigracijo, ki je niso podjarmili čekisti in ki ji je zabila kroglo v tempelj z besedami: »Poglej, kako umirajo. za vero, carja in domovino ...«. (Te besede so bile prisiljene odstraniti iz filma.)

Kasatkina bi lahko neposredno razkrinkala Zaharčenka z upodobitvijo izseljenske boginje, ki jo božajo kraljevi ukazi in nagrade Bele armade. A nič takega ni naredila. Igralkina zavezanost subjektivni resnici njene junakinje je vdihnila podobo Zaharčenka. Njena podoba je tako psihološko razvita in raznolika, da te prikuje od prve do zadnje zadnje sličice. Mlada ženska, ta ruska Parižanka, rešuje svojo domovino pred novim svetovnim redom. Rešuje fanatično, besno, tako kot ljubi. V izvedbi Kasatkine nastopa kot inteligentna, pogumna ženska, ki zna streljati, jahati konja, hkrati pa je privlačno ženstvena, očarljiva in včasih zapeljiva. Očitno je, da Zaharčenko ljubi Rusijo do bolečine v srcu, vendar je to ljubezen obsedene osebe, ki priznava samo svojo pravost. »Boljševiški« sistem se ji je zdel katastrofa za njeno domovino in zato boj na življenje in smrt z Sovjetska oblast postalo zanjo stvar ideje, vere in ne osebne koristi. Zvesta ji je, tudi ko se znajde v slepi ulici. Občinstvu so ostale v spominu Kasatkine oči, polne tesnobe, ki jo grize od znotraj, a jo vedno strogo in pogumno potlači ... Danes, ko soočenje razumemo na nov način. državljanska vojna, se vloga prvega vala ruske emigracije ocenjuje različno, postane to igralsko delo Kasatkine, ki je ustvarila umetniški in zgodovinski resnici zvesto večdimenzionalno podobo, podobo sovražnika, ki vzbuja spoštovanje, dvojno aktualna.

Ljudmila Kasatkina se kot raziskovalka vlog loteva usodno pravi ljudje, proučuje gradivo in dokumente, se navaja na okus dobe.

Auschwitz. Morda najbolj strašljivo mesto na tleh. Mesto je izgubilo celo ime. Auschwitz se mesto ni več imenovalo, ampak koncentracijsko taborišče, prvo in najstrašnejše med Hitlerjevimi koncentracijskimi taborišči. Tu je S. Kolosov posnel enega svojih najboljših filmov "Zapomni si svoje ime" (1975), ki je prejel številne nagrade in nagrade na najprestižnejših mednarodnih tekmovanjih in festivalih. In vedno na vseh teh tekmovanjih je Lyudmila Kasatkina prejela nagrado za najboljšo igralko.

S.N. Kolosov je razumel, da mi nobene vaje ne bodo pomagale odigrati te vloge - vloge ženske, ki je trpela grozo Auschwitza, kjer je umrlo na sto tisoče nedolžnih ljudi, kjer so ji odvzeli otroka - kot tudi vzdušje, ki ga obdaja. In potem je prosil, da nas ne namestijo v hotelu v muzeju Auschwitz, ampak v središču starega taborišča – v pisarni njegovega nekdanjega poveljnika, SS-Obersturmbannführerja Rudolfa Hessa, ki so ga leta 1947 obesili. Bilo je izrezljano leseno pohištvo: velika sejna miza, dva kavča, garderobna omara, klopi. In najbolj srhljivo je bilo okno, za katerim je bilo videti stražarske stolpe in zidane zgradbe, kjer so bili prej zaprti zaporniki.

Vsako jutro smo se zbudili in skozi meglo, ki se je počasi razkrojila (zjutraj je bila vedno megla) so se začeli kazati obrisi stolpov, opečnatih zidov zaporniških blokov in mračnega neba. Zdelo se je, da se bo na stolpu pojavil stražar in odprl ogenj ...

Še pred odhodom na Poljsko na snemanje se je Lyudmila Kasatkina v Minsku srečala z Zinaido Grigorievno Muravyovo - pravi prototip njena junakinja Zinaida Vorobyova in od nje je slišala žalostno zgodbo o svojem življenju.

Ljudmila Kasatkina je dosegla neverjetno moč vplivanja na gledalca, ki ves čas opazuje, kako Rusinja, tavajoča v vrsti jetnikov, oblečenih v črtasta taboriščna oblačila, spodbujana s kriki paznikov, mrzlično išče vsaj kakšen znak prisotnost njenega malega Gene na tem prekletem mestu, ograjenem z bodečo žico. To je tisti redki trenutek umetnosti, ko se umetniška in človeška resnica zlijeta v neločljiv trenutek resnice. Kot da želi igralka v srce vsakega gledalca prenesti težko pridobljen moralni imperativ: "Zapomni si svoje ime!"

Kritiki so soglasno opazili neverjetno predstavo Lyudmile Kasatkine. Z odlokom predsedstva Vrhovnega sovjeta ZSSR z dne 8. marca 1975 je prejela častni naziv Ljudska umetnica ZSSR. Konec leta 1975 je film prejel državno nagrado RSFSR, poimenovano po bratih Vasiljevih. Skupaj z L. Kasatkino, S. Kolosovom in M. Kartashovom so nagrado prejeli tudi njihovi poljski kolegi - snemalec Boguslav Lyambach in igralec Tadeusz Borowski, ki je igral odraslega Geneka. To je bilo prvič, da je bila ta nagrada podeljena tujcem.

Težko tako za S. Kolosova kot za L. Kasatkino je bilo delo na filmu "Mati Marija" (1982), kjer je Ljudmila Ivanovna globoko in zanesljivo igrala glavno žensko vlogo - rusko izseljensko pesnico Elizaveto Yuryevna Kuzmina-Karavaeva, ki je prevzela ime Marija v meništvu in med fašističnim vdorom je postala aktivna borka francoskega odpora. Mati Marijo je gestapo aretiral in aprila 1943 poslal v koncentracijsko taborišče Ravensbrück, kjer je umrla v plinski celici. Mlajši sodobnik Kuzmine-Karavajeve je o njej, nosilki najvišje kulture, ki je materinsko pomagala pobeglim sovjetskim vojnim ujetnikom in francoskim patriotom, zapisal o njenih sodelavkah: »Nobenega dvoma ni, da so se vsi že dolgo gibali proti svojemu mučeništvu. , brez izogibanja, brez odmika. In umrli so aktivno, ustvarjalno.

»Uspeh filma je v veliki meri odločila izjemna izvedba glavne vloge Ljudmile Kasatkine.

Skromna ženska v meniškem oblačilu, ki na videz pritegne malo pozornosti, poskrbi, da z vedno večjim vznemirjenjem spremljate vsak njen korak in peripetije njenega življenja. V tej ženski odkrijete izjemno trdnost, globoko človečnost, nesebično služenje svoji izbrani stvari - boju proti fašizmu, reševanju tistih, ki jih fašisti preganjajo in uničujejo.

Podoba, ki jo je ustvaril Kasatkina, je živa podoba človeka neverjetne moralne moči, pred katerim želim s hvaležnostjo skloniti glavo ...«

(Asenin S. Legendarnost filmskega dokumenta // Mati Marija. Filmski scenarij. M.: Iskusstvo, 1983.)

Po uradni premieri filma v Parizu, ko se je vrnil v Moskvo, je Sergej Kolosov napisal pismo vladi ZSSR s predlogom, da posthumno nagradi mater Marijo in več drugih Rusov - aktivnih udeležencev protifašističnega boja v Franciji. Podelitev je potekala leta 1985. Mati Marija je bila posthumno odlikovana z redom domovinske vojne II stopnje, njena dela pa so bila objavljena v njeni domovini.

Med drugimi filmskimi deli Ljudmile Kasatkine, ki jih je oboževalo občinstvo: "Na drugi strani" (1958), "Maščevanje" (1960), "Kruh in vrtnice" (1960), "Grandmaster" (1972), "Big Change" ” (1972-73), “Dialog” (1978), “Cirkuška princesa” (1982), “Zemeljske radosti”, “Ceste Anne Vierling” (1985), “Posrednik” (1992), “Razcep” ( 1993) in drugi.

In vendar, kljub splošnemu priznanju njene briljantne filmske kariere, Lyudmila Ivanovna daje dlan gledališču.

Gledališče imam rad bolj kot kino. Seveda so v vsaki kaseti komadi, plačani z vašimi živci, vašo krvjo. Toda ... ko sediš v kinodvorani, te zgrabi panika: tukaj igra ni natančna. Zdaj je jasno, kako igrati, vendar ni mogoče storiti ničesar! Gledališče daje igralcu srečo, ki jo vedno išče, vsak dan. Gledališče je vsakodnevni izpit in obsojen si na neuspeh vsakič, ko tvoje srce, tvoji živci utihnejo, ko si pustiš za minuto misliti, da lahko mehanično ponoviš tisto, kar je bilo včeraj ugotovljeno. Gledališče daje srečo večnemu iskanju poti do resnice. Zaradi te težke intimnosti z resnico človeškega življenja bom za vedno ljubil gledališče.

Ljudmila Kasatkina je pol stoletja igrala vloge v 60 predstavah domačega gledališča. Številne vloge, ki jih je odigrala, so prejele najvišje pohvale, bile so odigrane več stokrat in so bile na repertoarju 10-15 let. In Ljudmila Ivanovna je dala košček svojega srca vsaki junakinji, izklesala je vsak lik iz tega, kar so ji povedali njeni občutki in talent. In njeno delo je vedno našlo odziv v hvaležnih srcih občinstva.

Vloge klasičnega repertoarja, ki jih v gledališču igra Ljudmila Kasatkina, niso podobne igri mnogih primadon. Tako je njena Elena Andreevna v Čehovem "Stricu Vanji" preprosta s preprostostjo, ki je značilna za inteligentne ljudi. Ona hodi po odru težka pot propad iluzij oziroma njihovih ostankov, ki jih je skušala podpirati njena naivna duša.

Predstava "Elegija" (avtor P. Pavlovsky, 1968) z briljantnim duetom Ljudmile Kasatkine in Andreja Popova je upravičeno vstopila v zakladnico gledališke umetnosti. Toplina odnosa med velikim ruskim pisateljem I.S. Turgenjeva in slavne ruske dramske igralke 19. stoletja Marije Gavrilovne Savine je podana z neverjetno močjo talenta, ki so je sposobni le mojstri takšne ravni, kot sta Kasatkina in Popov.

Ena izmed najljubših vlog Ljudmile Kasatkine je Leidy Torrence v igri T. Williamsa "Orfej se spusti v pekel", ki jo je leta 1978 na odru Centralnega gledališkega gledališča postavil Aleksander Vasiljevič Burdonski. Korak za korakom se je igralka navadila na popolnoma tuj in ne povsem jasen ameriški svet, obvladala je vsa obdobja Leidyjinega življenja in drame - mlado in lepa ženska, ki se je poročila s starim in bolnim trgovcem. Predstava je bila ob stalnih razprodajah uprizorjena več kot tristokrat, leta 1986 pa so jo posneli in jo še danes predvajajo na različnih televizijskih kanalih.

V sezonah, ki so sledile "Orfeju ...", je Ljudmila Kasatkina igrala v naslednjih predstavah: "Tranzit" L. Zorina, "Pot v Borodukhino" V. Kondratijeva (vse uprizoril A. Burdonsky), "Komična fantazija o Življenje, ljubezen in smrt slavni baron Karl Friedrich Hieronymus von Munchausen" (uprizoril R. Goryaev). V "Munchausen ..." je nadaljevala svoj ustvarjalni stik z G. Gorinom, ki se je začel leta 1972, ko je A. Shatrin na odru Centralnega gledališkega gledališča postavil njegovo prvo igro "Pozabite Herostrata".

Igralka je s premiero začela novo tisočletje. Igrala je nenavadno gospo Savage v istoimenski predstavi po drami Johna Patricka - predstavi, v kateri so nekoč blestele izjemne igralke: Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya, Lyudmila Shaposhnikova. Predstavo je na oder postavil Sergej Kolosov. Lyudmila Kasatkina je v vlogi gospe Savage združila dve plati svojega talenta - lirično-komedijsko in nagnjeno k tragičnemu začetku. S tem je predstava dobila poteze tragikomedije.

Lyudmila Kasatkina že več kot 15 let igra v predstavi "Broadway Charades", ki jo je uprizoril A.V. Burdonsky na podlagi scenarija slavnega filma "Vse o Evi". Predstava je bila vedno razprodana več kot 350-krat. In vse je igrala brez podmladka. Vloga znana igralka eno od gledališč na Broadwayu - nadarjena in spodobna ženska - je Kasatkini blizu in razumljiva, zgodba junakov te predstave jo spominja na njeno lastno gledališko življenje in usodo.

Glavna metoda dela Lyudmile Kasatkine na odru - vedno doseči subjektivno resnico njenega značaja - se je odrazila v drugi predstavi A.V. Burdonsky "Tvoja sestra in ujetnica" (igra L. Razumovskaya). Glavna stvar za igralko je bila pokazati svojo junakinjo, kraljico Elizabeto I Tudor, kot modro, pogumno in nesrečno žensko. L. Kasatkina se je potopila v zgodovino Elizabete, da bi razumela korenine njene drame, njenega sovraštva do Marije Stuart, škotske kraljice. Hude preizkušnje, ki so doletele bodočo kraljico v otroštvu in mladosti (usmrtitev matere, zapor v stolpu, huda bolezen), so se počutile - postala je močna in kruta, inteligentna in zvita vladarica.

Še en vidik igralkinega raznolikega talenta je njena pedagoška dejavnost. Leta 1979 sta skupaj s Sergejem Kolosovom na igralskem oddelku GITIS-a ustvarila ustvarjalno delavnico, ki je trajala 12 let (tri izdaje) in dala na desetine mladih na profesionalni oder. zanimivi igralci. Med njimi: zdaj zaslužni umetniki Rusije V. Klementyev, S. Gabrielyan, E. Dobrovolskaya, I. Byakova; dobitnik nagrade Stanislavskega in nagrade TEFI A. Bogart; umetniki R. Radov, M. Bogdasarov, Zh. Balashova, A. Ivanov in drugi. Ljudmila Kasatkina in Sergej Kolosov sta s svojima učencema uprizorila igri »Sen kresne noči« (prva izdaja) in »Blaise« (tretja izdaja).

L.I. Kasatkina - Ljudska umetnica ZSSR, dobitnica Državne nagrade RSFSR, poimenovane po bratih Vasiljevih, in nagrade Leninovega komsomola, zaslužena kulturna delavka Ljudske republike Poljske. Odlikovan z Redom Lenina, Rdečim praporom dela, "Znakom časti", ​​"Za zasluge domovini" III in IV stopnje, Prijateljstva, Redom Rusije pravoslavna cerkev Sveti enako apostolom Velika vojvodinja Olga II stopnje.

Vsi, ki poznajo Ljudmilo Kasatkino, so navdušeni nad njenim neverjetnim prazničnim šarmom. Vedno je energijsko središče odra, družine, katere koli družbe (celo Jurij Nikulin je bil ljubosumen na njeno zbirko šal in njeno sposobnost, da jih "igra", z njo lahko komunicirate neskončno. Je zanimiva in inteligentna sogovornica ter je v odlični kreativni in športni formi. Vsak dan je načrtovan do minute natančno. Toda ali ni to sreča za igralko - biti ljudje potrebujejo, jim prinašajo dobroto in v zameno prejemajo naboj energije, veselja in mladostnega občutka življenja.

Mož Ljudmile Kasatkine, režiser Sergej Kolosov, je bil poleg svoje žene do smrti in njune delovne dobe družinsko življenje znašal dvainšestdeset dolgih let. Spoznala sta se leta 1943, ko se je Sergej vrnil v Moskvo, da bi ponovno vstopil v GITIS in nadaljeval študij na oddelku za režijo.

Poročnik Kolosov je bil izpuščen s fronte na zahtevo Mihaila Tarhanova, profesorja na GITIS-u, katerega tečaj je Sergej Nikolajevič študiral pred vojno. Lyudmila Kasatkina je svojega bodočega moža spoznala na svoj rojstni dan in takoj očarala svojega novega znanca. Naslednji dan jo je pričakal s šopkom potonik pri vhodu v inštitut in to ji je priraslo k srcu. Od tega trenutka se je začelo njuno romantično prijateljstvo.

Na fotografiji - Lyudmila Kasatkina z možem

Ljudmila Ivanovna je po Kolosovu postala članica študentske skupine umetnikov, v prostem času od študija pa je potovala po državi s koncerti. Med turnejo v Sevastopolu, kjer so študenti nastopali pred gradbeniki, ki so mesto obnavljali po uničujočih bitkah, ki so se tukaj odvijale, je bodoči mož Ljudmile Kasatkine naredil vse, da je njuno prijateljstvo preraslo v nekaj več. Poročila sta se štiri leta po spoznanju, a prva leta zakonskega življenja nista niti razmišljala o otrocih. Takrat je bila igralkina kariera v vzponu - igrala je v Centralnem akademskem gledališču Sovjetske armade, kamor je po nasvetu Kolosova vstopila po diplomi na GITIS, leta 1954 pa je prejela svojo prvo filmsko vlogo in takoj zaslovela. , ki igra v filmu "Tiger Tamer."

Že od samega začetka je igralkin mož postal zanesljiva opora zanjo. Med snemanjem svojega prvega filma je bila igralka prisiljena šest mesecev potovati iz Moskve v Leningrad in brez podpore Sergeja Nikolajeviča ji ne bi bilo lahko obvladati takšnih obremenitev. Toda pravi praznik za oba je bil izid "Tiger Tamer" na velikih platnih - film je postal zelo priljubljen, predvajali so ga od jutra do večera v vseh kinematografih v Moskvi in ​​​​drugih sovjetskih mestih.

Sergej Kolosov je bil del ne le osebnega življenja igralke, ampak je zanjo veliko naredil tudi v poklicu. V enainšestdesetem letu je izšel televizijski film "Krotenje goropadnice" z Lyudmilo Kasatkino v naslovni vlogi, scenarij za katerega je napisal Kolosov na podlagi predstave, v kateri je njegova žena blestela na odru TsATSA. Za vlogo Katarine je Ljudmila Ivanovna, ki je leta 1956 prejela naziv zaslužene umetnice, leta 1962 na filmskem festivalu v Monte Carlu prejela mednarodno nagrado zlata nimfa, dve leti kasneje pa je prejela naziv ljudske umetnice RSFSR. . Ljudmila Ivanovna Kasatkina je petdeset let delala v gledališču Sovjetske armade in v tem času odigrala več kot šestdeset vlog.

Na fotografiji - igralka s sinom

Enako pomemben mejnik v njej je postal film ustvarjalna biografija, Kasatkina pa je igrala najpomembnejše vloge v moževih filmih, ki so bili vključeni v zlati sklad ruske kinematografije. To so slike "Mati Marija", "Draga", "Zapomni si svoje ime" in druge. Bili so zelo močni poročen par, kljub dejstvu, da sta bila popolnoma drugačna - Ljudmila Ivanovna je bila vroča, Sergej Nikolajevič pa je poosebljal mir in zaupanje, morda je to služilo tudi kot ključ do njihovega srečnega družinskega življenja. Kljub temu, da je bila Kasatkina deležna ogromne pozornosti moških, tudi slavnih in bogatih, ni nikoli niti pomislila na afero z nobenim od njih, svojega moža je tako ljubila in ta ji je vse življenje vračal čustva.

Sin Ljudmile Ivanovne in Sergeja Nikolajeviča Aleksej je postal jazz glasbenik, njegova hčerka, vnukinja Kasatkine, pa že kaže veliko zanimanje za gledališče in bo morda postala dostojna naslednica dinastije Kolosov-Kasatkina.

Ljudmila Kasatkina – znana igralka, ljudska umetnica ZSSR, ki je zaslovela takoj po svojem debitantskem filmu "Krotilec tigrov", zaslovela pa je tudi po priljubljenih sovjetskih filmih "Klicanje ognja na sebe" in "Cirkuška princesa".

Lyudmila Kasatkina se je rodila v vasi Novoe Selo v provinci Smolensk, kmalu pa sta se starša bodoče igralke - Ivan Aleksejevič in Varvara Nikolajevna - preselila v prestolnico. V Moskvi je Lyuda pokazala zgodnje plesne sposobnosti, zaradi česar je vstopila na koreografski oddelek v prestižnem opernem studiu Shatsky.

Lyudmila Kasatkina je svojo ustvarjalno biografijo začela kot balerina. Pri 11 letih je deklica že nastopala na velikem odru, vendar je morala Kasatkina zaradi ofenzivne poškodbe po treh letih opustiti svoje sanje o profesionalnem baletu. Šele po tem je Lyudmila razmišljala o prekvalificiranju v dramsko gledališko igralko in nato v filmsko igralko.

Po končani šoli je Lyudmila vstopila v GITIS, se odlično izkazala kot dramska igralka in bila vpisana v skupino Centralnega gledališča sovjetske (kasneje ruske) vojske, kjer je delala do konca svojega življenja. Najbolj znane gledališke vloge igralke so prišle v klasiki - "Orfej se spusti v pekel", "Broadway Charades", "The Taming of the Shrew".

V 21. stoletju je Lyudmila Kasatkina prejela akademski naziv profesorice in poučevala igro na svojem domačem GITIS-u.

Filmi

Filmski prvenec Lyudmile Kasatkine se je zgodil leta 1954, ko je igralka že postala znana v gledaliških krogih. V romantični komediji "Tiger Tamer" ji je bila zaupana igra glavna oseba Lena Vorontsova. Druga zvezda filma je bila tista, ki je že pridobila predanost občinstva.

Gledalci in kritiki so podobo Ljudmile Kasatkine v tem filmu opisali kot "pigalitso", nato so ta vzdevek pobrali novinarji, vendar so igralko imenovali "slavna pigalica". Tu je glavno vlogo igral umetnikov videz. Višina Lyudmile Kasatkine je le 159 cm, teža je primerna, njena postava pa je miniaturna.

Med snemanjem te slike Kasatkina ne bi smela komunicirati z živalmi, saj je igralko zamenjal podmladek - profesionalni cirkuški izvajalec, ki je kasneje igral v "Črtastem letu". A med montažo je postalo jasno, da »slika ne gre«, potrebnih je vsaj nekaj posnetkov glavne igralke skupaj z plenilci. In Ljudmila je morala vstopiti v kletko. Obstajajo govorice, da se je Ljudmila tako vživela v lik, da je po koncu snemanja trener Boris Eder resno predlagal, da se Kasatkina pridruži ekipi trenerjev in postane cirkuška igralka.

Kmalu je igralka sodelovala pri snemanju melodrame "Medeni tedni", vojaške drame "Druga stran" in drugih filmov. Nov krog prepoznavnosti je prišel po vlogi Katarine v filmski priredbi Shakespearove drame Ukročena goropadnica. Film je postal prvo sodelovanje med Lyudmilo Kasatkino in režiserjem Sergejem Kolosovim.

Tri leta kasneje se je pojavil naslednji film dua - prvi sovjetski serijski televizijski film "Klicanje ognja na sebe." Ta film je bil dokaz, kako kultura in film vplivata na življenja posameznikov. Omeniti velja, da je Ljudmilina junakinja, resnična partizanka Anna Morozova, po izidu filma posthumno prejela naziv Heroja Sovjetske zveze.

V 60-ih in 70-ih letih je Lyudmila Kasatkina veliko igrala in vedno v zelo različnih vlogah. Lahko rečemo, da je igralka vsakič ustvarila nasprotne podobe. Edina stvar, ki je združila te ženske, je bilo vodstvo v ekipi in notranja čast. V 80. letih je igralka sodelovala le v 4 filmih, dva od njih, muzikal "Cirkuška princesa" in socialna drama "Ceste Anne Vierling", sta se znašla v zlatem skladu klasike sovjetske kinematografije.

Skoraj do konca svojega življenja je igralka ostala predana svojemu poklicu. V zadnjem desetletju je igrala v komedijah Poisons ali Svetovna zgodovina zastrupitev, Izgubljena v raju in Išče nevesto brez dote. Poleg tega to niso bile epizode ali manjši liki, ampak glavne vloge.

Verjetno je očarljiv, dolgočasen glas Lyudmile Kasatkine dobro znan tudi otrokom, ki radi gledajo staro sovjetsko risanko "", kjer je igralka briljantno izrazila panterja Bagheera. Igralka je to vlogo izrazila v petih risankah v seriji.

Počasen "predeč" glas igralke se je režiserjem zdel tako primeren za podobo panterja, da so sovjetske risanke nasprotovale literarnemu izvirniku. Panter Bagheera je samec, pogumen bojevnik, prijatelj in višji mentor Mowglija. O tem govori ime lika, v Indiji je samo Bagheera moško ime.

Poleg tega je igralka izrazila vlogo pastorke v risanki "Dvanajst mesecev" in vlogo služabnice Zmeya Gorynycha v "Zadnji nevesti Zmeya Gorynycha".

Ljudmila Kasatkina je z veseljem delila tudi lastno znanje in igralske modrosti. Leta 1979 je igralka skupaj z možem ustvarila ustvarjalno delavnico na igralskem oddelku GITIS-a, ki je trajala 12 let. Ta delavnica je profesionalni oder predstavila na desetine mladih zanimivih igralcev, katerih talente je opazila in razvila Ljudmila Kasatkina.

Osebno življenje

Igralka je svojega moža, režiserja Sergeja Kolosova, spoznala v gledališču Sovjetska vojska. Oblikovali so ne le močno družinsko zvezo, o kateri za razliko od mnogih kolegov nikoli ni bilo govoric ali tračev, ampak tudi čudovit ustvarjalni duo. O tem paru sta govorila z občudovanjem in njuno skupno biografijo označila za življenjsko ljubezensko zgodbo.

Kolosov in Kasatkina sta skupaj ustvarila 12 filmskih mojstrovin in nemogoče je reči, kateri od zakoncev je kinematografiji dal več - on ali ona. Pravilno je govoriti posebej o plodni skupni ustvarjalnosti.

V zakonu sta imela Ljudmila in Sergej sina Alekseja. Kino ga ni zanimal, vendar se je ustvarjalni potencial v Kolosovu Jr. Alexey je jazzman in vodja lastne jazz skupine "Aura". Poleg tega je kot skladatelj napisal glasbo za več očetovih filmov in dolgo vodil vrsto oddaj o jazzu na ruskem radiu.

Mimogrede, Alexey je svojo prvo hčerko poimenoval v čast njene babice - Lyudmila. Leta 2001 je imel Alexey drugo hčerko, ki se je imenovala Anna.

Smrt

Pred kratkim je Lyudmila Kasatkina zbolela za Alzheimerjevo boleznijo, šest mesecev je živela v bolnišnici, kjer je bila deležna posebne nege. Toda smrt njenega ljubljenega moža je legendarno igralko ohromila in Kasatkina je Kolosova preživela le za 11 dni, pri 87 letih. Vzrok smrti igralke je bil imenovan kot dolgotrajna bolezen.

Oboževalci so se od svoje ljubljene igralke in ljudske umetnice ZSSR poslovili 28. februarja v Centralnem gledališču ruske vojske v Moskvi.

Ljudmilo Ivanovno so pokopali z vojaškimi častmi na pokopališču Novodeviči, poleg groba njenega moža. Istočasno je umetnikov pogreb potekal z vojaškimi častmi.

Filmografija

• 1954 - "Krotilec tigrov"
• 1956 - "Medeni tedni"
• 1958 - "Na drugi strani"
• 1961 - "Krotenje goropadnice"
• 1964 - "Pokličemo ogenj nase"
• 1966 - "Draga"
• 1972 - "Velika sprememba"
• 1982 - "Cirkuška princesa"
• 2001 - "Strupi ali svetovna zgodovina zastrupitev"
• 2006 - "Izgubljeni v raju"

velik, prava ljubezen- prav ljubezen, ne zaljubljenost - brez laži, prevare, izdaje; brez piara, ogovarjanja in ogovarjanja; prenašal skozi vse življenje, težave, nadloge in ne ugasnil. Točno to sta imela igralka Ljudmila Kasatkina in režiser Sergej Kolosov. Njuna zveza je trajala 62 let in se končala s skoraj istočasno smrtjo obeh.

poznanstvo

Spoznala sta se v 40. letih, ko sta bila študenta GITIS-a. Ona je študirala na igralskem oddelku, on na režijskem oddelku. Nagajiva in vesela po naravi se je Kasatkina šalila o resnem Kolosovu in ga za svoj rojstni dan povabila na neobstoječ naslov. Sergej z rožami, potem ko je taval po Moskvi, seveda ni našel Ljudmile na izmišljenih koordinatah, a ni bil užaljen.

Naslednji dan jo je spet z rožami čakal na vhodu v gledališki inštitut. Poročila sta se šele čez 4 leta, a od trenutka, ko sta se spoznala, sta bila nenehno skupaj in drug drugemu pomagala uresničevati kreativne zamisli, ki so leto za letom združevale in krepile njuno ljubezen.

Ustvarjanje

Ljudmila Ivanovna Kasatkina (1925 – 2012) je bila zelo priljubljena igralka. Po diplomi na GITIS-u je vse življenje delala v Centralnem gledališču Sovjetske armade, vendar je svoj glavni pečat vseeno pustila v kinematografiji. Odigrala je približno 30 vlog, od tega polovico v filmih svojega moža, režiserja Sergeja Kolosova (1921 – 2012), ki je dolga leta delal za Mosfilm.

"Krotilec tigrov"

Njena prva vloga v komediji "Tiger Tamer" je bila osupljivo uspešna. Njeno delo v filmih "Honeymoon" in "The Other Side" ji ni prineslo nič manj slave. Toda samo filmi Kolosova so naredili Kasatkino zares folk Najbolj znane - "Krotenje goropadnice", "Kličem ogenj na sebe", "Draga", "Operacija Trust", "Zapomni si svoje ime", "Mati Marija" - je nastala z zvezo tega nadarjenega para.

Sergej Nikolajevič Kolosov, ki je pritegnil Kasatkino v glavne vloge, jo je oblikoval kot dramsko igralko. Ljudmila Ivanovna ga nikoli ni pustila na cedilu, dala je vse od sebe. Vse njune skupne zmage je pripisovala njegovemu talentu, on pa njenemu. Odlična igralka in odličen režiser sta se na neverjeten način dopolnjevala in ustvarjala odlične filme.

O likih

Značaja teh dveh ljudi sta bila popolnoma različna. Ljudmila Ivanovna - vesela, čustvena, eksplozivna, včasih nezadržna, a sposobna hitrega odmika, sposobna se iskreno pokesati, opravičiti ... Sergej Nikolajevič - samozavesten, miren, razmišljujoč ... Konflikti med njima, če so se razplamteli, so bili hitro ugasnilo. Na odru je bil vedno glavni on, v domačem okolju pa ona.

O družini

Oba sta šla skozi vojno, videla njeno grozo in grdoto, zato sta tradicionalne družinske vrednote kot ljubezen, medsebojno razumevanje, spoštovanje, zvestobo postavila nad vse. Ljudmila Ivanovna je verjela, da je vzdušje v družini odvisno samo od ženske; da mora žena popustiti svojemu možu, tudi če se moti; da je v našem trdem življenju dobra družina otok upanja; da se morate zanimati za zakončeve zadeve, njegovo mnenje in skrbeti zanj.

Videz

Kasatkina ni nikoli pozabila na svoj videz. Ljudmila Ivanovna, tako v družini kot v javnosti, je bila vedno videti zelo privlačna - ohranjala je svojo držo, se lepo oblačila in si uredila pričesko. Svojo hišo je vzdrževala v popolnem redu in skrbela zanjo. Če tega ni zmogla sama, je najela hišne pomočnice.

O ljubezni

Zahvaljujoč svoji naravni svetlosti in dobri energiji je bila Lyudmila Ivanovna nenehno v središču pozornosti. Mnogi so se zaljubili vanjo - Pavel Kadočnikov med snemanjem filma "Krotilec tigrov", Gerard Philippe je dvoril Kasatkino v Cannesu ... Kot vsaka ženska je verjetno rada uživala v moški pozornosti.

Toda o aferi z nekom drugim kot s svojim Seryozho ni niti pomislila. Tudi Kolosov jo je obravnaval kot svojo ljubljeno, eno in edino. Videti so bili smešni in staromodni, in svet Zaradi svojega cinizma in izprijenosti jim nisem prav verjel.

O vzgoji sina in prijateljev

Po njihovih spominih edini sin Alekseja Kolosova, slavnega jazz kitarista, skladatelja in novinarja, starši niso nikoli učili ali vzgajali. Zgodnje otroštvo preživel pri babici po materini strani, kasneje v hiši svojih staršev, z njimi pogosto obiskoval različne gledališke in filmske prireditve, projekcije in snemanja. Lekcije za Alekseja so bili topli, prisrčni odnosi v družini.

Zunaj odra Ljudmila Kasatkina in Sergej Kolosov nikoli nista igrala, bila sta običajna živa človeka. V njihovem ožjem krogu ni bilo jeze ali zavisti. Hiša je gostila talente, kot so Andrej Mironov, Ljudmila Ivanova, Rolan Bykov, Aleksander Kuznecov. Z njimi so prijateljevali Belza, skladatelj Saulsky, dramatik Zorin, pisatelj Kazakov ...

Zadnja leta

Zadnja leta življenja tega edinstvenega para so zasenčile hude bolezni in tik pred smrtjo je izšla knjiga »Usoda za dva«. Spomini v dialogih." Pisala sta o sebi, svojih odnosih, času, ljudeh – zadnjem skupnem delu. Umrla sta februarja 2012. Najprej je ta svet zapustil Sergej Kolesov, 11 dni pozneje pa Ljudmila Kasatkina, ki ni mogla prenesti izgube.

V dobi preobratov, denarnega presežka, padca morale in etike sta ljubezen in ustvarjalno sodelovanje tega čudovitega para merilo iskrenosti, čistosti in človečnosti.

Ob spominu na velike ljubezenske zgodbe se ne moremo spomniti tako čudovitih ljudi, kot so - njihova ustvarjalna zveza je bila skrivnost dolgoživosti družine.

Sovjetski in ruska igralka gledališča in filma, ljudski umetnik ZSSR.

Ljudmila Ivanovna Kasatkina rojen 15. maja 1925 v vasi Volodarskoye pri Vjazmi, Smolenska regija, v družini Ivana Aleksejeviča in Varvare Nikolaevne Kasatkin. Nekaj ​​časa po rojstvu hčerke se je družina preselila v Moskvo.

Z zgodnja starost deklica je sanjala, da bi postala balerina, zato so jo starši vpisali na koreografski oddelek moskovskega opernega studia Shatsky. Luda se je izkazala za nadarjeno študentko, na odru se je začela pojavljati pri enajstih letih in izvajala otroške vloge v baletnih produkcijah za odrasle. Na žalost se velikim upom, ki so jih imeli njeni učitelji za mlado balerino, ni bilo usojeno uresničiti. Poškodba noge je končala plesno kariero Kasatkine, pregled, ki so ga opravili zdravniki v bolnišnici, pa je pokazal, da ima deklica anemijo. Zato sem po štirih letih študija v studiu morala pozabiti na balet.

Toda Lyudmila je še naprej sanjala o odru, zdaj so bile njene težnje usmerjene v dramsko umetnost. Leta 1943 je bodoča igralka uspešno opravila sprejemne izpite na Državni inštitut za gledališko umetnost. Med študijem na GITIS-u je Kasatkina spoznala svojega bodočega moža Sergeja Kolosova, ki je na inštitut vstopil že leta 1939, vendar je študij na oddelku za režijo nadaljeval šele po vojni, leta 1946.

Gledališka dela Ljudmile Kasatkine / Lyudmila Kasatkina

Leta 1947 se je po diplomi iz GITIS-a Kasatkina pridružila skupini Centralnega gledališča Sovjetske armade, kjer je delala vse življenje. Sprva je mlada igralka igrala vloge svojih vrstnikov - mladih deklet in najstnikov.

Debitiral Ljudmila Kasatkina na odru gledališča sovjetske vojske v predstavi "Prvi grom", v kateri je igrala vlogo Oksane.

Po navedbah Vladimir Zeldin, je igralka vlogo dobila po naključju:

– Kot se zdaj spomnim: 1947, vadimo predstavo o mladi gardi »Prvi grom«. Pride dekle: očarljiva blondinka, plašna - tik po faksu. Kot običajno je bila dodeljena množici. Toda teden dni pred premiero je igralka, ki je igrala vlogo Oksane, zbolela. Glavni režiser je pomočnikom rekel: "Igrala bo," in pokazal na Kasatkino. Na komisiji je Luda svoj odlomek odigrala fantastično. Ta nastop je bil njen prvi v gledališču.

Sledile so vloge Zhenya Shulzhenko v "The Factory Girl" Aleksandra Volodina, sovjetske obveščevalke Nile Snizhko v "The Drummer" Afanasy Salynskyja in Marfinke v "The Factory" Aleksandra Gončarova. Repertoar Ljudmile Ivanovne je vključeval vloge, kot so Marija Antonovna v Gogoljevem »Vladnem inšpektorju«, Florella v »Učitelju plesa«, Kisa v »Morje se širi«, Komisar v »Optimistični tragediji« Vsevoloda Višnevskega, Elena Andrejevna v Čehovljevem »Stricu«. Vanya«, Kruchinina v predstavi Ostrovskega »Guilty Without Guilt«, gospa Ethel Savage v »The Strange Mrs. Savage«, Margo Chaning v »Broadway Charades«; Katarina v Shakespearovi Ukrotitvi goropadnice.

Filmska kariera Ljudmile Kasatkine / Lyudmila Kasatkina

Prvi nastop Ljudmila Kasatkina se je na filmskih platnih zgodil leta 1954 v komediji "Krotilec tigrov".

Igralka je imela redko srečo, da je v svojem prvencu igrala glavno vlogo - trenerko Lenochko Vorontsovo, katere podoba je združevala žensko krhkost in moč značaja, ki bi ji zavidali številni predstavniki močnejšega spola.

Kasatkinini partnerji na setu so bili: Pavel Kadočnikov, Leonid Bikov, Nina Urgant, Tatjana Peltzer, Sergej Filippov.

Slika je bila zelo priljubljena med gledalci in s tem tudi režiser Nadežda Kosheverova V svojem naslednjem filmu "Medeni tedni" je znova povabila Kasatkino in Kadočnikova, da igrata glavne vloge. Vendar nova komedija ni mogla ponoviti uspeha prejšnjega dela.

Naslednja pomembna vloga Ljudmila Kasatkina postala Katerina v uprizoritvi Sergej Kolosov filmska priredba Shakespearove drame "Krotenje goropadnice", ki je filmska različica predstave v Gledališču Sovjetske armade.

Po tej sliki je Kasatkina zapored igrala v še štirih filmih svojega moža Sergej Kolosov.

Leta 1965 je izšel večdelni film " Priklicujemo ogenj nase«, ki velja za prvo sovjetsko TV serijo.

V filmu, ki govori o dejavnostih protinacističnega podzemlja na Poljskem, je Kasatkina igrala eno od osrednjih vlog - obveščevalno častnico Anyo Morozovo.

Za sodelovanje pri ustvarjanju filma "Klicanje ognja na sebe" je igralka leta 1968 prejela nagrado Leninovega komsomola.

Sledile so glavne vloge v filmski priredbi zgodbe Antona Pavloviča Čehova " Draga", v detektivski mini seriji " Delovanje"Zaupanje” ", filmska igra" Severozahodno od Berlina».

Leta 1972 je Kasatkina ponovno igrala s Kolosovom - v televizijski zgodovinski drami " Sveaborg».

Leta 1973 je na televizijskih zaslonih države izšla mini serija "Velika sprememba", ki temelji na zgodbi. Georgij Sadovnikov "Grem k ljudem". Lirična komedija o študentu zgodovine, ki je namesto da bi se vpisal na podiplomski študij, prisiljen delati kot učitelj v šoli za večerno mladino, je takoj osvojila srca sovjetskih gledalcev in še vedno ostaja eden najbolj priljubljenih filmov.

Pomembno vlogo pri tem je igrala udeležba v filmu cele plejade čudovitih igralcev - Mihaila Kononova, Aleksandra Zbrueva, Rolan Bykova, Svetlana Kryuchkova, Valentina Talyzina, Savelia Kramarova, Evgenija Leonova, Viktor Proskurin, Natalija Gvozdikova, Valery Nosik, Lev Durov in drugi. Lyudmila Kasatkina je igrala ravnateljico šole Ekaterino Semyonovno v "Big Break".

Naslednje delo igralke je bila vojna drama Sergej Kolosov skupna sovjetsko-poljska proizvodnja " Zapomni si svoje ime«, katerega scenarij je temeljil na resničnih dogodkih. V njej je Kasatkina igrala glavno vlogo - Zinaido Vorobjovo, žensko, ki je med veliko domovinsko vojno končala v Auschwitzu in bila ločena od svojega malega sina.

Ljudmila Kasatkina je za vlogo Zinaide Vorobyove v filmu "Zapomni si svoje ime" leta 1974 prejela nagrado na IFF v Gdansku (Poljska), leta 1976 pa je postala dobitnica Državne nagrade RSFSR po imenu Vasiljeva. bratje.

Leta 1975 Ljudmila Kasatkina po rezultatih raziskave revije "Sovjetski zaslon" je bil priznan najboljša igralka leta.

V drugi polovici 1970-ih - 1980-ih Ljudmila Kasatkina igra v politični drami " Dialog", biografski film" Mati Marija", teleoperete " Pod strehami Montmartra"in" Cirkuška princesa", ekranizacije predstav Gledališča sovjetske vojske "Elegija», « Orfej se spusti v pekel", "Ceste Ane Fierling" ("Mati pogum"), "Broadway Charades", mini serija " Zemeljske radosti».

Zadnje filmsko delo Lyudmile Ivanovne je bila komična melodrama " Išče se nevesta brez dote"in filmska priredba Teffine zgodbe" Izgubljena v raju».

Priznanje zaslug Ljudmile Kasatkine / Lyudmila Kasatkina

Ljudmila Ivanovna Kasatkina prejel nazive »Častni umetnik RSFSR«, »Ljudski umetnik RSFSR«, »Ljudski umetnik ZSSR« in »Častni kulturni delavec Ljudske republike Poljske«.

Ljudmila Ivanovna je nosilka Leninovega reda, Reda delavskega Rdečega praporja, Reda častnega znaka, Reda prijateljstva (za zasluge državi, uspehe pri delu, velik prispevek h krepitvi prijateljstva). in sodelovanje med narodi), red zaslug za domovino II, III in IV stopnje, red svete enakoapostolne princese Olge II stopnje, red "Za služenje domovini" (sveti veliki knez Dmitrij Donskoy in Sveti Sergij, opat Radonezh) III stopnje.

Igralka je prejela medaljo Bratstva v orožju in medaljo po imenu. A. Popova (za gledališka dela), leta 1988 je postala častna občanka mesta Vyazma.

Ljudmila Kasatkina / Lyudmila Kasatkina zunaj odra in v zakulisju

Leta 1950 Ljudmila Kasatkina poročena z režiserjem in scenaristom Sergejem Kolosovom, ki ga je spoznala med študijem na GITIS-u. Leta 1958 sta imela Kolosov in Kasatkina sina Alekseja, ki je kasneje postal znan jazz glasbenik in skladatelj.

Ljudmila Kasatkina izvajala pedagoške dejavnosti, poučevala skrivnosti igranja študentom v domačem GITIS-u (RATI).

V zadnjih letih je Lyudmila Ivanovna veliko časa posvetila komunikaciji z ljubitelji njenega talenta, govorom na ustvarjalnih večerih in srečanjih z občinstvom.

Igralka je umrla 22. februarja 2012, 11 dni po smrti moža, režiserja Sergej Kolosov.

Zanimiva dejstva o Ljudmili Kasatkini / Lyudmila Kasatkina

Ljudmila Kasatkina igrala v 14 moževih filmih Sergej Kolosov. Po soglasnem priznanju gledalcev in filmskih kritikov so te vloge postale najboljše v karieri Lyudmile Ivanovne. Za dva filma - "Izgubljeni v raju" in "Ujeti sodnik" - je glasbo napisal sin igralke in režiserja Alekseja Kolosova.

Delo na filmu " Krotilec tigrov, Ljudmila Kasatkina tako vživel v vlogo, da je po končanem snemanju slavni cirkuški dreser Boris Eder, ki je pri filmu delal kot svetovalec in v njem odigral eno od vlog, je igralko javno predlagal: »Jaz, Eder, ponujam Ljudmili Kasatkini, da postane krotilec tigrov. Ima pravi pogum. Zaupal ji bom 11 tisočakov.” Zaslišanje zavrnitve v odgovoru, ustanovitelj narodna šola usposabljanje plenilcev, katerih učenca sta bila Margarita Nazarova in Walter Zapashny, je začudeno vprašal igralko: "Ali v kletki res nisi čutil moči, močnejše od katere ni ničesar na svetu?" Kasatkina je odgovorila: »Moč? Ne, to je strast."

Na snemanju " Krotilci tigrov»Režiserju ni bilo všeč, da so med cirkuškimi točkami glavnega junaka snemali le od zadaj, saj je v teh epizodah Kasatkino zamenjala njena dvojnica - trenerka. Margarita Nazarova. Režiser je zahteval posnetke, kjer bi bil jasno viden igralkin obraz med tigri. V ta namen so si izmislili te prizore posneti tako, da so glavno damo od živali ločili s steklom. Med naslednjim posnetkom je ena od tigric razbila steklo in končala poleg prestrašene igralke. Kasatkino je rešil isti Boris Eder, ki jo je dobesedno ugrabil iz kletke z plenilci.

Za snemanje filma " Zapomni si svoje ime" Ljudmila Kasatkina se je odločila shujšati, da bi v vlogi shujšane ujetnice koncentracijskega taborišča izgledala bolj organsko, a se je za to morala zateči k prevari. Igralkin mož, režiser Sergej Kolosov, ki je film režiral, ni odobraval eksperimentov s hujšanjem. Nato se je Kasatkina domislila, kako shujšati: »Kupila sem si bučko, vanjo nalila čaj, dodala limono in kapljico medu. Ko so se vsi pripravljali na kosilo, je rekla, da imam kosilo s seboj. Tako sem izgubila dvanajst kilogramov. Izkazalo se je, da je to veliko - začel sem izgubljati zavest od izčrpanosti. Ampak dosegel sem svoj cilj!«

Lyudmila Ivanovna je pripravljalno delo na vlogo vedno jemala zelo resno in se trudila, da ne bi zamudila niti ene, niti nepomembne podrobnosti. Za snemanje filma The Taming of the Shrew se je igralka naučila jahati konja. Ko se je pripravljala na vlogo mladega podzemnega borca ​​Anje Morozove, ki temelji na resničnih dogodkih, v seriji "Klicanje ognja na sebe", je natančno preučila vsa dejstva biografije svoje junakinje. In preden je začela delati na "Remember Your Name", je preživela nekaj dni v Auschwitzu, v taborišču smrti, ki je bilo takrat že muzej.

Filmografija Ljudmile Kasatkine / Lyudmila Kasatkina

Indijansko poletje (TV serija) (2011)
Izgubljeni v raju (TV) (2006); vloga: Maria Bove
Iskanje neveste brez dote (TV) (2003); vloga: Vera Petrovna
Strupi ali svetovna zgodovina zastrupitev (2001); vloga: tašča
Ujeti sodnik (TV) (1998); vloga: gospodična Squisham
Split (TV serija) (1992); vloga: Aleksandra Kalmikova
Posrednik (1992)
Zemeljske radosti (TV serija) (1988); vloga: Natalya Lemekhova
Ceste Anne Vierling (TV) (1985); vloga: Anna Fierling – Mati Pogum
Mati Marija (1983); vloga: mati Marija
Cirkuška princesa (TV) (1982); vloga: Tonyjeva mama
Zadnja nevesta Zmeya Gorynycha (risanka) (1978); glasovno igranje
Dialog (TV) (1977); vloga: Širokova
Pod strehami Montmartra (TV) (1975); vloga: Madame Arnault
Spomni se svojega imena (1974); vloga: Zinaida Vorobyova
Mowgli (risanka) (1973); vloga: Bagheera (glas)
Sveaborg (TV) (1972); vloga: Emelyanova
velemojster (1972); vloga: mati Sergeja Khlebnikova
Big Break (miniserija) (1972); vloga: Ekaterina Semenovna, direktorica šole
Mowgli. Vrnitev k ljudem (risanka) (1971); vloga: Bagheera (glas)
Mowgli. Akelin zadnji lov (animirani film) (1969); vloga: Bagheera (glas
Mowgli. Kidnapping (risanka) (1968); vloga: Bagheera (glas)
Operacija Trust (TV) (1967); vloga: Maria Vladislavovna Zakharchenko
Mowgli. Raksha (risanka) (1967); vloga: Bagheera (glas)
Darling (TV) (1966); vloga: Olga Plemyannikova
Calling Ourselves Fire (mini serija) (1964); vloga: Anya Morozova
Krotenje goropadnice (1961); vloga: Katarina
Kruh in vrtnice (1960); vloga: Lisa
Tri zgodbe Čehova (1959); vloga: žena
Maščevanje (1959); vloga: Polina Grigorievna
Na drugi strani (1958); vloga: Varya
Medeni tedni (1956); vloga: Lyudmila Odintsova-Rybalchenko
Krotilec tigrov (1955); vloga: Lenochka Vorontsova