Teorija književnosti. Lirski žanrovi

Lirika je književna vrsta u kojoj se neposredno reproduciraju pjesnikovi osjećaji, misli i raspoloženja izazvani životnim pojavama koje su ga uzbuđivale. L. I. Timofejev primjećuje da su „stihovi odraz cjelokupne raznolikosti stvarnosti u zrcalu ljudska duša, u svim najsuptilnijim nijansama ljudske psihe i u punini govornog izraza koji im odgovara" *.

* (L. I. Timofejev. Osnove teorije književnosti, 108. str.)

Za razliku od svih drugih književnih vrsta, lirika je prvenstveno i najviše usmjerena na emocionalnu percepciju čitatelja. A to ga približava još jednom području umjetnosti - glazbi, koja je također figurativni izraz ljudskih iskustava i posebno djeluje na ljudske osjećaje. Čak i sam naziv književnog žanra ("lira" - glazbeni instrument u staroj Grčkoj) naglašava njegovu povezanost s glazbom. Ta se sinteza riječi i glazbe održala do danas i dovela do poistovjećivanja srodnih žanrova, poput lirsko-vokalnog i glazbeno-dramskog.

Genetska povezanost poezije s glazbom očituje se u njezinoj podređenosti ritmu i mnogim drugim specifičnostima ove umjetnosti (sve do razvoja lajtmotiva ili skladbenih oblika poput ronda ili balade). Muzikalnost poezije prepoznaju i pjesnici i skladatelji. Razvoj lirike uvijek je bio uvelike povezan s razvojem glazbe.

Specifičnost lirike je subjektivni odraz doživljaja u slikama.

Subjektivna percepcija stvarnosti očituje se u poeziji na različite načine. Očigledno je pretjerivanje pokušaj nekih književnih znanstvenika da sadržaj bilo kojeg lirskog djela svedu samo na pjesnikov »samoizražaj«, samo na razotkrivanje njegova »ja«, štoviše, promatrano u uskom biografskom planu. Čak iu najintimnijim pjesmama, kao što je, na primjer, Puškinova "Voljela sam te", izražavaju se ne samo osjećaji autora, već i ono što je blisko, što je duboko razumljivo i drago čitateljima. Drugim riječima, konkretnim, jedinstveno pojedinačnim doživljajem pjesnika prenosi se ono opće, bitno, svojstvo koje čini specifičnost figurativnog preslikavanja života.

U mnogim najbolji radovi umjetnik tipizira ona iskustva koja su ili koncentracija njegovih emocija, ili postaju, tako reći, njihova projekcija za prijenos na fiktivni lik koji je obdaren osobinama koje nisu izravno karakteristične za pjesnika. S tim u vezi, javlja se važno pitanje o lirskom junaku. Uvođenje ovog pojma u književnu kritiku opravdano je željom teoretičara da razlikuju autorovo “ja” od tipiziranog “ja” fiktivnog lika, čiji su osjećaji i misli izraženi u djelu u prvom licu.

Čak je i N. G. Chernyshevsky u članku “Pjesme grofice Rostopchine” tvrdio da “ne treba pretpostaviti da je svako “ja” koje izražava svoje osjećaje u lirskoj drami nužno “ja” samog autora, koji je napisao dramu. napisano” *.

* (N. G. Černiševski. Anketa. kolekcija soč., vol. 3, str. 455-456.)

Uzimajući u obzir pjesme poput Puškinovog "Crnog šala", može se govoriti samo o lirskom junaku, koji je stvoren kreativnom maštom autora i koji na jedinstven način izražava osjećaje i misli koje su ga uzbuđivale.

Pojam lirskog junaka također ne treba tumačiti preširoko, povezujući ga sa slikom pripovjedača u epu. Lirski junak samo je jedna od mogućnosti izražavanja pjesnikove osobnosti u djelu. Sovjetski kritičar L. Ginzburg s pravom tvrdi da se "u lirskoj poeziji autorova svijest može izraziti u naj različite forme- od personificiranog lirskog junaka do apstraktne slike pjesnika svrstane u klasične žanrove, a s druge strane, do svakojakih “objektivnih” zapleta, likova, predmeta koji šifriraju lirski subjekt upravo kako bi on i dalje svijetlio njih." *

* (L. Ginzburg. O tekstovima. M.-L., 1964., str. 6.)

Ovakvo “šifriranje lirskog subjekta” osobito je svojstveno epigramima i madrigalima, u kojima se prikazuju konkretni likovi, a autorov subjektivni odnos prema njima očituje se upravo u procjeni pojedinih njihovih kvaliteta, namjerno pretjeranoj, i što je najvažnije, jednoj -strano odabran i izoliran od drugih, karakterizira izgled prototipa osobe.

Pritom moramo prepoznati konvencije razlikovanja slike lirskog junaka od slike pjesnika. Čak je i N. V. Gogol s pravom napisao da svako djelo odražava, u većoj ili manjoj mjeri, osobnost samog autora. Međutim, u pjesmama kao što je Puškinov "Spomenik", pjesnik izravno izražava svoje misli, osjećaje, razmišljanja o pjesničkom djelu, značenju kreativnosti i povezanosti književnosti i života. Pjesnička deklaracija izražena u djelu u potpunosti se podudara sa stavovima samog autora. Pred nama stoji slika pjesnika sa svojim brigama, strepnjama, simpatijama i njegovim filozofskim razmišljanjima.

U drugim se pjesmama slika pjesnika približava slici pripovjedača. U Nekrasovljevim "Razmišljanjima na glavnom ulazu" svi događaji se prenose kroz percepciju autora, koji djeluje kao očevidac zlokobne nepravde i okrutne bezdušnosti onih na vlasti, njihovog prezirnog odnosa prema nevoljama i potrebama naroda. Pjesnikova slika otkriva se kroz njegov emotivni odnos prema prikazanim događajima.

U mnogim lirskim pjesmama slika pjesnika pojavljuje se zajedno sa središnjim likovima u stvarnoj svakodnevnoj situaciji (na primjer, u pjesmama Nekrasova "Školar" ili "Drugarici Nette - parobrod i čovjek" Majakovskog).

U lirskoj pjesmi mogu se reproducirati i slike-likovi koji se pojavljuju sasvim objektivno, bez obzira na autora. Takva je, na primjer, slika Katjuše u istoimenoj pjesmi Isakovskog. Međutim, osjećaji ovih slika-likova obojeni su simpatijama i antipatijama samog pjesnika. U satiričnim pjesmama ovi autorovi osjećaji izraženi su u obliku izravne umjetnikove osude negativnih pojava stvarnosti.

Problem zapleta u lirici vrlo je složen. Neki istraživači sve ili gotovo sve lirske pjesme svrstavaju u besprizorna djela zbog toga što ne prenose izravno razvoj događaja. Drugi ovo pitanje razmatraju preširoko, ne uzimajući u obzir specifičnosti roda.

Naravno, pejzažne pjesme nemaju zaplet. To vrijedi i za ona lirska djela koja samo opisuju određena emocionalna stanja (epitafi, madrigali i sl.).

O osebujnom, tzv. lirskom zapletu može se govoriti u odnosu na djela koja prikazuju složeni razvoj rastućih osjećaja. U tom smislu možemo govoriti, na primjer, o pjesmi A. S. Puškina "Volio sam te", otkrivajući povijest odnosa lirskog junaka sa svojom voljenom.

O radnji se sasvim sigurno može govoriti u vezi s karakteristikama onih pjesama u kojima se, u obliku sjećanja ili u obliku odgovora, prenose događaji iz života likova, povijest njihovih odnosa i promjene u njihovim odnosima. ogledaju se sudbine.

U 19. stoljeću započeo je proces konvergencije lirske poezije s epskom prozom, što je odredilo široku upotrebu elemenata epskog zapleta čak iu takvim tradicionalnim lirskim žanrovima kao što su poruka ili elegija.

U nekim pjesmama kompozicija je izravno određena zapletom, u drugima je podređena razvoju središnje slike. Ova slika, koja se isprva pojavljuje izravno, može se zatim zamijeniti metaforom, kao, na primjer, u pjesmi "Ogonjok" Isakovskog.

Često se kompozicijska cjelovitost djela postiže uz pomoć prstena ponavljanja (ponekad modificiranog) prvih redaka (strofa) na početku i na kraju.

Klasifikacija lirskih djela

Klasifikacija lirskih djela po vrstama i varijantama vrlo je složena. Raznolikost lirskih pjesama koje izražavaju najrazličitije nijanse osjećaja, raspoloženja, doživljaja; određenija ovisnost žanra o značajkama kompozicije i jezika, kao i o ritmu i strofi, nego u djelima drugih vrsta - sve to komplicira sistematizaciju i čini vrlo teškim razlikovanje prema bilo kojem pojedinačnom principu.

Postojali su različiti principi žanrovske diferencijacije lirike.

U antici, a potom i u doba klasicizma, nastoji se jasno razlikovati žanrove po obliku i sadržaju. Racionalistički pogledi klasicista uvjetovali su uspostavljanje određenih žanrovskih kanona. U budućnosti, mnogi tradicionalne vrste liričari nisu dobili svoj razvoj (ekloga, epitalamus, pastoral), drugi su promijenili svoj karakter, poprimajući drugačije društveno značenje (elegija, poslanica, epigram).

U poeziji od druge polovice XIX. razlike između očuvanih vrsta postale su vrlo uvjetne. Poruka je, primjerice, često dobivala obilježja elegije ili ode.

Klasifikacija koja se temelji na diferencijaciji pjesama po strofama gotovo je zastarjela. Od toga je u modernoj europskoj poeziji ostao samo izbor soneta, au istočnjačkoj - okteti, gazali, rubai i neki drugi stabilni strofički oblici.

Danas je najčešća klasifikacija zasnovana na tematskom principu. Sukladno tome, lirika se razlikuje na domoljubnu (npr. „Pjesme o sovjetskoj „putovnici“ Majakovskog), društveno-političku („Komunistička Marseljeza“ Bednog), povijesnu („Borodino“ Ljermontova), filozofsku ( "Čovjek" Mezhelaitisa), intimni, ("Linije ljubavi" Shchipachev), pejzaž (" Proljetna grmljavina"Tjutčeva).

Naravno, ova je razlika vrlo proizvoljna, pa se stoga može pripisati istoj pjesmi različite vrste. Dakle, Lermontovljev “Borodino” je i povijesno i patriotsko djelo. Pejzažne pjesme F. I. Tyutcheva izražavaju njegove filozofske ideje (na primjer, u "Fontani"). “Pjesme o sovjetskoj putovnici” Majakovskog, koje se obično svrstavaju u domoljubnu liriku, mogu se s ništa manje opravdanja smatrati i primjerom društveno-političke i primjerom intimne pjesme. S tim u vezi, pri određivanju vrste potrebno je voditi računa o odnosu različitih lajtmotiva u lirskom djelu, određujući koji od njih ima dominantnu ulogu.

Istodobno, lirske pjesme i dalje se pojavljuju u modernoj poeziji, u većoj ili manjoj mjeri odgovaraju takvim tradicionalnim žanrovskim oblicima kao što su epigram, poruka, elegija i oda.

o da

U modernoj književnoj kritici oda se obično definira kao lirska pjesma koja veliča važno povijesni događaj ili izvanredna povijesna ličnost.

Porijeklo oda nalazi se u antičkoj poeziji. Međutim, u staroj Grčkoj pod tim nazivom nisu se označavale samo hvalospjevi, već i djela različitog sadržaja, koja su se izvodila uz pratnju glazbenog instrumenta. Na daljnji razvoj ovog žanra posebno su utjecale “epinikije” (ode hvale) starogrčkog pjesnika Pindara (518.-442. pr. Kr.), veličajući heroje - pobjednike natjecanja u svečanoj formi, bogatoj izvrsnim stazama i figurama. . Pindarove i Horacijeve ode klasicisti su smatrali uzorima koji su razvili glavne kriterije za ovaj žanr. Već u djelu utemeljitelja klasicizma u Francuskoj, F. Malherbea (1555-1628), oda se pojavila kao "najviši" žanr, najtočnije i najpotpunije odražavajući načela ovog književni pravac. Oda je služila za slavljenje apsolutne monarhije i njezinih pristaša, veličanje pobjeda kraljeva i generala. Svečana uzvišenost sadržaja odredila je originalnost kompozicije i osebujnost jezika.

Pjesnici su u svojim odama pribjegavali brojnim tropima (osobito metaforama i perifrazama) i retoričkim figurama. Riječi živih govorni jezik, a još više kolokvijalizmi i vulgarizmi, izbačeni su iz oda kao strani njegovoj uzvišenoj prirodi. Obavezni zahtjevi za odu uključivali su točnost strofične konstrukcije (najčešća je bila deseteračka strofa), čistoću ritmičke strukture (nedopustivost pirih), zvučnost rima, nedopustivost crtice itd.

Teorija i praksa francuskih klasicista imala je snažan utjecaj o razvoju ovog žanra u književnostima drugih evropske zemlje do kraja 18. stoljeća.

Ode su bile izrečene u svečanom, svečanom ozračju, što ih je približilo nastupima govornika.

U ruskoj poeziji svečane ode stvarali su M. V. Lomonosov, G. R. Deržavin i drugi klasičari. Lomonosova "Oda na dan stupanja na sverusko prijestolje njezinog veličanstva carice Elizabete Petrovne 1747. godine" Lomonosova, koja je postala školski primjer, klasičan je primjer djela ovog žanra. "Lomonosovljeva oda", napisao je Yu. Tynyanov, "može se nazvati govorničkom ne zato ili ne samo zato što se misli da se izgovara, već uglavnom zato što je govornički trenutak postao odlučujući, konstruktivan za nju. Govornička načela najvećeg utjecaja i verbalnog razvoja podredio i preobrazio sve elemente riječi...“.

Izvanredni ruski pjesnik G. R. Deržavin, držeći se ovih klasicističkih načela u svojoj „Raspravi „O lirici ili odi“, značajno je proširio uske granice ovog žanra u svojoj stvaralačkoj praksi. Tako u Deržavinovoj „Felici“ postoje kolokvijalizmi koji su neprihvatljivi. prema zakonima žanra, prikaz svakodnevnih detalja, ironija pa čak i satirični element.

Nakon toga su se i sadržaj i oblik ode razvili. U djelima progresivnih pjesnika 19.st. kritika tirana kombinirana je s veličanjem slobode. Takve su oda "Sloboda" Radiščeva, istoimena pjesma Puškina i niz djela pjesnika dekabrista. Stvaranje oda posebno se često obraćalo tijekom godina uspona revolucionarnog pokreta. Međutim, taj uglavnom retorički, tradicionalni žanr nije odgovarao temeljnim načelima progresivnog romantizma i kritičkog realizma. U drugoj polovici 19.st. ode ustupaju mjesto himnama, kantatama, oratorijima i drugim vrstama lirsko-vokalnog žanra. U tome se ne može ne primijetiti povratak izvorima odičke poezije, organski povezane s glazbom u osvit njezina razvoja.

U sovjetskoj poeziji "Odu revoluciji" stvorio je V. V. Majakovski. Drugi su se pjesnici također okrenuli stvaranju djela ovog žanra. Ozbiljne promjene u specifičnostima ode koje su se dogodile u ovom razdoblju izražene su u značajnom smanjenju volumena, u ažuriranju vokabulara iu ograničenijoj uporabi tropa i figura.

Elegija

Elegija je također doživjela značajnu evoluciju u povijesti svjetske poezije. Potječe iz drevnog vokalnog žanra - tužbalice (sam termin dolazi od naziva starogrčkog instrumenta koji je pratio ovu pjesmu).

Međutim, kasnije je izraz "elegija" počeo označavati djela različitih područja umjetnosti: u glazbi - mala instrumentalna djela tužne, žalosne prirode, u poeziji - kratke lirske pjesme koje izražavaju tugu. Ovaj žanr postao je raširen među sentimentalistima. Grayeva "Elegija napisana na seoskom groblju" imala je snažan utjecaj ne samo na englesku poeziju, već i na stvaralaštvo njemačkih, francuskih i ruskih pjesnika, posebno V. A. Žukovskog.

Žanrom elegije bavili su se I. Goethe, F. Schiller, A. S. Puškin, M. Yu. Lermontov, koji su ove pjesme ispunili dubokim filozofskim mislima, iskrenim, uzbuđenim osjećajima i doživljajima. Takva je, primjerice, elegija A. S. Puškina “Izblijedjela radost ludih godina...” (1830.), prožeta tugom prošlih dana i teškim slutnjama.

Neka djela N. A. Nekrasova i dr. bliska su žanru elegije (neka djela N. A. Nekrasova i dr. Međutim. u poeziji kritičkog realizma postupno gubi svoje specifične specifičnosti. Sadržaj čak i najžalosnijih lirskih pjesama ovih. pjesnici nisu ograničeni samo na žaljenje zbog osobnih gubitaka, oni odražavaju društvene proturječnosti. Elegija također dobiva društveni karakter. Takva je, na primjer, pjesma Nekrasova "U spomen na Dobrolyubova". U njoj je gorčina zbog prerane smrti mladog talentiranog prijatelja rezultira pjesnikovom građanskom tugom zbog gubitka jednog od najboljih sinova domovine.

U književnosti socrealizma ovaj se žanr u svom klasičnom obliku jedva razvija. Po sadržaju vrlo bliska elegiji je pjesma V. V. Mayakovskog "Drugarici Nette - parobrod i čovjek." Ispunjena je mislima o sudbini prijatelja koji je poginuo u borbi protiv neprijatelja Sovjetska vlast, a istodobno (prožet optimizmom, vjerom u besmrtnost heroja koji su svoje živote dali narodu. Sve to oštro proturječi tužnom emocionalnom raspoloženju koje je odredilo specifičnosti ove vrste.

U doba Velikog Domovinskog rata intimna lirika jasno je pokazala one osobine koje omogućuju da se mnoge pjesme klasificiraju kao elegije ("S tobom i bez tebe" Simonova, "Ubijen sam kod Rževa" Tvardovskog itd.) . „Tuga, tuga, gorčina gubitka, osjećaj sažaljenja koji steže srce - to je njihov emocionalni sadržaj", piše moderni istraživač Kuzmičev. „Ali ne određuju samo tuga ili gorak osjećaj njihov ton... Velika istina osjećaja u njima je povezana s dubokom tjeskobom za sudbinu domovine”*. Pjesme Y. Smelyakova, N. Zabolotskog, M. Svetlova, napisane u poslijeratnim godinama, također karakteriziraju optimizam i neraskidiva veza između osobnog i javnog.

* (I. Kuzmičev. Žanrovi ruske književnosti ratnih godina. Gorki, 1962., str. 166.)

Poruka

Poslanica je pjesma napisana u obliku obraćanja, najčešće poznatoj osobi neposredno imenovanoj vlastitim imenom. U njoj pjesnici izražavaju svoje misli i osjećaje izazvane događajima političke, znanstvene i književne borbe. U skladu s tim razlikuju se glavne vrste poruka: političke ("Čadajevu" Puškina), znanstvene (Lomonosovljeva poruka Šuvalovu "O prednostima stakla"), književne ("Epistola o poeziji" Sumarokova). Vrlo su česte i humoristične i satirične poruke koje su vrlo bliske epigramima i madrigalima, ali opsežnije od njih. (Fonvizinova poruka mojim slugama). Pjesme ovog žanra obično se razlikuju po svojoj iskrenosti i duhovitosti.

Sam oblik obraćanja pruža mogućnost izravnog izražavanja stavova bliskih prijatelja i istomišljenika. Unatoč svoj specifičnoj “vezanosti” čak i za određene povijesne ličnosti, svaka pjesnička poruka ima generalizirajući karakter. Mnogi od njih toliko su zasićeni teorijskim stavovima i polemikama o znanstvenim problemima da se približavaju raspravama. To je dovelo do klasifikacije poruke od strane nekih književnih znanstvenika kao didaktičke poezije ili novinarstva.

Pojava pjesničke poruke kao samostalne vrste lirike seže u vrijeme kada se u rimskoj poeziji djelima ove vrste javljaju Horacije i Ovidije. Spremno su mu se obraćali i pjesnici kasnijih književnih razdoblja (Voltaire, Rousseau, Goethe i dr.).

Procvat poruke u ruskoj poeziji vezan je uz stvaralaštvo A. S. Puškina i pjesnika dekabrista, koji su joj dali oštru društveno-političku orijentaciju, agitacijski i propagandni karakter, a istodobno izniman emocionalni intenzitet, jednostavan i elegantan oblik. "Poruka Sibiru" A. S. Puškina i odgovor dekabrista A. I. Odojevskog ("Vatreni zvuci proročkih struna...") pripadaju remek-djelima ovog žanra.

Istraživači ruske lirike bilježe pad interesa za poruku u književnosti druge polovice 19. stoljeća, smatrajući da su je kasniji pjesnici koristili uglavnom u svrhu stilizacije. Međutim, u sovjetskoj je poeziji ovaj žanr dobio intenzivan razvoj, stekavši izrazitu konkretnost i publicističnost ("Poruka proleterskim pjesnicima" Majakovskog, "Otvoreno pismo" Simonova i dr.).

Epigram

Po obujmu, a što je najvažnije po sadržaju, epigram se oštro razlikuje od oda, elegija i poslanica. To je ono što sada nazivaju lakonskim satiričnim ili šaljivim pjesmama usmjerenim protiv određena osoba ili događaja. Ova se djela razlikuju po jedinstvenoj kompoziciji. Obično se sastoje od dva dijela - premise koja prenosi obilježja osobe ili događaja koji se spominje u pjesmi i kratke završne šale (franc. poanta), koja svojom iznenađenošću, točnošću i aforističnostima određuje smisao epigrama. . Takav je, na primjer, poznati epigram A. S. Puškina grofu M. S. Voroncovu (1824.):

Pola moj gospodaru, pola trgovac, Pola mudrac, pola neznalica, Pola nitkov, ali postoji nada koja će konačno biti potpuna.

Epigram ima složenu, višestoljetnu povijest. U starogrčkoj poeziji tako su se nazivali natpisi na spomenicima mrtvima ili na bilo kojim predmetima (sama riječ "epigram" na starogrčkom znači "natpis").

Drevni epigrami odlikovali su se posebnim ritmom: prvi redak bio je heksametar, drugi - pentametar. Kasnije su se epigrami u antičkoj poeziji počeli nazivati ​​bilo kojim pjesmama koje odgovaraju ovom pjesničkom obliku (elegijski distih). Od njih potječu tzv. antologijski epigrami, kratke pjesme filozofskog karaktera, napisane u elegičnom distihu. Nastale su i u ruskoj poeziji 19. stoljeća. Primjer antologijskog epigrama je pjesma A. S. Puškina, upućena N. I. Gnediču, prevoditelju Homerove Ilijade:

Čujem utišani zvuk božanskog helenskog govora, osjećam sjenu Velikog Starca zbunjenom dušom *.

* (A. S. Puškin, Poli. kolekcija soč., tom 3, str. 183.)

Druga vrsta epigrama - satirični - dobila je intenzivniji razvoj. Istraživači utemeljiteljima ovog žanra smatraju rimske pjesnike Marcijala i Katula, tvorce jetkih i duhovitih pjesama s neočekivanim završecima. Mnogi francuski i njemački pjesnici 18.-19. stoljeća okrenuli su se ovom žanru, uključujući J. Lafontainea, I. Goethea, F. Schillera.

Procvat ovog žanra u ruskoj poeziji seže u prvu trećinu 19. stoljeća. Postao široko rasprostranjen od kraja 17. stoljeća. u našoj su književnosti vrste epigrama - svakodnevnih, političkih, književnih - u tom razdoblju postale oštro oružje u borbi progresivnih pjesnika protiv reakcionarnih pojava ruske stvarnosti. Ovo je oštro optužujući epigram A. S. Puškina o caru Aleksandru I.

Sredinom i u drugoj polovici 19.st. Uloga epigrama u književnoj i političkoj borbi u Rusiji počinje slabiti u vezi s pojavom i razvojem onih satiričkih i publicističkih žanrova (feljtona, pamfleta itd.), koji su omogućili jasnije i svrhovitije razotkrivanje neprijatelja. slobode. Međutim, čak iu tom razdoblju, duhovite epigrame stvorili su N. A. Nekrasov, N. P. Ogarev, M. Mikhailov i drugi predstavnici revolucionarne demokracije. U posljednjim desetljećima XIX stoljeća. epigram je “iscrpan”, odgovara samo na sporedne svakodnevne probleme ili beznačajne pojave književnog života.

Oživljavanje epigrama u ruskoj poeziji povezano je s radom pjesnika socijalističkog realizma. Još u predlistopadskim godinama D. Bedny uspješno je koristio ovaj žanr za razotkrivanje predstavnika autokratsko-buržoaske Rusije. U sovjetskoj poeziji epigram su uspješno razvili V. V. Majakovski, S. Ya. Marshak, M. Svetlov. Ovom žanru obraćaju se A. Bezymensky, S. Smirnov, E. Krotky i drugi satiričari.

U književnosti zadnjih godina Postoji bliska veza između epigrama i naslova prijateljske karikature i takozvane kratke basne.

Laikina Elizaveta

Lirika je vrsta književnosti koja oblikuje duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka. Rika je vrsta književnosti koja oblikuje duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka.

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

Kako biste koristili preglede prezentacije, stvorite Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com


Naslovi slajdova:

Istraživački rad Lirika i njeni žanrovi Izvršila učenica 8. razreda Elizaveta Laikina Učiteljica L.S. Tkachenko

LIRIKA I NJENI ŽANROVI Lirika je književna vrsta koja oblikuje duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka. U proučavanju lirike kombiniraju se logičko i emocionalno načelo. Za proučavanje lirike potrebno je otkriti umjetničku sliku koja je najkarakterističnija za liriku – lirskog junaka.

Lirska slika je slika iskustva, neposredni odraz misli i osjećaja. U lirici doživljaj postaje samostalan predmet promatranja. U lirici su pjesnikovi osjećaji izraženi izravno, neposredno. Umjetnička slika u lirici, kao i slika u epici i drami, ima uopćen, tehnički karakter. Ličnost pjesnika ima veliku ulogu u lirici, mnogo veću nego u drami, pa čak iu epici. „LIRSKA PJESMA IZRAŽAVA NEPOSREDAN OSJEĆAJ KOJI U PJESNIKU BUDI POZNAT FENOMEN PRIRODE ILI ŽIVOTA. Glavna stvar ovdje nije sam osjećaj, ne pasivna percepcija, već unutarnja reakcija na dojam koji se dobiva izvana.”

Percepcija lirskog djela složen je stvaralački proces. Nijedna se vrsta književnog stvaralaštva ne doživljava tako specifično, pojedinačno kao lirika, jer je lirika najsubjektivnija vrsta stvaralaštva. Osobitost utjecajne snage lirike je u tome što ona uvijek izražava živi, ​​neposredni osjećaj, doživljaj. Lirska djela su višetematska, jer se u jednom pjesnikovom doživljaju mogu ogledati različiti motivi: ljubav, prijateljstvo, građanski osjećaji. Umjetnička slika bilo kojeg djela, uključujući lirsko djelo, generalizira fenomene života kroz individualno osobno iskustvo, izražava misli i osjećaje. Tematika književne lirike vrlo je raznolika. Pjesničke osjećaje mogu pobuditi razne pojave okolnog života, sjećanja, snovi, predmeti, refleksije. Iako je vrlo teško pjesme podijeliti po rangu, u lirici je moguće razlikovati vrste.

Vrste lirike Filozofska (meditativna). Filozofija je ljubav prema mudrosti. Razmišljanja o životu i smrti, o svrsi čovjeka, smislu života, o dobru i zlu, besmrtnosti, miru i ratu, o stvaralaštvu, o tragu koji će čovjek ostaviti na zemlji – čovjek mnogo razmišlja, a te refleksije izazivaju određene emocije koje pjesnik izražava svoje misli zajedno sa svojim mislima u pjesmi. Na primjer, Puškinova pjesma "Ptica" U stranoj zemlji religiozno poštujem domaći običaj antike: puštam pticu u divljinu Na svijetli praznik proljeća. Postao sam dostupan za utjehu; Zašto da gunđam na Boga, Kad sam bar jednom stvoru mogao dati slobodu!

Građanski (politički). Čovjek je povezan osjećajima ne samo s voljenima, prijateljima, neprijateljima, već je i građanin, član društva, jedinica države. Odnos prema društvu, domovini, zemlji, odnos prema političkim događajima ogleda se u građanskoj lirici. Pjesma N.A. Nekrasova je upečatljiv primjer građanske lirike. Jučer, oko šest sati, otišao sam u Sennayu; Tu su tukli bičem ženu, mladu seljanku. Iz grudi joj ni glasa, Samo je bič zviždao, svirao ... A ja rekoh muzi: “Gle! Tvoja draga sestra!

Intiman (prijateljski i pun ljubavi). Intiman je ravnodušan, blizak odnos jedne osobe prema drugoj, prije svega osjećaj ljubavi. Ljubav razlikuje osobu, ima mnogo nijansi i izraza. Ovo je jedan od glavnih osjećaja u životu svake osobe. To određuje stupanj njegove sreće. Svatko želi voljeti i biti voljen. Pjesnici su u svim vremenima stvarali pjesme o ljubavi, ali ovoj temi nema kraja. Osim ljubavi, dvoje ljudi mogu povezivati ​​odnosi prijateljstva, poštovanja i zahvalnosti. Sve to govori intimna lirika. Primjer intimne lirike je Puškinova pjesma Ja sam te volio: ljubav, možda, nije sasvim izumrla u mojoj duši; Ali neka vas to više ne muči; Ne želim te ni na koji način rastužiti. Volio sam te tiho, beznadno, Sad s plahom, sad s ljubomorom; Volio sam te tako iskreno, tako nježno, Kako ne daj Bože da te drugi vole.

Krajolik. Svaki čovjek ima svoj poseban odnos s prirodom. Njezina percepcija ovisi o raspoloženju, o stanju. A ponekad i sama priroda mijenja čovjeka, daje mu novo razumijevanje zakona života, ispunjava ga novom snagom i osjećajima. Pjesnici su, dakle, u svom stvaralaštvu posebno prijemčivi za slike prirode odlično mjesto zauzima pejzažna lirika. Pjesme A.A. Feta često snima izvanredne slike prirode. Ovo jutro, ovo veselje, Ova snaga i dana i svjetla, Ovaj modri svod, Ovaj krik i strune, Ova jata, ove ptice, Ovaj žubor voda, Ove vrbe i breze, Ove kapi su ove suze, Ovo paperje nije list, ove planine, ove doline, ove mušice, ove pčele, ovaj zvuk i zvižduk, ove zore bez pomrčine, ovaj uzdah noćnog sela, ovu noć bez sna, ovaj mrak i toplinu postelje, ovaj djelić i ove trills, ovo je cijelo proljeće.

Lirski žanrovi. Stihovi se dijele prema žanrovima: 1. Lirska pjesma 11. Oda 2. Pjesma ili pjesma 12. Pastorala 3. Elegija 13. Poruka 4. Balada 14. Romansa 5. Burime 15. Rondo 6. Burleska 16. Ruban 7. Vershi 17. Sonet 8. Slobodni stih 18. Strofe 9. Ditiramb 19. Ekloga 10. Madrigal 20. Elegija

Značajke lirike Značajka lirike je da je u njoj glavni lirski junak. Lirski junak je slika onoga junaka u lirskom djelu čiji se doživljaji, misli i osjećaji u njemu ogledaju. Ona nipošto nije identična slici autora, iako odražava njegova osobna iskustva povezana s određenim događajima u njegovu životu, njegov odnos prema prirodi, javni život, narod. Jedinstvenost pjesnikova svjetonazora, njegovih interesa i karakternih osobina nalaze odgovarajući izraz u obliku i stilu njegovih djela.

Lirika se od proze razlikuje po ritmu i rimi. Versifikacija se temelji na pravilnoj izmjeni naglašenih i nenaglašenih slogova, jedinstvenoj za sve stihove. Ritam je ponavljanje homogenih zvučnih obilježja u pjesničkom govoru. Rima je slučajnost, ponavljanje zvukova koji povezuju pojedine riječi ili retke. Svaka kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova koji se ponavljaju određenim redoslijedom naziva se stopa. Kada se spoji nekoliko pjesničkih redaka, nastaje pjesnički metar. Stope su dvosložne i trosložne. Dvosložni: trohej (ro-za), jamb (re-ka). Wa-nya I-wan. Trosložni: daktil), amfibrahij, anapest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

Prema broju stopa razlikuju se dvostopni (tro-, četvero-, petero-, šesterostopni) trohej ili jamb, dvostopni (tro-, četverostopni) daktil, amfibrahij, anapest. Stopalo pomaže uhvatiti ritam. Kombinacija dvaju ili više pjesničkih redaka, ujedinjenih sustavom rime ili intonacijom, naziva se strofa. Strofe se kreću od jednostavnih do složenih.

Jednokratno: Oh, zatvori svoje blijede noge! (V. Brjusov) Par (distih): Poezija je u tebi. Ti znaš kako jednostavne osjećaje uzdići do umjetnosti (W. Shakespeare) Tercet (terza): Oni su u tebi. Vi ste svoj najviši sud; Svoj ćete rad moći ocjenjivati ​​strože nego itko drugi. Jesi li njime zadovoljan, pronicljivi umjetniče? Zadovoljan? Pa neka ga svjetina grdi I pljuje na oltar, gdje tvoja vatra gori, A tronožac ti se trese u dječjoj razigranosti? (A.S. Puškin.)

Kvatrena (katrena) Snijeg se još bijeli po poljima, A u proljeće vode bučne - Trče i bude pospanu obalu, Trče i sjaje i govore... F.I. Tyutchev Quintet (kvintet) Mirisno blaženstvo proljeća još se nije stiglo spustiti na nas, Guduri su još puni snijega, Kola još zveckaju po smrznutoj stazi u zoru. A.A. Fet Šesti red (sekstina) Mama, pogledaj s prozora - Nije ni čudo što je mačka jučer oprala nos: Nema prljavštine, cijelo je dvorište prekriveno, Posvijetlilo se, pobijelilo - Očigledno je mraz. A.A. Fet

Sedmi stih (sentima) - Reci mi, ujače, nije uzalud Moskva, spaljena vatrom, data Francuzu? Uostalom, tuče su bile, Da, kažu, još neke! Nije ni čudo da se cijela Rusija sjeća Borodinovog dana! M. Lermontov Oktava (oktava) Terek zavija, divlji i zao, Među kamenim masama, Njegov krik je kao oluja, Suze lete u prskanju, Ali, rasuvši se po stepi, On je uzeo opaki izgled I, dobrodošlicu milujući , Žubori do Kaspijskog jezera...

Rjeđe su u upotrebi Devetorijec (nona) Otvori mi tamnicu, Daj mi sjaj dana, Djevo crnooka, Konja crna prsa, Da projašem jednom po sinjem polju na tom konju; Daj mi jednom za život i slobodu, Kao puno tuđina meni, Pogledaj me izbliza. Decimala (decima) Nauke mlade ljude hrane, Mladima veselje daju, In sretan život ukrasite, zaštitite u slučaju nesreće, utješite u kućnim poteškoćama i nemate prepreka na dalekim putovanjima. Znanosti se koriste posvuda, Među narodima i u pustinji, U gradskoj buci i sami, Slatki u miru i radu. M. Lomonosov

Jedanaesterac Prihvatljivi su i dvanaesterac i trinaesterac. Posebni oblici: triolet (osam stihova u kojima se stihovi ponavljaju određenim redoslijedom), rondo (dva peterostiha i tri stiha između njih), sonet (dva katrena, dva terceta) i Onjeginova strofa (četrnaesterac, posebno organiziran). Strofa je organizirana rimom. Postoje rime: križne (ab ab), susjedne ili uparene (aa bb), prstenaste ili okružujuće (ab ba).

Rime su muške - s naglaskom na zadnjem slogu retka (prozor - davno), ženske - s naglaskom na drugom slogu od kraja retka (za ništa - vatra), daktilske - s naglaskom na trećem slogu iz kraj retka (širi se - razlijeva), hiperdaktilski s naglaskom na četvrtom i sljedećim slogovima od kraja (visi - miješanje). Postoje razlike između točnih rima (glasovi koji se ponavljaju su isti: planina - smeće, on - spavanje), netočnih rima (s neusklađenim glasovima: priča - melankolija, razapet - putovnica)

Glavna stvar u lirizmu je umjetnička slika, koja se stvara pomoću različitih vizualnih i izražajnih sredstava. Najčešći tropi su metafore, epiteti, personifikacije, usporedbe. Metafora je uporaba riječi u prenesenom značenju koja se temelji na sličnosti u nekom pogledu dvaju predmeta ili pojava: dijamantna rosa (svjetluca kao dijamant) zora novog života (početak, buđenje). Personifikacija je figurativno sredstvo koje se sastoji u pripisivanju neživim predmetima svojstava živih bića: Što cviliš, noćni vjetre, što se tako ludo tužiš. Epitet je pjesnička, figurativna definicija, obično izražena pridjevom, ponekad imenicom, prilogom, gerundijem: baršunaste oči, vjetar skitnica, pohlepno gledanje, juri pjenušavo. Usporedba je figurativna jukstapozicija dviju pojava: Dolje, poput čeličnog zrcala, plave se jezera mlaznica.

PROŠIRENA METAFORA je kombinacija više metafora kada poveznica između njih nije imenovana i postoji u otvorenom obliku. Šuma se u vodu prevrnula, Vrhovi nazubljeni u vodu tonuli, Između dva kriva neba. Nakon što smo mentalno nacrtali sliku, vratit ćemo sliku propuštenu u tekstu: ogledalo vode. Vraćanje slike koja nedostaje stvara proširenu metaforu. Širok izbor drugih tropa i govornih figura također se koristi u versifikaciji.

Zaključak. Uspio sam razmotriti samo neke značajke lirike i njezinih žanrova. Možemo zaključiti da su tekstovi cjelina ogroman svijet književnost, koja živi po svojim zakonima, znajući koje, možemo ne samo razumjeti pjesme, nego i obogatiti svoje duhovni svijet, te razvijati svoje kreativne sposobnosti.


?UVOD
Lirika je riječ koja nam je došla iz grčkog jezika. U klasičnom smislu, ovo je jedna od vrsta književnosti koja se temelji na slici duhovnog života osobe, svijeta njegovih osjećaja i emocija, misli i razmišljanja. Lirsko djelo podrazumijeva poetsku pripovijest koja odražava autorova razmišljanja o raznim prirodni fenomen i života općenito.

Jedan od utemeljitelja ruske književne kritike bio je V. G. Belinski. I premda su ozbiljni koraci u razvoju pojma književnog roda učinjeni još u antici (Aristotel), Belinsky je bio vlasnik znanstveno utemeljene teorije o tri književna roda.
Postoje tri vrste fantastike: epska (od grč. Epos, pripovijest), lirska (lira je bila glazbalo, uz koju se pjevala poezija) i dramska (od grč. Drama, radnja).
Epic - priča o događajima, sudbini junaka, njihovim akcijama i pustolovinama, slika vaništo se događa (čak su i osjećaji prikazani iz svoje vanjske manifestacije). Autor može izravno izraziti svoj stav prema onome što se događa.
Drama je prikaz događaja i odnosa među likovima na pozornici (poseban način pisanja teksta). Izravni izraz autorova stajališta u tekstu sadržan je u scenskim smjernicama.
Lirika – proživljavanje događaja; prikaz osjećaja, unutarnjeg svijeta, emocionalnog stanja; osjećaj postaje glavni događaj.
Svaka vrsta književnosti uključuje nekoliko žanrova.

Žanr je povijesno uspostavljena skupina objedinjenih djela zajedničke značajke sadržaj i formu. U takve skupine spadaju romani, priče, pjesme, elegije, pripovijetke, feljtoni, komedije itd. U znanosti o književnosti često se uvodi pojam književne vrste, koji je širi pojam od žanra. U tom slučaju, roman će se smatrati vrstom fikcije, a žanrovi će biti različite vrste romana, na primjer, pustolovni, detektivski, psihološki, roman parabola, distopijski roman itd.
Primjeri odnosa rod-vrsta u literaturi:
? Spol: dramatičan; vrsta: komedija; Žanr: sitcom.
? Rod: ep; vrsta: priča; žanr: fantastična priča itd.
Žanrovi, kao povijesne kategorije, pojavljuju se, razvijaju i s vremenom "odlaze" iz " aktivna zaliha"umjetnici ovisno o povijesnom dobu: antički liričari nisu poznavali sonet; u naše vrijeme oda, rođena u antici i popularna u 17.-18. stoljeću, postala je arhaičan žanr; romantizam 19. stoljeća oživio je detektivska literatura itd.

1. Lirske vrste

Sve do 19. stoljeća lirika se dijelila na: sonet, fragment, satiru, epigram i epitaf. Pogledajmo pobliže svaki od ovih žanrova pjesama.

Sonet je jedan od pjesničkih oblika renesanse. Dramska vrsta u kojoj su njezina struktura i kompozicija značenjski objedinjeni, poput borbe suprotnosti.

Odlomak je ulomak djela ili namjerno nedovršena pjesma filozofskog sadržaja.

Satira je, kao vrsta, lirsko-epsko djelo čiji je cilj ismijavanje svake pojave u stvarnosti, odn. društvenih poroka, u biti, riječ je o zlobnoj kritici javnog života.

Epigram je kratko satirično djelo. Ovaj žanr bio je posebno popularan među Puškinovim suvremenicima, kada je zli epigram služio kao oružje osvete suparničkom autoru, kasnije su epigram oživjeli Majakovski i Gaft.

Natpis je nadgrobni natpis posvećen pokojniku, često je napisan u pjesničkom obliku.

Danas postoje i drugi načini klasifikacije lirskih žanrova. Prema temi pjesama razlikuju se glavni žanrovi pjesama kao što su: pejzaž, intiman, filozofski.

Pejzažna lirika u većini slučajeva odražava odnos samog autora prema prirodi i svijetu koji ga okružuje kroz prizmu vlastitih stavova i osjećaja. Za pejzažnu liriku, više nego za sve druge varijante, važan je figurativni jezik.

Intimna lirika slika je prijateljstva, ljubavi, au nekim slučajevima i osobnog života autora. Ona je slična ljubavna lirika, a u pravilu je intimna lirika “nastavak” ljubavne.

Filozofska lirika ispituje univerzalna pitanja o smislu života i humanizma. Njegov nastavak i varijante su “građanska lirika” i “religiozna lirika”. Ako se filozofska lirika bavi vječnim temama smisla života, dobra i zla, svjetskog poretka i svrhe našeg boravka na zemlji, onda je “građanska” bliska društvenim problemima – povijesti i politici, opisuje ( svakako pjesničkim jezikom!) Naše zajedničke težnje, ljubav prema domovini, borba protiv zla u društvu.

Tema „religiozne lirike“ je shvaćanje vjere, crkveni život, odnos s Bogom, vjerske vrline i grijesi, pokajanje.

Sada ćemo razgovarati o značajkama pisanja poezije za svaku od ovih sorti lirskog žanra.
Lirska je književna vrsta u kojoj je autorova pažnja posvećena prikazivanju unutarnjeg svijeta, osjećaja i doživljaja. Događaj je u lirici važan samo utoliko što izaziva emotivni odaziv u umjetnikovoj duši. Upravo iskustvo postaje glavni događaj u stihovima. Lirika kao vrsta književnosti nastala je u antičko doba. Riječ "lirika" je grčkog porijekla, ali nema izravan prijevod. U Drevna grčka pjesnička djela koja su prikazivala unutarnji svijet osjećaja i doživljaja izvodila su se uz pratnju lire, pa se tako pojavila riječ lirika.

Najvažniji lik u lirici je lirski junak: u lirskom djelu prikazuje se njegov unutarnji svijet, u njegovo ime liričar govori čitatelju, a vanjski svijet se oslikava u smislu dojmova koje ostavlja na čovjeka. lirski junak. Vrlo je važno ne brkati lirskog junaka s epskim. Puškin je vrlo detaljno reproducirao unutarnji svijet Eugene Onegina, ali ovo je epski junak, sudionik glavnih događaja romana. Lirski junak Puškinova romana je Pripovjedač, onaj koji poznaje Onjegina i priča njegovu priču, duboko je proživljavajući. Onjegin samo jednom u romanu postaje lirski junak - kada piše pismo Tatjani, kao što i ona postaje lirska junakinja kada piše pismo Onjeginu.
Stvorivši sliku lirskog junaka, pjesnik ga može osobno učiniti vrlo bliskim sebi (pjesme Lermontova, Feta, Nekrasova, Majakovskog, Cvetajeve, Ahmatove itd.). Ali ponekad se čini da se pjesnik “krije” iza maske lirskog junaka, posve daleko od osobnosti samog pjesnika; na primjer, A. Blok čini lirsku junakinju Ofeliju (2 pjesme pod naslovom "Ofelijina pjesma") ili uličnog glumca Harlekina ("Bio sam prekriven šarenim krpama..."), M. Cvetajev - Hamleta ("Na dnu je ona, gdje je blato?" ..."), V. Brjusov - Kleopatra ("Kleopatra"), S. Jesenjin - seljački dječak iz narodne pjesme ili bajke ("Majka je šetala šumom u kupaćem kostimu .. ."). Dakle, kada se govori o lirskom djelu, kompetentnije je govoriti o izražavanju osjećaja u njemu ne autora, već lirskog junaka.
Kao i druge vrste književnosti, lirika uključuje niz žanrova. Neki od njih nastali su u antičko doba, drugi - u srednjem vijeku, neki - sasvim nedavno, prije jednog i pol do dva stoljeća, ili čak u prošlom stoljeću.
LIRSKI ŽANROVI:

Oda (grč. “Pjesma”) je monumentalna svečana pjesma koja veliča veliki događaj ili veliku osobu; Postoje duhovne ode (obrade psalama), moralizatorske, filozofske, satirične, ode poslanice itd. Oda je trodijelna: mora imati temu navedenu na početku djela; razvoj teme i argumenata, u pravilu, alegorijski (drugi dio); završni, didaktički (poučni) dio. Primjeri drevnih antičkih oda povezani su s imenima Horacija i Pindara; U Rusiju su ode stigle u 18. stoljeću, ode M. Lomonosova (“Na dan stupanja na rusko prijestolje carice Elisavete Petrovne”), V. Trediakovskog, A. Sumarokova, G. Deržavina (“Felica”). , “Bog”), A. .Radishcheva (“Sloboda”). Odao je počast odi A. Puškina ("Sloboda"). Do sredine 19. stoljeća oda je izgubila na važnosti i postupno postala arhaičan žanr.
Hvalospjev - pjesma hvale; također je došao iz antičke poezije, ali ako su se u davna vremena himne skladale u čast bogova i heroja, onda su se u kasnijim vremenima himne pisale u čast svečanih događaja, slavlja, često ne samo državne, već i osobne naravi ( A. Puškin. “Gosti studenti” ).
Elegija (frigijska “frula od trske”) je žanr lirske poezije posvećen refleksiji. Nastao u antičkoj poeziji; izvorno je ovo bio naziv za plakanje nad mrtvima. Elegija se temeljila na životnom idealu starih Grka, koji se temeljio na harmoniji svijeta, proporcionalnosti i ravnoteži bića, necjelovitom bez tuge i kontemplacije, te su kategorije prešle u modernu elegiju. Elegija može utjeloviti i ideje koje potvrđuju život i razočaranje. Poezija 19. stoljeća nastavila je razvijati elegiju u njenom "čistom" obliku; u lirici 20. stoljeća elegija se nalazi, prije, kao žanrovska tradicija, kao poseban ugođaj. U modernoj poeziji elegija je pjesma bez zapleta kontemplativne, filozofske i pejzažne prirode.

A. Blok "Iz jesenje elegije":

Epigram (grčki "natpis") je kratka pjesma satiričnog sadržaja. U početku, u antičko doba, epigrami su bili natpisi na kućanskim predmetima, nadgrobnim spomenicima i kipovima. Kasnije se sadržaj epigrama mijenjao.
Primjeri epigrama:

Jurij Oleša:

Sasha Cherny:

Epistola ili epistola je pjesma čiji se sadržaj može definirati kao "pismo u stihu". Žanr je također došao iz antičke lirike.
A. Puškin. Puščin ("Moj prvi prijatelj, moj neprocjenjivi prijatelj...")
V. Majakovskog. "Sergeju Jesenjinu"; "Lilićka! (Umjesto pisma)"
S. Jesenjin. "Pismo majci"
M. Tsvetaeva. Pjesme Bloku
Sonet je pjesnička vrsta tzv. krute forme: pjesma od 14 stihova, posebno organiziranih u strofe, sa strogim načelima rimovanja i stilskim zakonitostima. Postoji nekoliko vrsta soneta na temelju njihove forme:
? Talijanski: sastoji se od dva katrena (katrena), u kojima se stihovi rimuju prema shemi ABAB ili ABBA, i dva terceta (terceta) s rimom CDS DCD ili CDE CDE;
? engleski: sastoji se od tri katrena i jednog dvostiha; opća shema rime je ABAB CDCD EFEF GG;
? ponekad se razlikuje francuski: strofa je slična talijanskoj, ali terzeti imaju drugačiju shemu rime: CCD EED ili CCD EDE; imao je značajan utjecaj na razvoj sljedeće vrste soneta -
? Ruski: stvorio Anton Delvig: strofa je također slična talijanskoj, ali shema rime u tercetima je CDD CCD.
I sadržaj soneta podliježe posebnim zakonitostima: svaka je strofa stepenica u razvoju jedne opće misli (teze, stava), stoga sonet pripada ne toliko usko lirskim koliko intelektualnim pjesničkim vrstama.
Ovaj lirski žanr nastao je u Italiji u 13. stoljeću. Njegov tvorac bio je odvjetnik Jacopo da Lentini; stotinu godina kasnije pojavila su se Petrarkina sonetna remek-djela. U Rusiju je sonet došao u 18. stoljeću; malo kasnije, dobiva ozbiljan razvoj u djelima Antona Delviga, Ivana Kozlova, Aleksandra Puškina. Pjesnici su pokazali posebno zanimanje za sonet " srebrno doba": K. Balmont, V. Brjusov, I. Anenski, V. Ivanov, I. Bunjin, N. Gumiljov, A. Blok, O. Mandeljštam...
U umjetnosti versifikacije sonet se smatra jednim od najtežih žanrova. U posljednja 2 stoljeća pjesnici su se rijetko pridržavali neke stroge sheme rime, često nudeći mješavinu različitih shema.
Ovaj sadržaj diktira značajke sonetnog jezika:
? vokabular i intonacija trebaju biti uzvišeni;
? rime - točne i, ako je moguće, neobične, rijetke;
? ne smiju se ponavljati značajne riječi s istim značenjem itd.
Poseban izazov – a samim tim i vrhunac pjesničke tehnike – predstavlja vijenac soneta: ciklus od 15 pjesama, od kojih je svaki početni redak zadnji redak prethodne, a posljednji redak 14. pjesme je prva linija prvog. Petnaesti sonet sastoji se od prvih redaka svih 14 soneta u ciklusu. U ruskoj lirici najpoznatiji su vijenci soneta V. Ivanova, M. Vološina, K. Balmonta.
U školskoj književnoj kritici ova lirska vrsta naziva se lirska pjesma. Takvog žanra u klasičnoj književnoj kritici nema. Uvedena je u školski program kako bi se donekle pojednostavio složeni sustav lirskih vrsta: ako se ne mogu identificirati jasne žanrovske značajke djela, a pjesma nije u strogom smislu riječi oda, himna, elegija, sonet , itd. definirat će se kao lirska pjesma . U ovom slučaju treba obratiti pozornost na pojedinačne karakteristike pjesme: specifičnosti oblika, teme, slike lirskog junaka, raspoloženja itd. Tako bi lirske pjesme (u školskom shvaćanju) trebale uključivati ​​pjesme Majakovskog, Cvetajeve, Bloka itd. Gotovo sva lirska poezija 20. stoljeća potpada pod ovu definiciju, osim ako autori nisu posebno odredili žanr djela.
Satira (lat. “mješavina, svašta”) je kao pjesnička vrsta: djelo čiji je sadržaj razotkrivanje društvenih pojava, ljudskih mana ili pojedinca kroz ismijavanje. Satira u antici u rimskoj književnosti (sate Juvenala, Marcijala i dr.). Žanr je dobio novi razvoj u književnosti klasicizma. Sadržaj satire odlikuje se ironičnom intonacijom, alegoričnošću, ezopovskim jezikom, a često se koristi tehnika "izgovaranja imena". U ruskoj književnosti u žanru satire djelovali su A. Kantemir i K. Batjuškov (XVIII-XIX st.), u 20. stoljeću kao autori satira proslavili su se Sasha Cherny i drugi. Amerika” možemo nazvati i satirima (“Šest časnih sestara”, “Crno i bijelo”, “Neboder u presjeku” itd.).
Balada je lirsko-epska sižejna pjesma fantastičnog, satiričnog, povijesnog, bajkovitog, legendarnog, šaljivog i dr. lik. Balada je nastala u antičko doba (smatra se da u ranom srednjem vijeku)
itd.................

Liriku karakterizira subjektivnost, samorazotkrivanje autora, iskren prikaz njegova unutarnjeg svijeta, njegovih poriva i želja.

Glavni lik lirskog djela – nositelj iskustva – obično se naziva lirskim junakom.

Većina lirskih djela napisana je u pjesničkom obliku, iako tekstovi mogu biti i prozaični. Liriku uglavnom karakteriziraju male forme.

Obično se razlikuju sljedeće lirske vrste:

- himna,

- O da,

- poruka,

- epitaf,

– sonet,

- lirska pjesma,

– elegija,

- epigram,

- pjesma,

– romansa,

- madrigal.

Himna

Himna (od grčkog ὕμνος - pohvala) je svečana, slavna pjesma u čast bogova, pobjednika, heroja, važni događaji. U početku su elementi himne bili: epikleza (sveto ime), molba, aretalogija (epski dio).

Jedna od najpoznatijih himni je “Gaudeamus” (latinski gaudeamus - radujmo se) - studentska himna.

"Pa hajde da se zabavimo,

Dok smo mladi!

Nakon vesele mladosti,

Nakon tužne starosti

Zemlja će nas uzeti...

Živjela Akademija!

Živjeli profesori!

Živjeli svi njegovi članovi!

Živio svaki član!

Neka napreduju zauvijek!..”

(Iz himne “Gaudeamus”, prijevod S.I. Sobolevskog)

o da

Oda je pjesničko, ali i glazbeno-poetsko djelo koje se odlikuje svečanošću stila i uzvišenošću sadržaja. O odi se također govori kao o veličanju u stihovima.

Nadaleko su poznate ode Horacija, M. Lomonosova, A. Puškina itd.

“Autokratski zlikovac!

Mrzim te, tvoje prijestolje,

Tvoja smrt, smrt djece

Sa okrutnom radošću gledam..."

(Iz ode “Sloboda”, A. Puškin)

Poruka

Poslanica je pjesničko pismo upućeno osobi ili skupini osoba. Prema sadržaju poruke postoje: prijateljske, lirske, satirične itd.

“Ti, koji si me volio u laži

istine i istina laži,

Nigdje! - Vani!

Ti, koji si me volio duže

Vrijeme. - Zamah ruku! -

Ne voliš me više:

Istina u pet riječi."

(M. Cvetajeva)

Epitaf

Epitaf (od grčkog epitaphios - "nadgrobni spomenik") je izreka koja se ispisuje u slučaju nečije smrti i koristi se kao nadgrobni natpis. Obično je epitaf predstavljen u poetskom obliku.

"Stavite ovdje krunu od lovora i ruža:

Ispod ovog kamena skriven je miljenik muza i milosti,

Felitsa je slavna pjevačica,

Deržavin, naš Pindar, Anakreont, Horacije.

(A. E. Izmailov, “Epitaf G. R. Deržavinu”)”

Sonet

Sonet je pjesničko djelo koje ima određeni sustav rimovanja i stroge stilske zakonitosti. Talijanski sonet sastoji se od 14 stihova (stihova): 2 katrena (s 2 rime) i 2 terceta terceta. Engleski - od 3 katrena i završnog dvostiha.

U pravilu, sadržaj soneta točno odgovara rasporedu misli: u prvom katrenu je teza, u drugom je antiteza, u dva terceta je zaključak.

Vijenac soneta čini petnaest soneta koji su međusobno povezani posebnim redom. Štoviše, posljednji sonet vijenca sastoji se od prvih redaka svih soneta.

“Udahnem, kao da lišće šušti

Tužan vjetar, suze teku kao tuča,

Kad te gledam tužnim očima,

Zbog koje sam stranac u svijetu.

Gledajući dobro svjetlo tvog osmijeha,

Ne žudim za drugim zadovoljstvima,

I život mi više ne izgleda kao pakao,

Kad se divim tvojoj ljepoti.

Ali krv se ledi čim odeš

Kad ih tvoje zrake napuste,

Ne vidim kobni osmijeh.

I otvarajući grudi ljubavnim ključevima,

Duša je oslobođena biča,

Da te slijedim, živote moj.”

(“O životu Madone Laure (XVII)”, F. Petrarka)

Lirska pjesma

Lirska pjesma je malo pjesničko djelo napisano u ime autora ili izmišljenog lirskog junaka. Lirska pjesma opisuje unutarnji svijet, osjećaje, emocije autora ili junaka djela.

“Zlatni je oblak proveo noć

Na prsima divovske stijene;

Ujutro je rano odjurila,

Igrajući veselo po azuru;

Ali u borama je bio mokar trag

Stara litica. sama

On stoji, duboko zamišljen,

I tiho plače u pustinji.”

("Litica", M. Lermontov)

Elegija

Elegija je pjesničko djelo posvećeno tužnim mislima, prožeto sjetom. Sadržaj elegija obično su filozofska razmišljanja, tužna razmišljanja, tuga, razočarenje, propast itd.

„Zdravo moja planino crvenkaste sjajne visine,

Zdravo, sunce, čija je svjetlost nježno obasjala!

Pozdravljam te, polja, ti, lipo šuštiš,

A na elastičnim granama je zvonki i veseli zbor;

Pozdrav i tebi, azure, koji si izjavio neizmjerno

Smeđe planinske padine, tamnozelene šume

I – ujedno – ja, koji sam pobjegao iz tamnice svoga doma

I od otrcanih govora u tebi traži spas..."

(“Šetnja”, F. Schiller)

Epigram

Epigram (od grč. ἐπίγραμμα - natpis) malo je satirično pjesničko djelo u kojem se ismijava određena osoba. Karakterne osobine epigrami su duhoviti i sažeti.

„Na zemlji je puno manje Armenaca,

Od filmova u kojima je glumio Dzhigarkhanyan.”

(V. Gaft)

Pjesma

Pjesma je malo poetsko djelo, koje je osnova za kasniji glazbeni aranžman. Obično se sastoji od nekoliko stihova i pripjeva.

"Zar ne bih trebao pjevati ljubavnu pjesmu?

Ne bismo li trebali izmisliti novi žanr?

Pop-pop motiv i pjesme

I primaj honorar do kraja života..."

("O ljubavi", O. Tarasov)

Romantika

Romanca je malo melodično pjesničko djelo koje se može uglazbiti. Obično romansa odražava iskustva, raspoloženja, osjećaje lirskog junaka.

„I na kraju ću reći:

zbogom, ne obavezuj na ljubav.

Ludim. Ili ustajem

Do visok stupanj ludilo.

Kako si volio? - otpio si gutljaj

uništenje. Ne u ovom slučaju.

Kako si volio? - upropastio si

ali ga je tako nespretno upropastio..."

(“I na kraju, reći ću”, B. Akhmadulina)

Madrigal

Madrigal (tal. madrigale, od lat. matricale - pjesma na domaćem jeziku - malo je glazbeno-poetsko djelo. Obično je ljubavno-lirskog ili razigrano komplementarnog sadržaja.

“I kao u muhamedanskom raju

Mnoštvo hurija u ružama i svili,

Dakle, vi ste Life Guards u Lancerima

Pukovnija njezina veličanstva.

(“Madrigal pukovnijskoj dami”, N. S. Gumiljov)

Detaljnije informacije o ovoj temi mogu se naći u knjigama A. Nazaikina

Lirski žanrovi nastaju u sinkretičkim umjetničkim oblicima. U prvom planu su osobni doživljaji i osjećaji osobe. Lirika je najsubjektivnija književna vrsta. Njegov raspon je prilično širok. Lirska djela karakterizira lakonski izraz, izrazita koncentracija misli, osjećaja i doživljaja. Pjesnik kroz različite žanrove lirske poezije utjelovljuje ono što ga uzbuđuje, rastužuje ili veseli.

Osobine lirike

Sam pojam dolazi od grčke riječi lyra (vrsta glazbenog instrumenta). Pjesnici antičkog razdoblja izvodili su svoja djela uz pratnju lire. Stihovi se temelje na iskustvima i razmišljanjima protagonista. Često ga se poistovjećuje s autorom, što nije sasvim točno. Karakter junaka često se otkriva postupcima i postupcima. Važnu ulogu ima autorova izravna karakterizacija. Važno mjesto pridaje se najčešće korištenom monologu. Dijalozi su rijetki.

Glavno izražajno sredstvo je misao. U nekim se djelima isprepliću lirika i drama. Lirskim djelima nedostaje detaljan zaplet. U nekima postoji unutarnji sukob junaka. Tu su i tekstovi za "igranje uloga". U takvim djelima autor igra uloge različitih ljudi.

Žanrovi lirike u književnosti usko su isprepleteni s drugim oblicima umjetnosti. Pogotovo kod slikarstva i glazbe.

Vrste lirike

Kako su nastali tekstovi u staroj Grčkoj. Najveći procvat dogodio se u Stari Rim. Popularni antički pjesnici: Anakreont, Horacije, Ovidije, Pindar, Sapfo. Tijekom renesanse ističu se Shakespeare i Petrarka. A u 18. i 19. stoljeću svijet je bio šokiran poezijom Goethea, Byrona, Puškina i mnogih drugih.

Različitosti lirike kao žanra: po ekspresivnosti - meditativna ili sugestivna; prema temi - pejzaž ili urbano, društveno ili intimno itd.; po tonalitetu - mol ili dur, komičan ili herojski, idiličan ili dramski.

Vrste lirike: stih (poezija), dramatizirana (igrokaza), proza.

Tematska klasifikacija

Žanrovi lirske poezije u književnosti imaju nekoliko klasifikacija. Najčešće su takvi eseji podijeljeni po temama.

  • Građanski. Socijalna i nacionalna pitanja i osjećaji izbijaju u prvi plan.
  • Intiman. Prenosi osobna iskustva koja proživljava glavni lik. Dijeli se na sljedeće vrste: ljubavna, prijateljska lirika, obiteljska, erotska.
  • filozofski. Utjelovljuje svijest o smislu života, postojanja, problemu dobra i zla.
  • Religiozna. Osjećaji i iskustva o višem i duhovnom.
  • Krajolik. Prenosi junakove misli o prirodnim pojavama.
  • Satiričan. Razotkriva ljudske i društvene poroke.

Vrste po žanru

Žanrovi lirike su raznoliki. Ovaj:

1. Himna - lirska pjesma koja izražava blagdansko i ushićeno osjećanje koje proizlazi iz nekog lijepog događaja ili iznimnog doživljaja. Na primjer, "Himna kugi" A. S. Puškina.

2. Invektiva. Znači iznenadnu osudu ili satirično ismijavanje stvarne osobe. Ovaj žanr karakterizira semantička i strukturna dvojnost.

3. Madrigal. U početku su to bile pjesme koje su prikazivale seoski život. Nakon nekoliko stoljeća, madrigal prolazi kroz značajnu transformaciju. U 18. i 19. st. slobodni oblik, koji veliča ljepotu žene i sadrži kompliment. Žanr intimne poezije nalazimo kod Puškina, Ljermontova, Karamzina, Sumarokova i drugih.

4. Oda – hvalospjev. Ovo je pjesnički žanr koji se konačno formirao u doba klasicizma. U Rusiji je ovaj pojam uveo V. Trediakovsky (1734). Sada je to već daleko povezano s klasičnim tradicijama. Postoji borba između sukobljenih stilskih trendova. Poznate su svečane ode Lomonosova (razvijaju metaforički stil), anakreontičke ode Sumarokova i sintetičke ode Deržavina.

5. Pjesma (pjesma) je jedan od oblika govorne i glazbene umjetnosti. Postoje lirski, epski, lirsko-dramski, lirsko-epski. Lirske pjesme ne karakterizira narativnost ili prikaz. Karakterizira ih ideološki i emocionalni izraz.

6. Poslanica (pismo u stihovima). Na ruskom je ova žanrovska raznolikost bila iznimno popularna. Poruke su napisali Deržavin, Kantemir, Kostrov, Lomonosov, Petrov, Sumarokov, Tredijakovski, Fonvizin i mnogi drugi. U prvoj polovici 19. stoljeća također su bili u uporabi. Napisali su ih Batjuškov, Žukovski, Puškin, Ljermontov.

7. Romantika. Ovo je naziv pjesme koja ima karakter ljubavne pjesme.

8. Sonet je čvrsta pjesnička forma. Sastoji se od četrnaest redaka, koji su pak podijeljeni na dva katrena i dva terceta.

9. Pjesma. Upravo je u 19. i 20. stoljeću ova struktura postala jedna od lirskih formi.

10. Elegija je još jedan popularan žanr lirske poezije s melankoličnim sadržajem.

11. Epigram – kratka pjesma lirskog karaktera. Karakterizira ga velika sloboda sadržaja.

12. Epitaf (nadgrobni natpis).

Žanrovi Puškinove i Ljermontovljeve lirike

A. S. Puškin je pisao u različitim lirskim žanrovima. Ovaj:

  • O da. Na primjer, "Sloboda" (1817).
  • Elegija - "Ugasilo se sunce dana" (1820).
  • Poruka - “Čadajevu” (1818).
  • Epigram - "O Aleksandru!", "O Vorontsovu" (1824.).
  • Pjesma - "Oh proročki Oleg» (1822.).
  • Romantika - "Ovdje sam, Inesilla" (1830).
  • Sonet, satira.
  • Lirske skladbe koje nadilaze tradicionalne žanrove - "Do mora", "Selo", "Anchar" i mnoge druge.

Puškinove teme također su višestruke: građanski položaj, problem slobode kreativnosti i mnoge druge teme dotaknute su u njegovim djelima.

Različiti žanrovi Lermontovljeve lirike čine najveći dio njegove književne baštine. Nasljednik je tradicije građanske poezije dekabrista i Aleksandra Sergejeviča Puškina. U početku je najomiljeniji žanr bio ispovjedni monolog. Zatim - romansa, elegija i mnoge druge. Ali satira i epigram izuzetno su rijetki u njegovom stvaralaštvu.

Zaključak

Stoga se djela mogu pisati u različitim žanrovima. Na primjer, sonet, madrigal, epigram, romanca, elegija itd. Stihovi se također često klasificiraju prema temi. Na primjer, građanski, intimni, filozofski, vjerski itd. Vrijedno je obratiti pozornost na činjenicu da se tekstovi pjesama stalno ažuriraju i nadopunjuju novim žanrovskim formacijama. U pjesničkoj praksi postoje lirski žanrovi posuđeni iz srodnih umjetničkih oblika. Od glazbe: valcer, preludij, marš, nokturno, kantata, rekvijem i dr. Od slikarstva: portret, mrtva priroda, skica, bareljef i dr. U modernoj književnosti dolazi do sinteze žanrova pa se lirska djela dijele na skupine.

Povezane publikacije